TUCUMN ARDE!!!

<<ARTE DE ACCIN, RADICALIZACIN ESTTICA Y SUBVERSIN POLTICA>>

por jeuyin.blogspot.com

Tucuman arde fue el punto culminante de una serie de manifestaciones e intervenciones pblicas producidas entre abril y diciembre de 1968 por parte de un grupo de artistas plsticos del circuito de Buenos Aires y Rosario en Argentina, que coincidieron en un mismo proyecto y con grupos en su intelectuales instituciones sindicales al

En el contexto intelectual argentino de la dcada de los `60 se crey que era posible conjugar la lgica de la vanguardia artstica con la vanguardia poltica, desplazar los lmites del arte ms all del espacio expositivo de las galeras y museos hacia la calle y la vida cotidiana para lograr sociales implicaciones transformadoras. En el caso de Tucumn arde, su experiencia represent el lmite entre el campo artstico y el poltico, sus participantes bsicamente siguieron tres caminos luego de finalizada la obra; emigrar, abandonar el oficio artstico, o permanecer varios aos en el anonimato para despus en los encarrilarse nuevamente

posicin de oposicin frente a las artsticas, opresivo rgimen militar del momento la dictadura del General Ongana que se hizo con el poder del pas en el golpe de estado del `66sistema capitalista. Estas producciones artsticas son en general de carcter desmaterializado, es decir, que no aluden al objeto o no son un objeto en s mismas pues se trata de acciones de arte que, adems de contener ese carcter de intangibles y de no perdurables, de stas no se encuentra hoy suficiente material fotogrfico ni flmico como registro. La actitud de radicalizacin artstica, otorgaba que era acorde al a radicalismo poltico de la poca, no le ninguna importancia buscar obras perdurables. y frente al

intereses del arte comercial burgus de galeras y museos, circuito que en primer lugar en tuvo la una gestacin gran de importancia

importantes grupos de artistas al da con los avances y las exploraciones plsticas dcada. y conceptuales de la vanguardia artstica mundial de la

CONTEXTO SOCIO-POLTICO: Para el`68, entender es la visin de la en el

Con la llegada de la dictadura de Ongana (1966-1970) se implant la represin y fuerte censura hacia las instituciones y universitarias, obreros, la se institucin artstica, partidos polticos movimientos persiguieron cientficos, estudiantes e intelectuales porque se consideraban enemigos de su proyecto. Es de esta manera como la dictadura ejerce una fuerte diversos presin grupos van autoritaria culturales consolidando de sobre que una y y

vanguardia

artstica

argentina analizar

importante

trasfondo social y poltico que provoc la radicalizacin artstica, hasta la desvinculacin total con la institucin. En el circuito del arte argentino desde la segunda mitad de la dcada de los `50 se desarrollaba un ambiente de modernizacin; esto consisti en el crecimiento del mbito artstico, de institutos de arte, galeras y museos para las que se producan, y por medio de las cuales se legitimaban las obras de arte para permitir as su introduccin y mercado en el mbito de la plstica de vanguardia. La estrategia de produccin artstica del proyecto moderno constitua a las instituciones como ente de seleccin, fundamento institucional y entorno fsico galeras y salas expositivas- y como travs consagracin de premios alternativa nacionales a e

rpidamente intereses conjuncin sociales Argentina. Esta

posicin de unin y coincidencia de polticos al de oposicin polticas enfrentamiento gobierno, una que

fuerzas

heterogneas

conformaron la nueva izquierda en situacin social hizo se que la

vanguardia institucin fsicos e

artstica pues la

fuera esttica lmites plsticos

desvinculando cada vez ms de la visin sus vanguardista exceda

ideolgicos. Los

internacionales y bienales auspiciadas por instituciones de la vanguardia artstica internacional tanto americana como europea. El instituto Di Tella (fundado en 1958) tuvo un papel decisivo en la formacin de los plsticos de la vanguardia artstica en Argentina, es del Centro de Artes Visuales (CAV) del Di Tella de donde surgen los artistas que luego van a emprender el proyecto colectivo de Tucumn arde.

vanguardistas argentinos que tenan ya un fuerte vinculo con el arte de accin, los happenings, el pop, el arte de los medios y el arte conceptual, se volcaron hacia campos sociales fuera del espacio expositivo tradicional, donde su arte se funda con la vida y pretenda alcances sociales. Esa era la opcin ms acorde con la vanguardia artstica de la poca tanto en Buenos Aires como en Rosario, la radicalizacin esttica del arte con

aspiraciones

polticas,

un

arte

desaparecen acontecido el acto, esto corresponde a un nfasis del proceso creativo y del acto en s, ms que en los resultados. Otra caracterstica es el nuevo

activista para la transformacin, para la revolucin, en este contexto es donde nace y se desarrolla el proyecto Tucumn arde.

RASGOS: A continuacin voy a mencionar

pblico al cual busca llegar la obra, rasgo que plantean Ana Longoni y Mariano Mestman
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algunos rasgos de este proyecto que tambin se pueden aplicar a buena parte las producciones de la vanguardia artstica del `67 y `68 en Argentina. En primer lugar la caracterstica de ampliacin de los lmites del arte; Las nuevas plsticos generaciones abandonan de los artistas formatos

y que apunta a la

salida del arte del mbito artstico hacia la calle; La idea vanguardista de revolucionar la relacin del espectador en su acto de contemplacin pasiva por su participacin activa en el desarrollo y terminacin de la obra. Se opta por el abandono de galeras y museos por nuevos espacios como la calle y los medios masivos, tambin trabajos en sindicatos y publicaciones polticas. Otra caracterstica que quiero

tradicionales, pasan progresivamente de crear objetos a la construccin de ambientes, se empiezan a interesar en implicaciones espaciales, con lo que se pasa a la desmaterializacin que en apunta el a la de desaparicin las ideas, y de del los las estas objeto fsico por otra materializacin orden los que conceptos, relaciones acciones. En segundo lugar el carcter de obra procesual no artesanal; No se hace prioridad en el trabajo manual sobre rechaza el la material, idea de se obra suelen nica y encomendar las obras a artesanos. Se perdurable, se opta por los procesos y obras seriales o por las acciones que procesos surgen

sealar es la de Creacin colectiva; Se dio un rechazo a la figura del artista individual optando en ocasiones por el anonimato, para pasar a operar en una instancia colectiva que puede llegar a involucrar al espectador en el acto creativo. de lo Es precisamente que permiti la la conjuncin iniciativas grupales

heterogneas arde.

organizacin y desarrollo de Tucumn

La caracterstica de estar por fuera del mercado del arte es de las ms

Ver bibliografa: DEL DI TELLA A TUCUMN ARDE (Rasgos, pg 60, el nuevo pblico)
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radicales por su posicin poltica de no enmarcarse a los lineamientos de la institucin, no poderse conservar y por tanto tampoco venderse; No se producan para las galeras ni museos, se realizaban en grandes formatos como por ejemplo murales en la calleo con materiales que se efmeros, no en perdurables. Muchas de stas eran obras materializaban acciones y su existencia era limitada por la duracin del evento para el que se creaban, por ello de muchas de estas producciones no queda hoy material ni registro.

Por otra parte la vanguardia poltica, que el se acceso manifestaba del mbito en partidos y sindicales y grupos obreros, permiti artstico cultural en sus planes de protesta y lucha contra el actual gobierno. Tal fue el caso de la Confederacin General del Trabajo (CGT), central obrera que se opona a establecer pactos con la dictadura de Ongana y que en su lucha por apoyar los sindicatos portuarios, petroleros,

azucareros, etc. se vio involucrada en la colaboracin con intelectuales y artistas plsticos vanguardistas en la obra Tucumn Arde, contra la grave situacin que afrontaba el sector

TUCUMN

ARDE,

OPOSICIN

campesino en Tucumn a causa del cierre de los ingenios azucareros, lo que conllev al desempleo masivo, al empobrecimiento de la poblacin campesina, la suspensin del pago a los obreros, de los contratos y de la produccin de los pequeos caeros. A en pesar el de que hubo gente de

ACTIVISMO COMO ESTTICA: Por parte de la vanguardia artstica, artistas plsticos rosarinos y porteos (de Buenos Aires) de los cuales varios haban hecho vnculos a partir del instituto Di Tella (por el hecho de exponer en sus galeras o por ser estudiantes de la institucin) circuito siguiendo artstico una lo que moderno obra en ellos preparaban y el local, mismos
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distintos medios sociales involucrada proyecto, intelectuales, cientficos, grupos obreros, etc, slo un reducido nmero de personas la mayora artistas, se arrojaron a firmar como integrantes del colectivo Tucumn arde, estos fueron: Maria Elvira Arechavala, Beatrz Balv, Graciela Borthwick, Aldo Bortolotti, Graciela Rodolfo Carnevale, Elizalde, Jorge Cohen, Noem Escandell,

colectivo ,

llamaran como nueva estetica

una esttica de accin colectiva y violenta, no pacfica, en contra de la institucin burguesa del circuito artstico y en oposicin al carcter pasivo del arte tradicional.

Ibd. (pg 233, Declaracin de la muestra de Rosario Tucumn Arde)

Eduardo Favario, Len Ferrari, Emilio

Ghilioni, Edmundo Giura, Maria Teresa Gramuglio, Martha Greiner, Roberto Jacoby, Jos Mara Lavarello, Sara Lpez Dupuy, Rubn Naranjo, David de Nully Braun, Ral Prez Cantn, Oscar Pidustwa, Estella Pomerantz, Norberto Puzzolo, Juan Pablo Renzi, Jaime Rippa, Nicols Rosa, Carlos Schork, Nora de Schork, Domingo Sapia y Roberto Zara.

atencin

del

crculo

artstico,

causaba aun ms curiosidad el hecho de ser articuladas fuera del organismo institucional obreras-. Al final se result creando un circuito de contra informacin (todo tipo de material films, audiovisual videos, que como fotos, la en grabaciones, evidenciaba producidos en las centrales

documentos)

manipulacin de la informacin de los ETAPAS: El proyecto fue un proceso de varias etapas. La primera se refiere a la labor de investigacin y recopilacin del material documental sobre la realidad social y cultural de Tucumn, para lo que se hizo un primer viaje de estudio y acercamiento. La segunda etapa consisti en un segundo viaje en el que se efectu una confrontacin y verificacin de la realidad de Tucumn frente a los contenidos de la informacin y los medios de comunicacin oficiales que ocultaban y distorsionaban la realidad. Para esto se realizaron entrevistas, encuestas, censos, etc. materiales que sern utilizados despus en la tercera etapa. La tercera etapa de corresponde que a se muestras denuncia acontecimientos Tucumn por parte de los medios de comunicacin al servicio del poder oficial y la clase burguesa. El material audiovisual e informativo fue utilizado en el montaje de las muestras que incluy la participacin de los intelectuales y artistas implicados en el proceso. Hubo una fase importante que se produjo intermedia entre la primera y tercera etapa y que consisti en la publicidad del colectivo y convocatoria a las muestras, para ello se hicieron posters, carteles, stickers, etc, que fueron pegados en las calles junto con grafitis que hacan propaganda del proyecto. Es este ciclo de organizacin, investigacin, produccin de material audiovisual, denuncia y confrontacin lo que conform Tucumn los efectos la totalidad eso colaterales del sin y proyecto contar Arde,

realizaron en las centrales de la CGT de Rosario, Buenos Aires y Santa Fe el 3 de noviembre bajo el doble ttulo de Primera que bienal y de arte llamar de la vanguardia" nombres "Tucumn buscaban arde,

diversos alcances futuros en la escena artstica local, como por ejemplo, la

desintegracin de diversos grupos de artistas grupo plsticos de -la mayora Ardeque del se Tucumn

retiraron del mbito artstico o se exiliaron. Otro efecto notorio a futuro fue la absorcin de estas manifestaciones artsticas, que en un principio fueron anti institucionales y que luego encontraron aceptacin por parte de los revisionismos de la neovanguardia posterior. A propsito de ello el norteamericano Hall Foster dice que la neovanguardia no pierde su sentido crtico pues tiene la funcin de comprender pero no de completar el proyecto
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de

la

vanguardia original

aunque ste

ltimo es asimilado finalmente por la neovanguardia en el momento en que la institucin, est ya preparada para la protesta y la rebelda vanguardistas y por tanto llega a considerar como arte estas expresiones.

Ibd. (pg 54)

MATERIAL VISUAL, REGISTRO DE UN SUCESO:

Campaa publicitaria, Rosario. (Archivo Graciela Carnevale) Pintadas callejeras para publicitar el nombre del Colectivo y al mismo tiempo despertar curiosidad en la gente hacia la situacin social Tucumana.

Inauguracin del colectivo y reunin en el C.G.T. (Archivo Graciela Carnevale) Asistentes y realizadores reunidos en la muestra de inauguracin en la central de la CGT en Rosario. En el fondo se ve una parte del montaje del material fotogrfico donde se exhibe el estado de pobreza de la poblacin de Tucumn.

Campaa publicitaria, Rosario, Posters en las calles de Rosario. (Archivo Graciela Carnevale) Carteles pegados en un portn del sector fabril con el nombre inscrito de TUCUMAN; nuevamente una estrategia para que la gente se fijara en la poblacin de Tucumn.

Oblea diseada por Juan Pablo Renzi para la campaa publicitaria. Se pegaron en Rosario y Buenos Aires en espacios pblicos, paredes, puertas, etc, y se repartieron en las facultades y en la calle.

Nio menor trabajando en un campo de caa de azucar. (Archivo Graciela Carnevale)

Estas fotografas que documentaban la realidad de los ingenios de azucar y las consecuencias de pobreza, fueron utilizadas en el montaje de la muestra.

Almacenamiento de bolsas de azucar refinada con el logo de la marca del monopolio. (Archivo Graciela Carnevale) Fotografa tomada por los artistas para demostrar el acaparamiento de azucar por parte de los patrones.

Entrada a las oficinas del C.G.T. (Archivo Graciela Carnevale) En el piso de la entrada de la central del CGT colocaron carteles con los nombres de los dueos de los ingenios obligando a los asistentes a evadirlos molestamente o a cruzar pisotendolos.

Maquinarias de los ingenios desarmadas y las piezasabandonadas. Material que se obtuvo en la primera etapa de investigacin del Colectivo Tucumn Arde para informarse acerca de la situacin de los ingenios azucareros.

Afiche publicitario para la tercera fase de la campaa convocando a La primera Bienal de Arte de Vanguardia. (Archivo Graciela Carnevale)

BIBLIOGRAFIA: International Center for the Arts of the Americas: Versions and Inversions Perspectives on Avant-Garde Art in Latin America / Hctor Olea y Mari Carmen Ramrez, The Museum of the Fine Arts, Houston, 2006. DEL DI TELLA A TUCUMN ARDE: Vanguardia artstica y poltica en el 68 argentino / Ana Longoni Y Mariano Mestman, 1a ed. Buenos Aires, Eudeba, 2008.