Université Paris 8 Classe de J.M. Lopéz Lopéz et Anne Seddes Atelier de Saxophone 29/01/10 Or COcoe S Pedro Bittencourt http://pedrobittencourt.info contact@pedrobittencourt.infoAuapa.us Les saxophones s'écrivent tous en clé de sol. Ils ont tous les mémes doigtés. Ils ont approximativement la miéme étendue (deux octaves et demie), qui par le jeu des notes harmoniques peut étre plus ou moins augimentée selon l'instrument, l'adresse et Je talent de l'ins- trumentiste (dune guinte, sinon d'une octave et plus...) (Woir page 5 : le suraigu). Etendue de chaque saxophone : Music for all saxophones is written in the G or treble clef. Ail have the same fingerings. They have approximately the same written range (two and one hal, octaves), which can be augmented by the use 0) harmonics or altissimo, depending upon the instrumen and the ability of the player (from a perfect fifth up co ar. ‘octave or more...) (See page 5 : Harmonics or Altissimo Range of each saxophone : Ep Ut: Etendue normale: Harmoniques : In Concert C : Normal range : Harmonics : ta f2a— 2 2 2 A = Basse en Sib = = = e Bass in Bb = = = dj = Baryton en Mib Baritone in Eb ‘Ténor en Sib Tenor in Bb Alto en Mib Alto in Eb Soprano en Sib Soprano in Bb Sopranino en Mib Sopranino in Eb Le jeu en harmonique, quoique usuel, reste souvent sat, sinon difficile et limité dans la rapidité et les nuances extrémes. N.B.—Les notes harmoniques s‘écrivent de la méme fagon que les notes « ordinaires », - = Playing harmonics, though common, is sometime problematic, and even difficult. It has limits in passage of great speed or with extreme dynamic markings. NB. ~ Harmonics are written exactly the same a «ordinary » notes. 4 AL,-27.489ATELIER SAX 29/01/10 =Pedro-Bittencour =JEU-NORMAL: suraigu, 1/4 de ton, sub-tone J vonute pO FLATTERZUNGE (avec gorge ou langue), # = Ze JEU AVEC LA VOIX ~ Ve = Ke Cour GROWL (avec la voix plus agressive, plutot des cris) BISBILHANDO SE foam eetlens —_- c3a ~COUPS DELANGUE ===> i ANAPREMIER TRANSITOIRE DU SON, TRANSIENT ATTACK OF THE SOUND Notation Appellation Symbole d'attaque Equivalence phonétique Notation Name Symbol of the attack Phonetic equivalence ou a attaque simple f -voyelle (O, A...) fe simple attack vowel (0, A.) ff pique Ta detached t point allongé ‘Ta’ lengthened ad barre Taa tenuto louré Da legato ? r accent Ka accent f f accent piqué Kain aaccent-staccato f ? r accent-barre Kaa accent-tenuto r shunté (1) hha shunted @ ‘son pris a la limite du silence sound beginning from absolute silence Z 4 sip : pur slap Skee or a TP i pur tongue-slap Druit de langue et d'anche & or . hauteur déterminée parla note marquée noise of the tongue and reed at the nuance determined by the note so marked f ‘sforzando Z of € etc. = son shunté jusqu’a la nuance indiquée. (Pourait également se noter : © < ppp; O a Ww mo ft voyelle vowel attaque simple simple attack fin de consonne douce (D) end of soft consonant (D) accent-staccato accent-barre ‘accent-tenuto son rendu progressivement au silence sound diminished progressively to silence slap bruit de langue et danche 3 hauteur déterminée par la note marquée noise ofthe tongue and reed at the nuance determined by the note so marked ouak? tongue slap slap ouvert open slap sforzando (note haussfe d'un degré dans Véchetle des nuan- ces) sforzando (note raised one degree above the marked ‘uance) Q) Point en fin de liaison. detached at the end of a tied or slurred note. 94TYPES DE SONS POSSIBLES AUX SAXOPHONES TYPES OF SOUND THAT CAN BE PRODUCED ON THE SAXOPHONE ‘Appellation Symbole det'attaque i Equivalence (approximatif) (Phonétique) Name ‘Symbol of the Attack Exquivatence (non-uniform) (approximate) (phonetic) eision “sole” TaaTas single Pigut TanTas’ saceato, detached TaTa long (1) Teta marcato (verticle accent) (2) TatTat ‘TahasTaban tenuto TeaaTaaa Kan Kas ‘Accent pig Kan Kan! detached accent Kaka sccent-barte Kahay Kabar accent with testo ft fF a Pe FF ‘hae has shunted ye KasHaaHan —w Ww — Seat ‘brit de langue et mche ask (1) De top nonbresx composites potent iniflremment” » * ce qui det Pesce eet opt sree name BEETAOVEN pola, ep ng Sore (1) Too many composer do ot mabe cla monghltnctonberween "<"and** Thence obigeho nro erases ofthe wr peal anda BEETHOVEN remind hac “alot mre gh accent shortens the length of ote96 Notation Notation (non-universal) Appellation Name (non-uniform sforzindo (note haussée dim degré dans Téehelle des nuances, infant cexclusivement Ia note sus laguele ce signe est pact, et dans Ia nuance ‘marguée ou sous entendue sforzando (noe raised othe next level ‘of mance), influences exclusively the ‘note over which itis placed and within the inpliad or writen dynamic range outle-soreando (note haussée de deux degrés dans Téchele des nuances, en tenant comple de a nuance marguée ou Inversed attack AL. -27.489 Symbole de Vattaque (approximatif) ‘Symbol of the Attack (approximate) Equivalence (phonétique) Equivalence (Phonetic) Ba levant a langue sur une seale moi ‘de Tenche Produced by taking the longue of only cone side ofthe reed ed (emonte vigoureasement la angst} ‘in ds son) (Cigorousy raie he tngue at the end ‘ofthe sound) (open the mouth suddenly atthe end of ‘the sound)AUTRES TYPES DE SONS OTHER TYPES OF SOUND Valour e a noe irtéraloment espace. Emission du son sans accent. Tarmnsison également ranche, (ete Corgve. Tudou poussé dos volte). En nombr, ls sons sont laremart séparée. Valu o the note comploaly respected. Beginning ofthe sound nahout accent Ending equal loan and ‘preciso (ote of tho organ, of "p-bow” or“down-bow ofthe vin). n'a group, the eounds are clear Separated “Acct rane sous sinvkanément&Taaque inp, pus ou moins marqu selon la nuance. Fn anche “Aecent, straihtonvard, staal added to ho simple attack. Should be played wit the dynam ‘ange marked. Clean and precise ens. “Recension plus marque & Fatague que la pécbdonie, potato" Une pote soutanve, ast anche 4 et pris, ‘Accortuation tha is more marked tan the previous accent, usualy petsing fo ustaned notes, but the ‘nding is lean and prise, iisant se veipper a resonance naturale de instrument, ou, lo eas dchéar, aera Beginning witout accent wih aul ad sustained sound, even ab pushed, allowing the development of the nual resonance the instrument, o necessary, reat Evary sound undetined and sustained within the same slur or phrase marking by an smission of sound § Consteredby some musicians be our or legato tongues. pout les aus instumentstes,Oans la rape ot on nombre, nots écourbes en asurant i précis [land dos ataques. For plans: cleanly attacked sound (but the resonance fs completed by the intent. More Itty played sound, fe other intumonalts, When payed qu) andi groupe of noes should be played ‘Shorter, ensuring the prciion and lary ofeach attack. $F vataque comme "fi comme"). Accent rane, avec alldgement du son aprbs rattaque plus ou moins $ mmargte sen la uarce, (tacked as t's" loan, precise accent, wih progressive Kohtning ofthe sound ater the atack Should be played within the dynamic ange marked. ~-F kata cacao ba So 0s Sats aac. $ Wgooonh mud atk fven bay atacie), Shot. dyson Wet sotace ich in, danse on Fa Ggalment adil, Pour ios cords pot signi acca jouer danse rbme coup darchet. Gonty separated winin the sound Encing equaly go. For sig players, this could sig : staccato 5 plyed wih the same bow stoke. ' Aaconis marqués ans inlrrupon du son 6 Tat ou arch. Noins rae que > ‘rigs jazz Emisi courte suf. Fin bao, violent, due, Pout lee nstuments& anche simple. (Cordes = aa "pz-Barok) Originated In jazz, Short length of sound and blasted. Ending brutal, vslon, hard. For single reed Insuments. Comparable tothe elec of Batok zat fr sings ‘Son Grisquement reniorsé aprés une émission doves, plus ou moins pouss6 selon ia nuance ot lo ‘cornmeal. la adouca, ‘Sound abrptyrenorced ater a gone beginning, mere o¢ less pushed according othe nance and theSONS HAGMONIQUES ‘AY SAXOPHONE ALTO (Sons Teavsroses) roto sTENcaueT NEOUS HEN peuvent éire jouss trésropides si aléatoires, possiblesliés (quasi glissando d'une harmonique & l'autre, conjointement), articulation coup de langue sans air, sion rajoute la colonne d'air + souffle progressivement, les harmoniques apparaissent de fason oléatoire. [a table qui suit fait état des harmoniques qui aparaissen? sans chercher & corriger la justosse. 4'8ve (hormoniqe 2) sonnne presque comme le doigté normal harmoniques diffciles entre Ja Ste (harm. 3) ost tris facile jusqu'aux notes entre parenthases, les sons sont assez fall son proche des dents sur anche, t peuven que 'on peut foire apparaitre descrescendo, nuances diverses. corcanses das harmoniques, simultanément eete aoe he) eete ie Tessie epprocnative eeeton tune trompetteson multiple ENSEMBLE OES NOTES HQMONGUES ET OE LEUES OFFEPENTES FONOAVENTALES U ‘ENSEMBLE OES NOTES HAEVONAUES ET DE LELES OFFERENTES FONOAVENTALES EN SINS EELS : cone sore soeof peut trouver un bisbigliando avec une clé de trille pour chaque harmonique, ‘Taffecte plus le grave que Iaigv con pout aussi chercher d'autres formes de bisbigliande : (co effet de balayage. = ace en vo Som od a bbouger plutét cause des clés Traigu, ov plutét de trille plus facie f ropide pour ne pas ‘entendre la déformation du ré(harmonique du ré grave) sur certains de ces trlles,ze crée un réseau dharmoniques ordonné en gamma. on peut pasterdans cee série, grave et aigu sont trés indépendants [E207] olissandi descendants faciles ot 1! ‘ 2 2 ce Ta" ts haut le trsmollo est lent délicat trés facile: tras facile variation avec B, Bb, CH. est trés agile on peut faire disparattre le grave ov laigu plus facile si on commence avec le grave f ? ao oe oo ae ent ™P facile 10 fos agile oy fee sees de clés as res agile un peu difficile homogine jouer avec le Se doigt le bisbigliando foit apparaire 2 nouvelles notes sur les trémollos, tv m'a montré que tv peux aussi continuer la série des harmoniques, et ne pas seulement jouer celle qui est écrite. este quil s'agit de la série de la fondamentale la plus grave, ou d'un croisement des deux série, ou encore autre chore # ie me demandais aussi- simple curiosité- sil se passait des phénoménes de multiphoniques similaires & celui qui produit sur le doigté de mi-1/4ton, sur dauire doigtés en 1/4 tons.J: d ‘ * elstelstal el fots ¥ £ ¥ Sa Ae ae = ett cr reer Pte, cece Spftertrtr —, <8 . is Fag) J, & | yD t af ai suorceg ap a a os as enekrt PEE | arr fu —— dd I te —— Ht z soe, soe 288.078 ul smote peg _noqeupo 9 2004 nod wtordoor[aH{, u9gpe Se (ESS Gee eS aa ! Ae Se Be ee ee a = == . = Peewee 4 pesiaagiet ty aH SS “aones (o6.ues oun) ayqzed iaoheots a sete uouse elo; fons se (opr) uses enboy,jap Ouong |] - UWA}Medusa de Lumbre pour saxophone baryton et éléctronique Juan Camilo Heméndez Sénchez 2006 60 Brat des cles sans changer Mhateur Brute les 0 Baritone Saxophone ae = ee if >? Stusreentans fai age éléctronique B. Sex Bes molto legato iS coups de langue eeeee eee ee SO = fp ___—OSSIR ~ NicotAS Teor T HS oann ad te el bishiglando20108 Aystiq # ut ajqyssod se pnoy se Burdejd axe nok oy Bus yao = “ued enprarpur ue ueMp woneULOsUEN szuaLINASUT ay JO so198} # Se paxaprst0 9g PINOYS 2o10A xp Jo ied

uoVe;nono SE itl uounsjsuy) ——— 3p apisino 2o10A NO yu uUO}rad ‘ws apysno ses opsina sono ou = J4i Tf INH owns ap aps appro SS st onbiayoay aq. Sujonposd ‘anfuoy anos Jo dn op -yBurprosse a1e39]909p 40 Buresaja0oe q Soduror poreoxpul om) ay uaamtaq _AIsnonunuos APIS, “opumssy 8 otuayys srou Burau oy 04 tou og ‘Bupsedap oy) woy ” ae Seuls les soufte seu! doivent sonner a hauteur indiquée coup dee15srg, prtanl Teeen a ee . TE nce ves »P ‘Tits per, lia ben Fasioner le som avec “ft ea fe <= =P pp “eee Meer, diet, es Sap eon “ ‘ ee avec le topes PP ep Tres ger, iat, bien fsioner le som avec to by oe ana Pp > oP = = PP Pe (@hacemtee 1998)