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Un procesador de textos es una aplicación informática que nos permite


crear y modificar documentos escritos. Es como una potente máquina de
escribir.

Como regla general, todos pueden trabajar con distintos tipos y tamaños
de letra, formato de párrafo y efectos artísticos; además de brindar la
posibilidad de intercalar o superponer imágenes u otros ob jetos gráficos dentro
del texto, crear tablas de contenidos, combina r correspondencia o insertar
índices.

Este cuaderno de actividades no tiene la pretensión de enseñarte el


funcionamiento profundo de Microsoft Word 2007, para eso tenemos un manual
y las clases con las explicaciones teóricas, sino ayudarte a poner en prá ctica
con sencillos ejercicios, lo aprendido en el manual.

Hay que tener en cuenta una serie de consejos que harán mucho más
sencilla la realización de las tareas que vamos a realizar.

Cuando escribamos debemos tener en cuenta que sólo


pulsaremos Ê  cuando queramos establecer un punto y aparte.
El texto escrito cambiará de línea cuando lo necesite.

Escribiremos el texto primero sin formato, para que una vez


escrito lo vayamos modificando hasta terminarlo lo más parecido
posible al original.

Recuerda que siempre que vayamos a realizar cualquier


modificación (salvo que lo especifique) habrá que seleccionar
previamente el texto que vamos a modificar, para que los cambios
surtan efecto.

Guarda frecuentemente las modificaciones que realices para no


perder los avances que hayas conseguido.

Si te equivocas haz clic sobre el botón deshacer para eliminar el


último cambio que hayas realizado. Recuerda que almacena
hasta las últimas dieciséis modificaciones.

En los primeros ejercicios iremos trabajando sólo con un menú, al ir


avanzando deberemos tener en cuenta lo aprendido en los ejercicios anteriores
y aplicarlo en los sucesivos ejercicios. La reiteración nos permitirá afianzar los
conceptos aprendidos.

Para facilitar la búsqueda de los ejercicio s que vayamos realizando los


guardaremos todos los ejercicios dentro de una carpeta que crearemos en el
escritorio y que llamaremos Ejercicios y vuestro nombre r   


 º dentro de esta una que se llame a su vez 


  
   

  
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la  en una olla con ;8 salada. Mientras, dorar la   picada
en el   . Añadir los ;87 y el 947 y dejar cocer durante unos 10
minutos. Si es preciso, agregar una cucharada de ;8<=>

Batir los ?8  e incorporar a ellos el 8 rallado. Una vez terminada la
cocción, escurrir la pasta y verterla en la sartén con el sofrito de ;87 .
Añadir también los huevos batidos hasta que cuaje ligeramente. Salpimentar y
esparcir la ?  partiéndola con los dedos.

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Documento que atestigua una entrega en efectivo a favor de una cuenta


corriente bancaria, o la cesión de efecto al banco para que este los descuente
en firme a los abone al cobro.

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Expresión genérica para hacer referencia a la multitud de individuales que


dentro de un sistema económico realizan operaciones de producción distribución,
administración, consumo
, etc...
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La sangría se utiliza para empezar un renglón más atrás que otro u
otros.

Si te fijas en el párrafo que estás leyendo comprobaras que la primera


línea de este comienza más adentro que el resto de líneas. Esto es la sangría.
En Microsoft Word tenemos varios tipos de sangría: izquierda, derecha y
sangrías especiales como la de primera línea (la que se usa para este párrafo)
y la sangría francesa.

Para hacer una sangría se utilizara el menú Párrafo que vimos más
arriba.

Para finalizar con el menú Párrafo vamos a ver el espaciado e


interlineado.

El espaciado de un párrafo hace referencia a la distancia que existe


entre un párrafo y el anterior o el posterior.

El interlineado hace referencia a la distancia que hay entre las líneas de


un mismo párrafo.

Cuando trabajamos con párrafos, no es necesario seleccionar el párrafo,


salvo que queramos que se apliquen a varios párrafos de forma simultánea.

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La vecina de Oropesa 87 #7  


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8$%& cumplía el pasado lunes 108 años de edad convirtiéndose de esta
manera en la persona de mayor edad empadronada en este municipio turístico.

Para celebrar este acontecimiento la abuela Juana Badenes recibía la visita del
alcalde de Oropesa, Francisco Garrido, quien le obsequió con un ramo de
flores.

Juana Badenes ha vivido por lo tanto dos siglos,


finales del XIX y el XX por completo, y está a
poco menos de dos meses para llegar a vivir
también el comienzo del siglo XXI.
SEGON PLACI. Oropesa [Levante - EMV 06-11-2000]

  
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Es difícil y obsceno soslayar la mira de un hombre que se desangra hasta
morir, pero más difícil aún es sostenerla e intentar zambullirse en el torbellino
de pasiones confusas y secretos póstumos que se agolpa en sus retinas. Es
difícil y laborioso asistir a la agonía de un hombre anónimo, en una ciudad
inexplorada, cuando la noche ha alcanzado ese grado de premeditación o
alevosía que hace de la muerte un asunto irrevocable.
Es difícil e ingrato presenciar el derramamiento de una sangre que se escapa
del pecho y no disponer de un algodón para restañarla, ni de palabras que
sirvan de bálsamo o siquiera de viático. Es difícil y fatídico tropezarse con un
asesinato en una ciudad abandon ada de Dios y de los hombres y verse
involucrado en su resolución, cuando uno ha viajado hasta allí con el propósito
de dilucidar otras propósitos más amables.
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Es difícil y obsceno soslayar la mira de un hombre que se desangra


hasta morir, pero más difícil aún es sostenerla e intentar zambullirse en el
torbellino de pasiones confusas y secretos póstumos que se agolpa en sus
retinas. Es difícil y laborioso asistir a la agonía de un hombre anónimo, en una
ciudad inexplorada, cuando la noche ha alcanzado ese grado de premeditación
o alevosía que hace de la muerte un asunto irrevocable.
V
 V

Es difícil e ingrato presenciar el derramamiento de una sangre que se escapa


del pecho y no disponer de un algodón para restañarla, ni de palabras
que sirvan de bálsamo o siquiera de viático. Es difícil y fatídico
tropezarse con un asesinato en una ciudad abandonada de D ios y de los
hombres y verse involucrado en su resolución, cuando uno ha viajado
hasta allí con el propósito de dilucidar otras propósitos más amables.

Es difícil y obsceno soslayar la mira de un hombre que se desangra hasta morir,


pero más difícil aún es sostenerla e intentar zambullirse en el torbellino de
pasiones confusas y secretos póstumos que se agolpa en sus retinas. Es difícil
y laborioso asistir a la agonía de un hombre anónimo, en una ciudad
inexplorada, cuando la noche ha alcanzado ese grado de premeditación o
alevosía que hace de la muerte un asunto irrevocable.
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VV V
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VV  V

Es difícil e ingrato presenciar el derramamiento de una sangre que se


escapa del pecho y no disponer de un algodón para restañarla, ni de palabras
que sirvan de bálsamo o siquiera de viático. Es difícil y fatídico tropezarse con
un asesinato en una ciudad abandonada de D ios y de los hombres y verse
involucrado en su resolución, cuando uno ha viajado hasta allí con el propósito
de dilucidar otras propósitos más amables.
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V V
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Es difícil y obsceno soslayar la mira de un hombre que se desangra

VVV V hasta morir, pero más difícil aún es sostenerla e intentar zambullirse en el
torbellino de pasiones confusas y secretos póstumos que se agolpa en
sus retinas. Es difícil y laborioso asistir a la agonía de un hombre
anónimo, en una ciudad inexplorada, cuando la noche ha alcanzado ese
V
grado de premeditación o alevosía que hace de la muerte un asunto 

 VV V
irrevocable.

Es difícil e ingrato presenciar el derramamiento de una sangre que


se escapa del pecho y no disponer de un algodón para
restañarla, ni de palabras que sirvan de bálsamo o siquiera de
viático. Es difícil y fatídico tropezarse con un asesinato en una
ciudad abandonada de Dios y de los hombres y verse
involucrado en su resolución, cuando uno ha viajado hasta allí
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!VV V con el propósito de dilucidar otras propósitos más amables.
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 : el remitente, o el destinatario? Acaso el
correo, en su trayecto al menos. ¿Quién es el dueño de la herida: el que la
causa, o el que la padece? ¿No son caras la s dos de una misma moneda? O
quizá el dueño es el sentimiento que les clava su dardo. Quien ama, quien es
amado y el amor: ese arquero que los l laga a ambos, ese puente levadizo en
que se encuentran y se desencuentran... 8A ?

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: 4B es el idólatra y es su ídolo; pero, sobre todo, aquello que los
vincula o los enfrenta, sea cual sea su nombre. Porque hay amo res que no
saben el suyo verdadero

 
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correo, en su trayecto al menos. ë " )  *"+
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quizá el dueño es el sentimiento que les clava su dardo. Quien ama, quien es
amado y el amor: ese arquero que los llaga a ambos, ese puente levadizo en
que se encuentran y se desencuentran... El d ueño de la herida es el verdugo y
es la víctima; es el idólatra y es su ídolo; pero, sobre todo, aquello que los
vincula o los enfrenta, sea cual sea su nombre. Porque hay amores que no
saben el suyo verdadero.
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es la víctima; es el idólatra y es su ídolo; pero, sobre todo, aquello que los
vincula o los enfrenta, sea cual sea su nombre. Porque hay amores que no
saben el suyo verdadero

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%V causa, o el que la padece? ¿No son caras la s dos de una misma moneda? O

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amado y el amor: ese arquero que los llaga a ambos, ese puente levadizo en
que se encuentran y se desencuentran... El dueño de la herida es el verdugo y
es la víctima; es el idólatra y es su ídolo; pero, sobre todo, aquello que los
vincula o los enfrenta, sea cual sea su nombre. Porque hay amores que no
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Acaso el correo, en su trayecto al menos. ¿Quién es el dueño de
la herida: el que la causa, o el que la padece? ¿No son caras las
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dos de una misma moneda? O quizá el dueño es el sentimiento

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correo, en su trayecto al menos. ¿Quién es el dueño de la herida: el que

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la causa, o el que la padece? ¿No son caras las dos de una misma
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moneda? O quizá el dueño es el sentimiento que les clava su dardo.


Quien ama, quien es amado y el amor: ese arquero que los llaga a
ambos, ese puente levadizo en que se encuentran y se desencuentran...
El dueño de la herida es el verdugo y es la víctima; es el idólatra y es su
ídolo; pero, sobre todo, aquello que los vincula o los e nfrenta, sea cual
sea su nombre. Porque hay amores que no saben el suyo verdadero

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destinatario? Acaso el correo, en su trayecto al menos. ¿Quién es el
dueño de la herida: el que la causa, o el que la padece? ¿No son
caras las dos de una misma moneda? O quizá el dueño es el V


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sentimiento que les clava su dardo. Quien ama, quien es amado y el V V
amor: ese arquero que los llaga a ambos, ese puente levadizo en
que se encuentran y se desencuentran... El dueño de la herida es el
verdugo y es la víctima; es el idólatra y es su ídolo; pero, sobre todo,
aquello que los vincula o los enfrenta, sea cual sea su nombre.
Porque hay amores que no saben el suyo verdadero
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El texto ha sido extraído del libro ³ ¦ Ê ƒ, de c7 7 & .
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 es la ciencia y el arte de obtener imágenes duraderas por
la acción de la luz. Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio
material sensible a la luz. Basándose en el principio de la cámara oscura, se
proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de
tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar y
almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta hace pocos
años una película sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografía
digital, se emplean, generalmente, sensores CCD y CMOS y memorias
digitales.

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 es la ciencia y el arte de obtener imágenes duraderas por
la acción de la luz. Es el pro ceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio
material sensible a la luz. Basándose en el principio de la cámara oscura, se
proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de
tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar y
almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta hace pocos
años una película sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografía
digital, se emplean, generalmente, sensores CCD y CMOS y memorias
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la acción de la luz. Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio
material sensible a la luz. Basándose en el principio de la cámara oscura, se
proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de
tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar y
almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta hace pocos
años una película sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografía
digital, se emplean, generalmente, sensores CCD y CMOS y memorias
digitales.


   

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 es la ciencia y el arte de obtener imágenes duraderas por

la acción de la luz. Es el proceso de captu rar imágenes y fijarlas en un medio

material sensible a la luz. Basándose en el principio de la cámara oscura, se

proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de

tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar y

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años una película sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografía

digital, se emplean, generalmente, sensores CCD y CMOS y memorias

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material sensible a la luz. Basándose en el principio de la cámara oscura, se

 
  
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proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de

tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar y

almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta hace pocos

años una película sensible, mientras que en la actualidad, e n la fotografía

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Estaba solo. No le importaba de verdad a


nadie. Nadie le importaba de verdad a él.
Nada tenía sentido. No había nada sólido
sobre lo que apoyarse, en lo que creer de
veras. Ni más allá ni más acá...
Es la hora. Es el minuto justo. ¿A qué espero? Esta tristeza es
gris y mancha. Sólo sirve para marcar las páginas de un libro en otras
manos... ¿Quién podrá consolar al ladrón de haber sido robado? odo
esto da superlativamente igual. Si cada momento y cada ser tienen su
misión A$4?
 
  ºa basta del orgullo por
la mañana, y por la noche la re signación. La vida es renovarse.
Renovarse: por eso necesita la muerte... 7  9  7$
 7  7  7   7 8   7$ 8

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7 , muy lejos de las plazas donde da el sol y se habla a gritos... El
solitario tiende la mano con facilidad al primero que pasa; pero, detrás
de su soledad, va el olvido cojeando.

  
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El milagro del gozo y del amor no se ha producido en mi vida. Me asalta la


estremecedora sospecha de haber vivido en vano.

Ninguna intensidad amorosa me dio de vivir como se da el agua en las manos


para que beba un niño. º yo ya no tengo niños además. Ningún amor debe ser
fútil; ninguna dicha, baldía. Pero yo sólo he tocado de oído en estos temas«

No deseo engañarme más mi jardín, el pequeño jardín en el que me he movido,


es lo contrario de la naturaleza, como lo contrario de un río es un pantano.
Quizá el pantano sea más práctico y más útil, pero el río no es él; el río con sus
avenidas y sus estiajes, es algo vivo y fluyente.

La naturaleza es la selva, la jungla, la aridez o la feracidad: lo opuesto a los


recortados macizos de un jardín, lo opuesto a la artificialidad domesticada de
los setos y las podas. El desorden de fuera no lo entendemos porque es más
grande que nuestro corazón. Lo que entendemos es el orden del jardín,
siempre tan confortable.

Antonio Gala.

El dueño de la herida
V
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1 Cambiar la fuente por el tipo Comic Sans tamaño 14.

2 Aplicar sangría de primera línea de 2 cm al primer párrafo y al segundo. Al


tercer párrafo aplicar sangría francesa de 2 cm.

3 Justificar todos los párrafos. º el nombre del autor y de la obra, se alinean a


la derecha.

4 Cambiar la fuente al autor y la obra por el tipo Baskerville Old Face tamaño
18, en negrita.

5 Remarcar en amarillo Ê  


Ê  Ê  Ê[ 
  

6 Poner en cursiva naturaleza y en color verde

7 Poner el nombre de la obra subrayado doble y efecto relieve.

8 Poner el nombre del autor y de la obra en color Azul.

 
  
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Vamos a finalizar con los tres menús con los que hemos estado
trabajando. Para ellos te propongo estos tres textos con las respectivas
indicaciones con los cambios que tendrás que aplicar a cada uno de
ellos.

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No miremos atrás en esa dirección. Vamos adónde vamos. Sé, como nadie, de
qué está hecho el pedestal de las estatuas: de a busos, sangre, llanto y
muertes, unos; de soberbia, desprecios y avidez, otros; de negación a la vida,
los demás.

Cuando la primera obligación de un ser vivo es vivir a toda costa, con todas sus
fatales consecuencias, buenas o malas, y también con el her moso riesgo de la
felicidad, tan pasajero y tan intransferible. odo lo que se oponga a la vida, libre
en su tránsito, efímera, iluminada o tenebrosa, todo eso será lo opuesto a lo
bueno. A lo que Dios, si es que creó la vida, nos ordena.

No conozco otra ética ni otra religión; no más teología que ésa... en estos
papeles tengo que ser sincero: sólo para eso los escribo o los dicto. He estado
demasiado cerca del poder, de cualquiera, como para creer en él. Lo he tenido;
me ha manchado las manos; he hurgado en sus entrañas; me salpicó los
vestidos más caros, que son los que debe uno ponerse cuando se va a hacer el
daño verdadero... No creo en la generosidad del poderoso; sin embargo, no he
deseado en mi vida otra cosa que serlo.

Antonio Gala
El pedestal de las estatuas.

1er párrafo: 2º párrafo:


Alineación justificada. Alineación: Centrada.
Sangría Derecha 1,3 cm Sangría Izquierda 2 cm.
Sangría Primera línea: 1,5 cm. Sangría Derecha 1,3 cm.
Bordes y sombreado: sombreado gris Bordes y sombreado: cuadro con
25% sombra con estilo de línea doble

3º párrafo:
Sangría Primera línea: 1,5 cm.
Interlineado: 1,5
Los vestidos más caros: Efecto doble tachado y Versales.
Bordes y sombreado: cuadro personalizado, línea superior e inferior doble de 1
½, línea izquierda y derecha de 3 pto, color automático, sombreado 25%.

 
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6 de abril de 1939 Año de la victoria

El acemilero Castro desembarca con su compañía en la estación de Jódar, un


pueblo grande, con su castillo y su iglesia, con dos torres altas y arriba la sierra
del Agua, pelada y gris. Detrás de la estación encuentran a media docena de
viejos que machacan esparto. Se levantan cuando ven aparecer a los
soldados, se quitan las gorras con gesto humilde y levantan el brazo en saludo
fascista.

-¡Arriba España!- dice uno

El resto corea el vítor sin mucho entusiasmo. No hay c ostumbre. En una pared
han tachado con grasa una pintada, pero todavía p uede leerse: <<UG por la
victoria. >>

Los soldados remontan una calle con árboles polvorientos y desmedrados. De


las ramas de un olmo raquítico y enfermo cuelga un galgo ahorcado.

Juan Eslava Galán


Una historia de la Guerra Civil que no va a gustar a nadie.

1º Párrafo 3º y 4º Párrafo.
Sangría izquierda 2,5 cm Alineación justificada.
ipo de fuente Courier 14 Sangría izquierda y derecha 2 cm, y
Cursiva. francesa de 1 cm
Sombreado Gris 50% y cuadro con
sombra.

2º. Párrafo Autor y Obra.


Alineación justificada. Alineación derecha.
Sangría de primera línea de 1,75 cm. Fuente Calibri 14, color azul para el
Sangría derecha 1cm autor y amarillo para la obra.
ipo de fuente Arial 12 Negrita y Cursiva
Interlineado 1,5

Arriba España«: Sangría izquierda 5 cm. Cursiva, Courier 12

  
   

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Gran torneo de baloncesto

El próximo viernes se celebrará un torneo de baloncesto juvenil en el que


podrán participar todos aquellos jóvenes que se inscriban antes del día 27.

Bases
1. Podrán participar todos aquellos jóvenes cuyas edades se encuentren entre
los 14 y 21 años.
2. Los equipos estarán formados por mínimo de tres jugadores y un máximo
de cinco. Los partidos se jugarán con las reglas del sistema americano
res-Contra- res en una canasta y a 11 puntos.

Advertencia: No se permitirán equipos con menos de tres jugadores en cancha.


Por esta razón se recomienda que los e quipos estén formados por al menos
cuatro personas.

3. El torneo tendrá la forma de liga a una sola vuelta entre todos los equipos
participantes.

Premios
Se entregarán premios y trofeos a los primeros equipos. Entre el resto de los
participantes se repartirán material deportivo donado por la organización.

ítulo: Apartados 1. 2. 3.
Alineación: centrada Sangría izquierda 2 cm
Estilo: mayúsculas, negrita Sangría derecha 14 cm
ipo de letra: Baskerville 14
Bordes y sombreado: cuadro con línea 2
¼ pto y de rojo oscuro, sombreado 20%

1er párrafo: Apartado ³Advertenciaƒ


Sangría de primera línea 1cm ítulo ³Advertenciaƒ: Negrita, subrayado
Cursiva y subrayado en ³próximo viernesƒ en mayúsculas.
Negrita y cursiva en ³antes del día 27ƒ Sangría izquierda 5 cm
Sangría derecha 1 cm
Bordes y sombreado: Cuadro con línea ½
pto de color gris 50%, sombreado 10%

ítulos ³Basesƒ y ³Premiosƒ Últimas líneas:


Alineación: centrada Sangría primera línea: 1cm
Estilo: Mayúsculas, negrita
ipo de letra: imes New Roman 14
Bordes y sombreado: Cuadro con línea ½
pto de color gris 50%, sombreado 10%

 
  
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 son un plato de pasta rico y sencillo de
preparar. Las costillas le aportan mucho sabor y un mordisco diferente al que
estamos habituados a encontrarnos en la pasta. Sin duda, una buena
alternativa para variar tanto la forma de cocinar los macarrones como la forma
de preparar las costillas de cerdo.

E n realidad, la receta del libro de pasta de La cocina de casa que he


versionado para preparar estos 4 

7 7  

proponía usar cintas en vez de macarrones, y cocinarlos en la salsa en
vez de en agua, pero como ya sabéis, me gusta leer a mi manera e improvisar.

pesar de las variaciones, 


 
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   , una forma diferente de preparar las siempre sabrosas costillas de
cerdo que os invito a probar.

Ingredientes para 2 personas

200 gr. de pasta, 200 gr. de costillas de cerdo, 400 gr. de tomate triturado, 1
cebolla, 2 dientes de ajo, sal, aceite, una pizca de romero y orégano, pimienta y
un copa de vino blanco.

  
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Cómo hacer macarrones con costilla de cerdo

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 , si no son
muy grandes, bastará con separar unas de las otras por la
carne que las une, aunque en algunos casos hará falta un
buen golpe con el cuchillo de carnicero para partir los
trozos más grandes en dos. Una vez troceadas, las
doramos en una sartén con un poco de aceite y
reservamos.

E
n la misma sartén doramos también la cebolla troceada y los dientes de
ajo picados. Luego vertemos también el tomate, una pizca de sal, un
chorrito de aceite y algo de romero. 94 !8:7 
 tapada a fuego medio.

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uando la salsa haya espesado, añadimos de nuevo las costillas y 8787
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7 7 y dejamos que se siga cocinando. Mientras, habremos


preparado los macarrones de la forma habitual, en una olla grande llena de
agua salada hirviendo.

Por último, A4  4 

7 8

  , rehogamos bien,
ajustamos de sal, espolvoreamos un poco de orégano y listo. Podemos decorar
el plato con un poco de parme sano rallado que le dará el toque definitivo.

iempo de elaboración: 30 minutos


Dificultad: Fácil

 
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- El hombre tortura y mata porque es lo suyo. Le gusta.

-¿Lobo para el hombre, como dicen los filósofos?

-No insulte a los lobos. Son asesinos honrados: matan para vivir.

- ¿º cuál es, a su juicio, la razón de que el hombre torture y mate por gusto?

-La inteligencia, supongo

- Qué interesante.

-La crueldad objetiva, elemental, no es crueldad. La verdadera requiere cálculo.


Inteligencia, como acabo de decir« Fíjese en las
 .

-¿Qué pasa con las orcas?

E
ntonces explicó qué pasaba con las orcas. º contó cómo esos
depredadores marinos de cerebro evolucionado, que operaban dentro de
un complejo ambiente social comunicándose con sonidos refinados, se
acercaban a las playas para capturar jóvenes focas que luego se lanzaban
unos a otros a coletazos por el aire, jugando con ellas como si fueran pelotas,
dejándolas escapar hasta el límite de la playa antes de capturarlas de nuevo, y
seguían así, disfrutando, hasta que, cansadas del juego, las orcas
abandonaban la maltrecha presa, descoyuntada, o la devoraban si tenían
hambre. Aquello, concluyó, no era algo visto por él en la televisión u oído por
ahí. Lo había fotografiado en una playa austral, durante la guerra de las
Malvinas. º aquellas orcas parecían humanas.

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-¿Simetría?

- Eso es. Un científico la definiría como las propiedades estables del conjunto,
pese a las transformaciones« Dicho de otro modo, que las apariencias
engañan. Hay un orden oculto en el desorden, diría yo. Un orden que incluye el
desorden. Simetrías y respuestas a simetrías.

-ºa veo. Quiere decir que el malvado no puede evitar serlo.

- ; !8 4 4 :7  4 


 3. Que son las reglas de
este juego. Que nuestra inteligencia superior hace más excelente y tentadora
nuestra maldad« El hombre nació predador, como la mayor parte de los
animales. Es su impulso irresistible. Volviendo a la ciencia, su propiedad
estable. Pero a diferencia del resto de los animales, nuestra inteligencia
compleja nos empuja a depredar bienes, lujos, mujeres, hombres, placeres,
honores« Ese impulso nos llena de envidia, de frustración y de rencor. Nos
hace ser, todavía más, lo que somos.



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Para poder usar las técnicas que describiré en las próximas lecciones, voy a
dar por hecho un par de cosas:

ienes un flash portátil que puede ser disparado


externamente vía la conexión PC sync, como el
que se ve en la primera foto. (En este ejemplo, es un
Nikon SB-28dx, de la era de a "D1 pro"). Esta
habilidad puede ser añadida a cualquier flash portátil
por menos de 20 con una zapata adaptadora. Así
que no te preocupes demasiado.

u flash debe poder ponerse en modo manual y


su potencia tiene que poder reducirse, tal y como
se ve en la segunda foto. Esto es bastante
importante. Si tu flash no tiene un control manual
variable, vas a ser una persona bastante infeliz (y
bastante limitada). Afortunadamente, la mayoría de
los flashes buenos tienen esa habilidad. º si el tuyo
no la tiene, puedes encontrar fácilmente uno que lo
tenga en el mercado de segunda mano (p.e. en
eBay).

  
   

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LA ARDE EN LA QUE ACABÓ EL MUNDO

XLSemanal - 18/4/2011

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XLSemanal - 04/4/2011

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Las tabulaciones  son marcas que indican el lugar en que se parará el


cursor al pulsar la tecla ³ abuladorƒ.

Dichas marcas pueden fijarse sobre la regla simplemente haciendo clic


con el botón izquierdo en el punto donde queremos insertar la tabulación.
Haciendo clic con el botón derecho sobre el símbolo de tabulación a la
izquierda de la regla ( 
), cambiará el tipo de tabulación a insertar.

Existen diferentes tipos de tabulación:

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) el texto se empieza a escribir desde el punto en que se
insertó la tabulación hacia la derecha.


 ?) el texto se empieza a escribir desde el punto en que se
insertó la tabulación hacia la izquierda

7
) el texto se empieza a escribir desde el punto en que se
insertó la tabulación hacia ambos lados.

 4) utilizada para cifras; en números sin decimales, funciona


igual que la tabulación derecha. En números con decimales, la parte
entera se empieza a escribir desde el punto en que se insertó la
tabulación hacia la izquierda; los decimales, desde el punto de
tabulación hacia la derecha.

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7 ) haz doble clic con el botón izquierdo sobre la
marca de tabulación en la que quieras el relleno y, en el cuadro de
diálogo correspondiente, escoge el relleno que prefieras.

ambién puedes ir a

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lista  7 la tabulación correspondiente y, en el apartado 7 $
seleccionar el botón de opción correspondiente.

 
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Europa 510 70,5
Oceanía 28 3,4




 
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C #cJ <74 7>E)tabulación centrada a 7 cm.
 847C #cJ E)tabulación decimal a 7 cm.
C !JcE)tabulación derecha a 12,5 cm.
 847C !JcE) tabulación decimal a 11,5 cm.

 
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Señores:

Estamos interesados en adquirir las siguientes obras:

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Les rogamos consideren que nuestra forma de pago es al contado por


si conllevara algún descuento especial.

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4. Delphi
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D Introducción a las hojas de cálculo Excel.


a) Estructura y funciones de una hoja de cálculo.
b) Operaciones básicas sobre una hoja de cálculo.
c) Barras de herramientas.
D Diseño y edición de las hojas de cálculo.
a) Formato de las hojas de cálculo.
b) Visualización de las hojas de cálculo.
c) Funciones.
d) Edición de celdas.
e) Edición de filas y columnas.

Å Pueden haber viñetas diferentes como esta. Aunque también puedes


modificar el tamaño en personalizar... símbolo y fuente...
® Esta viñeta la encontrarás en la fuente Wingdings.
® Ahora sólo tienes que cambiar la viñeta por otra. Añade cinco viñetas más
cogiéndolas de esta fuente o de otra. En cada una de ellas escribe de
dónde la has sacado.

  
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Nos aparece una ventana para que introduzcamos el texto y aplicar el


Word Art.

Una vez insertado podemos aplicarle todo lo dicho anteriormente a las


formas y las imágenes.

 
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 #J#J&%Jc

odos los textos empleados han sido tomados de diverso autores y en


cada ejercicio aparece su autor y la fuente en la que ha sido obtenida.

En aquellos en los que no dice nada desconozco su autor, ya que estos


aparecen sin el nombre en diversas páginas de Internet y en la Wikipedia.

  
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