HORRIF IQUE

Un jeu de rôle
d’horreur lovecraftienne
propulsé par l’Apocalypse
par Frédéric Ghesquière

Avec Horrifique, explorez d’étranges

mystères qui plongeront progressivement
vos personnages vers la folie, la mort ou
peut-être pire encore…

Inspiré par les nouvelles de H. P. Love-

craft, le jeu est très simple et ne nécessite
aucun scénario et aucune préparation.

Les Mystères se construisent au fur

et à mesure que l’histoire progresse. Ils
sontélaborés en collaboration entre les
joueuses, qui se répartissent entre deux à
quatre personnages–joueurs (PJs) et un
meneur de jeu (MJ).

Plusieurs jeux de cartes vous aident à

amener de nouveaux éléments (Mystères,
Cadres, Étrangetés,...).

Horrifique est un jeu de rôle d’horreur

“ propulsé par l’Apocalypse ”.

Oserez-vous plonger au cœur de l’hor-

reur et de la folie lovecraftienne ?
Inspirations
Stealing Cthulhu de Graham Walsmsley,
Black Stars Rise de Sage LaTorra et Adam
Koebel, Apocalypse World de Vincent et
Meguey Baker, Tremulus de Sean Preston,
Lovecraftesque de Joshua Fox, Libreté de
Vivien Féasson, les Dungeon Starters de
Mark Tygart, For the Queen de Alex Ro-
berts, et bien sûr les nouvelles de H.P. Lo-
vecraft.
Suivi éditorial et game design
Bastien ‘Acritarche’ Wauthoz
Illustrations
Philippe Marichal
Relecture
Philippe Marichal et Bastien ‘Acri-
tarche’ Wauthoz
Playtesteur•se•s
Alain Cimarosti, Joffrey Collard,
Edouard Geuten, Geoffrey Goffin, Frédé-
ric Hermand, Philippe Marichal, Gregory
Tefnin, Bastien ‘Acritarche’ Wauthoz, Sté-
phane Paquay, Anouchka Caterina, Johan.
Les playtesteur•se•s
virtuel•le•s
Belfeuil, Boulash, Dantess, Dr Chestel,
Ehina A., Elfia S., Fabien_C, Fabien L., Fabu-
2
lo Genesis, Guillaume Jentey, Jean H., Joe
Derole, Kamaril, Marco, Marie-Anne Cle-
den, Nico, Stéphane-S, Orsu, Kardeno, Lau-
ra B., Cathia, Aelfric, Ryôfu, Waggaland, Cy-
lariel, Fingolfin, Maria Mercedes, Léandre
Bernier, Mike, Mc Fly, Violaine, Awkwar-
dsteg, Fred T, Maïeul, Hokuspokus, Caius
Romanus, Sanne, Denis DAC, Arciésis, jbfh,
Arkham, Lyanthri, Lisabanana, Raptor-
Kev, Villon, LouvesBlanche, Mathieu Ma-
zzoni, Edgarra... (casting en cours).
Et les membres de la Guilde des Fines
Lames.
Avertissements
Ce document présente une version in-
complète du jeu.
XX Il s’agit d’une version de démonstra-
tion. La version complète comprendra
6 cartes Mystères, 6 cartes Cadres,
24 cartes Etrangetés, 9 cartes Carac-
tères, 9 cartes Occupations. Ce que
vous lisez ici n’est donc qu’un court
aperçu du jeu.
XX Le jeu est toujours en cours de déve-
loppement. Les mécaniques et le maté-
riel présentés ici ne sont donc pas dé-
finitifs. La version complète fera l’objet
d’un financement participatif.
XX Il reprend les bases des jeux Pbta. Pour
y jouer, il est recommandé d’avoir déjà
pratiqué un jeu fonctionnant avec ce
système (Apocalypse World, Dungeon
World, The Sprawl, Monsterhearts,
Night Witches…)
XX Pour des questions d’ergonomie, cer-
taines règles concernant le MJ fi-
gurent uniquement sur la Feuille de
Référence MJ.
 N’hésitez pas à me faire parvenir vos
retours sur le Discord du jeu (https://dis-
cord.gg/c89auRs) ou sur l’Auberge Vir-
tuelle (https://www.aubergevirtuelle.fr/c/

Bon amusement !
Salons-Publics/horrifique/39)

3
 Chapitre un
Où l’on introduit le jeu et où
l’on donne quelques notions
sur les récits lovecraftiens…

Un jeu d’horreur
lovecraftienne
Horrifique s’inspire des nouvelles de
H.P. Lovecraft dans lesquelles des quidams
découvrent peu à peu les horreurs tapies
dans les ombres oubliées de notre monde.

Ce jeu vous propose une descente aux

enfers, une plongée inexorable vers les tré-
fonds d’inquiétants Mystères, dont aucun
humain ne peut sortir indemne. Ce n’est
ni un jeu d’enquêtes, ni un jeu d’action. Les
PJs sont bien les protagonistes de l’his-
toire, mais ils ne sont ni des aventuriers, ni
des investigateurs, encore moins des héros.
Simplement d’honnêtes citoyen•ne•s, ap-
partenant pour la plupart à la classe aisée
(usée?), et qui vont progressivement faire
face à des étrangetés qui dépassent la com-
préhension humaine.

Un des buts d’un jeu dit “d’horreur”

est de créer un cadre qui permette aux

joueuses qui le souhaitent d’éprouver une
« La peur est la première et
forme de peur à travers leurs personnages.
Or, pour citer Lovecraft :
la plus puissante des émotions
toutes est la peur de l’inconnu »
humaines, la plus puissante de
C’est pourquoi Horrifique ne propose pas
de bestiaire décrivant par le menu un pan-
théon de créatures illustrées et chiffrées.
Je vous conseille fortement d’éviter toute
référence directe et/ou nominative aux
créatures issue de l’imaginaire de l’auteur.
Ceci aurait pour effet chez celles et ceux
qui connaissent un minimum le “Mythe”
d’être en terrain connu et constituerait
une entrave à la possibilité de se faire peur.
Lorsque vous amenez un élément horri-
fique dans la fiction, laissez exprimer ce qui
vous ferait vraiment peur et surprenez les
autres participant.e.s par vos propositions.
Encore un conseil : veillez à ne pas décrire
en détail ces horreurs. L’évocation qui
laisse libre cours à l’imaginaire est souvent
un terrain beaucoup plus propice à la peur
qu’une peinture clinique aux contours finis
et identifiables.
6
Lovecraft et
le racisme
Ce n’est pas un secret, Lovecraft était
un raciste convaincu et actif. Il suffit de lire
ses descriptions de toute personne d’une
origine ethnique différente de la sienne
pour s’en convaincre. Même si l’on tient
compte du contexte historique, dans lequel
le « racisme ordinaire » était monnaie cou-
rante, il était beaucoup plus extrême que la
plupart de ses contemporains.
En tant qu’auteur de ce jeu, je ne cau-
tionne en aucune façon les opinions de Lo-
vecraft à ce sujet.
Lorsque vous jouerez à Horrifique, je
vous encourage à vous mettre d’accord
avec les autres participant.e.s sur la façon
dont vous allez intégrer ou pas la question
des discriminations liées au contexte histo-
rique, qu’elles soient ethniques, culturelles,
sociales ou liées au genre. Je conçois deux
manière de gérer ce sujet dans le cadre de
ce jeu (peut-être y en a-t-il d’autres) :
XX La première possibilité est d’ignorer
tout bonnement cet aspect du contexte
historique. Ainsi, vous pourriez dé-
cider qu’une femme afro-américaine
pourrait tout-à-fait être médecin et
professeur à l’université d’Oxford (ce
qui était historiquement absolument
inconcevable). Les différentes occu-
pations proposées dans ce jeu étaient
d’ailleurs pour ainsi dire inaccessibles
aux femmes. Si nous arrivons à imagi-
ner des horreurs venues des confins
du temps et de l’espace, pourquoi ne
pas imaginer un monde dans lequel ces
discriminations n’existent pas?
XX La seconde option est plus sensible,
mais tout-à-fait jouable. Il s’agit pour
les joueuses de profiter de leur per-
sonnage pour donner à voir les com-
portements discriminatoires à travers
leurs actes, et faire apparaître ceux-ci
comme une faille révélatrice d’une so-
ciété décadente, auto-centrée et sclé-
rosée. L’apparition de l’horreur dans
un tel contexte pourrait alors consti-
tuer symboliquement l’explosion de
«Le style
cette vision du monde surannée.
lovecraftien»
par Joshua Fox, auteur de «Lovecraftesque»
Les histoires de Lovecraft ont un style
très particulier. Essayez de faire en sorte
que le style imprègne chacun de vos mots
et de vos phrases.
XX Il y a un monde au-delà de celui que
nous expérimentons habituellement.
Un monde peuplé d’extraterrestres
monstrueux intelligents, terrifiants,
incompréhensibles, de dieux anciens
et tentaculaires, et d’une science telle-
ment étrange qu’elle apparaît comme
une magie blasphématoire et contre
nature.
XX Les horreurs ont des relations mal-
saines avec les humains : par exemple,
les Mi-Go, des extraterrestres qui res-
semblent à des insectes, pratiquaient
déjà la chirurgie sur les humains bien
avant nous.
XX L’horreur envahit souvent l’espace du
protagoniste ; emplissant ses rêves
de choses sombres, transformant ses
proches d’une horrible façon.
XX Les protagonistes ne voient que des
aperçus de l’horreur jusqu’à la fin
de l’histoire. Il n’y a jamais assez de
preuves pour convaincre les autres.
Ceux qui connaissent la vérité sont
traités comme des menteurs ou ne
sont pas fiables, et sont incapables de
communiquer la menace qu’ils ont dé-
couverte.
XX De monstrueux extraterrestres ou
des anciens dieux font du mal aux hu-
mains comme nous pourrions marcher
accidentellement sur une fourmi, ou
mener une expérience sur un rat.
XX Un sentiment d’isolement total et
d’impuissance envahit le protagoniste
alors même qu’il a survécu à quelque
chose d’horrible et ignoble.
Si vous souhaitez en savoir plus, je vous
conseille la lecture de Stealing Cthulhu, de
G. Walmsley, le Guide Lovecraft de C. Thill,
ainsi que H.P. Lovecraft. Contre le monde,
contre la vie de M. Houellebecq. Et bien en-
tendu les nouvelles de Lovecraft...
Afin de vous aider à peindre cet univers,
vous trouverez sur la feuille de Références
MJ un Vocabulaire Lovecraftien et des Ré-
vélations typiques de ce genre de récits.
7
 Chapitre deux
Où le voile se lève sur les mé-
caniques de l’horreur…

Actions
La mécanique générale d’Horrifique se
base sur le système d’Apocalypse World (de
Vincent et Meguey Baker).

Quand un Personnage d’une joueuse fait

quelque chose dans l’histoire qui déclenche
une des Actions prévues dans le jeu, sa
joueuse lance 2d6, auxquels elle peut ajou-
ter jusqu’à 3 Points d’Angoisse (voir Points
d’Angoisse).

Comme dans tout jeu propulsé par l’Apo-

calypse, l’enjeu d’une Action n’est pas de
savoir si le personnage réussit ou échoue
mais comment la fiction évolue. Plus le ré-
sultat est élevé, plus les conséquences sur
la fiction seront favorables au personnage.
 Horloge de l’Horreur
Pour assurer la montée progressive de
l’horreur, le MJ tient à jour un compte à re-
bours appelé Horloge de l’Horreur. Celle-ci
est posée sur la table de manière à être vi-
sible pour toutes les joueuses.
L’Horloge avance à la fin de chaque
scène.
Elle détermine :
XX La férocité des Actions auxquelles le
MJ a droit. (voir Feuille de Référence
MJ)
XX Le type de Découvertes que peuvent
Cadrer une scène
faire les PJs.
Dans Horrifique, comme au théâtre ou
au cinéma, une scène est composée d’une
unité de temps, de lieu, d’action et de pro-
tagoniste(s).
En principe, quand un de ces éléments
change, vous devriez acter la fin de la
scène avec pour conséquence que l’Horloge
avance d’un cran.
Ensuite, décidez si vous entamez la
scène suivante ou si l’un•e des partici-
pant•e•s (MJ ou joueuse) lance une Ellipse.
Si, en cours de partie, il vous semble que
vous avez changé de scène sans l’avoir pris
en compte, demandez aux autres partici-
pant•e•s si tout le monde est d’accord pour
acter le passage à la scène suivante. Si tous
les participant•e•s sont d’accord, avancez
l’Horloge d’un cran.
10
Points d’Angoisse
Les Points d’Angoisse représentent
la noirceur qui s’introduit dans le récit,
parcourt les veines des protagonistes ou
rampe dans les recoins sombres, prêts à
surgir subitement pour engloutir les PJs
imprudents.
Ils sont matérialisés par des jetons noirs,
et placés à portée de main des joueuses et
du MJ.
Lors de la mise en place, on prévoit 4 PA
(Points d’Angoisse) par joueuse et on les
met dans la réserve des PJs. On en prévoit
un dernier qu’on place dans la réserve du
MJ.
Utilisation Côté PJ
XX Lorsqu’une joueuse estime que son
personnage ressent une émotion né-
gative (inquiétude, peur, tristesse,
stress, malaise…) elle peut prendre
1 à 3 PA dans la Réserve des PJs. En
faisant cela, elle signifie aux autres
joueuses que son personnage est at-
teint par ce qui se joue dans la fiction.
Le nombre de PA qu’elle prend indique
l’intensité du sentiment. Elle dispose
ces PA sur sa fiche de personnage, à
l’endroit prévu à cet effet.
XX Lorsqu’elle tente une Action, une
joueuse peut décider de dépenser 1 à 3
PA avant de lancer les dés. Le nombre
de PA dépensés est ajouté au résultat
du dé. Par exemple, si une joueuse
mise 2 PA, elle lancera 2d6 et ajoutera
2 au résultat.
XX Lorsque des PA sont dépensés, le pre-
mier PA va dans la Réserve du MJ, les
 autres retournent dans la Réserve des
PJs.
XX Une joueuse peut stocker jusqu’à 3 PA
sur sa fiche sans aucun risque. Elle
peut choisir d’en prendre un 4ième,
mais le MJ peut alors lui imposer de
Contenir son Effroi s’il le souhaite.
Utilisation Côté MJ
XX Le MJ peut dépenser un ou plusieurs
PA de sa Réserve dès qu’il le souhaite.
De manière générale, ils vont lui servir
à reprendre le contrôle de l’histoire,
surprendre les PJs, et amener des re-
bondissements pour approfondir l’hor-
reur et la noirceur du récit.
XX Dépenser un PA lui permet de (au
choix) :
ww Déclencher une de ses Actions à
n’importe quel moment.
ww Augmenter d’un cran la violence
d’une de ses Actions (par exemple,
déclencher une Action 9h-12h,
alors que l’Horloge de l’Horreur est
toujours à 6h).
ww Déclencher le Revers d’un PJ.
ww Mettre brutalement fin à une scène,
sans concertation avec les joueuses.
S’il utilise cette option, il l’annonce,
et demande à une joueuse de racon-
ter brièvement comment la scène
se termine.
ww Obliger une joueuse à choisir une
seconde option lorsque son person-
nage subit une blessure.
XX Le MJ ne peut disposer que de 3PA à
la fois. Si une joueuse dépense des PA
alors que le MJ en possède déjà 3, tous
les PA dépensés retournent directe-
ment dans la Réserve des PJs.
XX Lorsqu’une action indique que le MJ
gagne 1pt d’Angoisse, il le prend dans
la Réserve des PJs. Si la Réserve est
vide, il le prend chez le PJ qui a déclen-
Dé d’Angoisse
ché l’Action.
Lorsqu’une joueuse lance les dés, l’un
des deux doit être identifié comme le Dé
d’Angoisse (le plus simple est d’en prendre
un noir et un blanc). Si le résultat du Dé
d’Angoisse est inférieur ou égal au nombre
de PA misés, le MJ choisit une des consé-
quences suivantes après que l’Action du PJ
ait été entièrement résolue :
XX Le PJ subit une Blessure.
XX Le PJ subit un Etat
XX Le PJ doit Contenir son Effroi.
Exemple : Lisa mise 2PA pour Assem-
bler les éléments. Elle obtient 2 sur son Dé
d’Angoisse et 3 sur son autre dé pour un
total de 7 (5 pour les dés + 2 pour les PA dé-
pensés). Elle a donc droit à poser une ques-
tion au MJ, conformément à ce que prévoit
l’action Assembler les éléments. Le MJ ré-
pond à la question. Si sa réponse pousse le
personnage de Lisa à Contenir son Effroi,
on le résoud directement. Enfin, puisque le
résultat du Dé d’Angoisse est inférieur ou
égal au nombre de PA misés, le MJ choisit
une conséquence parmi les trois possibili-
tés citées ci-dessus.
Ellipses
Des Ellipses codifiées ponctuent la par-
tie pour convoquer le rythme des nouvelles
de Lovecraft et nourrir le Mystère. Elles
permettent ainsi de faire des flashbacks ou
de faire avancer le temps de la narration.
Chaque Ellipse est source de nouveaux élé-
11
ments étranges ou angoissants, et favorise
la construction collective d’une histoire in-
tensément horrifique. Lors d’une Ellipse, le
personnage est seul de son côté et accom-
plit une des actions suivantes (au choix de
sa joueuse) :
XX Faire une Etrange Découverte
XX S’épancher
XX Récupérer
Chaque participant•e (joueuses et mj)
possède un jeton Ellipse. Quand une scène
se termine, il%elle peut dépenser ce jeton
pour déclencher une Ellipse.
Tant qu’elle respecte les les contraintes
imposées par l’Horloge de l’Horreur , la
joueuse a toute liberté pour raconter ce qui
arrive à son personnage. Elle ne devrait pas
inclure des éléments concernant les autres
PJs. Si elle souhaite cependant le faire, elle
doit demander l’accord de la joueuse de cet
autre PJ.
Personnages Non-
joueurs
Horrifique n’utilise aucune caractéris-
tique pour les Personnages Non Joueurs
(PNJs).
De manière générale, le MJ gèrera
narrativement les blessures éventuelles
sur les PNJs, en tenant compte de l’Hor-
loge et de la cohérence de la fiction. Si un
PJ cède à la violence et agresse un PNJ,
il déclenche l’Action «Prendre un risque».
Lorsque cela arrive, il est très impor-
tant que l’objectif du PJ soit clair avant
12
de lancer les dés. Si son objectif est de
«Le repousser violemment pour prendre
la fuite» et qu’il réussit, il est probable
que la cible ne subisse aucune blessure.
Si son enjeu est «je le bats de toutes mes
forces, je veux le réduire en charpie» et
qu’il réussit, la cible sera de fait réduite
en charpie.
Bien évidemment, les conséquences et/
ou les complications éventuelles seront à la
hauteur de l’enjeu.
En ce qui concerne les créatures surna-
turelles, c’est sensiblement différent…
Pour résumer en une seule phrase :
Si les PJs tentent de combattre une de
ces entités dans le but de les détruire, ils
mourront (au mieux).
S’ils choisissent de les affronter pour,
par exemple, tenter de gagner du temps ou
permettre à leurs compagnons de fuir, il
faut leur laisser une chance de s’en tirer, si
c’est ce qu’ils souhaitent.
L’Inconnu dépasse de loin les capacités
de notre pauvre humanité. Assurez-vous
que les joueuses l’aient bien compris avant
la partie.
Cartes Étrangetés
Les cartes Étrangetés servent d’inspi-
ration pendant la partie, à la manière de
tables aléatoires. Elles peuvent être utili-
sées par le MJ ou par les Joueuses, dès qu’il
ou elles le désirent. Il n’est nullement obli-
gatoire de respecter scrupuleusement ce
qui figure sur la carte.
 Laissez votre imagination rebondir sur
ce que vous lisez, amenez dans la fiction
les éléments qui vous feront frissonner,
tout en respectant bien sûr l’avancement
de l’Horloge.
Poser des questions
Les questions sont l’ingrédient magique
d’une partie de Horrifique.
Les propositions figurant sur les cartes
de Mystères, Cadres ou Étrangetés ne sont
pas exhaustives. Vous avez par exemple
choisi ensemble que le Mystère se déroule-
rait dans un Manoir. Vous aurez certaine-
ment envie de savoir où il se trouve, qui en
est le•a propriétaire, connaître les éven-
tuelles rumeurs qui courent sur l’endroit,
etc. Posez des questions aux joueuses pour
donner plus de corps à votre récit.
MJ, en cours de Mystère, n’hésitez ja-
mais à demander à vos PJs des précisions
sur ce qu’ils racontent. Mieux, invitez vos
joueuses à poser des questions aux autres
PJs, y compris voire surtout quand leur
personnage ne participe pas à la scène en
cours.
Exemple
–– Alleister Howles (Joueuse 1) : Je
m’isole dans mon bureau avec le boî-
tier contenant ce masque étrange…
–– Fred (MJ) : À quoi ressemble ton bu-
reau? Est-il parfaitement en ordre
ou plutôt dans une espèce de chaos
constant?
–– Alleister Howles : J’essaie de le main-
tenir en ordre, mais rien n’y fait… La
passion prend toujours le dessus et je
plonge d’un sujet à l’autre, absorbé par
ce que je lis, délaissant la basse maté-
rialité du monde réel.
–– Lisa (Joueuse 2) : Est-ce qu’il y a des
portraits de tes ancêtres accrochés au
mur?
–– Alleister Howles : Mmmm… Oui, il y a
un portrait de famille. Une photogra-
phie encadrée qui trône au-dessus de
l’âtre.
–– Nico (Joueuse 3) : Est-ce qu’il y a
quelqu’un, sur cette photo, dont tu
cherches à fuir le regard?…
–– Alleister Howles : Mon aïeul... Jebe-
diah Howles... Ma mère me racontait
de terribles histoires sur lui quand
j’étais petit... Mais je préfèrerais ne
pas les évoquer ici...
13
 Chapitre trois
Où l’on révèle comment plon-
ger pas-à-pas dans l’horreur...

Lancer la partie

Déterminer le Mystère et

le Cadre

XX Les joueuses choisissent ou tirent au

sort un Mystère.
XX Les joueuses choisissent ou tirent au
sort un Cadre parmi ceux disponible
pour le Mystère.
XX Les joueuses déterminent la Nature du
Mystère. En collaboration avec le MJ,
elles apportent les précisions néces-
saires.
XX Les joueuses répondent aux questions
du Cadre.
 Créer les Personnages
XX Les joueuses choisissent ou tirent au
sort un Caractère
XX Les joueuses choisissent ou tirent au
sort une Occupation
XX Les joueuses choisissent ou tirent au
sort le prénom (carte Caractère) et le
nom (carte Occupation) de leur per-
sonnage.
XX Les joueuses déterminent l’âge et le
sexe de leur personnage. Elles choi-
sissent également leur possession no-
table parmi celles proposées sur leur
carte Occupation. Elles peuvent égale-
ment choisir un portrait.
XX Les joueuses déterminent les liens
qui unissent leurs personnages. Une
joueuse choisit une question figurant
sur sa carte Caractère, et une figurant
sur sa carte Occupation. Elle pose ces
deux questions à sa voisine de gauche.
Celle-ci choisit une de ces deux ques-
tions et y répond librement. Puis
elle fait de même pour sa voisine de
gauche. On procède de cette manière
jusqu’à ce que toutes les joueuses aient
répondu à une question minimum.
Si des personnages n’ont aucun lien
entre eux, les joueuses choisissent qui
16
pose une question à l’autre. L’objectif
est qu’il existe un lien entre chaque
personnage.
Mettre en place des
éléments du Mystère
XX Le MJ choisit un PJ et lui pose la pre-
mière question de base du Mystère
XX Le MJ choisit un autre PJ et lui pose
la deuxième question de base du Mys-
tère.
XX Le MJ donne la carte Mystère à la
joueuse à sa gauche.
XX Cette joueuse pose à sa voisine de
gauche la question liée au Caractère
et à l’Occupation du personnage de
celle-ci, qui choisit à quelle question
elle souhaite répondre, et qui y répond
librement (en respectant l’Horloge).
On procède ainsi jusqu’à ce que chaque
PJ ait répondu à une question du Mys-
tère.
Dernière question
XX Le MJ suit la procédure « une dernière
question « indiquée sur la carte Mys-
tère.
Important
Pendant toute la phase de mise en place,
les joueuses peuvent déjà prendre des
Points d’Angoisse (voir Points d’Angoisse),
même si elles n’ont pas encore tout-à-fait
créé leur personnage.
 Terminer la partie Horreur Finale

Lorsque l’Horloge dépasse 12h, le Me- Au cours de cette phase, les PJs sont
neur peut déclencher la Descente qui mè- confrontés à l’Horreur totale. Il peut s’agir
nera à l’Horreur Finale, puis à l’Epilogue. de  :

XX Entité terrifiante et surnaturelle

Descente
Au cours de cette scène, les PJs enta-
ment une plongée qui les mènera à l’Hor-
reur Finale.
Objectif  : faire grimper la tension vers
le paroxysme.
(monstre, dieu, énergie consciente,
puissance obscure, extra-terrestre...)
XX Révélation choquante.
Lorsque les PJs ont été confrontés à
l’Horreur Finale, le MJ peut lancer la Fuite
ou passer directement à l’Epilogue (option
par défaut)

La Descente peut être  : Fuite (optionnel)

XX Réelle  : les PJs descendent/escaladent Au cours de cette phase, les PJs tentent
et arrivent physiquement dans un lieu de fuir pour leur survie.
caché, inaccessible et/ou oublié.
XX Inversée  : L’Horreur Finale envahit Le MJ choisit une des options suivantes
l’environnement des PJs et le trans- ou les combine à son gré.
forme de manière sensible.
XX Irréelle  : la Descente peut être d’ordre XX Quelque chose poursuit les PJs / Fuite
psychologique, onirique ou métapho- éperdue.
rique. XX Les PJs sont cernés / Evasion discrète.
Lors de la Descente, l’environnement
des PJs peut présenter un ou plusieurs des
éléments suivants  :

XX Obscur (Option par défaut)

XX Enorme
XX Ancien
XX Extraterrestre
XX Issu d’une vaste intelligence
XX Gravures/sculptures/inscriptions
XX Géométrie étrange
La Descente dure une scène puis le MJ
lance l’Horreur Finale.

17
 Épilogue
Quand chaque PJ a été confronté à au
moins une Action de MJ portant le symbole
, lancez l’Épilogue.
Durant celui-ci, chaque joueuse dispose
d’un tour de parole pour raconter une scène
qui tend vers la conclusion de la fiction.
La narration de la scène se fait depuis
un point de vue extérieur au personnage.
Lors de la prise de parole, la joueuse choisit
de raconter  :
Le sort de son personnage. Elle doit par-
ler de son personnage à la 3e personne du
singulier.
XX Un élément hors-champ.
XX Elle doit tenir compte de deux règles :
ww Il n’est pas autorisé à intégrer le
destin d’un autre PJ.
ww Sa prise de parole doit commencer
par : « On raconte que… »
Le MJ conclut la fiction par son tour de
parole.
XX Il ne peut parler que d’éléments n’in-
cluant pas les PJs
XX Il doit chercher à montrer à quel point
ce qui est arrivé aux personnages n’est
qu’une infime partie de quelque chose
de beaucoup plus grand. Pour cela, il
peut s’inspirer des Révélations figu-
rant sur la Feuille de Références MJ.
XX Sa prise de parole doit commencer
par : « On raconte que… « et terminer
Fin
par « Fin… »