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Objet dtude : la posie (les rcritures)

LOUISE LABE (1524 1566)


SONNETS 1555 Tant que mes yeux pourront larmes pandre Tant que mes yeux pourront larmes pandre A lheur pass avec toi regretter1, Et quaux sanglots et soupirs rsister Pourra ma voix, et un peu faire entendre2, 5 Tant que ma main pourra les cordes tendres Du mignard3 luth, pour tes grces chanter, Tant que lesprit4 se voudra contenter De ne vouloir rien fors que toi comprendre5, Je ne souhaite encore point mourir. Mais quand mes yeux je sentirai tarir, Ma voix casse, et ma main impuissante, Et mon esprit en ce mortel sjour Ne pouvant plus montrer signe damante, Prierai la Mort noircir mon plus clair jour. XIV. Tant que mes yeux Sonnet de Louise Lab (1524-1566) Remarque sur la tradition de la posie amoureuse hrite de Ptrarque : Les potes de la Pliade (qui excluent toute participation fminine) reprennent leur compte la tradition italienne de la posie amoureuse renouvele par Ptrarque. Le ptrarquisme se caractrise alors par une posie riche en images et en mtaphores, qui chante les beauts de la femme aime en se focalisant sur des parties de son corps. Les sonnets suivent frquemment le mouvement dun regard qui sattache aux qualits de la peau (divoire), de la bouche etc. Le traitement du +corps fminin est ainsi ambivalent, puisque la femme est la fois idalise (beaut divine qui inspire amour et dsespoir au pote) et rifie (objet merveilleux offert lart du pote qui segmente le corps en parties). Cette ambivalence est redouble par la publication des contre blasons (on songe LOlive de Du Bellay dont les sonnets se divisent en deux parties : les blasons, et les contre blasons) : alors que les blasons sont un loge des beauts physiques de la femme, les contre blasons sont des exercices de blme. Une figure fminine est alors lobjet de la vindicte du pote. L o le blason chante la beaut et la jeunesse, le contre blason dcrit la vieillesse et la laideur, parodiant ainsi la tradition du blason. La succession des blasons et des contre blasons, dans louvrage de Du Bellay par exemple, a pour but de rendre clatante la virtuosit du pote, aussi manifeste dans lloge que dans le blme. La figure fminine (belle ou laide) nest quun prtexte lart du pote qui peut sexercer quel que soit son sujet dinspiration. Louise Lab sinscrit clairement dans la tradition de la posie amoureuse, mais en modifiant sensiblement la place faite au corps de laim dans le sonnet. Il y a ici renouvellement en profondeur dune tradition potique. Introduction : - Amorce : bref historique et dfinition du sonnet - Prsentation de luvre et de lauteure - Prsentation du texte : ce texte est un sonnet lyrique en dcasyllabes o lauteure clbre lamour mais aussi le chant amoureux. (on peut problmatiser par exemple ainsi : ns ns demanderons ce que la voix lyrique clbre finalement travers ce pome damour) - Annonce du plan : I/ Une structure rigoureuse II/ Un pome damour III/ Une clbration de lexpression de soi

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A regretter le bonheur pass avec toi. Se faire entendre. 3 Dlicat. 4 Mon esprit. 5 A part te prendre tout entier.

(Nous verrons quil sagit dun sonnet trs structur, clbrant la relation amoureuse, mais surtout en tant quinspiratrice de la parole potique.) I/ Un sonnet rigoureusement agenc : 1/ Les paralllismes entre quatrains et tercets : dans la syntaxe (subordonne de temps avec accumulation puis brutalit de la proposition principale, rejete en fin de phrase sur un seul vers,), et dans le lexique (yeux/voix/main/esprit) 2/ Les oppositions entre quatrains et tercets : dans la syntaxe (opposition Tant que / Quand : dure, espoir/ brutalit, dsespoir, ampleur des les quatrains des subordonnes/ brivet et rapidit de lenchanement des les tercets, ma voix casse, ma main impuissante ) dans le lexique (champ lexical de lamour et de lexpression amoureuse des les quatrains/ champ lexical de la perte et de la mort des les tercets) Ce sonnet est donc structur trs rigoureusement en 2 phrases qui mettent en vidence la ncessit vitale de lamour. II/ Un pome damour : 1/ Enonciation typique de la posie amoureuse : adresse ltre aim (3 occurrences de la 2 me personne), par de toutes les qualits, celles-ci demeurant trs vagues (toi, tes grces). Dans la tradition du blason, la femme aime est idalise travers un loge ambigu de sa beaut corporelle. Le blason se concentre sur des parties du corps (les cheveux, la peau, les mains etc.) pour en dtailler les beauts, ce qui participe en fait dun processus de rification de la femme (objet offert la contemplation et la virtuosit stylistique du pote). Or, dans le pome de Lab, contrairement ce qui se passe dans le blason, le corps de ltre aim nest nullement voqu, et le tu nest mme pas rifi : tous ses attributs concrets ont disparu, il est simplement vacu, rduit au seul pronom. Au contraire on remarque la prdominance du moi lyrique travers le corps (yeux, mains), lesprit, et la parole potique (je). 2/ le thme de lamour : champ lexical de lmotion amoureuse, regret du bonheur et aussi focalisation sur le thme de lexpression amoureuse (pandre des larmes, utiliser la parole, chanter les grces en tendant les cordes du luth). Les sentiments paraissent intenses et exclusifs travers lhyperbole et les ngations : rien fors que toi comprendre , je ne veux point mourir 3/ Le thme de la mort : li la pense de la fin de lamour. Ce thme est particulirement mis en valeur grce la syntaxe et la chute : brutalit des principales qui encadrent les tercets et qui disent lappel de la mort, brutalit de lopposition tant que/ quand, rupture rythmique (structure accumulative/ brivet du vers qui suggre lintensit du dsespoir qui laisse sans voix), champ lexical de la dgradation et de la mort avec la rime tarir / mourir . La chute est particulirement dure avec leffacement du je (facultatif au 16me) qui signifie bien la mort, lantithse hyperbolique qui oppose la mort et le noir au jour et la clart, dtermination mourir si lamour cesse marque par lemploi du futur, et allitration en R qui renforce leffet de la mort dautant que jour rime avec mortel sjour .(On peut dire que celui qui tait le destinataire du chant dans les quatrains, toi, est comme remplac par la Mort, personnifie par la majuscule et invoque au futur) Ce sonnet est donc un pome damour qui associe la perte de lamour la mort. En effet, la fin de lunion signifierait la fin du chant. Cest pourquoi plus que ltre aim lui-mme cest le chant amoureux qui est clbr. III/ Une clbration de lexpression : 1/ Prdominance du champ lexical de lexpression dont le sujet est je : ces verbes sont mis en relief systmatiquement en fin de vers, senchanent sur la totalit des quatrains et riment ensemble. Lamour sexprime travers le corps (yeux, mains, voix : mais cest uniquement le corps de la pote, et non celui de ltre aim, qui est voqu), travers le physique (yeux), mais aussi et surtout travers lexpression de soi (la voix, le chant et le luth). Dans les tercets, la reprise des mmes termes afin de dire limpuissance (voix casse, main impuissante, ne pouvant pas montrer) tmoigne bien de limportance de ce thme pour lauteure. 2/ Lexpression semble donc vitale elle aussi : aimer, cest sexprimer et cest vivre. Ds les quatrains on peut remarquer une volution positive des larmes au chant ; ces actions sont lies lcoulement du temps, lide de dure (tant que) et donc la vie ; de plus elles sont nombreuses. La rptition de pouvoir dans les quatrains, en antithse avec limpuissance voque dans les tercets, montre limportance de cette expression personnelle aux yeux du je. De plus, les verbes linfinitif dnotent des actions, qui renvoient lexpression, et donc suggrent une vitalit considre comme ncessaire : ils sont particulirement nombreux et mis en relief systmatiquement en fin de vers sur 2 rimes seulement, durant 8 vers. Et lorsque la mort est voque dans les tercets, elle est associe la mort de lexpression. Lexpression de soi apparat donc bien comme ce qui fait vivre lauteure. De fait, la potesse dit que ce qui importe, ce nest nullement la possession de ltre aim, ni la rciprocit possible des sentiments prouvs pour lamant. La seule chose qui importe, cest de pouvoir continuer chanter cet amour mme si cest pour dire la sparation et les larmes. Le devenir de la relation amoureuse na aucune importance. Il sagit bien de montrer signe damante , plutt qutre amante. Dans ce vers, le chant na mme plus de destinataire, le tu a compltement disparu ( vs te montrer signe damante ).

3/ Ce lyrisme est original : clbrer lexpression potique en mme temps que lamour nest pas neuf ; ce qui est original ici, cest la simplicit du style et du vocabulaire une poque o les potes aiment charger leur texte de figures de style, de mtaphores, de rfrences mythologiques : simplicit des actions voques, des mots choisis, utilisation de rptitions (pourra, main,). Mais surtout loriginalit tient au renversement des codes amoureux traditionnels tels quils sont vhiculs par la littrature : cest ici la femme qui sexprime, qui agit, qui fait de la personne aime un simple prtexte au dploiement de son chant amoureux. Cet aspect est explicite car Louise Lab sexprime bien en tant quamante au fminin la rime. Cest alors plus prcisment lexpression de la parole fminine qui est loue dans ce pome. La lecture de la prface crite par Louise Lab corrobore cette interprtation, puisque lauteure, dans ce texte, enjoint les femmes sadonner aux activits intellectuelles et lcriture.