PETITE MESSE. SOLENNELLE YNE ROSSINI PESARO RICORDICopyzight © 2018 Casa Ricordi via B, Crespl, 19 - 20159 Milano ‘Tutti diritti siservati - All rights reserved xn 143908 108 979-0-047-41908>4INTRODUZIONE Tl primo nucleo di quella che diventera la Petite messe solennelle& da ticercarsi in un Kyrie, concepito da Ros- sini come omaggio al compositore svizzero ¢ amico di vecchia data Louis Niedermeyer, conosciuto nel 3819, e suo collaboratore nella stesura dell’adattamen- to nonché dei recitativi francesi del pastiche Rober! Bruce che andl in scena nel 1846 a Parigi su invito del direttore dell’ Académie Royale de Musique. Ma Nie- dermeyer era anche autore di una Messe solennelle che fu eseguita con grande apprezzamento nella chiesa di Saint-Eustache il 22 novembre 1849 rendendolo una delle voci pitt importanti nel dlbattito sulla musica sacra, capace di.rivitalizzare la scuola di musica fon- data da Alexandre Choron, I’Ecole primaire de chant, divenuta poi Institut royal de musique classique et religiewse con il fine di recuperare il gregoriano e la musica di Palestrina, Josquin, Gabrieli e Bach. Nie- dermeyer scomparse prematuramente il 14 marzo 12861, Rossini, citando un passo dell Et incarnatus del- Ja Messe solennelle in Si minore dellamico, gli dedicd appunto il Kyrie (datato Passy, 12 mai 1862), brano at- tomo al quale in pochi mesi concepi la prima stesura di una Messa in tre parti, Kyrie, Gloria, Credo, dunque una cosiddetta Messa di Gloria il cui uso liturgico era tipico della tradizione italiana bolognese e veneziana, ¢ appuntando alla fine del Credo luogo e data: “Passy, +o Juin 1863”. Fonti indirette attestano che il frontespizio della prima versione della Messa riportava appuntoil titolo “Piccola Messa di Gloria” con un organico che preve- deva quattro sol, oto coristi pianoforte e armonium. I frontespizio, riportato in un giornale dell’epoca in occasione della prima esecuzione in casa Pillet-Will, fornisce anche tna traccia interessante a proposito del titolo, il cui ossimoro petitesolennelle & stato oggetto di molte e svariate interpretazioni. Nel titolo italiano “piccola’” si riferiva verosimil- ‘mente in principio alla brevith della messa in tre tem- pi. I fatto che laggettivo sia stato mantenuto anche nella titolazione francese definitiva sembra riferirsi alla fruizione privata della Messa nella versione da camera. Che pot Rossini, la cui ironia @ nota essere tun tratto caratteristico della sua personalita ~ ironia peraltto doviziosamente spesa nella titolazione dei brani delle sue ultime composizions, i Péchés de vieil lesse — sia stato divertito dalla compresenza di agget- tivi antitetici, & cosa assai probabile. E si ricordi che Ja Petite messe solennelle & dal compositore annoverata tra i Péchés, a partice dalla didascalia iniziale redatta sullautografo della versione da camera che sancisce anche Io status della Messa come opera-testamento (“le demier Péché mortel de ma Vieillesse”): Petite Messe Solennelle | a quatre Parties | Avec accompagnement de 2. Pianos et Harmonium { Composée pour ma villégiature de Passy. | Douze Chanteurs des trois Sexes, Hommes, Femmes et Castras seront suffisants | pour son exécution, Savoir Huit pour les Choeurs, quatre pour les Solos, total douze Chérubins. 1 Bon Dieu, pardonne moi le rapprochement suivant; Douze aussi sont les Apdtres dans le Celebre | coup de Machoire peint & Fresque par Leonard dit La Cene, qui le croirait | il y a parmi tes disciples de ceux qui prennent de fausses notes!! Seigneur, | Rassure-toi, jaftir~ me qu'il n’y aura pas de Judas & mon Déjeuné et que | Les miens chanteront juste et Con_ Amore tes Louanges et cette petite | Composi- tion qui est Hélas le dernier Péché mortel de | ma Vieillesse G. Rossini assy. 1863, La prima stesura della Mossa, databile 1863, non pre- vedeva dunque Sanctus e Agnus Dei né tantomeno i Prélude religieux. Nell'estate dello stesso anno Rossini ricevette dall’Association des artistes musiciens, di cui face- va parte insieme a Berlioz, Meyerbeet, Auber, Liszt, Yotferta di eseguire la nuova Messa in occasione delle festivita di Santa Cecilia, offerta cui rispose negativa- ‘mente probabilmente in vista di ur’occasione ben pitt prestigiosa quale lesecuzione per celebrare V'inaugu- Tazione della sontuosa dimora dei conti Pillet-Will. Fu per questa occasione che Rossini complet ’Ordina- rum missae con Sanctus, Agnus Dei e aggiunse il P de religieux recuperandolo da uno dei brani dei Péchés de vieillesse e collocandolo dopo il Sanctus. Altermine dell’ Agnus Dei sancisce infine la conelu- sione dell opera con una supplica al buon Dio:wv Bort Dieu. La voila terminée cette pauvre petite messe. Bst- cebien de la musique sacrée queje viens de faire fou de la sacrée musique? /étais né pour l'epera buf, tu le sais bien! Pew de science, un pet de cou, tout est LA. Sois donc béni et accorde-moi le Paradis, G. Rossini Passy, 1863. La Petite messe, composta in versione cameristica per Soli, Coro, 2 pianoforti e armonium, aveva suscitato enorme scalpore nel mondo musicale parigino in se- guito alla prima rappresentazione privata avvenuta Bel salone dell’hdtel particulier dei conti Pillet-Wil in Rue Moncey il 14 marzo 1864. Ma a dispetto dell’ese~ ccuzione privata, la Petite messesolenmelie nella versione cameristica fu oggetto di unvammirazione decisamen- te publica. Complici il prestigio dei dedicatari della Messa ~ la contessa Louise eil conte Alexis Pillet-Will, ‘amico intimo di Rossini e importante banchiere di Francia -, il fatto che si trattasse della prima esecu- dione della nuova opera di uno dei compositori pit, in vista della vita musicale europea ¢, oon ultimi, gli aspetti mondani della serata, fato si é che la stampa continud a pubblicare articoli per i mesi successivi, fornendo informazioni e alimentando dibattti. Tali e tanti furono i contributi ele recensioni apparse sulla stampa che a cinque anni di distanza dall’esecuzione della versione cameristica della Petite mess, a ridosso della prima esecuzione della versione orchestrale, fu pubblicato un opuscolo che raccoglieva le cronache iil significative sotto il titolo Messe solenelle de G. Rossini. Composée en 1863 ~ Orchestrée en 1864 ad opera del critico Adolphe Giacomelli, ‘La Petite messe nella versione da camera fu ripresa sempre in casa Pillet Will a quasi un anno di distanza dalla prima, il 24 aprile 1865. Nel periodo che separa a seconda esecuzione dal lavoro di orchestrazione, tra iT 1866 e il 1868, Rossini mise mano di nuovo allopera operand vati ritocchi e aggiungendo I'inno eucaristi- co O salutaris hostia, ripreso dall'O salutaris, de campa- ‘ge per contralto e pianoforte dal’ Allburn XI dei Péchés ide vieilesse. Thana NawictINTRODUCTION The first nucleus of what would become the Petite esse solennelle is to be found in a Kyrie, conceived by Rossini as a tribute to the Swiss composer Louis Niedermeyer, a very old friend, whom he had met in 1819, and who collaborated with him in the adaptation of a8 well as composing the French recitatives for the pastiche Robert Bruce, that was staged in 1846 at Paris ‘onthe invitation of the director of the Académie Royale de Musique. But Niedermeyer was also the composer of a Messe solennelle that was performed to great admiration in the church of Saint-Eustache on the 22° November 1849, which led to his becoming one of the ‘most important voices in the debate on asacred music, capable of revitalizing the music school founded by Alexandre Choron, I'Ecole primaire de chant, which later became the Institut royal de musique classique et religieuse with the aim of restoring Gregorian chant and the music of Palestrina, Josquin, Gabrieli and Bach, Niedermeyer died prematurely on the igth March 1861, Rossini paid homage to his friend. quoting a passage from Et incarnatus, taken from the Messe solenelle in B minor, in the unaccompanied Christe located in the middle of the Kyrie (dated Passy, 12 May 1862), a number around which within a few months he conceived the first draft of a Mass in three parts, Kyrie, Gloria, Credo, and thus a so-called “Messa. Gi Gloria” ‘whose liturgical use was typical of the Italian traditions of Bologna and Venice, and at the end of the Credo he added the place and date: “assy, 10 Juin 1863" Indirect sources indicate that the frontispiece of the first version of the Mass in fact bore the title “Piccola messa di Gloria” scored for four soloists, eight choristers, pianoforte and harmonium, The frontispiece, carried in a newspaper of the day on the occasion of the first performance at the Pillet-Will house, also supplies an interesting feature about the fitle, whase oxymoron petite/solennelle has heen the subject of many different interpretations. Inthe Italian title “piccola” plausibly referred in the first place to the brevity of this Mass in three movements. The fact that the adjective was also retained in the definitive French title seems to refer to the private fruition of the Mass in chamber form, There is the possibility that Rossini, whose irony is well-known to have been a characteristic feature of his personality - an irony furthermore copiously expended in writing the titles of his last compositions, the Péchés de vieillesse ~ might have been amused by the presence together of antithetic adjectives. Let us remember that the Petite messe solennelle is included by the composer among his Péchés, starting from the opening comment written on the autograph of the chamber version which also establishes the status of the Mass as a musical last testament (“le dernier Péchés mortel de ma Vieillesse”) Petite Messe Solennelle | a quatre Parties | Avec accompagnement de 2. Pianos et Harmonium | Composée pour ma villégiature de Passy. | Douze Chanteurs des trois Sexes, Hommes, Femmes et Castras seront suffisants | pour son exécution, Savoir Huit pour les Choeurs, quatre pour les Solos, total douze Chérabins. | Bon Dieu, pardonne moi le rapprochement suivant; Douze aussi sont les Apotres dans le Celebre | ‘coup de Machoire peint & Fresque par Leonard dit La Cene, qui le eroirait | iLy a parmi tes di- sciples de ceux qui prennent de fausses notes !! Seigneur, ! Rassure-toi, jaffirme qu'il n’y aura pas de Judas & mon Déjeuné et que I Les miens chanteront juste et Con Amore tes Louanges et cette petite | Composition qui est Hélas le dernier Péché mortel de | ma Vieillesse G. Rossini Passy. 1863 [Posite Mosse Solennelle in fos parte accompanied by {xo pianos and harmonium, composed for the town of assy, where Lhave my countzy home. Twelve singers of the three sexes: men, women, and casrats wil sufice forts execution; tha i eight forthe choi, four soloists, in all (welve cherubimn. Dear Lord, please pardon me for te following comparison, but there are also twelve apostesin the famous “coup de machoize” (snap of the jam) painted in fresco by Leonardo ealed "The Lact Supper". Its hard to believe, but] among your disci ples thece are some who would strike the wrong notes! Rest assured: I promise that there will be no judas at ry table, and that mine will sing your praises in tune anal “con amore fn] this ite composition that that, ‘alas, the last moral sin of my old age G.Rossni assy, 1863)vw The first draft of the Mass, datable to 1863, did not therefore include a Sanctus not an Agnus Dei, and even less a Prélude religieux In the summer of the same year Rossini received from the Association des artistes musiciens, to which he belonged together with Berlioz, Meyerbeer, Auber and Liszt, an offer to perform the new Mass on the occasion of the feast of St. Cecilia, an offer that he declined, probably in view of the much more prestigious opportunity offered by 2 performance to inaugurate the sumptuous residence of the Count and Countess Pillet Will. It was for this occasion that Rossini completed the Ordinarium misse with the Sanctus, Agnus Dei and added the Prélude religieux, salvaging it from one of the numbers in the Péciés de vieillesse and placing it after the Sanctus. ‘After the Agnus Dei he finally confirms the conclusion of the work with a prayer to the Good Lord: Bon Diew. La voila terminée cette pauvre petite messe. Est- cebien dela musique sactée que je viens de faire ou de la sacrée musique? J'étais né pour Vopera buff, ta le sais bien ! Peu de science, un peu de coeur, tout est 18. Sois done béni et accorde-moi le Paradis, G. Rossini Passy, 1865. {God Lord “Here it, finished, this poor litle Mass. Ist really sa- ‘red music that I've just composed, ori It infernal? As you well know, Iwas born to write Opera Butla, Not uch science, alittle bit ofheart, and that’s it, May you thus be blessed and grant me Paradise G. Rossini assy, 1863.] ‘The Petite messe, composed in a chamber version for soloists, cherus, 2 pianos and a harmonium, that had aroused and enormous fuss in the Parisian musical world following its first private performance, which took placein thesalon of thehétel particulier ofCountand ‘Countess Pillet-Will in Rue Moncey on the 14th March 1864, But in spite of its private performance, the Petite ‘esse solennelle in its chamber version was the object of decidedly public admiration. Thanks to the prestige of the dedicatees of the score - the Countess Louise and the Count Alexis Pillet-Will, an intimate friend of Rossini’s and an important French banker ~ the fact that it was the first performance of a new work by ‘one of the leading composers of European musical life and, last but not leas, the social aspects of the evening, the fact is that the press continued to publish articles throughout the following months, offering information| and fueling debate, Such were the contributions and reviews appearing in the press and so many were they that five years after the performance of the chamber ‘version ofthe Petite messe, close to the first performance ‘of the orchestral version, a leafiet was printed collecting, the more significant chronicles under the title Messe solermelle de G, Rassini. Composée en 1863 ~ Orchesinée en 1864 by the critic Adolphe Giacomelli The chamber version of the Petite messe was revived at the Pillet-Will house almost a year after the first performance, on the 24th April 1865. In the period separating the second performance from the ‘work on the orchestration, between 1866 and 1868, Rossini made several changes to the score including a few new touches and adding the Eucharistic hymn © salutaris hostia, taken from the O salutaris, de campagne for contralto and piano in Album XI of the Péchés de vieillesse. Tearia NaaicrEINLEITUNG ‘Als auerst entstandener Teil der spéiteren Petite ‘esse solennelle ist ein Kyrie anzusehen, das Rossini als “Hommage fir den Schweizer Komponisten Louis Niedermeyer schrieb, mit dem er seit langem befreundet war. Er hatte ihn 1819 kennen golernt. Niedermeyer war sein Mitarbeiter bei der Erarbeitung des auf Einladung des Leiters der Acaciémie Royale de Musique 1846 in Paris aufgefiihrten Pasticcios Robert Bruce und bei den dafiir erforderlichen franzisischen Rezitativen. Doch Niedermeyer war auch der Komponist einer Messe solennelle, die mit groem Erfolg in der Kirche Saint-Eustache in Paris am 22. November 1849 aufgefiihet wurde. Er wurde damit zu einer der wichtigsten Stimmen in der damaligen Diskussion iiber Sakralmusik und konnte die von Alexandre Choron gegriindete Musikschule, die Ecole primaire de chant, spiter Institut royal de musique classique et religieuse, neu griinden, die sich der Erhaltung und Pflege des gregorianischen Gesangs und der Musik von Palestrina, Josquin, Gabrieli und Bach widmete. Niedermeyer starb frith, am 14, Marz 4861. Rossini widmete ihm eben gerade das Kyrie (datiest mit: »Passy [bei Paris), 12. Mai 1862") und zitierte darin ine Passage aus dem Et incarnatus est aus der Messe solennelle in heMoll des Preundes, ein Stiick, um das hherum er in wenigen Monaten die erste Fassumg einer nur dreiteiligen, aus Kyrie, loriaund Credobestehenden Messe konzipierte, die sogenannte Messa di Gloria, deren Liturgie typisch ist fir die itaienische Tradition {in Bologna und Venedig. Am Ende des Credo werden Ort und Datum genannt: ,Passy, 10 Juin [10. Juni] 1863." Sekundiire Quellen zeigen, dass das Titelblatt derersten Version der Messa genau diesen Titel ,Messa Gi Gloria” trug und eine Besetzung von vier Sali, acht Choristen, einem Klavier und einem Harmonium vorsah, Dieses Titelblatt, das in einer zeltgendssischen Zeitschrift anlasslich der Uraufftihrung der Petite ‘Messe solenelle im Hause Pile Will abgedruckt wurde, Jiefert auch einen interessanten Hinweis im Bezug auf den Titel, dessen Oxymoron petitelsolennelle [einfech! feierlich| Gegenstand vieler durchaus unterschiedlicher Interpretationen geworden ist. Das ,piccola” im italienischen Titel bezog sich wahrscheinlich zuniichst auf die Kiirze der nur Areitelligen Messe. Die Tatsache, dass das Adjektiv auch im definitiven franzisischen Titel beibehalten vyrarde, scheint sich auf die private Nutzung der Messe in der Fassung fir Kammermusik zu beziehen. Dass Rossini, dessen Ironiebekanntlich ein charakteristischer Teil seiner Persiinlichkeit war - eine Ironie, die sich im tibrigen reichlich in den Titeln der Stiicke seiner letzten Kompositionen findet, den Péchés de vieilesse = seinen Spa8 am Nebeneinander antithetischer Adjektive gehabt haben wird, darf als wahrscheinlich gelten, Zudem sei daran erinnert, dass die Petite mesee solennelle vom Komponisten zu diesen Péchés gezahit wurde, so schon in der ersten Titelei im Autograph der Kammermusikversion, die auch den Status der Meson bbestitigt: Sie kann als das musikalische Testament des, Komponisten gelten (,le demier Péché mortel de ma Vieillesse” [die letzte Tadsiinde meines Alters}: Petite Messe Solennelle | quatre Parties | Avec accompagnement de 2. Pianos e Harmonium | Composée pour ma villégiature de Passy. | Douze Chanteurs des trois Sexes, Hommes, Femmes et Castras seront suffisants | pour son exécution, Savoir Huit pour les Choeurs, quatre pour les Solos, total douze Chérubins. | Bon Dieu, pardonne moi le rapprochement suivant; Douze aussi sont les Apdtres dans le Celebre | coup de Machoire peint & Fresque par Leonard dit La Cene, qui le croirait | il y @ parmi tes disciples de ceux qui prennent des fausses notes!! Seigneur, | Rassure-toi, faffirme qu’il n’y aura pas de Judas & mon Dgjeuné et que | Les miens chanteront juste et Con Amore tes Louanges et ceite petite | Composition qui est Hélas le dernier Péché mortel de | ma Vieillesse G. Rossini assy. 1863 [Einfache feierliche Messe | fiir vier Stimmen | mit Begleitung von 2wei Klavieren und Harmonium | Kemponiest flir meinen Uriaubsart Passy. ) Zwolf Singer der drei Geschlechier, Méinnes, Frauen und Kastraten, sind ausreichend | fiir ihe Aufihrung, nimlich acht fir den Chor, vier fir die Soli, insgesamnt ‘wolf Cherubim, | Lieber Gott, verzeihe mir den Vergleich, der hier folgt; es sind auch zwSIE Apostel auf jener bertihnten | Darstellung einer Spachtelei za sehen, jenem Fresko, das Leonardo gemalt hat und das Das Abendmait genannt wird, wer sollte es glauben |es gibt unter deinen jangem solche, die faische Noten singen!! Herr, | sei gowiss, ich versichere, dass es bet meinem Essen keinen Judas geben wird und dass | ‘meine [finger] Dein Lob und diese kleine Kompesition richtig und con amare singen werden I di, leider, die letzte Todsiinde | meines Alters ist. Rossini assy. 1863}, Die erste Fassung der Messe, die auf 1863 datierbar ist, enthielt also weder ein Sanctus noch ein Agnus Dei und erst recht kein Prélude religieux, Im Sommer dieses Jahres ethielt Rossini von der Association des artistes musiciens, zu det er zusammen mit Berlioz, Meyerbeer, Auber und Liszt gchérte, das Angebot, cine neue Messe zum Fest der Heiligen Cicilie zu schreiben, ein Angebot, das et negativ beantwortete, vermutlich wegen der ‘Aussicht auf eine prestigetrichtigere Gelegenheit zur Auffiihrung, namlich die Feier zur Einweihung des prachtvotlen Wohnsitzes des Grafen Pillet-Will. Fir diese Gelegenheit vervollstindigte Rossini das Ordinarium missae mit dem Sanctus und dem Agnus Dei und fiigte das Prétude religiewx hinzu, fiir das er tines der Stiicke aus der Sammlung der Péchés de viellesse wiederverwertete und das er dem Sanctus nachstelite. ‘Am Ende des Agnus Dei bestitigt er dann die Vollendung des Werkes mit einer Bitte an Gott: Bon Dieu. La voila terminée cette pauvre petite messe, Est cebien de la musique sacrée que je viens de ou de la sacrée musique? Jétais né pour Fopera bbutfa, tu le sais bien ! Peu de science, un peu de cou, tout est fa. Sois done béni et accorde-moi {e Paradis.» G. Rossini Passy, 1863, [Lieber Gott. Daistsienun beendet, diese einfache Kleine Messe. Istes nun heilige Musik [Sekrabmusit), die ich da komponiert hhabe, oder ist es ganz sch6n freche Musik?” Ich war fir die Opera buffa bestimmt, Du weit das genau! Wenig Kénnen, ein wenig Herz, das ist alles. Sei also gepriesen sund gewalare mir das Paradies. G. Rossini Pasay, 1863] 2. Das Wortspiel ,masique seerée /sacrée musique" ist lei- der nicht tibersetzbar, Nach der Urauffiihrung, die im Salon des H6tel particulier des Grafen Pillet- Will in der Rue Moncey in Paris am 14. Mira, 1864 stattfand, hat die Petite rmesse, die in det Karnmermusikversion fir Soli, Chor, zwei Klaviere und Harmonium komponiert ist, in der Pariser Musikwelt enormes Aufsehen erregt. Zwar war die Auffiihrung privat, trotzdem wurde die Petite esse solennelle in der Kammermusikversion zum Gogenstand dtffentlicher Bewunderung, Das Ansehen von Grifin Louise, Widmungstrigerin des Werks, und von Graf Alexis Pillet-Will, einem engen Freund von Rossini und bedeutenden franzsischen Bankier, trug, sicher dazu bei, Ein weiterer Grund war die Tatsache, dass es sich tum die Urauffihrung eines neuen Werkes von einem der prominentesten Komponisten des ceuropiischen Musiklebens handelte. Und nicht zuletzt ‘war der Abend der Urauffidhrung auch ein durchaus mondiines Ereignis. Deshalb publizierte die Presse auch ‘wahrend der folgenden Monate weiter Artikel, indenen Informationen mitgeteilt und Debatten_ fortgeftihrt ‘wurden. Die verdffentlichten Beitrgeund Rezersionen waren so zahlreich und bedeutend, dass fiinf Jahre nach der Auffihrung der Kammenmusikversion der Petite mesee, unmittelbar nach der Urauffiihrung der Orchesterversion, ein von dem Kritiker Adolphe Giacomelli herausgegebener Band mit dem Titel Mesee solennelle de G. Rossini, Composée en 1863 ~ Orchestrée @7 1864 veréffentlicht wurde, in dem die wichtigsten dieser Texte zusammengestellt sind. Die Petite messe in det Kammermusikversion wurde am 24. April 1865, also fast genau nach einem Jah, im Hause Pillet-Will noch einmal aufgefihrt, Zwrischen 186 und 1868, der Zeit, die diese zweite ‘Auffihrung, von der Arbeit an der Orchestrierung trent, legte Rossini emeut Hand an das Werk. Et fadhrte verschiedene Anderungen durch und fiigte die ceucharistische Hymne O salutaris hostia hinzu, fir die er aul O salutaris, de campagne fir Alt und Klavier aus dem Album XI der Péchés de vieilesse zuriickgri Tanta NanictINDICE DEI PEZZI - INDEX OF NUMBERS : INHALT fj Kyrie | (Soli, Cheeur, Harmonium, Piano |, I) 1 Gloria [ [ (Soli, Cheeur, Harmonium, Piano I, 1) 13 Gratias i | (Contralto, Tenore, Basso, Piano) 19 Domine Deus i (Tenore, Piano) 24 : Qui tollis [! (Goprano, Contralto, Harmonium, Piano) 30 f Quoniam | (Basso, Piano) 4a | Cum sancto Spiritu i (Soli, Choeur, Harmonium, Piano I, II) 49 4 Credo j (Soli, Cheeur, Harmonium, Piano I, Il) 7 | Prélude religieux i (Piano) 22 fe Sanctus ' Ritournelle (Harmonium) ~ Sanctus (Soli, Chaeur) 126 O salutaris hostia (Soprano, Piano) 132 = Agnus Dei | (Contralto, Cheeur, Harmonium, Piano I, II) 138Petite Messe Solennelie a quatre Parties Avec Accompagnement de Piano et Harmonium Dediée a Madame La Comtesse Louise Pillet-Will par G. Rossini assy. 1865, He Pian arenee heel i Kyrie Andante macitoxo Soprani Lat A voix Solo avec le Chaar Contr chmar (oeSon) Tenor Best Andante maestoso we a Horeosiun fae Andante macstoso stacsate arin |” ~ Aisnione zee smoraando smoreanda H —— iy f Har ‘ Piano w XV sotooce z Ky & & B i er Pin i Pino a * pic a‘Choewr Ph a Bios tn m Pian tinu 5 i i ae e cl oe 25 Andantino moderato tutto sotoooce, legato his tutta settonee, legato hia uta stoves legato (rsa Cheur Chris tuto sotovece, egat legato chi Chose (erSaltowt mm eck 7 Ske a id Primo Tempoip chur [eel Plano o chanae lee Sai Hae lomareando}Cherue (oe So Ha chen fees Piano aw Piano imGloriaAndantino mosso allentardiii ac alk aioe >fs) =aa i i <— S. Segue Perzetina aGratias Terzettino NS aoe ON ee prop -ter ma --gham glo ~ rivam, lo - sam tu iContest r Srice as Gm Gee 8) gave Wi props ier ome gia gle cham ele = am ier eres gi-mue th = bi prop ter ama os glo-ri-am,—glo-si-am glo-Fi-am tu ter tva-gnam, ——— fy 4 ter ma-gnam, pep - ter ma-gnam" ————— cee ees Plano! Lp um glo am tn =p» lo Piano Piano7 lo = Ham sm, | setrovsce 1 — == 8 = flo-si-am,—g-rim ts an, eb 3 ect eee 7) In = ”Domine Deus E Solo ‘Tenors Planeeos mw chris =e woe ane io y ifr te aie > rire | Piano PF BEE Tt Derr orpe we eerste aaa yy Poa apecettteeet eevee eee (PeeWee eee Oe tt ze au are btm RD rE Bee ao 1 See Sanaa eee eH feral sorter Ht ow "F < Ee # NM ot NSPiano = Por X FARE I acd Plano EWe lores) a, _rinforzando Je = 84 Chriswe ba B-ue PaQui tollis k Duettoa a ae i a ae ee ee a a a a a en” oe a a eerule oS ES _tnterw intempo ir wei i k _. i ee ' - I i ik E ul seepesend ial ilAllegro moderatoa] a oe ee ee ee ee eePapalmus, Je - nu Chris E i i I : Le EB fCum sancto Spiritu Allegro maestoso Soprani__Les 4 voix Solo aveo le Chas Contra choar ise Sell Harmoniam Plromiole Piano 2 Piano Ainipiena Boe a‘ vr (SRS Ses Sa ; far SSS $ Gum aen-eto Spi-ri-tu, in plo-ria De-i Pu tris. Cum san-clo Spi-ritty in glo-ti-e Dei Pa - tris, fz Cum san-cto Pa tis glo-ri-a Desi Pa = — = — ESS a | Mi aivish == Piano)]” iti}ee ne oe a a ee | j \ fir |. (yt - . ee ig || ire is Gum san-eta Spi eM isl } Piano jenaie Fn . ., a il ANY “a — th : i ie Piano 0 em i neonSet Cum flosri-a De = i Pactra A san-clo Spi - Hit in glo-tiea De } Nin ae al eg ,= = Piano ely = a3 ésfon oto Spi = rit in a3 ia Piano NE EE | NE SN a ea le? elt orm r lprsece eee eee :tee Sal ar ¢ san cto Spl = Hy, Cum Spi flo-H-a Dei SpiPiame J” weitil Fiano )| : tem op cd heer jet Sei “| ee Piano elt { i i ier ca aRTHs 2) meng a meg] 349 Piano GenAllegro cristina Soproni Los 4 voix Su aves le Chiou Contre : : = ve 2 Piana isp Allegro cristina f————chau ter Sot Piano i lorsatt pe Plano, Ocr rut exe oui ie aail | i : _ va fe Piano) 0 Pian ahesue Tee Soi tae orem crescendo, Biano)|® Fiano)|” in Plano a Piano imchiour let Sal ub-atan inno 0 naiti_ Tan rr quem om Piano) 0 Piano antom . Jj eek prep tr noe tam stchemar ise Sol chews esol Har, Piano, tt Pianad/ 0Pian) m _oAndantina sostenute Soprano Solo Andantino ssten Piano cyPiano wPiano 0se-pul =u a fepel. te aet—Allegro tap Sopeant the ts a fig Conta| pee ti Plane) a0esa) 99,aij as som dit inati neti Plano aterse Hox Pian) aeee ee ey Hissar, A poe to Aspe tochavar fet Sa rues cre uJ, Piano ici Piano) a Chews (eesatl Har Piano ry Piano, ona ae a <—ore ile unChe (ersel) Piano mn chasur (eesott a|Pianod)* in Ghasue let Solt Alfunisson ave le er PanoFiano nem tom ven bis dona no tis, dona mo Bis, dona no tutta forza Ona 0 ts dycna ao bin His,Piano) cH = Bon Dieu = La wild tering cote pauvre petite Messe. Rstce bien ‘dela mosiquo Secrée queje viona do feo ox bien doa Snerée musique? eta nb pour LOpera Butts, tu le eis bien! Pou de Science un peu de err ‘tout ost Ia. Sit done Bon, et aesorde mei 1a Paras.