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I'll see you in my Dreams

I'll see you in my Dreams est un grand standard écrit par Isham Jones en 1924. Django a
enregistré une version en 1939 et son solo est un véritable exemple de créativité, et de sens
de la mélodie. Woody Allen utilise également cette chanson dans son film Sweet and
lowdown, avec une très belle version à l'ancienne d'Alden Howard!
Nous allons donc voir ici:

● La progression d'accords avec toutes les possibilités d'accords


● Un aperçu rapide de ce que vous pouvez utiliser pour improviser sur chaque accord
● Un exercice d'arpège pour assimiler les positions sur la progression d'accords
● L'analyse du solo de Django ligne par ligne / et astuces pour le mémoriser

Sommaire Improvisation: 11
I'll see you in my Dreams 1 Mesure 17 à 24 11
Mesure 25 à 28 12
La Grille d’accords 2
Les accords 12
4 premières mesures 3
Improvisation 13
Les accords 3
29 à 32 14
Improvisation 5
Les accords 14
Mesures 5 à 8 6
Les accords 6 le Solo de Django 16
Improvisation: 7
Exercice d’arpèges 17
Mesures 9 à 12 8
Les accords 8 Conclusion 21
Improvisation: 8
Mesures 13 à 16 9
Les accords 9
La Grille d’accords
I’ll see you in my dreams
4 premières mesures

Les accords
Nous avons d'abord:

Bb  %  Bb-  % 

Le premier accord est Bb, on pourrait penser que c'est la tonalité générale mais ce n'est pas
le cas, en fait nous sommes en Fa et les 2 premiers accords Bb et Bbm sont une
progression habituelle en Jazz, revoyons simplement si nécessaire les accords en degré de
Do majeur et transposés en Fa majeur:

degré  I  II  III  IV  V  VI  VII 

En Do  C7M  Dm7  Em7  F7M  G7  Am7  B-7 5b 


Majeur 

En  F7M  Gm7  Am7  Bb7M  C7  Dm7  E-7 5b 


FMajor 

Nous avons donc ici cette séquence: IV puis le IV est transformé en mineur, puis nous
revenons sur le degré I
Bb puis Bb- et après F

++ pour aller plus loin : C'est une progression harmonique appelée 'Christophe'
Vous avez deux types de Christophe que vous devez savoir:
● IV IVm I
● IV IV # ° I

Ex:
● Dans All of me (en C) de la mesure 24: F | F- | Em (Em = C69)
● Dans I can’t give you anything but love en G, de la mesure 24: C | C # ° | G

Voyons maintenant quelle position d'accord nous pouvons faire!


● Bb:​ accords de degré IV on a les mêmes possibilités que pour le degré I: 7M, 6, 69,
dans le jazz manouche on utilise généralement le 6 ou 6/9

Sib avec la fondamentale sur les cordes de mi grave:

Bb avec la fondamentale sur le corde A basse:


● Bbm:​ Alors on a le degré IV mais transformé en mineur, on peut jouer Bbm7, Bbm6
ou Bbm69. Dans le jazz manouche, nous allons faire 6 ou 6/9…

Bbm: avec la fondamentale sur la corde de Mi grave:

Bbm: avec la fondamentale sur la corde de A:

Improvisation
Sur Bb: Il faut donc considérer ici les notes en F majeur, mais à partir de Bb, c'est un mode
appelé ​Bb Lydien​.. la seule note différente entre Bb Major et Bb lydian est la quatrième, en
Bb Major ça devrait être Eb, et donc en Bb lydian c'est E… en fait comme la gamme Fa
Majeur … Tous arpèges correspondant fonctionnera...
Mesures 5 à 8

Les accords
Ici nous avons:
F  E7    F% 

nous avons donc le degré I, et un effet de chromatisme avec le E7, pour revenir à F juste
après ...

F​ fondamentale sur la corde de mi grave:

F​ avec la fondamentale sur la corde A:


E7​ avec la fondamentale sur la corde de mi grave:

E7 ​avec la fondamentale sur la corde A:

Improvisation:
● jouer en fa majeur, et les arpèges correspondants sur F et en mixolydian sur E7
comme un changement momentané de tonalité
● Faites une ligne sur F et répétez / adaptez-la sur E7
● Jouer un peu bluesy Fa pentatonique mineur
Mesures 9 à 12

Les accords
D7  %  D7  % 

Ici, nous avons 4 mesures de D7, si on regarde la tonalité de F, D est le degré VI et cela
aurait dû être Dm, nous avons ici un accord dominant au lieu du Dm. Il est courant en jazz
de faire une dominante sur le VI, pour pousser vers le degré II, mais ici on reste un peu
longtemps dessus… Pour un accord dominant sans altération on peut avoir 9 et 13 par
exemple.
Voici quelques positions d'accords habituelles:
D7 ​avec la fondamentale sur la corde de mi grave:

D7​ avec la fondamentale sur la corde A:

Improvisation:
● Ici, nous pourrions jouer en ré mixolydien (comme si nous étions en sol majeur)
● Nous pourrions jouer aussi toutes les altérations courantes avec 9b 9 #, 11 #, 13b…
gammes par ton etc.
Mesures 13 à 16

Les accords
G7  %  C7  F7 

Ici, nous avons un II VI mais un peu spécial: d'


● d'abord le sol est transformé en accord de dominante, dans la tonalité normale il
aurait dû être m7 , il est courant dans le jazz de créer un accord de dominante sur le
degré II pour renforcer l'harmonie.
● Le C7 est le degré V normal et devrait continuer sur F
● Donc on revient au degré I, mais on le transforme directement en accord de
dominante pour renvoyer vers le degré IV: Sib !
● Nous pouvons ajouter des modifications sur chaque accord pour ajouter de la
tension et du mouvement également!
G7 ​avec la fondamentale sur la corde de mi grave:

G7 avec la fondamentale sur la corde A:

Avec 9b altération:
C7 ​avec la fondamentale sur la corde mi grave:

Avec quelques modifications:

C7 avec la fondamentale sur la corde A:


F7 ​avec la fondamentale sur la corde de Mi grave:

F7 avec la fondamentale sur la corde de A:

avec quelques altérations:

Improvisation:
● Ici nous pourrions jouer du mixolydian sur chaque accord
● Nous jouer avec une altération: 9b 9 #, 11 #, 13b…
● Trouver un motif en utilisant l'échelle de tons, et déplacez-le vers les accords
correspondants, etc.
● Jouer du blues fonctionne toujours! :)

Mesure 17 à 24
Idem 1 à 8
Mesure 25 à 28

Les accords
Mesures 25 et 26
D7  %  Ici, nous avons le même D7 que précédemment pour 2
mesures, donc c'est le VI habituel qui est transformé en
accord de dominante.
 

Bar 27 & 28
A7  Dm  Nous avons donc ici une séquence qui peut être considérée
comme V I: A7 est le degré V dans Dm, sur A7 on peut avoir
l'altération habituelle, et sur Dm, les 7, 6, ou 9 ... 

A7 ​avec la fondamentale sur la corde de mi grave:


Dm ​avec la fondamentale sur la corde de mi grave:

Dm avec la fondamentale sur la corde A:

Improvisation
● Sur le D7 c'est la même chose qu'avant
● Pour A7 on peut jouer Dm Harmonic Scale: l'équivalent est A7 mixolydian 6b 9b…
● Pour Dm nous travaillons la gamme harmonique mineure ou mélodique, ou la
gamme de Ré dorien et les arpèges correspondants
29 à 32

Les accords
Bb | B °  C7  F  F7 

Nous avons ici une séquence pour revenir sur F:


Bb | B °  C7  F  F7 

IV | IV# ° V  I  I7 

degré, qui  Back home!  Dominant pour 


Une version du
reviendra sur I  repousser sur le 
«Christophe» dont degré IV  
on parlait au début ..
ici il nous faut avec
un mouvement de
basse pour aller sur
le V  

On a déjà vu Bb, C7, F7

B ° ​avec la fondamentale sur la corde de B ° ​avec la fondamentale sur la corde A:


Mi grave:

Improviser sur ce genre de séquence peut être un peu difficile car ça va un peu vite pour
passer sur chaque accord, mais vous pouvez simplifier bien sûr, regardez comment Django
a joué un peu de bluesy à chaque fois sur cette partie :)
● Allez sur les notes importantes de chaque accord (difficile!)
● Jouez bluesy en pentatonique sur F ( plus facile !)
● Simplifiez en pensant directement mixolydien ou des arpèges de C7 sur le passage
Bb | B ° | C7 et résolution sur F après
le Solo de Django
Voir les vidéos pour plus de détails
Exercice d’arpèges
Voici donc un petit exercice pour s'habituer et intégrer les arpèges sur tous les accords de la
grille… Voici les positions utilisées:

Arpeggio Bb7M

case 5

Arpeggio Bbm6

case 5
Arpeggio F7M

case 7

Arpeggio E7

case 6

Arpeggio D7

case 9
Arpeggio G7

case 9

Arpeggio C7

case 7

Arpeggio F7

case 7
Arpeggio A7

case 9

Arpeggio Dm6

case 9

Voir le pdf et la vidéo pour l'exercice complet.


Conclusion
Nous J'ai vu beaucoup de choses ici avec I'll see you in my Dreams,
c'est vraiment un solo génial que Django a fait, jouant avec des arpèges
simples, mais avec un vrai sens du rythme et en mélangeant beaucoup
d’idées originales… Il nous montre une voie à suivre sur l’utilisation des
arpèges, et comment jouer avec le rythme et les notes…
Apprenez-le par cœur, et pensez à en utiliser une partie dans vos
improvisations, en les modifiant un peu, en les mélangeant .. Et bien sûr
travailler les arpèges comme des fous pour les faire vôtre et les utiliser à votre sauce !

J'espère que vous avez apprécié cette leçon, travaillez comme des fous et à bientôt!

Dan

​www.guitarsession.net​ - ​contact@guitarsession.net

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