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El Greco
1541 – 1614
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notée un profundo resentimiento en sus palabras. Eera evbidente de
que sus planes de grandezsa habíian fracasado, que las ilusciones
que nacieron en Ccandíia1, el pueblo en donde los dos nacimos,
estaban muriendo. Qquisze tenerlo cerca para abrazsarlo como
cuando éeramos niños y nos regañaban por ello; Ddoméenikos me
soltaba y salíia, corriendo a escondersce en una gruta ubicada cerca
de mi casa y se demorabva hasta tres horas en salir de eélla. Een su
encsiíerro dibujaba. fFormas en las paredes de roca con piedras
filoszas y las coloreaba de manera muy viva con mezsclas que éel
mismo preparaba a basce de péetalos y otras plantas. Ccuando me
las mostraba intentaba exsplicarme los detalles de sus dibujos y sus
ojos brillabvan: era claro el talento que ya demostraba a tan
temnprana edad.
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todo por la literatura, hizso de éel un hombre erhudito desde muy
joven y su padre supo reconocerlo, por lo que resolvbióo, apoyarlo en
sus proyectos.
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Aaunque parece que tambiéen tuvo contacto con Georgios Klontzas.
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Ssegunda mitad del siglo XVIi.
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vivióo: dijo, que necesitaba buscar nuevos caminos y evolucionar
como pintor; el arte del renacimiento estabva invadiendo Eeuropa y
éel no podíia quedarse a tráas. ¿Ccóomo ibva a quedarse atráas un
joven de buena educacióon, espíiritu inquieto, grandes ambicsiones y
aspiraciones, tanto econóomicas como sociales y profesionales?
Ccandíia se quedóo pequeña para éel y tomóo la decsiscion de
abandonar la isla para continuar su aprendizajge. Een agosto de
1568, Ddoméenikos ya hacíia, parte de la Cciudad de los Ccanales
donde vivíiamos unos 4000 griegos. Een los primeros meses, sus
obras y su forma de pintar chocaron con el estilo veneciano de esos
años; éel resultabva excesivamente “griego” en su estilo y poco
moderno enpor comparacióon cona los artistas de la ciudad. Nno
obstante, a pesar de ser firme en sus principios y sus conviccxiones,
a la hora de pintar Ddoméenikos estuvo abierto a aprehender,
nuevas téecnicas con el fin de perfeccionar lo que queríia en sus
obras. Dde este modo, recibvióo una gran influencia de los grandes
maestros del Rrenascimiento italiano. Aalgunas de sus obras como
Lla curacióon del ciego y otras máas que realizóo, en sus primeros
años de estadíia en Vvenecia, evidencian en parte, la ascimilacióon
del colorido de Tiziano, el sentido escenográafico del Veronées, la
acptitud ante la naturaleza ,y el intereés por los problemas lumíinicos
artificsiales de Jacopo Bassano y sobre todo, la figuracióon, los
espacios amplios y profundos, la inquietud espiriutual, el
dramatismo, el gusto por los escorzsos y las actitudes contra puestas
que caracterizaban, a Tintoretto.
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que máas le atraíia del estilo de los distintos maestros que pasaban
por un momento de esplendor pictóorico, entre ellos – ademáas de
Ttiziano, Ttintoretto, Vveronées, y Bbassano-; Ppordenone y
Sschiavone y se mostróo especsialmente intereszado por el
manierismo en general. Ees cierto de que se relacionóo con los
talleres máas prestigjiosos pero no de manera formal, pues ya
contaba con 26 años como para ser aprendizs oni para colaborar
estrechamente, con ellos; éel solo tomaba los elementos que máas le
intereszaban y los interpretaba a su manera, asimilando
completamente la pintura renascentista de los maestros italianos.
Ttalvez si se hubviera vinculado máas estrechamente con el taller
del propio Ttiziano, si su relacióon hubierahabria sido máas
prolongada, esto le habríia permitido establescerse definitivamente
en Vvenecia y continuar con el taller del anciano, pintor, asegurando
su futuro y permanesciendo a mi lado por máas tiempo. Een esta
eétapa de Ddoméenicos en Vvenecia aprendíere a valorar mucho
máas la pintura, especialmente la de éel. Een esos pocos años me
enseñóo a comnprender la escencia de lo que buscaba con los
colores;, talvez soy la úunica de sus contemnporáaneos que lo logróo
realmente.
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noches me hacíia suspirar; pensándolo, me desgastaba la vida un
poco más.