Unos consejillos que encontre por ahi, si eres principiante no vendría mal leerlos

. Saludos.
APRENDE
TOCAR CON OTROS
La música es sobre todo comunicación y avanzarás con una rapidez sorprendente si tocas
con otros: proporcionando el ritmo para el solo de alguien, tocando preguntas y
respuestas, cada uno con las frases del otro e incluso aprendiendo simplemente
cuando paras de tocar.
Gary Moore: Mucha gente puede tocar en su habitación, pero avanzarás más tocando con o
tros ya que mejorará tu sentido del ritmo.
APRENDER CANCIONES NOTA A NOTA
Con todo lo laborioso que es, aprenderte una canción nota a nota desde el principi
o hasta el final no sólo ampliará tu repertorio -también mejorará tu sentido del tiempo
y tu apreciación general de lo que un guitarrista debe hacer cuando no es el foco
de atención.
ESCUELAS DE ROCK
Pocos músicos pueden permitirse el lujo de estudiar a tiempo completo durante años p
ara conseguir un título o un diploma. Así que junto a sus programas de graduación, las
instituciones
académicas han desarrollado toda una variedad de cursos intensivos y clases magist
rales que pueden durar dos días o una semana, o también pueden seguirse otros más larg
os a tiempo parcial.
TOMAR ALGUNAS LECCIONES
No son sólo para principiantes. Incluso si eres un intérprete con talento natural, u
n buen profesor siempre puede indicarte en qué puedes mejorar o ayudarte a asegura
r un estilo que nunca creíste poder dominar.
JORNADAS GUITARRERAS
Si quieres combinar el encuentro con almas de inclinaciones similares y un tiemp
o de instrucción profesional, ¿por qué no invertir en un curso de fin de semana? Segur
o que tienes donde elegir.
COMPRAR UN BUEN LIBRO
¿Eres un excelente guitarra solista al que nunca le ha seducido tocar con los dedo
s? ¿O llevas años machacándote solo en tu cuarto, frenando tu propio crecimiento music
al? Te recomiendo que vuelvas a lo esencial, un libro de Autoaprendizaje de la G
uitarra hará desaparecer todos tus malos hábitos y reconstruirá tus fundamentos para c
onvertirlos en algo mucho más sólido. Una vez que lo hayas acabado será un excelente r
egalo para un amigo.
PENSAR MÁS ALLÁ DE LA POSICIÓN
Toca frases con las que ya te sientas cómodo en una posición diferente del diapasón: a
mpliarás tu vocabulario solista y mejorarás tu capacidad de visualizar el diapasón.
SÁCALE JUGO A TU COMPUTADORA
Mientras Intel y Fender investigan las posibilidades de guitarras computerizadas
futuristas, tu humilde PC todavía puede ser el mejor amigo del guitarrista. Echa
un vistazo a la variedad de software educatvo que hay por ahí, desde diccionarios
de acordes hasta herramientas de instrucción interactiva sobre las escalas. En la
mayoría de los casos puedes descargarte una demo para poder probar antes de compra
r.
ESTUDIAR SIN LA GUITARRA
Hay mucho que aprender sin una guitarra en las manos. Encuentra los momentos de
tu rutina diaria en los que puedas dedicar media hora a leer un libro de teoría mu
sical, ver un DVD educativo, memorizar nuevas formas de acordes o volver a escuc
har grabaciones en las que tocas tú mismo en el autobús, en el tren......etc.
ABORDAR LA TEORÍA PASO A PASO
Si las escalas te suenan a chino y no sabes muy bien por donde empezar, no deses
peres y lo más importante ¡No tires la toalla!
Paul Gilbert: El punto de partida es la armonía diatónica - los acordes de la escala
mayor - y poco a poco te darás cuenta de que hay otras cosas. El conocimiento es
bueno, pero puedes fastidarlo si no eres consciente de que no lo sabes todo.
TOCAR CON LOS MEJORES MÚSICOS QUE PUEDAS ENCONTRAR
Buddy Guy: Hay ocasiones en las que cuando alguien como B.B. King o Clapton están
tocando, me miran y dicen ¡Vamos toca! Y yo respondo ¡Toca tú y yo intentaré aprender al
go!
BAJAR LA VELOCIDAD
La claridad prácticamente siempre vence el desaliño. Coge algún tema que ya conozcas y
esté al limite de tu capacidad técnica, tócalo lentamente -como alternativa, puedes g
rabarlo y bajar la
velocidad con un repetidor de frases (phrase trainer) si lo tienes ¿Sabes realment
e si lo haces tan bien cómo crees?
Ed Gerhard: Me encanta una buena nota. Cada vez más, mi abordaje de la música consis
te en frenar un poco y sacar lo máximo que pueda de cada nota.
EQUIPO

COMPRAR UN NUEVO PEDAL DE EFECTOS

Los FX son un modo estupendo de renovar tu estilo y tu timbre. Y hay marcas muy
económicas para invertir en ello sin excusas.
Jimmy Page: A veces puedes conectar un efecto y que surja toda una canción. El rif
f de The World Was Young (Page y Plant), surgió simplemente porque yo tenía un efect
o de trémolo en mi AC30
ORDENAR TU CUARTO DE ESTUDIO
Cuanto más agradable sea el entorno en el que estudias, más tiempo pasarás en él. Plante
ate equipar tu cuarto con un equipo stereo y un reproductor de DVD aceptables; a
segurate de tener un asiento cómodo y mantén el desorden al mínimo. Además, compra un at
ril para usar las partituras.
CUIDAR TU GUITARRA
Mantén tu guitarra adecuadamente ajustada y reencordada con regularidad, independi
entemente de lo que cueste. Una guitarra mal octavada y con cuerdas oxidadas hac
e daño a la vista.
COMPRAR UN SLIDE Y UNA CEJILLA MECÁNICA
Hay pocas maneras rápidas, baratas o directas de rejuvenecer tu interpretación y exp
erimentar con tu sonido. Si no tienes ninguno de los dos no dudes en regalártelos
hoy mismo.
Johnny Marr: Empecé a usar una cejilla mecánica en el segundo traste debido a la voz
de Morrisey y, de repente, mi Gresth sonaba bastante mejor, y las canciones tenía
n más pegada.
COMPRAR UN METRÓNOMO
Si quieres mejorar la precisión de tu tempo en la guitarra solista o rítmica, un met
rónomo es sencillamente un elemento obligado de equipamiento.
Zakk Wilde: Todavía practico mis pentatónicas todos los días usando un metrónomo. La bue
na interpretación en la guitarra es ante todo fraseo y es muy importante persevera
r.
COMPRAR UN REPETIDOR DE FRASES
La capacidad de un repetidor de frases para ralentizar las cabriolas de tus héroes
mientras mantienen su afinación original (y para usar la EQ de modo que aíslan las
partes de guitarra en una mezcla) es una bendición para los aspirantes a guitarris
tas. Y no tiene porque costar un ojo de la cara.

INTERPRETACIÓN

APRENDER A CONSTRUIR UN SOLO

Tocar escalas arriba y abajo no bastan para construir un solo realmente memorabl
e. Experimenta con el tiempo, permitiendo que unas notas resuenen más tiempo que o
tras repite una secuencia de notas para construir una frase memorable dejando es
pacios en tu solo para que el resto de la música pueda seguir respirando. Y piensa
en las partes de un relato, los mejores solos a menudo
tienen un planteamiento, un nudo y un desenlace definidos.
IDENTIFICAR LOS PROBLEMAS
¿Tu vibrato es débil? ¿Tus bendings alcanzan las notas adecuadas? Haz que un amigo te
escuche, después ten en cuenta sus críticas.
FRASEO
Los guitarristas acostumbrados a tocar en soledad a menudo prestan escasa atención
al fraseo y tienden a tocar casi continuamente. No obstante, un fraseo sofistic
ado a menudo es el sello de un interprete consumado. Para desarrollar el tuyo, p
rueba a tocar fuera de pulso, emplea la repeticion rítmica y lo mejor de todo, toc
ar con otros.
John Etheridge: En muchos aspectos debes intentar frasear como hablas Imaginate
a alguien hablandote durante 20 minutos sin espacios ni pausas, suena realmente
agotador.
TOCAR UN INSTRUMENTO DIFERENTE
Si estás en una banda, cambiaros los instrumentos al final de un ensayo. Será divert
ido y adquirirás una refrescante perspectiva de tu instrumento. Muchos guitarrista
s famosos son multiinstrumentistas. Si eres compositor, intenta intercambiar ins
trumentos para ayudar a tu creatividad.
Pat Metheny: Cuando empecé a componer en el piano descubrí que cuando llevaba las co
mpsiciones de vuelta a la guitarra eran mejores. A veces todavia agarro la guita
rra para buscar ideas, pero me encuentro con que acabo terminándolas en el piano.
LISTA DE TÉCNICAS
Echa un vistazo a la lista y pregúntate cuales dominas, o al menos lo intentas.
- Lectura a primera vista
- Púa alternada
- Saltos de cuerda
- Muteado
- Slap percusivo
- Pulsación con el pulgar
- Pulsación con los dedos
- Octavas
- Arpegios
- Relaciones de acordes y escalas
- Behind detrás de la cejuela
- Inversiones de acordes
TOCAR FUERA DE LA ZONA QUE TE RESULTE CÓMODA
Nunca toques con el piloto automático; prestarás un mal servicio tanto a tí como a tu
público.
Robert Fripp: Fuí a ver a un estudiante actuar en un ruidoso bar en West Virginia.
 Era un abogado de Los Angeles y estaba tocando tan bajo que le tiré mis zapatos.
SACAR EL MÁXIMO PARTIDO A TU TIEMPO DE ENSAYO
No prolongues innecesariamente el tiempo de ensayo de tu banda. Establece una ca
ntidad de tiempo óptima (digamos dos horas) y hace un pacto para permanecer centra
dos todo el tiempo.
FIJAR FECHA PARA UNA ACTUACIÓN
Si estás en una banda, llama a varias salas y fija fecha para alguna actuación. Si t
ocas en solitario, da el paso decisivo y preséntate en una noche de micros abierto
s. No hay nada como esa fecha que se dibuja cada vez más cercana para centrar tu m
ente en tu música.
USAR DIFERENTES PASTILASS EN DIRECTO
Parece muy obvio, pero cuando ves bandas tocando en directo, innumerables guitar
ristas dejan su selector de pastillas fijo en una misma posición toda la noche. En
tu guitarra, probablemente hay más de una pastilla por una buena razón, así que bien
merece la pena experimentar con deferentes posiciones y combinaciones.
DIVIÉRTETE
Pregúntate porque agarraste una guitarra por primera vez e intenta tocar con la mi
sma libertad y entusiasmo.
Steve Lukather: Prepárate para cometer errores, así es como encuentras tus riffs. Im
provisa, arrásalo todo. Es un trabajo pero también es una diversión.

INSPIRACIÓN

VER UNA BANDA EN DIRECTO

No requiere pensar mucho, pero con regularidad ver bandas e interpretes en vivo
inspirará tu propia interpretación. Además, ayudarás a potenciar tu música en directo.
¡TIRA LA PÚA!
Piensa en interpretes de Rock clásico con grandes timbres - Brian May, Jeff Beck,
Billy Gibbons, Mark Knopfler - y a menudo descubrirás que nunca se ha visto involu
crada una púa normal de
plástico. Una moneda o el peso usados por May y Gibbons no son para todo el mundo.
Gary Moore: Jeff Beck no usa púa y suena estupendamente y Steve Ray Vaughan sólo se
la llevaba por si la necesitaba.
RESPETAR LA GUITARRA
Tocar la guitarra no es una competición o una carrera, ten en cuenta esto y no olv
ides porque decidiste tocar este instrumento. Siempre tienes que buscar la since
ridad en tu interpretación.
BUSCAR NUESTRAS INFLUENCIAS
Busca entrevistas de tus intérpretes favoritos y descubre no sólo qué equipo usan sino
quienes les han influído
Eric Clapton: Escucha el pasado.... La belleza de esto es que puedes tomar una d
e esas cosas y hacerla tuya. Aprendiendo demasiado de los intérpretes más recientes
no tendrás muchas
oportunidades de hacer algo original.
CINCO AFINACIONES
No necesitas ser un intérprete de folk o slide para experimentar con una afinación d
iferente. La DADGAD, las afinaciones abiertas mayores y menores e incluso la Dro
p-D pueden ser el eslabón perdido para abrir tu creatividad
Pierre Bensusani: Para mi el truco fue hacer de la DADGAD mi afinación habitual. S
entía que necesitaba un planteamiento muy diferente, estaba más conectado con lo que
me decía y me
consideraba bueno en ella. El día que decidí usar la DADGAD me sentí completamente lib
erado.
USAR "OBLIQUE STRATEGIES"
Diseñadas por el productor Brian Eno y Peter Schmidt, estas cartas con sugerencias
ayudan a inspirar nuevos modos de abordar la composición y la grabación - de ahí suge
rencias/interpretaciones como: Usa gente ¨no cualificada¨; escucha la voz tenue, no
hagas nada durante tanto tiempo como sea posible. Eno llevó ocasionalmente sus öbliq
ue strategies¨a las
sesiones de grabación de U2 y no les hicieron ningún daño ¿No es cierto?
MANTENERSE EN FORMA SALUDABLE
Tocarás la guitarra más tiempo

PRÁCTICA
PENSAR ANTES DE TOCAR
Si tu idea de una típica sesión de practicas es agarrar tu hacha y enredar, toma la
decisión consciente de parar. Estructura tu aprendizaje y tus prácticas. Verás las mej
oras de inmediato.
HAZ EJERCICIOS
Los atletas no mejoran sin programas de entrenamiento, así que ¿porqué deberían hacerlo
los guitarristas? Si lo primero que haces cuando agarras la guitarra es más o meno
s lo mismo, simplemente repetirás algo que ya conoces.
Dan Hawkins: Cuando haces montones de actuaciones es un error pensar que estás mej
orando. Cuando mejoras realmente es cuando paras y haces algo nuevo.
APRENDER UNA NUEVA FORMA DE ACORDE CADA DÍA
Consigue un nuevo libro de acordes y aprende una nueva forma de acorde cada vez.
Intentar usar los nuevos, incluso si sólo suponen embellecer un acorde con una no
ta.
John Frusciante: Los libros son los mejores sitios, donde aprender acordes. Si t
u oído no está acostumbrado a reconocer que ahí hay un acorde de 6ª o de 9ª, no lo vas a e
scuchar solo porque lo oigas.
CALIBRAR LA SITUACIÓN
Elegir el calibre de cuerdas adecuado para tí es vital. Un juego más fino (.8-.38) aña
dirá brillo a tu sonido, mientras que un juego más grueso puede añadir cuerpo a tu tim
bre. Experimenta y
considera lo que usan tus intérpretes favoritos. Por ejemplo, SRV tocaba con un ju
ego .13-.58 mientras que Brian May prefiere los de .8.
EMPEZAR CON UNA NOTA AL AZAR
La próxima vez que toques con una pista de acompañamiento, empieza un solo con una n
ota al azar,e intenta descubrir maneras de incorporarla y hacer que suene intenc
ionada.
SIMPLIFICA TU SOLO
Si tienes tendencia a la interpretación solista llamativa, entonces imponte cierta
s limitaciones. Intenta solear usando solo una posición, o usando sólo tres notas, p
iensa sobre la repetición y el ritmo en tus frases.
Eddie Van Halen: Uno de mis solos favoritos es el de Cinnamon Girl de Neil Young
. Es un solo de una sola nota y simplemente llena la canción. Tienes que decidir ¿Ha
ces música para la gente o la haces para tí mismo?
CIERRA LOS OJOS
Para desarrollar un conocimiento inconsciente y un ´mapa mental´del diapasón, practica
algunas progresiones de acordes e improvisa algunos solos con los ojos cerrados
. Es más dificil de lo que puedes suponer, pero a la larga dará sus frutos.
VOCALIZAR SEGÚN TOCAS UN SOLO
Puedes pensar que es embarazoso, pero cantar las notas que estás tocando ayuda al
fraseo y la improvisación, mejora tu apreciación de los intervalos y el ritmo y te h
ace sonar más como
Jimmy Hendrix.
John Mayer: No me gusta tocar solos en las grabaciones a menos que puedan cantar
se. Si tienes un solo metido en la cabeza, entonces es el solo adecuado.
USA EFECTOS DE SLIDE
Enreda con tu slide preferido para crear algunos efectos especiales únicos. En una
afinación abierta pisa más allá del slide para dar voz a los acordes menores; sujeta
el slide con precisión
sobre el traste 12º, 7º ó 5º, después pulsa las cuerdas por detrás del slide para lograr un
misterioso trémolo de armónicos. Asegurate de agitar desde el hombro para obtener un
vibrato más
suelto.
PRACTICA
PRACTICA
MAS PRACTICA
MUCHA MAS PRATICA
UN POCO MAS DE PRACTICA