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Hamon Stphanie Master 2 Mtiers de

Lenseignement Espagnol




MEMOIRE SUR LE FILM
DE JUAN JOSE
CAMPANELLA
EL SECRETO DE SUS
OJOS





Directeur de mmoire : Lionel Souquet Anne : 2010-2011
2



SOMMAIRE

Introduction ................................................................................................................. 4
I Eros ............................................................................................................................. 6
A) Dfinition dEros ............................................................................................................ 6
B) Paralllisme des passions amoureuses ........................................................................... 6
C) Passion impossible ou idylle interdite ............................................................................. 7
D) La conception de lamour selon les deux protagonistes ................................................. 8
E) Liconographie et la musique au service de la passion ..................................................... 11
1) Couleurs ........................................................................................................................ 11
a) Le rouge ......................................................................................................................... 11
b) Le blanc ......................................................................................................................... 11
2) Vtements dIrene ......................................................................................................... 12
3) Symbolique de la rose .................................................................................................... 12
4) La musique .................................................................................................................... 14
F) Les autres sentiments.................................................................................................... 14
1) Amiti ............................................................................................................................ 14
2) Autres passions .............................................................................................................. 16
a) Le caractre immuable de la passion .............................................................................. 16
b) La passion pour lalcool ................................................................................................ 16
c) La passion pour le football ............................................................................................. 17
d) La passion pour lcriture .............................................................................................. 17

II Thanatos ............................................................................................................... 19
A) Dfinition de Thanatos ................................................................................................. 19
1) La couleur rouge au service de Thanatos ........................................................................ 19
B) Deux crimes .................................................................................................................. 20
3

C) Un troisime crime fictionnel ....................................................................................... 20
D) Les lments annonciateurs ................................................................................................ 20
1) La musique discordante .................................................................................................. 20
2) Agression annonciatrice de la mort de Pablo Sandoval ................................................... 21
E) La raction chez le spectateur....................................................................................... 21
F) Le spectacle de la mort ................................................................................................. 21
1) Lesthtisme de la mort .................................................................................................. 21
G) Autres sentiments ......................................................................................................... 22

III Cronos .................................................................................................................. 24
A) Dfinition de Cronos .................................................................................................... 24
B) La manipulation du temps : une vision kalidoscopique .............................................. 24
1) Les diffrentes techniques cinmatographiques .............................................................. 24
a) Jeu incessant entre pass-prsent ................................................................................... 24
b) Les ellipses temporelles .................................................................................................. 25
c) Circularit du temps (thmes et lments circulants).. .................................................... 26
C) Le temps : agent actif.................................................................................................... 31
1) Le thme de la vieillesse ................................................................................................ 31
2) Le thme de la mmoire ................................................................................................. 31
3) Physionomie des personnages ........................................................................................ 33
4) Lthope ....................................................................................................................... 33
D) Le temps et la contextualisation ................................................................................... 33
1) Les lments culturels .................................................................................................... 33
2) Le contexte historique et politique .................................................................................. 35
3) Critiques ........................................................................................................................ 35
a) Eloge de la mmoire contre le pacte de loubli : allusion aux disparitions en Argentine ?
........................................................................................................................................... 38

Conclusion ................................................................................................................... 40
Biographie de Juan Jos Campanella ............................................................ 42
Respect du programme scolaire ....................................................................... 43
Annexes .......................................................................................................................... 44
Bibliographie ............................................................................................................ 49
4




Introduction

El secreto de sus ojos est un film argentin ralis par Juan Jos Campanella, sorti en
2009 et qui est ladaptation du roman La pregunta de sus ojos dEduardo Sacheri. Cest un
film qui a eu beaucoup de succs en 2009 et qui a reu en 2010 loscar du meilleur film
tranger aprs le film La historia oficial de Luis Puenzo (1985).
Lhistoire se passe en 1999 et le protagoniste principal Benjamn Espsito retrait et
devenu crivain se replonge dans ses souvenirs qui le ramnent en 1974. En 1974,
Benjamn, agent de la justice fdrale enqute sur le meurtre dune jeune fille qui a t
sauvagement viole et assassine : Liliana Colotto de Morales. Son poux, devenu veuf,
Ricardo Morales est dsespr et Benjamn lui promet de trouver le coupable. Benjamn est
aid par son assistant alcoolique et son meilleur ami Pablo Sandoval et Irene Menndez
Hastings, jeune femme riche qui est la nouvelle chef du dpartement et qui fait battre le
cur de Benjamn. Benjamn trouve une nouvelle piste lorsquil se rend chez Ricardo
Morales et quil dcouvre plusieurs reprises dans lalbum de photos le regard suspect dun
homme nomm Isidoro Gmez dirig vers la victime. Cependant, les trouvailles de
Benjamn naboutissent rien et les deux amis sont sans cesse freins dans leur enqute. Un
an plus tard, Benjamn rencontre Morales dans une gare et dcouvre quil tente de trouver le
criminel et le traque tous les jours pendant un an. Benjamn, mu par le courage, la
persvrance et la passion de cet homme qui ne recule devant rien russit convaincre Irene
de rouvrir lenqute. Aprs des dcouvertes, Benjamn et Pablo se rendent dans un stade de
football et arrtent le criminel. Ensuite, Benjamn et Irene le soumettent une fausse et
illgale interrogation. Irene provoque Gmez et le blesse dans son go et celui-ci avoue son
crime. Il est jug et condamn mais un mois plus tard, lennemi numro un de Benjamn,
Romano, le libre de prison et il est nomm sicaire pour des membres de la faction de droite
du Parti Proniste pour se venger de Benjamn. Lassassin est donc en libert. Quelques
semaines aprs, Sandoval est assassin par des membres envoys par Romano. Benjamn
5

part en exil pour sauver sa vie et il revient Buenos Aires en 1985. Lorsquil revient Gmez
a disparu, Romano est mort, assassin pendant la dictature de 1976 et Irene, lamour de sa
vie, est marie et a deux enfants. Benjamn rend visite Morales et ne comprend pas
comment il a fait pour oublier cette histoire injuste et Morales lui dit quil a squestr
Gmez dans le coffre de sa voiture et quil la tu. Benjamn, guid par ses souvenirs,
retourne chez Morales et dcouvre que Gmez est enferm depuis 25 ans dans une pice
lextrieur de la maison. Morales avait respect ses engagements, il avait dsir pour lui et
pour la mmoire de sa femme que le meurtrier soit enferm perptuit. De retour Buenos
Aires, Benjamn visite la tombe de son cher ami Sandoval et dclare sa flamme Irene.

Le film met en parallle deux histoires damour (Irene-Benjamn et Liliana-Morales)
et met en parallle deux meurtres (celui de Liliana et celui de Pablo Sandoval) dans un cadre
spatio-temporel prcis. Lhistoire du film se situe entre 1974 et 1999 en Argentine. Le temps
est manipul sans cesse, les va-et-vient entre le pass et le prsent sont nombreux, les
ellipses temporelles permettent de passer sous silence certains vnements.
Dans le film deux forces antagonistes, Eros et Thanatos, sont mises en scne dans un
cadre temporel maniable souhait que nous appellerons Cronos.
Par consquent notre problmatique est la suivante : la dimension triptyque et
cyclique dans le film el secreto de sus ojos de Juan Jos Campanella : Eros, Thanatos
et Cronos. Cette perspective pourrait tre tudie en suivant un plan en trois parties :
premirement, nous analyserons les lments iconographiques, les paralllismes qui mettent
en vidence la passion inhrente au film correspondant la premire partie intitule ros.
Ensuite nous tudierons les lments visuels, les sentiments, les scnes qui mettent en
exergue la pulsion dagression. Cette deuxime partie sintitule Thanatos et enfin nous
soulignerons les diffrentes techniques cinmatographiques, les lments circulants, les
thmatiques lies au temps et le contexte temporel prcis, politique et historique. Cette
troisime partie sintitule Cronos. Cette dernire partie nous conduit vers des rflexions
mtaphysiques, existentielles et nous amne rflchir sur le caractre critique de luvre
entre devoir de mmoire et pacte de loubli.


6



I) Eros

A) Dfinition
Dans la mythologie grco-latine, ros
1
est le dieu de lamour et de lharmonie
cosmique. Dans la conception freudienne, ros est la pulsion de vie. Il reprsente lamour et
le dsir et tend vers la construction contrairement Thanatos qui est synonyme de
destruction et de mort.
B) Paralllisme des passions amoureuses : laffaire Morales et lhistoire Benjamn-Irene
sont intimement lies
Dans le film el secreto de sus ojos, la pulsion de vie quincarne lamour est un
moteur puissant qui pousse les individus agir et dpasser leurs propres limites (angoisses,
peurs).
Le film est marqu par deux histoires damour, par deux cas de passion. La premire
histoire damour touche Morales et Liliana. Mais malheureusement, cette histoire damour
sera de courte dure car Liliana sera sauvagement assassine et viole par un ami denfance
nomm Gmez. Cependant cette histoire damour perdurera aprs la mort de cette dernire.
Cest un amour post-mortem. Tandis que lautre histoire damour qui marque le film, entre
Irene et Benjamn est un amour larv, en puissance. Un amour secret, non confess qui sera
finalement dvoil la fin du film. Ce sont donc deux histoires damour dont lunique
moteur est lamour pur et suprme. La premire histoire damour dbouche sur une fin
malheureuse et tragique qui se situe au dbut du film alors que le dbut de la deuxime
relation, qui commence la fin du film, sannonce sous les meilleurs auspices.

1
Myriam Philibert, le dictionnaire des MYTHOLOGIES, Maxi-poche Rfrences, 2002, p.
86.
7

La premire relation marque la victoire de Thanatos sur ros et la deuxime relation
marque la victoire dros sur Thanatos. Cette victoire dros sur Thanatos correspond la
victoire de te amo sur temo .

C) Passion impossible ou idylle interdite
Lorsque Benjamn rend visite Irene 25 ans plus tard (c'est--dire en 1999) et quil
lui parle de son projet dcrire sur laffaire Morales, il lui confie ses difficults, il ne sait pas
par quoi commencer. Peut-tre aid par le conseil dIrene de fermer les yeux et de
commencer par les premires images qui se prsentent, il replonge partir de ce moment
dans les vnements de 1974 et son premier souvenir est celui dIrene, lorsque tout de rouge
vtue, coiffe dun bret rouge, elle arriva au cabinet. Par consquent la passion est le
principal dtonateur qui lentrane dans le pass en activant sa mmoire. La passion pour
Irene fonctionne comme la madeleine de Proust.
La scne (situe en 1974), o Irene contrarie, nerve convoque Benjamn pour lui
dire quelle a russi convaincre le juge Fortuna dappeler le juge de Chivilcoy pour quil
classe laffaire, met en relief limpossibilit de cet amour car Benjamn souvre
contrairement elle qui se ferme : Cul es su sonrisa irresistible porque me parece que no
la conozco? (Benjamn), es lgico la uso con mi novio (Irene). Benjamn est libre,
dispos aimer alors que Irene sest engage, sest fiance avec Alfonso.
La scne o Benjamn demande Irene de rouvrir laffaire Morales met en vidence
le dcalage entre les deux. Celui-ci semble lui dclarer sa flamme et Irene est impatiente de
lentendre dire ce quil ressent pour elle et sempresse daller fermer la porte. Cest un
quiproquo comique. Le duo tant espr par elle devient un trio et Pablo qui surgit dans son
bureau devient un intrus pour Irene.
Le dcalage entre les deux est soulign dans le film. Elle regarde vers le futur ( no
s, vos te sentirs en el final de tu vida y querrs mirar para atrs. Pero yo no puedo. () Mi
vida entera fue mirar para adelante. Atrs no es mi jurisdiccin. Me declaro incompetente.
daprs ce quelle dit) et Benjamn regarde vers le pass, il est nostalgique du pass. Ce
dcalage, cette opposition sera accentue par Romano : Ella es abogada, vos perito
mercantil. Ella es joven, vos viejo. Ella es rica, vos pobre... Ella es Menndez Hastings, y
vos sos Espsito. O sea, nada. Ella es intocable, vos no. Djala que vuelva a su mundo
8


Lamour entre les deux parat impossible et ce pour des raisons sociales : elle est
riche et lui est pauvre.
La scne du quai est la scne qui marque lloignement entre eux. Elle lui dit que
leur histoire est impossible : qu vamos a hacer ac nosotros, digo vos y yo ? no podemos
hacer nada . Les deux sont mus et ne veulent pas se quitter. Dans un lan draisonn,
guide par son cur, elle court aprs le train, et superpose sa main sur la sienne travers la
vitre et ensuite il court et depuis le hublot lobserve sloigner de lui peu peu.
Tout au long du film nous pouvons observer de nombreux exemples du dcalage*
2

entre les deux : Espsito mange Irene des yeux, celle-ci le fixe avec une bienveillance qu'il
ne sait pas interprter comme une attente de sa dclaration. Lorsque Irene semble prte
partager cet amour ardent et lincite dclarer sa flamme (plusieurs tentatives dIrene rates
dans le film), Benjamn la freine dans son lan et lorsque Benjamn lui tend la perche
(une seule fois dans le film), elle le freine galement dans son lan. Laccord parfait entre
les deux ne stablira qu la fin du film. Lamour entre les deux semble impossible et ce
pour des raisons sociales (ils ne sont pas du mme monde) et cet amour larv est galement
marqu du sceau de linterdit. Benjamn sinterdit de dclarer son amour, de passer lacte.
D) La conception de lamour selon les deux protagonistes : Benjamn et Morales

Benjamn dans la scne o il demande Irene de rouvrir laffaire Morales, donne la
vision quil a de lamour. Une conception dun amour pur et suprme : amor puro, sin el
desgaste de lo cotidiano, de lo obligatorio . Une vision dun amour platonique. Il rappelle
cette conception Irene 25 ans plus tard : Cmo se hace para vivir una vida vaca ?,
cmo se hace para vivir una vida llena de nada ? . Il sous-entend que seul le vritable
amour peut remplir de joie et de bonheur lexistence dun individu. Il se rfre bien
videmment, sans en prendre vritablement conscience, leur histoire damour quils nont
jamais os concrtiser. Benjamn intellectualise lamour et ne le vit pas rellement. Ceci
semble d ses peurs, sa timidit ( la veo y me bloqueo ), sa maladresse et peut-tre
sa fiert. Dans une scne lorsque Benjamn crit son manuscrit dans le prsent du film, il

*
2
Consulter annexes p. 44.
9

rajoute la lettre A son manuscrit car la machine crire ncrit pas cette lettre. Dans la
scne du faux interrogatoire en 1975, il parle de cette lettre A qui manque. Cette absence de
la lettre A est symbolique et peut tre la lettre initiale de amor en espagnol comme
amour en franais et met en exergue limportance de lamour dans le film et dans lexistence
de Benjamn. Ce qui lui manque pour spanouir pleinement et atteindre la flicit, cest
lamour. Le fait de ne pas avoir le A se rvle tre un handicap dans sa vie. Seul lamour,
seul le A lui permettra laccomplissement de son tre. Cette lettre A est trs importante car
la fin du film elle permet de transformer ses peurs temo en te amo . La victoire dros
sur Thanatos est effective. La premire scne du film (la scne du quai) met en relief
lemprisonnement de Benjamn. La camra se situe derrire lui et Benjamn avance comme
dans une sorte de tunnel plong dans lobscurit qui ouvrira rapidement sur la lumire grce
la prsence dun hublot depuis lequel il contemple Irene sloigner de lui. Benjamn au
long du film est en quelque sorte aveugl ( cause de ses peurs, angoisses, frustrations) et
la confession de son amour lui rendra la vue. Nous nous opposons donc ici au vieux dicton
qui dit lamour rend aveugle . Dans le cas de Benjamn, cest le contraire qui se produit.
Il tait aveugl, prisonnier de ses peurs et lamour la fin du film le libre et lui rend en
quelque sorte la vue. Il se dcide donc a responderle a esa mujer, de una vez y para
siempre, la pregunta de sus ojos
3
.
Le film entier fonctionne comme une maeutique
4
nous nous apercevons petit
petit que ce que notre hros solitaire cherche rsoudre au crpuscule de toute une vie sont
avant tout ses propres sentiments, toujours explicitement latents -face lattente perptuelle
d'Irene -mais soudain mis en lumire, soudain trs importants, au moment o les images
floues de la toute premire scne sont explicites.
5

Dans le film, plusieurs scnes mettent en vidence lamour quil ressent vis--vis
dIrene. Cet amour senracine et prend de la consistance au fur et mesure du film. Pourtant
cet amour restera longtemps dans lombre. Par exemple, le premier jour o il rencontra
Irene, le spectateur remarque de manire vidente lattrait quil ressent vis--vis dIrene.

3
Dossier de presse, internet, La historia que inspir La pelcula de Juan Jos Campanella,
protagonizada por Ricardo Darn.

4
Le terme de maeutique, lacis, englobe gnralement les techniques de questionnement
visant permettre une personne une mise en mots de ce qu'elle a du mal exprimer,
ressentir, ou ce dont elle a du mal prendre conscience (motions, dsirs, envies,
motivation...).
5
Bndicte Prot, article internet / culturopoing.com/ cinma Juan Jos Campanella Dans
ses yeux , 2010-11-05
10

Cette rencontre semble tre un coup de foudre. En effet Benjamn parat dstabilis, sonn,
comme sil avait t frapp par la dcharge lectrique de lamour. Cest donc le dbut dune
passion qui conduit le personnage dans un tourbillon dmotions et damour. Dans le film,
cependant cet amour nest pas unilatral au contraire cest un amour rciproque non
confess partag par les deux protagonistes, mais ils mettront beaucoup de temps avant de
pouvoir croquer la pomme de lamour. Benjamn semble plus libre, dispos aimer alors
que Irene est fiance et au retour de son exil, marie avec deux enfants. Le spectateur quand
il apprend la situation familiale et affective dIrene se dit que cette histoire ne se concrtisera
jamais et quelle nappartient dsormais plus quau pass et quil est grand temps de la jeter
aux oubliettes. Le spectateur est donc du et quelque peu frustr cause de cette situation.
Les deux protagonistes ayant vieilli, le spectateur se dit quils se sont rsigns ne pas vivre
cet amour et qu leur ge la vhmence, la flamme de la passion se sont teintes. Cependant
les braises peuvent ranimer un feu apparemment teint. Cest ce que nous dcouvrirons avec
surprise et avec joie la fin du film.
La passion de Benjamn et celle de Morales sont intimement lies. Benjamn admire
la passion de Morales pour sa femme dcde, il est fascin par la dvotion amoureuse que
porte le veuf sa concubine dcde : su amor por esa mujer nunca ms volv a ver en
nadie, nunca .
Morales, la diffrence de Benjamn, vit lamour entirement. Il est mari, heureux
jusquau jour o il apprend le meurtre de sa femme aime. Lamour quil ressent pour sa
femme dcde et le dsir de vengeance animeront Morales jusqu la fin du film.
Cependant le dsir de vengeance deviendra plus fort que tout et donnera la vie de Morales
un got amer. Lenfermement perptuit de Gmez est le seul moyen qui lui permette de
refermer ses plaies.
Les destins de ces deux hommes dexception se croisent et sont intimement lis
comme le dit Benjamn Irene : absolutamente todo me lleva a Morales . Ainsi, quand,
rejet par la victime -Ricardo Morales-, vingt-cinq ans aprs les faits, sous prtexte qu'aprs
tout toute cette histoire est "sa" vie, Espsito rtorque que c'est aussi la sienne, le simple fait
d'noncer cette phrase suffit tablir une vrit essentielle qui runit sous une mme clef de
lecture les deux intrigues -amoureuse et policire- et claire tout le rcit. Cette assertion fait
figure d'acte de parole libratoire qu'il ritre comme un mantra, mais en tablissant qu'en
somme, sa vie est ce qu'il dcide, elle rvle aussi que si tout est peut-tre une question de
11

regard, il ne s'agit justement pas d'en tre l'ternel spectateur. En effet Benjamn n'a jamais
os passer l'offensive, ni en menant bataille sur le plan politique ni en jouant sa carte sur
le plan amoureux. L'Argentine aurait eu pourtant besoin de son engagement antifasciste,
Irne ne demandait qu' tre dtourne du plan conformiste auquel elle semblait destine.
Ainsi, par un efficace tour de passe-passe final, cette oeuvre de l'enqute par l'observation
forcene amne son protagoniste se rendre compte que c'est en prenant rellement part
l'action qu'il pourra refermer la porte reste bante, offrant Campanella une impeccable
conclusion un rcit rondement men.
6


E) Liconographie et la musique au service de la passion
1) Les couleurs
a) Le rouge
Dans le film aux tons plutt sombres (gris, bruns), apparaissent comme par
enchantement des touches de couleur rouge qui sont comme des indices quil faut reprer et
dcrypter. Ce camaeu de rouge qui colore des objets (tlphone, coussin, rideaux, tasse,
cadre photo) et des vtements (chemise, veste) permet dtablir des contrastes car il se
dtache sur des fonds de couleur obscure, aux tons bruns. Le rouge reprsente lamour,
lrotisme, la passion et ses dangers, la sduction (rouges lvres, fards..), le feu, le sang
car le rouge est la couleur du sang, des lvres, des muscles, du cur, de la bouche, du sang
vers par l'ennemi, du feu qui crpite, des braises, de la pomme damour. Il reprsente
galement la force vitale et sassocie parfaitement avec ros, la pulsion de vie. Cette
couleur est capitale et flamboyante, sduisante ou effrayante
7
. Ce systme de contrastes
entre le rouge qui se dtache sur un fond de couleurs grises, brunes me fait penser au film la
liste de Schindler (1993) de Steven Spielberg avec la petite fille au manteau rouge*
8
qui se
dtache sur un fond en noir et blanc. Cependant la diffrence dIrene qui personnifie
lamour, la petite fille au manteau rouge personnifie le drame (lextermination des juifs).
b) Le blanc : symbole de puret

6
Bndicte Prot, article internet / culturopoing.com/ cinma Juan Jos Campanella Dans
ses yeux , 2010- 11-05
7
Vronique de Colombel & Nicole Tersis, LEXIQUE ET MOTIVATION -Perspectives
ethnolinguistiques, Peeters Publishers, 2002, p. 214.
*
8
Consulter annexes p.46.
12

La premire scne dans lordre chronologique du film est la scne du quai. Cette
scne est marque par une forte luminosit. La lumire est reprsente par le blanc et les
tnbres par le noir
9
. Une lumire blanche enveloppe la scne et les personnages. Nous
pourrions associer la couleur blanche au symbole de la puret. Le blanc est la couleur de
la puret, de linnocence, de lhygine, de la simplicit .
10
Cette puret semble se rfrer
lamour existant entre Benjamn et Irene. Dans la troisime scne qui correspond la scne
du petit djeuner, nous remarquons demble la forte luminosit. Deux lumires cohabitent :
une lumire qui provient du soleil et qui par sa chaleur caresse le visage de Liliana et une
lumire blanche surnaturelle, onirique presque divine qui pntre dans la pice. Comme
dans le cas de la passion amoureuse entre Benjamn et Irene, la couleur blanche peut
symboliser galement la puret de leur amour. Cependant dans le cas de la passion de
Liliana et de Morales, le blanc revt une double symbolique : il est synonyme de puret mais
le blanc est la couleur ltale, qui annonce la mort, qui annonce Thanatos.
2) Les vtements dIrene
Irene au long du film est trs souvent vtue de rouge lexception dune scne o
elle apparat vtue de noir et Pablo Sandoval lui fait la rflexion en associant la couleur
noire avec le deuil et en lui disant : Se ha muerto un santo en el da de hoy ? porque veo
un ngel vestido de luto . Ensuite elle shabillera presque tout le temps en rouge, que ce
soit des petites touches, des accessoires dans ses vtements. La premire fois que nous
dcouvrons Irene, elle est vtue de rouge et se situe dans un bureau o le rouge domine (les
rideaux, le sige cloute rouge, le bois la teinte acajou). Cette scne au fort chromatisme
interpelle la vue du spectateur et contraste avec les scnes prcdentes.
3) La rose : symbole de la passion amoureuse

9
La lumire nexiste que par le feu dont le symbole est le rouge. Partant de cette base, la
symbolique admit deux couleurs primitives, le rouge et le blanc ; le noir fut considr
comme la ngation des couleurs et attribu lesprit des tnbres. Le rouge est le symbole
de lamour divin ; le blanc le symbole de la divine sagesse. De ces deux attributs de Dieu,
lamour et la sagesse, mane la cration de lunivers. Les couleurs secondaires reprsentent
les diverses combinaisons des deux principes . Frdric Portal, Des couleurs symboliques
dans lantiquit, le moyen-ge et les temps modernes, Paris, Treuttel et Wrtz, Libraires,
1837 (Google livres), p. 28.
10
Vronique de Colombel & Nicole Tersis, LEXIQUE ET MOTIVATION -Perspectives
ethnolinguistiques, Peeters Publishers, 2002, p. 214.

13

La rose
11
apparat trs souvent dans le film et ce qui est pertinent cest quelle
apparat sur le bureau dIrene. Irene est donc marque doublement par lamour (couleur de
ses habits et la rose). Une rose a aussi et peut-tre avant tout une connotation de
beaut
12
. Nous pourrions comparer Irene Vnus
13
, desse de lamour
14
, qui, sduisante,
attire les hommes et tout particulirement Benjamn. La passion dIrene est galement
marque par la fraise rouge qui se trouve dans une ptisserie sur son bureau. Irene est un tre
gourmand, gnreux et passionn malgr les apparences. Elle nest pas heureuse avec son
mari Alfonso. A plusieurs reprises elle le suggre ou le dit clairement : Al final del da
tengo que volver a mi casa y vivir con mi marido y con mis hijos que adoro . Elle prsente
donc le fait de vivre avec son mari comme une obligation. Vision qui soppose la vision
platonique et libre qua Benjamn de lamour : amor puro, sin el desgaste de lo cotidiano,
de lo obligatorio . Lorsque Benjamn, admiratif, dit en parlant de Morales lors de la scne
du quiproquo : un estado de amor puro sin el desgaste de lo cotidiano, de lo obligatorio ,
elle rpond : lo dir por usted porque a m no me pasa . Elle avoue que lamour quelle
vit avec son fianc Alfonso est un amour plat et non pas platonique . Lors dune
scne o Irene et Benjamn prennent un caf ensemble, Alfonso lappelle par tlphone et
nous remarquons quelle est gne, contrarie. Alfonso apparat comme un lment
perturbateur, un intrus qui la drange et trouble la quitude de leur conversation. Irene
comme Benjamn nest pas libre, elle est enferme et seule la concrtisation de leur amour
les dlivrera. A la fin du film, ce nest pas une rose mais deux roses qui sont sur son bureau
marquant ainsi symboliquement lunion des deux tres passionns que sont Irene et
Benjamn.

11
Dans le tableau o Botticelli a peint Vnus sortant du sein de la mer, il nous montre une
pluie de roses tombant sur la desse et couvrant les flots . Charles Joret, La rose dans
lantiquit et au Moyen ge : histoire, lgende et symbolisme, 1892, p.443.

12
Pascale Auraix-Jonchire & Catherine Volpilhac-Auger, Isis, Narcisse, Psych entre
Lumires et Romantisme : mythe et critures, critures du mythe. Presses universitaires
Blaise-Pascal Clermont-Ferrand, 2000, p. 319.

13
Myriam Philibert, le dictionnaire des MYTHOLOGIES, Maxi-poche Rfrences, 2002, p.
272

14
Vnus (Aphrodite en grec) est la desse de lAmour et de la Beaut. Lamour, sous la
forme dros, laccompagne souvent. Divers animaux lui sont consacrs : la colombe, le
moineau, lhirondelle, la poule, la perdrix, le livre, le blier et le bouc. Dans le film, le
terme perdrix contenu dans lexpression prononce par Benjamin : que sean felices y que
coman perdices et adresse Irene met en relation implicitement la figure de lamour,
Irene et la perdrix.
14

4) La musique
La musique (de Federico Jusid et Emilio Kauderer) dans le film est dune importance
extrme car elle sadapte et traduit les mouvements passionnels, les sentiments et souligne
lexacerbation des passions. Par exemple, dans la premire scne du film, la musique est
poignante et lmotion atteint son climax. Le spectateur ressent la vhmence de leur amour,
de leur passion mais en mme temps il ressent la dchirure motionnelle, la souffrance
provoques par la sparation physique des deux tres. La musique participe donc la forte
motivit et expressivit du film. Le piano est linstrument qui, dot la fois dune force et
dun pouvoir apaisant, provoque une intense motion, une charge motive forte. La musique
un moment donn sacclre, les cordes du piano sont frappes avec plus dintensit, les
notes deviennent plus aigues et lmotion que ressent le spectateur atteint son climax. Le
piano est donc dans le film linstrument privilgi de lexpression des sentiments. Le violon
apparatra plus tard dans la bande sonore du film et comme le piano, il souligne
lexacerbation des passions en traduisant les mouvements de lme et du cur.

F) Les autres sentiments

1) Lamiti
Lamiti est galement trs importante dans le film. Lamiti entre Benjamn et son
collgue alcoolique binocle nomm Pablo est une amiti sincre et entire. Les deux
individus sont diffrents mais sont complmentaires. Ils se comprennent et ne se jugent pas,
ils sacceptent comme ils sont. En secret, Benjamn aime passionnment Irene et Pablo est
passionn par lalcool. Benjamn dit propos de Pablo : el nico tipo en el que confo en
este mundo es un borracho, un pelotudo de mierda . Pablo apporte le rire. Le comique de
caractre rside dans sa personnalit. Benjamn laide souvent, paie les additions dans les
bars, lhberge quand la femme de Pablo ne veut pas de lui la maison Cest un duo
comique, un duo clownesque Auguste/ Clown blanc
15
, linstar de Laurel et Hardy. L'un est
l'Auguste au nez rouge, l'autre le Clown blanc. Auguste est le clown joyeux , goguenard,
fruste, outrancier et dsordonn autrement dit Pablo Sandoval et le Clown blanc est le
clown triste , le personnage romantique, srieux, rationnel, plus polic et raisonneur

15
Danile Berton & Jean-Pierre Simard, Cration thtrale adaptation, schmes, traduction,
publications de luniversit de Saint-Etienne, 2007, p.330.
15

autrement dit Benjamn. L'auguste peut aussi tre apparent au a freudien (la pulsion
animale et dsorganise), tandis que le clown blanc reprsente le surmoi (l' interdit , la
loi, la conscience morale).
Lorsquils se rendent Chivilcoy, ils ne sont pas discrets. Le comique de situation
est donc soulign car nous sommes face une situation amusante. Le manque de discrtion
provoque le rire ou pour le moins un sourire affectueux chez le spectateur. En effet
Benjamn fait semblant de nouer ses lacets alors quil porte des mocassins dpourvus de
lacets et Pablo pris dune envie pressante duriner, se soulage indiscrtement derrire une
porte rouille devant laquelle passe la mre de Gmez qui vient de sortir de chez elle. La
scne o ils se font tancer par leur chef pour leur manque de discrtion dans l'enqute est
galement dlicieusement cocasse car ils ne disent rien et apparaissent comme des enfants
qui se font gronder. Cest un duo qui dans ces scnes devient comique. Le rire est donc un
antidote pour lutter contre la ralit sordide du film. Dans le film, le rire est peu prsent mais
il apparat grce aux deux amis et surtout grce la personnalit de Pablo Sandoval. En
effet dans le tribunal lorsque Pablo rpond au tlphone, il fait des blagues : il dit par
exemple la personne qui est lautre bout du fil : banco de sangre buen da, se ha
equivocado , Comando tctico revolucionario. Ordene, compaero. Equivocado seor
eh... no tiene porqu. , Banco de esperma, seccin prstamos, buen da. No... ac
prstamos esperma. Ud. quiere dar o recibir? No, est equivocado eh... et il raccroche
alors quil travaille dans un tribunal, un lieu censment srieux. Le comique de mots ou de
phrases est mis en relief. Les dialogues sont souvent piments avec des touches dhumour
afin dallger la tension. Par exemple lorsque Pablo complimente Irene, Benjamn, jaloux, se
moque gentiment de lui et Pablo rtorque : lo que pasa, Benjamn que vos me ves ac
vestido de sapo, pero en realidad soy un prncipe encantado yo (image amusante). De plus
quand les deux compres se lancent dans une course poursuite la recherche du
coupable, nul doute quils ne sont ni du FBI ni de grands sportifs
16
. En effet ils ne sont pas
de grands sportifs. Pablo Sandoval boit outre mesure et Benjamn fume excessivement.
Le comique que nous venons dvoquer, travers le duo clownesque form par les
deux amis
17
, est mentionn lorsque Ricardo Morales fait allusion au show de los tres

16
Blinda Saligot, article internet Critikat.com Dans les yeux de la justice argentine
17
Dans la vraie vie, lacteur Guillermo Francella qui joue le rle de Pablo Sandoval est
comique (comediante, cmico o humorista).
16

chiflados
18
. Le duo comique est dplac vers un trio comique. Nous pourrions inclure
Irene dans le duo comique (Benjamn-Pablo Sandoval) formant ainsi un trio comique car
certains moments du film, Irene se montre comique et participe aux loufoqueries du duo
clownesque. Par exemple au dbut du film o elle reprend les propos cocasses de Sandoval (
a ver Benja , si te gusta esto, por la presente yo, el juez en lo criminal de instruccin
Dr Raimundo Fortuna La calle declaro mi total insania e incapacidad de accin ) et tablit
un portrait qui fait rire car il existe un dcalage entre la forme (apparente solennit du
discours avec lutilisation de termes propres au langage juridique comme articles, code civil
et avec le rythme et lintonation qui relvent du discours juridique) et le contenu, le fond qui
ridiculise le juge Fortuna (portrait psychologique trs dgradant) : no , no, no, no es as ,
est mal eso, a ver, no, es as : por lo dispuesto en los artculos 141, 142 y 143 del cdigo
civil, RESUELVO con maysculas declarar que Raimundo Fortuna La calle es un enfermo
mental demente en sentido jurdico bajo la forma clnica de trastorno crnico delirante y por
lo tanto incapaz absoluto para ejercer por s actos de la vida civil .
La belle histoire damiti entre Benjamn et Sandoval se termine tragiquement par la
mort de Pablo. Cette mort scelle dfinitivement leur amiti pour toujours et est marque par
le geste hroque de Pablo qui cache la photo de son ami pour le protger et se fait tuer sa
place.

2) Les autres passions

a) Le caractre immuable de la passion

Grce aux trouvailles de Pablo sur la passion, ils ont pu trouver et arrter le criminel.
La passion, caractrise par son caractre immuable, est introduite par Pablo Sandoval de la
manire suivante :
un hombre puede cambiar de cara, de casa, de familia, de novia, de religin, de dios
pero hay una cosa que no puede cambiar, no puede cambiar de pasin

b) La passion pour lalcool

18
Les tres chiflados ou Les trois Stooges (The Three Stooges) est une troupe comique
amricaine qui a tourn de nombreux court-mtrages au milieu du XX
e
sicle. Dans la ligne
du vaudeville amricain et de la comdie, leur humour s'appuie essentiellement sur la farce
et le slapstick (genre d'humour impliquant une part de violence physique volontairement
exagre).
17

La passion de Pablo est lalcool et plus prcisment le whisky. Pablo revendique sa passion
pour lalcool et sa passion pour les bars : El tipo puede hacer cualquier cosa para ser
distinto. Pero hay una cosa que no puede cambiar. Ni l, ni vos, ni yo. Nadie. Mrame a m:
soy un tipo joven, tengo un buen laburo, una mina que me quiere, y como decs vos, me
sigo cagando la vida viniendo a tugurios como este...Ms de una vez me dijiste Por qu
ests ah Pablo,qu hacs ah?Y sabs por qu estoy Benjamn? Porque me apasiona. Me
gusta venir ac, ponerme en pedo, cagarme a trompadas si alguien me hinchan las pelotas...
Me gusta.
A plusieurs reprises, nous voyons Pablo ivre ou non dans un bar entour de ses
compagnons de bar. Parfois rgne la complicit entre les habitus du bar ou parfois ce sont
les conflits, les bagarres. Avant la mort de Pablo, ce dernier se trouvait dans le bar, impliqu
dans un conflit verbal avec le notaire et Benjamn est intervenu pour le sortir du bar et le
ramener chez lui. La passion pour lalcool est perue ngativement car elle entrane des
disputes (conflits avec ses camarades ou avec sa femme) et entrane des difficults
conomiques.
c) La passion pour le football
Une passion qui est lorigine de larrestation du criminel est la passion pour le
football. Gmez, le meurtrier est passionn par le football, par le club du Racing. Cest cette
passion qui le trahira et qui permettra Benjamn et Pablo de le retrouver. Cette passion
dans la scne du match nest pas une passion isole, marginale mais au contraire cest une
passion partage par une quantit trs importante dindividus. Cette passion est mise en
exergue par les cris, la ferveur, lenthousiasme de la foule, du public.
d) La passion pour lcriture, procd anamnsique et cathartique.
Ecrire est la passion de Benjamn. Benjamn, en retraite, est devenu crivain et sa
passion pour lcriture na pas de limites. Il se rveille la nuit pour mettre sur papier, sur son
aide mmoire, ses angoisses, ses insomnies : temo . Lart est un moyen pour lui
dexprimer qui il est, qui il tait, sa passion amoureuse et de comprendre le pass travers
ce procd anamnsique quest lcriture. Malgr le temps pass : 25 ans qui ont coul sous
les ponts, travers son roman et grce son roman, Benjamn semble rattraper le temps
perdu en tentant dtouffer son sentiment davoir rat sa vie (perte de la femme de sa vie,
chec de son mariage). Le sujet de son roman est laffaire Morales qui dclenche lenvie
dcrire et lenvie de se replonger dans le pass. Mais se replonger dans le pass lui permet
18

galement de se replonger dans lhistoire de sa vie marque par la passion en germe avec
Irene et par lamiti avec Pablo Sandoval. Dans le roman, la fin est malheureuse selon les
dires dIrene et de Benjamn (Qu final desagradable esta novela, eh! (Irene) De mierda !
(Benjamn)). Au contraire la fin du film est heureuse car elle est marque par le dbut de la
passion confesse dIrene et de Benjamn.
Laffaire Morales est une affaire mystrieuse (libration du meurtrier, inaction
apparente de Morales) mais grce son roman, Benjamn va rsoudre laffaire et
comprendre toutes les spcificits. Il va galement rsoudre lhistoire de sa vie car comme
nous lavons dj prcis laffaire Morales et lhistoire de Benjamn sont intimement lies.
A la fin du film, il comprend tout, tout sillumine et tout devient clair dans son esprit. Lart
est donc un moyen de comprendre la ralit, de sonder les mandres de lme humaine et de
pntrer ses portes secrtes. Ecrire permet galement de rendre vivant le pass et donc de
relier le prsent et le pass. Benjamn en se plongeant dans le pass, dans son pass, le
redcouvre sans cesse et dcrypte ce quil navait pu comprendre auparavant cause du
manque de distance, de recul et dobjectivit. Ecrire permet dintellectualiser les vnements
et de les transcender. Lcriture est un procd cathartique car Benjamn travers son roman
catalyse une sublimation consolatrice (perte de son cher ami, femme de sa vie marie, chec
de son mariage). Lexpression littraire des sentiments (de peine, de frustration ) est
une manire de se librer de ses sentiments et de les dpasser. La meilleure illustration de
cet argument se trouve explicitement dans le film lorsque Benjamn grce lcriture, lart
transforme temo (expression de la peur) en te amo (expression de lamour).






19

II) Thanatos
A) Dfinition
Dans la mythologie grco-latine, Thanatos
19
est le dieu de la Mort. En
psychanalyse, Sigmund Freud nomme thanatos la pulsion de mort qui selon lui, habite
chaque tre humain. Il l'oppose la pulsion de vie, ros .
La pulsion de mort est un terme que l'on emploie lorsqu'un individu projette sur lui-
mme cette pulsion de mort (angoisses, envies de se suicider, mal tre intrieur...)
La pulsion d'agression
20
, au contraire, est porte sur quelqu'un d'autre et le meurtre
est le rsultat de cette pulsion d'agression.
1) La couleur rouge au service de Thanatos
Dans la premire partie de notre expos, le rouge symbolisait lamour, la passion,
lrotisme. Cependant le rouge, comme toutes les autres couleurs, est ambivalente et a
dautres significations. La couleur rouge est associe au sang. Le sang peut reprsenter la vie
ou la mort (sang vers). La symbolique du rouge est presque toujours associe celle du
sang et celle du feu. Par l mme, il y a un bon et un mauvais rouge comme il y a un bon
et un mauvais sang et un bon et un mauvais feu (.) le mauvais rouge sang est symbole
dimpuret, de violence et de pch () Cest le rouge de la chair impure, des crimes de
sang, des hommes rvolts contre leur Dieu ou contre dautres hommes. Cest celui de la
colre, de la souillure et de la mort
21
.
Contrairement Irene, qui vtue de rouge et entoure de roses, est marque par
lamour (ros), Gmez, le bourreau habill en rouge, est marqu par Thanatos. Le sang est
galement le sang du Christ. Pablo Sandoval, baign dans son sang, pourrait apparatre
comme une figure christique dans la mesure o il se sacrifie pour son ami. Il a vers son
sang pour sauver la vie de Benjamn.

19
Myriam Philibert, le dictionnaire des MYTHOLOGIES, Maxi-poche Rfrences, 2002, p.
260
20
J. Laplanche & J.-B. Pontalis, le Vocabulaire de la Psychanalyse, Paris, PUF, 1971,
p.363.
21
Michel Pastoureau, Dictionnaire des couleurs de notre temps, symbolique et socit,
Editions Bonneton, 1992, p.165.
20

B) Deux crimes
Dans le film, deux crimes ont lieu, celui de Liliana, sauvagement viole et assassine
et celui de Pablo Sandoval, l'ami de Benjamn. Le premier meurtre et le deuxime meurtre se
ressemblent car tous deux ont t excuts de manire cruelle et sauvage. Ce sont deux
meurtres qui baignent les victimes dans le sang. Ce sont deux assassinats car ce sont deux
homicides volontaires avec prmditation. Le meurtre de Benjamn a t commandit par
une milice secrte qui voyait Benjamn comme un danger. Par consquent ils ont voulu
l'liminer mais se sont tromps d'individu et ont tu son ami. Nous pourrions qualifier le
meurtre de Liliana de crime passionnel car nous l'avons appris, grce la mre du meurtrier,
que les deux amis d'enfance ont t amants. Peut-tre que ce crime est li la vengeance,
la jalousie, la possessivit du criminel qui ne supportait pas de voir Liliana dans les bras
d'un autre homme. Cependant le regard qu'il portait Liliana fig dans les nombreuses
photos de l'album est un regard suspect et trange et qui n'a pas l'air bienveillant bien au
contraire.
C) Un troisime crime fictionnel
Morales raconte Benjamn quil a tu Gmez mais Benjamn ne croit pas la version
de Morales car il se rappelle ce que disait Morales : que la mort de Gmez ne lui apporterait
rien et que seul lenfermement perptuit de Gmez lui permettrait de refermer ses plaies.
D) Les lments annonciateurs
Au long du film, des lments prsagent lidentification du criminel et prsagent la
mort dun individu
1) La musique discordante
Lorsque Benjamn rend visite Ricardo Morales, il feuillette un album de photos et
lorsquil dcouvre le secret du regard de lhomme qui observe avec insistance sa future
victime : Liliana Colotto, nous pouvons remarquer un zoom avant de la camra qui met en
relief le visage et le regard suspect de cet homme et en mme temps une musique dissonante
qui accompagne le zoom. Le spectateur est interpell travers la musique car cette musique
nous indique clairement que le meurtrier est cet homme : Isidoro Gmez. Cet lment auditif
dsagrable entendre pour le spectateur semble traduire les pulsions dagression du
meurtrier.
21

2) La scne du stade : agression annonciatrice de la mort de Pablo Sandoval
Lors de la scne du stade, Pablo Sandoval se fait agresser par Gmez. Le criminel,
qui na pas encore t arrt, le bouscule brutalement et violemment contre une porte et
contre le mur dans les toilettes. Sandoval apparat comme un tre faible, fragile et en danger
de mort. En effet contrairement son ami Benjamn, Sandoval a un physique frle et
apparat donc comme une proie plus facile pour ses agresseurs. Cette scne annonce la mort
de Pablo Sandoval.
E) La raction chez le spectateur
Les deux crimes provoquent chez le spectateur des sentiments de rejet, d'effroi. Le
spectateur est choqu par la violence des scnes. Ce sont des scnes qui rvulsent. De plus,
elles contrastent avec les scnes lumineuses et sereines.
Dans le cas de Liliana, la scne qui prcde le crime, dans la chronologie du film
mais pas dans la vritable chronologie des vnements, est une scne lumineuse , sereine
dans laquelle manent des sentiments de joie, de paix, d'amour et de bonheur...Nous
entendons les rires de la jeune femme. C'est une scne presque surnaturelle comme inonde
par une lumire artificielle presque divine. Ces jeux de contraste entre l'idalisme de cette
scne par exemple et la crudit de la scne de crime permettent de renforcer et d'exalter les
sentiments de rejet chez le spectateur. Le spectateur s'apitoie sur le sort de la pauvre jeune
femme et condamne fortement la barbarie de l'assassin. En outre, les cris mls de pleurs de
Liliana dans la scne du viol sont difficiles entendre pour le spectateur et contrastent
fortement avec les rires de la scne prcdente.
Dans le cas de Pablo Sandoval, l'hrosme de cet homme qui feint d'tre Benjamn
pour protger son ami contraste fortement avec l'excution arbitraire effectue par trois
hommes lches et arms.
F) Le spectacle de la mort
1) L'esthtisme de la mort
La mort provoque chez le spectateur des sentiments de rejet. Elle rvulse mais
paradoxalement, la mort fascine. Par consquent les sentiments sont paradoxaux. La mise en
22

scne des morts provoque de l'effroi chez le spectateur comme nous l'avons dj dit mais
offre galement un spectacle fascinant.
La mort de Pablo est horrible, monstrueuse mais l'claboussement du sang sur la
vitre offre un spectacle de la mort saisissant et esthtique. L'esthtisme de la mort me fait
penser au roman de Jean Giono intitul Un roi sans divertissement dans lequel le personnage
est fascin par la mort et contemple le contraste des gouttes de sang de l'oie sur la neige. La
mort de Liliana est terrible galement, la jeune femme dcde repose sur le sol, nue, les
bras ouverts et le corps, qui prsente des marques violettes (hmatomes) et qui est recouvert
de traces de sang est dispos de manire sculpturale. Le spectacle de sa mort est saisissant et
esthtique comme sil sagissait dun tableau. De plus la musique anglique qui accompagne
la contemplation du cadavre par Benjamn fige cet instant de dcouverte macabre. Le
cadavre de Liliana Colotto qui intgre ce tableau pourrait faire penser certains personnages
du tableau intitul le Radeau de la Mduse de Thodore Gricault (1818) dans la mesure o
la position adopte par le corps de Liliana peut nous faire penser la position adopt par le
corps des cadavres dans le premier plan du tableau de Gricault. Dans luvre plastique et
cinmatographique, il sagit de corps relchs, macis (os saillants) et sculpts par la
lumire.

G) Autres sentiments

La haine : La haine est un sentiment trs fort qui anime le film. Lanimosit de
Benjamn vis--vis de Romano comme le suggre le vocabulaire pjoratif ( la madre que te
pari hijo de puta , pelotudo ) et vis--vis du criminel mme si cette rpulsion, si nous la
comparons avec celle que ressent Morales vis--vis de Gmez est moindre. Pablo Sandoval
est galement anim par cette aversion vis--vis du criminel. Il a manifest de nombreuses
fois son dsir darrter tout prix le criminel : ya lo vamos a encontrar a este hijo de
puta .
La haine que ressent Morales vis--vis du criminel ( quil vive le plus longtemps
possible dans le silence et le vide ) nous parat lgitime. Cette haine nourrie par le dsir de
vengeance provoque la squestration, la torture morale de Gmez, condamn vivre sa vie
enferm sous la vigilance de Morales.
23

Le mpris que Benjamn et Irene ressentent vis--vis de Romano. Les champs contre
champs dans la scne o Benjamn et Irene vont voir Romano traduisent ce conflit, cette
incomprhension.
Violence et perversion sexuelle de Gmez : ces lments que lon retrouve dans la
scne choquante et violente du viol ainsi que dans deux autres scnes. La scne de la fausse
interrogation o il regarde avec insistance la poitrine dIrene et o il montre avec ostentation
son sexe qui peut tre considr comme une arme et la scne de lascenseur o il montre
avec ostentation son pistolet sous le regard impuissant et effray de Benjamn et Irene.
La Peur est un sentiment que nous retrouvons souvent dans le film. La peur que
ressent lun des maons innocent nomm Cceres, qui a t arrt et frapp et dont le visage
est tumfi. La peur que provoque Gmez chez Irene qui est apeure dans lascenseur du
ministre des Affaires Sociales. La peur ressentie par la victime au moment du viol. La peur
que ressent Sandoval avant dtre excut.
La souffrance, la douleur causes par la perte dun tre cher sont des sentiments qui
marquent le film.








24


III) Cronos
A) Dfinition de Cronos
Dans la mythologie grco-latine, Cronos
22
est un dieu primordial personnifiant le
temps et la destine.
B) La manipulation du temps : une vision kalidoscopique du temps
Dans le film, le temps nest pas trait de manire traditionnelle en suivant une
chronologie linaire allant du pass vers le prsent. Il y a un bouleversement de lordre
chronologique. Dans le film, le ralisateur manipule sans cesse le temps et a recours
plusieurs procds.
1) Les diffrentes techniques cinmatographiques
a) Jeu incessant entre pass et prsent (flashback)
La premire scne du film commence par un flashback, une rminiscence. Benjamn
se souvient de ce moment mouvant sur le quai de la gare lorsquil doit partir en exil et
laisse Irene seule sur le quai. Dans cette scne apparaissent des lments troubles qui
peuvent suggrer lexacerbation de la passion entre les deux personnages ou suggrer
laltration de la mmoire. Cette scne se rptera nouveau dans le film (double
flashback), lment que nous dvelopperons plus tard dans la circularit du temps.
Suite cette scne, le spectateur se situe dans le prsent lorsquil voit Benjamn en
train dcrire. Nous sommes en 1999. De cette scne situe dans le prsent, nous nous
plongeons nouveau dans le pass qui est prcis par la voix off : el 21 de junio de
1974 . Nous imaginons que ces rminiscences sont pure fiction et sont le fruit de
limagination de lcrivain mais nous apprenons par la suite que ces scnes du pass bien
que altres par la mmoire sont bien relles.
Le film commence par une alternance entre le pass (flashback) et le prsent*
23
et
tout au long du film nous sommes face cette alternance entre le pass et le prsent.

22
Myriam Philibert, le dictionnaire des MYTHOLOGIES, Maxi-poche Rfrences, 2002, p.
52
*
23
Consulter annexes p.46
25

Cette alternance est marque lcran, pour les quatre premires scnes, par une
rupture des couleurs. Le pass se caractrise par une forte luminosit. Une lumire
surnaturelle, presque divine submerge les scnes passes. En effet la premire scne du quai
et celle du petit djeuner sont marques par cette luminosit. Le prsent se caractrise par
des couleurs sombres. Ce prsent correspond au moment o Benjamn crit chez lui, seul,
plong dans lobscurit de son appartement.
Il y a deux scnes qui confondent parfaitement le prsent et le pass :
-La scne o Benjamn est chez lui et entend quelquun qui lui demande si cest lui
ou non Espsito. Le pass hante son prsent et il reproduit ce quavait fait son ami Pablo
savoir retourner le cadre o se trouve la photo dEspsito, sa photo.
-La scne finale o Benjamn est dans sa voiture et est guid par ses souvenirs. Dans
sa tte se mlent de nombreuses images, de nombreuses paroles qui le conduisent nouveau
chez Morales. Ce ple-mle de souvenirs qui correspond au montage en acclr des plans-
cls du film ressemble un trailer mettant en image les lments cls du film et les lments
qui hantent son esprit.
b) Les ellipses temporelles
Le film contient de nombreuses ellipses temporelles qui entretiennent un certain
mystre et permettent techniquement de pouvoir concentrer de manire vraisemblable en 2h
de film 25 ans de vie. Des choix sont donc faits et laccent est mis sur certaines dates et
vnements. En effet lexil de Benjamn qui correspond 10 annes (de 1975 1985) est
pass sous silence. Seul le rcit court (chec de son mariage..) de Benjamn rend compte de
ces dix annes. Les vnements, les dates sur lesquelles le film insiste davantage sont
lanne 1974, anne du viol et du dbut de laffaire Morales, lanne 1975 qui correspond
la mort de Pablo Sandoval, aux fianailles dIrene et au dbut de lexil de Benjamn et
lanne 1999 qui correspond au dbut de lcriture du roman de Benjamn. Le prsent nous
situe donc 25 ans aprs les faits, c'est--dire en 1999. La priode de 1985 1999 qui
correspond au retour de Benjamn Buenos Aires est une priode floue caractrise
galement par lellipse temporelle. Le film met en relation le pass (1974, 1975) et le
prsent (1999) et passe sous silence certains vnements. Le ralisateur tablit donc des
choix. Les ellipses temporelles permettent de stimuler limagination du spectateur qui peut
se reprsenter mentalement et librement ces annes passes sous silence.
26



c) Circularit du temps avec des thmes, des lments circulants, des scnes parallles

Les mots de Benjamn la fin du film illustrent cette notion de circularit intrinsque
au film : le di tantas vueltas

-Ritration de plans :
Le plan densemble o lon aperoit Benjamn au loin dans lobscurit qui crit, se
rpte deux reprises la scne 2 et 6. Cette circularit rvle lobsession de Benjamn,
obsd par le pass et plong dans lobscurit du pass.
Le gros plan sur les yeux dIrene dans la premire scne et le gros plan sur les yeux
de Benjamn dans la sixime scne mettent en relief limportance du regard.
-Paralllisme des scnes :
Trois scnes se rptent : dans la deuxime scne il rature ce quil a crit concernant
la scne du quai et jette la feuille la poubelle, dans la quatrime scne qui succde
la scne du petit djeuner, il froisse la feuille de papier et la jette la poubelle, et
dans la sixime scne, il enlve la feuille du carnet et la plie. Cette rptition des
actions (rayer, froisser, jeter) rvle son tat desprit : il nest pas satisfait de ce quil
crit et recommence ternellement. Il est indcis.
La premire scne du film sera rpte plus tard dans le film. Elle contient des
lments nouveaux qui ne seront pas reproduits lidentique dans lautre scne du
quai. Ces lments nouveaux sont les lments troubles, flouts (visages flouts non
identifiables, mouvements rapides flouts), le plan dtail effectu sur les yeux
dIrene, limpression de ralenti et la mise en relief des deux personnages au
dtriment des autres personnes grce une image plus nette. Cette premire scne au
flou onirique o l'on peroit sous forme de flashs les adieux de deux amants sur un
quai de gare est une des scnes les plus marquantes du film. Juan Jos Campanella
reproduit les topiques lis la gare, au quai : le quai est le symbole des au revoir, des
valises et des yeux imbibs de larmes.
La scne o Benjamn informe Irene de son intention dcrire sur laffaire Morales et
la scne o il lui demande de rouvrir laffaire Morales.
27

Le jeu des portes (ouvertes ou fermes). Dans la scne o Benjamn rend visite
Irene en 1999 et elle lui demande sil a quelque chose dimportant lui dire, il lui
rpond que non et elle demande de laisser la porte ouverte. Nous verrons nouveau
cela dans la scne o Irene, suite au vol des lettres, lui dit quelle a russi
convaincre le juge de classer laffaire et lui dit de ne pas fermer la porte car il ne
sagit pas dune conversation prive : deje abierto, no hay privado . Dans la scne
comique du quiproquo lorsque Benjamn vient la convaincre de rouvrir laffaire
Morales et Irene croit quil vient lui dclarer sa flamme. Elle est sur le point de
fermer la porte pour avoir de lintimit et lui lui demande de la laisser ouverte car
Pablo Sandoval son ami participe galement la conversation. Seules les portes la
fin du film seront fermes.
Les scnes du bar o Sandoval est ivre et Benjamn vient le chercher. Les scnes o
Benjamn tente en vain de convaincre la femme de Pablo de bien vouloir laccepter
dans la maison mais elle refuse.
Dans lalbum de photos, Gmez regarde Liliana et ensuite dans une scne apparat
une photo o Benjamn regarde Irene. Tous les regards des personnages dans les
deux photos sont dirigs vers lobjectif tandis que les regards de Gmez et de
Benjamn sont obliques et se dirigent tous deux vers la femme quils aiment en
silence.
A deux reprises, Irene protge Benjamn et Pablo. Lorsquils avaient vol les lettres
Chivilcoy (elle a convaincu le juge dappeler le juge de Chivilcoy pour quil classe
laffaire) et lorsque Benjamn lui demanda de rouvrir laffaire Morales.
-La rcurrence de thmes :
Le thme du secret : la scne o Benjamn dcrypte le secret contenu dans le regard
de Gmez ; la scne de la conversation tlphonique entre la mre de Gmez et
Morales et cette dernire lui rvle le secret de la relation entre Liliana et Gmez :
Eran noviecitos ellos del barrio () no se vieron ms creo yo . La scne finale o
Benjamn dcouvre le secret : Gmez est enferm depuis 25 ans dans la maison de
Morales. En outre, tout comme le thme du regard, le thme du secret est mentionn
explicitement dans le titre : el secreto de sus ojos . Et c'est la manire dont
l'ignoble Gmez porte les yeux sur son dcollet lors de son interrogatoire qu'Irene
dmasque en lui l'assassin, le poussant ensuite hors de ses gonds pour le mener
28

l'aveu. Le thme du secret et du regard sont intimement lis et cristalliss dans le titre
du film : El secreto de sus ojos.
Le thme de lamour rcurrent que nous avons trait dans la premire partie Eros .
Le thme de la mort que nous avons trait dans la deuxime partie Thanatos .
Le thme du regard. Le regard qui parle et rvle beaucoup de choses. los ojos
hablan al pedo los ojos, mejor que se callen (parole de Benjamn). Le regard est
charg de toutes les passions de lme et dot dun pouvoir magique, qui lui confre
une terrible efficacit. Le regard est linstrument des ordres intrieurs : il tue,
fascine, foudroie, sduit, autant quil exprime
24
Dans la premire scne mouvante
du train o le protagoniste principal quitte Buenos Aires pour aller Jujuy, lchange
de regards entre lui et Irene parle de lui-mme. Cet change de regards qui expriment
des sentiments de tristesse, de souffrance et damour profond exprims sans mots est
saisissant. Cette scne que nous pouvons considrer comme muette, exception faite
de la musique poignante qui laccompagne, met en relief limportance du regard. De
plus le thme du regard qui est un des thmes cls de luvre est trs fortement
suggr dans le titre du film : el secreto de sus ojos . La scne o aprs avoir
solennellement expliqu qu'il faut savoir adopter d'autres points de vue, Sandoval
dcrypte, l'aide de ses amis piliers de bar, le "code" footballistique qu'utilise
l'infme coupable dans ses missives, tout est une question de regard, y compris la
vrit des choses. Le film dcline donc loisir le thme de la vrit inscrite dans le
regard.
Le thme de la fiction et de la ralit. Quand la fiction et le rel se mlent. Lorsque
Benjamn dsire savoir ce que pense Irene de son roman, cette dernire voque le
passage du quai et dit le contraire de ce quelle pense en prtendant que cest un
passage fictif. Sur un ton provocateur, elle dsidalise volontairement la scne
romantique, fleur bleue , dcrite par Benjamin. Elle le provoque de manire
ironique et se moque lgrement du pathtisme dploy dans lcriture du hros.
Es una novela, en una novela no hace falta escribir la verdad ni siquiera algo
creble. La parte esa cuando el tipo se va a Jujuy, el tipo llorando como si fuera un
desgarro y esa corriendo por el andn como sintiendo que sigue al amor de su vida y
tocndose las manos a travs del vidrio como si fueran una sola persona , esa

24
Jean Chevalier & Alain Gheerbrant, Dictionnaire des symboles, MYTHES, RVES,
COUTUMES, GESTES, FORMES, FIGURES, COULEURS, NOMBRES, Robert Laffont /
Jupiter, 2008, p.803.
29

llorando como si supiera que le esperaba un destino de mediocridad y desamor casi
cayndose en las vas como queriendo gritar un amor que nunca se haba animado a
confesar (Irene)- si fue as o no fue as ?- (Benjamin) y si fue as por qu no me
llevaste con vos ? -(Irene)
Le thme de la peine de mort. Ricardo Morales est contre la peine de mort : yo no
estoy de acuerdo con la pena de muerte , que le van a violar y lo van a matar a
golpe como hizo con ella, no, le daran una inyeccin y se quedara dormido en lo
ms pancho muy injusto ! .
Le thme du nant : La transition, entre la scne o Benjamn et un policier
informent Morales de la mort de sa femme sur son lieu de travail et la scne qui se
situe en 1999 lorsque Benjamn crit ce moment prcis dans la vie de Morales, se fait
au moyen du sifflement de la thire (bruit) et au moyen de la fume (image). La
transition, la liaison souligne la dliaison temporelle (entre les deux plans, du temps
a pass). Benjamn crit en 1999 : una vez vaco de emociones y sentimientos, una
vez sentada la humareda del polvo de su vida hecha pedazon. Morales pudiera
empezar a avizorar su propio futuro. Y comprobar que, sin lugar para el equvoco, su
futuro era nada . Cette image de la fume peut reprsenter symboliquement le
nant car le nant est la perte de tout ce quun tre humain possde (ici perte de la
femme de sa vie Liliana) et par consquent symboliquement tout part en fume. La
scne o les policiers viennent lui poser des questions propos de la mort de Liliana
sur son lieu de travail se ferme au moyen dune mise en relief sonore au dtriment de
la voix humaine. Le volume de la voix de linspecteur Bez diminue, le regard de
Ricardo Morales se perd dans le nant et le bruit aigu de la thire est mis en exergue
car il monopolise la bande son au dtriment des paroles du policier. Cette mise en
relief sonore indique symboliquement la chute aux enfers, dans le nant du veuf. La
scne o Benjamn rend visite Ricardo Morales et feuillette lalbum de photos,
Morales lui dit quil est contre la peine de mort et que ce quil souhaite pour le
meurtrier de sa femme cest la condamnation perptuit, il veut que sa vie soit
rduite nant : No, que viva muchos aos, as se va a dar cuenta de que todos esos
aos van a estar llenos de nada .
La notion de nant est directement et indissociablement lie la notion d'existence.
Le concept de nant induit l'ide d'absence absolue, du principe de nullit absolue.
Benjamn soppose cette vision ngationniste de lexistence et en fait part Irene :
30

Cmo se hace para vivir una vida vaca, cmo se hace para vivir una vida llena de
nada ?.
Ce silence, ce vide exprims par Morales se retrouvent la fin du film. En effet le
spectateur comprend travers les supplications de Gmez ( Porpor favor pide a
l que, aunque sea, me hable ) que Ricardo Morales ne lui a jamais adress un seul
instant la parole le laissant ainsi dans le silence et dans le vide. La parole finale de
Morales Usted dijo perpetuo est mouvante car elle met en relief la persvrance,
la tnacit de cet homme passionn devenu justicier malgr lui, vengeur discret qui
na jamais abdiqu.
-Les objets qui circulent :
La machine crire : la vieille olivetti. Machine qui ne marche pas, la lettre a ne
fonctionne pas.
La rose
La feuille sur laquelle est marque temo (dbut du film et la fin du film)
Les photos chez la victime, encadres ou dans lalbum de photos. Au dbut du film
lorsque les policiers dcouvrent le corps de la jeune fille, lorsque Benjamin pose des
questions Ricardo Morales en feuilletant lalbum de photos et la fin du film, chez
Morales. De manire gnrale les photos en noir et blanc sont trs prsentes dans le
film (photos dIrene...).
Les lettres voles chez la mre de Gmez.
La tlvision, lment qui circule dans trois espaces, premirement chez Irene,
ensuite chez Morales et chez Benjamn qui a t prvenu de la mauvaise nouvelle
(libration de Gmez).
La voiture qui permet daccder la campagne, en dehors de la capitale Buenos
Aires. La voiture premirement est utilise par Benjamn pour aller Chivilcoy (une
peugeot 504 de couleur noire) et ensuite pour aller voir Morales dans un endroit isol
en campagne (avec une renault 19 de couleur noire). La voiture est aussi le lieu o
est cens avoir eu lieu le meurtre de Gmez par Morales et prcisment dans le
coffre. La voiture utilise par Morales est une renault 8 de couleur bleue et permet de
contextualiser : les annes soixante dix.
31

Le train : lment circulant lors des deux scnes du quai, des adieux et lors de la
scne du crime fictionnel lorsque Morales tue Gmez dans le coffre de la voiture,
nous entendons le sifflement du train.

C) Le temps : agent actif
1) Le thme de la vieillesse
Irene est la premire qui introduit le thme de la vieillesse lorsque Benjamn lui rend
visite et quil dit lassistant quil veut plus de lait que de caf. Irene se moque de lui
gentiment : ms leche que caf para el seor que est con un temita de vejez .
La scne o Benjamn et Irene sont dans un caf, Benjamn lui fait part de son
angoisse de vieillir seul : Y ahora que me jubil, no tengo nada que me distraiga, el otro
da estaba cenando en la esquina de casa y me vi cenando solo y no me gust . Il confie
donc Irene son marasme existentiel.
La scne o Benjamn et Irene contemplent les photos du pass, Irene a des
difficults se reconnatre : yo me miro y no me reconozco, parezco otra persona era
joven
2) Le thme de la mmoire
Le thme de la mmoire est marqu lcran par les lments flouts et troubles
comme dans la premire scne par exemple. Ces lments flous peuvent indiquer laltration
de la mmoire car comme nous le savons la mmoire est facilement altrable, elle est
subjective et slective. La mmoire transforme les vnements passs. Elle peut par exemple
les idaliser. Cette idalisation nous la trouvons dans la premire scne du quai. Les
vnements passs qui correspondent aux nombreux flashbacks du film sont filtrs par la
mmoire de Benjamn. Laspect kalidoscopique du film complique la tche du spectateur.
Ce nest pas une perspective linaire. Le spectateur actif fait une sorte de montage mental, il
runit les diffrents indices dissmins dans le film et recompose le puzzle, lordre logique
des vnements. Le film qui manipule le genre policier suscite chez le spectateur la rflexion
logique qui devient son tour un enquteur. El secreto de sus ojos est un film sur la
mmoire. La mmoire qui saltre avec le temps, ou la mmoire qui conserve les
vnements intacts ou la mmoire qui efface des vnements de manire volontaire ou
involontaire.
32

Dans le film, les personnages font souvent allusion au thme de la mmoire et des
souvenirs.
La troisime scne du film correspond un flashback et correspond la
reconstitution des souvenirs confis par Morales Benjamn. En effet ce flashback
saccompagne de la voix off de lcrivain Benjamn : El 21 de junio de 1974 fue el ltimo
da en que Ricardo Morales desayun con Liliana Colotto, y durante el resto de su vida
record cada detalle de esa maana. Planearon sus primeras vacaciones, tomaron t con
limn, debido a su persistente tos, que l endulz con ese terrn y medio de azcar segn su
costumbre. Recordara para siempre ese dulce de grosellas como fruta de verdad que nunca
ms prob. Las florcitas estampadas en su camisn, y sobre todo, su sonrisa. Esa sonrisa
recin amanecida que se fue un da como un rayo de sol que caa sobre su mejilla izquierda
y que... aaahhhgggghh .
Dans la scne o Benjamn rend visite Morales chez lui pour la premire fois,
Morales parle de loubli du nom des gens avec le temps, de laltration de la mmoire lie
au temps do le systme invent par Morales qui consiste superposer un calque numrot
sur chaque personne de la photo.
La scne de la gare o Benjamn rencontre Morales qui lui raconte quil traque
lassassin depuis une anne en attendant tous les jours diffrentes gares. Ce dernier lui
parle du thme de loubli, de laltration de la mmoire, du thme du souvenir : Lo peor de
todo es que me la voy olvidando poco a poco, tengo que hacer esfuerzos para acordarme de
ella todo el da , no s si fue t con limn o t con miel lo que me dio , empiezo a
dudar ya no s si es un recuerdo o el recuerdo de un recuerdo lo que me va quedando
La scne dans un caf o Irene ne se rappelle plus exactement de la date des
vnements figs par et dans les photos en noir et blanc et se reproche de navoir pas indiqu
les dates au dos des photos. Contrairement elle, Benjamn se rappelle de la date exacte.
Cmo se llamaba este chico que estuvo menos de un ao? () como una tonta no puse la
fecha porque, qu habr sido dos o tres meses despus de lo de Chivilcoy ? (Irene) una
semana despus si me acuerdo bien (Benjamn). Irene retrouve sa mmoire grce
Benjamn qui se rappelle bien des vnements. Par consquent la mmoire de chaque
individu nest pas isole et a besoin des autres pour pouvoir complter ses failles et clairer
des vnements oublis.
La prcision de la mmoire se situe dans le film grce aux dates prcises :
33

Dans la deuxime scne du film, le gros plan effectu sur la feuille du carnet met en
valeur la date prcise : el 21 de junio de 1974 ou la plaque grave la fin du film sur
laquelle est inscrite la date de naissance de Pablo et la date de sa mort : 3-7-22 19-10-
75 .
3) La physionomie des personnages
Dans le film, la physionomie des personnages*
25
volue de manire radicale ou en
douceur. Soit elle est le rsultat des ravages exercs par le temps ou soit elle est le rsultat
dun faonnage lent et progressif li au temps. Dans le cas dIrene et de Benjamn le
changement physique nest pas trs marqu. Dans le cas de Morales et de Gmez, le
changement physique est tel que le spectateur a du mal reconnatre les personnages
Lvolution physique dIrene et de Benjamn peut signifier lvolution, la
maturation de leur amour. Le fruit mr (li la maturation de leur amour) semble donc
meilleur consommer que le fruit vert (li limmaturit de leur amour).
4) Lthope :
Lthope correspond au discours moral, au portrait moral port sur soi-mme ou
port sur les autres.
Dans la scne du caf o Benjamn et Irene regardent ensemble les photos, elle dit
quelle ne se reconnait pas et porte un discours moral sur elle-mme, sur ltre quelle tait:
era recta, conservadora, estructurada, joven. Era joven et Benjamin effectue galement
un bilan moral sur ltre quelle tait : solemne, rgida .

D) Le temps et la contextualisation
1) Les lments culturels :

Au cours du film, nous pouvons relever des lments qui appartiennent au domaine
culturel, ici propre lArgentine.

Le football est un lment culturel argentin trs important, constitutif de lidentit
argentine. La scne, o Benjamn et Pablo sont sur les traces du criminel, se situe dans le
stade de Huracn o a lieu un match entre lquipe de Huracn et lquipe du Racing Club

*
25
Consulter annexes p.47
34

de Avellaneda. Lors de la scne dans le bar au moment o Pablo Sandoval dcouvre la cl
de lhistoire savoir la passion, le notaire dcrypte dans les lettres plusieurs noms de
footballeurs connus ou moins connus et retrace une rapide biographie de leur parcours.
Plusieurs noms de joueurs sont mentionns :
Juan Carlos Oleniak (Racing- Argentino Juniors-Racing) surnomm Platon , Anido
(Racing), Mesas (Racing), BIanco, Peano y Sacchi, Corbatta, Pizzuti, Mansilla, Pedro
Waldemar Manfredini, Julio Bavastro, Ataulfo Snchez

Lallusion au show de los tres chiflados", lmission de tlvision mentionne par
Morales, nous intgre dans un contexte culturel prcis. Ctait lmission que regardait tous
les midis Liliana. De plus, le plus grand muse consacr los tres chiflados en Amrique
hispanique se trouve en Argentine, Buenos Aires.

Le changement de mentalit voqu par Irene en 1999. Selon les dires dIrene, les
jeunes argentins en 1999 considrent les fianailles comme quelque chose de ringard,
dobsolte. Irne met donc le doigt sur un phnomne important qui touche lArgentine
savoir le phnomne dendoculturation, phnomne universel marqu par les changements
de mentalits et de conflits entre les gnrations : Compromiso! Ahora los pibes se matan
de risa con el ''compromiso''Quin se compromete ahora? .

Lidentit argentine avec le substrat italien : Ses truculentes conversations
d'employs judiciaires hauts en couleurs o rapparaissent, videntes, les origines ritales
d'une bonne partie de la population argentine.
26
. (Limmigration italienne, europenne au
XIXme sicle). De plus lItalie est mentionne clairement travers la marque de la
machine crire : Olivetti .
Le tango napparat pas dans le film mais il semble tre suggr. En effet le film
traite du thme de la passion amoureuse et dans un cadre spatial prcis : lArgentine. Ainsi
comment passer sous silence cette danse de la passion constitutive de lidentit argentine ?


26
Bndicte Prot, article internet / culturopoing.com/ cinma Juan Jos Campanella Dans
ses yeux , 2010- 11-05
35

2) Le contexte historique et politique :
En 1974, Isabel Martnez devient prsidente de lArgentine dans un climat politique
particulirement troubl. Le systme populiste (Esta maana, en la residencia
presidencial de Olivos, la presidenta de la Nacin, Doa Mara Estela Martinez de Pern
() As mismo hizo entrega de ropa, tiles escolares y golosinas para ser distribuidos en la
comuna de Lobos, provincia de Buenos Aires. .) est apparemment dmocratique mais en
ralit cest un systme marqu par la corruption, la violence, la rpression, la peur.
LAlliance anticommuniste argentine ( Alianza Anticomunista Argentina, AAA ou Triple A),
fonde par Jos Lpez Rega, tait un escadron de la mort actif en Argentine lors de la
"guerre sale" dans les annes 1970. La Triple A jouissait dune incroyable impunit durant
le gouvernement dIsabel de Pern. On estime environ 1 500 le nombre de crimes commis
par la Triple A elle-mme. Entre juillet et septembre 1974, on compte 220 attentats, 60
assassinats (avocats, des ouvriers, des dputs, des rfugis chiliens) et 20 squestrations.
Jos Lpez Rega se servait des fonds du Ministre des Affaires Sociales qu'il dirigeait pour
financer le groupe terroriste. Le but initial de la Triple A tait probablement l'limination
physique des partisans de gauche du pronisme, tant donn que Lpez Rega reprsentait
l'aile droite du parti. Postrieurement le groupe paramilitaire largit les assassinats au reste
de la gauche non-proniste. Le film semble faire allusion la triple A. En effet la milice de
Romano est prsente comme une organisation secrte et mystrieuse comme ltait la triple
A. De plus Romano dit Irene et Benjamn que Gmez a t libr car il a aid espionner
des jeunes gurilleros. Les jeunes gurilleros semblent se rfrer aux montoneros et aux
partisans de gauche, bte noire de lorganisation terroriste.

3) Critiques
La corruption, limpunit du systme lu dmocratiquement sont mises en exergue.
En effet le plan effectu sur la tlvision montre Gmez, le criminel, le violeur devenu garde
du corps de la prsidente et faisant donc partie de lentourage prsidentiel. Gmez est lav
de tous soupons car il a t libr par lexcutif et devient intouchable. Gmez est un
criminel marqu doublement par le viol : il a viol la jeune fille et est en train de violer le
systme dmocratique . La scne o les enquteurs partagent derrire la porte close d'un
ascenseur un odieux moment de promiscuit force avec le coupable, qui vient d'tre libr
par le jeu de la corruption du systme est significative.
36

Romano est lemblme de cette corruption. En effet au dbut du film il arrte sans
preuves deux maons et ensuite lorsque Irene et Benjamn lui rendent visite, il prne un
systme corrompu dans lequel les valeurs dmocratiques et morales sont bafoues et
renverses : Gmez, Gmez, Gmez...S, s, empez con nosotros cuando estaba en la
crcel... Lo que haca era llevar informacin o traer... Espiar jvenes artilleros... pero anduvo
muy bien! Se hizo querer () pero tambin es una persona inteligente y de coraje. Capaz de
entrar en una casa y hacer lo que hay que hacer, adems la vida personal de l...
Honestamente no? () Si vamos con los buenos solamente... .
Le systme apparemment dmocratique, lu par le peuple, est donc en ralit un
systme o rgnent liniquit et limpunit.
En la novela, el asesinato de la chica Colotto se produce en 1968, durante el
gobierno de Ongana; Gmez es capturado en 1972, durante el gobierno de Lanusse, su
liberacin es fruto de la amnista a presos polticos decretada por Cmpora en 1973, y
finalmente el intento de asesinato de Benjamn por un grupo paramilitar ocurre ya durante
la dictadura militar de Videla. En la pelcula, todos estos hechos suceden entre 1974 y
1975. No sabemos qu motiv este cambio, pero digamos que la decisin sita todo el
proceso de crimen e impunidad bajo el gobierno constitucional de Pern primero y de
Mara Estela Martnez de Pern despus.
27

Ainsi Morales se prsente comme un justicier qui comble les lacunes de la justice et
rpare les insuffisances de la loi : el justiciero solitario es aquel que viene a reparar las
insuficiencias de la ley. Es el hroe de la ley, pero all donde se desvanece la ley, all donde
la ley est ausente, donde resulta impotente para administrar justicia (...). No est all en
contradiccin con la ley sino para delatar su costado de impotencia. Por eso la figura del
vengador aparece frente a injusticias mayores, injusticias que por brutales avasallan toda
ley.
28
.
La critique du systme est galement mise en valeur iconographiquement et
symboliquement. En effet lostentation du symbole de la justice reprsent par la balance et
sculpt dans le sige du juge semble ironique. Les dossiers empils, dsordonns que lon

27
Juan Jorge Michel Faria , article pdf internet , Fantasmas. A propsito de El secreto de
sus ojos


28
Juan Jorge Michel Faria, article pdf internet, Fantasmas. A propsito de El secreto de
sus ojos

37

aperoit de nombreuses reprises semblent reprsenter le dysfonctionnement de la justice et
de la bureaucratie*
29
. Nous pourrions tablir une comparaison avec le film dOrson Welles
le procs o nous observons un sol jonch de dossiers, des amas de papiers, symboles du
dysfonctionnement de la bureaucratie et de la justice ou dans le film la muerte de un
burcrata o la bureaucratie devient une machine qui broie et crase lindividu.
La phrase dIrene : no s si ser la justicia pero es una justicia semble
symptomatique du comportement de ceux qui ont prfr oublier ces terribles annes
doppression, voiler les massacres dune dictature en sinventant des prceptes, comme celui
prononc par Irene. Irene semble tre lemblme de lart du compromis "raide,
conservatrice, guinde", devenue procureur du tribunal en sachant fermer les yeux sur ce
qui constitue un outrage la justice.
30
.
La justice dans le film est prsente comme vaine, strile, ponctue de guerres
internes -guerres entre Benjamn et Romano- et manigances en tout genre -arrestation des
deux maons innocents par Romano sans preuves-, le bien commun sefface au profit
dintrts personnels, dimbroglios administratifs et de paresse humaine. Les prjudices
saccumulent sur le bureau de nos protagonistes. Ces mes charitables impuissantes se
retrouvent face la corruption du pouvoir argentin et dmontrent quau royaume des
Hommes toutes les bonnes intentions ne mnent gure au paradis.
31
.
Cest une plonge assez terrible dans son pass, mais galement dans toute
lhistoire dun pays, qui se droule devant nos yeux. Car cest de lre Pern quil sagit, et
des notions toutes relatives de la justice et du pouvoir cette poque. Et sans tomber dans
la critique virulente ou la charge dnonciatrice contre un pass de toute faon rvolu, Juan
Jos Campanella na pas besoin de forcer le trait pour souligner certaines pratiques dont
les consquences se payent encore aujourdhui. Il pose cela en parallle avec lvolution
dun homme dont la vie semble brise par certaines dcisions prises ou imposes 25 ans

*
29
Consulter annexes p.48.
30
Jean- Luc Douin, article le monde.fr "Dans ses yeux" : un dtective sur la trace d'un crime et d'un
amour passs, 04.05.10
31
Blinda Saligot, article internet Critikat.com, Dans les yeux de la justice argentine

38

plus tt et qui lont transform en une sorte de coquille vide qui va tenter de se reconstruire
pendant ces 2h10 qui semblent filer toute vitesse.
32


a) Eloge de la mmoire contre le pacte de loubli : allusion aux disparitions en
Argentine ?
A la fin du film lorsque Benjamn rend visite Morales, nous remarquons que
Morales ne veut pas parler du pass et quil prne loubli et lomert : Hace mal. Debera
olvidarse. iHgame caso! , pasaron 25 aos, olvdese , no piense ms , va a tener
mil pasados sin ningn futuro , No piense ms! no piense ms! Qu importa! Mi
mujer est muerta! Su amigo est muerto! Gmez tambin est muerto! Estn todos
muertos! No le d ms vueltas! , No piense ms, hgame caso, se va a quedar solo con
recuerdos . Benjamn, quant lui, est plong dans ses souvenirs, est hant par le pass :
Lo que pasa es que lo record siempre. , Cmo hizo para aprender a vivir sin ella? ,
Ms con el tipo suelto, por ah cmo hizo para empezar todo de nuevo? .
Dans cette scne, nous assistons plus particulirement ce conflit entre le pacte de
loubli et du silence et lloge de la mmoire. Benjamin incarne cette mmoire vivante qui
lutte contre loubli volontaire ou involontaire.
Dans ce film o lloge de la mmoire, le devoir de mmoire soppose la loi du
silence et au pacte de loubli, nous pourrions y voir une allusion aux disparitions en
Argentine. De plus Morales fait allusion au thme de la disparition lorsquil parle du corps
de Gmez : me deshice del cuerpo y evidentemente nadie lo extra demasiado .
Comme nous le savons, en Argentine il y eut de nombreuses disparitions (30 000
personnes) pendant la dictature militaire de 1976 1983 qui furent voiles par lomert et le
pacte de loubli. Tout le monde disait que rien ne stait pass . Depuis 1977, les mres et
les grand-mres de la place de mai (madres y abuelas de la plaza de mayo) incarnent cette
lutte contre le pacte du silence et de loubli pour retrouver leurs enfants et petits-enfants
enlevs par la dictature militaire. Ce film semble tre un loge de la mmoire.
Le film claire une priode (1974-1976) qui dans lhistoriographie officielle est
prsente comme une priode dmocratique prcdant la dictature militaire qui

32
Nicolas Gilli, article critique internet (Filmosphere.com), 30/04/2010
39

commence en 1976. Loriginalit de ce film est donc de situer lenqute en 1974 au moment
de la prsidence dIsabel Martnez de Pern, deux ans avant le coup dEtat men par la junte
militaire pour montrer que lhorreur a commenc prendre forme avant la dictature
militaire.
33
Les mdias et les artistes parlent beaucoup de la dictature mais les jeunes ns
aprs 1980 pensent que tout tait parfait en Argentine et que le pays a bascul dans
l'horreur en un jour. Le personnage de Gmez, petite frappe criminelle, devient un tueur
la solde du pouvoir paramilitaire avant 1976. Je voulais montrer que la violence prospre
dj sous le gouvernement Pern, que les militaires n'ont fait que la lgitimer et
l'institutionnaliser. Le film a eu du succs notamment parce qu'il se dmarque de
l'histoire officielle qui veut que la terreur a commenc avec Videla. Le pronisme est
encore un parti trs fort et plus on parle de la dictature moins on parle du gouvernement de
Pern qui a permis son avnement. Mme si les pronistes au pouvoir aujourd'hui
commencent rouvrir les dossiers du Triple A, l'Alliance anti-communiste argentine (nom de
l'escadron de la mort actif lors de la "guerre sale" qui voit s'affronter pro et anti-pronistes et qui a fait
30.000 victimes dans les annes 1970, ndlr).
Buuel crivit dans Mi ltimo suspiro : Nuestra memoria es nuestra coherencia,
nuestra razn, nuestra accin, nuestro sentimiento. Sin ella, no somos nada
34
.










33
Etienne Sorin, Interview de Juan Jos Campanella en http://www.evene.fr, mai 2010, page
2.
34
Buuel, Mi ltimo suspiro, Barcelona, Plaza y Jans, 1982, p.14
40

Conclusion
Pour conclure, nous pouvons dire que le film El secreto de sus ojos de Juan Jos
Campanella est un film qui mlange les genres. Il fait se tlescoper thriller, romance,
comdie et propos politico-social. Usant habilement des codes du mlodrame comme de
ceux du polar, le ralisateur construit une histoire qui part dun fait divers pour en ressortir
un rcit assez universel sur le remord et le poids du pass.
El secreto de sus ojos est un film de la mmoire qui interpelle le spectateur travers
son aspect kalidoscopique (dstructuration de la narration avec les allers et retours entre
pass et prsent) et travers une rflexion plus profonde sur la mmoire face au pacte de
loubli et du silence permettant dengager la discussion en douceur sur des sujets tabous.
Nous pourrions voir dans le film un loge de la mmoire et une allusion aux disparitions en
Argentine. Doit-on revenir sur son pass pour mieux clairer son prsent ? El secreto de sus
ojos rpond affirmativement cette question et en appelle donc la mmoire des Argentins
face un lourd pass politique. Dans un pays meurtri par un systme politique instable et
criminel, la question du pass, des morts laisss derrire soi, turlupine bien des esprits
incapables doublier, comme notre hros, Benjamn Espsito qui avance contre-courant
portant avec lui une mmoire qui est autant la sienne que celle de son pays. El secreto de sus
ojos revient sur un pays sans pass , o le sens du dni condamne un peuple et son
gouvernement reproduire, faute de repentance, une marche voile vers la libert. La
question du pardon hante ce film et rappelle linfluence du catholicisme dans la politique du
pays. La mmoire dun individu, ici la mmoire du personnage principal et hros solitaire
Benjamn Espsito devient mmoire collective et revt une importance capitale car elle est
dpositaire de lhistoire de lArgentine, de lhistoire universelle, de notre histoire.
El secreto de sus ojos est un film "pige" : un film qui en cache un autre. Le titre
parle d'un "secret", et nous nous attendons voir un thriller, ce que l'on nous aide percer
un mystre. Mais au fur et mesure que le rcit avance, nous nous rendons compte que
llment policier nest pas dominant et quil cohabite habilement avec le motif amoureux.
Le ralisateur ne centre pas son film sur l'enqute policire, il nous parle d'autre chose en
voquant le trouble de personnages confronts un amour impossible, leur mmoire, au
pass et qui doivent faire face l'injustice et la solitude. Le ralisateur superpose
habilement deux intrigues, une intrigue policire et une intrigue amoureuse. De la sombre
histoire de meurtre la rvlation amoureuse, il n'y a qu'une lettre. Le ralisateur mle les
41

deux intrigues la fois pour capturer lattention de son spectateur mais aussi pour relier la
mmoire de Benjamn lamour dune femme, dun pays et de la justice.
Le film est un drame qui nous amne nous interroger sur la vie, sur lexistence et le
sens de celle-ci. Il prne la passion comme moteur positif qui permet lindividu de
dpasser ses limites, ses craintes et ses peurs et dnonce les crimes, la barbarie humaine.


















42


Biographie de Juan Jos
Campanella


Juan Jos Campanella est n en 1959 Buenos-Aires, en Argentine. En 1979, alors quil est
tudiant-ingnieur en quatrime anne, il abandonne ses tudes et quitte luniversit. Il
expliquera plus tard quil prit cette dcision le jour de son inscription en cinquime anne
alors quil venait de voir le film All that Jazz de Bob Fosse. Il se lance alors dans le cinma
et ralise son premier court-mtrage, Proridad nacional.
Il part ensuite sinstaller aux Etats Unis et sinscrit la Tisch School of the Arts, lune des
quinze coles composant la prestigieuse New York University. En 1984, il ralise Victoria
392 qui marquera le dbut dune longue collaboration avec lacteur Eduardo Blanco et le
scnariste Fernando Castets.
Une fois diplm, il reste travailler aux Etats Unis et ralise deux long-mtrages : The Boy
Who Cried Bitch (1991) en 1991 et Love Walked in en 1997. En 1999, il dirige pour la
premire fois Ricardo Darin pour El mismo amor, la misma lluvia . Ils se retrouveront pour
trois films, dont Le Fils de la marie (El Hijo de la novia) (2001) en 2002, nomm aux
Oscars dans la catgorie Meilleur Film tranger, Luna de Avellaneda en 2004 et Dans ses
yeux (El Secreto de sus ojos) (2009).
Paralllement sa carrire de ralisateur et scnariste au cinma, il travaille rgulirement
aux Etats-Unis sur des sries succs comme Dr. House , 30 Rock ou New York
District .

43



RESPECT DU PROGRAMME SCOLAIRE

Nous pourrions tudier ce sujet dans une classe de premire dont lintitul culturel est : les
relations de pouvoir dans les socits de laire hispanique sous le volet domination avec
les notions dEtat militaire et policier, et de dictature (rpression, corruption,
clientlisme), sous le volet influence avec le thme des personnalits
emblmatiques (Madres de la Plaza de Mayo ) et avec le rle et linfluence du cinma, sous
le volet opposition avec le thme des arts et littrature (lexpression des diverses formes
dopposition dans la production artistique et littraire)
Nous pourrions galement ltudier dans une classe de terminale dont lintitul culturel est :
le rapport au monde sous le volet identits avec le thme de la mmoire et de lidentit
nationale argentine (son histoire retrace, la langue avec le voseo (spcificit linguistique),
les expressions argentines ( Che , meter en cana ), le lunfardo (largot argentin :
boludo )) et sous le volet contact des cultures avec le thme des influences
hispaniques (le cinma : le ralisateur argentin Campanella)
Nous aurions pu ltudier sous le volet mmoire avec le thme des pratiques culturelles
(exemple le football avec la figure emblmatique, mythique de Diego Maradona el pibe
de oro ), sous le volet lien social avec le thme des valeurs sociales et humaines ( les
relations amicales, amoureuses, familiales et professionnelles qui marquent profondment
le film) et sous le volet cration avec le thme de la socit raconte par le texte et limage
(voir et entendre : le cinma) qui sintgrent dans le programme de seconde dont lintitul
culturel est : vivre ensemble en socit .
Compte tenu du degr dimplicite du dossier, il serait prfrable et plus judicieux de
ltudier dans les classes de premire et de terminale.


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Annexes
*Remarque : les annexes prsents (tableaux rcapitulatif ou comparatif et les images) sont
lis aux parties (do lutilisation de I C) par exemple pour consulter directement les
parties).
I C) Tableau rcapitulatif des dcalages entre Irene et Benjamn :
Scnes (ordre chronologique
du film)
La personne qui tend la
perche lautre.

La personne qui freine
lautre dans son lan.
Scne o Benjamn rend
visite Irene au tribunal 25
ans plus tard
Irene : O Me quers
hablar de algo importante ?
O Deja abierto, nene

Benjamn : O No. Bah
no
Scne o Irene convoque
Benjamn
Benjamn :

-OCul es su sonrisa
irresistible porque me parece
que no la conozco ?

Irene : Odeje abierto, no
hay nada privado
-OEs lgico. La uso con mi
novio como corresponde
Scne du quiproquo
comique :
Irene est victime de ce
quiproquo et croit entendre
ce quelle veut entendre. Elle
est tout oue : O siga
me espera un minutito voy
a cerrar la
puerta .Lorsquelle
comprend quil sagit dun
quiproquo, elle est contrarie
et frustre.
Benjamn :
O Ayer me pas algo,
estuve pensando toda la
noche, no pude dormir
Pens en ustedVio
cuandocuando uno ve las
cosas desde un ngulo
diferente y cuando ve a otro
y lo que le pasa a ese otro
la lleva a a ver su propia
vida, me dije yo tengo que
hablar con Irene () Capaz
que me saca cagando,
perdn. Capaz que me quiere
Benjamn :
O yo le ped que viniera
as lo podemos hablar los
tres .

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matar, pero tengo que
intentarlo.






Scne aprs que Benjamn et
Irene rendirent visite
Romero. Dans cette scne, le
spectateur pense que leur
histoire damour va enfin se
concrtiser. Mais Benjamn
ne pourra pas se rendre au
rendez-vous fix par Irene
cause de son ami Sandoval.

Irene :-O Cunto tiempo
tiene que pasar para que me
vuelva a hablar ?

-ONo soy intocable,
tampoco soy de otro mundo




-O No estar celoso ?


-O Algo para objetar, vele
objete !
-O A dnde nos vemos,
para manifestarme sus
oclusiones a mi vida, mi
novio mi casamiento y de
ms constancias que obran
en la causa ?

Benjamn :

-O Yo le hablo todos los
das
-O Ojal, pero s

- Dejemos lo all. Usted se
va a casar con un
ingeniero..

-O No, por Dios ! que
sean felices y que coman
perdices
-O Irene, por favor !





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I E) a) La symbolique du rouge

III B) 1) a) Lalternance pass-prsent.
Premire scne : pass. Flashback. Irene et Benjamn se trouvent sur le quai de la gare.
Dpart mouvant de Benjamn.
Deuxime scne: prsent. Gros plan sur la feuille de son carnet. L'oeil de la camra se pose
sur les diffrents premiers paragraphes qu'Espsito entame peine avant de raturer la page
et de recommencer.
Troisime scne : pass. Flashback (quivaut un souvenir dun souvenir) cr partir de
ce que Morales lui a dit. Petit djeuner romantique partag par Liliana et Morales
Quatrime scne : prsent, Benjamn snerve et dchire la feuille et se met crire
nouveau.
Cinquime scne : pass. Flashback fictif mme si le viol a rellement eu lieu. Benjamn
imagine la scne dans le pass.
Sixime scne : prsent. Benjamn enlve la feuille de son carnet et la plie. Benjamn crit
sur une feuille temo
Septime scne : prsent. Benjamn se rend au tribunal et rend visite Irene

-La petite fille au manteau rouge dans la
liste de Schindler


-Irene dans el secreto de sus ojos

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III C) 3)Tableau comparatif
Le tableau met en exergue les diffrences ou les contrastes au niveau de la physionomie et
au niveau de la situation amoureuse et professionnelle des personnages entre 1975 et 1999.
Ricardo Morales



Physique :

Situation :

-Brun, cheveux drus, brillants.
Beau jeune homme

Veuf

-Il a vieilli (rides sur son
visage, teint blafard). Il porte
des lunettes et a de la calvitie.
Vit seul, isol
Benjamn



Physique :

Situation amoureuse et
professionnelle:

-Cheveux bruns.

-Clibataire, agent de la
justice.

-Cheveux couleur poivre et
sel. Il porte des lunettes.

-Divorc, retrait.
Irene


Physique :



Situation amoureuse et
professionnelle :

-Cheveux longs bruns.



-Fiance, juge dinstruction.

-Cheveux mi-longs. Elle a
coup ses cheveux (signe de
maturit ?). Elle porte des
lunettes.
-Marie, deux enfants,
procureur.
Gmez



Physique :

-Cheveux chtains.

Il a considrablement vieilli.
Teint blanc. Mconnaissable.
Trs affaibli. Le dos vot.
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III D) 3) Une critique de la bureaucratie, de la justice.
El secreto de sus ojos de Juan Jos Campanella (2009)

Le procs d Orson Welles (1962)

La muerte de un burcrata de Toms Gutirrez Alea, cubano (1966)

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BIBLIOGRAPHIE
Dictionnaires :
-Michel Pastoureau, Dictionnaire des couleurs de notre temps, symbolique et socit,
Editions Bonneton, 1992.
-Jean Chevalier & Alain Gheerbrant, Dictionnaire des symboles, MYTHES, RVES,
COUTUMES, GESTES, FORMES, FIGURES, COULEURS, NOMBRES, Robert Laffont /
Jupiter, 2008.
-Myriam Philibert, le dictionnaire des MYTHOLOGIES, Maxi-poche Rfrences, 2002.
Livres :
-Vronique de Colombel & Nicole Tersis, LEXIQUE ET MOTIVATION -Perspectives
ethnolinguistiques, Peeters Publishers, 2002.

-Frdric Portal, Des couleurs symboliques dans lantiquit, le moyen-ge et les temps
modernes, Paris, Treuttel et Wrtz, Libraires, 1837.

-Charles Joret, La rose dans lantiquit et au Moyen ge : histoire, lgende et symbolisme,
1892.

-Pascale Auraix-Jonchire & Catherine Volpilhac-Auger, Isis, Narcisse, Psych entre
Lumires et Romantisme : mythe et critures, critures du mythe. Presses universitaires
Blaise-Pascal Clermont-Ferrand, 2000.

-Danile Berton & Jean-Pierre Simard, Cration thtrale adaptation, schmes, traduction,
publications de luniversit de Saint-Etienne, 2007.

-J. Laplanche & J.-B. Pontalis, le Vocabulaire de la Psychanalyse, Paris, PUF, 1971.




50

Articles sur internet :
-Dossier de presse, internet, La historia que inspir La pelcula de Juan Jos Campanella,
protagonizada por Ricardo Darn
Adresse URL : www.editorialtaurus.com/uploads/.../dossier-prensa-secreto-sus-ojos.pdf
-Juan Jorge Michel Faria, article pdf internet, Fantasmas. A propsito de El secreto de sus
ojos.
Adresse URL : www.eticaycine.org/.../pdf/El_secreto_de_sus_ojos_Juan_Michel_Farina_.
pdf - article intitul (Fantasmas. A propsito de El secreto de sus ojos. Por Juan Jorge
Michel Faria)

-Bndicte Prot, article internet / culturopoing.com/ cinma Juan Jos Campanella Dans
ses yeux , 2010- 11-05.
Adresse URL : culturopoing.com/.../Juan+Jose+Campanella+Dans+ses+yeux+-3103

-Blinda Saligot, article internet Critikat.com Dans les yeux de la justice argentine
Adresse URL : www.critikat.com/Dans-ses-yeux.html
-Jean- Luc Douin, article le monde.fr "Dans ses yeux" : un dtective sur la trace d'un crime et d'un
amour passs, 04.05.10

-Nicolas Gilli, article critique internet (Filmosphere.com), 30/04/2010
-article dune page : www.m-x.com.mx/xml/pdf/227/67.pdf
-es.wikipedia.org/wiki/El_secreto_de_sus_ojos (wikipedia)
-www.lecinema.ca/critique/1834/
-Propos recueillis par Etienne Sorin pour Evene.fr - Mai 2010. Adresse URL :
http://www.evene.fr/cinema/actualite/juan-jose-campanella-dans-ses-yeux-argentine-oscar-
2686.php

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