La lrica y la prosa en el Barroco

1. Espaa en el Barroco
1.1 Situacin poltica
El Barroco es el movimiento cultural y artstico que se desarrolla durante el siglo XVII, relacionado con la decadencia poltica, social y econmica que asol Espaa durante esa poca. Esa decadencia se debi, en parte, a la dbil personalidad de los Austrias que reinaron durante esa poca. Felipe III se encontr con un imperio que iba a desembocar en la crisis: guerra en los Pases Bajos, la conquista y el mantenimiento de las tierras del Nuevo Mundo y un fuerte endeudamiento externo para sufragar ambos hechos. Expuls a los moriscos en 1609, teniendo una repercusin negativa en la agricultura. Durante el reinado de Felipe IV y Carlos II, Espaa termin de perder su hegemona en Europa, con la independencia de los Pases Bajos y Portugal, y la perdida del Roselln y la Cerdaa. El siglo termin con la muerte sin herederos de Carlos II y una guerra europea por la sucesin al trono de Espaa.

1.2 Panorama social

La crisis poltica tuvo repercusiones sociales. Los metales preciosos que se traan empezaban a escasear, y los pocos que venan eran asaltados por los piratas. La falta de dinero oblig al aumento de los impuestos, conllevando ello un mayor empobrecimiento de la poblacin, que tambin sufri el azote de epidemias y peste. Todo esto trajo como consecuencia el pesimismo y el desengao.

1.3 Caractersticas del Barroco literarios

El pesimismo y el desengao influyen de forma evidente en el estilo literario triunfante, el Barroco, cuyas caractersticas son: Dificultad: la belleza se identifica con lo difcil. Para la mayora, las obras barrocas son difciles de comprender, es un arte minoritario. Complejidad: utiliza formas de expresin rebuscadas y retorcidas. Recursos estilsticos: abundante uso de figuras estilsticas, a menudo complicadas, como las metforas de Luis de Gngora. Contrastes: mezclan belleza con fealdad, lo simple con lo rebuscado, el amor con el odio... Exageracin: con la intencin de provocar admiracin. Alusiones mitolgicas: frecuentes y contribuyen a dificultar la literatura.

1.4 Literatura barroca frente a la literatura renacentistas

Continuidad Traducciones e imitaciones de autores latinos. Variaciones Bsqueda de un estilo innovador, caracterizado por su dificultad. Se basa en el concepto y en la agudeza, raz del culteranismo y el conceptismo. Abundancia de imgenes poticas, que incluso se superponen haciendo difcil la comprensin del mensaje. Presencia constante del desengao (procedente de una reflexin pesimista) y de la brevedad de la vida y la rapidez del paso del tiempo. Enfoque irnico y sarcstico que se hace de los motivos renacentistas. El cultivo de las formas mtricas tradicionales (romances, letrillas...)

Abuso de temas mitolgicos.

Pervivencia de gneros, como el pastoril o el picaresco. Continuidad de elementos petrarquistas Mantenimiento de formas mtricas renacentistas

1.5 Culteranismo y conceptismo

Los autores del Barroco se agrupan en torno a dos estilos literarios. El culteranismo rompe el equilibrio entre el contenido y la forma, dando preferencia a esta ltima. Los culteranos utilizan todo tipo de recursos estilsticos, que hacen difcil la compresin del mensaje potico. El representante ms sealado de esta corriente fue Luis de Gngora. El conceptismo rompe el equilibrio entre el contenido y la forma, pero da prioridad al contenido. Acumulan gran cantidad de conceptos, predominando los dobles (o triples) sentidos y juegos de palabras. Su acumulacin dificulta la compresin del mensaje. El representante ms destacado de este estilo fue Francisco de Quevedo.

2. La lrica barroca
2.1 Temas de la lrica barroca
Mediante la lrica, los poetas expresaban sus sentimientos de pesimismo y desengao. Se sustituye la espontaneidad del Renacimiento por la artificiosidad caracterstica del Barroco. Algunos temas renacentistas siguen vigentes: El amor, que sigue la misma lnea inaugurada por el petrarquismo durante el siglo XVI. No obstante, ahora el amor es mucho ms apasionado y desesperado. Es frecuente la unin de amor y muerte. La naturaleza, aunque sin ser idealizada, sino llamando la atencin por s misma. La mitologa, objeto de nuevas recreaciones. A veces se convierte en motivo de visin humorstica y sarcstica. A estos elementos, han de aadirse: El desengao, objeto de multitud de enfoques, sobre todo en lo que se refiere a lo efmero de los valores mundanos (riqueza, poder, belleza...). Tempus fugit. La muerte, consecuencia de la brevedad de la vida.

2.2 Lrica culta y lrica popular

En la lrica culta se dan las caractersticas anteriores. La mtrica empleada es de origen italiano e introducido por Garcilaso de la Vega. En la lrica popular, normalmente de tema amoroso y satrico, se utiliza un lenguaje ms asequible y formas mtricas ms tradicionales (romance, letrilla...)

2.3 Poetas barrocos

Los ms importantes son Luis de Gngora, Francisco de Quevedo y Lope de Vega (este adems fue gran dramaturgo). Tambin son dignos de mencionar el conde de Villamediana, los hermanos Leonardo, Juan de Juregui, Luis Carillo y Sotamayor, Francisco de Rioja, Pedro Soto de Rojas...

2.4 Luis de Gngora y Argote

Luis de Gngora y Argote (1561-1627) fue un poeta cordobs que desde muy joven tenia una relacin estrecha con la Iglesia. Fue capelln de Felipe III. Vivi en Madrid hasta que ,harto de la Corte y arruinado por el juego, decide retirarse a Crdoba, donde muere. Fue el mximo representante del culteranismo, tambin llamado, en su honor, gongorismo. En su obra se distingue dos etapas: Primera etapa (anterior a 1610) Destacan sus composiciones fciles y populares. Los elementos barrocos que se aprecian no son los que caracterizan a este estilo. Destacan las letrillas y romances (amorosos, burlescos, de cautivos...) Segunda etapa (posterior a 1610) Marcada por sus obras ms ambiciosas: el Panegrico al duque de Lerma, la Fbula de Polifemo y Galatea y las Soledades. Refleja una poesa difcil donde se destaca: El uso de cultismos, tanto lxicos, sintcticos como semnticos, para conseguir un efecto esttico. Empleo de perfrasis, para realzar la belleza de lo aludido y trabajar el ingenio del lector.

Alusiones mitolgicas Empleo de elementos renacentistas, como la paradoja, diloga o la paranomasia. En la Fbula de Polifemo y Galatea y en Soledades, Gngora crea un mundo metafrico donde sustituye a lo real, dificultando el mensaje. Adems, Gngora escribi sonetos sobre los tpicos del Tempus fugit o el Carpe diem, los peligros del amor...

2.5 Francisco de Quevedo y Villegas

Francisco de Quevedo y Villegas (1580-1645) naci en Madrid. Hijo de familia hidalga, estudi en Alcal y en Valladolid. Desempe cargos en la Corte, y tambin sufri los vaivenes de la poltica de la poca. Por motivos desconocidos, fue encarcelado. Despus de la muerte del Conde-Duque de Olivares, es liberado, y muere un ao despus en Villanueva de los Infantes. En la obra de Quevedo, se alterna gravedad y angustia con desenfado y burla despiadada, fruto del desengao. Fue representante del conceptismo, por lo que sus figuras intentan estimular intelectualmente al lector, mediante la paradoja, la paranomasia, la diloga, el calambur, el juego de palabras o la elisin. Sus temas abarcan el tpico del tempus fugit, sobre la muerte, sobre lo engaoso de los bienes terrenales y sobre la decadencia nacional. Su obra abarca poemas amorosos, composiciones burlescas, juegos poticos, stiras personales (contra Gngora), poesas morales y filosficas... Los poemas amorosos no estn dirigidos a una mujer real frecuentemente, sino que expresan un amor como origen de insatisfaccin y dolor, la angustia ante la vida, el paso del tiempo, la brevedad de la vida y la muerte. Gngora tambin fue un gran prosista.

2.6 Lope de Vega

Flix Lope de Vega Carpio (1562-1635) naci en Madrid y tuvo una vida intenssima. Estuvo enamorado de cuatro mujeres. Arrepentido de su vida, se acerc al mundo religioso ordenndose sacerdote en 1604. Su poesa sigue dos estilos: el culto y el popular. Sus obras fueron: Rimas (recopilacin de sonetos religiosos, histricos, amorosos...) Rimas sacras (sonetos y romances de tema religioso) Rimas humanas y divinas (sonetos de madurez y composiciones burlescas y humorsticas). Adems escribi glogas, romances y poemas picos. Su obra se caracteriza por el abundante uso del contraste.

3. La prosa barroca
La prosa narrativa del siglo XVII tuvo una gran importancia. Continuaron la novela picaresca, la pastoril, la bizantina y la breve. Las novelas de caballeras desaparecieron por el enorme xito del Quijote, donde Cervantes las criticaba. Surge en esa poca la prosa didctica y doctrinal, la prosa satrica y la prosa costumbrista (se relataba la vida tpica de los espaoles).

3.1 La novela picaresca

Es el gnero que ms y mejor representa la ideologa y la esttica del Barroco. La primera obra de este gnero fue El lazarillo de Tormes (1554). A partir de la segunda obra de este tipo, el Guzmn de Alfarache (1599) de Mateo Alemn (la primera novela picaresca del Barroco), son numerosas las obras de este gnero, por la transformacin espiritual de Espaa bajo el reinado de Felipe II. En el siglo XVII, el leer este gnero provocaba una mueca amarga o una carcajada. La picaresca es la expresin del desengao. Frente a los hroes de otros gneros, los protagonistas de este gnero son antihroes: el pcaro, inclinado al mal por naturaleza, engaa y delinque de forma consciente. Aunque, cuando cuenta sus aventuras ya est regenerado y termina la obra con una reflexin acerca de lo nocivo del delito.

Son dignas de resea el Guzmn de Alfarache (1599,1604) de Mateo Alemn, Libro de entretenimiento de la pcara Justina (Francisco Lpez de beda), La hija de la Celestina (Alonso Jernimo de Salas Barbadillo), la Vida del escudero Marcos de Obregn (Vicente Espintel), la Segunda parte del Lazarillo de Tormes (annima) o Vida y hechos de Estebanillo Gonzlez (annima)