Elle était blonde, elle était belle.
Grace Kelly fut l'héroïnE
Haute société (1956).
ette vie est un scénario. A se
C demander si on ne l'a pas déjà
vu cent fois à l'écran. Fille
d'un pauvre immigrant irlan-
dais devenu richissime, élevée au cou~
vent dans l'excellente ville de Philadel-
phie, l'héroïne, d'une pure et virginale
beauté, suit des coursd'art dramatique
à New York, fait la une des magazines
comme manneguin, débute au
théâtre, à la téléVIsion, s'envole pour
Hollywood, tourne avec les plus
grands et, en trois ans, obtient la
suprême récompense, l'Oscar. Ici, le
scenario s'envoie. L'héroïne, au faîte
de sa gloire de star new-look, accepte
d'épouser le .Prince d'un de ces lTilni-
royaumes qw n'existent qu'au cinéma,
dit adieu aux studios, et VIt un conte de
fées quotidiennement célébré par la
presse mondiale.
Et puis, un virage manqué, sur la
corniche, au-dessus de la mer., le crisse-
ment des pneus, la voiture qui dégrin-
gole dans le précipice, et la mort. Le
public sort en larmes.
Vie et films se sont toujours faits de
curieux clins d'œil, chez Grace Kelly.
Le rôle de princesse de Monaco,
qu'elle a tenu à la perfection pendant
vingt-cinq ans, elle l'avait joué dans
24
idéale de l'Hollywood des années cinquante. Elle épou&
son avant-dernier film, Le Cygne, où
elle épousait Alec Guiness, prince
d'opérette. Juste après le film, les
spectateurs voyaient, aux actualités, le
vrai mariage de la vraie princesse. Rare
téléscopage, on en conviendra. Et dans
son tout dernier film, Haute société,
elle mimait la vie brillante et sophisti-
quée de l'aristocratie, à laquelle elle
allait appartenir.
Mais ses premiers rôles, eux-
mêmes, sont presque des décalques de
sa vie. Mannequin, à New York, elle
est célèbre, auprès des photographes,
pour sa très stncte pudeur. Plus tard, à
Hollywood, elle mène une vie rangée
de jeune fille modèle, raccrochant
froidement au nez,des échotiers qui lui
demandent si elle dort nue ou en
pyjama (on se souvient de l'humour de
là réponse de Marilyn ... ). C'est made-
moiselle bon chic bon genre, comme
on dit aujourd'hui. La Marie-Chantal
type, comme on l'écrivait dans la
presse des années cinquante. Digne
fille de la puritaine Philadelphie.
Sonpremier grand rôle à l'écran,
c'est justement celui d'une quaker
ultra-puritaine, et non-violente, aux
côtés de Gary Cooper, dans le très
célèbre Train sifflera trois fois. Dis-
tante, hautaine, réservée. Mais explo-
sant brusquement, tout à la fin, par
amour fou. La froide beauté cache
bien son jeu. Hitchcock ne met pas
longtemps à la repérer. D'autant plus
quedansMogamoo, deJohnFord,elle
est la rivale de son exact contraire, la
brune, pétulanteetagressiveAvaGard-
ner, auprès de Clark Gable. La plus
passionnée, la plus dangereuse n'est
pas celle que l'on croit.
Hitchcock est décidé : elle sera la
vedette de son prochain film. Il s'en-
tête, contre l'a$ des producteurs.
« C'est un poisson froid, me disait-on.
Je ne me donnaiS pas la peine de
répondre. Je n'ai jamais été abusé par
cette beauté glàçante... >>Et Grace Kel-
ly prend place dans la longue liste des
blondes et froides héroïnes hitchco-
kiennes, les Joan Fontaine, Ingrid
Bergmàn, Eva Marie Saint, Kim No-
vak, Tippi Hedren. Mieux : elle sera,
aux yeux du maître lui-même, la seule
et authentique incarnation de son idéal
d'actrice.
Hitchcock s'est souvent expliqué sur
son refus des brunes pétulantes et sexy.
«Prenez une.belle femme avec les yeux
noirs et des formes opulentes, genre
A va Gardner ou Liz Taylor, dont on
TELERAMA N° 1706- 22 SEPTEMBRE 1982
 •
'BITCBCOCJ
un prince. Comme dans les films. Les journaux en ont fait
tout un cinéma, poursuivant la star et oubliant la femme.
comprend tout de sùite qu'ell~ est à son
a{fazre avec les hommes, faites~la entrer
dànsunsalonoùsetrouveunmonsieur.
Si elle se précipite sur lui et lui arrache
son pantalon, on risque d'être choqué,
mais pas vraiment étonné. Sic'est, par
contre, une blonde distinguée du genre
Grace Kelly, tailleur Chanel et politesse
de réfrigérateurscandinave, eiqu'ellefait
exactement la même chose, non seule-
ment on sera choqué mais, en plus, on
sera sacrément surpris. Ce qui est nette-
ment plus excitant. C'est pout ça que
toutes mes héroïnes ont été de grandes
blondes élégantes et glacées» .. Et à
François Truffaut, il précisait : « Si le
sexe est trop criant et trop évidènt, il n'y a
pas suspense. Nous cherchons des
l_emrries âu monde, de vraies dames qui
deviendront des courtisanes dans la
chambre à coucher ». Mystère et sus-
pense, froideur et sensualité: la règle
d'or du p-and Hitch. · dans les mains de la milliardaire à qui
La demonstration se fait en trois
films. Dans Le Crime était presque
parfait, épou~e ~dèle au crue giacé,
elle tue· celm qm est payé par son
propre mari pour l'assassiner. Prise
dans les filets de la machination, elle
joue l'ambiguïté de sa situation de
victime-crimmelle avec une distance,
TELERAMA N° 1706 f2fseSELe -
une réserve, qui font merveille. Man-
nequin (comme à l'orée de sa carrière)
et fianéée de James Stewart dans Fe-
nêtresùrcour, elle al' air, au début, tout
aussi Marie-Chantal, bien laquée, bien
élevée. Mais comme Stewart, occupé à
espionner la fenêtre d'en face, l'ignore
par trop, elle devient passionnée, brû-
lante, ferme autoritairement les ri-
deaUx pour se jeter sur lui.
Avec La Main au 'collet, l'alchimie
hitchcockienne est parfaitement réus-
sie. Elle est, cette fms, une milliardaire
désœuvrée, aux prises avec le sédui-
santissime Cary Grant. Pendant tout
un dîner, elle est glaciale, hautaine. lls
n'échangent pas un seul mot. Puis,
brusquement, dans les couloirs de l'hô-
tel, elle se jette fougueusement contre
lui. Cary Grant ne résiste pas au choc
du contraste. Comme l'écrivait alors
André Bazin:« Plaignons-le de tomber
Miss Kelly prête la grâce blonde d'une
virginale et subtile perversion ». n avait
tout dit.
C'est, malheureusement, avec un
film sans grand intérêt, Une fille de la
province, de George Seaton, qu'elle
obtient l'Oscar en 1954. Elle est la
femme méritante de Bing Crosby,
chanteur déchu gui effectue et réussit
son come-back. Sa rivale pour le titre :
Judy Garland, dans un film au sujet
assez proche, Une Etoile est née.
Hollywood, lassé des vamps tumul-
tueuses, consacre un nouveau type
d'actrice, clean, simple, vertueuse.
Bref répit avant la tornade Marilyn.,.
Grace Kelly retrouve Bing Crosby,
avec Frank Sinatra, dansHautesociété,
bien pâle remake de Philadelphia Sto-
ry, et dont le seul intérêt, comme celui
du Cygne, est de mimer, de préparer
son entrée dans le grand monde. Car,
entretemps, elle a rencontré Ràinier
sur la Côte d'Azur, pendant le tour-
nage, dit-on, de La Main au collet.
Ironie : si Hitchcock perd son ac-
trice idéale, c'est, au fond, de sa propre
faute ... En 1962, il fera courir fe bruit
qu'elle a accepté de jouer Pas de
printemps pour- Mamie. Mais ce n'é-
tait, sans doute, -qu'un coup de bluff
publicitaire. Plus tard, quand on lui
fera répondre au Questionnaire de
Proust, à la question «votre héroïne
dans la vie réelle», il dira, mélancoli-
quement: «Grace Kelly ... »
Et lui, dans le film, il ne l'aurait
jamais laissée mourir au fond du ravin.
Alain Rémond
25