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Math. Sci. hum ~ Mathematics and Social Sciences (45e anne, n 178, 2007(2), p.

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LA CHRONOLOGIE DU JAZZ SUIT-ELLE UNE LOI LOG-PRIODIQUE ? Ivan BRISSAUD1

RSUM Des lois log-priodiques ont t utilises avec succs pour rendre compte de la chronologie des sauts volutifs se succdant au cours de diffrents phnomnes : arbre de vie, volution d'espces (dinosaures, rongeurs, quids), crises conomiques, dveloppement de l'embryon humain, crises conomiques, sismes, ruptions volcaniques, etc. Dans ce texte nous montrons qu'une telle loi peut dcrire la squence des styles musicaux qui se sont succd dans le jazz depuis l'origine jusqu' aujourd'hui, c'est--dire sur une chelle de temps nettement diffrente des chelles concernes par les travaux prcdents. Les dates calcules sont en bon accord avec celles proposes par les historiens du jazz. Cette analyse montre une acclration de la squence jusqu'au milieu des annes 1950, poque du jazz cool, avant une dclration aprs cette date. Ces rsultats viennent conforter l'ide, avance par plusieurs auteurs, qu'une chronologie historique, mais non l'Histoire, est prdictible statistiquement. MOTS-CLS Arbre d'volution, Fractales, Jazz, Log-priodicit SUMMARY Is the evolution of jazz described by a log periodic law? The evolution of different phenomena in biology, society, economy, human development can be described by series of cycles and leaps. Many authors adjust a log periodic behavior to these chronologies. Here, we suggest applying such a model to the Jazz steps (Archaic Jazz, New Orleans, Jazz Hot, Swing). In this case we show an acceleration of the cycles up to a critical time at the middle of the fifties (so called "Cool Jazz" epoch) before a deceleration corresponding to an increasing influence of African, South American musics over the Jazz. We find a significant agreement between the model and the data. In conclusion a question remains: is a chronology of historical evolution predictable? KEY-WORDS Fractals, Jazz, Log periodicity law, Temporal tree structure

Dans une srie d'articles, J. Chaline, P. Grou et L. Nottale [2000, 2002], respectivement anthropologue, conomiste, physicien, ont montr que L'Arbre de la Vie depuis l'origine en passant par les bactries, les eucaryotes jusqu'aux champignons et animaux peut avoir une structure fractale. Avec un modle simple ces auteurs ont analys les squences temporelles des grands sauts volutifs, diverses chelles de temps, depuis celle de l'arbre global de la vie jusqu' celle de certaines familles des dinosaures, des quids fossiles, des primates, etc. Dans un tout autre domaine, usant du mme modle, ils ont rendu compte des crises conomiques qui ont secou le monde occidental depuis 2000 ans. Ultrieurement R. Cash, J. Chaline, L. Nottale et P. Grou [2002] ont montr que le dveloppement embryologique humain suit ce modle.

Directeur de Recherches Honoraire CNRS, Ivan.Brissaud@wanadoo.fr

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LOG-PRIODICIT Prsentons le modle en simplifiant l'extrme : soit un arbre vgtal ayant des branches d'o partent k branches secondaires. un mme niveau les sections de cellesci sont constantes pour conserver le flux de sve (on peut dire d'nergie, de connaissances, d'innovations pour des arbres non vgtaux !) soit Rn+1D = k RnD o D est une dimension fractale, Rn le rayon de la branche et Rn+1 le rayon des branches secondaires. Si la structure de l'arbre est fractale2, le rapport g des longueurs Ln des branches est gal au rapport des rayons Rn, soit : G = Ln+1/ Ln = Rn+1/Rn = k1/D. Un calcul trs simple montre que la somme des portions de branche, c'est--dire la longueur totale de la branche, est limite. S'il s'agit d'un arbre temporel (par exemple un arbre gnalogique) et non vgtal, on remplace les longueurs Ln par les intervalles de temps Tn entre deux sauts dans l'volution. Tout calcul fait, on obtient : (Tn Tc) = (T Tc) g-n ou log(Tn - Tc) = log(T Tc) - n log(g) (1)

Tc tant un temps critique qui va marquer la limite thorique de l'volution aprs une srie d'vnements aux temps Tn ; T est une constante calculable. Si deux vnements successifs Tn et Tn+1 sont connus, les inconnues g et Tc sont donnes par : G = (Tn Tc) / (Tn+1 Tc) Tc = (Tn Tn+1 g) / (1 g) partir de trois dates on peut crire g = (Tn+1 - Tn) / (Tn+3 Tn+2) ou autrement : Log(Tn+1 Tn) = Log (Tn+3 Tn+2) + Log(g) L'quation (1) signifie qu'il y a auto similarit avec un facteur g quand on compare les sries d'intervalles de temps en chelle logarithmique log(Tn Tc) ; d'o le terme de log-priodicit . La notion de log-priodicit a t introduite en premier par D. Sornette et ses collaborateurs [1998, 2003] qui ont montr comment elle constitue une correction la Loi Puissance de dimension complexe. D'autres applications3 de la log-priodicit conduites par D. Sornette et A. Johansen [2001] sont galement prsentes. partir des quations prcdentes on constate qu'il y a acclration ou dclration selon que les intervalles de temps (Tn Tc) se rduisent ou s'allongent vers ou partir de Tc. Il est inutile de souligner que le prsent modle est extrmement simple et que la grande difficult d'une telle analyse est de disposer de donnes Tn ayant une incertitude rduite. Si l'on connat une seule date de transition T1, ainsi que les paramtres g et Tc, la date suivante est aise dduire : T2 = [(g 1) Tc + T1] et ainsi de suite. Si cette hypothse est confirme, une consquence importante serait que la loi

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B. Mandelbrot, Fractals: Form, Chance and Dimension, San Francisco, Freeman and Co, 1977. Le lecteur trouvera un certain nombre d'articles sur les sites Internet personnels de L. Nottale et D. Sornette.

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mathmatique propose par J. Chaline, P. Grou et L. Nottale possderait une proprit de prdictibilit de la chronologie historique, mais uniquement d'elle. Il est important et ncessaire de vrifier si une telle loi log-priodique peut s'appliquer d'autres domaines que ceux cits plus haut. Comme nous disposons de donnes prcises sur l'histoire du jazz, nous nous proposons d'tudier ce cas particulier qui se situe des chelles de temps fort diffrentes de celles rencontres par les auteurs dj rfrencs. Ajoutons que divers scientifiques, et en particulier D. Sornette et ses collaborateurs, ont montr la prsence de la log-priodicit dans l'volution de divers organismes ainsi que dans plusieurs phnomnes gologiques (tremblements de terre...) ou financiers (cf. [Sornette, 1998, 2003]). La multiplication de ce type de recherches est aussi obligatoire pour expliquer l'origine et les mcanismes de cette loi. Ce travail est donc une modeste tape de cet ambitieux programme.

ARBRE GNALOGIQUE DU JAZZ Certains affirment que le jazz est le premier art dvelopp aux tats-Unis ; la raison en est simple : l'esclavage. Ce sont les esclaves noirs ramasss dans divers pays africains et dbarqus partir de 1619 en Virginie et dans les tats du sud des colonies anglaises d'Amrique qui, avec leurs descendants, ont difi cette musique au cours de quelques sicles. En arrivant ils n'avaient rien, mais ils apportaient avec eux la mmoire de leurs danses, de leurs instruments, de leurs traditions musicales (swing balancement et improvisation). Ultrieurement les glises baptistes, pentectistes et mthodistes leur vinrent en aide, ce qui les mena aux hymnes religieux protestants, premire musique afro-amricaine. Aprs les worksongs, les spirituals et les gospel hymns, le blues sera le troisime aspect de la vie des Noirs : le dsespoir avec le travail force et la religion. La musique noire au cours des XVIIe et XVIIIe sicles sera tout la fois admire et mprise par les Blancs ; malgr cela ou, en partie cause de cela, la musique noire subit une forte influence de la musique blanche, c'est dire europenne. Comme le jazz est la musique d'une minorit exclue, son volution est troitement lie l'histoire du pays. Quelques exemples : la demande europenne de coton fit se dvelopper la culture de cette plante aprs la guerre civile (perdue justement par le Sud, ce qui explique en partie le racisme de ces tats). La fin de cette guerre eut mme l'effet inattendu de donner en abondance des trompettes et autres instruments de musique militaires, devenus inutiles, des orchestres civils qui adopteront et adapteront des marches militaires ! Les lois sgrgationnistes du sud amricain, le Ku Klux Klan, les lynchages faciles, etc. poussrent les Noirs louisianais fuir vers les villes industrielles du nord, principalement Chicago ou New York. Ainsi, aprs la Nouvelle Orlans, le jazz se construisit dans ces grandes cits de l'Est. La premire guerre mondiale avec le contingent militaire amricain (1917) favorisa la diffusion du jazz en Europe ; la seconde guerre eut un effet voisin. La prohibition provoqua l'ouverture de clubs, dancings et autres botes de jazz, mais lia les orchestres noirs l'alcool, la drogue, la dlinquance. Les nombreux conflits raciaux, la crise conomique de 1929 (poussant la cration de grands orchestres, les big bands, pour relancer le moral de la population) marqurent fortement le jazz de sorte qu'il est relativement ais pour les spcialistes de dater avec prcision chaque changement de style. Pour la mme raison il est possible d'tablir un lien entre chacune de ces tapes musicales et les vnements qui les ont accompagnes. Les historiens du jazz ont pu dfinir (avec un parfait accord !) l'volution depuis les origines la Nouvelle Orlans jusqu' nos jours. Par contre la chronologie de la musique classique est plus difficile dterminer car celle-ci s'est

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dveloppe sur plusieurs pays et sous diffrentes formes musicales. Aussi dtermine-ton une superposition de plusieurs chronologies partielles pour chaque poque et selon les pays, d'o une forte incertitude sur les dates. chaque saut volutif, en passant d'un style un autre, il y a des embranchements avec des lignes secondaires gnres par les musiciens et orchestres qui ont eu une influence marquante sur le jazz. L'histoire de celui-ci a t largement tudie (9-11). Rcemment un arbre gnalogique donnant les grandes tapes, les orchestres marquants ainsi que les grands interprtes de cette musique, aux USA, a t propos par Peter von Bartkowski4, aprs d'autres comme Charles Delaunay5 Nous avons adopt un tel arbre, mais en ajustant les dates sur les valeurs moyennes fournies par les ouvrages consults. Il est vident que les embranchements sont dfinis de faon statistique, quelques orchestres continuant dans la mme veine ou revenant un style prcdent. En se fondant sur diffrentes tudes du jazz on peut proposer la chronologie suivante en prcisant que l'incertitude sur chaque date est de 2 3 ans environ si on confronte les dates avances par les spcialistes ; mais l'incertitude est relativement grande pour les annes 1950 quand les intervalles de temps sont faibles.

LOG-PRIODICIT DE LA CHRONOLOGIE DU JAZZ Le modle prsent plus haut est-il compatible avec ces donnes. La rponse est affirmative. La valeur moyenne du coefficient g obtenue par minimisation du Khi-2 dans le calcul des formules prcdentes6 est 1,34 0,11, valeur galement obtenue par d'autres auteurs dont L. Nottale et al [2000]. g reste assez constant lorsque l'on passe d'un nud un autre de l'arbre, ce qui renforce la conclusion qu'il y a bien autosimilarit dans les transitions, donc log-priodicit.
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Highlights of the jazz story in USA, Hamburg (Germany), Peter von Bartkowski edition, 2002. Communication prive d'Anne Legrand, Bibliothque Nationale de France, 2005. 6 Certes, le nombre de donnes peut paratre relativement faible ; cependant il est bien suprieur celui de plusieurs cas tudis par Nottale et al. [2000]. Ici on ne peut augmenter ce nombre ; par contre, c'est la multiplication de ce type d'tudes qui permettra de conforter les conclusions du prsent texte.

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On constate sur le tableau prcdent qu'il y a, du XIXe sicle jusqu'au milieu du XX , une acclration suivie d'une dclration. Les formules mathmatiques prcdentes donnent les valeurs de Tc. On peut voir que la premire priode s'achve lentement vers 1968 alors que la seconde dmarre vers 1932. Mais ces deux dates n'ont pas de signification relle. Ce ne sont que les limites de la lente volution d'une fonction mathmatique. Il est plus significatif (plus physique !) d'adopter la valeur moyenne de ces deux dates, soit Tc = 1952 4.
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DISCUSSION La gnalogie du jazz analyse par les historiens montre des volutions lentes dbouchant sur des sauts brusques. Ceux-ci, que les spcialistes mettent en parallle avec des vnements historiques, marquent des reprises de crativit succdant des priodes de stagnation de celle-ci, dans des squences semblables celles d'autres activits comme l'conomie : succession d'une croissance suivie d'une rcession avant une crise qui gnre son tour de nouvelles innovations, etc. Parmi d'autres historiens du jazz, F. Bergerot [2001] a bien not ces cycles :
Le jazz avait dsormais une histoire faite d'avances successives.

Il a analys avec prcision les changements survenus chaque fois en les situant parfaitement dans le contexte social et politique. Le temps Tc est le terme d'un tel processus d'alternances dbouchant sur une super crise . On n'est donc pas tonn de constater que la date Tc = 1952 correspond la priode du jazz cool . Comme ce nom l'indique, la musique jazz, domine par les orchestres blancs, est alors trs calme, loin de son agressivit originelle. On pourrait dire dpressive ! Voyons ce qu'crit F. Bergerot [2001] sur cette priode et les grands noms du jazz d'alors :
Le be-bop est en crise. Bud Powell est guett par la folie. L'exemple de Charlie Parker entrane toute une gnration dans la toxicomanie. Les uns succombent, les autres survivent entre dlinquance et clochardisation. De 1951 1954 Miles joue sur des trompettes d'emprunt. De 1953 1955, D. Gordon est en prison. Monk et Parker sont interdits de sjour dans les clubs new-yorkais. Marginaliss, certains boppers se convertissent l'Islam par adhsion aux thses des Black Muslims ou pour se protger des tentatives autodestructrices.

Nous trouvons dans cette description de la crise des annes 1950 un nouvel argument confortant notre hypothse d'une log-priodicit. Mais aprs la priode jazz cool il y eut un rveil. Non pour reprendre les mmes voies, mais pour s'ouvrir aux autres musiques, en oubliant peu peu les racines premires. C'est le dbut d'un cheminement par sauts vers une notion que l'on retrouve ailleurs la mme poque : la mondialisation. Les noms de ces priodes sont rvlatrices : free jazz pour se dclarer libre de choisir son style, clatement et fusion pour affirmer le refus des anciens carcans et l'absorption de nouvelles musiques comme le rock ; les instruments anciens sont remplacs peu peu par des quipements lectriques. L'informatique arrive Il faut remarquer aussi que l'espace musical s'est alors agrandi comme s'est agrandi l'espace conomique (cf. [Nottale, Chaline, Grou, 2000 ; Grou, Nottale, Chaline, 2002]) ; on est loin du jazz du XIXe sicle qui concernait surtout la Louisiane et La Nouvelle Orlans. Le jazz, aprs les annes 1950, touche une

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grande partie de la plante avec des lieux de cration qui se dplacent en se diffrenciant comme les capitales conomiques. La Figure 1 montre comment varient les intervalles (Tn+1 Tn) en fonction du temps entre 1900 et 2000. On constate le passage par un minimum vers 1954 avant une remonte trs nette. Contrairement aux cas d'volution tudis par L. Nottale, J. Chaline, P. Grou [2000] (volution sur des millions d'annes), on a la chance de pouvoir observer les deux rgimes (prcurseur avant Tc et rplique aprs Tc) simplement parce qu'on est loin aprs le temps critique Tc (aux chelles temporelles considres) et que dans ce cas la crise n'a rien de destructeur, mais reprsente juste un changement quantitatif d'activit.

FIGURE 1.

volution de la quantit (Tn+1 - Tn) avec le temps

Il serait fort instructif de prolonger cette analyse par l'tude des branches ellesmmes. Malheureusement la datation des embranchements secondaires est trs incertaine alors que l'volution est lente le long de chacune de ces branches principales, comme nous l'avons dj not. Cependant P. von Bartkowski a pu donner la chronologie de l'volution de la branche New Orleans : New Orleans et Dixieland Revival Chicago Dixieland New Orleans 1947 1920 1915 1895

Avec une infinie prudence on peut remarquer qu'il y a convergence de l'volution vers 1917 et divergence aprs, c'est--dire un moment crucial o les lois sgrgationnistes et la crise conomique poussrent les Noirs quitter New Orleans pour s'installer dans les villes du Nord et particulirement Chicago. C'est galement le moment o a lieu le premier enregistrement d'un orchestre de jazz New York, alors que le mot mme de jass apparat pour la premire fois imprim dans le Chicago Herald le 1er mai 1916 avant de s'crire dfinitivement jazz en 1917. C'est une nouvelle naissance !

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CONCLUSIONS Nous avons prsent plus haut un certain nombre d'arguments pour proposer une logpriodicit dans l'volution tudie ici. Les deux priodes, avant et aprs Tc, ont des vitesses d'volution assez voisines. Au cours de la premire priode, en restant dans le cadre des origines afro-amricaines, les musiciens sont toujours la recherche de nouveaux rythmes, de nouvelles sonorits, de nouveaux instruments, etc., en explorant et en combinant peu peu toutes les possibilits potentielles avec les seuls moyens alors existants. On s'loigne ainsi de la simplicit des musiques originelles. En langage de physicien, on peut crire que la premire phase (avant Tc) montre l'augmentation de la complexit de cette musique : vers 1950 on est fort loign des simples marches avec trompettes militaires dans les rues de New Orleans ou des chants dans les plantations de coton ! Au cours des annes 1950 il y a une certaine saturation, une crise, dans cette recherche musicale. Le renouvellement ncessaire de la cration c'est l'ouverture de la musique vers toutes les autres musiques de la plante, c'est--dire sud-amricaines, cubaines, africaines, europennes pour un mtissage mondialis qui se dveloppe, comme toujours, par tapes. Comme l'ont soulign J. Chaline, L. Nottale et P. Grou [1999], le temps critique doit tre interprt comme :
la fin de la capacit volutive, lorsque la structure se fige et ne peut plus voluer.

Tc ne dfinit pas une fin, mais le moment d'une transition marquante. Le jazz s'est transform et continue d'exister et de se dvelopper bien aprs le temps Tc, mais suivant des voies diffrentes. Il faut rapprocher cette volution de celle de l'embryon humain analyse par R. Cash et al. [2002]. Ces auteurs ont mis en vidence les tapes que franchit l'embryon depuis la fcondation jusqu' la naissance (le temps Tc), avant les tapes (enfance, adolescence, vieillesse) que va parcourir l'tre humain durant toute sa vie. Notons que cette tude de R. Cash et al. met en vidence un certain flou dans la dtermination temporelle des sauts volutifs, flou que l'on constate aussi dans la succession des rpliques dans l'histoire du jazz, aprs les annes 1950. Une log-priodicit dans ce domaine musical du jazz qui est fort loign de l'volution de la vie ou des tapes du dveloppement conomique mondial analyse par les prcdents auteurs nous parat vidente si l'on considre l'accord avec le modle mathmatique. Cette structure du type prcurseur/rplique, bien connue dans le cas des tremblements de terre, semble indiquer (cf. [Nottale, 2004]) que l'on a affaire un phnomne critique (cf. la loi en (T - Tc)b valable des deux cots de la temprature critique dans les transitions de phase). L'analogie avec les sismes est notable. Comme cela est observ pour ceux-ci, l'amplitude de la transition chaque rplique semble moins prononce que lors des prcurseurs. Ce travail, qu'il faut confirmer par beaucoup d'autres exemples, vient s'ajouter aux tudes prcdentes, largement cites, pour suggrer que la chronologie historique, mais elle seule, devient prdictible et de faon trs partielle (cf. [Nottale, Chaline, Grou, 2000 ; Nottale, 2004]). Ceci ne signifie nullement que le hasard ne joue pas dans l'Histoire, mais pour des raisons que l'on ne matrise pas encore, le hasard conduit des structures fractales ordonnes comme cela a t observ pour plusieurs phnomnes naturels lorsque simultanment le hasard est confront des contraintes extrieures (cf. [Nottale, Chaline, Grou, 2000 ; Gouyet, 1996]). La chronologie en question serait

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gouverne par une logique interne. J. Chaline7 a dfini celle-ci propos de l'volution humaine :
Cette logique interne est celle du hasard des mutations. Mais c'est un hasard contrl. Il y a des contraintes internes de dveloppement qui entranent une certaine canalisation au moment de l'volution. Et il prcise : la slection naturelle agit seulement sur le rsultat des mutations.

Ceci veut dire qu' chaque cycle, aprs un moment d'panouissement, il y a une dcrue de la crativit. Si cet instant se manifeste un vnement extrieur marquant (ici des lois racistes, une guerre, une crise conomique), un nouveau style vigoureux, qui tait en cours de gestation, peut profiter des circonstances pour merger et se dvelopper au dtriment du style prcdent. Si l'vnement dclenchant s'tait produit plus tt dans une priode musicale en essor, il n' aurait eu que peu d'effet. Or de tels faits destructeurs se produisent souvent et c'est celui qui est concomitant avec un moment de fragilit qui sera dcisif et donc mis en avant alors qu'il n'est pas la cause principale. Par exemple, c'est la fin du cycle conomique de Kondratiev vers 1975 que la crise ptrolire a pu faire les dgts que l'on sait, mais sans en tre la cause premire. De leurs cots, les vnements sociaux, politiques, humains qui ont accompagn le jazz, vnements multiples, souvent lis au hasard, faonnent le style (triste ou agressif ou triomphant ou amolli), la coloration de chacune de ces tapes dont la nature ellemme est difficile ou impossible prvoir. Ainsi se succdent le jazz hot, le swing, le bop dans des orchestres petits, puis importants, avec chanteurs ou sans, etc. J. Chaline et ses collaborateurs [2000] ont appliqu le prsent modle l'volution des espces. Dans le cas classique des dinosaures ils montrent que l'volution de ceux-ci s'est faite par tapes avec disparitions de certaines familles de l'espce jusqu' l'extinction complte lors d'un changement climatique d, parmi diverses hypothses, la chute d'une mtorite ou un volcanisme exceptionnel. Selon Chaline et al. [1999] les dinosaures avaient alors atteint leur limite extrme d'volution et une catastrophe naturelle a t fatale l'espce alors incapable de surmonter les difficults. Auparavant d'autres chutes de mtorites, d'autres ruptions s'taient produites, mais l'espce n'avait pas atteint le temps critique Tc et elle avait pu rsister aux cataclysmes. Il est ais de proposer un schma identique pour les tremblements de terre. Avant ceux-ci, des phnomnes prcurseurs se manifestent avec une frquence de plus en plus grande jusqu'au sisme au temps Tc ; puis des rpliques se succdent de moins en moins frquentes. Malheureusement, si on peut esprer prvoir la succession des prcurseurs, les spcialistes sont actuellement incapables de connatre le lieu et l'intensit des sismes venir. D'aprs ce qui prcde, on peroit que le modle utilis pour proposer une logpriodicit dans lhistoire du jazz ne fait jamais intervenir lHistoire, mais reste seulement dans un cadre mathmatique jalonn par des dates historiques. Il ne permet donc pas, comme dans l'exemple des sismes, d'apporter des informations ou des explications sur les phnomnes historiques si ce n'est pour mettre en vidence un saut, une tape que l'on n'a pas pu distinguer jusqu'alors. L.Nottale et al. [2000] ont pu rajouter et dater ainsi des transitions inaperues dans plusieurs domaines analyss. Rappelons que par des voies diffrentes D. Sornette [2001] d'un cot et P. Grou, J. Chaline et L. Nottale [2000, 2002] de l'autre ont calcul que l'on devrait se trouver face une crise sociale majeure vers 2050 ou 2080 pour l'un ou pour les autres. On peut
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On pourra lire l'ouvrage de cet auteur : Un million de Gnrations, Paris, Seuil, 2000.

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donc s'attendre, si le prsent modle est correct et encore valable, que nos socits se trouveront la limite de leur volution actuelle, c'est--dire fragilises. Une action extrieure (changement climatique trs marqu, des difficults nergtiques) dclenchera cette crise majeure. Que l'on se rassure, l'exemple du jazz montre que cette transition peut ne pas tre catastrophique, mais conduire un important changement de nature de notre organisation sociale, changement certainement salutaire. Une dernire remarque : nous avons donn au dbut de ce texte la relation g = k1/D o k est le nombre de branches chaque embranchement. D, la dimension fractale est un nombre entier et la valeur moyenne de g value plus haut est compatible avec 1,41 = 2 . On peut supposer avec vraisemblance que la valeur de k est 2, ce qui signifie que deux branches partent chaque embranchement. Ce rsultat est parfaitement valid par l'arbre gnalogique propos par P. von Bartkowski o, par exemple, on voit qu'au nud New Orlans dmarrent les deux branches Blues et ! Dixieland.
Remerciements. J. Chaline (Universit de Bourgogne), P. Grou (Universit de Versailles-Saint Quentin) et L. Nottale (Observatoire de Paris-Meudon) n'ont pas pargn leurs conseils et encouragements ; je leur en suis trs reconnaissant. Je tiens remercier une nouvelle fois D. Sornette (Universit de Nice et Universit de Californie Los Angeles) pour de nombreuses, fructueuses discussions et l'envoi frquent de documents. Mes remerciements vont R. Guillaumont (Acadmie des Sciences et Universit ParisSud) qui, amicalement, s'est propos pour relire et commenter cette petite note. J'ai pu bnficier des connaissances musicales de A. Legrand (Bibliothque Nationale de France) et de F. Bergerot (Revue Jazzman). Je les remercie vivement de ce soutien. Toute ma reconnaissance va L. Masoni (Point Che) pour la communication amicale de l'Arbre Gnalogique du Jazz tabli par P. von Bartkowski.

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