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Alexandre, douard (facteur d'orgues). Les Orgues-mlodium d'Alexandre, pre et fils. Exposition universelle de 1855. (s. d.).

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LES

ORGES-MLODIUM

' V; D'EEXABDtE; PKE & FILS.

Exposition

universelle

de

1855.

PARIS, CHEZ ALEXANDRE PRE ET FILS,

HUE MESLAY, 59.

IMPRIME A PAHIS, I,E8 DESSINS, cliezI.P.MERCIER , lithographe, m rue de Seine, . LES TEXTES, chezWITTERSHEIM , typographe, 8. rueMontmorency,

ORGIIIS

EXPRESSIVES.

P1A NO S

- L0JOT1.

PIANOS

PROLONGRENT,

PIANOS-LISZT.

Premire

partie /par Deuxime

M. AD. ADAM, membre partie, par M. FRELON.

de l'Institut;

PREMIERE

PARTIE.

Ce serait une belle oeuvre entreprendre, l'intrt,

ni l'enseignement, que l'histoire ce travail, la patience ne suffirait pas, il faudrait y joindre l'enthousiasme, et l'enthousiasme s'il n'tait encore accompagn d'une foule de qualits que bien peu pourrait fatiguer, Certes ce ne seraient pas les lments qui feraient d'crivains seraient capables de runir dfaut cette oeuvre, pour qu'elle lequel on prtend plaire et persuader, et le caractre tre agrable et utile des luttes,

laquelle ne manqueraient ni l'motion, ni musicale depuis deux sicles; mais pour accomplir

multiple qui convient tout rcit avec

Depuis deux sicles en effet, l'art musical a eu des hros et des martyrs,

des

triomphes et des abaissements, ou plutt des oublis, dfrayer un pome pique. 11 y a la mlodie et l'harmonie, il y a Gluck et Piccini, il y a l'cole allemande l'cole italienne, il y a de pauvres grands hommes qui meurent ulcrs et misanthropes

et et

d'autres grands hommes qui vivent presque millionnaires et peuvent, ou peu s'en faut, saluer leur statue en marbre de Paros ou en airain de Corinthe. Malgr ce ple-mle, l'action marche droite, anime et majestueuse : l'art avance, progresse, arrive. c'est une marche triomphale Bref, au lieu d'un combat qui iinisse faute de combattants, dans laquelle se confondent et s'unissent tous les rivaux, d'autant plus fiers et plus heureux que personne n'a subi l'humiliation Harmonistes et mlodistes, de la dfaite. la science et ceux qui ont le sentiment, tous

ceux qui'ont

s'assemblent versels. dans l'immense concert

G aux applaudissements uni-

o chacun fait sa partie,

Mais cette histoire, si complte qu'on la ft, ne laisserait-elle pas une lacune regrettable, si l'on se contentait de mentionner ceux dont la pense a charm le monde, sans tenir compte de ceux qui ont quelquefois agrandi cette pense en l'interprtant et de ceux qui souvent ont fourni les moyens de la faire clore ? Ne sera-t-il pas juste, ct des compositeurs, de faire marcher les excutants ? Et ne devra-t-on pas auprs de ceux-ci placer les habiles facteurs qui ils doivent tant ? Et si nous inscrivons sur la mme bannire les noms de Beethoven et de Rossini, de Thalberg et de Liszt, ne faut-il pas aussi y faire figurer ceux d'Erard et de Pleyel ? Mais alors le cadre s'agrandit; de mme que dans les temps les plus reculs, le roseau est devenu flte, l'caill de tortue s'est transforme en lyre ou violon, de mme, presque de nos jours, l'pinette est devenue clavecin et le clavecin s'est fait piano ; puis, par une transformation trange, une immense machine qui est un difice elle seule, s'est rduite aux proporde tions de nos demeures; elle est devenue un meuble de nos appartements; l'instrument Dieu, que Dieu seul pouvait avoir dans ses temples, est devenu le commensal de l'artiste et son Mais par quel trange chemin en est-il venu ce point? C'est compagnon de chaque instant... d'abord un joujou, un instrument agaant, narquois, taquin entre les lvres du gamin de Paris... puis soudain, que dis-je, soudain! c'est au contraire force d'nergique persvrance et de patiente observation qu'il devient le porte-voix de l'hymne Dieu, un admirable orchestre sous les mains de l'artiste : frre cadet de la guimbarde, il quitte la fte du village pour s'implanter au salon et au temple, il se transforme en frre jumeau de l'orgue d'glise. Il y aurait tout un pome crire l-dessus ; mais je ne suis pas un Homre et je ne ferai pas ce pome. Sans essayer d'crire cette vaste histoire laquelle il faudrait vouer autre chose que l'activit partage d'une vie trop occupe ailleurs, j'essaierai de donner un aperu de l'histoire de l'art musical notre poque, en faisant la monographie d'un instrument; cet instrument, ce sera Yorgue expressif, le Mlodium. En effet, pour que cette notice ait le caractre gnral et le but lev que j'aurais l'ambition de lui donner, il faut que l'instrument dans lequel se personnifie l'art musical moderne, remplisse de nombreuses et importantes conditions. Il faut que ce soit un instrument clavier, un orgue, et qu'il puisse remdier tions, autrement la monotonie qu'il produirait, rduit de petites propor-

que par la multiplicit des claviers et des registres ; il faut qu'il soit l'expression vraie du sentiment de l'artiste ; il faut que son emploi soit facile, populaire, universel ; il faut qu'il ait aid la diffusion de l'art, en le mettant la porte de tous. 11 faut enfin que ce soit non-seulement la mlodie, un instrument en se rapprochant il faut encore et surtout qu'il se prte du type ternel et parfait de tout instrument de musique : d'harmonie;

la voix humaine

c'est dj parler de ceux qui l'ont Voil pourquoi j'ai choisi le Mlodium; citer l'instrument, rendu si parfait, c'est nommer MM. ALEXANDBE pre et fils.

au xixe sicle, qui sut mieux que tous les autres mettre la matire au service de la pense, /associer l'art et l'industrie pour le plus grand profit et le plus rapide progrs de chacun des deux, de rsoudre un problme insoluble jusque-l, de concilier deux lments qui doivent se prter un secours mutuel : l'harmonie et la mlodie, la combinaison et le chant, de Il appartenait rendre plutt abordable spciaux tous, applicable par chacun, ce qui, avec les instruments incomplets ou tait le monopole de certaines natures que l'on possdait auparavant, bien, sans de pnibles sans de nombreuses

privilgies. Ce ne fut pas, on le comprend transformations

ttonnements,

que naquit l'orgue expressif, mais enfin il est contemporain de ce sicle. Vers \ 810, un amateur d'un gnie inventif et persvrant appelait l'Institut se prononcer sur l'essai qu'il venait de faire d'un petit orgue, au moyen duquel on pourrait obtenir l'expression qu'on avait tent vainement jusque-l de donner la grande et puissante voix de l'orgue ; quelque imparfait qu'il pt tre, ce premier essai tait dj un immense progrs; aussi fut-il accueilli par un rapport favorable de l'Institut, et M. GHENI construisit quelques instruments d'aprs son nouveau systme. sorte de la tte de son auteur qui la rendent utilement Mais il est peu prs impossible qu'une invention arme de toutes pices, c'est--dire, des perfectionnements

La plupart du temps, ce n'est qu'un germe; il a besoin d'tre fcond, augment, mis en oeuvre par le temps, la patience, le travail, et c'est ces conditions seulement qu'une exprience curieuse le talent qui se l'approprie; exploitable... arrive obtenir un rsultat positif. qui nous occupe... Si l'anche libre qui fut la cl de vote

Il en fut ainsi de l'instrument de l'orgue

est, depuis, reste la base de l'Orgue Piano-Mlodium, expressif de M. GIUSI ce n'est qu'aprs avoir subi bien des phases et bien des vicissitudes, ce point, que ce noble instrument artistique dut descendre l'tat de jouet d'enfant pour obtenir ses premiers la faveur de s'y sur cette succs. - En effet, le systme GRENIne reut pas en quelque sorte d'application, du monde musical lui fit dfaut, dvouer et la popularit les difficults d'excution empchrent

les artistes

lui manqua.

Cependant

en Allemagne

on fabriquait

donne de petits instruments

dont la diversit indique l'existence phmre... On les appela oeolodium, etc., etc. L'imitation qui en fut faite en France eut plus de succs physarmonica, et notre illustre facteur d'orgues tuyaux, M. Cavaill-Coll, inventa le Pokilorgue mais

proccup application.

de choses plus

importantes

pour lui, M. Cavaill-Coll

abandonna

cette

nouvelle

Un spculateur il en fit d'abord d'autres lames

adroit s'tait

empar

de l'ide-mre typotone

de l'orgue

expressif,

l'anche

libre:

une sorte de diapason nomm qu'on faisait parler

; puis on joignit

cette lame unique dans le bois qui

en soufflant dans de petits trous pratiqus

les recouvrait. C'est le produit avort de l'orgue expressif, cette application indigne et mesquine position de Tanche la

libre qui sut conqurir relever

la faveur populaire ; c'est de cette humiliante sa juste valeur. tant s'en faut; l'harmonica puis devint accordon....

que durent

ceux qui l'estimaient

La rhabilitation ment adopt)

ne fut pas soudaine, harmonica,

(c'tait le nom dfinitiveQuelque infime que ft cet qu'elle tendait sinon artistique.

resta d'abord sa cration

instrument, populariser...

ne fut pas cependant fut-il accueilli

sans profit pour l'art musical par un vritable enthousiasme

Aussi l'accordon

du moins populaire... Mais il est ds gens M. ALEXANDRE pre, fabrication par auxquels ne suffit pas la vogue commerciale : de ce nombre et perfectionna s'leva tait sa

qui avait fond sa maison innovations. et d'organino

en 4829 et qui dveloppa devenu accordon

d'heureuses

L'harmonica jusqu'

peu peu

sous les noms de coneertina et mconnue

sa forme typique, plus vrai d'orgue la maison

perdue expressif.

assez longtemps

sous son nom originaire

et pourtant

Cinq ans aprs sa fondation, ment deux jeux. Ces rsultats ne suffisaient enfant encore,

c'est--dire

en 4854,

ALEXANDRE exposait un instrude M. EDOUARD LEXANDRE A fils, indissolublement facr: avant

pas

pour satisfaire

l'ambition

mais vou dj l'art auquel son nom devait plus tard rester rvait dj ce qu'il a ralis c'est le seul moyen compte depuis... d'avancer mtisfit

li. Son gnie inventif d'inventer, revenir

fabricando donn

il faut savoir imiter;

d'un point

et de ne pas que les traindus-

sur ses pas. Il faut tenir antrieures

de ce qui existe; aux gnrations

c'est cette condition qui les suivent.

vaux des gnrations triel qui voudrait crer

profitent

L'artiste

de lui-mme devrait

sans tudier

ce qu'on a produit parla

avant lui, se prparerait Il s'expose-

un travail herculen,

puisqu'il

tout reconstruire il userait

force de sa pense.

rait aussi de singuliers facile d'apprendre le tout pour quelqu'un !!

mcomptes,

son gnie vouloir deviner

ce qui lui tait si

par l'tude,

et il risquerait la vrit

de n'inventer

que ce qui aurait dj t invent; : On est toujours le fils de

avoir mconnu

proclame

par Brid'Oison

se A Aussi M. EDOUARDLEXANDRE mit-il courageusement qu'alors, ne cherchant

tudier les procds employs jus-

d'abord qu' rendre bon ce qui tait mdiocre, qu' faire excellent ce qu'on avait fait bon, qu' rendre parfait ce qu'on avait produit d'excellent. Au son dur et nasillard des premires orgues expressives, il fallait substituer la douceur, la suavit, le moelleux des registres, importante poUr l'excutant. Il y arriva! ! Les instruments sortant de la manufacture parfaits, ALEXANDRE et fils passaient pour les meilpre MM. ALEXANDRE et fils comprenaient pre et cependant il fallait aussi obtenir la facilit du clavier, question si

leurs.: chacun les proclamait

l'instrument la popularit dont il jouit qu'il manquait encore quelque chose pour assurer aujourd'hui et surtout pour lui conqurir le suffrage exclusif des matres. les timbres et exprimenter MM. ALEXANDRE et fils se mirent donc perfectionner pre les dcouvertes venait d'acqurir nouvelles; aprs des essais vainement tents par plusieurs facteurs, l'un d'eux des artistes par l'heureuse application des registres de l'orgue d'glise l'orgue anche libre.... Par cet ingnieux procd, l'orgue expressif, dou de plusieurs jeux parlant ensemble ou sparment sur un seul clavier, tait constitu en principe. un grand titre la reconnaissance Ds lors, le public artistique accorda que sa fabrication un si sympathique et si prononce MM. ALEXANDRE prit une extension considrable. nouvel tablissement plus en rapport avec l'importance une attention le sige de leur maison fut transfr boulevard Bonne-

au nouvel instrument, pre et fils durent et le nombre Nouvelle, 40.

fonder

de leurs produits;

L'indication

de ce fait a une grande importance,

car il correspond

une nouvelle phase de et sa

l'histoire du Mlodium : sa lutte avec tous les instruments victoire dcisive.

bass sur le mme principe

Les orgues anches libres avaient un grand dfaut : le son arrivait lentement, le temps que mettait le vent faire vibrer la lame mtallique laissait toujours un petit intervalle entre l'attaque de la touche et l'mission du son. Les morceaux larges convenaient donc parfaitement rapides, les dtachs taient peu prs inexcutables. l'instrument, mais les mouvements

10

de Un facteur d'orgues des plus intelligents, devenu depuis clbre, M. MARTIN Provins/se proccupait vivement de cette difficult qu'il surmonta enfin....; C'tait le piano qui devait fournir des armes pour vaincre cette difficult. Les marteaux, au lieu d'attaquer une corde, iraient et le vent prcd contifrapper sur la languette, la feraient parler instantanment, nuerait le son. Ce systme fut nomm par son auteur : PERCUSSION. Ce fut un rsultat immense. Eh bien ! cette dcouverte risqua fort de rester strile, elle fut mme plusieurs annes sans eut application dfinitive et peut-tre tait-elle perdue jamais, lorsque M. MARTIN l'heureuse pense de l'offrir MM. ALEXANDRE et fils. Ceux-ci, en gens expriments, reconnurent pre tout de suite la valeur de l'invention, ils s'attachrent son heureuse dcouverte leurs instruments. de rivalit. ne connaissait plus de limites : toute musique lui tait accessible, mme la plus vive et la plus lgre. L'orgue, qui nagure ne se prtait qu'aux andanle, devenait galement apte interprter les mouvements les plus rapides. Avec les rsultats dj acquis, tout autre facteur aurait pu ne songer qu' produire, pour se mettre au niveau des besoins de la consommation et s'assurer une fortune brillante et rapide. C'tait certes une ambition avouable; mais elle n'tait pas la hauteur des dsirs de MM. ALEXANDRE pre et fils. Ces habiles facteurs voulurent non-seulement faire progresser un art dont ils taient les fervents promoteurs, mais encore, ils ne reculrent devant aucun sacrifice, pour qu'aucune maison ne pt l'emporter sur la leur Ils firent donc tout pour pouvoir runir leurs propres perfectionnements ceux que les autres apportaient l'instrument, et ce rsultat fut tel, que bientt tous les artistes s'enviaient et se disputaient la satisfaction de conscience de faire valoir ceux qui sortaient de leurs ateliers. la main, le prolongement d'hui, le Mlodium irrprochable. L'expression L'expression. des sons, forment un ensemble qui rend, aujourLe domaine dj si vaste de cet instrument de M. MARTIN Provins, et appliqurent Le Mlodium-Alexandre n'avait plus craindre

la main gauche est le moyen de remdier l'inconvnient rsultant de la trop grande sonorit des basses, par rapport avec le degr d'intensit des notes suprieures auxquelles est presque toujours confie l'interprtation-des phrases mlodiques. Le prolongement des notes de l'orgue, sans avoir les mains sur le clavier, est certainement le plus riche elfet musical qu'aucun instrument possde. 11 permet de reproduire sur un seul instrument, des ellts que l'on ne pouvait obtenir qu' l'aide de cette runion de tous les instruments que l'on nomme l'orchestre. L'orchestre seul peut, en effet, faire entendre cette

double combinaison

il

au mme diapason. altos, les cors/ls bassons et quelquefois les clarinettes pratiquent des tenues dans l'tendue de plusieurs octaves, pendant que ds mlodies ou des dessins parcourent toute l'chelle des sons, passent par-dessus les notes tenues, qui se bornent accuser l'harmonie sur laquelle sont disposs ces mlodies et ces dessins. Il est facile de se convaincre qu'un tel effet ne peut tre obtenu que par la runion d'un grand nombre d'instruments. Avant ce progrs ralis, celui qui aurait propos d'obtenir un rsultat analogue sur un seul instrument et avec un seul excutant, aurait pu tre accus de formuler une proposition insense. nous devons, dans les orgues, d'immenses progrs MM. ALEXANDRE pre et fils, mais encore devons-nous les fliciter pour de nouveaux avantages qu'ils viennent de Non-seulement donner au piano.

de sohs.tenus et lis, et de sons piqus et dtachs sur les mmes notes et Ainsi, Ton trouve souvent dans une partition l disposition suivante :' ls

S'il est vrai que l'art musical doive en quelque sorte ses premiers progrs l'orgue, le premier et le plus ancien de tous les instruments clavier, il est galement incontestable que ce que le clavier avait fait pour l'art ds son enfance, il devait le faire encore pour l'art arriv sa plus haute expression; ce que l'orgue a commenc le piano l'a continu. Son usage gnral a eu une trs-grande influence sur l'art de la composition. Les compositeurs nonpianistes sont rangs dans la plus grande exception, et il suffira de citer les noms de Haydn, Mozart, Beethoven, Weber, llerold, Boieldieu, Ilossini, Meyerbeer, Auber, Halevy, Amboise Thomas, tous excellents pianistes, pour convaincre les plus incrdules que la pratique de cet instrument a d contribuer, pour une grande part, la varit et la richesse des combinaisons qui brillent dans leurs oeuvres. Cependant, malgr tous les services que rendait la facult de. prolonger le les

piano, il n'est pas un artiste qui n'ait regrett

qu'il lui manqut

sons, et de mme qu'on disait nagure de l'orgue : il lui manque l'expression, de mme pourrait-on dire du piano qu'il serait parfait s'il pouvait prolonger des sons. Bien des tentatives ont t faites pour arrivera ce rsultat; la plus heureuse est celle de M. Ed. ALEXANDRE, ce et n'est plus un essai, c'est un fait acquis et complet. Il est impossible de prvoir toutes les ressources que d'habiles virtuoses sauront tirer de ce. l'homme qui moyen nouveau et fcond. Liszt en fut tellement merveill qu'il comprit'que avait trouv ce moyen tait celui qu'il dsirait pour la construction d'un instrument qui ft la hauteur de son gnie et de son talent d'excution. MM. ALEXANDRE pre et lils, qui ne reculent devant aucun sacrifice et aucune difficult, lorsqu'il s'agit de propager une ide neuve et hardie, construisirent ce chef-d'oeuvre qu'on a pu admirer dans leurs salons et qu'ils ont baptis du nom de Piano-Liszt, pour rendre hommage l'initiative du clbre artiste; et

12 comme si ce magnifique ouvrage n'tait accomplis pas en quelque sorte le rsum par la maison de tous les progrs

et de tous les perfectionnements Comprenant

ALEXANDRE pre et fils.

tre consacre l'instrument dont que la vie d'un homme suffit peine pour MM. ALEXANDRE ils ont rv la perfection, pre et fils ont eu le bon esprit de ne pas se faire facteurs de pianos, ils ont pris un excellent Si l'importance populaire, et la multiplicit instrument d'Erard pour lui appliquer toutes leurs l'emp-

inventions.

mme des ressources le principe

de ce chef-d'oeuvre

chent de deyenir

il n'en sera pas moins

de deux grandes

innovations,

le Piano vibrations On peut prdire loign, clavecin

prolonges

et le Piano-Mlodium. un succs assur, et dans un temps plus ou moins ce que celui-ci a t au

ces deux instruments

le piano ainsi modifi sera, au piano qu'il a dtrn pour le remplacer

que nous connaissons,

universellement. de leurs dcou-

Pour rsumer

les services rendus

et l'art par MM. ALEXANDRE l'importance que toute musique, quelle

vertes et de leurs applications, de sa conception, compositeur, quelque

rappelons que

que soit la grandeur prpars par le

nombreux

soient

les moyens se rduire

d'excution

doit, pour tre accessible

tous, pouvoir

aux ressources

d'un instru-

ment clavier, un piano ou un orgue. l'interprtation parfaite de la musique

Or, l'un manquait harmonique; emprunter

la tenue des sons, ce qui excluait l'absence d'expression inter-

l'autre,

disait le plus grand Grce spars, rien

charme

que puissent

de ce secours, l'un

les phrases par l'autre.

mlodiques. Runis compltes ou :

MM. ALEXANDRE, l'orgue ces deux instruments

et le piano se sont complts offrent dsormais au compositeur

des ressources

de ce qui sortira

de sa pense ne peut de dire,

chapper

la possibilit de cette notice, d'un

de leur interprtation. que l'histoire puisque de l'art dsormais et du piano,

N'avais-je notre

donc pas raison

au commencement dans la monographie galement

poque pouvait

se rsumer

instrument,

le nom de MM. ALEXANDRE rattache se ces deux interprtes Si l'enthousiasme sans qu'on signalerais dispensateur, mieux certains artistique,

aux perfectionnements musicale? de l'art pouvaient sentiment

de l'orgue

de toute pense

si la reconnaissance l'expression comme d'un

s'pancher

librement je

dt les accuser au jury

d'tre

d'indulgente

camaraderie,

de l'Exposition,

digne des plus hautes rcompenses et les artistes doivent

dont il est le pas

un tablissement

qui l'art

tant. Mais ne vaut-il de juges

laisser l'vidence

accomplir guide?

son oeuvre, et l'impartialit Les faits ne parlent-ils

claire

si comp-

tents a-t-elle besoin d'tre grand ment? possder et artiste recourir

pas? Ne voit-on pas tout ce qui est de construire modeste glise un instrune veuille valeur o

aux ALEXANDRE pre, et fils, ds qu'il s'agit un hameau si deshrits, que leur

Est-il une commune,

un Mlodium-Alexandre? ces excellents

Est-il un salon musical, instruments?

un concert

de quelque

l'on ne voie figurer

L est le succs, l est le triomphe,

l est la

de la valeur et du mrite rapide de toutes

13 les inventions, de tous les perfectionnements dont

preuve

je n'ai pu tracer

qu'un

aperu.

Je n'ai

examin

que le ct

artistique les rsultats

du Mlodium matriels

, je laisse

un artiste

de talent,

M. FRELON,le soin de constater pu suivre Alexandre, et l'instrument

de ce succs;

et la maison dans toutes leurs pripties; l'immense sensation qu'ont du monde produite

plus spcial que moi, il a en voyageant pour l'Orguepar les instruments facteurs dans les mthode

il a pu constater

l'tranger

de MM. ALEXANDRE connatre et premires cits musicales qu'on

les relations

su se faire civilis.

ces habiles

et commerciales publie,

Auteur de la meilleure

de Mlodium

ait encore

M. FRELON,qui a si bien tudi un degr si minent artiste

les perfectionnements les ressources et comme qu'on

et les inventions en peut tirer, en dcrivant

de MM. ALEXANDRE, qui possde leur payera son tribut

de reconnaissance

comme

excutant, ma capacit

plus fidlement

et avec plus de soin

que mon temps

et peut-tre

ne me permettraient et la perfection brillent

de le faire, tous les dtails autorisent

qui intressent

un tablissement

dont le nombre sur ce sommet o

des produits

placer

le nom de ses fondateurs

les noms clbres

des ERARD,des PLEYELet des BROADWOOD.

AD. ADAM, Membree l'inslitul. d

DEUXIME

PARTIE.

Depuis longtemps

vou l'tude

de l'Orgue

pendant plusieurs annes de reprsenter ALEXANDRE et fils, nous sommes heureux pre confie de dcrire l'instrument

charg expressif et son enseignement, en Angleterre les intrts artistiques de la maison de pouvoir accepter la mission qui nous est

tous les perfectionnements apports par cette maison la facture de dont l'histoire vient d'tre trace par la plume si habile de M. ADOLPHE DAM. A

parce que nous avons reconnu que parmi toutes les maisons qui se sont occupes du dveloppement artistique, industriel et commercial de l'Orgue expressif, la maison ALEXANDRE et fils a su raliser le plus de progrs. pre

Cette mission toute, spciale,

nous l'acceptons,

a M. AD. ADAM dit dans quelles larges proportions travaux, leurs sacrifices et leurs efforts incessants

MM. ALEXANDRE et fils ont, par leurs pre contribu au progrs de l'art musical ;

combien ils ont agrandi son domaine; la maison qui porte leur nom.

c'tait dire quelle haute position ils ont su conqurir

Il nous reste faire comprendre

les progrs qu'ils ont raliss dans la partie matrielle

de

leur oeuvre, en dcrivant les perfectionnements apports l'instrument primitif dont on vient de lire l'histoire, ainsi que l'organisation intrieure et les ressources de cette maison.

Nous crivons avec la conviction que donne un jugement librement port sur des oeuvres qui sont devenues un lment de supriorit artistique, industrielle cl. commerciale pour la France; par ces oeuvres elle sera dignement reprsente ce congrs universel auquel elle a convi toutes les nations.

16

La distance fond peuvent

qui spare

l'Accordon

du Piano-Liszt

existe entre manufacture

le modeste

tablissement ci-joints

en 4 829 par M. ALEXANDRE pre et l'importante donner une ide.

dont les dessins

Ces magasins jeu, jusqu'au

d'exposition

sont de vastes

entrepts francs

qui contiennent, d'instruments

depuis l'Orgue prts tre livrs.

un

Piano-Liszt,

pour plus de 800,000

Les matires toutes feutres cussion;

premires

destines

la fabrication, intrieurs

telles que:

les bois de toute espce, ; les peaux

de

les essences qui formeront

pour les travaux

et extrieurs

d'bnisterie

et les

les soufflets et qui recouvriront

les soupapes

et les marteaux

de la per-

les cuivres, qui, taills et polis, se transformeront d'lgants claviers;

en anches libres;

l'ivoire et l'bne et les soieries ls sons ; et la

qui deviendront destines

les toffes qui recouvriront de l'instrument maintiennent

les pdales,

renfermer

certaines

parties

en en laissant runis le clavier,

chapper

les fers qui, soufflerie; pliqu l'tat

sous des formes multiples,

les sommiers

les mille objets de dtail qui contribuent qu'il est simple pour tre

la perfection

d'un instrument toutes ces matires

aussi compremires

dans sa construction brut

dans son principe; employes

ou dj prpares environ

sous les formes qui leur conviennent, prts

reprsentent mettre

500 instruments

pre et fils sont toujours que MM. ALEXANDRE

en fabrication.

Quatre

cents ouvriers,

diviss en diffrents et dirigs

ateliers,

travaillent chef,

sous la direction

immdiate

de contre-matres spcial,

surveills

par un contre-matre

M. FRDRIC ROULET,homme

dont le mrite

est aussi grand que la modestie, constamment de la direction

et qui ne relve que de MM. ALEXANDRE et de la surveillance suprieures. francs.

pre et fils, qui s'occupent Le chiffre annuel

des affaires fut, pour la maison

fonde en 1829,

de 50,000

Aujourd'hui,

en 1855, ce chiffre s'est lev 4,500,000 toujours croissante.

fr. par an, et ce n'est pas le der-

nier mot de cette industrie

Pour tendre

la dernire devant

limite possible le commerce les sacrifices normes

de leur maison,

MM. ALEXANDRE pre du

et fils n'ont pas recul

de dpts

faits dans toutes les parties

monde ; ils ont tabli grands frais des magasins est de faire est presque vapeur, natre et de dvelopper universel.

confis des correspondants nouveau

dont la mission dj,

le got de l'instrument Les htels,

qui, aujourd'hui de bains,

l'instrument

les tablissements

les bateaux les chapelles

les salons les plus possdent,

aristocratiques ou possderont

et les glises les plus riches comme bientt un Orgue J'ALEXANDRE.

les plus pauvres

El, pour que l'Art

profite

aussi bien

que

l'Industrie

et le Commerce

de cette

extension

une invention ayant encore

17

MM. ALEXANDRE pre et fils ont de son mrite, parmi

immense

donne artiste

si nouvelle,

voulu

que chaque les ressources

su se crer un nom qui ft la garantie de l'Orgue-Mlodium, l'oeuvre et qu'il commence

pt tudier travail clair

si varies

pt apporter,

et consciencieux,

sa part de progrs

si heureusement.

Plus de 4 50 Mloditims? aux principaux virtuoses

Pianos

prolongement, de notre poque,

Pianos-Mlodiums tant en France

? sont confis qu' l'tranger.

et compositeurs

Les tudes de ces matres sion la propagation

de l'art ne tarderont expressif

pas, sans doute,

donner del

une grande pratique

impul-

de l'Orgue

dans toutes les branches

musicale.

Enfin et comme

pour complter et fils achtent parmi

leur oeuvre en encourageant et publient les morceaux inscrits,

les travaux crits les plus

des compositeurs,

MM. ALEXANDRE pre et leur catalogue poque.

pour leurs instruments, grands noms de notre

compte,

ceux qui y sont

Maintenant esquiss sement

et que nous avons rapidement a que M. A. ADAM rsum la question historique en crant un tablisles services rendus par MM. ALEXANDRE pre et fils l'Industrie, plus de deux mille bras et fait vivre un nombre la facture trangre se reconnatre ou s'abaisser la maison considrable vaincue l'tat de familles ;

qui occupe

au Commerce, l'obligeant maintenant, rendre

en forant

dans la lutte et en de contrefacteur;

se rsigner qu'on

au rle de dpositaire

nous permette en crant,

de dire quels services en quelque sorte,

ALEXANDRE pre et lls a su nouveau dont les progrs

l'Art musical

un instrument

et les dveloppements

sont dus leurs sacrifices

infatigables.

On

a vu quelles

ont t les phases

diffrentes

des dbuts

de l'anche

libre;

en France, qui il

depuis l'Orgue runit restait plusieurs encore

expressif

de M. GRENI, jusqu'

l'application

du mcanisme

des Registres

instruments beaucoup

en un seul. Mais arriv

ce degr

de perfectionnement,

faire.

L'Orgue

expressif

parlait

lentement

et difficilement; celui-ci et la mettent

la Percussion ses marteaux

vint lui donner

la raune

pidit et le brillant corde, viennent prcde

du Piano en empruntant attaquer l'anche libre

qui, au lieu d'attaquer en vibration; la vibration

instantanment

l'action

du vent, l'mission puret nasillard

par l'action ferme

du marteau, et prcise; l'anche

n'a plus qu' continue)'

du son dont et une. et de

est devenue

avec la Percussion libre; il est devenu

le son a pris une nergie rond et plein, de grle

inconnues qu'il

jusqu'alors

tait encore.

LalourfleuRct

la trop grande

puissance

des Basses dj peu prs vaincues

par l'effet de

18 Percussion, du registre d'Expression la main.

disparurent

compltement

par l'application

Ce Registre tant ouvert, l'excutant peut obtenir tous ces degrs de Piano qu'il dsire, en appuyant plus ou moins sur les touches des Basses du Clavier d'enfoncement

ou de Forte dont le degr

est en rapport avec la pression exerce sur elles; la partie suprieure du Clavier ne participe en rien cette expression, qui reste compltement indpendante de celle qu'on produit l'aide des Soufflets et du Registre ordinaire d'Expression aux pdales.

Mais le Piano possdait sur l'Orgue expressif un avantage immense, celui de laisser percevoir encore la vibration du son, mme aprs que la touche a t abandonne par l'excutant, a dj produits, par l'emploi de la qui peut combiner de nouveaux effets avec ceux qu'il Pdale. Grande

La libert et Thalberg prtes.

d'action qui en rsulte ont t les premiers

pour le Pianiste a cr l'Ecole

moderne

dont Liszt

initiateurs,

et dont ils sont encore les plus parfaits inter-

du son de l'Orgue expressif, tait un problme si difficile qu'il Obtenir cette prolongation paraissait insoluble; il fut cependant rsolu. de la grande pdale du Piano consiste dans cette sorte de olienne qui s'exhale de l'instrument

Le charme principal vapeur

de l'emploi

et qui semble planer au-dessus des sons que l'on entend, comme un vague souvenir des sons que l'on sonore, dans cette espce d'harmonie n'entend plus.

Mais cet effet, quelque prcieux qu'il soit, n'est que bien fugitif et il ne saurait remplacer et encore moins continuer l'expression, dont il n'est qu'une sorte de mirage rtrospectif. fait la fois plus et mieux que de conserver le souvenir, il conserve produite, en permettant de joindre de nouvelles impressions celle qui

Le Prolongement intacte l'impression

persiste dans toute sa puissance.

11 transforme

l'Orgue

expressif

Registres

en un vritable

orchestre,

dont les voix

diffrentes peuvent, les combinaisons

sous les doigts du virtuose et l'aide d'un seul clavier, reproduire toutes possibles de sons soutenus, pendant que les mille dessins inspirs par la l'chelle entire des sons.

science ou par la fantaisie parcourent

Un simple coup de genou mettant en mouvement un mcanisme produire cet effet, qui double la valeur de l'instrument primitif.

presque

invisible suffit

19 Deux Genouillres, que l'une ou plusieurs se prolonger cesser. jusqu' l'une pour les basses, l'autre pour les dessus, attaques en mme temps des touches du clavier, permettent aux sons produits par ces touches de ce qu'un nouveau coup frapp sur les genouillres vienne les faire

tant compltement spcial qui produit le Prolongement indpendant, l'instrumentiste peut, pendant ce prolongement d'un ou de plusieurs sons, en faire entendre d'autres dans toutes les parties du clavier et avec les Registres qu'il lui plat d'employer.

Le Jeu d'anches

Si le second coup frapp sur les genouillres pour arrter l'effet de prolongement a'lieu en mme temps qu'on attaque une ou plusieurs nouvelles touches, on dtruit instantanment le premier effet de prolongement pour le remplacer dans le mme moment par un nouvel effet.

Par ce moyen de simplification d'action, un seul mouvement h la fois l'effet du prolongement. cesser et renouveler Si la pression du genou sur la genouillre

de la genouillre

peut faire

sans interruption pendant qu'a lieu l'attaque successive ou simultane de plusieurs touches, l'effet de prolongement se produira pendant toute la dure de cette pression; le prolongement se continuera aprs l'abandon de la genouillre, si on n'a lait que la quitter sans lui imprimer la secousse qui produit et arrte la fois l'effet de prolongement.

est prolonge

h la main et le Prolongement ont port l'Orgue expressif l'Expression son plus haut degr de perfection, lev encore par une facilit et une lgret de clavier, dont le double chappement d'Erard avait t jusqu' prsent le type unique. Sous ce de MM- ALEXANDRE et fils n'a plus rien envier au rapport encore l'Orgue-Mloduim pre Piano.

La Percussion,

M. En. ALEXANDRE voulut appliquer le fils au Piano Prolongement afin de combattre et de dtruire l scheresse de ses sons peine dguise par l'action de la grande pdale. Il emprunta le mcanisme de l'Orgue, puis une simple range de lames vibrantes, suffisant pour produire cet effet; il n'y a rien de chang la forme du Piano, qui n'est augment, l'extrieur, que par une troisime pdale, qui doit tre mise en mouvement pour alimenter le Soufflet destin faire parler le Prolongement. prolongement, l'action de la corde et de la lame vibrante est combine dans de telles conditions de simultanit et de timbre, que les deux sons n'en forment qu'un seul au moment de l'attaque del touche, et que la vibration de la corde venant diminuer Dans le Piano

Parvenu ce rsultat,

m. d'intensit pour cesser bientt compltement, le,son de l'anche libre qui se prolonge seul,

est tellement identique celui de la corde, qu'il est impossible de supposer que ce prolonnous devons fliciter M. ED. ALEXANDRE ce de gement ne soit" pas-d la' corde elle-mme; beau rsultat. '."..'.

L'emploi et l'effet des genouillres dium, la consquence

tant ici.exactement

le mme que. dans l'Orgue-Mlo l'excutant de soutenir

de cette application

est donc d permettre

un degr de mezzo-forte l'autre des genouillres,

suffisant, le son ou les sons attaqus en mme temps que l'une ou ou que toutes deux la fois.

Ce systme s'adapte tous les Pianos, de quelque facteur et de quelque forme qu'ils soient, sans la moindre modification extrieure, et moyennant une somme peu leve. Enfin, la runion de tous ces perfectionnements

prit une forme nouvelle;

le Piano-Liszt

Ce devint la synthse industrielle du nom> d'ALEXANDRE. magnifique instrument, rduit des proportions moins grandioses qui permissent de le rendre d'un usage plus gnral, donna naissance au Piano-Mlodium.

Le Piano-Mlodiuin rieur pour l'Orgue.

a deux claviers : le clavier suprieur

pour le Piano, le clavier inf-

Le Piano reste dans ses conditions d'indpendance vidualit.

complte,

conservant

toute son indi-

L'Orgue avec plus ou moins de Jeux, selon l'importance que l'on veut donner l'instrument, n'offre de diffrence dans ses dispositions extrieures que par la position des Registres, qui sont placs gauche (pour les Basses) et droite (pour les Dessus) au niveau du clavier qui conserve son tendue de cinq octaves. Le registre d'Expression aux pdales se trouve

.sous le clavier, et les pdales de la soufflerie restent dans leurs conditions ordinaires.

En un mot, le Piano-Mlodium indpendants l'un de l'autre,

est compos de deux instruments

complets, parfaitement

mais qui, par leur rapprochement immdiat, puisque tous deux ;sont runis dans une mme caisse, offrent des ressources foutes nouvelles par les combinaisons infinies qu'ils permettent accompagner instruments. la main droite l'excutant, dont la main gauche sur le Piano peut les deux

sur l'Orgue,

aprs avoir fait entendre

sparment

L'Orgue son tour peut accompagner de ses sons larges et soutenus les traits lgers, rapides et brillants du Piano, et l'on comprend la richesse inpuisable de cette triple combinaison de deux instruments qui, en se prtant mutuellement leurs qualits individuelles, se compltent admirablement.

; v21

.'.-:

Nous ne terminerons '' pas' ce rapide expos des perfectionnements apports l'Orgue ' '"' * " ;* ' --' ;'-."-,^"%' i'"u-'-~^ '"".. ''" / pre expressif par MM. ALEXANDRE et fils, sans les remercier de nous avoir choisi pour/le ' ' ' tracer.

Qu'ils nous permettent

de les remercier

aussi pour les progrs

qu'ils ont su accomplir

dans cette branche de l'art auquel nous sommes tout dvou.

C'est un hommage offrir.

de reconnaissance

tout artistique

que nous sommes heureux

de leur

L. F. A. FRELON.

TROISIME

PARTIE.

Nous devons nisation crit, comme

prvenir la ntre

le public peut

que nous accordons,

en outre

des garanties

qu'une

orgapar

offrir,

toutes celles qu'il plaira

l'acqureur

de demander

soit pour changer survenir

plus tard son instrument,

soit pour obtenir

les additions

des progrs

qui peuvent

dans la facture.

Nous croyons donner pourrions le moyen dire.

utile,

pour

mettre

mme

de juger

les perfectionnements mieux

annoncs,

de

de les apprcier

par soi-mme;

ceci vaudra

que tout ce que nous

TARLEAU.

INSTRUCTION.

I. Jeu doit avoir galit les Pour vrifier

I. il faut; souffler tant VENT ou

Chaque sons comme bre. d'une

l'galit

d'un

jeu

parfaite tim-

GAL(le registre pouss) et tudier son, compar

d'expression

aux pdales

ferm

force

et comme

avec soin le timbre au prcdent

et la force

de chaque la

et au suivant,

en faisant du clavier.

gamme

chromatique

dans toute l'tendue

II. Jeu doit avoir un qui lui soit Il faut rpter trs-courte sur chacun

II. des jeux une phrase musicale les timbres

Chaque timbre

spcial,

afin qu'elle puisse servir comparer

24

TALEAU.

INSTRUCTION.

propre

et qui

le

distingue

et tablir

leur diffrence.

On devra

chercher

jouer

absolument

de tous les autres le plus posauquel

cette phrase toujours paraison des timbres

au mme diapason,

afin que la com-

en se rapprochant sible

soit plus facile, et pour cela il faudra l'avance de la hauteur relle des

de l'instrument son nom.

bien se rendre diffrents Jeux.

compte

il a emprunt

III. Les Soufflets faciles mettre doivent tre Pour remplir et alternativement lement le Rservoir,

III. faites mouvoir qui doivent la position

rapidement faciet

en mouvefournir lar-

les pdales jusqu'

descendre horizontale,

ment ; ils doivent

et sans duret d'elles-mmes le Rservoir avec fermet

gement le vent et le conserver sans perte sensible (le registre d'Expression aux Pdales

se relever espce; rsister du pied.

trs-vite

et sans bruit

d'aucune

tant rempli

d'air, les pdales doivent la pression

et sans aucune lasticit

tant pouss ou ferm).

On peut comparer rentes en calculant de chacun l'expliquer,

la puissance

de deux souffleries diff-

le temps que mettra le vent s'chapper remplis comme nous venons de

des Rservoirs

si on pose le doigt sur la mme touche de chaaux deux Orgues.

que clavier en ouvrant le mme Registre

IV. La Soufflerie Avec une bonne Soufflerie ayant ouvert, t rempli

IV. le Rservoir ayant : t

d'expression aux

d'expression, et un Registre le rsultat

(le registre d'Expression pdales doit tre sensibilit

l'avance,

tant tir ou ouvert) de la plus possible, grande afin que

vous devez obtenir

suivant

Le doigt tant plac sur une touche, duisant,

et un son se prolorsque vous

ce son devra cesser instantanment

chaque degr de force dans la pression du pied sur la pdale

oiwrirez (ou tirerez) le registre. d'Expression pour recommencer se faire entendre le Registre

aux pdales,

au moment mme o d'Expression aux

se fasse sentir immdiatement dans l'intensit du son.

vous fermerez (ou pousserez) pdales, et cela sans remettre

les pieds sur les pdales, le ven t dans le Rservoir.

devant tenir au moins un quart d'heure

V. Les Registres doivent tre Les Registres,

V. pour tre d'un emploi

facile, doivent,

25

TABLEAU.

INSTRUCTION.

faciles

ouvrir

ou

fermer

aprs s'tre paralyse lgre barre

ouverts sans bruit

et sans frottement rapidement

qui en sous une contre la

(c'est--dire" ser); tre leur doux

tirer ou pousmouvement et sans bruit. doit

le mouvement, pression du doigt.

se refermer

Le choc qui se produit insensible,

qui les porte Jeu

doit tre presque qui devra toujours de Registre

except

pour le Grand en conduisant

tre ferm avec soin,

le bouton

jusqu' la barre.

VI. Le Grand un peu plus isobruit tir ou Ce Registre, les autres nment, qui runit

VI. par un mcanisme intrieur tous

Jeu,

ferme que chaque Registre l, ne doit faire aucun

Registres

et les ouvre

ou les ferme

simultaisols ; ou

ne peut tre aussi doux que les Registres demande plus de prcaution pour

dans ses mouvements pouss.

son emploi le fermer

l'ouvrir

bien compltement.

VII. Le Clavier sans mollesse, ret, lastique galit doit ferme sans tre doux sans duraideur, Les qualits calcul diffrents la nettet pendant du Clavier

VII. la fois du poids des

dpendent

de chaque Touche ressorts qu'elle

et de la force de rsistance met en mouvement. et l'mission

L'galit, du son ddu Clavier, srieux qui inter-

et d'une

parfaite.

du jeu de l'excutant en grande partie trop

de la perfection

nous ne saurions de cette qualit doit loigner ceptant

recommander

un examen

indispensable

un bon instrument, que le registre

les ressorts

du jeu, indique.

le vent du soufflet,

VIII. Les diffrents tous parler Jeux doivent facilepresen tede la et de avec soin

VIII. le Rservoir ^Exvent

Emplissez pression trs-gal

(le

Registre un

galement

aux pdales

tant

ferm ) afin d'avoir chaque

ment, et avec la moindre sion de vent possible; cependant

et le moins fort possible; aussi facilement pas

lame d'un mme

Jeu doit parler ou qui la suit.

que celle qui la prcde cependant que les n" 5

nant compte diffrence largeur posent,

N'oubliez

de longueur

parlent

des lames qui les comleur degr de facilit

plus vile que les n 4 ; que les nM 4 parlent mieux 0' que les nos \ et que les n 2 sont toujours les plus difficiles en vibration. Observez, surtout, que les Basses

mettre

26

TABLEAU.

INSTRUCTION.

parler progression et enfin

devra

suivre

cette

de chaque Jeu dpensant devez proportionner l gravit examinez. .

plus de vent que les Dessus, vous du mouvement par les lames de Pdales que vous

: nos5 ; nos \ et 4, 08 les n 2 des Basses

la vitesse

des sons produits

et des Dessus.

IX, Les Dveloppements diverses (Clavier, doivent nire ment parties de des l'Orgue Pour

IX. soit facile d'atteindre

qu'il

jusqu'aux

plus petites

pices de l'instrument, porte s'ouvre le pupitre laissant

Sommier, Soufflerie) tre combins de mafacilepices

il faut : 1 que le chssis qui sup 2 s'enlve entirement; que la table les ressorts du Clavier dcouvert; le Clavier laisser et les Registres, compltement des Registres;

laisser les plus

aborder petites

5 que le chssis qui supporte s'ouvre dcouvert et s'lve de manire

de l'instrument.

les Soupapes et les charnires pour ; laisser

4 que le Sommier s'ouvre ranges Soufflet l'intrieur 7 enfin de lames) laisse voir

tous les Jeux ( ou

dcouvert

5 que le dessus du 6 le dessous des Soupapes; que s'ouvrir avoir ;

de la Chambre air puisse galement que tous ces dveloppements comme dans

puissent

lieu exactement ouvrir

un portefeuille,

en n'ayant

que des verroux. sont d'une grande de l'instrument, importance pour faciliter d'enlever s'tre la in-

Ces dtails l'entretien poussire troduits

en permettant

ou les corps trangers

qui pourraient

par le Clavier ou par la Soufflerie parties.

dans l'intrieur

de ses diffrentes

X. Aucun frisement ou vibraJouez alternativement (le Registre d'Expression

X. et brusquement Forte et Piano

tion trangre

ne doit se mler Jeux.

aux pdales tant ouvert ou tir), sur chaque Jeu et dans toutes

aux sons des diffrents

en renouvelant les parties

l'exprience

de l'tendue

du Clavier.

XI. Les Forte, qui d-

XI. Recommencez au premier

Registres

l'exprience

indique

para-

27

TABLEAU.

INSTRUCTION.

couvrent les Basses ou les Dessus de certains jamais Jeux, ne doivent ni le timbre jeux que

les Forte graphe, en ouvrant et fermant alternativement 05 des n \ et 2, pour voir s'ils n'altrent pas le timbre ou la force des Jeux n" 5 et 4. Faites de mme les Jeux n" \ et 2. avec les Forte n! 5 et 4 pour examiner

changer

ni la force d'autres

celui auquel ils sont affects.

XII. Les Basses peu moins Dessus, couvrir. doivent tre un que les ' qui, Ce dfaut commun rig par l'emploi rduisant

XII. tous les Orgues est cor-

expressifs

puissantes

du Registre la dpense

d'Expression de vent

la main, rien

afin de ne jamais les

des Basses sans l'quilibre

changer mme miner accords thode

celles de Dessus, rtablit la Flte tous seule, dans runis

et permet de doen m-

certaines

conditions,

les Jeux

la Basse de l'Orgue

et employs expressif, pour

plaqus. complte

(Voyez l'Art thorique Expression

et pratique la main

le Mlodium

Percussion,

et Prolongement,

et 52. d'ALEXANDRE p pre et fils, par L. F. A. FRELON, ag. 47

XIII. Le Timbre d'aucun jeu ne La diversit des Timbres

XIII. ne doit pas venir de l'paisseur la force du Grand rond et ferme, et la Souf-

doit tre cuivr.

des parois du Sommier, Jeu; mme celui-ci doit

ce qui nuirait tre

toujours

plein,

dans les Dessus, les Forte tant ouverts, employe dans toute sa puissance.

flerie tant

XIV. Le Son doit tre rond et; Les timbres mordants

XIV. des n" \ et 2, 5 et 4 peuvent les Forte devenir

plus

plein dans les jeux n" \ et 2; il doit tre -plus clair et plus fin dans les Jeux-n"-5 et 4.

en ouvrant

qui leur correspondent.

ALEXANDRE 'PRE ET FILS, Inventeurs de V'Orguc-Mlodium.

MEXANME

PIRE & FILS DKVEWTEIU M IL' :-. KG IDE MOE /? ..4 Z MASW fi44Z) PRINCIPALE Rue lay Pans Me.59

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P>El & PIS OWEilEyiS Rxie Pans. Mesla^33

ID)E 0Jli;aE

KfflELDUffl .

N Modlesmlodium 1.2.3.4.6.7. d'Orgues avecans expression ou percussion, hmain, s etc. etc. prolongement Nio.PIANO MELODIUM', 1855.. faitpour l'Exposition sur un Erard. Pour MrThalbertf Piano Pour Wely, rf PJeyeJ. W.Wehn d PourMme])reyfus Bord. Avec Martin Provins. Systme de

ORGUE MELODIUM AVEC DE TUYAUX. MONTRE EAUX. excut uneEglise Batavia,//e de deJm pour (WPkmsKerk).

IMANO:?\USZT. PKKK KT D'ALEXANDRE FILS. INSTRUMENT PROVINS. SYSTME DR TANO PRREUSSDN. MARTIN EEARD:

^ AAO EA :NEI 1!0.<"'' :n A1 rv ,\Mn n :r Ts:rn rJ .0/ T:|-;i 'Ui\EA/:'r'ii\rrJ:'rJ1 ^ E'J A'1 MV;iA-ESA/1 m h L .n{J D L L UAU J-L JYJ J y h J-U J \LLAA ..LA .EI T.IAr .EUIA Ai .rJLD JJNyJAH r, U AA a Pans. .).'),Dur .YL%sRi\\

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