Biografa: Mario Benedetti (1920)

Mario Benedetti naci el 14 de septiembre de 1920, en Paso de los Toros, Uruguay, pero su familia se traslad a Montevideo cuando slo tena cuatro aos. No es de extraar, entonces, que el espacio privilegiado de su obra de ficcin sea Montevideo, y que sus habitantes sean los personajes que lo habitan.

Sus estudios primarios los hizo en el Colegio Alemn de Montevideo, donde comenz a escribir poemas y cuentos. Su primera publicacin fue La vspera indeleble, poemario que public en 1945. Treinta aos despus de casarse (1946) evocar esa duradera relacin en el poema "Bodas de Perlas", recogido de La casa y el ladrillo (1977).

En 1949, Benedetti public su primer libro de cuentos, Esta maana y un ao ms tarde los poemas de Slo mientras tanto. En 1953 apareci su primera novela, Quin de nosotros. En 1985 public El desexilio y otras conjeturas, conjunto de crnicas aparecidas en el diario El Pas de Madrid.

Con Poemas de la oficina, publicado en 1956, Benedetti impact en el desarrollo de la poesa uruguaya al insertarse directamente en una temtica considerada, hasta ese momento, como "no potica". En 1959 public los ensayos El pas de la cola de paja. Con La tregua, que apareci en 1960, Benedetti adquiri trascendencia internacional.

En 1973 debi abandonar su pas por razones polticas.

Su vasta produccin literaria abarca todos los gneros, incluyendo famosas canciones, y suma mas de sesenta obras, entre las que se destacan la novela Gracias por el fuego (1965), El escritor latinoamericano y la revolucin posible (1974), Con y sin nostalgias (1977), Viento del exilio (1981). En 1987 recibi el Premio Llama de Oro de Amnista Internacional por su novela Primavera con una esquina rota. Sus libros ms recientes son Despistes y franquezas (1990), Las soledades de Babel (1991), La borra del caf (1992), Perplejidades de fin de siglo (1993) y su ms reciente novela Andamios (1996).

Mini entrevista al autor de la obra.

-Buenas tardes, don Mario, qu gusto tenerlo junto a nosotros en este momento, el cual aprovecharemos para llevar a cabo una pequea entreviste que hemos preparado especialmente.

-Primero que nada, buenas tardes a vos, y te doy yo las gracias por darme la posibilidad de expresarme en este prestigioso medio de comunicacin como lo es esta revista literaria.

-Bueno, primero que nada, quera preguntarle, la historia de Martn Santom, es ficticia en su totalidad, o posee algn elemento que usted haya extrado de su vida personal y privada, de alguna experiencia que haya vivido antes?

-Mir. Los personajes, son todos ficticios, ninguno de ellos existi. Sus personalidades, caractersticas, todo eso, es inventado por m, pero no los nombres, los cuales son nombres de personas que yo conozco, y que son cercanas a m. Por supuesto, el protagonista tiene ese nombre por un motivo realmente especial para m, pero no vale la pena mencionarlo ac. Las historias que suceden entre los personajes, tambin son producto de mi imaginacin, salvo algunas, como por ejemplo las historias de Santini y su hermanita (risas), que aunque te parezca gracioso, mi padre tena, en la oficina en la cual trabajaba l, un compaero de trabajo con un problema exactamente igual, viste? Otra cosa que es verdadera, son los nombres de cafs y restaurantes que aparecen en la obra, aunque no tienen ninguna preferencia, son los que ms veo por fuera, cada vez que camino por las calles de mi Montevideo.

-Bien. Ahora dgame, por qu resulta tan sbita la muerte de Avellaneda en su novela, si antes de eso, muchos hechos transcurran con una apacible lentitud?

-(suspiro) Ufffff... Quers que te diga la verdad? No te desilusionas?

-Adelante...

-Y, bueh!... La verdad es que, contrario a cualquier cosa que pudieras pensar sobre eso, yo quise que Avellaneda terminara con su vida de esa forma y en ese momento por la nica y exclusiva razn de que ya estaba muy cansado de la novela, slo quera terminarla de una vez, publicarla e

irme de vacaciones, y no saber nada relacionado con trabajo por una buena cantidad de semanas. Si leste el libro, te das cuenta que si sigue a ese ritmo, terminaba en 200 pginas ms, y yo no quera eso, yo no llegu a ese punto por que as lo quise, sino porque as se dieron las cosas simplemente, y necesitaba terminarlo de alguna manera. Tal vez fue doloroso que fuera as, pero tambin tens que ver mi labor como escritor del libro, no slo como un consumidor.

-El ttulo del libro, usted en qu momento se lo puso?

-Exactamente, en el mismo momento en que termin de escribir la muerte de Avellaneda.

-Es decir, tambin se lo puso apurado ...

-Yyyyy... creo que no, no lo estaba para eso... estaba apurado por terminar el libro, si, pero hace tiempo que vena pensando en un ttulo as, y como se dio lo de la muerte de Avellaneda, entonces me pareci lo ms adecuado, con un nombre que me gustaba y adems calzaba.

-Al final del libro, qu hace el protagonista con su ocio?

-Yo tena pretendido siempre que pasara algo ms con Avellaneda, pero como se dio esto de la muerte de ella antes, entonces se me trunc el asunto, y, como te dije antes, lo quera terminar, no me preocup mucho por eso, as que si quers saber mas exactamente, vas y le pregunts a l mismo (risas).

-Bueno don Mario, ha sido todo un placer haber compartido este pequeo tiempo con usted, espero que nos veamos en otra ocasin.

-No, muchas gracias a vos, estuvo fantstico, y nos vemos cuando quers, siempre ser un gusto recibirte en mi hogar.

Clasificacin de los personajes.

Protagonista: Martn Santom.

Santom es el dueo del diario de vida que conforma la obra. Psicolgicamente, se puede inferir de la lectura de libro que es bastante introvertido, pues todo lo que siente y piensa lo escribe en el diario. Constantemente habla consigo mismo y se plantea situaciones cuando est solo. A pesar de esto, no se podra decir que es tmido (eso se puede notar en las ocasiones que emite comentarios poco agradables hacia sus compaeros de trabajo abiertamente, o el episodio cuando se encuentra con la mujer en el mnibus). Tambin se puede decir que es muy meditativo, intuitivo e incluso algo pragmtico. Digo esto por su manera de plantearse las cosas, sus metas, sueos y anhelos; la manera en que enfoca todo esto desde un punto de vista que le sea necesario llevar a la prctica ciertas cosas que slo permanecan en su mente. Socialmente, se puede decir que encuentra bien ubicado su espacio dentro de la sociedad uruguaya de aquella poca, puesto que no se le nota como un desadaptado social ni mucho menos. Sus problemas no provienen de all, y puede ser considerado como un adulto de su edad tipo dentro de esa misma sociedad. Respecto a lo cultural, no es mucho lo que se puede comentar, debido a que no aparece mucho en la obra esta faceta de este personaje, pero de todos modos, se puede decir que es un hombre culto, que ha sabido sacar provecho intelectual de sus aos de experiencia en todo mbito. A pesar de esto, no se le nota muy atrado por los panoramas culturales, por ejemplificar de cierta manera lo propuesto en la pauta.

Personaje principal: Laura Avellaneda.

Avellaneda parte en la obra como una simple empleada en la oficina, para luego convertirse en el "suceso" que incide en la vida del protagonista y que da nombre al libro. Psicolgicamente, es necesario mencionar que es excesivamente metdica y meditativa. Piensa una y mil veces cada cosa antes de dar un paso. Es introvertida y tmida. Todo esto se puede notar claramente en el libro, por ejemplo, la primera vez que le dice a Santom que lo quiere (cosa que ocurre bastante tiempo despus de conocerse), o en el hecho que ella y Blanca continen vindose constantemente despus de conocerse, sin que Santom lo sepa, siendo que probablemente ellas saban que l no tendra problema alguno con esto, no obstante prefirieron mantener esta relacin de amistad con mucha discrecin. Socialmente, se puede intuir que no es una joven tipo respecto a la juventud uruguaya de aquella poca. Esto lo digo porque sus rasgos psicolgicos no coinciden mucho con la sociedad imperante. A pesar de esto, sabe manejarse dentro de ella, sin mimetizarse, pero tampoco disgregndose totalmente. Un fiel ejemplo de esto, es, precisamente, la relacin que mantiene con Santom, algo no muy bien visto en ese tiempo, principalmente dada la diferencia de edad entre ambos. Culturalmente, la clasificacin resulta algo complicada de

realizar. Aparecen en pocas ocasiones en la obra aspectos de ella relacionados con este tema. Si bien no se puede especificar si es culta o no, se puede decir si que es bastante inteligente, y eso se nota de inmediato cuando llega a la oficina y comienza a trabajar, y se pueden ver contrastadas sus cualidades con las del resto del personal. Pero ese es slo un ejemplo, tampoco son muchos los que se pueden dar, puesto que el autor generalmente se refiere a Avellaneda lo hace desde una perspectiva mucho ms subjetiva, queriendo resaltar sus dotes de inteligencia emocional, no tanto as la intelectual.

Personajes secundarios:

- Isabel (ex-esposa del protagonista). Isabel aparece en el libro slo cuando el protagonista la recuerda, y no es un personaje que aparece encarnado, como un ente vivo. A pesar de esto, puede ser definida como un personaje secundario, ya que, si bien no es mucha ni muy incisiva su participacin en la obra, resulta fundamental para el protagonista al momento de comparar su relacin con Avellaneda con su matrimonio con Isabel, y as poder darse cuenta de ciertas cosas que necesita saber para decidirse a formalizar su relacin con ella, y sentirse seguro de lo que siente frente a Avellaneda. Respecto a sus caractersticas tanto psicolgicas, sociales y culturales, no es mucho lo que se puede escribir, ya que no aparece en vida en el libro, slo en cartas y recuerdos del protagonista. De todas formas, algn esbozo sobre sus rasgos psicolgicos se puede escribir. Isabel era extrovertida, alegre, algo soadora quizs, si se lee con detencin la carta que Santom encuentra en su cajn con fotos.

- Blanca (hija de Santom). Blanca aparece en bastantes ocasiones en el libro, siendo de todos los hijos del protagonista, la que ms incide durante el desarrollo de la trama. La nica mujer de la familia luego de la muerte de Isabel, es quien mantiene la mejor relacin con el protagonista (despus de Avellaneda, por supuesto), acaso debido a cierta similitud psicolgica entre ambos personajes, auto sugerida por el mismo Santom ( tambin es una triste con vocacin de alegre ). Blanca tambin es bastante introvertida y callada, lo que propicia una mejor convivencia entre ambos, sobretodo hacia el final del libro.

- Jaime (hijo de Santom). El menor miembro de la familia Santom. Quizs el hijo predilecto, dicho por el propio protagonista, aunque no se entiendan muy bien. Puede ser porque lo encuentra sensible e inteligente, aunque no le parezca que sea totalmente honesto (y eso queda comprobado cerca del desenlace de la obra, que su honestidad no es precisamente una virtud en l).

- Esteban (hijo de Santom). El mayor hijo del protagonista. Es con quien guarda la peor relacin, aunque en algo mejore esta durante las postrimeras del desarrollo. Durante gran parte de la obra se muestra reticente, fro y resentido en su actitud frente a su propio padre. Nunca queda del todo claro el por qu de este comportamiento de este personaje, pero ms bien parece ser que se siente una suerte de desilusin sobre l, y por eso no quiere contagiarse. Cree que es quedado , quiere ser diametralmente diferente a su padre a su edad, por eso no desea imbuirse con sus experiencias ni con sus enseanzas.

- Vignale (vecino de Santom en su infancia). Aparece por primera vez en la obra cerca del principio, cuando se encuentra por casualidad con Santom en la calle, y de inmediato lo reconoce, no as el protagonista a l. Tuvo que valerse de los recuerdos de su infancia comn en la calle Brandzen para refrescarle la memoria. Aparece despus en el libro en unas cuantas ocasiones ms, cuando se juntan ambos con otro personaje de su infancia (Escayola), y cuando tiene problemas conyugales y recurre a Santom como su confidente. A pesar de esto, no participa en ningn hecho de mediana importancia.

- Anbal (mejor amigo del protagonista). No es de relevancia dentro del desarrollo de la obra. Durante aos fue el mejor amigo de Santom, y al parecer al momento de volver de Brasil lo sigue siendo, aunque no se muestre al protagonista muy seguro de ello, sigue siendo su mejor confidente. El paso de los aos no jug muy a favor de l, ms bien al contrario. Durante los cinco aos que estuvo fuera su personalidad cambi bastante, segn la perspectiva de Santom. Sufri una especie de apagn , por lo que cuando aparece en el libro, se denota gris, sin chispa, como que ha perdido el goce de vivir, y eso incluso se refleja fsicamente en l, en su cara, en su cuerpo.

Personajes incidentales: Diego, Escayola, Santini, Directorio, gerentes, y empleados de la oficina.

Todos ellos aparecen muy poco en la obra como para poder escribir un anlisis sobre cada uno de ellos. Ninguno es de real importancia, slo son condimentos a la historia. De los que aparecen nombrados, quizs el ms importante es Diego, quien es el novio de Blanca en parte del libro, y gracias a un incidente con l y Blanca, Santom se entera de un secreto sobre Jaime.

Escayola es un vecino de infancia de Santom. Slo aparece una o dos veces en la obra.

Santini es un empleado de la misma oficina del protagonista. Slo es mencionado en un par de ocasiones en las cuales sostiene algn tipo de conversacin con l, tratando de confesar su particular situacin hogarea.

Directorio, gerentes y empleados de la oficina: muy poca informacin e importancia. No revisten un anlisis, por muy poco exhaustivo que este sea. Descripcin de las tcnicas narrativas empleadas.

El tipo de narrador presente en la obra corresponde a la clasificacin de narrador protagonista, puesto que al ser la obra ntegramente un diario de vida, lo que se relata es exclusivamente desde la perspectiva del escritor del diario, en este caso, el protagonista. Todo lo relacionado a l est narrado en primera persona. Esto se comprueba leyendo cada vez que el narrador se refiere al protagonista (su propia persona) como yo . Es por esto que la mayora de las cosas en la obra aparecen desde un punto de vista subjetivo, porque se rigen bajo la mirada de l, bajo su realidad, que con esto la interioriza.

Respecto al flash back que el autor utiliza, no es mucho lo que se puede decir. No existen muchas ocasiones en que esto ocurre, y cuando ocurren, son ms bien efmeros. Una causa de esto podra ser que, al ser el libro un diario de vida, est siempre hablando el narrador en tiempo pasado (sin ser flash back). Por ende, los flash backs se distinguen cuando el protagonista evoca recuerdos, en la mayora de los casos, de Isabel, su ex-esposa, y esto sucede con mayor frecuencia una vez que su relacin con Avellaneda toma cierto rumbo, aunque no sea este del todo claro. Tambin se pueden distinguir algunos flash backs en algunas ocasiones en que Santom se junta con Vignale, y rememoran episodios de sus convergentes infancias en la calle Brandzen. En resumen, se podra afirmar que los flash backs presentes en la obra son pocos y cortos. Sobre el racconto que el autor utiliza, se puede decir, a mi juicio, que es casi nulo en la obra, prcticamente inexistente. Si ya es difcil encontrar flash backs, ms an lo es encontrar ocasiones en que el autor utiliza raccontos. Yo slo pude distinguir dos en todo el libro. Uno tiene que ver directamente con Isabel, cuando encuentra la carta dentro del cajn de fotos, y despus de leerla comienzan a llegar an ms recuerdos a su mente, y aunque no es muy extenso esto, s lo es bastante ms que el resto de los casos en que evoca a su difunta esposa. Otro racconto que aparece en la obra es cuando el protagonista rememora sus pesadillas infantiles causadas en parte por su abuela. Dos raccontos son bastante poco en un libro de 175 pginas, visto desde un punto de vista objetivo, y los flash backs, aunque son ms, de todas maneras son pocos para un libro de este volumen.

Viendo esto, uno podra preguntarse dnde estn las tcnicas narrativas que emplea el autor. La respuesta est en el monlogo interior. Es lejos la tcnica narrativa presente en la obra que ms se nota. Si se lee con detencin, se puede distinguir pgina a pgina. Al ser este libro un diario de vida, la persona que escribe el diario pretende reflejar frente a su vista qu es lo que ha vivido durante un cierto perodo (en este caso, cada da). Como se supone que un diario de vida es celosamente personal, no tendra por qu leerlo nadie ms que su propio autor. Al momento de redactar lo que se pretende escribir, uno habla consigo mismo, para poder escribir de la forma que ms le acomode, que ms le agrade, para que al momento de releerlo no lo sienta como algo propio, algo personal y de nadie ms. Uno pretende escribir para s mismo, por lo tanto, escribe para una sola persona, un monlogo, una persona hablando consigo misma, tratando de encontrar un espejo de su existencia. Todo esto alude a caractersticas propias del monlogo interior, una tcnica empleada a fondo por el autor de la obra, que en ciertos casos puede suplir lo que a cierto lector podra parecerle una carencia la poca aparicin de flash backs y raccontos en el libro, para que sea algo ntegro en su asimilacin intelectual al momento de leerlo y analizarlo. Crtica literaria de la obra. Benedetti es un superrealista con todas sus letras. No por nada est considerado hoy en da como uno de los mayores exponentes del superrealismo latinoamericano, con ms de 50 publicaciones a su haber, en ms de 40 aos de carrera literaria. Crtico de la sociedad uruguaya y agudo en sus reflejos sobre cualquier cosa basada en algo real, sabe como hacer su trabajo. Es por esto que recomendamos mucho La tregua , un clsico infaltable en cualquier biblioteca de un aficionado mnimo a los grandes de la literatura mundial.

Se trata de una novela, ambientada en el Montevideo de fines de los aos '50, cuyo narrador y protagonista sufre un inesperado vuelco en su montona vida personal cuando conoce inocentemente algo que jams pens le podra conmover siquiera un mnimo. Este hecho revitaliza el diario de vida de este introspectivo personaje, y tambin la atencin del lector, quien encuentra en este libro una temtica no muy compleja, fcil de comprender, una rica tcnica literaria bien utilizada por el autor para lograr hacer de la obra un buen relajo y una interesante visin a la sociedad imperante en aquella poca. Aparecen en el libro relativamente pocos personajes importantes, por lo que en ese aspecto no se hace algo complicado. El lenguaje utilizado es simple tambin, podra ser definido ms especficamente como una variante facilista del nivel culto-formal. El desenlace es algo totalmente inesperado, pero que es la guinda del pastel, puesto que al dejar al mostrar al lector algo radicalmente distinto a lo que se pudiera imaginar como final, no deja gusto amargo, sino que deja un gusto a fascinacin muy interesante, para justificar el ttulo del libro. Respecto a los valores humanos que conllevan sus personajes, caben destacar la honestidad, la solidaridad, la valenta y el amor fraternal, entre muchos otros.

Vocabulario seleccionado. - Paulatinamente: lentamente, acompasadamente. - Adular: halagar, alabar. - Esgrimir: recurrir, usar. - Tangible: perceptible, palpable. - Desolado: desconsolado, afligido. - Vaticinio: prediccin, augurio. - Mancillado: manchado, deshonrado. - Inocuo: manso, inofensivo. - Catico: desastroso, terrible. - Susceptible: irritable, irascible. - Desamparo: aislamiento, soledad. - Evidente: obvio, elemental. - Vivificante: excitante, reconfortante. - Devocin: veneracin, respeto. - Diezmado: daado, perjudicado. - Intrincado: enredado, complicado. - Condonar: perdonar, dispensar. - Tedioso: aburrido, fastidioso. - Regaar: disputar, reir. - Nebuloso: brumoso, nublado. Problemas de trmino excluido. 1.- Paulatinamente. Lentamente Pausadamente Apresuradamente

Metdicamente Tranquilamente 2.- Adular. Querer Alabar Halagar Lisonjar Elogiar 3.- Esgrimir Servirse Usar Manejar Recurrir Desistir 4.- Vivificante Excitante Calmante Reconfortante Reforzante Exaltante 5.- Evidente. Palmario Tangible Elemental Oscuro Obvio