LA CREACIN FICCIONAL DEL ACTOR COMO OBJETO ONTOLGICO: UNA APROXIMACIN POSIBLE (1)

CRISTINA LIVIGNI Introduccin:

Este trabajo constituye una exposicin de resultados parciales de una investigacin tericoprocedimental independiente llevada a cabo por la autora de este artculo que se inscribe, tanto en el amplio campo de estudio de los sujetos, objetos, procesos y productos especficos del arte teatral tomados en tanto tal, es decir en tanto objetos ontolgicos, como en el ms emprico y pragmtico de las tcnicas de enseanza-aprendizaje y produccin artstica del arte teatral. El macro-propsito rector de este trabajo investigativo es contribuir a la sistematizacin del arte teatral produciendo por ende, aportes al campo pedaggico de la enseanza-aprendizaje del teatro en general y de la formacin actora, en particular. Por tal razn, y, estableciendo las bases de un marco terico general, la teora se circunscribe a la trada actor-director-dramaturgo. Para la concrecin de tales fines, se utilizan entre otras estrategias heursticas, el desarrollo de conceptos de base (2) entre los cuales el fundamental es la creacin de un punto de vista unificador para todos los procesos de la creacin teatral que es a la vez base y punto de partida de todos los dems constructos-tericos y de las tcnicas artstico-actorales y pedaggicas que se crean, y constituyen el aspecto procedimental de la investigacin. Consecuentemente, se dir, lo ms sintticamente posible en funcin de orientar al lector en la lectura de este trabajo que el mismo es producto de una investigacin que en su desarrollo, crea su propio marco terico, recogiendo aportes de otras teoras y sistemas de pensamientos y procedimientos artsticos teatrales, y conceptos provenientes de ciencias conexas al hecho teatral, tales como el psicoanlisis, la semitica teatral y otras pero que dichos conceptos se importan a este enfoque terico en un orden de relaciones nuevas. De tal modo son transformados de tal modo que crean, y disclpese la redundancia de lo enunciado en funcin de aportar mayor transparencia a este trabajo, una construccin terica que no es subsidiaria por lo tanto, de ninguna otra. La autora de este trabajo da en denominar ficciolstica a esta teora en construccin por cuanto toma como unidad y eje de todos sus desarrollos a la ficcin teatral entendida, como luego se ver, como el concepto de base fundamental y estructurador de todos los dems. En este contexto, la intencin acotada de esta comunicacin, es realizar un trabajo de aproximacin al cumplimiento del propsito de tomar como objeto ontolgico a la creacin del

actor, proponindonos echar luz en aquello que hace a su esencia, independientemente de las connotaciones especficas que puede adquirir en cada actor o en cada espectculo. No obstante cabe sealar que los referentes permanentes de estas abstracciones tericas, se corresponden siempre con productos artsticos del teatro occidental. Elucidar esta primera enunciacin de propsitos lleva de inmediato a la necesidad prioritaria de explicitar qu se entiende por creacin ficcional teatral en general, para poder en ltimo trmino precisar cul es el sentido especfico que tiene la aproximacin que antes fue sealada. El punto de partida ser para ello tomar como referente emprico al modo de produccin espectacular en el cual el director toma como punto de partida un texto literario (el texto dramtico) y convoca a distintos tipos de realizadores escnicos (escengrafo, actor, etc.), en interaccin con los cuales, concreta su proyecto artstico y su propuesta esttica. En el tipo de produccin teatral de referencia, la inmediatez de la experiencia sensible nos permite distinguir en esa instancia final de la produccin que es la mostracin ante pblico, la aparicin de una realidad espacio-temporal que es estructuralmente distinta a su punto de partida. A saber: las imgenes y/o ideas que dieron origen al texto literario dramtico .As, la produccin espectacular total y cada una de las producciones parciales escnicas que lo componen (texto, actuacin, escenografa, etc.), puede ser considerada como una creacin, partiendo para ello de adoptar uno de los sentidos con que, segn el Diccionario de Filosofa de Ferrater Mora (3) ha sido ms frecuentemente usado este trmino con relacin al arte. Tal sentido es el de produccin humana de algo a partir de una realidad pre-existente, pero en tal forma que lo producido no se halle necesariamente en tal realidad . En tanto produccin humana y dejando por ahora provisoriamente de lado las variables representadas por la relacin del producto con los sujetos creadores y por el devenir temporal de la creacin, puede distinguirse a su vez en la creacin espectacular, lo producido en s por los artistas teatrales de la produccin que a su vez genera ese primer producto y constituye su finalidad, su sentido teleolgico. Se entiende as, por producto inmanente de la creacin espectacular a los resultados directos de la accin que los distintos realizadores teatrales ejercen sobre los materiales escnicos en interaccin con la voluntad creadora del director. Producto inmanente de la produccin espectacular est en referencia en el contexto de este trabajo a un constructo constituido por a) un material sensible captable por los sentidos representado por los distintos objetos y sucesos fsicos que son producto de las creaciones parciales de los distintos realizadores teatrales y b) un elemento de orden formal: la configuracin estructural que da sentido a esas producciones parciales.

Por otra parte, se entiende por producto trascendente de la creacin espectacular a los efectos o resultados indirectos que el producto inmanente de la creacin espectacular produce en otros sujetos, los espectadores. Pero, qu es en tanto objeto ontolgico ese producto trascendente de la creacin espectacular que en tanto es finalidad, da sentido a la configuracin estructural toda del producto inmanente? Desde esta perspectiva, ese producto trascendente es en tanto objeto ontolgico, lo que se da en denominar ficcin teatral . Consecuentemente el producto inmanente global espectacular y los productos inmanentes parciales que son obra de los distintos creadores teatrales (texto dramtico, puesta en escena, actuacin, escenografa, etc.), constituyen dispositivos ficcionales. Pero qu es en s misma la ficcin teatral? I- La ficcin teatral como producto trascendente de la creacin espectacular.

Se entiende en principio, y slo en el contexto de este marco terico, por el concepto de ficcin teatral cierto tipo de efectos que se producen en el acontecimiento teatral en un espectador activamente predispuesto y competente para centrar su atencin auditiva y visual en el dispositivo espectacular y otorgar significaciones a su propia experiencia de percepcin. En la ficcin teatral , elementos del universo imaginario del texto dramtico se presentan ante el espectador a travs del dispositivo espectacular de modo tal, que parecieran encarnarse en la materia sensible que lo constituye configurando ante su percepcin una nueva y nica realidad, la realidad de la ficcin . Esta apariencia de exterioridad de lo imaginario tiene por otra parte para el espectador, su contrapartida en ciertos acontecimientos intra-subjetivos caracterizados por una interaccin activa entre su propio imaginario y el imaginario del texto dramtico. Puede distinguirse as en la ficcin teatral , el orden de lo ficcionalizante correspondiente a la materia sensible perceptible por los sentidos y lo ficcionalizado correspondiente a los elementos del orden de lo imaginario que son sostenidos por la materia ficcionalizante (4) Resulta de fundamental importancia sealar en este punto que lo imaginario es aqu entendido en el sentido que le da J. Lacan (5) desde el Psicoanlisis, como un orden o registro de cosas que excede ampliamente el dominio de las imgenes mentales, que incluye las emociones y que, atravesando al sujeto todo es tanto constituyente de su yo, como constituidor de todas las aprehensiones que ese sujeto hace del mundo.

Se tratar a continuacin de ejemplificar esquemticamente con un caso hipottico los efectos de ficcin provocados en un espectador en el transcurso del fragmento de una escena de un espectculo teatral. Ante la vista y el odo de nuestro espectador, que es un fervoroso creyente, se despliegan espaciotemporalmente en el escenario un conjunto de objetos y sucesos fsicos: una persona emite ciertos sonidos mientras su cuerpo es sacudido por movimientos entrecortados y discontinuos y se tensa al extremo su rostro. Finalmente la vista de esa persona, el actor, queda fijada en un punto al tiempo que realiza ciertas emisiones lingsticas. Este espectador, activamente predispuesto a centrar su atencin en esos sucesos fsicos tiene la sensacin de percibir a travs de ellos, los quejidos, los espasmos, el dolor y la angustia de un hombre que agoniza. Siente que escucha su alma y lee sus pensamientos. Por otro lado, la visin de la gran altura y tamao de la persona del actor, le hace comprender de modo especial, la impotencia de ese anciano imaginario que, con su voz quebrada, le ruega a Dios que se apiade de l. Momentos despus, la intensidad de la luz baja y alrededor de su cuerpo se producen ciertos efectos lumnicos mientras se escuchan algunos acordes musicales. Nuestro espectador siente que amalgamndose con esa luz y esos sonidos la presencia de Dios y su infinito amor ha invadido el espacio todo y el cuerpo del supuesto anciano se le aparece ahora como siendo el objeto de la mirada de amor de Dios. .Por su parte, el espectador piensa en la muerte: recuerda la de su propio padre, imagina la suya y concluye finalmente que no ha de tenerle tanto temor, por cuanto existe un ms all en el que encontrar la paz definitiva. Sintetizando, se llama desde esta perspectiva, a la configuracin estructural que la materia sensible presenta en el espectculo estructura ficcionalizante a la relacin de lo imaginario con el material sensible perceptificacin y a la experiencia toda del espectador experiencia ficcional : Por otra parte, aparece as, como caracterstica esencial del dispositivo ficcional actoral en tanto objeto de recepcin espectacular, el provocar un modo singular de produccin de significado ligado a una experiencia sensible de lo imaginario y a los efectos especulares propios de la intersubjetividad humana. As, el espectador ejemplificado, perceptifica a travs de la labor creadora del actor vivencias humanas imaginarias: el drama de la muerte de un anciano por un lado, y por el otro, tanto la de su propio padre como la suya propia. Ahora bien, hasta ahora el punto de vista elegido con relacin al estudio de la ficcin actoral teatral, ha sido el punto de vista del espectador.

Por otra parte, se ha sealado como caraterstica esencial del dispositivo ficcional actoral en tanto objeto de recepcin espectacular, el provocar un modo singular de produccin de significado ligado a una experiencia sensible de lo imaginario y a los efectos especulares propios de la intersubjetividad humana. As, el espectador de nuestro ejemplo, perceptifica a travs de la labor creadora del actor vivencias humanas imaginarias: el drama de la muerte de un anciano, por un lado, y por el otro, tanto la de su propio padre como la suya propia. El prximo interrogante ser: cul es la especificidad que presenta el dispositivo ficcional actoral en tanto objeto de creacin del actor? Este interrogante implica que el lector, se ubique en esta instancia y en relacin con la produccin teatral en el punto de vista de los sujetos creadores.

II- La especificidad del dispositivo ficcional actoral en tanto objeto de creacin.

Coherentemente con lo antes expuesto el intento es dar cuenta de esa especificidad teniendo en cuenta las relaciones de semejanza y diferencia que el ficcionalizador actoral tiene con los otros ficcionalizadores teatrales. A tales fines pues, se comenzar diferenciando primero en todos y cada uno de los creadores teatrales, director, actor, escengrafo, etc., como en cualquier otra profesin a la totalidad de aspectos que hacen a su constitucin como persona del recorte determinado por la funcin, en este caso artstica, desempeada . La primera instancia da lugar as a la diferenciacin entre el Sujeto de la Ficcionalizacin Teatral o ficcionalizador teatral en tanto sujeto que tiene un saber de un arte (entendido ese saber fundamentalmente como un saber hacer para el desempeo de una funcin) del existente, entendido as como todo aquello de la persona del ficcionalizador teatral que no est implicado en su funcin especfica. Por el otro lado se da en llamar objeto de la creacin a todo elemento (ideal o material) que es producto de la accin (interna imaginativa o de produccin artstica concreta) de los ficcionalizadores teatrales. Aunque en la prctica de los procesos creadores teatrales, los distintos tipos de acciones que producen los realizadores y sus resultados, los objetos de la creacin, se entrelazan y modifican entre s, el prximo propsito ser ahora separarlos en clases en funcin del anlisis. Pueden distinguirse as , en la produccin de los ficcionalizadores teatrales cuatro tipos de objetos en relacin a la funcin que cumplen en su prctica creadora:

a) objetos primarios: son las representaciones psquicas que cada ficcionalizador teatral construye con respecto al ideal de ficcin al que se quiere llegar con el espectculo teatral. En el caso del dramaturgo, ese proceso culmina con la produccin del texto, en tanto los dems ficcionalizadores los producen en interaccin con el director, b) objetos secundarios: son los actos instrumentados desde el potencial saber hacer de su arte para concretar esos objetos imaginarios ideales que ha construido, (las tcnicas y procedimientos concretos utilizados para producir la ficcin), c) objetos terciarios o subsidiarios: son los resultados producidos en la materia sensible con la que cada ficcionalizador teatral plasma sus ideas e imgenes (los actos fsicos del actor, los productos concretos de la escenografa, las palabras escritas por el dramaturgo, etc) d) objetos cuaternarios: son las producciones concretas de los objetos terciarios o subsidiarios en tanto son tomadas por el ficcionalizador como objeto de contemplacin, suspendiendo toda accin transformadora sobre los mismos. Los objetos cuaternarios, igual que los anteriores, incluyen a los tres tipos de objetos anteriores en una configuracin estructural nueva. Se considera a estas producciones tambin objetos de la creacin, por cuanto los ficcionalizadores teatrales necesitan transformar lo producido en objeto de observacin, para hacer los ajustes y correcciones que resulten necesarios en relacin a los objetos ideales. A su vez, este ideal cambia y se transforma en un cierto sentido con las producciones. Se trata ahora de ver qu sucede especficamente con la prctica de la ficcionalizacin actoral en tanto es practica de ficcionalizacin teatral. La primera novedad que presenta la creacin ficcional actoral en tanto prctica es que la materia sensible del dispositivo ficcional inmanente que constituye su producto est compuesta por sucesos que el ficcionalizador teatral produce con su propio cuerpo en el acontecimiento teatral simultneamente con la recepcin espectacular.(miradas, desplazamientos espaciales, emisiones lingusticas, etc.) Desde esta pespectiva terica se denomina a estos sucesos, actos fsicos. : a) los objetos subsidiarios de la ficcionalizacin actoral son sus actos fsicos, en los cuales interviene el cuerpo como globalidad y la voz y la mirada como objetos especiales, es decir que aspectos de su propia persona entran en juego en la produccin ficcionalizante, b) consecuentemente entre el producto inmanente de la ficcionalizacin actoral (los actos fsicos) y el dispositivo actoral se produce un excedente de la materia ficcionalizante dado por la presencia del existente en el dispositivo, c) el Sujeto de la Ficcionalizacin Actoral (S.F.A.) no puede como sucede con otras prcticas de ficcionalizacin teatral, convertir a su producto en objeto de percepcin, d). la ficcionalizacin actoral se produce en forma simultnea con la produccin de la experiencia ficcional del espectador. Consecuentemente con este esquema terico, se infiere que el S.F.A. es un sujeto que tiene saber acerca del cmo producir y configurar estructuralmente conductas fsicas que posibiliten la experiencia ficcional de un espectador potencial.

Pero qu sucede especficamente con la prctica de la ficcionalizacin actoral en tanto es prctica de ficcionalizacin teatral? La primera novedad que presenta la creacin ficcional actoral en tanto prctica es que la materia sensible del dispositivo ficcional inmanente que constituye su producto est compuesta por sucesos que el ficcionalizador teatral produce con su propio cuerpo en el acontecimiento teatral simultneamente con la recepcin espectacular(miradas, desplazamientos espaciales, emisiones lingsticas, etc.) Desde esta perspectiva terica se denominan a estos sucesos, actos fsicos . Continuando con este marco conceptual se puede entonces determinar que: a) los objetos subsidiarios de la ficcionalizacin actoral son sus actos fsicos, en los cuales interviene el cuerpo como globalidad y la voz y la mirada como objetos especiales, es decir que aspectos de su propia persona entran en juego en la produccin ficcionalizante, b) consecuentemente entre el producto inmanente de la ficcionalizacin actoral (los actos fsicos) y el dispositivo actoral se produce un excedente de la materia ficcionalizante dado por la presencia del existente en el dispositivo, c) el Sujeto de la Ficcionalizacin Actoral (S.F.A.) no puede como sucede con otras prcticas de ficcionalizacin teatral, convertir a su producto en objeto de percepcin, d) la ficcionalizacin actoral se produce en forma simultnea con la produccin de la experiencia ficcional del espectador. Consecuentemente, es ya posible afirmar que el S.F.A. es desde este enfoque, fundamentalmente, un sujeto que tiene saber (terico y prctico) acerca del cmo producir y configurar estructuralmente conductas fsicas que posibiliten la experiencia ficcional de un espectador potencial. Este trabajo arrib as , a la parte medular de su propsito final: dar cuenta de la especificidad de la creacin ficcional del actor, es decir de su perspectiva ontolgica. Para ello es necesario situarse ahora, en el punto de vista del S.F.A. y en un supuesto corte sincrnico efectuado en esa prctica de ficcionalizacin teatral. El recurso metodolgico implementado ser un modelo teortico (6) que est basado en los desarrollos anteriores y que contiene un grafismo. Tal finalmente, el sentido de la aproximacin enunciada al inicio de esta exposicin, entendida por un lado como un recorte de un campo terico vasto y por el otro lado, como la captura inevitablemente parcial y reduccionista que implica en general, en la consideracin de cualquier realidad, la construccin de un modelo teortico. Dificultad que se acenta en este caso, por cuanto el objeto modelo (7) a considerar tiene su referente en el mundo interno o espacio psquico virtual del actor. En principio, se empezar por el grafismo: (8)

En el centro del grafismo la letra X , representa al S. F. A. Circunvalndolo podemos ver, en una primera lectura, cuatro segmentos de lneas curvas al trmino de cada una de las cuales se encuentra un crculo negro. Los crculos, dispuestos en el grafismo a modo de una constelacin, representan los cuatro tipos de objetos de la creacin ficcional teatral, agrupados por sus caractersticas comunes y por su funcin especfica en la produccin ficcionalizante en conjuntos que denominamos MUNDOS DE LA FICCIONALIZACION ACTORAL . Por su parte, las lneas curvas representan los distintos tipos de operatorias psquicas que realiza el S.F.A., simultneamente con la produccin de los actos fsicos. Los MUNDOS DE LA FICCIONALIZACION son por tanto, por una lado los trminos de las operatorias del S.F.A. en tanto son los objetos de creacin especficas del S.F.A. y, por el otro lado, constituyen los distintos aspectos en los que el ficcionalizador actoral focaliza su atencin dado que como ya hemos visto la ficcionalizacin es simultnea a la produccin de la experiencia ficcional del espectador. El prximo paso es, entonces ver, cules son esas cuatro operatorias y MUNDOS correlativos. 1) MUNDO IDEAL DE LA FICCION (M.I.F.): Est constituido por los objetos primarios de la ficcionalizacin actoral. Son las configuraciones estructurales ideales a las que el S.F.A. pretende hacer llegar en su prctica a los elementos imaginarios del texto dramtico que le son propios (bsicamente el personaje y las situaciones.) 2) MUNDO ALMA DE LA FICCION (M.A.F.): Est constituido por los objetos secundarios de la ficcionalizacin actoral. Son las representaciones internas concretas a las que ha llegado en interaccin con el director con respecto a la configuracin ficcional ideal a la que se quiere hacer llegar a los contenidos del texto dramtico con la ficcionalizacin actoral. Bsicamente son las imgenes, pensamientos, concepciones, etc., acerca del personaje y las situaciones que ste atraviesa. Por su parte, el M.I.F como los otros puede modificarse, en mayor o menor medida, en

el decurso de la produccin. Se da en denominar as a la operatoria que genera esos objetos conectando el M.I.F. con el M.A.F., acto espiritual (a.e.) 3) MUNDO FISICO DE LA FICCION (M.F.F.): est constituido por los objetos subsidiarios de la ficcionalizacin actoral. Sus elementos son los actos fsicos producidos con el cuerpo en general y la voz y la mirada en particular. Se da en denominar a la operatoria que genera esos objetos conectando el MAY. con el M.F.F., acto ficcional 4) MUNDO OTRO DE LA FICCION (M.O.F.): sus objetos son las producciones o estadios parciales a los que llega el S.C.F. en su prctica. Como por sus caractersticas el ficcionalizador actora no puede distanciarse y observar su producto, la forma de poder realizar esta contemplacin es a travs de una operatoria por la cual se disocia y reconstruye internamente en su psiquis aquello que est haciendo, para ello se vale de su propio criterio y de las devoluciones del director y los otros ficcionalizadores acotarles. Consecuentemente a la operatoria que conecta el M.F.F. con el M.O.F., se la da en denominar acto de reconstruccin ficcional ( a.r.f.) Finalmente aparece nuevamente en el circuito del grafismo el MUNDO IDEAL DE LA FICCION (M. I. F.) que siendo causa primera es tambin causa ltima de la ficcionalizacin actoral. Ubicndose virtualmente en ese MUNDO FICCIONAL que ha sido internalizado durante los ensayos y es resultado de la interaccin entre el aprendizaje de los parlamentos del texto dramtico, la creacin ficcional del director y la suya propia, el S.F.A. realiza una nueva operatoria o acto interno. Dicho acto se denomina acto de contrastacin ficcional (a.c.f.) y le permite al S.F.A., comparar los objetos del MUNDO DE LA RECONSTRUCCION FICCIONAL con el MUNDO IDEAL DE LA FICCIN. La evaluacin de esos resultados que el S.F.A. haga desde su saber de la ficcionalizacin, determinar el rumbo de los prximos minutos de su prctica. El lector podr notar en el grafismo que el conjunto de las lneas que representan los actos internos del S.F.A. delimitan un crculo, que representa el crculo virtual de atencin interna del S.F.A. Por su parte, las lneas de punto representan las distintas focalizaciones de la atencin del S.F.A. Resulta evidente que en el esquema el S.F.A. aparece duplicado. Por un lado est representado en las lneas curvas en tanto realiza un acto interno pero a su vez est en el centro de lo que llamaremos sistema ficcional, funcionando como un espectador de sus actos internos y un director general del sistema que decide que se har y dnde conviene focalizar la atencin interna. La direccionalidad de su atencin determina a su vez cuatro zonas de actividad , que representan las distintas operaciones que el S.F.A. efecta en el sistema ficcional.

En este punto es importante remarcar que las zonas de actividad pertenencen a la interioridad del sistema ficcional y constituyen por lo tanto, entidades tericas. Se pueden distinguir as la primera, la segunda, la tercera y la cuarta articulacin ficcional a las que se conviene en llamar correlativamente y en concordancia con las operatorias que las determinan, zona espiritual (z.1), zona de ficcionalizacin ( z.f.), zona de reconstruccin ficcional (z.r.f.) y zona de contrastacin ficcional (z.c.f.). Se puede encontrar as , por el otro lado, tres crculos blancos en el grafismo. Ellos representan los canales internos y externos del sistema ficcional. Los canales son otro tipo de entidades tericas que representan las conexiones que el ficcionalizador actoral tiene consigo mismo en tanto existente y con las otras personas, includos los otros ficcionalizadores actorales y el pblico. Dado que la relacin ficcionalizador - existente es una temtica muy compleja y que merita, por tanto, desarrollos especficos; se dir por ahora, teniendo en cuenta los acotados objetivos de este trabajo, que ms all del tipo de tcnica que se implemente o el grado de profesionalismo que se detente, el S.F.A. no puede nunca lograr, por razones que hacen a la singularidad del funcionamiento de la persona humana, el dominio total de su persona para ponerla al servicio del personaje. Por lo tanto aquello que es del orden de lo que, en este marco conceptual, se ha llamado el existente aparece en el funcionamiento interno del dispositivo ficcional actoral, de uno u otro modo. Desde otro punto de vista, la conexin con otras personas (actores y /o pblico) es una condicin necesaria para el funcionamiento del sistema ficcional. En el grafismo es posible ver que en las zonas 1 y 4 (espiritual y de contrastacin ficcional) canales internos conectan al S.F.A. con el mundo psquico del existente. Aparecen as imgenes, pensamientos y emociones que son propias de la persona del actor y que, en principio, no forman parte del sistema ficcional aunque pueden ser ocasionalmente incorporadas a l. En la zona 2 de ficcionalizacin otro canal interno conecta al S.F.A. con su cuerpo: recibe los datos acerca de su respiracin, sus tensiones corporales, etc. Por su parte en la zona 3 se encuentra el canal exterior del sistema por el cual el S.F.A. recibe los fragmentos perceptivos de su producto. Ve , se ve verse , escucha y se siente escuchado ,etc. Este canal es fundamental para que pueda operarse la reconstruccin ficcional. Finalmente, si se traslada este esquema circular a una hoja y se representan los canales con orificios reales hechos en esa superficie,es posible ver la aparicin de una mscara que en su parte superior incluye al ojo virtual que representa la mirada interna del S.F.A. o, lo que es decir lo

mismo, la disociacin pragmtica o instrumental que el S.F.A. deber hacer entre la funcin de ejecutante y director de su propio proceso. La mscara puede as ser considerada a la vez como un smbolo y un simulacro de las complejas relaciones de interioridad, exterioridad y disociacin propias del sistema ficcional de la ficcionalizacin actoral. Por su parte, quien suscribe este escrito es conciente de que es absolutamente ineludible para la mayor elucidacin de este modelo terico, la ejemplificacin de su aplicacin prctica en el campo pedaggico de la formacin de actores y/o directores de teatro pero, por su extensin, eso ser ya objeto de otro trabajo.

NOTAS (1) Este trabajo reproduce con ligeras variantes y desarrollos la ponencia La creacin ficcional del actor como objeto terico: una aproximacin posible leda ante el III Congreso Internacional de Teatro Iberoamericano y Argentino , organizado por la Universidad de Buenos Aires (grupo GETEA) en 1.993 ( sin editar) (2) En relacin a la decisin de crear conceptos de base y consiguientemente un vocabulario tcnico especfico como estrategia heurstica se ruega leer Livigni Mara Cristina, Prolegmenos de una teora de la ficcin dramtica, en Autores Varios " Filosofa en Actas" (Buenos Aires: Ed.Catlogos y Fundacin Orgenes, 1.992) (3) (Buenos Aires 1.971: Editorial Sudamericana). (4) Este par de conceptos (lo ficcionalizante y lo ficcionalizado relacionados entre s en la composicin de la ficcin) tiene una relacin estrecha con los pares signicante/significado y su relacin en el signo de F. De Saussure , no obstante no son equivalentes. (5) Para un desarrollo ms amplio de estos conceptos se ruega leer Livigni Mara Cristina, Ibid. (6) Escritos I (Buenos Aires: Siglo Veintiuno Editores , 1.985) (7) Mario Bunge, Teora y realidad (Barcelona: Ariel, 1.981) (8) Mario Bunge, Ibd. , pp. 39-44. (9) Este grafismo constituye un objeto de produccin que, en un estadio primario de su desarrollo, fue presentado en el I Congreso Nacional de Teatro Iberoamericano y Argentino , organizado por la Universidad de Buenos Aires (Facultad de Filosofa y Letras:GETEA.) en 1.991( sin editar)

BIBLIOGRAFA DE CONSULTA Ferdinand de Saussure, Curso de Lingstica General ( Buenos Aires, Editorial Losada, 1967) Fernando de Toro, Semitica del Teatro (Buenos Aires, Editorial Galerna, Jaques Aumont, La Imagen (Barcelona: Editorial Paids, 1992 ) Jean Paul Sartre, Lo imaginario (Buenos Aires, Editorial Losada, S.A., 1976)