Mari/yn A

Monroe
est morte L Elywood
dernier grand mythe d'Hol-
est détruit. Marilyn
M<>nroe est morte, au faîte
de la gloire, seule dans sa somp-
tueuse villa de Los Angeles. Un
suicide qui est peut-être un acci-
dent ? Un accident qui est p~ut­
UN DIMANCHE D'AOUT, une comédienne est morte à être un suicide ? Qu'importe. Ce
Hollywood. A travers le monde, la stupeur fait place à la qui est plus gr·a ve que ce geste
pitié. Loin de la juger; de la condamner, on la plaint. Et si désespéré ou inconscient de l'actri-
nous nous demandons : • A qui la faute ? "• c'est parce qu'aux ce absorbant une trop fort~ dose
de tranquillisant, c'est le processus
yeux de tous, Marilyn Monroe est d'abord une victime.
qui l'a menée là. Marilyn Monroe
Une victime. Voilà un mot qui devrait avoir une profonde est m<.. : te victime d'Hollywood.
résonance dans les sensibilités chrétiennes. Car, s'il nous
était permis de déchiffrer nos destinées avec le regard de COMME UNE MARQUE
Dieu, peut-être verrions-nous qu'il n'y a pas trente-six ma- DE DENT,IFRICE
nières de vivre sa vie. Peut-être n'y a-t-il après tout que
deux races d'êtres : ceux qui donnent et ceux qui prennent. Dès les débuts du cinéma muet,
Hollywood avait fabriqué ces ve-
Peut-être nos existences, obscu1·es ou brillantes, se partage-
dettes chargées d'incarner l'amour
raient mieux sous la lumière du Calvaire : il n'y a, de par le ou l'érotisme, ces symboles que les
monde, que des victimes et des bourreaux. foules venaient admirer sur les
écrans. Le << Star-system ». est né
" Marilyn est une victime inutile, son sacrifice est absur- là-bas avec le cinéma. On lance
de "• diront les sages, les économes et les tièdes. Mais nous une vedette comme une marque de
savons, nous, qu'il n'y a pas de sacrifice inutile. Nous savons dentifrice ou un produit de beauté.
que nous aimons Marilyn parce qu'elle avait tout donné à Si le public suit, l'affaire est faite.
son métier, à son art, au spectacle, Vocation ambiguë entre La v.edette a sa légende (Garbo
toutes : on peut se donner en spectacle. Ou se donner au la mystérieuse en reste l'archétype),
spectacle. Il y a les vedettes qui prêtent leur peau ou qui elle est à la fois proche et inacessi-
ble. Sa vie privée ne doit pas avoir
la vendent. Et celles qui la donnent. Souvent, on commence de secrets pour ses admirateurs. La
par se vendre et l'on découvre, trop ·tard, qu'on ne s'appar- vedette est une marchandise. Elle a
tient plus. C'est le propre des enfants, des poètes et des arti- sa cote à la bow·se des producteurs.
sans de, jouer ainsi avec un feu qui ne pardonne pas. Le Elle représente un capital dont les
public ne s'y est pas trompé, qui respecte et redoute ce feu : revenus doivent être calculés
J'avance. Une fois prise dans l'en-
ce feu est sacré. Le domaine de l'art et du spectacle est peut-
grenage, elle n'est plus libre. Le
être le dernier refuge du sacré, pour un monde qui croit sort d'un film qui est le plus sou-
avoir tué Dieu. vent une super-production repose
sur elle. Elle doit marcher droit ou
Marilyn, femme-enfant, victime d'un art qui dévore les périr. Hollywood est cruel. Lors-
corps èt les âmes, vous rejoindrez dans notre mémoire et que la vedette accède au mythe
notre compassion ces autres enfants perdus que nous ai- et que ce mythe passe, elle
. mons : Lola Montes et la petite Mouchette .de Bernanos. n'a que deux ressources : vieil-
lir oubliée (et cela donne Gloria
« Que Dieu vous accueille en sa douce pitié "·
Swanson dans Sunset BoulevaTd)
Jeaot COLLET. ou disparaître (~t c'est le destin de
Marilyn).
Marilyn Monroe est apparue à
·4
 •
qu1 a aute J
,
T ue e par l e star-sys t em?
Hollywood au momen t où les p ro-
ducteurs américains, après une ·p é-
riode d e misogynie forcen ée, p e n-
saient qu'il fallait créer un nouvea u
mythe. L ~s vamps d'autrefois
n'étaient plus de saison ni les fem -
mes fatales et frigides des film s
noirs. Mar~lyn Monroe n'était al ors
qu 'une petite cover-girl ayant tenu
de petits rôl ~s dans quelques fHm s.
Brusquement, on découvrit qu'ell e
avait posé, nu e, autrefois, pour un
photographe. 50 dollars pour deux
clichés que le photographe avait
revendu 900 dollars à de ux compa-
gnies de ca l ~ndrier·s.

Ces photos de calendriers sont à

l'origine du fabuleux contrat que la
« Fox » offrit à la starlette. Six
millions de Marilyn nue étaient ac -
c rochés aux murs des usines ou d es
bureaux. L' èr~ de la pin-up girl
semblait reveni r. Le publi c avait
déjà adopté un symbole sexuel qu e
le cinéma n'avait plus qu'à perfec-
tionner. Mais n 'oublions pas ces
mots t~rribles de Marilyn expl i-
quant pourquoi elle avait consenti
à poser : « J'avais besoin d 'ar-
rsent.. . » L 'aliénation était com-
mencée.

« U·N SYMBOLE SEXUEL »

« Quelle responsabilité d'être un

symbole sexue l » dira-t-ell~ plus
tard, comprenant, parce qu'elle étai t
intelligente, ce qu'on avait fait d 'el-
le. Pour Hollywood, Ma.rilyn étaj t
un corps et rien d'autre. On lu i
fabriqua des p~rsonnages de bonne
fille un peu b ête portant des pull-
over·s collants, des jupes étroites.
Son fameux déhanchement fut ex-
ploité jusqu'à la limite de l'indé-
ce nce par les caméras. Sa bouch<!,
sa poitrine furent mises en valeu r.
Une seule fois, elle devait jouer un
rô le de vamp classique, dans Nia-
 SUITE DE LA PAGE 5
gara (1952) et le technicolor v i nt
augmenter ses attraits. L'argent
tombait dans les caisses des pro-
ducteurs. Marilyn était riche, célè-
bre, désirée. On lui avait fabriqué
sa légende. Sa vie se racontait com-
me un roman-feuilleton : un<! mère
folle, une enfance malheureuse et
souillée par le désir d 'un homme,
des complexes résultant de ct! trau-
matisme, un premier mariage con-
clu hâtivement et bientôt rompu,
un second un peu tapageur lors-
qu'elle devint vooe~te, parce qu'une
vedette, à Hollywood, doit avoir une
vie privée tapageuse ; elle fut ou-
vrière d'usine, figurante, etc.
Tout au long de sa carrière, la
légende la suivra. Qu'on se sou-
vienne du tournage du Milliardaire
et des échos des journaux spécia-
lisés. n fallait qu'elle restât fidèle
à une certaine idét! que le public
avait d'elle. Pendant cinq ans, elle
a vait été la femme-objet idéale du
ci néma américain.
QUELQUE CHOSE A CRAQUE
Et, un jour, elle avait « trahi ~
sa vocation forcée. Elle était partie
pour New York, elle avait prouvé
qu 'elle pouvait être une vr·a ie co-
médienne, elle avait épousé Arthur
Miller. Hollywood n 'avait que faire
d 'une Marilyn << intellectuelle ». Ses
trois derniers films qui n'obéissaient
plus à la formule consacrée, avaient
été des demi- réussites. Avertisse-
ment aux financiers.
On comptait bt!aucoup sur le film
qu 'elle avait entrepris avec George
Cukor, Quelque chose doit craquer,
pour relancer la Marilyn cocasse et
quelque peu grivois<! d'autrefois.
Quelque chose a craqué, en effet.
Cette actrice qui s'était épuisé à
lutter pour reconquérir sa dignité
de femme, pour qu'on reconnut èn-
fin qu'il y avait une âme dans ce
corps proposé en pâture aux foules,
est morte aujourd'hui. Mais la lé-
gende continue. Marilyn Monroe, à
peine connu le triste événement, est
devenue la pauvre fille qu'on plaint,
parce qu'elle n'a pas été heureuse
dans sa vie privée. L 'argent ni la
gloire ne font le bonheur. A Holly-
wood, on s'en lave les mains. Si le
public pleure sur Marilyn, il ne
songera pas à juger les vrais coupa-
bles. Détail atroce et encore sym-
bolique : il ne se trouvait personne
après la mort de Marilyn Monroe
pour venir réclamer son corps. Ce
corps qui ne servait plus à rien,
désormais.
Jacques SICLIER.
6
Et songe-t-on à la responsabi 1ité du public 1
dan·s ·la des·t inée des vedettes ?
Parce que le public paye so A quel moment le poids de tous
place au cinéma, il estime souvent ces regards ·:1-t-il fait perdre à
qu'il a le droit de s'approprier la Marilyn Monroe ce resJkct d'elle~
star qui est là, sur l' écron. La même sans lequel aucune vie n'est
presse a tellement écrit que Ma- possible ?
rilyn recevait des millions et des
millions pour être regardée que le Ci-contre Morilyn dans Bus-Stop .
spectateur se sent dans son droit.
L'OSSERVATORE ROMANO exprime sa << profonde pitié » en
annonçant la mort de Marilyn Monroe
• Nous formuions l'eXJpression de notre rprofortde pi'tié, écrit
l'Oservatore .Romano à yropos de ·l a mort de Mt~rilyn Monroe.
Nous espéron5 - pout'suit le joui"'W - ~ue, <dans la sroitude
désespérée de cette pauvre femme, quetqu'un a été 1présent a.u
dernier moment, quelqu'un qui pendant sa ~ie fut lointain et
que •l 'espéram:e et la paix ont souri à la mourante.
• Cette mort, poursuit l'Osservatore Rommw, ne semble pas
avoir insipré une méditation sincère, ni surtout la rése11ve que
la mort doit •c ommander à des gens un peu civilisés, sous quel-
que 'Ciel qu lils vivent. •
De son roté, RADIO-VATICAN ilécl4re que la mort de Mt~­
rilyn Monroe atteint les limite-8 extrêmes de la tristesse :
• L'lhomme est capable d'aMronter les plus sévères et trag:iques
mut·ilations pby.si'q ues - ajoute Radio-Vatican - afin de sauver
sa vie. Il faudrait aJVoi·r le même tCOurage ,p our sa·u·ver sa vie
morale et su:ivre son propre 'Chemin lorsqu'on sent qu'ailleurs
on su'ffoque. Nous avons aussi ·une âme à saii'Ver. •
LA CARRIERE DE LA COMEDIENNE
La mort brutale de M. Mon- laidie par le fard, ne deman-
roe qui nous a tous placés dans dait qu'un peu d'amour et de
un état de consternation incré- respect. Consciezprnent ou in-
dule a déjà provoqué des tor- consciemment méprisée par les
ren'ts de commentaires. Comme hommes, elle allait accéder à
beaucoup de stars consacrées, la dignité. D'objet elle devient
elle est entrée à Hollywood personne.
par la petite porte, tournant ça Cet aspecj de la carnere ci-
et là des petits rôles dans des nématographique de Marilyn
films sans importance où seule
Monroe s'est trouvé magnifié
comptait sa plastique. Ses pre- dans le dernier film qu'elle a
miers rôles l'assimilaient sim- tourné : Les Misfits de John
plement à une femme-objet ex- Huston sur un scénario d'Ar-
cïtante, offerte, désirable. thur Miller. Cette œuvre im-
Les chroniqueurs amencains
parfaite et passionnante est un
l'avaient d'ailleurs surnommée, hymne lucide à la femme, une
non sans un certain mépris reconaissance émue de ses qua-
« the doll " (la poupée). li:tés fondamentales. Pitoyable,
Dans Eve de J .-L. Manke- égarée, mais extraordinaire-
wicz elle personnifiait l' arri vis- ment vivante, Marilyn Monroe
me ; dans Quand Ja ville dort s'est révélée dans ce film la
comédienne sensible et tou-
de John Huston, c'était une
jeune femme niaise, livrée à chante qu'elle s'était conscien-
l'appétit d'un vieux monsieur. cieusement efforcée de devenir.
Marilyn Monroe n'était alors Au-delà d'une performance
qu'une vamp sans cervelle et d'actrice, c'est un peu l'âme du
personnage qui nous est appa-
les spectateurs «l'appréciaient ~
comme telle. rue. Grâce à Arthur Miller, les
spectateurs distraits ont enfin
Puis vint la révélation de jeté sur Marilyn Monroe un
Bus stop (Arrêt d'autobus) , regard empreint de respect, de
le film de Joshua Logan, qui bonté, et d'admiration.
dégageait enfin ' la personnalité
de la comédienne en donnant à Gilbert SALACHAS.
son personnage une dimension
humaine et pathétique éton-
nante : en route pour Holly- Ci-contre, dans les Misfits : une
wood, la starlette humiliée, en- comédienne sensible et touchante.
.•
>

''
QUE NE DIT-ON PAS Dix ons oprès
EN FRANCE

*tesAurécepteurs
1•' mai 1962, le nombre des pos-
de télé vision déclarés en
France est de 2.8'1'5.638. Ce chiffre ne
représente pas la totalité des postes en

Le cinéma el
fonctionnement : outre quelques frau-
des, il faut noter quelque retard dans
l'établissement des comptes : on esti-
me que nous avons près de 3.000.000
de postes.
*pnsLaendeuxième chaîne qui n'ent-rerait
nctivité avnnt le printenvps 1964
ne desservirait l' ensemble de ln France
qu'en 1966. Cette deuxième chaîne se-ra
gérée pa-r la R.T .F. avec !'etide du mi-
nistère des Finnnces jusqu'en 1966.

ne sont pas
* La chaîne actuelle couvre - selon l e
général Les chi, directeur des s ervices
techniques de l-a R.T.F. - 94 % du ter-
ritoire national.

* La France avait fetb-riqué, en 1955,

185.000 té-léviseurs ; en 19&1, ~30.000. L e
4' p!a.n prévoit qu'eUe en construira
L500.000 en 1965.
* En 1960, 97 firme s fabriquaient en
France des postes de radio et de télé-
v ision. On songe à limiter cette disper -
sion. (Aux U.S.A. - où il y a 57 mil -
lion s d e téléviseurs - il n'y a que 78
fabricants) .

* ETTE série d'articles (1) s'est
Bien que La télévision n e prenne
91kère de v acnnces pendcmt Les vncnn-
ces, certaines vedettes de !a T .V. pnr-
tent en VltCtmces en noût : Metrci!tnc, a
La Bemle, éc-rit un liv -re .~ ur les soprts
et let télévision. Joseph Petsteu-r et Ro-
ger Cou-de-rc sont à Suinte-Maxime etvec
!eurs enfants. Thierry Ro!nnd se trouve
du côté de Ln Napo1.11le. Pierre BeUe-
rnare ncw igue sur ln Côte d'A zur ... e t
Ruymond Oliver pêche, uux Balénres,
des poissons qu'il fait cuire lui-même.
* D e puis le 6 août, Aryne-Marie Peys-
son est seule speakerine devant le p e-
tit é cran : Jacqueline Huet est au Pay s
basque : Jacqueline Caurat en Suisse :
Catherin e Langeais ... e n Seine-et-Oise.
DANS LE MONDE
* Un e inv ention americaine qui , grâc e
a u eiel, n 'aurait aucun s uccès en Fran-
ce : le téléviseur à triple é cran, qui
permet de capter en même temps trois
chaînes différentes. Le poste est livré
a vec d es casques d'écoute qui permet-
tent à chaque membre de la famill e de
s uivre son programme préféré.
*tique
Pendnnt !'hiver 1961-1962, une stutis-
u.méricaine - éta.blie comment ?
- nous -révèle que chaque fa.m tUe a -re-
gardé aux U.S.A. son écrnn pendcmt
nne moyenne de 5 heures 35 minutes
petr jour.
*radio
L'expos ition na tionale britannique d e
et de télévision aura lieu à Lon-
dres du 22 août au 1l•' septembr·e. Elle
sera extrêmement importante. Pour la
première fois, les •fabricants anglais ex-
poseront des postes récepteurs en cou-
leurs, fonctionnant sur 625 lignes. Les
postes en noir fonctionneront soit sur
405 lignes Oa définition actuelle) soit
s ur &25 lignes... que toute l'Europe
adoptera - d'ici quelques mois .
* Le gouvernement anglais - ap-rès Il!
3' chnîne accordée à la B.B.C. - pré-
pare pour ·1004 une 4' chaîne en cou-
leur sur 625 l.i gnes.
8
C présentée jusqu'ici comme
une suite d'entretiens avec des
téléastes choisis pour leur expé-
rience déj·à ancienne d'un moyen
d'expression neuf. Il était intéres-
sant de mieux savoir comment la
télévision s'est élaborée, et quel
avenir ces gens ave.t·tis entrevoient
pour elle.
Bien des problèmes sont posés,
en particulier celui des rapports
entre la télévision même et le ciné-
ma. Télévision contre cinéma ? Ou
coopération entre l'une et l'autre ?
Dans ce cas, à quelles fins ?
Sur ces questions, personne sans
doute ne peut s'exprimer avec plus
de pertinence que M . .Jacques
Flaud.
Avec bonne grâce, méthode et té-
nacité, M. Jacques Flaud a géré des
administrations délicates dont les
travaux nous concernent, en som-
mè, tous. Il a été successivement
directeur général du Centre Natio-
nal du Cinéma (1952-59), puis pré-
sident de la Sofirad (société qui
gère les participations financières
1~ de l'Etat dans les entreprises pri-
vées de radiodiffusion), de 1960 au
début de cètte anné e. Depuis mars
dernier, il est le directeur des l·ela-
tions extérieures de la R.T.F.
-0-
R.D. - Le cinéma français est en
voie de perdre sensiblement le tiers
de ses clients sur son ma1·ché inté-
-rieur. Croyez-vous que les salles de
cinéma soient appelées à disparaîtTe
pen à peu ? Ou croyez-vous, atL
contntiTe, que Les chances du spec-
tacle en commun seTont préser-
vées ? Que le petit phénomène du
<< pinceau lumineux » demeuTeTCL
dans nos sociétés ?
J . F. - Les optimistes disent
qu 'aux U.S.A., le cinéma a final.~ ­
rnent résisté à Ja concurrence ma-
ximum de la T.V. Ils parlent aussi
des pays socialistes où il est promis
à un vaste essor. Les pessimistes se
contenteraient plutôt dè déchiffrer
la courbe descendante des recettes,
en France même. Personnellement,
è t dans l'état présent des données
de concunence, je crois qu'il y aUl·a
toujours place pour le spectacle en
~ ommun.
NE ,PAR10.N'S PA.S
SUR 1l'E X'X I ·
R.D. - Pourquoi faites-vous cette
réserve : « dans l'état présent d es
données de concurrence ? »
J. F. - On sait bien ce qu'est le
spectacle cl.nématographique, mais
la télévision évolue sans cesse. Il y
a déjà plusieurs chaînes dans la
plupart des grands pays. L'univi-
sion (la mondovision, si vous vou-
lez, mais j'aime mieux dirè l'uni-
vision) est virtuellement acquise. Il
n'est plus déraisonnable d'imaginer
une possibilité de choix des pro-
grammes qui approcherait de celui
offèrt par la radio. La réception des
images va varier aussi. Des inven-
teurs préconisent déjà de remplacer
les tubes cathodiques par des écrans
proprement dits, petits bien sûr. Il
est difficilè, dans ces conditions, de