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Arquitetura, projeto e conceito (1) Carlos Alberto Maciel Carlos Alberto Maciel arquiteto e urbanista, mestre em Teoria e Prtica

a de Projeto pela EA-UFMG, professor no Unicentro Izabela Hendrix e na Universidade de Itana, possui projetos premiados em diversos concursos nacionais, como o Centro de Arte Corpo, o 4o Prmio Jovens Arquitetos e a 4a Bienal Internacional de Arquitetura de So Paulo.

A realizao de um projeto de arquitetura, como qualquer outro trabalho, tem premissas que lhe so prprias: h um programa a ser atendido, h um lugar em que se implantar o edifcio, e h um modo de construir a ser determinado. Esse conjunto de premissas elaborado graficamente em um desenho que opera como mediador entre a idia do projeto e sua realizao concreta. A idia de um conceito que participe como elemento indutor do processo de projeto de modo recorrente compreendida como algo externo a essas premissas, uma fico, analogia, metfora ou discurso filosfico que, servindo como ponto de partida, daria relevncia ao projeto e milagrosamente articularia todos os condicionantes em uma forma significativa. Essa estratgia reduz a importncia de dados existentes do problema e valoriza elementos que em princpio sequer existem como premissas necessrias para a realizao da arquitetura. Na ausncia de um grande padro ideal legitimador das aes do arquiteto, j diagnosticada desde a emergncia do pensamento ps-moderno, a busca de fices legitimadoras isoladas como algo que confira qualidade arquitetura tem sido uma estratgia usual tanto entre arquitetos que ocupam posies dominantes no cenrio internacional como na produo local, prtica e acadmica. Em contrapartida a essa tendncia, proponho pensar o conceito como o esforo do arquiteto em compreender, interpretar e transformar os dados pr-existentes do problema arquitetnico, que se constituem em fundamento para seu trabalho: o lugar, o programa, e a construo. Esta abordagem no procura determinar um procedimento lgico e racional que concatenaria uma seqncia de resultados obtidos cientificamente a partir da observao dos condicionantes. Tal entendimento do processo de projeto e por conseqncia, do conceito -, em oposio extrema primeira abordagem citada, suporia a eliminao completa da subjetividade do arquiteto. Contudo, no processo de projeto, a compreenso e interpretao de cada aspecto colocado como premissa exige por parte do arquiteto a tomada de sucessivas decises. Cada uma dessas decises um ato racional, operado a partir do conhecimento especfico do problema, relativizado pela experincia vivida do arquiteto e pelo momento em que se realiza o projeto. Como esclarece Brando acerca da leitura ou fruio de uma obra acabada, [t]oda compreenso histrica e emerge da situao existencial e da experincia vivida por aquele que se prope tarefa de compreender ou interpretar alguma coisa (2). Assim, a aparente restrio que a delimitao clara de um campo de ao sobre o qual o arquiteto opera durante o processo de projeto no se constitui em eliminao da subjetividade, mas, pelo contrrio, exige um direcionamento desta subjetividade como algo operativo sobre os problemas efetivamente colocados pelo mundo ao arquiteto. Enquanto a busca pelo conceito por parte do fruidor ou usurio parte da interpretao do objeto em si, no ato do projeto o objeto o que se busca realizar, e portanto no se d ao conhecimento do autor para que dele se extraiam, se compreendam ou se estabeleam conceitos. Sendo assim, necessrio recuar nesta busca por algo concreto que, antes da realizao do edifcio, j esteja disponvel ao conhecimento do arquiteto e que permita sua interpretao. No caso do projeto, o que se coloca como concreto compreenso do arquiteto so, na grande maioria dos casos, as demandas e determinaes relativas ao lugar, ao programa e construo. Lugar E delinearia meu projeto, tendo em conta a inteno dos humanos que iriam me pagar; atento localizao, s luzes, s sombras e aos ventos; feita a escolha do terreno, de acordo com suas dimenses, sua exposio, seus acessos, terras contguas, e a natureza profunda do subsolo... (3) A geografia, a topografia e a geometria do terreno, sua conformao geolgica, a paisagem fsica e cultural, a estrutura urbana, o sol, os ventos e as chuvas e ainda a legislao de uso e ocupao do solo so dados pr-existentes que podem ser extrados de uma anlise cuidadosa do lugar. Cada um desses aspectos se coloca de antemo ao conhecimento do arquiteto: tudo j est ali, demandando apenas um esforo rigoroso de observao. Buscar compreender as implicaes de cada um destes aspectos nas relaes de uso e no processo de construo fundamental tanto sob o ponto de vista tcnico como conceitual. Sob o ponto de vista pragmtico e tcnico, a compreenso do lugar em todos os aspectos citados traz o conhecimento necessrio para se evitarem equvocos banais que podem comprometer a habitabilidade dos espaos, gerando incompatibilidades em relao ao clima e natureza, que interferem na vida cotidiana e exigem remendos posteriores, nem sempre pertinentes. Essas correes a posteriori, na maioria dos casos, interferem nas solues formal e construtiva pretendidas para o edifcio e chegam a comprometer a arquitetura nas suas relaes de uso. Esses mesmos equvocos decorrentes da desconsiderao do lugar podem implicar ainda em graves incompatibilidades tcnicas na relao entre a construo e o stio, agindo negativamente sobre o equilbrio das foras naturais e acarretando ao edifcio desgaste mais acelerado pela ao do tempo em virtude da inadequao da sua insero, seja no que diz respeito relao com o terreno natural ou com os aspectos do clima ou mesmo com uma estrutura urbana pr-existente. Podem acarretar ainda aumentos considerveis no custo de final de construo e manuteno do edifcio, comprometendo sua viabilidade e por vezes inviabilizando sua construo. Sob o ponto de vista conceitual, a compreenso e a interpretao do lugar podem contribuir para gerar o espao arquitetnico, na medida em que tem o potencial de induzir modos diferenciados de ordenao da construo e das relaes de uso que ali acontecem. A conformao pr-existente do terreno natural, sua planimetria e altimetria, e ainda a sua relao com a estrutura urbana, com a paisagem e com os aspectos naturais inerentes ao stio, relativos ao clima, permitem a identificao de diretrizes latentes de ordenao do espao e da forma. Tais diretrizes, uma vez interpretadas pelo arquiteto, podem se repercutir diretamente na configurao final do objeto arquitetnico, seja de modo a reafirmar os aspectos espaciais e formais pr-existentes no lugar, seja de modo a neg-los, ou ainda de modo a inclu-los como referncia parcial realizao da construo, em uma dialtica permanente entre as determinaes do lugar, do programa e da construo. Programa Acreditava que um navio, de algum modo, deveria ser criado pelo conhecimento do mar, como que moldado pela prpria onda!... Mas, na verdade, esse conhecimento consiste em substituir o mar, em nossos raciocnios, pelas aes que ele exerce sobre um corpo, - como se se tratasse, para ns, de descobrir as outras aes que a essas se opem, defrontando-nos to somente com um equilbrio de poderes, uns e outros extrados da natureza, onde no se combatiam utilmente (4).

Os usos e atividades que geralmente do origem demanda por um edifcio so em geral colocados no incio do processo de projeto. Tambm so colocadas as restries relativas economia, um aspecto geralmente desconsiderado ou subestimado pelos arquitetos (5). Desconsiderar as definies relativas s limitaes econmicas ou entend-las como uma restrio criao recorrer excluso do problema para buscar uma soluo mais simples e fcil (6). A considerao das questes de economia, quando se opera com recursos limitados, caracterstica recorrente no contexto brasileiro, antes de tudo uma premissa que pressupe a viabilidade da construo. Sendo assim, ignorar as restries e limitaes de ordem econmica representa em um contexto de escassez um ato de irresponsabilidade em relao ao usurio, no caso de uma relao particular entre arquiteto e cliente, ou em relao sociedade, no caso em que o cliente se trate de uma instituio pblica. Representa ainda um descompromisso do arquiteto com a realizao concreta de sua obra. A necessidade da ateno economia remete questo do decoro, apontada por Vitruvio: o decoro o aspecto correto da obra, que resulta da perfeita adequao do edifcio, no qual no haja nada que no esteja fundado em alguma razo (7). Mesmo em situaes em que a escassez no condio para a realizao da arquitetura, o dispndio excessivo e suprfluo implica em ltima instncia na insero direta do trabalho do arquiteto no mundo do consumo desenfreado, a promover a no preservao dos recursos naturais disponveis para o homem no planeta. Como aponta Moneo, A construo de um edifcio requer um empenho enorme e um grande investimento. Arquitetura em princpio, quase por princpio econmico, deve ser durvel. Os materiais devem assegurar vida longa aos edifcios. Antes um edifcio era construdo para durar para sempre ou, pelo menos, certamente no espervamos que desaparecesse (8). Ao se estabelecer um programa, surge a necessidade da determinao de dimenses dos espaos a fim de acomodar as diversas atividades propostas para o edifcio. Esse dimensionamento se constitui em parte fundamental da interpretao do programa. Como aponta Le Corbusier, a noo da dimenso deve ser algo que ultrapassa a abstrao da reproduo de padres mtricos universalmente aceitos, considerando as dimenses e a escala do homem como referncia para a determinao dos espaos: O metro apenas uma cifra sem corporeidade [...] As cifras do Modulor so medidas, e, por conseguinte, feitos em si que tm corporeidade; [...] os objetos que se deve construir [...] so, de qualquer modo, continentes do homem ou prolongamentos do homem. Para escolher as melhores medidas vale mais v-las e apreci-las com a separao das mos do que pens-las somente (isso para as medidas muito prximas da estatura humana). [...] A arquitetura (e com essa palavra englobo a quase totalidade dos objetos construdos) deve ser to carnal e substancial como espiritual e especulativa (9). Para alm das questes relativas s propores da forma, o domnio efetivo das dimenses permite a atuao ativa do arquiteto sobre a construo a fim de definir espaos qualitativamente distintos. A definio da ambincia de um espao de permanncia ou de um percurso e a demarcao de seu carter pblico ou privado so diretamente determinados pelas suas dimenses. Portanto o dimensionamento fundamental, em primeira instncia, para um domnio das demandas de espao a que correspondem as diversas atividades e, em segunda instncia, para a definio de hierarquias e demarcao de diferenciaes claras entre os espaos de naturezas distintas. Em relao aos usos e atividades demandados em um programa, para alm de um atendimento imediato s questes utilitrias entendidas em um sentido funcionalista, possvel buscar como parte desta estratgia conceitual a investigao dos diversos modos de vida dos usurios, conhecidos ou imaginados, a fim de buscar nesses modos de vida as especificidades que sugiram o espao mais aproprivel e mais adequado para que estes hbitos tomem lugar. Como aponta Brando, Os conceitos, como aqueles que elaboramos durante a produo de um projeto, no surgem do nada, mas da reflexo sobre a nossa prpria experincia dos espaos e daquilo que nos fornece a tradio que lhes concerne. Assim, (...) cumpre elaborar a reflexo sobre nossa experincia desses espaos, sobre a imagem, os significados e sentidos que a tradio nos transmite e que se depositou como repertrio da cultura (10). Essa compreenso da tradio pode aqui ser tomada como uma interpretao do repertrio acumulado da cultura a fim de transform-lo em proposies adequadas para o presente, ao invs de reproduzir padres de espao culturalmente desenvolvidos ao longo da histria para esta ou aquela finalidade. Nesse sentido, parece mais frtil, como sugere Valry, construir o navio a partir da compreenso das foras que o mar lhe impe, ou seja, pensar o espao fisicamente construdo a partir das foras e tenses que as diferenciaes entre os domnios do individual e do coletivo nele determinam. A partir deste entendimento, parece possvel interpretar e interferir nestes diferentes modos de vida, a partir da reelaborao dos padres recorrentes na tradio, promovendo articulaes variadas entre as atividades e os domnios territoriais, a fim de estabelecer no espao fsico continuidades e descontinuidades, integraes, separaes e fragmentaes, ora controladas pelas necessrias transies, ora justapostas em demarcaes e rupturas violentas entre os domnios do pblico e do privado. A demarcao de territrios com caracterizaes distintas em suas relaes de privacidade evoca a premissa de que a arquitetura se funda na necessidade de mediao das relaes humanas (11). A partir desse entendimento, possvel superar uma viso funcionalista, que definiria o espao como atendimento objetivo a atividades especficas, passando ao entendimento da questo dos usos e da ocupao humana do espao edificado a partir da compreenso das diversas possibilidades de vivncia do edifcio no cotidiano. Habitamos simplesmente o espao, mesmo quando nele momentaneamente no desenvolvemos qualquer atividade, ou seja, o habitar no passa pela noo da funo ou da utilidade imediata. A arquitetura pode surgir do conhecimento e da interpretao dos condicionantes impostos pela vida cotidiana. Quando entendida assim, resulta mais circunstancial e menos ideal. Nesse sentido, cada projeto um ato nico, que deve incorporar as contradies especficas surgidas do embate entre seus condicionantes. A forma portanto algo que resulta deste embate, e mais relevante quando evita os gestos retricos que procuram, por um lado, a determinao de uma linguagem a priori e, por outro lado, a caracterizao de um discurso sobre algum dos aspectos envolvidos na sua realizao. A arquitetura pode prescindir do discurso, desvestir as pretenses excessivas que extrapolam seus fundamentos primeiros e cuidar daquilo que lhe mais caro, e tem sido mais abandonado, que a importncia do conhecimento da construo como o nico meio de viabilizao do espao fsico destinado habitao pelo homem. Construo Eupalinos era senhor de seu preceito. Nada negligenciava. Prescrevia o corte das tbuas no veio da madeira, a fim de que, interpostas entre a alvenaria e as vigas que nelas se apoiassem, impedissem a umidade de penetrar nas fibras, embebendo-as e apodrecendo-as. Prestava a mesma ateno a todos os pontos sensveis do edifcio. Dir-se-ia tratar-se de seu prprio corpo. Durante o trabalho da construo, raramente afastava-se do canteiro. Conhecia todas as suas pedras: cuidava da preciso de seu talhe, estudava minuciosamente todos os meios de evitar que as arestas se ferissem ou que a pureza dos encaixes se alterasse. Ordenava a prtica da cinzeladura, a reserva dos calos, a execuo de bisis no mrmore dos adornos, dispensava o mais fino cuidado ao reboco que aplicava nos muros de simples pedra (12).

A definio das fundaes, da estrutura, das protees contra as intempries, das instalaes complementares, dos processos construtivos e dos detalhes, bem como a eleio dos materiais, so escolhas do arquiteto que visam a viabilizar a realizao do espao imaginado e resultam na forma arquitetnica. Assim como nos aspectos relativos ao lugar e ao programa, possvel identificar diretrizes latentes de ordenao do espao e da forma em cada aspecto relacionado construo. Pensar cada um desses aspectos para alm de suas determinaes tcnico-funcionais, da viabilizao do abrigo, implica em pensar o elemento da construo como gerador de espao, e no o contrrio. Respeitar as especificidades de cada soluo tcnica, compreender o comportamento dos elementos em relao s foras da natureza, em especial a gravidade, implica em explorar conceitualmente as possibilidades da construo. Nesse sentido, cabe concordar com Joaquim Guedes, que aponta que [h] que aprender a imaginar o objeto e ao mesmo tempo inventar sua construo (13). O conhecimento da construo a nica possibilidade de se viabilizar concretamente a idia do objeto arquitetnico. Sua desconsiderao a garantia da falncia da arquitetura e do arquiteto -, na medida em que deixa para outro a responsabilidade fundamental das definies que em ltima instncia implicam na gerao da forma visvel e tangvel do edifcio, e na definio da ambincia e da conformao do espao interior destinado vida humana. Desconhecer os procedimentos para a construo do objeto operar apenas sobre a imagem pretendida para o edifcio e seu espao interior, o simulacro da decorao e do ornamento suprfluo. Se h algum caminho possvel para a arquitetura nesse momento, acredito ser sua realizao atravs da manipulao ativa de sua lgica de construo, operando a partir de seus fundamentos para atingir uma resposta concreta, fisicamente edificada, que faa repercutir no objeto arquitetnico, de modo complexo, o conhecimento, a interpretao e a transformao de todas as restries e determinaes do lugar, do programa e das prprias possibilidades de construo. O desenho como mediador Sou avaro em divagaes. Concebo como se executasse (14). A representao grfica , e parece que por muito tempo continuar sendo, o modo de mediao entre a idia e a sua realizao concreta, a construo. Portanto, o desenho o ponto crtico no processo, pois no apenas a representao final de uma idia pensada de antemo, mas a prpria construo da idia. Enquanto desenha, o arquiteto testa hipteses de resoluo das diversas contradies que surgem do embate entre as demandas impostas pelo stio, pelo programa e pela construo. Como confirma Brando, a expresso grfica (...) no apenas representao de uma idia mas um momento de compreenso e construo dessa idia. (...)Dizer que essa relao dialgica significa dizer que ela se desenvolve a partir do jogo de perguntas e respostas que so colocadas entre os dois momentos. Esse jogo se desenvolver tambm para estabelecer a relao entre o projeto e a obra e, depois, entre a obra e o habitante. Cumpre reafirmar, desde j, que a prpria definio do conceito mediatizada pelas perguntas colocadas pela construo, pela contextualizao e pela fruio da obra (15). Como mediador que visa a concepo e a realizao do edifcio, o desenho deve explicitar com clareza os procedimentos para a construo do objeto. Se tratado de modo abstrato e desvinculado da lgica e das implicaes da construo, o desenho perde sua relao direta com o objeto arquitetnico, e deixa de ser o meio para sua realizao. Arrisca-se assim a no realizao do edifcio como previsto, por mera impossibilidade ou divergncia entre a tcnica possvel e o espao e volume imaginados. A deficincia da representao decorre do desconhecimento da construo. Portanto, a representao, para ser suficiente e para viabilizar a construo de um edifcio qualquer, deve se fundamentar no conhecimento de todas as premissas que interferem nesta realizao do objeto. Rafael Moneo confirma essa hiptese: Muitos arquitetos atualmente inventam processos e ensinam tcnicas de desenho sem a preocupao com a realidade da construo. A tirania dos desenhos evidente em muitos edifcios em que o construtor procura seguir literalmente o desenho. A realidade pertence ao desenho, no ao edifcio. [...] Os edifcios se referem to diretamente s definies do arquiteto e esto to desconectados com a operao da construo que a nica referncia o desenho. Mas um verdadeiro desenho de arquitetura deve implicar sobretudo o Conhecimento da construo (16). A necessidade do conhecimento acumulado associado observao acurada dos aspectos especficos que dizem respeito a cada projeto sugere uma possibilidade de abordagem metodolgica do projeto arquitetnico. O ato de projetar pode ser entendido como um trabalho reflexivo, um esforo de equilbrio entre o construir, o habitar e o pensar colocados como premissa para este debate. um ato de pensar a construo, o hbito e o lugar, de modo a transformar a situao prexistente em algo novo, que configure um suporte habitvel, no sentido pragmtico da configurao do abrigo e da proteo que o conhecimento da tcnica viabiliza, e no sentido especfico da mediao das relaes humanas, que somente se realiza a partir do conhecimento da vida cotidiana e da atuao intencional do arquiteto sobre as articulaes fsicas do espao e da construo. A linguagem e a forma surgem como decorrncia imediata, mas no bvia, deste trabalho reflexivo sobre os dados pr-existentes do problema. Fiar-se em relatos legitimadores externos, ainda que eleitos caso a caso, cometer o mesmo erro dos herdeiros desavisados de arquiteturas do passado, que entenderam a arquitetura de sua poca como um padro baseado em um repertrio formal a ser reproduzido, reduzindo a importncia da considerao efetiva dos condicionantes reais que surgem da vida cotidiana. Notas
1 Este artigo foi elaborado originalmente para publicao e apresentao em mesa redonda do Seminrio Arquitetura e Conceito, promovido pelo Ncleo de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da Escola de Arquitetura da UFMG, em julho de 2003, sob o Tema: Construir, Habitar, Pensar, hoje. O que Projetar?, sob a coordenao do prof. Dr. Jos dos Santos Cabral Filho. 2 BRANDO, Carlos Antnio Leite. Linguagem e arquitetura: o problema do conceito. Revista de Teoria e Histria da Arquitetura e do Urbanismo. vol.1, n.1, novembro de 2000. Belo Horizonte: Grupo de Pesquisa "Hermenutica e Arquitetura" da Escola de Arquitetura da UFMG. Disponvel: <http://www.arq.ufmg.br/ia>. Acesso em 25 jun. 2003. 3 VALRY, Paul. Eupalinos ou O Arquiteto. Traduo Olga Reggiani. So Paulo: Editora 34, 1996, p. 175. 4 Idem, ibidem, p. 155. 5 Vitruvio aponta a economia como um importante definidor da arquitetura, sendo um pressuposto utilidade. Da resulta a abordagem, neste trabalho, da economia em conjunto com as questes referentes ao uso, configurando as demandas relativas ao programa. Sobre isso, cf. VITRUVIO, Marco Lucio. Los diez libros de arquitectura. Traduo direta do latim, prlogo e notas por Agustn Blanquz. Barcelona: Editorial Iberia, 1955, p.16. 6 Robert Venturi aponta a simplificao decorrente da excluso de problemas como uma estratgia para assegurar uma pr-determinao da forma. Contrape a essa tendncia a necessidade da busca por uma complexidade que inclua efetivamente na resoluo da forma as diversas demandas que comparecem no processo de projeto. Cf. VENTURI, Robert. Complexidade e Contradio em Arquitetura. Traduo lvaro Cabral. So Paulo: Martins Fontes, 1995. 7 VITRUVIO. Op. cit., p.14. 8 The construction of a building entails an enormous amount of effort and a major investment. Architecture in principle, almost by economic principle, should be durable. Materials should provide for the buildings's long life. A building formerly was built to last forever or, at least, we

certainly did not expect it to disappear. MONEO, Rafael. The solitude of Buidings. Kenzo Tange Lecture, Harvard University Graduate School of Design, maro, 1985. (discurso). Disponvel: <http://web.arch-mag.com/3/recy/recy1t.html>. Acesso em 05 jun 2003, s/p. 9 LE CORBUSIER. El modulor: Ensayo sobre uma medida armonica a la escala humana aplicable universalmente a la arquitectura y a la mecnica. Buenos Aires: Editorial Poseidon, 1961, p. 56-57. 10 BRANDO, Carlos Antnio Leite. Op. cit., s/p. 11 Para aprofundar o entendimento da arquitetura como mediao dos cdigos de tica da sociedade, cf. CABRAL FILHO, Jos dos Santos. Formal games and interactive design. Sheffield: School of Architectural Studies, 1996. (Tese), seo 1.3.1. Disponvel: <http://www.arquitetura.ufmg.br/lagear/cabral/phd/index.html>. Acesso em 15 mar. 2000. 12 VALRY, Paul. Op. cit., p. 39. 13 GUEDES, Joaquim. Geometria Habitada. In: VALRY, Paul. Eupalinos ou O Arquiteto. Traduo Olga Reggiani. So Paulo: Editora 34, 1996 (Prefcio), p.12. 14 VALRY, Paul. Op. cit., p. 51. 15 BRANDO, Carlos Antnio Leite. Op. cit., s/p. 16 Many architects today invent processes or master drawing techniques without concern for the reality of building. The tyranny of drawings is evident in many buildings when the builder tries to follow the drawing literally. The reality belongs to the drawing, not to the building. [...] The buildings refer so directly to the architect's definition and are so unconnected with the operation of building that the only reference is the drawing. But a truly architectural drawing should imply above all the Knowledge of construction. MONEO, Rafael. Op. cit., s/p.

Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Affonso Eduardo Reidy, 1953. O MAM um exemplo de resposta inventiva do arquiteto s demandas de uso, do lugar e da construo. A estrutura externa em prticos que atiranta a laje do segundo pavimento permite a liberao integral do pavimento e a abertura integral dos espaos internos, descortinando a paisagem da Baa da Guanabara. Foto do autor

Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Affonso Eduardo Reidy, 1953. A soluo do apoio em V equilibra os esforos na base do prtico por gerar um momento contrrio devido ao apoio da laje arqueada do 1o pavimento no segmento menor do pilar. Esse recurso, que torna a estrutura mais esbelta pela reduo da resultante de momento fletor na base do prtico, sugere um conhecimento consistente do comportamento das estruturas por parte do arquiteto, gera economia em relao a outras solues menos engenhosas e resulta na forma final do edifcio. Foto do autor

Casa de Canoas, Oscar Niemeyer, 1953. A casa exemplar na relao com o lugar pela considerao da topografia e da paisagem; reedita os padres de ordenao tradicional dos usos ao inverter as hierarquias tradicionalmente aceitas entre pblico e privado, ocultando a rea ntima sob a plataforma e abrindo os espaos de convvio para a paisagem, com a integrao e continuidade entre interior e exterior; ainda uma explorao radical das possibilidades da estrutura em concreto armado, atingindo alto ndice de esbeltez dos pilares e aparente leveza da laje curvilnea que demarca a interferncia humana na paisagem. Foto do autor

Casa de Canoas, Oscar Niemeyer, 1953. Geralmente identificada e conhecida pela laje curvilnea pousada sobre o patamar com a pedra e a piscina, a casa apresenta sob a plataforma a base em pedra, pouco conhecida, que abriga a rea ntima, estabelecendo um contraste radical entre o peso, a massa, e o fechamento da base e a leveza e abertura do pavimento superior.Essa diferenciao refora a explorao dos diversos sistemas construtivos, das diferenciaes entre pblico e privado e da relao com o terreno e a paisagem. Foto do autor