Del Cine al TV: el porqu de las bandas negras Muchos de vosotros, tras comprar un nuevo y flamante televisor 16:9

(panormico), os habris dado cuenta que las dichosas bandas negras horizontales no desaparecen en todos los casos. S que se reducen en tamao y casi pueden pasar desapercibidas. Incluso podemos ajustar el televisor para que se utilicen todos y cada uno de los pixeles de nuestro aparato, a cambio de perder "informacin". Y esto porqu? En televisin estn estandarizadas nicamente dos relaciones de pantalla (4:3 y 16:9), mientras que en cine, la principal fuente de contenidos de los DVD, existen muchas ms relaciones (CinemaScope, 70mm, VistaVision, Cinerama, ...). De entre todas ellas actualmente predominan tres formatos (Panavision, 35 mm estndar y Super 35), que son los que en este artculo tomaremos como base para ver cmo afecta su presentacin en televisores 4:3 y 16:9. Comentar que, desgraciadamente, no existen relaciones de pantalla iguales entre cine y televisin, por lo que o bien perderemos informacin o bien visualizaremos esas bandas negras. Es una solucin de compromiso a la que nos debemos enfrontar y decidir cul es la mejor en nuestro caso particular, aunque siempre es deseable respetar la decisin del director. 35 mm estndar Este es el formato ms utilizado en cine para pelculas panormicas. La relacin ms comn es 1,85:1, aunque la pelcula fotogrfica contiene ms informacin fuera de esos parmetros. En una sala de proyeccin veremos la pelcula en 1,85:1, pero no toda la imagen que contiene el fotograma. El visor de la cmara, durante el rodaje, incorpora unas marcas que corresponden al formato 1,85:1, muy tiles para verificar que no entran en "escena" los micros de los operadores de sonido, luces, etc. En Soft Matte (una manera de positivar la pelcula para su proyeccin definitiva) se conserva la informacin visual fuera de lo que el espectador ve en el cine. Los fotogramas incluyen unas marcas que indican al proyeccionista qu parte tiene que ser visible y qu parte no se puede proyectar a la vez que se mantiene la relacin deseada. Mediante el ajuste de unas cortinillas se consigue la relacin de pantalla adecuada. Si el proyeccionista no realiza bien esta operacin el espectador podr ver, quiz, algn micro que asoma su peluche caracterstico por encima de la pantalla, alguna cabeza cortada, o un proyector de luz. La ventaja de este formato es que cuando se pasa a vdeo en versin Oppen Matte se puede utilizar toda la informacin que contiene el fotograma y conseguir una relacin 4:3 sin mscaras negras ni prdida de informacin lateral. En este caso, si en el rodaje no se tuvo en cuenta esta opcin y el operador de cmara dej "entrar", por ejemplo, un micro hasta el lmite de 1,85:1, en 4:3 el espectador ver perfectamente la intrusin. La versin Hard Matte para las pelculas positivadas oculta y elimina toda la informacin fuera de la relacin de pantalla deseada. Es decir, en una proyeccin 1,85:1, toda la informacin por fuera de la relacin queda en negro (eliminando la posibilidad de un mal ajuste durante la proyeccin). Si la conversin a televisin se realiza a partir de un mster (original) en Hard Matte y se desea ocupar toda la pantalla en 4:3 se debern utilizar bandas negras para no perder informacin de los laterales o realizar zooms y panormicas en funcin del contenido para rellenar toda la pantalla. Aun as, los zooms y panormicas en 33 mm estndar ofrecen una calidad mejor que los realizados en Panavision.

El visor de la cmara incluye unas marcas que definen la relacin 1,85:1. En proyeccin slo se ver lo que est dentro de dicho recuadro.

Esta sera la imagen proyectada en un cine comercial.

Lo que vemos en un TV 4:3. Se ha utilizado la informacin no visible en el cine (Oppen Matte). Se altera la composicin de imagen, pero no se reduce informacin lateral.

Lo que vemos en un TV 16:9, muy similar al conseguido en una proyeccin de cine.

Lo que vemos en un TV 16:9 si la pelcula original utiliza la informacin de todo el fotograma.

En Hard Matte, lo que el operador de cmara ve por el visor

La imagen proyectada en un cine. No existe error para el proyeccionista.

La imagen en un TV 16:9 no obtiene ni distorsiones ni otros defectos. Es muy similar a la proyeccin original.

(A)

En 4:3 hay dos posibilidades: bandas negras (A) o pantalla total (B). En esta ltima opcin se pierden datos de las zonas laterales y se debe realizar un zoom de la imagen resultante.

Panavision El formato Cinemascope fecha de 1953 de la mano de 20th Century Fox. Inicialmente tena una relacin de pantalla 2.66:1 (muy cerca del 2,35:1 del Panavision), que permita conseguir imgenes de calidad de pantalla ancha utilizando negativo de 35 mm, que es ms bien cuadrado. Para ello se utilizaban tcnicas de fotografa anamrfica. Bsicamente se aadan unas lentes especiales a las cmaras de 35 mm que permitan captar imgenes panormicas sin una prdida importante de calidad y utilizar todo el rea disponible del negativo de 35 mm. Los proyectores de cine deban utilizar una lente similar para que la imagen anamrfica se reproduzca de manera correcta. El xito de este formato se debe a que sin tener que invertir demasiado dinero en la adquisicin de nuevos aparatos, se consegua una imagen nueva y espectacular. El formato Panavision ha heredado esta tecnologa para conseguir imgenes de pantalla ancha con una relacin 2,35:1.

La imagen ocupa todo el rea disponible en el negativo de 35 mm.

Lo que los espectadores ven en un cine comercial.

En una visualizacin en un TV 16:9 se deben utilizar franjas negras para restituir con fidelidad la relacin 2,35:1 (21:9).

Si queremos ser fieles a los deseos del director, utilizando un TV 4:3 veremos dos grandes franjas negras, que alcanzarn casi el 40% del rea disponible.

Si queremos que la imagen ocupe el 100% de la pantalla, eliminaremos las franjas negras, pero perderemos hasta un 40% de la informacin til. Realmente una aberracin considerable. Super 35 Este formato intenta solucionar el problema de prdida de informacin cuando se realizan copias de vdeo 4:3 a pantalla completa de material cinematogrfico en 2,35:1 (con una prdida de alrededor el 40% de la accin). En Super 35 la imagen ocupa el total del negativo de 35 mm sin distorsin anamrfica. El operador de cmara deber tener en cuenta dos guas en el visor: un cuadro que marca la versin 2,35:1 y el cuadro "general" que corresponde a una relacin 1,66:1 (la del 35 mm). Esto puede provocar alteraciones de composicin, pues un plano cerrado en versin 2,35:1 se convierte en un plano medio en versin 1,66:1; pero la ventaja principal es la nula prdida de accin independientemente del formato utilizado. Una vez terminado el montaje definitivo de la pelcula, el rea 2,35:1 se transfiere a un positivo mediante tcnicas anamrficas para su difusin en cines comerciales. Paralelamente, obtienen una versin sin zooms ni panormicas para la versin en vdeo (4:3). Es quiz la mejor solucin de compromiso para ambos mundos.

El operador de cmara deber tener en cuenta lo que pasa en los dos recuadros de accin: 2,35:1 y 1,66:1 (el fotograma entero).

En postproduccin se separa el rea 2,35:1 y se transfiere a un positivo anamrficamente. Lo que se proyecta en un cine comercial.

Esta es la versin 16:9 en vdeo. Se puede utilizar un zoom para rellenar la pantalla, aunque con la consecuente prdida de informacin lateral.

A partir del positivo Super 35 mm, con una relacin 1,66:1 se puede conseguir una versin 4:3 para vdeo con una prdida de accin insignificante. En la imagen vemos las sutiles diferencias ante una visualizacin en 4:3.

Conclusin Evidentemente los telespectadores deseamos aprovechar al mximo nuestra pantalla de televisin. La pericia del director y director de fotografa (responsable de la parte visual de una pelcula) durante el rodaje y montaje de cualquier produccin soluciona la mayora de los problemas entre las diferentes relaciones de pantalla. Aun as, somos nosotros quienes de manera individual, y gracias a las mltiples funciones que nuestros televisores equipan, podemos elegir entre ver la versin del director (e inevitablemente compartir esas bandas negras) o bien aprovechar toda la pantalla aun sabiendo que recortamos parte de la imagen original. En 16:9 no suelen existir demasiados problemas, siempre que el original est pensado para pantalla ancha. En cambio, en 4:3 las imgenes a pantalla completa suelen significar importantes reducciones del campo de visin, as como el uso de mtodos de panoramizacin y zoom algo dramticos. Articulo creado por Ramn Sendra