En este documento se realizar un anlisis de la obra Sin Ttulo del grupo Yuyachkani, basndonos en seis principios presentes en la expresin

corporal: Energa, limpieza, equilibrio, oposicin, presencia y secuencia. En la obra se maneja constantemente un estado extra-cotidiano que es expuesto hacia los espectadores desde un inicio. Entrar por un umbral que es un pasadizo; un tnel. Encontramos a los actores en un posiciones inmovilizadas, que a pesar de su quietud logran crear en el espectador la sensacin de que lo que ve es tambin un momento en detencin, una situacin que no slo esta presente sino que tambin informa. Representando la sala de un museo vemos como diferentes episodios de la nuestra memoria histrica, poltica y cultura son representados. El acompaamiento sonoro y los efectos de luz me parecen parte importante en esta creacin de sentido. Centrndonos ahora en los aspectos fsicos de la puesta en escena. El trabajo corporal de los actores es constante durante toda la obra. Cada Me situacin que requiere estas del distintos niveles, de del direcciones o formas de energa. parece son manifestaciones entrenamiento, energa fruto

proceso y de la entrega. Ser uno en la accin, tener el cuerpo presente. Notamos cmo es que el actor logra manifestar su presencia, as como tambin su aparente ausencia.

Es interesante como en posiciones en las cuales el cuerpo se haya en constante riesgo, incomodidad y perdida de equilibrio, logre esconder la dificultad. Encontramos una presencia fsica total, que no slo se manifiesta fsica y mentalmente, sino que tambin emocionalmente. La creacin de imgenes, los ritmos y las detenciones cargadas de un significado cultural-espiritual. En aquella escena en la que vemos la representacin del Cristo, los actores no slo llevan a cabo una secuencia de movimientos sino que tambin podemos notar como es que ellos muestran una completa actitud de entrega. Es sta pues la representacin de un mito, parte de la cultura que es presentada como un rito, el hombre se une a una energa superior y es capaz de mostrarla. Por otra parte, encontramos tambin diferentes expresiones de oposicin, la presencia de cuerpos en conflicto. Vemos como es que la actriz Teresa Ralli realiza una accin en un tiempo lento e intenso. Mantiene un constante equilibrio de su cuerpo, el cual lo realiza en movimiento. Logra crear a pesar de la imagen de levedad que su cuerpo produce, la sensacin de peso, de fuerzas contrarias que estuvieran ejerciendo presin sobre ella.

Finalmente nos damos cuentas como es que esta secuencia ha sido construida, del esfuerzo que hay detrs de la puesta en en escena. Del trabajo de ensayos, de bsqueda y repeticin necesario para lograr realizar una partitura. La precisin y la limpieza de las acciones, realizadas en un orden especifico, de manera equilibrada por un conjunto de individuos que comparten un mensaje que quieren transmitir, por medio de signos que compartimos y que se encuentran en la memoria colectiva de todo un pas. Como refer anteriormente, creo que el trabajo presente en Sin ttulo es un clara muestra de lo que significado de un verdadero entrenamiento actoral, el poder plasmar posicin unir la conciencia una de la mental con la fsica. Lograr claramente por medio

expresin, no es slo crear una serie de movimientos y actuar como si. Es contar la historia sintindola primero para poder compartirla, para poder recordar juntos.

Universidad Cientfica del Sur

Anlisis de la obra Sin Ttulo del grupo Yuyachkani.

[Basado en la expresin corporal]

Alumno: Daniel Iriarte Maestra: Ana Correa

Junio 2011