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As diversas vanguardas artsticas das primeira dcadas do sc, XX

Movime ntos artsticos Fauvism o Contexto intelectual Frana, 1905/8. De fauves (feras) nome dado s pinturas expostas em Paris por um grupo de pintores desconhecidos, pelo escndalo que provocaram. Movimento marcadamente francs 1905 / 33, Alemanha. Grupo de pintores Die Brcke (A Ponte) e depois Der Blaue Reiter (O Cavaleiro Azul). Reaco contra a arte convencional, a moral e conservadorismo burgueses e todas as normas e preconceitos que impedem a livre expresso das inquietaes ntimas. Paris, 1908, Exposio organizada por Braque Os crticos de arte chamam a ateno para os pequenos cubos que compunham as telas -Influncias do geometrismo de Czanne e arte africana Mensagem Estrutura formal - Valorizao da cor (primado da cor sobre a forma): utilizao de cores fortes e puras, e contrastantes, aplicadas de forma arbitrria, em pinceladas ora curtas ora largas: aplicao de grandes manchas cromticas onde a modelao das formas e perspectiva so descuradas (utilizao da tcnica rpida, que rejeita o acabamento e o pormenor - Composies simples que evidenciam algum primitivismo e ingenuidade (influncias africanas e da Ocenia); desprezo pela tcnica acadmica, preferncia pela espontaneidade e autenticidade. - Grande variedade cromtica; utilizao de grandes manchas de cor, intensas e contrastantes, aplicadas livremente atravs de pinceladas largas; - Desenvolvimento de temas pesados como a angstia, o desespero, a morte, o sexo, a pobreza. - Deformao intencional das imagens, para se dar mais expressividade obra e transmitir ao observador sentimentos fortes e negativos. - Geometrizao e simplificao das formas - Destruio das leis da perspectiva: decomposio dos objectos em planos que se justapem como se fossem observados simultaneamente a partir de vrios ngulos. Cubismo analtico (1907/12) - Desvalorizao da cor (azul, cinzento e castanho) - Apesar de se manter o figuritivismo, o objecto aparecia de tal modo desmantelado em facetas que se interceptam, que se tornava quase irreconhecvel. Cubismo sinttico (1912/20): - Os elementos fundamentais so reorganizados de uma forma mais coerente e lgica, mais de acordo com as leis da percepo e eliminaram-se os pormenores Principais representan tes - Matisse Andr Derain - Maurice de Vlaminck - Georges Rouault

- Repdio pelo convencionalismo acadmico da pintura tradicional - Sem quaisquer intenes de ndole social ou psicolgica.

Expressi onismo

- A arte vista como expresso subjectiva do mundo interior do artista e, por isso, individual e impulsiva. Predomnio do emocional sobre o intelectual e a objectividade. - Carcter interventivo e pessimista das manifestaes artsticas (crtica aos problemas surgidos com a urbanizao e ao mal-estar social vivido nas primeiras dcadas do sc. XX) A arte do grupo Der Blaue Reiter: carcter menos pesado e mais intelectualizada,

Kirchner, Heckel, Kandinsky Franz Marc Otto Dix Emil Nold

Cubismo

- objectivo: representar a essncia e verdade da realidade: - a perspectiva clssica redutora e falsa pois mostra apenas uma parte da realidade representao do objecto em vises simultneas viso intelectualizada do espao introduo de uma 4 dimenso na pintura, a do tempo (os cubistas pintam aquilo que sabem que existe mas s se pode ver em momentos sucessivos).

Picasso Braque Juan Gris

Abstracc ionismo Tem origem nas pinturas de Kandinsky, Munique, a partir de 1910. a corrente mais duradoura de todas as que se iniciaram no sc. XX. Segundo o pintor a desintegrao do tomo significava a desintegrao do mundo e por no seria mais possvel qualquer representao figurativa. Forma de arte que, nada parecendo representar, expressa, evoca, sugere, alude, simboliza (Carlos Calvacanti, Outras Escolhas, Col. Civilizao Brasileira)

Futuris mo

1909, Manifesto Futurista de Fillipo Marinetti (Milo). Expanso posterior por toda a Itlia, com a adeso de vrios artistas. Em 1910 estende-se pintura - Abrange todas as produes intelectuais (msica, literatura, fotografia, teatro, arquitectura) - Influenciada pelas novas

Grande revoluo no mundo da arte: ruptura total com a arte figurativa e a perspectiva clssica a pintura liberta-se de todas as preocupaes representativas e passa a ser uma expresso absoluta da abstraco: Os objectos no s no eram necessrios pintura como at a prejudicavam; o facto de a esses objectos o observador associar sempre um significado esvaziava o sentido e a fora expressiva que as formas e as cores possuam por si prprias. As formas abstractas despertam em cada pessoa reaces e sugestes diferentes. - Abstraccionismo sensvel ou lrico (ou musical) A arte abstracta um conjunto harmonioso de linhas, de cores e de formas que representam apenas a emoo ou o estado de esprito do seu criador. Porque se dirige percepo sensorial, comum espcie humana, tal como a msica, uma linguagem universal: tal como a msica actua directamente na alma. - Abstraccionismo geomtrico Segundo Piet Mondrian, o artista no deve expressar, nas composies a sua subjectividade ou emoo interior nem o que efmero e acessrio (os males da Humanidade resultam do excessivo individualismo de cada um), mas sim as verdades universais, os valores essenciais e permanentes da realidade (teoria objectiva); Assim, a arte ao representar a ordem e harmonia universais, pode ajudar construo de um mundo melhor, assumindo, por isso, uma funo social. Carcter radical e provocatrio da sua mensagem: As mquinas e os motores tm alma e um carro de corrida mais belo do que a Vitria de Samotrcia, segundo Marinetti. - Negao do passado e da ordem estabelecida, repdio pela moral e cultura tradicionais (proposta de destruio de todas as obras de arte clssicas) - Glorificao dos progressos tcnicos e do futuro, com o qual a arte se devia identificar: preferncia por temas ligados ao mundo moderno (mquinas, luzes elctricas, avies, o movimento, a velocidade, sociedade industrial).

- A cor regressa (aplicada de forma arbitrria) - So introduzidos materiais de uso quotidiano (papel, carto, vidro, areia, tecidos, cordas, espelho - Abstraccionismo sensvel ou lrico (ou musical) - Uso de cores fortes e vibrantes e complexas combinaes de linhas; Lrico e sensvel porque as pinturas so executadas com total liberdade e so expresso da interioridade do pintor e afirmao da sua originalidade (teoria subjectiva)

Kandinsky, Piet Mondrian, Malevitch,

- Abstraccionismo geomtrico: - Forte carga geomtrica das composies, depuradas de tudo o que no essencial e reduzindo a Natureza aos elementos bsicos: as linhas rectas, as mais puras (as linhas curvas, porque sugerem formas orgnicas, por natureza perecveis devem ser eliminadas), as cores primrias (o vermelho, o azul e o amarelo) e as 3 no cores (o negro, o cinzento e o branco), a composio e o espao bidimensional (desaparece a 3 dimenso) arte matemtica: as linhas e as cores definem as formas bsicas (rectngulos e quadrados) que, escrupulosamente organizados num equilbrio de contrastes, exprimem a realidade pura (a pintura como expresso intelectualizada do mundo exterior. O dinamismo na arte: - Justaposio das imagens fugazes que passam na retina em fraces de segundo, como no cinema. o que resulta numa diluio das formas e que d a impresso de movimento e velocidade (doc. 51-3 pg. 75). - Aproximao tcnica cubista: decomposio das figuras em planos (decomposio volumtrica) e representao simultnea de vrios pontos de vista (simultanesmo outra forma para exprimirem a sensao de dinamismo. - Utilizao de cores vivas na produo imagens complexas

Vieira Silva

da

Boccioni, Giacomo Balla, Carlo Carr Gino Severini

teorias do relativismo cientfico, segundo as quais a Natureza apresentava irregualaridades. - Entra em declnio com a I Guerra Mundial (a descrena num futuro glorioso desacreditou-o) Dadasm o Origem em Zurique a partir de 1916, com a reunio de intelectuais de nacionalidades vrias (mas que se consideravam aptridas) de diversas reas culturais, fugidos da guerra e desencantados com a destruio da civilizao ocidental. Quase simultaneamente desenvolveu-se noutros locais como N Iorque, Berlim e Paris. At 1922

- A obra de arte no pode ser esttica pois, tudo na natureza se transforma - Exaltao da guerra, como expresso da fora de um povo, do militarismo e do nacionalismo - Repdio pela inteligncia / exaltao da intuio

que procuram representar o tempo e espao

- Mensagem radical, irreverente e provocatria, manifestao extrema de subverso intelectual e artstica. O incio de Dada no foi o incio de uma arte mas de um desprezo (1 Manifesto Dadasta, 1918): desprezo pela violncia, pela guerra, pela sociedade e suas regras, por toda a autoridade poltica, por todos os valores da cultura e pela prpria arte, que um reflexo dos homens e do mundo. - Negao total da razo, valorizando a espontaneidade, a dvida absoluta e o acaso. Afirma o primado do instinto, do inconsciente, do individualismo. - de Dada, palavra sem qualquer significado, escolhida ao acaso e que exprime a opo dos artistas pelo ilgico, o escandaloso e o desconcertante, o absurdo. - Pretende destruir os conceitos e fundamentos da Arte bem como as tcnicas artsticas, vulgarizar a criao artstica, pela dessacralizao dos objectos e tcnicas artsticas. A autntica arte seria a antiarte Estreitamente ligado ao pensamento freudiano, os surrealistas procuravam representar o mundo do inconsciente, que se manifesta nos sonhos. O modelo da arte, at aqui procurado na realidade exterior passa a ser procurado no inconsciente do artista, desloca-se para o mundo da sua interioridade, considerada a realidade mais autntica As obras de arte devem realizar-se sem a interveno do pensamento racional ou de qualquer preocupao moral e esttica. Atravs da destruio de todos os esteretipos e convencionalismos as obras surrealistas tratam o inconsciente

- Manifestaes espontneas, libertinas e anrquicas, mas espectaculares. Na expresso plstica, exprimiram-se das formas mais dspares, tudo servia para negar a arte e o seu valor - as reprodues de obras clssicas intencionalmente subvertidas; - os ready-made de Duchamp (elevao de um objecto comum categoria de obra de arte), desmistificando por completo a produo artstica - os assemblages de Kurt Schwitters - as composies ao acaso de Max Ernst Simultaneamente provocavam grande agitao nos meios artsticos com panfletos e artigos obscenos (publicados nas suas revistas), insultos ao pblico que visitava as suas exposiesUsavam uma linguagem agressiva, irnica, propositadamente ambgua e enigmtica que subvertia o sentido das palavras e ideias. Como Dada no se prende com o aspecto formal: cada artista se exprime livremente, sua maneira, numa via pessoal de acesso ao seu inconsciente. Da a extrema diversidade de estilo dos surrealistas, que se manifesta ou atravs do trao rigoroso da pintura acadmica, da expresso abstracta, de desenhos, das colagens ou das assemblages. Existncia de 2 tendncias: - a figurativa: representao de objectos, apesar de muito deformados e totalmente desinseridos de qualquer realidade concreta (Salvador Dali, Marc Chagal, Ren Magritte e De Chirico)

Marcel Duchamp Picabia, Breton Max Ernst Kurt Schwitters

Surreali smo

Zurique, 1922 com a ruptura de Andr Breton (pintor, poeta e mdico) com o Dadaismo; desenvolve-se em Paris em 1924 com a publicao do I Manifesto Surrealista da sua autoria. - Na continuidade daquele movimento, cuja mensagem se ia tornando repetitiva. Teve adeso internacional e prolongou-se no tempo (apesar

Andr Breton Max Ernst Salvador Dali Marc

do desmembramento do grupo francs em 1928, em 1938 uma exposio internacional em Paris reuniu vrios surrealistas de diferentes pases. E foi seguido por vrios artistas at sua morte, nos anos 70 e 80 (Mir, Magritte, Dali, Max Ernst

e o irracional, o sonho, o desejo, patentes em mensagens onricas e em referncias sensuais, muitas vezes de forte carga ertica

- a abstracta, mais simbolista, de carcter puramente metafsico (Mir). Mas toda a obra surrealista, muitas vezes produzida em ambientes de alucinao, caracteriza-se pela livre fluncia automtica dos motivos inconscientes, sem a mnima preocupao com um sentido lgico final (universos fantsticos sados directamente do sonho e do transe, cenas provocantes e ilgicas, criaturas estranhas e fantasmagricas) e pelo recurso a suportes e tcnicas mais banais, disponveis nos momentos de inspirao.

Chagal Ren Magritte De Chirico Miro Lus Buuel

A novidade das propostas estticas das vanguardas do incio do sc. XX - Vm romper com todos os cnones da arte clssica, destruindo, um a um, todos os seus fundamentos e convenes: Introduo de novas experincias a nvel da cor: uso das cores puras no Fauvismo e no Expressionismo e das cores neutras, no Cubismo; Libertao da figurao da sujeio ao modelo, distorcendo as formas e utilizando arbitrariamente as cores (no h fidelidade ao mundo real). Iniciado com o fauvismo e o expressionismo e assumida por todos). Desconstruo do espao pictrico: esbatimento dos volumes e da profundidade com fauvistas e expressionistas, regresso bidimensionalidade da pintura; desarticulao completa das leis da perspectiva ao substituir a perspectiva clssica pela viso plena e simultnea dos objectos. Adopo de novos objectos temticos de carcter abstracto ou projectados pelo insconsciente humano. A pintura desliga-se totalmente da realidade sensvel. Introduo de aspectos totalmente inovadores: o tempo e a 4 dimenso, no cubismo e o movimento, no futurismo. Uso de novos materiais artsticos, anteriormente desprezados. Busca de maior autenticidade na arte, s atingida atravs da total liberdade artstica.