Cecconello, L.A.: Estrategias de resonancia en cantantes lricos y populares. Jornada Internacional de Integracin de profesionales de la voz cantada, Memorias.

Editorial FIVCH (Fundacin Iberoamericana de voz cantada y hablada). Editor Cecconello, L.A. CD Rom, pp 41-48. 13 y 14 de mayo, 2011, Crdoba, Argentina.

SEMINARIO ESTRATEGIAS DE RESONANCIA EN CANTANTES LIRICOS Y POPULARES

Luis Alberto Cecconello
Licenciado en Fonoaudiologa, Universidad Nacional de Crdoba (UNC). Doctorando en Fonoaudiologa, Universidad del Museo Social Argentino (UMSA). Becario Doctoral del LIS (Laboratorio de Investigaciones Sensoriales de Bs As), Neurociencias, Hospital de Clnicas, U.B.A. (Universidad de Buenos Aires). Miembro Fundador y Presidente de la Fundacin Iberoamericana de Voz Cantada y Hablada (F.I.V.C.H.). Luiscecconello_voz@yahoo.com.ar www.luiscecconello.org

Existen diversas estrategias de resonancia que son implementadas por cantantes lricos y populares en los diferentes registros vocales. La tecnologa disponible en la actualidad permite analizar estas estrategias resonanciales, permitindonos comprender los mecanismos involucrados en la produccin de las mismas. Entre los mtodos de valoracin de la voz, el anlisis acstico y la electroglotografa (EGG) (Fabre, 1957; Fourcin & Abberton, 1971) son estudios no invasivos, lo que provee una importante ventaja sobre otros mtodos ya que permite estudiar a los cantantes en condiciones naturales de fonacin y de este modo no se ve alterada la dinmica vocal. La EGG nos aporta datos en relacin a la fuente gltica y el anlisis acstico a la interaccin fuente-filtro. A continuacin se exponen algunas de las estrategias de resonancia utilizadas en cantantes lricos y populares. En la figura 1 se presenta una escala ascendente con la vocal /a/ realizada por un tenor, donde se pasa de registro de pecho a registro de cabeza pleno (full head). Se observa que antes del pasaje, domina el segundo armnico en el primer formante (F1) hasta los 344 Hz (Fa 4) (registro de pecho); al ascender a 392 Hz 1

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(Sol 4), pasa el dominio al tercer armnico en F2 (registro de cabeza pleno). Este traspaso de dominancia confirma el efecto causado por la cobertura, as mismo, esto es confirmado por la disminucin de la amplitud de la onda sonora durante el pasaje y consecuente incremento en el momento posterior al pasaje. En la figura 2 se observa la onda EGG pre y post pasaje vocal en coordinacin con el espectro. El CQ (Cociente de contacto) se increment de un 72 a un 78%. Este incremento del tiempo de contacto gltico es un requisito para continuar con predominancia del msculo tiro-aritenoideo en frecuencias agudas (full head). Para poder mantener una correcta resonancia en el F2, es necesario un cociente de contacto (CQ) de aproximadamente 70%, en cambio, si pasamos de registro de pecho a falsete, se producir una cada del cociente de contacto (Cecconello 2011). De acuerdo a Miller (2000) el registro de pecho posee un CQ >50% y el registro de cabeza o falsete <40%.

Figura 1. Escala ascendente con la vocal /a/ en un tenor. Registro de pecho-registro de cabeza pleno. A la izquierda espectograma de banda ancha, a la derecha espectro instantneo. Arriba se selecciona el instante previo al pasaje vocal y abajo luego del pasaje a full head.

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Figura 2. Onda EGG pre y post pasaje vocal. A la izquierda espectro instantneo, a la derecha onda de audio y onda EGG. Arriba se selecciona el instante previo al pasaje vocal y abajo luego del pasaje a full head.

En la figura 3 se observa la diferencia en la fuente gltica en registro modal o de pecho y en registro medio en una soprano. En registro de pecho se registra fase cerrada prolongada, con un cociente de contacto de 57% y en registro medio fase abierta prolongada con CQ de 41%. Esta modificacin de la fuente gltica es el principal cambio que se produce al pasar de registro de pecho a registro medio.

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MODAL

MIDDLE

Figura 3. Fuente gltica en registro modal (arriba a la derecha) y en registro medio (abajo a la derecha) en una soprano.

En la figura 4 se presenta una cantante, realizando dos estrategias de resonancia durante una escala ascendente. En la primera (arriba) se produce cambio de registro (pecho a medio) en los 335 Hz (Mi4); la cual es una frecuencia de paso tpica en las mezzo-sopranos. Este pasaje es reconocido en el espectograma por un cambio de dominancia del segundo armnico hacia el primero. A mayor frecuencia, la dominancia del primer armnico es mayor. En la segunda estrategia (abajo), la cantante realiza una prolongacin del registro de pecho en frecuencias agudas; este es un caso de violacin de registros y es una estrategia utilizada en las cantantes Belting. Durante esta estrategia, la cantante logra mantener la dominancia del segundo armnico en frecuencias agudas. En el Belting se genera un alto contacto gltico en frecuencias agudas, con dominio del segundo armnico en el primer formante, para lo cual es necesario elevar la laringe y de este modo elevar F1 (Cecconello, 2011). En el caso presentado, puede observarse que el dominio del segundo armnico se prolonga hasta los 583 4

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Hz (Re 5), instante en el que el primer armnico comienza a aproximarse al nivel de energa del primero indicando la preparacin para el cambio de msculo predominante (predominancia del tiroaritenoideo hacia predominancia del cricotiroideo).

Figura 4. Cantante realizando 2 estrategias de resonancia. Arriba, cambio de registro de pecho a medio y abajo prolongacin de registro de pecho.

La estrategia de resonancia en frecuencias elevadas, especialmente en sopranos es la generar la coincidencia del primer armnico con el primer formante. Pero que pasa en frecuencias hper-agudas? A continuacin se expone el anlisis titulado Estrategia de resonancia en frecuencias Hiper-agudas Interaccin fuente-Filtro-El caso de Mado Robin. El video de este caso se encuentra disponible en http://www.youtube.com/watch?v=GnJQGWXinnQ. En este caso, la soprano Mado Robin produce una frecuencia de 1980 Hz (Si 6), lo que llevo a cuestionarme si la estrategia utilizada clsicamente por las sopranos en frecuencias elevadas, sera aplicable en frecuencias hper-agudas. Fue utilizada la tcnica de anlisis de formantes en el espectro, denominada 5

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Shadow formants (Miller, 2008). Los Formantes sombra son pequeos picos en el borde bajo del espectro. Se encuentran entre los armnicos cuando el formante no sintoniza exactamente con la frecuencia de un formante. En las figuras 5 y 6 se presenta el anlisis del final del aria Spargi d'amaro pianto, cantado por Mado Robin. Puede observarse en la figura 5 que en los 578 Hz (Re 5) se produce la coincidencia del primer armnico con el primer formante. En los 974 Hz (Si 5) el primer armnico se encuentra entre F1 y F2. En esta frecuencia la cantante produce registro de silbido. En la figura 6 se observa un gran salto de frecuencia de 966 Hz (Si 5) a 1980 Hz (Si 6). En esta frecuencia tan elevada, se pierde la estructura formntica de la vocal por completo, siendo el primer armnico reforzado especialmente por F2 y en parte por F3. Por el gran acortamiento del tracto vocal, producido en gran medida por la elevacin larngea, se consigue elevar el valor de los formantes con el objeto de continuar el refuerzo del primer armnico a medida que este asciende. Pero llega un momento en que F1 pierde eficacia por la distancia con el primer armnico y debe pasar el reforzamiento principal a F2.

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Figura 5. Mado Robin. Final del aria Spargi d'amaro pianto. Arriba se selecciona un momento donde la cantante produce 578 Hz (Re 5) y abajo 974 Hz (Si 5).

H1/F1-F2

H1/F2-F3

Figura 6. Mado Robin. Final del aria Spargi d'amaro pianto. Arriba se selecciona un momento donde la cantante produce 966 Hz (Si 5) y abajo 1980 Hz (Si 6).

Las estrategias de resonancia aqu expuestas, son solo una pequea muestra de las utilizadas tanto en el canto lrico como popular. Existen estrategias de mayor conveniencia para un gnero musical determinado. Si bien la tcnica vocal debe abordar idealmente las estrategias que produzcan un mejor rendimiento de la voz con un mnimo esfuerzo de la musculatura intrnseca y extrnseca larngea, en ocasiones, es necesario producir otras estrategias de mayor adecuacin para determinados gneros musicales.

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BIBLIOGRAFIA

CECCONELLO, L.: Aplicacin del anlisis acstico en la clnica vocal. Trabajando con Anagraf. Ed. Akadia. Buenos Aires, Argentina, 2011.

CECCONELLO, L.: Estrategia de resonancia en frecuencias Hper-agudas. Interaccin fuente-Filtro. El caso de Mado Robin. Disponible en

http://www.youtube.com/watch?v=GnJQGWXinnQ. FABRE, P.: Un procd lectrique percutan d inscription de l accolement glottique au cours de la phonation : glottographie de haute frecuence. Bull. Nat. Med., pp. 66-69, 1957. FOURCIN, A.J., ABBERTON, E.: First applications of the new laryngograph. Med. Biol Illustration, 21: 172-182, 1971. MILLER, D.: Registers in Singing: Empirical and systematic Studies in the Theory of the Singing Voice. Monograph, University of Groningen, the Netherlands, 2000. MILLER, D.: Resonance in Singing. Voice building through acoustic feedback. Inside View Press. Princeton, USA, 2008. SUNDBERG, J.: The science of the singing voice. Northern Illinois University Press, Dekalb, Illinois, 1987.