Entre Blade Runner y Mickey Mouse...

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Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad

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06/ Gehry House/ Santa Monica/ Frank Gehry [1978...]

Coche 1978: Chevrolet Corvette Washington Ave, Santa Monica Poblacin: Los ngeles 9.981 / Regin metro: 11.193 millones [1978]

Un hombre a la bsqueda... Pero... a la bsqueda de qu? Psicoanlisis y entorno artstico. A la bsqueda de la originalidad: Arte en Amrica. De angry young man a radical chic. Un monumento que cambia. De Dirty Harry a Mr Proper. Arquitectura deconstructivitsa. La casa de Santa Monica desde la perspectiva del Gehry digital.

a casa de Frank Gehry en Santa Mnica, uno de los iconos de la posmodernidad... quiz algo olvidada, por la evolucin posterior de la carrera y la fama global del premio Pritzker de 1989. Resulta apasionante ver como ha ido cambiando nuestra percepcin de la casa a lo largo del ltimo cuarto de siglo y algunos aos ms. Una especie de Quijote de Pierre Menard, el cuento de Borges sobre la relacin entre obra, contexto cultural y autor/ biografa... sobre la polisemia de la obra de arte; - ms interesante an cuando esta metamorfosis se han dado en un plazo de tiempo que buena parte de nosotros hemos vivido, intentando estar atentos, porque era nuestro propio mundo el que cambiaba a la par que la casa...

Imagen: Casa de Frank Gehry, Santa Mnica. Detalle de la fachada lateral. [Procedencia: Peter Arnell & Ted Bickford [editores], 1985, Frank Gehry. Buildings and Projects, Rizzoli, Nueva York]

Comparada con la de otras obras y arquitectos comentados aqu, resulta fascinante constatar la divergencia de trayectorias biogrficas y artsticas, de historias coetneas que tienen lugar en la misma ciudad, como son los casos de Koenig, Kesey y Gehry - que se solapan adems con los anteriores de Schindler, Neutra y Frey.

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Mientras que Pierre Koenig, slo 4 aos mayor que Gehry, haca su gran serie de casas que comenzaba en 1950 con la casa en Glendale y acababa ms o menos en 1962, tras el momento culminante entre 1959 y 1960 de las dos CS Houses, Gehry abra su oficina en Los ngeles, despus de haber estudiado en USC, - donde entr tras conocer a Soriano, casi coincidiendo con Koenig -, trabajar en diversos estudios importantes de Los ngeles, pasar un ao en el ejrcito americano, estudiar otro ao en Harvard, y pasar un ltimo ao en Pars. Mientras que Kesey y los Pranksters experimentaban con el 292

Furthur y los acid tests, - y en Los ngeles tenan lugar los Riots de Watts, la revuelta civil ms grande de los EU desde finales del XIX, y mientras que en los campus de Berkeley, San Diego y UCLA, tenan lugar la campaa contra el Vietnam y el 68, Gehry diseaba su Danziger Studio [64-65], - que como seala Mike Davis -, es un bnker que se defiende de la calle, incluso con revestimientos anti-grafiti, a pesar de, o quiz precisamente, por estar en una de las zonas ms cool y hip del Los ngeles de la poca: a pocos metros del cruce entre las avenidas de La Brea y Melrose.

Imagen: Mapa / trayectorias arquitectos angelinos en torno a Frank Gehry. [Jos Prez de Lama, 2005]

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Durante los 70 y 80, siempre segn las notas biogrficas de Hines [1986], Gehry empieza a psicoanalizarse con su amigo el psiclogo Milton Wexler, - todo muy Woody Allen -. A travs de l entra en contacto con una comunidad de artistas angelinos y de Nueva York: Moses, Robert Irwin, Jasper Jones, Robert Rauschenberg, Elsworth Kelly, Ruscha, Richard Serra, Claes Oldenburg, Andy Warhol... Cuando se acerc por primera vez a Wexler, se preguntaba si el tratamiento pudiera efectivamente solucionar sus problemas personales, pero hacerle menos fertil artsticamente. Wexler le convenci de que el tratamiento le hara ms fuerte como arquitecto. Y finalmente, Gehry estaba seguro, de que eso fue lo que ocurri. Poco a poco aprendi a sublimar su ira, dolor y miedo a existir en un mundo loco y hostil a las propuestas arquitectnicas sobre esas tensiones. Frecuentemente va la irona o el humor negro, fueron incorporndose a su trabajo elementos de luz y esperanza. Reflejando una de

Durante los aos 80, y en relacin con sus disparatados proyectos de peces, Gehry continuaba hablando de su judiedad [Jewishness] y de psicoanlisis. Su primera gran monografa la dedica as: For Mother, Milton and Berta, - siendo Milton Wexler su psicoanalista y Brenda su segunda mujer [Arnell, 1985]. En las entrevistas de la poca, se extenda ampliamente en torno a como los peces se inspiraban en sus juegos infantiles junto a su abuela, con las carpas que mantenan en la baera de la casa, esperando a ser cocinadas para segn las costumbres de los judos centroeuropeos [gefillte fish]. Estas historias, que entonces y ahora leo con perplejidad, le llevaron, en el proyecto de mega-pez construido en Barcelona [1989-92, Lindsey], - oh serendipity! -, a su primer uso de los ordenadores, que luego dejara atrs todas estas historias para pasar al CATIA, el Guggenheim, y una prctica global y espectacular, muy alejada de toda la teora psicoanaltica de los 70 y de las teoras de la diferencia de los 80 - al menos en los discursos

Imagen: Six-Ninths Red, Ron Davis, 1966. El trabajo de Davis influy, segn explica Frank Gehry, en el juego de perspectivas para el proyecto de la casa del artista de 1970-72.

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Entre 1947 en que llega a Los ngeles y la dcada de los 70, cuando finalmente salta a la fama mundial, Gehry ha estado trabajando duramente para salir adelante e integrarse en los Estados Unidos, - como un emigrado judo de segunda generacin, - incluyendo su cambio de nombre durante los aos 50, - del que luego se lamentar, - del excesivamente judo Goldberg, al ms americano O. Gehry. La familia haba tenido diversos negocios: ferretera, ultramarinos, mquinas de juego... Gehry slo pudo ir a la universidad gracias al trabajo como secretaria de su primera mujer. No caban para l veleidades hippies.

sus estticas preferidas de "edificio en construccin", su trabajo frecuentemente sugera "asuntos sin terminar" o la crtica incompletitud de toda la existencia humana. Tambin, paradjicamente, sugeriran decadencia contenida en un mundo que est continuamente muriendo y naciendo. Sus edificios del final de los aos 70, con elementos estructurales de madera expuesto y congelados justo antes de la explosin, podan leerse como una metfora del final del mundo o podran verse inversamente como un desastre evitado, con las cosas recuperadas a la seguridad justo a tiempo. [Hines, 1986, pp: 19-21] Los crticos de los aos 70 y 80, como Hines, se complacan en etiquetar a Gehry como un transgresor de reglas [rule breaker].

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que podemos leer ltimamente. Aunque es posible que pudieran tener que ver con sus ideas contemporneas de fluidez de las formas, - aunque no aparezcan menciones a este tema, por ejemplo, en el libro Digital Gehry [Lindsey, 2001]. Si consultamos las obras completas de esta primera etapa de Gehry [por ejemplo en Dal Co, 1998], - y no slo las selecciones que se ven habitualmente -, vemos a un arquitecto continuamente a la bsqueda... Las vas que prueba el arquitecto son mltiples e incluyen tendencias tan diversas como las de los primeros proyectos tipo CSH, obras tardomodernistas como el Estudio Danziger [1964-65] y Maryland [1976], posmodernas a lo Moore, cheapscapes posmohistoricistas como en Loyola [1978-84], cheapscapes deconstructivistas como Cabrillo [1977-79] o Santa Mnica [1978], pop-posmodernas como Chiat Day [1985-91] o la serie de casas fragmentadas [1982-89], expensivescapes deconstructivistas [40] como el American Center de Pars [1988-94], y CATIA-generated-espectaculares, como las de los ltimos aos [1991 en adelante]... por nombrar las lneas ms relevantes con algunas etiquetas rpidas. Salvo en la primera etapa, - entre la convencionalidad y la confusin de la revolucin posmoderna -, es posible trazar diversas continuidades en la obra de Gehry, - aproximacin escultrica a las volumetras y los espacios, destruccin de la caja paralepipdica, transgresin del canon de la ortogonalidad, fragmentacin, deconstruccin, difuminacin de los lmites entre alta y baja cultura... Quiz, la lnea ms continua sea, sin embargo, una caracterstica muy angelina, que es la de la bsqueda de la originalidad, y la consagracin va reconocimiento del mercado artstico-cultural, 294

- segn los modelos de la gran novela americana, la arquitectura del estilo internacional, el expresionismo abstracto, el minimalismo, el pop, la nueva figuracin... el rocknroll... o el cine de Hollywood a partir de la dcada de los 80... En esta contnua busca de la originalidad algunas de las lneas de investigacin ms crticas, que se encarnan de manera central en la casa de Santa Mnica, - y que son las que traen al autor a estas pginas -, se han desvanecido, como casi no podra ser de otra manera en los tiempos que corren, en el fulgor de los flujos de electrones, el titanio y las hojas de papel couch. Este devenir truncado, es el que hoy nos hace ver al septuagenario Gehry ms como un radical chic, tan al uso entre las estrellas del firmamento arquitectnico, que como al personaje anti-establishment, el angry-young man, segn se le retrataba durante los 70 y los primeros 80. Si observamos el mapa-cronograma de los xitos de Frank Gehry, observamos que comienzan a partir de los Watts Riots [1965] - que para ciertos autores marcan el inicio de la posmodernidad y el final del welfare state -, atraviesa ascedendente, como si fuera el Discovery, la etapa de los segundas revueltas de Los ngeles [1992], y se dispara con el triunfo de la globalizacin espectacular de finales de los 90... Siendo Gehry, una de las estrellas indudables del status quo contemporneo, sera difcil imaginar que pudiera haber sido de otra manera. Sus aportaciones de todo tipo, son sin duda extraordinarias, - su trabajo experimental con la produccin digital, la invencin de una universo formal radicalmente nuevo... -, pero a la vez resulta decepcionante su escaso sentido crtico ms all de la tecnologa y la forma.

Imagen: Two Running Violet V Forms, Robert Irwin, 1983, Stuart Collection, Universidad California San Diego. Gehry utiliza los recursos formales de Irwin, con quiern colabora en el proyecto de Cabrillo, para sus cheapscapes. [Procedencia: http://www.oceanlight.com]

40: Cheapscape, como en landscape o waterscape, literalmente, paisaje barato o de elementos baratos. Fue un trmino utilizado para describir cierta parte de la obra de Gehry de finales de los 70 y principios de los 80. Conecta con ciertas tendencias artsticas coetneas como el Arte Povera.

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Por suerte o por desgracia, las obras [artsticas, arquitectnicas] adquieren vida propia independiente de sus autores. A veces incluso, como ciertos hijos, se rebelan, con su estatismo o con sus propios devenires en el marco de la cultura o la ciudad, contra sus propios padres. La casa de Frank Gehry en Santa Mnica, sin embargo, no permaneci esttica, sino que el arquitecto y su familia, la han ido transformando desde el ao 78. Llam la atencin ya hace algunos aos acerca de esta curiosa paradoja [41]. Imagina alguien que la Villa Saboya, que podra ser un icono de similar importancia para otra poca, - sin duda, un Monumento moderno -, hubiera sido objeto de transformacin discreta pero continua a lo largo de la vida de Le Corbusier, o quiz tras su muerte - y que hoy, furamos a verla, pero que no identificramos algunos de sus detalles grabados en la mente y en decenas de publicaciones?, - un ejercicio de proyectos frecuente, por otra parte, en la Escuela de Sevilla a principios de los 80. El caso de la recuperacin arqueolgica de la casa de Schindler en Kings Road es otro parale-

lo interesante. Podemos decir, - a favor de la casa de Frank Gehry en Santa Mnica -, que es esto lo que le ha sucedido - siendo consecuente con sus planteamientos iniciales: [imagen de] obra inconclusa, representacin de un proceso, interpretacin de las nuevas culturas populares [metropolitanas] - cheapscape, intervencin sobre otra casa preexistente... En Global Architect [GA], una revista japonesa de visionario nombre, que se caracterizaba por la calidad de sus fotos y la escasez o poca relevancia de textos y planos, la casa de Santa Mnica fue publicada casi de inmediato [1979]. En un breve texto firmado por el autor se presentaba la siguiente descripcin: Este proyecto es la remodelacin de una casa existente en California. Es mi casa y procedimiento como una composicin abierta [openended]. La intencin fue la de interactuar escultricamente con el objeto existente permitiendo que ste mantuviera su identidad a la vez que

Imgenes: Arriba, maqueta de proyecto de la casa de Santa Mnica, Frank Gehry, hacia 1978. Abajo, primer boceto de la casa, hacia 1977. [Procedencia: Arnell, 1985; Dal Co, 1998]

41: Jos Prez de Lama, 2000, Harry el Sucio vs Mr Proper o Antes y despus en la casa Frank Gehry, en: Pasajes de Arquitectura y Crtica, nm. 14, Febrero 2000, Madrid

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Finalmente se introducen cuestiones ms variadas, que tienen que ver con la artisticidad del proyecto, y su crtica a la racionalidad moderna. Los lucernarios, no tienen relacin entre s, son como cajas que han cado desde arriba. Nada es consistente. El proceso parte de unos croquis intuitivos, que representan una idea y cmo elaborarla hasta una forma construible. Resulta curioso que no se haga mencin alguna a los materiales, que constituyen quiz el elemento ms llamativo y provocador de la casa, ni tampoco, ms expresamente, a las formas dislocadas o deconstructivas, que constituyen el otro aspecto central del discurso de la casa nueva. Quiz estas dos cuestiones resultaban obvias en las imgenes y el autor consideraba que no era necesario mencionarlas. Otras descripciones / comentarios de la obra del propio Gehry, , que complementan a la anterior, pueden leerse en el catlogo de la exposicin dedicada a su obra por el Walker Art Center en 1986: Mi mujer, Berta, encontr esta hermosa casa...

Imagen: Fachada principal de la casa de Santa Mnica de Frank Gehry, hacia 1979. [Procedencia: Arnell, 1985]

El discurso se introduce mencionando sustantivamente que se trata de una casa californiana y una obra / proceso abierto. Contina en un tono intuitivo y pragmtico, ms que terico, as como posmodernamente fragmentario. Hay una idea de partida, que es conservar la casa antigua, y rodearla por una nueva, - de forma que se hacen compatibles al menos dos discursos diferentes, algo que Jencks denominar actitud dialgica o heteroglosia, - esto es, que habla a la vez diferentes lenguas- y que propone como caracterstica de la arquitectura angelina contempornea [42]. 296

42: Charles Jencks, 1996, Hetero-architecture and the Los Angeles School, en: Allen Scott & Edward Soja [editores], 1996, The City. Los Angeles and Urban Theory at the End of the Twentieth Century, University of California, Berkeley, Los Angeles

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se haca un discurso [statement] completamente diferente. La casa antigua permanece completa mientras que una nueva casa es construida alrededor. La nueva casa tiene vistas slo de los rboles que rodean el solar y nada ms, su contexto en un emplazamiento suburbano es negligible desde el interior. Tiene total privacidad respecto de la calle, estando todos los huecos por encima de la altura del ojo, excepto el cerramiento que da al jardn posterior que es todo de vidrio. La trasera de la casa existente ser completamente demolida dejando tan slo la estructura de madera [studs] expuesta. El lateral de la casa existente se convierte en algo parecido a una escenografa. Conceptualmente la casa antigua es como una gran habitacin. Las claraboyas fueron pensadas como entidades separadas, cada una de ellas con su propia identidad. Ninguna de las claraboyas se perciban como conectadas unas con otras, cualquier relacin entre ellas es fortuita y accidental. Nada es consistente. Los croquis indican una idea y su elaboracin en una forma construible, simplemente cajas que han cado desde arriba. [Uyeda, editor, 1979, p: 73]

En tercer lugar se explican consideraciones de orden prctico, la privacidad y el aislamiento del medio suburbano. La parte de atrs de la casa se demuele, o se desmonta, para abrirla al jardn trasero. Esto es una cuestin relativamente habitual en las casas angelinas, la existencia de un backyard, en el que se mezclan funciones utilitarias y de estancia ms ntima - mientras que el yard delantero se abre a la calle, sin valor de uso. En la casa de Santa Monica, llama ms la atencin, sin embargo, por su situacin en esquina.

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Y con alguna variante: Mi casa, me temo que se ha escrito tanto sobre ella que es muy difcil para mi aadir nada, salvo que vivir all es muy confortable. Tiene algunas goteras y estamos trabajando en arreglarlo... Recuerdo los primeros pasos del proceso de diseo de la casa: Mir la vieja casa que mi mujer haba encontrado para que viviramos, y pens que era una especie de pequea casita de juguete [dinky little cutesy-pie house]. Tenamos que hacerle algo. Yo no poda vivir all. Esa era la intencin de Berta. Armado con muy poco dinero decid construir una nueva casa alrededor de la antigua e intentar mantener una tensin entre ambas, haciendo que una defniera a la otra, y haciendo sentir que la casa antigua estaba intacta dentro de la nueva, desde el exterior y desde el interior. Estos eran los objetivos bsicos. En la evolucin del pro-

yecto en forma de maqueta continu la exploracin con la estructura vista [cruda: raw framing]. Tambin explor la luz natural y la idea de las reflexiones. La cuestin de como diferenciar los espacios, la organizacin de capas del espacio desde el exterior al interior ms oscuro era [una cuestin] intrigante. Me fui fascinando con las ventanas e hice muchas maquetas de stas, trabajando con perspectiva y movimiento. Por ejemplo, estaba interesado en la ventana de esquina, cmo doblas la esquina. Pens en el Desnudo bajando la escalera de Duchamp, y trat de pensar en cmo podra rotar la esquina para que rotara cuando caminaras alrededor. Esta es la razn por la que la pieza de vidrio resbala ms all de la esquina. El rotar el cubo

Imagen: Alzados de la casa de Santa Mnica de Frank Gehry, 1985. [Procedencia: Arnell, 1985]

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una pequea casa annima, y yo decid remodelarla, y... puesto que era mi propia construccin... explorar ideas que haba tenido sobre materiales que haba usado aqu y all: metal corrugado y contrachapados de madera [plywood], telas metlicas... Y, estaba interesado en hacer que la casa antigua apareciera intacta en el interior de la casa nueva, de manera que, desde el exterior, siempre te dieras cuenta de que la casa antigua estaba all. Sentiras como si la casa antigua an estuviera all, y que alguna persona simplemente la haba envuelto en nuevos materiales, y que pudieras ver, mirando a travs de las ventanas - por el da o la noche - veras esa casa antigua all plantada. Y mi intencin era que la combinacin de ambas, hiciera a la casa antigua ms rica y que la casa nueva fuera ms rica por la asociacin con la ms antigua... [Bletter, 1986, p: 32]

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El GA [1979] que publica la casa de Santa Monica tiene como historia central un mano a mano entre Stanley Tigerman y Frank Gehry - de divergentes futuros. Tigerman, lacnicamente presentaba a Gehry de la siguiente manera, que da una buena idea de la percepcin contempornea de la casa: Tras toda la preocupacin de los 60 en el proceso, y toda la preocupacin de los 70 en la organizacin en capas [layering] no conozco a nadie que haya conseguido fundir de una manera ms exitosa ambas preocupaciones que Frank Gehry. Su propia casa en Santa Monica es quiz el ms destacable de sus trabajos recientes precisamente por esta singular habilidad de sintetizar proceso y capas. 298
Imgenes: Plantas de la casa de Santa Mnica, Frank Gehry, 1985. [Procedencia: Arnell, 1985]. Pgina siguiente: Axonometra de la casa de Santa Mnica, publicada en 1998 [Hines, 1986]

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funciona desde el interior y el exterior. La ventana principal de la cocina era el sitio normal para penetrar el metal del cerramiento exterior, porque se relacionaba con el elemento principal de la casa antigua, la bay window. Empec un dilogo entre la nueva cocina y la bay window existente, que es bonita y geomtrica y muy esttica y decorativa. Me interes en oponer la bay window con otro tipo de actividad geomtrica, algo que fuera ms activo. Fantase acerca de que cuando cerrara la caja [la vieja casa] habra fantasmas en la casa que intentaran escaparse, y esta ventana era un fantasma cubista. Me fascin con esa idea y empec a hacer maquetas de ventanas que parecieran el fantasma del cubismo intentando salir. Nos llev casi un mes de trabajo dar con la forma de la ventana, y nos gastamos todo el dinero. [Bletter, 1986, pp: 34-43]

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Aadamos a esto, su fascinacin borrominiana con la perspectiva distorsionada y llegamos a una maravillosa y cacofnica visin personal que, una vez habitable, permite soar despierto. [Uyeda, 1979, p: 56] Hasta aqu una serie de descripciones / comentarios acerca de la casa, que presentan la aproximacin intuitiva y pragmtica, a la vez que experimental del Gehry de la poca. Faltan an por encontrar, algunas explicaciones sobre el lenguaje y los materiales, que aparecen menos explcitas: Bletter cita un comentario en una entrevista a Gehry de su documental Beyond Utopia. El ttulo resulta sugerente para aproximarnos a la propuesta de Santa Mnica sobre la casa suburbana californiana [43]. Hay una autosatisfaccin [smugness] en los barrios de clase media que me molestaba, supongo. Todo el mundo tiene su caravana delante, todo el mundo tiene su barco delante. Hay un montn de actividad relacionada con herramientas y chatarra, y coches y barcos... Y los vecinos han venido y me han dicho... No me gusta su casa. Yo yo les digo, Y qu pasa con su barco en el patio trasero? Qu pasa con su caravana? Es el mismo material, es la misma esttica. Y ellos dicen, Oh, no, no, eso es normal. Siempre me sorprende que otra gente no lo vea... a m me resulta tan obvio, que uno debera usar tela metlica, porque es un material tan omnipresente. [Bletter, 1998, p: 31] En una entrevista posterior con Peter Arnell, en su primera monografa, Gehry imprime un tono ms poltico a su comentario. A la pregunta sobre 299

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la relacin de su obra con la sociedad y la cultura contempornea contesta del siguiente modo: Pienso que todos nosotros estamos, finalmente, simplemente comentando a nuestra propia manera acerca de lo que est en nuestro cono de visin. Tengo esta forma particular de verlo... No busco las cosas blandas, las cosas bonitas. Me desagradan porque no me parecen reales. Tengo esta actitud socialista o liberal acerca de la gente y la poltica: Pienso en los nios que se mueren de hambre y la educacin de hacer el bien en la que crec. As, un bonito saloncito con hermosos colores me parece a m como un sundae de chocolate. Es demasiado bonito. No est enfrentndose a la realidad. Veo la realidad ms dura; la gente se dan bocados unos a otros. Mi aproximacin a las cosas viene de este punto de vista. [Arnell, 1985, p: xiv] Esta afirmacin encajara en los que se denomin en algn momento realismo sucio, por analoga con cierta literatura tambin muy presente en California. Sera tambin comparable a las prcticas contemporneas del llamado Nuevo Hollywood, - de los Beatty, Hopper, Coppola, Scorsese [Mean Streets], etc -. Tambin la obra de la poca de Ed Ruscha podra clasificarse con esta etiqueta. [44] Tendra, como en el caso del cine, tanto una componente tico-esttica, como otra componente productiva. La primera es la expresada por Gehry en el prrafo anterior: la belleza - o al menos la vida - estara en la realidad y no en su falsa edulcoracin, y en su versin angelina, esta realidad est hecha de un aparente caos y desorden - que conecta sin duda con los [de]constructivistas, y con materiales cotidianos y baratos 300

En cuanto a la componente productiva, Gehry lo comenta en su breve discurso de recepcin del Premio Pritzker [1989]: Me eduqu al principio de mi carrera con un maestro viens [45] para producir perfeccin, pero en mis primeros proyectos, no pude encontrar el oficio para coneguir esta perfeccin. Mis amigos artistas, gente como Jasper Johns, Bob Rauschenberg, Ed Kienholz, Claes Oldenburg, estaban trabajando con materiales muy poco costosos - maderas rotas y papel, y estaban produciendo belleza. Esto no eran detalles superficiales, era algo directo, planteaba la pregunta de qu era la belleza. Eleg usar los oficios disponibles, y trabajar con los constructores y hacer una virtud de sus limitaciones. La pintura tena una inmediatez que yo deseaba para la arquitectura. Explor los procesos de los materiales de construccin en bruto para intentar darles sentimiento y espritu. Intentando encontrar la esencia de mi propia expresin, fantaseaba con ser una artista delante del lienzo en blanco decidiendo cual era la primera

43: El vdeo es mencionado en: Rosemary Haag Bletter, 1986, Frank Gehrys Spatial Reconstructions, en: Thomas Hines et al, 1986, The Architecture of Frank Gehry, Walker Art Center / Rizzoli, Nueva York 44: Realismo sucio es una etiqueta que se us para describir la obra de escritores como el californiano Charles Bukowski. Sobre el New Hollywood puede verse el texto ya mencionado de Biskind [1999]. 45: El maestro viens es Vctor Gruen, con quiern Gehry trabaj durante los primeros aos de su carrera.

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como la chapa plegada, los contrachapados, las telas metlicas y el Do It Yourself del paisaje urbano, los almacenes y los lofts de artistas y arquitectos. En estos paisajes y espacios, parece percibirse una vida ms real, ms autntica, que en la imagen autosatisfecha que enoja a Gehry, de las casitas bien pintadas, las vallas blancas y las praderas regadas del sueo americano - o incluso de las bellas e impolutas mquinas del movimiento moderno. Si recurrimos al estereotipo, este paisaje de carpinteros y herreros estara en el mbito del espritu de la frontera, mientras que el de las casitas de juguete, estara en el del puritanismo.

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Lo cierto, es que la incorporacin de ciertos aspectos de este lenguaje, y sobre todo de los materiales, no fue una radical innovacin de Gehry. Charles Jencks habla de la tradicin californiana de la arquitectura funk, el arte de la autoconstruccin de los woodbutchers [carpintera de armar], que surgiera en los aos 60 en lugares como Woodstock, Nueva York o Sausalito [San Francisco] - el arte de los surferos... y de aquellos cuya apreciacin de los detalles miesianos, era, bueno..., primitiva... La improvisacin, la creatividad... eran localmente mucho ms apreciadas que las abstracciones cerebrales del modernismo. [Jencks, 1996, p: 51] Hablando ya especficamente de la casa Gehry en Santa Mnica Jencks afirma lo siguiente [desde la ventajosa perspectiva de 1996]: Gehry aprendi tanto de los mtodos de Moore [vernculo industrial y dinamismo espacial; uso

Imagen: Casa de Frank Gehry en Santa Mnica. Cocina con lucernarios. [Procedencia: Arnell, 1985] Pgina anterior, Dos modelos de las serie Experimental Edges, Frank Gehry, 1979-82 [Procedencia: Hines, 1986]

Es oportuno traer aqu la categora propuesta por Jencks en este texto para describir la arquitectu301

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accin. Lo llamaba el momento de la verdad. La arquitectura debe resolver problemas complejos. Tenemos que entender y usar la tecnologa, tenemos que crear edificios que sean seguros y que no se mojen, respetuosos de su contexto y sus vecinos, y enfrentar una mirada de cuestiones de responsabilidad social, e incluso satisfacer al cliente. Pero entonces qu? El momento de la verdad, la composicin de elementos, la seleccin de formas, escala, materiales, color, finalmente, todas las mismas cuestiones a las que se enfrentan el pintor y el escultor. La Arquitectura es sin duda un arte, y todos los que practican el arte de la arquitectura son sin duda arquitectos. [Gehry, 1989]

de tcnicas locales disponibles, esttica de la nave revestida; interaccin creativa y amable con el cliente] y de su aproximacin cuidadosamente descuidada, como lo hizo del mundo del arte Pop y sus muchos amigos artistas. En los aos 70 y con la conversin desu propia casa, repentinamente forj su segundo estilo, [aqul por el que es conocido y la base fundamental del estilo Los ngeles]. Con anterioridad a esto, algunos de los elementos de la sntesis estaban ya presentes en su casa Davis, pero es slo la libertad que viene de ser su propio cliente y el mpetu de otras fuerzas [tales como el Constructivismo y la Casa Ideal de L.A.] que hace posible el gran cambio y logra una sntesis. Aqu, para listar las influencias, est la ruina envolvente de Louis Kahn, la estructura de madera vista y los detalles de carpintera de armar de Charles Moore, la organizacin espacial en capas y complejidades de Robert Venturi, el vernculo rosa y la valla de madera blanca de West Hollywood. La deconstruccin y excavacin de SITE, el materialismo duro de los arquitectos modernos - y su muy propia esttica del cheapscape, los revestimientos de fachada corrugados y las telas metlicas usadas como armas de ataque... La Arquitectura ya no sera la misma despus de esto, en Los ngeles o en cualquier otro sitio. El edificio como un manifiesto calculado fue recibido y acusado de inmediato porque corresponda a un desplazamiento de la actitud - hacia lo informal y expresionista. Incluso Time, la revista mainstream, entendi el asunto y amplific lo que, ya, se haba convertido en un evento meditico... [Jencks, 1996, pp: 57-58]

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En una lnea discursiva similar, Rafael Moneo, en 1990, seala cmo, desde la perspectiva europea, la casa de Gehry se ve indisociablemente conectada al contexto metropolitano en que se produce: Es difcil hablar de Frank Gehry sin mencionar inmediatamente su ciudad, Los ngeles. En el trasfondo de la arquitectura de Gehry est su respuesta a la gran urbe californiana, el deseo de sobrevivir en aquel asombroso maremgnum: un arquitecto no puede permanecer indiferente ante una ciudad que cuestiona buena parte de los principios disciplinares. Gehry qued pronto prendido por la singularidad de Los ngeles y la hizo su ciudad. [Moneo, 1999, p: 9]

Yo coincido plenamente con Moneo en este juicio. Cuando de estudiante, a principios de los 80, empec a ver la casa publicada me resultaba, de tan extraa, indiferente. Con la formacin recibida, entre la Tendenza y la posmodernidad historicista, me era imposible tener un juicio acerca de la casa por falta del marco conceptual para interpretarla. Ni siquiera me provocaba; me pareca una extravagancia sin mucho inters. Pocos aos despus, en 1987, pude visitarla por primera vez; viviendo ya en Los ngeles, el efecto fue justamente el contrario. Me pareci lo ms natural en aquella ciudad. Era curiosa y efectivamente tena esa cierta belleza-fealdad atractiva, tan comentada; pero all en Los ngeles, funcionaba como algo natural. Mis amigos que vivan en lofts en el Downtown habitaban espacios muy parecidos, - si bien no tenan una intencionalidad artstica tan evidente, y los materiales de la casa eran los que componan la fbrica de la ciudad

Imagen: Casa Frank Gehry, Santa Mnica. Fachada lateral, a Washington Ave, a principios de los 80. [Procedencia: Hines, 1985]

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ra de la Escuela de Los ngeles, que propone, y que surgira, segn su anlisis, precisamente a partir de la casa Gehry en Santa Mnica. Jencks propone denominarla hetero-arquitectura, - en estrecha relacin con la definicin que propone para la ciudad de Los ngeles como heterpolis, la metrpolis caracterizada por la heterogeneidad. Como ya he introducido, la heteoarquitectura, sera una arquitectura que celebra la diversidad, que es dialgica, que habla diversos lenguajes, que opera desde los mrgenes, y que adicionalmente estara caracterizada por un gusto manierista por lo tecnolgico [dead tech, las ruinas tecnolgicas despus de la catstrofe, segn la propuesta de Tom Mayne - Morphosis], y una cierta informalidad en la que se combina la falta de prejuicios, lo ad-hoc, lo intuitivo y lo aparentemente improvisado y espontneo, con contrapuntos singulares de sofisticacin. Modo de hacer que Jencks pone en paralelo con el modelo del wabi-sabi japons.

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Casi 20 aos despus, tambin veo que era una cierta venganza de Los ngeles contra el mundo. An en el 87, y a pesar de Hollywood, de Jim Morrison o de Banham, Los ngeles segua siendo considerada, desde Nueva York y desde Europa, como una ciudad brbara, provinciana y vulgar. Era la revancha del white trash, la basura blanca, la clase media sin educacin y sin ganas de tenerla, que tiene el backyard lleno de chatarra, de barbacoas y telas metlicas, el coche en la puerta desmontado, que van en pantalones cortos y beben cerveza... La esttica del white trash convertida en el modelo de la alta cultura, frente al nuevo elitismo europeo y acadmico, de los Stern y compaa, y antes, de Kahn, Mies o del propio Entenza. Lo cutre metamorfoseado de estigma en emblema. Si vemos los interiores de la casa, vemos que es as. Una nueva revuelta contra el buen gusto, el decoro de los clsicos, siempre asociado al nacimiento o a la iniciacin cuasi-secreta, y que siempre es vivido como

Imagen: Casa de Santa Monica, Frank Gehry, interior. [Procedencia: Arnell, 1985]

Gehry toma una esttica y unas prcticas de la calle y unos presupuestos artsticos, los remezcla, y con enorme talento, y con algo de humor, produce un acontecimiento nuevo de las cosas, que conectan tanto con una gran parte del pblico, como con otra gran parte del mundo especializado, arquitectos y artistas, - interpretandoen su composicin tanto un momento de crisis histrica, - la prolongada agona de la modernidad como un lugar geogrfico, la metrpolis angelina a la bsqueda de una identidad a la altura de su nueva potencia. Soy de la opinin, casi siempre, de que este tipo de creaciones, no slo se tratan de una respuesta al espritu del tiempo, sino de una creacin, una invencin que crea el propio 303

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cotidiana y viva: las naves-oficinas-talleres del Downtown y de los barrios populares, los omnipresentes aparcamientos... los lugares donde yo quera vivir entonces... Era tambin el paisaje de los patios traseros, - como dice el propio Gehry , llevado a la calle... Me gustaba, era barato y asequible, me invitaba a pensar hacer arquitectura con su lenguaje, - mucho mejor que con lo que traa de Europa. Era liberador por lo antiheroico, por su aparente espontaneidad. Invitaba a hacer arquitectura sin el cors de la enorme responsabilidad europea - el angst de Banham -... Era una belleza nueva, pero no tanto porque fuera nueva - estaba por todos lados en la calle - sino por encontrarla investida con el halo de la Arquitectura. Era el punk!, - pero con una agresividad ms matizada que la de los Pistols.

arma de exclusin de los otros por la alianza entre dinero y poder. Cual podra ser entonces la diferencia entre la obra de Gehry y la [an]arquitectura callejera de Los ngeles? Para mi, sin duda, es su contextualizacin en el marco del Arte [con maysculas]: A travs de su relacin habitual con artistas - que exploraban territorios parecidos, sobre todo en la lnea del Pop -, por su propia posicin dentro de la academia - como profesor en Yale, con sus primeras obras publicadas, con su diseo de exposiciones como la de los suprematistas; finalmente por la incorporacin de mecanismos del lenguaje y la prctica artstica en la propia obra: la esttica procesual, las falsas perspectivas [Davis], la estructura vista [Arnoldi], el desmontaje [Matta-Clark], la geometra disonantes [Constructivistas], el ensamblaje y los materiales pobres [Rauschenberg], la recreacin de la belleza-fealdad del paisaje popular-metroplitanao [Ruscha]...

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tiempo y se proyecta hacia el futuro. Otras cosa, es que el futuro luego tome otras derrotas... Quiz la excesiva mediatizacin de lo popular por lo artstico-acadmico fuera a la vez fuerza y debilidad... Parece tambin evidente que la irrupcin de Gehry en el imaginario colectivo internacional, se entreteje con la irrupcin de Los ngeles como ciudad global, incluso como paradigma urbano un tema del que trata este trabajo. En la medida en que Los ngeles, su imaginario, su realidad, se convierten en modelo, referente, o cuando menos, en objeto de seduccin para el deseo posmoderno, la obra de Gehry, y en concreto su casa de Santa Mnica, tambin participan del proceso. Es decir, que las razones que hacen que Los ngeles pase de ser una ciudad sin inters para la cultura hegemnica [prcticamente hasta la dcada de los 80], a objeto de deseo, intriga o atraccin, son paralelas al proceso por el que la casa-basura, heteroarquitectnica, deconstructivista e irnica de Gehry pase a ser una pieza de referencia de la arquitectura contempornea. En forma sinttica, lo que sucede para que se d este desplazamiento del gusto es el paso de la modernidad a la posmodernidad. En 1988, Philip Johnson, - mentor de Gehry desde que visit su casa Davis en los 70 -, junto a Marc Wigley, comisaran la exposicin Arquitectura Deconstructivista, en la que figuran en lugar destacado, entre los 7 arquitectos seleccionados, Gehry con su casa de Santa Mnica [46]. La exposicin tiene lugar, como la del Estilo Internacional de 1932, en el Museo de Arte Moderno de Nueva York. 304

La introduccin de Philip Johnson al catlogo, a pesar de su simplicidad, me parece ms acertada y ms prxima a la obra de Gehry, que el ms extenso texto de Wigley: Los cambios que ms chocan a un viejo moderno como yo son los fuertes contrastes entre las imgenes retorcidas de la arquitectura deconstructivista y las imgenes puras del antiguo estilo internacional. Me vienen a la mente dos de mis iconos favoritos: un rodamiento de bolas que ilustraba el catlogo de la exposicin Arte maquinista, de 1934, en el Museo de Arte Moderno, y una fotografa reciente de un cobertizo que protege un manantial, construido en 1860, tomada por Michael Heizer [...] en el desierto de Nevada. Los dos iconos fueron diseados por personas annimas con fines no estticos. Ambos parecen tener una especial belleza dentro de sus respectivas pocas. La primera imagen se corresponda con nuestros ideales de belleza maquinista de los aos treinta, con sus formas

Imgenes: Rodamiento y cobertizo [Procedencia: Johnson y Wigley, 1988]

46: Philip Johnson y Marc Wigley, 1988, Arquitectura deconstructivista, Gustavo Gili, Barcelona

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no adulteradas por diseadores artsticos. La foto del cobertizo toca hoy la misma fibra en nuestro cerebro que el rodamiento haba tocado dos generaciones atrs. Es mi ojo receptor el que ha cambiado. Pensemos en los contrastes. La forma del rodamiento representaba la claridad, la perfeccin; es nica, clara, platnica, severa. El cobertizo es inquietante, dislocado, misterioso; las planchas retorcidas conforman un espacio informe. El contraste se produce entre la perfeccin y la perfeccin violada. [Johnson, 1998, p: 8] Johnson y Wigley, proponen la interpretacin de que este grupo de arquitectos, - Gehry, Libeskind, Koolhaas, Eisenman, Hadid, Coop Himmelblau y Tschumi -, retoman la lnea de experimentacin formal iniciada - y pronto abandonada - por los constructivistas rusos de las dcadas de 1910-1920. Wigley expone interesantes intuiciones pero se esfuerza en argumentar que se trata de una exploracin formal, disciplinar - eludiendo cualquier trascendencia cultural o social. Los proyectos presentados en esta exposicin representan una sensibilidad [diferente], en la que el sueo de la forma pura ha sido alterado. La forma se ha contaminado [...] Es esa habilidad para alterar nuestras ideas sobre la forma la que hace que estos proyectos sean deconstructivos. No es que deriven de la modalidad filosfica contempornea llamada deconstruccin [...] La deconstruccin [arquitectnica] obtiene toda su fuerza de su desafo a los valores mismos

de la armona, la unidad y la estabilidad [...] Es sta una arquitectura de ruptura, dislocacin, deflexin, desviacin y distorsin... Lo que en ltima instancia es ms inquietante de esta clase de obras es el que la forma no slo sobrevive a la tortura, sino que parece salir fortalecida con ella [...] La inquietud que estos edificios produce no es slo perceptual... Lo que est siendo alterado es un conjunto de presunciones culturales profundamente arraigadas que hay detrs de una cierta visin de la arquitectura, presunciones sobre el orden, la armona, la estabilidad y la unidad. Sin embargo, esta alteracin no deriva de, o resulta en, un cambio fundamental en la cultura. La inquietud no est producida por un espritu nuevo del tiempo; no es que un mundo inquieto produzca una arquitectura inquieta. Ni siquiera es la angustia personal del arquitecto; no es una forma de expresionismo, el arquitecto no expresa nada con ello [...] El arquitecto simplemente anula las inhibiciones formales tradicionales para liberar el cuerpo extrao [...] Cada uno de ellos hace protagonista a un dilema diferente de la forma pura [...] Al hacerlo producen una arquitectura sinuosa, una arquitectura escurridiza que se desliza de forma descontrolada de lo familiar a lo desconocido, hacia la extraa toma de conciencia de su propia naturaleza extraa; una arquitectura en la que la forma se distorsiona a s misma para revelarse de nuevo. Los proyectos sugieren que la arquitectura siempre ha estado cuestionada por esta clase de enigmas, que son el origen de su fuerza y su deleite, y que son los que hacen posible su formidable presencia. [Wigley, 1988, p: 10,11, 17, 20]

Imagen: Casa en Santa Mnica, Frank Gehry. Detalle de la fachada lateral a Washington Ave, y transparencia hacia el backyard. Imagen publicada en 1985 [Procedencia: Arnell, 1985]

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En el catlogo, - a pesar de estar editado en 1988, la casa de Gehry slo aparece en planos y maquetas, en blanco y negro, enfatizando sus valores abstractos y visuales frente al color o las texturas. No aparecen por supuesto los interiores, pero s varios proyectos de reforma, diferentes al que ya entonces haba sido ejecutado, mucho ms casero y cotidiano que los expuestos. El comentario de Wigley, en defensa de la autonoma de la forma descontextualizada de cualquier deseo que no sea ella misma, olvida o borra cualquier veleidad revolucionaria o de transformacin social de la obra de los 60 de Coop Himmelblau, o de las connotaciones populares de la obra del propio Gehry. Los comisarios enfatizan que no hay mucho en comn entre los arquitectos seleccionados, salvo una cierta coincidencia formal, en un cierto espacio de tiempo. Hoy, casi dos dcadas despus, podramos decir que todos ellos han compartido el destino comn de hacer importantes obras en la era del capitalismo global, y que casi todos han devenido brands del nuevo sistema de la ciudad espectculo [47]. En efecto, en 2006, una de las categoras ms adecuadas para describir la arquitectura de Frank Gehry es la del branding. En el prlogo del excelente Digital Gehry [Lindsay, 2001], Antonino Saggio describe las caractersticas de lo que podemos llamar la marca Gehry: Ensamblar; espacio; separar; planear; urbanscape; licuar. La casa de Santa Monica ha quedado reducida a un antecedente de lo que habra de llegar. El cheapscape ha devenido urbanscape. Parece, 306

que si desde el principio hubiera dispuesto de los presupuestos y los clientes actuales, quiz nunca habra sido necesario que la casa de Santa Mnica hubiera existido. Las herramientas digitales - el CATIA -, y la exploracin de su potencial procesual, que conecta futursticamente los bocetos a mano, las maquetas, y la red cborg y posfordista que materializa las formas nunca antes vistas, - rebosantes de fuerza y de deleite, de formidable presencia -, forman tambin parte esencial de la marca. La marca Gehry, basada sin duda en el talento y el genio del arquitecto, pero tambin en su sabio surfear de la cultura y la economa contemporneas, - como ocurre con los Rolling Stones, Koolhaas, las Spice Girls, Nike o The Gap -, se asocia con otras marcas, - Guggenheim, Bilbao, Vitra, Los ngeles, Disney...-, en un complejo baile que en gran medida se escenifica en los medios, y en el cual cultura, economa y poder,

Imagen: Casa en Santa Mnica, Frank Gehry. Maqueta del catlogo de la exposicin Arquitectura Deconsctructivista, 1988. [Procedencia: Johnson y Wigley, 1988]

47: Para una amena crtica de la relevancia y ubicuidad de l sistema de marcas [brands] en la sociedad capitalista de finales del siglo 20 puede leerse a Naomi Klein, 2000, No Logo, Flamingo Harper Collins, Londres. En Koolhaas, 2002, Harvard School of Design Guide to Shopping, puede leerse la visin de uno de los participantes en la exposicin de 1988.

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son cada vez ms difciles de discernir. La ltima modificacin de la casa de Santa Mnica documentada, es la intervencin de Nancy Goslee Power, una paisajista de moda, que ha colaborado con Richard Meier y Rem Koolhaas, entre otros. La intervencin de Power matiza la relacin de la casa con la calle, con una densa volumetra de carnosos aloes protegiendo el yard delantero de la vista del pblico y otra alineacin de una segunda variedad de aloe separando la casa de la acera de la Avenida Washington. En el 2000, Michael Webb, ex-Archigram, comentaba en su gua de Los ngeles: Esto empez como una adicin de bajo coste y perfil spero, de madera contrachapada, metal corrugado y tela metlica alrededor, entretejida con lo que el arquitecto llam una tonta casita con encanto. Recientemente ampliada, suavizada por el paisajismo de Nancy Goslee Power y remedelada en el interior, la casa an tiene la sorpresa de lo nuevo. [Webb, 2000, p: 54/ cursivas de JPL]

Eplogo Si me dieran a elegir entre el Temporary Contemporary [la reforma de una nave industrial diseada por Gehry para el MOCA en 1983] y el Guggenheim, sin dudarlo, me quedara con el primero. Y es que algunos seguimos preferiendo, los antiguos discos de los Stones; las historias secretas de los situacionistas... La ligereza y fluidez del Guggenheim, su planear sobre el paisaje urbano, es la ligereza del capitalismo global, que, no cabe duda, devino fluido e inmaterial... Nostalgia en fin. Cerremos provisionalmente con las palabras de Gehry en la recepcin del premio Pritzker [1989]: Es un mundo [el contemporneo] en el que nuestros valores son constantemente desafiados. Es simplista esperar una nica respuesta correcta. La arquitectura es una pequea pieza de esta ecuacin humana, pero aquellos que la practicamos, creemos en su potencial de mar-

Imgenes: Casa en Santa Mnica, Frank Gehry. Fachada al patio hacia 1980. [Procedencia: Arnell, 1985]. Fachada al patio, estanque y estudio en el backyard, hacia 1995 [Procedencia: Dal Co, 1998]

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car una diferencia, de iluminar y enriquecer la experiencia humana, de penetrar las barreras de incomprensin y proveer un contexto bello al drama humano. Y la conclusin de aquella misma aloucin: Desde el anuncio de este premio, me han preguntado muchas veces los periodistas que pensaba hacer con el dinero. Les he dicho, que por supuesto, iba a acabar mi casa y a echar abajo la valla de obra...
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Imgenes: Casa en Santa Mnica, Frank Gehry, hacia el ao 2000. Detalle del paisajismo de Nancy Goslee Power y vista de la reforma de la fachada a Washington Avenue. Fotografas del autor

Gehry House 22nd Street @ Washington Ave Santa Monica, CA

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