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Gotham Writer`s Workshop

Escrevendo

Fico
Prefcio e traduo: Henry Alfred Bugalho

ficina

Gotham Writer`s Workshop

Escrevendo

Fico
Prefcio e traduo: Henry Alfred Bugalho

ficina

Esta obra est protegida pela Licena Creative Commons de AtribuioUso No-Comercial-Vedada a Criao de Obras Derivadas 2.5. Para ver uma cpia desta licena, visite: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/br/

Capa e design: Henry Alfred Bugalho

Oficina Editora www.oficinaeditora.com

Escrevendo Fico

Prefcio
No se iluda, nenhum curso o tornar um escritor. A escrita basicamente um percurso solitrio, realizado no silncio de seu quarto, diante de uma folha em branca, lutando contra a preguia, contra outras coisas para fazer, tendo de escolher a melhor palavra, a melhor descrio, ou o melhor dilogo. A escrita o tornar um escritor, somente isto. No entanto, h vrias dcadas, os norteamericanos j descobriram que a escrita como qualquer outro ofcio artstico, a prtica conduz perfeio. Assim como um msico precisa estudar escalas, notas musicais, harmonia, ritmo, ou como um pintor precisa conhecer perspectiva, cores, combinar luz e sombras, um escritor tambm precisa conhecer as tcnicas para se escrever melhor. Depois de munir-se deste conhecimento bsico, resta-nos julgar como utiliz-los da maneira mais eficiente possvel para contar nossas histrias, torn-las mais atraentes e cativas nossos leitores. Este curso do Gotham Writers Workshop foi realizado no site da Barnes & Nobles em 2006. Na

Gotham Writers Workshop circunstncia, eu era o nico no-americano participando destas discusses e das atividades. As oficinas literrias online ainda no havia virado moda no Brasil e poucos escritores davam o brao a torcer para este tipo de curso. Ao ver a quantidade de oficinas e cursos de escrita criativa nos EUA, rapidamente percebemos o porqu deste pas ser uma potncia cultural. Existe milhes de leitores, que admiram e consomem Literatura, e tambm existem milhares de escritores, best-sellers, artsticos, de vanguarda, ou comerciais, que produzem narrativas para todos os tipos de leitores. Um curso do Gotham Writers Workshop no destinado apenas para quem deseja se tornar o prximo best-seller. No existe regras nem lgica para se vender bem, como tambm no existe um regra inviolvel para se escrever bem. Na escrita, estamos lanados num mundo que exige talento e sorte, mas, com a mozinha de um certo conhecimento tcnico, podemos dar uns passos adiante. Em 2007, resolvi traduzir e disponibilizar todo este curso no Blog do Escritor (http:// blogdoescritor.oficinaeditora.com) e, desde ento, qualquer um pode l-lo ou baix-lo gratuitamente.

Escrevendo Fico Sem dvida, se voc est dedicando seu tempo a estud-lo e perfazer seus exerccios, j est demonstrando comprometimento e um desejo genuindo de aperfeioar-se. O principal ato de humildade de qualquer autor reconhecer que sempre tem algo a aprender, seja atravs da aquisio de novas tcnicas narrativas, seja atravs da leitura de grandes obras da Literatura. Jamais podemos nos estagnar na iluso que j adquirimos um estilo, que temos pleno domnio do que queremos dizer ou como os nossos leitores vo nos compreender. Somos todos aprendizes desta Arte, todos caminhando pela longa estrada do auto-aperfeioamento. Espero que este curso possa ajud-lo a compreender melhor sua escrita e instig-lo a experimentar novas tcnicas. Henry Alfred Bugalho julho de 2011

Escrevendo Fico

Lio 1: A Verdade sobre Fico


Apresentao: Nesta lio, voc compreender como os personagens so, geralmente, o aspecto mais marcante duma obra de fico e, por isto, aprender e dominar a criao de personagens ficcionais vital para qualquer escritor de fico. Tempo Estimado: Aproximadamente, 1 hora e 40 minutos para completar esta lio. Objetivos: Aps haver concludo esta lio, voc poder: - compreender o que impele as pessoas a lerem fico; - compreender que personagens so, geralmente, o aspecto mais marcante duma obra ficcional; - compreender que personagens so a origem de tudo que se sucede numa obra ficcional. Atividade: Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade: - Atividade de Reflexo Pessoal: Avaliando Personagens Marcantes
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Gotham Writers Workshop

Dissertao e Debate Lio 1: A verdade sobre Fico Introduo


No curso de escrita de Fico no Gotham Writer's Workshop, no necessrio, na primeira aula, perder muito tempo definindo o que fico. A resposta bastante bvia: fico so histrias inventadas, narradas em forma de prosa. Fico composta de romances, novelas e contos. Assim, definiu-se fico. Fcil demais. Mas til para escritores de fico compreender o porqu de as pessoas lerem fico. Se voc possuir algum entendimento sobre o assunto, ter, ento, idia de como safisfazer seus leitores quando chegar o momento de conceber sua prpria fico. Mergulhemos, assim, nesta questo, e vejamos quais prolas de conhecimento ns encontraremos.

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Razes para ler


Por que, ento, lemos fico? De fato, a resposta para isto no ser to simples. Na verdade, h, provavelmente, tantas razes quanto h leitores. Contudo, ns poderemos indicar algumas razes predominantes. Muitos de ns lemos para sermos transportados para diferentes pocas e lugares, para a Londres do sculo XIX de Charles Dickens ou para a Terra Mdia de J. R. R. Tolkien. Por acaso voc j foi literalmente "transportado" por um livro, a ponto de se esquecer onde voc estava, perdendo a parada do nibus ou deixando a comida queimar no forno? Outros lem para se aperfeioarem, para expandirem seus conhecimentos do mundo e como ele funciona. Se voc quiser entender como era a vida no front, durante a Primeira Grande Guerra, voc pode ler Adeus s Armas de Ernest Hemmingway. Se voc tiver curiosidade sobre a extinta indstria baleeira na Nova Inglaterra, voc pode navegar atravs do Moby Dick de Herman Melville. Algumas histrias oferecem, claro, divertimento escapista. Pense em O Parque dos Dinossauros de Michael Crichton, com seus dinossauros fazendo a terra tremer, ou as aventuras de

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Gotham Writers Workshop tribunal de John Grisham. Apesar de estas histrias parecerem ser um fenmeno contemporneo, literatura escapista existe h muito tempo. No sculo dezenove, A Ilha do Tesouro de Robert Louis Stevenson era uma popular trama escapista. Voc j ouviu falar de A Odissia? Homero oferece um penentrante vislumbre da natureza humana neste poema pico, mas tambm nos proporciona aventuras, arrepios e reviravoltas proverbiais. As melhores histrias nos oferecem algo a mais, independentemente das razes pelas quais as lemos. Este algo a mais intensidade. "Que fascinante!", ns pensamos, concordando com nossas cabeas, maravilhados, enquanto viramos pginas aps pginas. Ou: "Nossa! Isto to estimulante." Fico pode nos fazer rir, chorar, ir checar se a porta est trancada apesar do fato de ser "fazer de conta", e de ns sabermos disto. por isto que no conseguimos largar os livros que amamos. No queremos abandon-los por causa de seus mundos intensos, em contraposio com nossa montona vida diria dirigir para o trabalho, pagar as contas ou polir o carro. A vida real pode ser, certamente, muito intensa (s vezes, intensa at demais), mas mesmo assim, ela costuma no ter organizao nem foco. Ela ilgica, deixando dezenas, talvez cen-

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Escrevendo Fico tenas, de pontas soltas atravs dos anos. A vida bagunada. Uma histria bem contada, porm, tem um comeo, um meio e fim definidos. Este foco faz a experincia da leitura duma histria muito mais intensa. Ainda assim, bastante plausvel escrever um histria que possua todas as caractersticas acima e ainda fracassar como narrativa. Voc j deve ter lido uma histria assim, ou, pelo menos, comeou, no aguentou, fechou e colocou-a de novo na prateleira ou devolveu-a Biblioteca. Todas as partes da histria pareciam estar no lugar, mas, mesmo assim, voc, o leitor, no se importou. E sobre a fico que nos importa? A resposta simples: personagens.

Ns nos importamos com os personagens


Personagens so, literalmente, o elemento humano no interior das histrias a parte que vive, respira, ri e chora. No existe uma histria que no possua, pelo menos, um personagem, mesmo que este seja um cavalo, como no conto de Bruce Jay Freedman, Post-Time, ou o computador HAL, de 2001: Uma Odissia no Espao de Arthur C. Clarke.
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Gotham Writers Workshop Quando nos apaixonamos por uma histria, na maioria das vezes, apaixonamo-nos pelos personagens, no por detalhes do enredo, dilogos brilhantes ou o estilo original do autor. O que nos lembramos das histrias so os personagens, e por causa deles que voltamos a ler. Ns nos comovemos com a condio fundamental deles, porque ela tambm a nossa. Eles so pessoas, e ns somos pessoas. Ns nos relacionamos. Talvez a melhor razo para lermos fico seja para conhecermos personagens. Ao lermos sobre pessoas em fico, ns vislumbramos a natureza humana. Estranhamente, a fico pode nos ofertar tais vislumbres com maior propriedade do que a vida cotidiana. Por exemplo, o comportamento de sua colega de trabalho pode no fazer sentido para voc, pois voc no sabe, exatamente, como ela cresceu, muito menos o que ela est pensando em determinado momento. Todavia, possvel compreender um personagem complexo, como Sethe, na obra Beloved de Toni Morrison, exatamente porque nos dado acesso ao passado dela e sua vida interior. Este vislumbre pode, por outro lado, ajudarnos a compreender melhor e a nos comover com nossos prximos, humanos de carne-e-osso. At mesmo compreender aquela intrigante colega de trabalho.
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Escrevendo Fico Voc j leu o romance O Apanhador no Campo de Centeio de J. D. Salinger? Voc se lembra dele? ( claro que sim. um dos mais idolatrados livros de todos os tempos.) Tudo bem, agora, do que voc se lembra do romance? Voc pode resumir o enredo? Provavelmente no. Voc consegue descrever Holden Caulfield? Sim! Talvez, voc se lembre de seu chapu vermelho de caa (ele o usa virado para trs) ou como ele chama tudo de enrolao (phony). Voc se lembra como ele se relaciona com a irm pequena, Phoebe, e o intenso sentimento de solido de Holden, expressado por sua identificao com os patos do Central Park? Muitos leitores sentem como se houvessem conhecido, de fato, um dia, Holden Caulfield,. Talvez voc tambm tenha sentido isto. Mesmo que voc tenha lido O Morro dos Ventos Uivantes duas ou trs vezes, pode ser que voc tenha se perdido em tudo que acontece, especialmente na complicada segunda parte. Mas voc nunca, nunca se esquecer do ardente amor entre Catherine e Heathcliff. J mencionamos Dickens antes. Ao lado do dramaturgo Shakespeare, ele , provavelmente, responsvel pelo maior nmero de personagens marcantes em lngua inglesa. Pense na Sra. Havisham de Grandes Esperanas, assombrada

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Gotham Writers Workshop pelo malfadado dia do casamento, ou na Madame Dafarge, notoriamente tricotando enquanto a Revoluo Francesa nascia, em Uma Histria de Duas Cidades. Esta atrao pelos personagens o motivo pelo qual escritores bem-sucedidos de romances policiais trazem novamente o protagonista vrias vezes. Esquecemo-nos rapidamente do enredo intrincado de qualquer romance de Mistrio, mas ns nos lembramos de Sam Spade, Kinsey Millhone e Easy Rawlins e queremos passar mais tempo na companhia deles. O Grande Gatsby de F. Scott Fitzgerald agrada de vrias maneiras, mas, para a maioria dos leitores, o aspecto mais marcante e divertido deste grande romance so os personagens. Nos primeiros trs captulos, h um desfile de personagens dos quais voc pode gostar ou no, mas dos quais dificilmente voc se esquecer to cedo. H Jay Gatsby, um dos mais inesquecveis personagens em toda a Literatura. Se voc conseguiu chegar ao captulo 3, h grande chance que este homem tenha gravado uma forte impresso em voc, mesmo que voc tenha tido acesso a poucos vislumbres sobre dele. Ao continuar lendo o romance, perceba quo dimensional e fascinante este personagem se torna, captulo aps captulo.

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Escrevendo Fico Ele simptico, mas de algum modo trapaceiro. Ele ricamente descrito, mas nunca completamente conhecvel. Ele muito humano, e muito maior que a vida. Podemos encontrar Gatsby no mundo ao nosso redor. Ele uma lenda americana o self-made man. Hoje, difcil no pensar em Gatsby quando se ouve sobre celebridades como Ralph Lauren, Martha Stewart ou Bill Gates. Mesmo aps voc terminar de ler o livro, Gatsby no ser esquecido. Ele se debruar sobre a memria, de p no gramado, abrindo os braos em direo luz verde no fim do cais, sonhando sobre as infinitas possibilidades do futuro.

Personagens so a fonte
Contudo, o propsito deste curso no devanear filosoficamente sobre a fico. Estamos aqui porque queremos aprender a escrever esta joa, no ? Ento, mos obra. Diz-se que h trs elementos aos quais devemos prestar ateno acima de tudo. Aqui esto eles: - Personagem. - Personagem. - Personagem.

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Gotham Writers Workshop Esta a verdade: fico sobre pessoas. Se voc puder escrever sobre pessoas interessantes, h grandes chances de voc poder escrever fico interessante. (quase) simples assim. No apenas so os personagens o aspecto mais marcante numa fico, mas tudo numa histria enredo, ponto de vista, cenrio, descrio, voz, etc. emana das pessoas. Voc pode dizer que os personagens so a fonte da fico, a coisa da qual tudo mais se origina. Se voc perguntar a dez ficcionistas como comear a escrever uma histria, nove deles lhe respondero, Eu comeo com um personagem. No est escrito em pedra que voc deva fazer assim, mas, inegavelmente, uma grande maneira talvez a melhor para se comear.

Discusso
Aps a leitura, tente responder alguma ou todas as questes seguintes: 1. Por que eu gosto de ler fico? 2. Voc concorda que os personagens so, geralmente, o aspecto mais marcante duma obra de fico? 3. Por que voc quer escrever fico? Voc j
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Escrevendo Fico escreveu fico anteriormente ou isto algo novo para voc?

Atividade de Reflexo Pessoal


Lio 1: A verdade sobre Fico Apresentao Nesta atividade, voc identificar quais personagens ficcionais so mais marcantes para voc e refletir quais so os ingredientes para se fazer um personagem ficcional. Tempo Estimado Levar algo em torno de 20 minutos para completar esta atividade. Refletindo sobre Personagens Marcantes Dica de Escrita: Muitos escritores acham til manter um dirio ou caderno para concentrar sua escrita. Voc pode querer armazenar o resultado dos exerccios deste curso num caderno ou num arquivo no computador. Vamos testar nossa teoria de que personagens ficcionais so o aspecto mais marcante da fico. 1. Pense em trs ou quatro de suas obras de fico favoritas.

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Gotham Writers Workshop 2. Para cada uma, diga o personagem que voc acha ser mais marcante. 3. Escreva alguns aspectos que fazem deste personagem marcante.

Discusso
Aps completar a atividade, responda algumas ou todas as perguntas seguintes: 1 . Quais histrias voc escolheu, quais personagens, e o que voc gosta neles? 2. Voc acha que aquele personagem a razo principal pela qual aquela obra lhe agrada tanto? 3. Voc poderia pegar aquele personagem e escrever uma outra histria com ele?

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Lio 2: quem voc conhece


Viso geral Nesta lio, voc compreender como personagens ficcionais derivam de pessoas reais, de carne e osso e como voc pode transformar pessoas reais em personagens ficcionais. Tempo Estimado Levar umas 2 horas para completar esta lio. Objetivos Aps haver completado esta lio, voc: - compreender como personagens derivam de pessoas da vida real. - compreender como autores famosos basearam seus personagens em pessoas da vida real. - compreender como utilizar pessoas que voc conhece como base para personagens ficcionais. - ter compilado uma vasta lista de pessoas que voc conhece que podem servir como personagens ficcionais. Atividade Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade:
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Gotham Writers Workshop - Atividade de descoberta: Pessoas que voc conhece

Dissertao e Debate Lio 2: quem voc conhece


Se voc seguir o exemplo de nove em dez escritores, voc comear a escrever suas obras ficcionais elaborando personagens. Mesmo se voc for como o inusitado dcimo deles, e preferir comear por outra coisa enredo, cenrio, tema, etc. voc precisar de personagens, em algum momento. Sempre h personagens em fico. (Ou voc consegue pensar em alguma exceo?) Ento, a prxima questo lgica deveria ser: de onde vm os personagens ficcionais? Mais exatamente: de onde seus personagens ficcionais viro?

Personagens vm de pessoas
Esta fcil. Personagens viro, na sua fico, de pessoas da sua vida. Mas, voc se pergunta: e todos aqueles grandes personagens da literatura, que os grandes autores simplesmente inventaram do nada? Personagens que simplesmente se materializaram na pgina desde o vcuo, como se fossem convocados pelo
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Escrevendo Fico estalar de dedos de David Copperfield? E estes personagens? Tais personagens no existem na vida real. Pense um pouco sobre isto. Mesmo se um personagem ficcional no seja inspirado diretamente e conscientemente num nico indivduo conhecido do autor, o personagem provavelmete agir, interagir e reagir como outras pessoas. Se fosse de outro modo, ns no acreditaramos nele ou nela, portanto, no acreditaramos na histria. Em outras palavras, no importa quo diferente, quo original, quo nico um autor queira que seu personagem seja, mesmo assim, este personagem deve se comportar de maneira reconhecidamente humana. E o nico modo como um escritor atinge isto , em algum mbito, se inspirando em pessoas que ele tenha observado na vida real. Ento, no fique pensando que o sucesso dos grandes autores uma questo de poderes criativos que voc no possui. Jane Austen, as Irms Brnte, Dickens, Vitor Hugo, Henry James, Edith Wharton, Raymond Carver e Toni Morrison, todos eles trabalharam com a mesma matria-prima. A matria-prima a raa humana. Independente de serem extraordinrios, se Heathcliff e o Corcunda (de Notre Dame) no fossem

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Gotham Writers Workshop essencialmente inspirados em pessoas, se no fossem, mesmo que de longe, parecidas com as que conhecemos, ns no nos interessaramos o bastante por eles para prosseguirmos na leitura. Mesmo os cidados quadrpedes de A Revoluo dos Bichos so inspirados em pessoas identificveis. Na verdade, os porcos no livro de George Orwell so caricaturas de figuras histricas bem especficas: Stalin, Trotsky, entre outros envolvidos na Revoluo Russa.

A Origem dos Personagens em O Grande Gatsby


E sobre F. Scott Fitzgerald? Ele tambm buscou os personagens de O Grande Gatsby em pessoas da vida real? A resposta um energtico "SIM". Nick Carraway inspirado no prprio Fitzgerald, um rapaz do centro-oeste que vem para a costa Leste, para frequentar a liga universitria, e arrebatado pela excitao e glamour da Era do Jazz. No entanto, Fitzgerald no vende ttulos, nem retorna ao Centro-Oeste, como Nick faz no final do romance. Entretanto, suas reaes ao que testemunha so muito semelhantes s do autor. Como suas anotaes sugerem, Fitzgerald respondia aos excessos dos anos 20 de um jeito

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Escrevendo Fico parecido com o de Nick: desaprovao, mesclada com a admirao e apreenso de um rapaz interiorano numa grande cidade. (O prefcio do livro revela algumas informaes interessantes sobre Fitzgerald.) Daisy Buchanan parece haver sido inspirada parcialmente em Zelda, esposa de Fitzgerald. Nascida Zelda Sayre, ela era a bela filha de um proeminente juiz da Suprema Corte do Estado, em Montgomery, Alabama. Fitzgerald a conheceu quando ele era um soldado, aos dezoito anos de idade, aquartelado nas proximidades, durante o fim da Primeira Grande Guerra. Por ele no ser rico nem socialmente bem-relacionado, Zelda se recusou a casar-se com Fitzgerald. Somente aps a venda do primeiro romance dele, Este Lado do Paraso, que ela concordou em se casar. Se voc leu o captulo 5, voc deve estar percebendo algo interessante aqui. No houve um rompimento amoroso entre Gatsby e Daisy? Por que Gatsby est to desesperado, tentando impressionar Daisy com sua coleo de camisas? Sim, parece que Jay Gatsby tambm foi inspirado, em algum nvel, em Fitzgerald. Pense nisto: um homem sem dinheiro ou conexes sociais conhece uma bela senhorita sulina, aquartelado nas proximidades durante tempo de guerra. J que ela no

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Gotham Writers Workshop quer se casar com ele, ele mergulha no mundo e se transforma num sucesso em sua rea (Este Lado do Paraso foi um grande bestseller), antes de retornar para conquistar o amor da mulher que, um dia, o desprezou. Obviamente, os personagens deste romance foram inspirados por algumas pessoas muito prximas do lar de Fitzgerald, ou, mais exatamente, em seu lar.

Voc tambm conhece pessoas


Se este foi um mtodo bom o suficiente para o grande Fitzgerald, ento tambm bom para voc. Olhe para o mundo ao seu redor procura por personagens, ou por personagens potenciais, porque l que eles esto, sua volta. Inmeras pessoas. Todo santo dia. Considere as seguintes opes: - Pessoas que voc conhece bem - Pessoas que voc no conhece bem - Pessoas que voc viu apenas uma vez - Pessoas que voc gostaria de conhecer - Pessoas que voc nunca conheceu

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Escrevendo Fico - Pessoas que voc viu distncia - Pessoas que voc viu na TV - Pessoas sobre as quais voc leu As possibilidades so inesgotveis. Com certeza, voc j conheceu algum intrigante numa festa. Provavelmente, esta pessoa no devia chamar voc de old sport (velho camarada), como Gatsby chama Nick, mas talvez tal pessoa tenha usado outra expresso de afeto ou invertido a ordem das palavras numa frase de modo que pudesse inspirar um personagem. Talvez voc j tenha se sentado num restaurante cheio e percebido um sujeito sombrio realizando negcios, num canto afastado. Voc pode no descobrir que esta pessoa esteja dando um jeito nos resultados do Campeonato de Beisebol, como fazia Meyer Wolfsheim, mas deve haver algo naquela pessoa que possa ser til para um personagem. Porm, se voc no tem sado muito de casa ultimamente, bem... olhe-se no espelho. Como Fitzgerald fez, tome notas de si mesmo, e do amor da sua vida. Olhe para sua famlia e amigos, e para os amigos deles, e mesmo para a

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Gotham Writers Workshop mulher que voc v todo dia no ponto de nibus. Cada um deles interessante, marcante, pelo menos em um aspecto especfico, provavelmente em muitos deles. Cada um potencialmente uma fonte de inspirao para um personagem.

Como usar pessoas em Fico


Funciona mais ou menos assim: vejamos a mulher que voc encontra todo dia no ponto de nibus. Todo dia, ela est lendo um livro diferente. Isto surpreende voc. Ser que ela acaba de llos todos, em pausas furtivas durante o trabalho, devorando pginas, ao invs da sopa ou salada do almoo, ento, lendo noite, at que ela atinja, enfim, a ltima pgina? Ou talvez ela apenas comece a ler os livros, perdendo o interesse antes que o dia acabe. Talvez, ela nem leia os livros de fato, apenas os segure abertos diante dela, esperando que algum estranho puxe conversa sobre Carrie, a Estranha ou sobre A Letra Escarlate. Ela incrivelmente tmida, no conhece ningum na cidade, acabou de chegar do interior. Ela trabalha numa livraria e l eles permitem que os funcionrios emprestem livros, para que assim se tornem vendedores que conhecem o que vendem.
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Escrevendo Fico Um dia, um elegante homem mais velho a interroga sobre o livro que ela est segurando: Os Nus e os Mortos de Norman Mailer. Como os personagens do livro, ele diz a ela, ele serviu no Oceano Pacfico, durante a Segunda Guerra Mundial, porm, no era como Mailer descreveu. Gaguejando, no comeo, ela lhe diz que, apesar de gostar, ela no costuma ler muito. Este j parece ser o comeo para uma boa histria, no ? Voc no ficou curioso sobre esta mulher? Na ltima lio, aprendemos que personagens so a fonte da fico, aqui, estamos comprovando isto. Uma pequena observao duma pessoa real, mesclada com um pouco de imaginao, deu origem ao que poderia ser uma maravilhosa histria. E isto tudo comeou com algum que faz parte da sua vida.

Debate
Aps ler a dissertao, tente responder uma ou todas as questes seguintes: 1 - Voc olha para estranhos e imagina qual poderia ser a histria deles? 2 - Voc consegue imaginar alguma outra razo para que a mulher do ponto de nibus leia um
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Gotham Writers Workshop livro diferente todo dia? 3 - importante que os personagens sejam cativantes?

Atividade de Descoberta Lio 2: quem voc conhece


Viso geral Aps completar esta atividade, voc ter compilado uma vasta lista de pessoas que voc conhece, das quais voc pode extrair personagens ficcionais. Tempo Estimado Levar uns 30 minutos para completar esta atividade.

Pessoas que voc conhece


Desde que voc nasceu, voc conheceu e viu incontveis pessoas, das quais voc pode extrair personagens. Mesmo se voc escrevesse milhares de histrias, ainda assim elas no se esgotariam. Por que no escrever, ento, sobre alguma destas pessoas? Assim, voc possuir uma lista donde extrair personagens, sempre que precisar. Tente este exerccio:
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Escrevendo Fico - Faa uma lista com todo mundo que voc j conheceu. Inclua pessoas que voc conhea bem, e aquelas que voc s avistou distncia. Ponha os nomes. Pare aps haver preenchido duas pginas, listando os nomes em colunas. Se voc no souber o nome destas pessoas, escreva algo como a menininha que vive na outra quadra. Todo mundo nesta lista uma inspirao possvel para um personagem. - Pegue uma das pessoas desta lista e escreva um breve trecho sobre como esta pessoa lhe impressionou.

Debate
Aps realizar esta atividade, responda a uma ou todas as questes seguintes: 1 - Divida conosco o trecho que voc escreveu sobre a pessoa que lhe impressionou. 2 - Voc se lembrou de algum em quem no pensava h muito tempo? 3 - A pessoa que voc escolheu daria um personagem interessante? Por qu?

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Escrevendo Fico

Lio 3: O mtodo composto para criao de personagens


Viso Geral Nesta lio, voc aprender como criar personagens ficcionais atravs de composio combinando caractersticas de vrias pessoas reais. Tempo Estimado Levar umas 2 horas para completar esta lio. Objetivos Aps completar estas lio, voc: - compreender os riscos de se usar pessoas reais tais como elas so, numa obra ficcional. - aprender como voc construir, com sucesso, personagens compostos. Atividade Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade: - Atividade de escrita: criando um personagem composto.

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Dissertao e Debate Lio 3: O Mtodo composto para criao de personagens


Na ltima lio, falamos sobre como basear seus personagens ficcionais em pessoas reais, aquelas que esto no mundo ao seu redor. Agora, nosso enredo est prestes a ficar intrincado. Este processo est prestes a se tornar mais complexo. Voc ver que, geralmente, no basta apenas catar uma pessoa real e jog-la nas pginas de sua histria. Mesmo se um personagem for inspirado numa pessoa de fato, ele ainda precisa se tornar um personagem ficcional algo bastante diferente de um ser humano verdadeiro. Personagens so realistas, mas ainda assim eles no so reais. Consequentemente, ao escrever fico, voc deve criar personagens. Para a maioria dos escritores, a maior parte deste ato de criao ocorre antes que a escrita da histria comece de fato. Isto pode soar um pouco como lio de casa... Bem, mas ! Porm, geralmente, o resultado vale o esforo.

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Os Riscos de Fotocopiar Pessoas


Primeiro, vejamos algumas razes por que personagens devem ser ficcionalizados. (Sua lio de casa ser mais prazerosa se voc entender o propsito e a necessidade dela). Falando bem a verdade, h inmeros riscos de se fotocopiar pessoas, isto , lanando pessoas reais numa histria sem ficcionaliz-las. Um deles, voc pode perder alguns amigos. Mas esta no a nica razo. Pessoas reais vivem vinte e quatro horas por dia, sete dias por semana, e tanta coisa se passa em suas vidas e dentro de suas cabeas que literalmente impossvel capturar tudo no papel, dum modo que seja verdadeiramente realista. Simplesmente, h muito material. Personagens ficcionais exigem muito mais foco do que pessoas da vida real. Seno, os leitores, isto para no mencionar o prprio escritor, se perdero. Alm disto, difcil na verdade, impossvel acessar o ntimo de algum alm do seu prprio. A despeito de quo bem voc conhea algum, voc nunca ter certeza absoluta sobre o que ele ou ela est pensando, sentindo, almejando e temendo. E estas so coisas que voc, o escritor, desejar saber sobre a maioria de seus personagens.

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Gotham Writers Workshop Reflita sobre Jay Gatsby. A princpio, ele um mistrio total para ns e para nosso narrador, Nick. Gradativamente, comeamos a descobrir o que est por detrs do aparentemente impenetrvel exterior. No captulo 6, nos desvelada a verdade sobre a humilde provenincia centro-ocidental de James Gatz uma verdade que bem diferente da verdade que o prprio Gatsby revela. Em certo sentido, Gatsby duas pessoas. No final deste captulo, temos um vislumbre da apresentao, que muda a vida dele, entre Gatsby e Daisy, revelada no rapsdico trecho, que comea com "Numa noite de outono...". Descobriremos ainda mais sobre Gatsby nos captulos subsequentes. Se voc for inspirar seus personagens em pessoas reais da sua vida, voc ter de conhec-las to bem quanto Fitzgerald conhecia Gatsby. Muitos de ns no conhecem as pessoas bem deste modo. Mas se voc estiver pensando, nesta altura, "Eu conheo algum muito melhor do que Fitzgerald conhecia Gatsby. Eu me conheo. Eu inspirarei um personagem, vrios deles, em mim mesmo. Isto ser fcil!" Ah ? Voc acha que se conhece to bem? Hum, talvez. Mas pense um pouco sobre isto. Seu conhecimento sobre si mesmo subjetivo, isto , voc se conhece apenas interiormente, no pode se ver a

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Escrevendo Fico si mesmo desde fora. Voc no possui objetividade sobre quem voc e sobre o que voc faz. Escrever fico totalmente autobiogrfica um empreendimento muito imprevisvel. Isto algo que vemos, de tempos em tempos, nas aulas de fico na Gotham Writer's Workshop. Personagens inspirados no prprio autor so, comumente, sempre os mais planos, os menos distintos e os menos convincentes. Paradoxicalmente, tambm possvel conhecer algumas pessoas bem demais. Ao escrevermos sobre ns mesmos, nossos parentes ou melhores amigos, possumos a tendncia de pressupor boa parte das informaes. Voc sabe que seu pai levou voc, seu irmo e sua irmo, de Anaheim a Orlando vrias vezes, quando vocs eram crianas, porque ele era obcecado pelo Mickey Mouse. Talvez voc saiba disto to entranhadamente que se esquece do contar aos leitores. Por fim, um personagem inspirado num indivduo prximo do escritor dificilmente o surpreender, tampouco agradar o leitor. Uma das melhores coisas, durante a escrita de uma histria, quando os personagens levam o escritor a direes inesperadas. Eles se mantm fiis aos fatos, ao invs de simplesmente seguirem os mandatos ou as orientaes da histria.

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Gotham Writers Workshop Voc se lembra da Mulher Misteriosa da ltima dissertao aquela que aparece no seu ponto de nibus com um livro diferente em mos todo dia? E se ela fosse, ao invs duma estranha, uma colega de trabalho ou amiga casual? Ento, voc saberia porque ela est com um livro diferente todo dia. Voc saberia que ela est fazendo um curso de leitura dinmica e, assim, ela pode devorar um romance de 350 em pouco mais de uma hora. Se voc se apegar demais a quem a pessoa de verdade, dificilmente voc teria inventado o aprazvel cenrio que criamos, no qual a mulher de fora da cidade finge ler um livro diferente a cada dia, na esperana de conhecer um estranho. No lhe ocorreria que a razo fosse algo diferente do que leitura dinmica. Ao ficcionalizar a pessoa, voc abre um leque de possibilidades interessantes para escolher. Complicado, no ? Nada disso. Aqui, h uma soluo simples para todos os problemas discutidos acima.

Pedaos de Pessoas
Talvez o modo mais eficiente para se fazer a transio entre pessoas reais e personagens ficcionais comp-los. Este modo realiza duas coisas: 1) fora voc a ficcionalizar, e 2) permite voc moldar
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Escrevendo Fico pessoas que se encaixem nas necessidades especficas da sua histria. Ao utilizar o mtodo de composio, voc cria personagens que so, na verdade, a mistura de vrias pessoas diferentes que voc conhece ou que ouviu falar. Voc junta as partes de vrias pessoas, duma maneira bastante parecida com a qual Dr. Frankenstein criou seu famoso monstro. Por exemplo, voc pode criar um personagem que possui a personalidade do seu melhor amigo, mas com a aparncia de seu primo. Ele pode falar como seu chefe, possuir o cheiro do seu pai e comer como aquele nojento que voc viu no jantar, na noite passada. Repare que tudo isto foi inspirado em pessoas reais do mundo ao seu redor; isto no mudou. Mas o modo como estamos utilizando a matria-prima mais envolvente, mais ativa e mais criativa e, em ltima instncia, servir melhor para a histria. J falamos como a situao de Jay Gatsby mantm algumas semelhanas com a do jovem F. Scott Fitzgerald. Gatsby um homem sem status que se apaixona por uma moa sulina socialmente proeminente, e direciona toda sua energia para se transformar em algum que ele pensa ser merecedor do amor dela.

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Gotham Writers Workshop Mas esta no toda a histria sobre a criao de Jay Gatsby. Pesquisadores descobriram que um homem chamado Max von Gerlach enviou um bilhete, uma vez, a Fitzgerald na qual aparecia a expresso velho camarada (old sport). Este von Gerlach tinha uma poro de identidades conflitantes; ele era reputado como sendo um baro, um contrabandista de bebidas e um negociador de carros em Flushing, Queens o local do Vale de Cinzas em O Grande Gatsby. Parece familiar? Muitos acreditam que Fitzgerald conheceu von Gerlach em Great Neck, em Long Island, durante a dcada de 20 (acredita-se que Great Neck e Manhasset Neck correspondem a West e East Eggs, no romance). Em outras palavras, Fitzgerald combinou uma situao autobiogrfica com algumas caractersticas de um homem peculiar, aos qual ele no deveria conhecer to bem assim. Ele provavelmente tambm deve ter adicionado detalhes obtidos de outras pessoas que ele conhecia ou observou. O resultado: um personagem brilhante. Ou pense em Daisy. Dissemos, anteriormente, que ela foi provavelmente inspirada em Zelda, a esposa de Fitzgerald. Entretando, h algumas coisas de Daisy que no valem para Zelda. Apesar de

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Escrevendo Fico ser socialmente proeminente, a famlia de Zelda no era, na verdade, rica. Daisy era muito, mas muito rica mesmo to rica que mesmo sua voz era cheia de dinheiro. A Sra. Fitzgerald veio do Alabama, no do Kentucky. Ela tambm no traiu o marido com um cara como Gatsby ou atropelou a amante do marido com seu carro. Tais detalhes vieram, provavelmente, do comportamento de outras pessoas, testemunhado pelo escritor. Ou pense na Mulher Misteriosa. Talvez voc tenha apanhado um pedao de algum com a qual voc trabalha o fato de ela ler um livro diferente a cada dia. Mas outros pedaos dela vieram de outros lugares. Talvez seu irmo seja extremamente tmido, ento, voc empresta esta caracterstica dele. Talvez sua colega de faculdade seja do interior, ento voc empresta esta informao dela. Brincando de Dr. Frankenstein e compondo, voc criou uma extraordinria personagem ficcional, disposta a ir onde sua imaginao quiser que ela v. Quem sabe o que ela far? Uma ltima observao, reflita sobre isto: o primeiro romance de Fitzgerald, Este Lado do Paraso, mantm-se muito prximo dos fatos da vida de Fitzgerald, muito mais do que O Grande Gatsby. Apesar de ter sido um grande sucesso quando foi lanado, Este Lado do Paraso no

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Gotham Writers Workshop nem de longe to bom quanto O Grande Gatsby. E os personagens tambm no so to marcantes quanto Gatsby, Daisy, Nick e o restante daquele maravilhoso elenco ficcional. O mtodo de composio funcionou bem com Fitzgerald, e tambm pode funcionar com voc.

Debate
Aps ler a dissertao, tente responder uma ou todas estas questes: 1. Voc consegue pensar em outros problemas ao se colocar um personagem numa histria sem ficcionalizar a pessoa que lhe deu origem? 2. Este conceito de composio parece ser interessante para voc? Parece ser intrigante? 3. Voc est mais interessado em criar personagens que so semelhantes ou diferentes de voc?

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Escrevendo Fico

Atividade de Escrita Lio 3: O Mtodo Composto de Criao de Personagens


Viso Geral Aps completar esta atividade, voc ter criado um personagem utilizando o mtodo composto. Tempo Estimado Voc levar algo em torno de 30 minutos para completar esta atividade. Instrues Tente criar um personagem usando o mtodo composto. 1. Crie um personagem inspirado em 3 pessoas diferentes. Se esta instruo for vaga demais, inspire seu personagens em seu pai ou me. Mas use um pedao da personalidade deles. Ento, use um pedao de algum daquela lista compilada na Lio 2. 2. D um nome ao personagem ficcional e escreva uma breve descrio dele. Sua descrio pode variar de um pargrafo at vrias pginas. Se voc achar mais fcil imaginar seu personagem agindo fazendo algo sinta-se livre para fazlo.
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Gotham Writers Workshop

Debate
Aps completar esta atividade, responda a uma ou todas as questes seguintes: 1. Foi estranho criar uma pessoa, compondo-a assim? 2. Voc acha que voc criou um personagem mais interessante usando o mtodo composto? 3. Voc conseguiu encontrar um nome apropriado para o personagem?

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Escrevendo Fico

Lio 4: Usando Perfis para Conhecer seus Personagens


Viso Geral Nesta lio, voc compreender como encorpar seus personagens utilizando um perfil uma lista detalhada de caractersticas do personagem. Tempo Estimado Levar mais ou menos 2 horas e 30 minutos para completar esta lio. Objetivos Aps completar esta lio, voc: - compreender os tipos bsicos de caractersticas de personagens fsica, social e pessoal. - compreender a diferena entre personagem plano e redondo. - compreender como compilar perfis detalhados dos personagens. - ter construdo um perfil detalhado dum personagem.

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Gotham Writers Workshop Atividade Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade: - Atividade de Escrita: Fazendo o perfil dum Estranho

Dissertao e Debate Lio 4: Usando Perfis para Conhecer seus Personagens


Se voc for criar grandes personagens para suas histrias, voc precisar conhecer bastante sobre eles. Talvez no to profundamente, como debatemos na lio anterior, mas voc ter que conhecer um bocado sobre eles. Na verdade, personagens so como icebergs. Apenas algumas pontas dos personagens so visveis para o leitores, mas a parte sob a superfcie que d peso e estabilidade a cada personagem. Conhecer personagens parte da etapa de criao, e muito deste trabalho feito antes da escrita de fato da histria. Tenha em mente, porm, que alguns escritores preferem simplesmente comear escrevendo e ver para onde os personagens os levam. Isto tambm legal.
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Escrevendo Fico Muitos escritores experientes fazem, frequentemente, a "lio-de-casa" deles intuitivamente, enquanto escrevem suas histrias. Em ambos os casos, em algum momento, o escritor precisa conhecer bem seus personagens.

Aspectos dos Personagens


Um mtodo altamente eficiente para conhecer seus personagens construir perfis de personagens. Voc faz isto simplesmente pensando e, talvez, escrevendo, todo tipo de informao sobre seus personagens. Por exemplo: Fsico Quais so as caractersticas fsicas do seu personagem? Logicamente, isto ajuda os leitores a visualizarem aquela pessoa com a qual passaro seu tempo. Voc no pode julgar um livro pela capa, mas o fsico pode afetar como uma pessoa . As loiras tm mais graa? No necessariamente. Mas, se algum tingir o cabelo dum loiro platinado a la Marilyn Monroe, isto revela algo sobre ela sobre quem ela e sobre quem ela quer ser. A deformidade afeta, inegavelmente, a personalidade do Concurda de Vitor Hugo.

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Gotham Writers Workshop Social E sobre as influncias sociais? Mesmo se voc no for um freudinano linha-dura, voc provavelmente concordar que a formao duma pessoa ocorre, principalmente, durante a infncia. Se seus pais era ambos alcolatras, isto deve ter tido algum efeito sobre voc. Se voc cresceu pobre no Nordeste, voc ser diferente do que se houvesse crescido rico no Morumby. Religio influencia profundamente a viso de algum em relao vida. Se um personagem casado ou no, se tem filhos ou no: tudo ajuda para formar quem este indivduo . Personalidade A personalidade , basicamente, uma funo das duas categorias anteriores. (Por outro lado, gmeos nascem, s vezes, com personalidades diametralmente diferentes; a natureza sobrepuja a criao.) Personalidade onde a verdadeira ao acontece, e ela que afetar a maioria das coisas que o personagem fizer na histria. Em breve, ns segmentaremos estas categorias ainda mais. Mas se voc for um dos que est pensando: "Meu Deus, eu vou ter que fazer tudo isto para cada um dos personagens?" ento, faremos um pequeno desvio.
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Escrevendo Fico

Personagens Planos versus Personagens Redondos


O fato : voc no precisa dedicar a mesma quantidade de tempo para fazer o perfil de cada personagem em suas histrias. Pense em O Grande Gatsby. Alguns personagens (Nick Carraway) aparecem pgina aps pgina no romance, enquanto outros (Meyer Wofshiem) menos frequentemente, e alguns quase no aparecem e so rapidamente esquecidos pelo leitor (o homem que d indicaes a Nick para chegar em West Egg). Uma histria que desse ateno igual a cada um de seus personagens seria muito longa, ou muito superficial, ou extremamente chata. Dito isto, h duas categorias bsicas de personagens, numa histria bem contada: Personagens Planos Personagens planos no so muito diferentes duma moblia, e no devem ser. Eles fazem exatamente aquilo que se espera deles (no caso mencionado acima, dar indicaes a Nick para chegar em casa) e nada mais. Nas palavras do grande escritor ingls E. M. Forster (em seu livro Aspectos do Romance), eles so "planos" unidimensionais.
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Gotham Writers Workshop Ento, no procure no homem que d direes para West Egg, ou para muitos dos convivas nas festas de Gatsby, por riqueza ou complexidade de personalidade. Fitzgerald manteve estes personagens planos de propsito, sabendo que, se de outro modo fosse, eles diminuiriam a importncia dos personagens principais. A maioria dos personagens secundrios devem ser planos. Personagens Redondos Personagens redondos so, como a maioria das pessoas reais, complexos. Eles possuem mais de uma dimenso. Geralmente, isto resulta em contradies internas nestes personagens. Caso voc ainda no tenha notado, as pessoas se contradizem quase todo o tempo. Na verdade, de acordo com E. M. Forster, um personagem redondo se ele ou ela puder fazer algo surpreendente, a qual voc aceita e acredita porque o personagem dimensional. Uma boa orientao para quando for criar personagens. Voc vai querer que os personagens principais em sua histria sejam redondos, dimensionais, contraditrios e completamente humano.

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Escrevendo Fico

Fazendo uma Lista de Perfis


Como voc pode imaginar, conceber personagens planos bastante fcil. Basta oferecer aos leitores a informao necessria e esperada, e est feito! Um garom anota os pedidos, traz a comida, deixa a conta ponto final. Um av sbio e bondoso. Um investidor jovem igualmente ambicioso e viril. Quer dizer, se voc souber que o papel do seu personagem ser pequeno, voc no precisa se esforar muito em fazer o perfil dele. Mas quando se trata de personagens redondos, s vezes ajuda criar perfis elaborados para eles. Alguns escritores fazem uma lista, qual eles preenchem com vrias caractersticas dos personagens. Aqui est uma lista que talvez seja til para voc. Caractersticas Fsicas Gnero: Idade: Etnia: Altura: Tipo corporal: Cor dos cabelos:
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Gotham Writers Workshop Cor dos olhos: Caractersticas faciais: Vigor fsico: Caractersticas Sociais Local de nascimento: Pais: Famlia: Infncia: Trabalho: Renda: Religio: Inclinao Poltica: Caractersticas de Personalidade Hbitos: Melhores Qualidades: Piores Defeitos: Comidas Favoritas: Destinos de frias favoritos:

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Escrevendo Fico Esportes favoritos: Filmes/Programas de TV favoritos: O que o faz feliz? O que o deixa triste? O que o enfurece? O que ele mais ama? O que ele mais odeia? Do que ele mais se orgulha? Do que ele mais se envergonha? Qual seu segredo mais negro?

E sobre a Mulher Misteriosa?


Retornemos nossa Mulher Misteriosa, aquela do ponto de nibus. Se voc a estiver usando como personagem numa histria, voc pode terminar revelando uma infinidade de informaes sobre ela at o fim da histria at que ela se torne, bem... um livro aberto. Ou voc pode seguir por outro caminho, mantendo-a misteriosa durante toda a histria. Nos dois casos, voc apenas se beneficiar ao conhec-la o melhor que puder. Mesmo que voc no revele muito sobre ela no decorrer da histria,
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Gotham Writers Workshop voc estar mais apto para escrever melhor, mais completamente, mais convincentemente, se voc, o escritor, souber quem ela . Suponhamos que voc tenha de dar um nome a ela? Que tal Maria Rialto. Ah, a personagem foi batizada. E voc j comea a v-la com mais detalhes. Imagine, ento, quo melhor voc a conhecer se puder responder algumas ou todas as questes da lista de perfil acima. Construir um perfil , na verdade, um mtodo seguro para conhecer seus personagens.

Debate
Aps ler a dissertao, tente responder algumas ou todas as questes seguintes: 1. Esta tcnica de fazer perfis parece ser til para voc? 2. Ou voc prefere criar os personagens enquanto escreve? 3. Quais caractersticas da lista de perfil voc acha ser mais esclarecedora? Voc consegue pensar em alguma caracterstica importante que no tenha sido includa na lista?

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Escrevendo Fico

Atividade de Escrita Lio 4: Usando Perfis para Conhecer seus Personagens


Viso Geral Aps completar esta atividade, voc ter criado um perfil detalhado dum personagem ficcional, baseado numa pessoa completamente desconhecida. Tempo Estimado Levar mais ou menos uma hora para completar esta atividade. Fazendo o Perfil dum desconhecido Vamos dar uma chance para a tcnica do perfil. Muito escritores acham esta ferramenta muito til para conhecer seus personagens. 1. Saia de casa e encontre um completo desconhecio que parea ser, de algum modo, interessante. Voc pode conversar com ele, se quiser. Ou pode simplesmente observar a pessoa por algum (ou muito) tempo. 2. D a esta pessoa um nome ficcional e pense nela como base para um personagem ficcional. 3. Preencha a lista de perfil deste personagem, semelhante lista citada na dissertao.

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Gotham Writers Workshop A informao que voc colocar no perfil deve ser, ao menos parcialmente, inventada. No hesite em criar quase tudo. O desconhecido ser apenas o ponto de partida para seu personagem ficcional.

Debate
Aps completar esta atividade, responda a algumas ou a todas as questes seguintes: 1. Conte para a gente sobre o desconhecido que voc utilizou como personagem. 2. Voc achou fcil ou difcil preencher o perfil desta pessoa? Por qu? 3. O personagem que voc criou se daria bem numa histria ficcional?

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Escrevendo Fico

Lio 5: Como Revelar ao Contar


Viso Geral Nesta lio, voc compreender como revelar os personagens "contando" o que o narrador conta e o que os personagens contam. Tempo Estimado Levar algo em torno de 2 horas para completar esta lio. Objetivos Aps completar esta lio, voc: - compreender o conceito de revelar gradualmente os personagens. - compreender como narrador conta sobre os personagens. - compreender as vrias maneiras como personagens contam sobre personagens. Atividade Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade: Atividade de Pesquisa: O que as pessoas contam sobre si mesmas

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Dissertao e Debate Lio 5: Como Revelar ao Contar


Ento, at agora voc criou um ou mais personagens ficcionais. Talvez voc os tenha baseado diretamente em pessoas que voc conhea bem, ou no to bem. Talvez voc tenha combinado as caractersticas duma variedade de parentes, amigos, conhecidos e desconhecidos. Talvez voc at tenha montado perfis. Em outras palavras, voc fez sua lio-de-casa. E agora? Como relevar esta informao cuidadosamente observada, compilada e registrada aos seus leitores? Como fazer seus personagens se tornarem seres viventes, respirando, nas pginas?

Revelar Gradualmente
Bem, voc pode simplesmente mostrar aos leitores sua lio-de-casa. Assim que o personagem aparecer, voc pe as cartas da mesa, revelando aos leitores tudo que voc sabe sobre o personagem. Este mtodo seria certamente eficiente, para no dizer fcil. Porm, ele no resultaria em boa fico. Imagine se Fitzgerald houvesse seguido este caminho
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Escrevendo Fico fcil. Voc se lembra da cena na qual Nick conhece Gatsby numa das suas suntuosas festas? Bem, suponhamos que, neste momento, Fitzgerald houvesse apenas nos dado um perfil semelhante ao que vimos na ltima lio. Voc com certeza estaria se questionando o porqu de este livro ser considerado um clssico. Na vida real, ns no descobrimos tudo sobre algum assim que o conhecemos. Ns temos a primeira impresso, e s. Leva tempo para conhecer uma pessoa. Do mesmo modo, leva algum tempo para conhecer os personagens, especialmente os redondos. tambm mais divertido se os leitores tiverem de juntar as peas por conta prpria, ao invs de receberem o quebra-cabea todo montado. O modo como Gatsby gradualmente revelado ao leitor partindo duma tnue silhueta at uma pessoa totalmente acabada um dos maiores encantos da histria. Este tem sido um tema recorrente em nossa anlise de O Grande Gatsby e, na verdade, o personagem de Jay Gatsby uma obra-prima de relevao gradual. Pense no narrador em Catedral de Raymond Carver. Ns recebemos alguma informao sobre ele no comeo da histria, mas ns no o conhecemos profundamente at que a histria acabe. claro que h coisas que nunca saberemos sobre ele, o mesmo vale para Gatsby. Mas refletir sobre
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Gotham Writers Workshop este homem, ento compreend-lo aos poucos talvez ser surpreendido pelo que ele faz isto parte do fascnio desta histria. Via de regra, voc vai querer fornecer aos poucos o material que voc preparou sobre seu personagem redondo, de certo modo imitanto o modo como pessoas nos so reveladas na vida real.

Narradores Contam
Mas como voc fornece aos poucos esta informao? aqui que as coisas comeam a ficar interessentes pra valer. Como escritor, voc pode revelar seus personagens atravs de dois modos fundamentais: - Contando - Mostrando. Vamos nos concentrar em "contando" agora, e em "mostrando" na prxima lio. Contar uma maneira perfeitamente legtima para revelar personagens. Voc est, em ltima instncia, contando uma histria. Contar sobre um personagem pode ser feito pelo autor/narrador, ou por um personagem. Isto pode ser feito atravs de descrio narrativa ou dilogo.

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Escrevendo Fico Em Catedral, o rapaz que vive na casa serve como narrador, contando a histria em Primeira Pessoa. (O interessante que ele nunca nos diz seu nome e, tambm interessante, ele se refere a Robert apenas como "o homem cego". O que isto indica sobre o narrador?) O narrador est frequentemente contando sobre outros personagens. Aqui ele est nos contando sobre Robert: "Este homem cego estava na casa dos cinquenta anos, constituio pesada, careca, ombros cados, como se carregasse um grande peso. Ele vestia calas marrons, sapatos marrons, camisa marromclaro, gravata, um casaco esporte. Ajeitado. Ele tambm tinha uma espessa barba." Aqui, ele est contando sobre sua esposa: "Ela est sempre tentando escrever um poema. Escrevia um poema ou dois por ano, geralmente aps algo importante ter acontecido a ela." Perceba que Carver no est dramatizando esta informao, como um dramaturgo ou roteirista faria talvez fazendo com que Robert dissesse, "Eu acabei de completar quarenta e sete anos", ou mostrando a esposa intencionalmente trabalhando num poema. Carver (atravs do narrador) apenas nos diz o que precisamos saber. Podemos presumir que todas estas informaes so precisas. No h razo alguma para que o
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Gotham Writers Workshop narrador minta sobre a idade ou a vestimenta de Robert, ou sobre os hbitos poticos da esposa. Geralmente, o narrador da histria est dando ao leitor informao fidedigna. Porm, precauo. Nem sempre este o caso. Especialmente se o narrador for tambm um personagem na histria, como no caso de Catedral.

Personagens Contam
Personagens em fico esto frequentemente contando sobre outros personagens. Mas personagens no so sempre confiveis quando se trata de contar a verdade. Afinal de contas, eles so apenas humanos (ou uma espcie de). Por isso, eles podem nos contar algo sobre os outros personagens da histria que no seja exatamente preciso. At mesmo narradores podem ser culpados disto. A certa altura de Catedral, o narrador conta sobre a esposa tardia de Robert, Belulah: Ento, me encontrei pensando sobre a vida miservel que esta mulher deveria ter. Imagine uma mulher que jamais poderia ser vista pelos olhos de seu amado. Uma mulher que seguiria dia aps dia, sem nunca receber nem mesmo um elogiozinho de seu amado. Isto verdade? Provavelmente no. Pelo que descobrimos sobre Robert, parece que ele o tipo
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Escrevendo Fico de pessoa que enche a mulher de elogios, mesmo que no possa v-la. Podemos supor que Robert seja um marido afetuoso e que, na verdade, deve fazer sua esposa muito feliz. Talvez o narrador no consiga entender isto por ele prprio no ser um marido exemplar. O leitor sente que Robert pode ver Belulah bem melhor do que o modo como o narrador v sua esposa. No exemplo acima, conta-se atravs de narrao. Mas personagens tambm podem contar sobre outros personagens no dilogo. O que eles dizem sempre verdade? s vezes, sim; outras, no. Assim como na vida real, no h jeito fcil de se saber. Quando Robert diz: Bub, eu sou um escocs de verdade. Ns temos a impresso de que ele est contando a verdade sobre suas preferncias com relao a bebida. E quando ele diz: Querida, eu tenho duas TVs. Uma colorida e outra uma relquia em preto-e-branco. O engraado que, quando eu ligo uma TV, e eu sempre a ligo, eu ligo a colorida. Engraado, no acha? Isto um pouco mais difcil de se acreditar como ele consegue saber a diferena? Porm, aps descobrir um pouco sobre Robert, temos a
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Gotham Writers Workshop impresso de que esta tambm uma informao precisa. E sobre esta discusso acalorada entre o narrador e sua esposa: Eu no tenho amigo cego algum ele diz. Voc no tem amigo algum ela diz. E ponto-final. A esposa est falando a verdade absoluta sobre o marido? Bem, podemos imaginar que este homem no tenha muitos amigos, que ele no o cara mais amigvel da cidade. Ela deve ter passado de raspo. Mas ele deve ter alguns amigos, pelo menos um ou dois que sejam to bitolados e miserveis como ele. A esposa deve estar exagerando um pouco quando ele diz que ele no tem amigo algum. Ela est brava naquele momento e tentando ficar por cima da carne-seca. Voc sempre conta a verdade sobre as pessoas que voc conhece? Hum, talvez no. A falibilidade do que os narradores e personagens contam sobre outros personagens ajuda a aumentar o nvel de interesse duma obra de fico. Ao invs de receber na boquinha a verdade pronta, o leitor precisa tirar suas prprias concluses sobre o que est sendo contado. Em tais situaes, tambm estamos aprendendo sobre os

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Escrevendo Fico personagens que esto contando, alm daquele que est sendo o objeto. Se verdade ou no, podemos sentir a frustrao e o ressentimento, quando a esposa proclama: Voc no tem amigo algum. E ponto-final.

Contando como Contar


Talvez esta tcnica de contar esteja comeando a parecer complicada, mas no nada que voc no possa dominar em sua prpria fico. Voltemos aos nosso personagem, Maria Rialto (antigamente conhecida como Mulher Misteriosa). Se voc a estiver usando numa histria, voc pode contar sobre ela de vrios modos. Voc, como narrador, pode escrever algo assim: Apesar de Maria Rialto possuir uma boa dose de gentileza, ela era uma tmida incurvel. Quando criana, ela era expansiva e jocosa, mas, por volta dos onze anos, ela se tornou tmida, o que, atravs dos anos, se acentuou drasticamente. Bom, voc nos contou bastante sobre Maria, e de mareira bastante eloquente. Outros personagens tambm pode nos contar algumas coisas sobre Maria tambm. A me dela diz:
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Gotham Writers Workshop Meu beb no tmida, ela apenas quieta. Um colega da livraria na qual ela trabalha diz: Maria to grossa. Ela nunca me dirige a palavra. Outra pessoa pode dizer: Que esquisitona! Quem est certo? Talvez todos eles, talvez nenhum. Lembre-se, quando outros personagens esto contando, no muito fcil saber onde jaz a verdade. Voc tambm pode perceber que descobrimos algo sobre cada um dos personagens pelo que eles dizem, ou contam, sobre Maria. O que Maria contaria sobre si mesma? Se voc estiver realmente curioso, talvez voc possa indag-la.

Debate
Aps ler a dissertao, tente responder algumas ou todas as questes seguintes: 1. H um meio mais poderoso para revelar os personagens alm de contar sobre eles? 2. Voc prefere uma histria contada pelo escritor ou por um narrador em primeira pessoa (que um personagem na histria)?
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Escrevendo Fico 3. Quando as pessoas contam sobre elas mesmas, como voc determina se deve ou no acreditar nelas?

Atividade de Pesquisa Lio 5: Como Revelar Contando


Viso Geral Aps completar esta atividade, voc ter refletido sobre o espao que h entre o que as pessoas (e voc) contam e no contam sobre elas mesmas, ao explorar anncios pessoais e criar um para voc. Isto pode conduzir criao de vrios personagens ficcionais. Tempo Estimado Levar em torno de 45 minutos para completar esta atividade. O que as Pessoas Contam sobre Elas Mesmas Sempre h um espao entre o que dizemos aos outros sobre ns mesmos e a verdade. s vezes, no somos cientes deste espao, outras vezes, somos.

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Gotham Writers Workshop 1. Procure por anncios pessoais em jornais, revistas, internet (digite anncio pessoal num buscador e voc receber vrias respostas). Anncios pessoais esto por todo lado, hoje em dia. 2. Leia o que as pessoas dizem para se promoverem. Talvez estas coisas sejam verdadeiras, talvez no. O que resta? Tenha em mente que todas estas pessoas podem ser usados como base para personagens ficcionais. 3. Escreva 3 ou 4 coisas que voc diria para se promover num anncio pessoal. 4. Escreva 3 ou 4 coisas que voc omitiria (ou talvez mentiria, caso este assunto surgisse num primeiro encontro). Voc pode aprender algo sobre si mesmo que possa ser utilizado num personagem.

Debate
Aps completar esta atividade, d a resposta para algumas ou todas as questes seguintes: 1. Voc questiona a verdade do que voc l sobre outras pessoas? 2. Voc v alguma diferena entre o que voc diria ou no diria sobre si mesmo? Caso sim, que tipo de vislumbre isso lhe d sobre o que as pessoas dizem delas mesmas?
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Escrevendo Fico 3. Voc descobriu algo em algum anncio pessoal (seu ou de outros) que tenha despertado a idia para algum personagem interessante?

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Escrevendo Fico

Lio 6: Como Revelar ao Mostrar


Viso Geral Nesta lio, voc compreender como revelar personagens "mostrando" fisicamente, dilogo, ao. Tempo Estimado Levar algo em torno de 2 horas para completar esta lio. Objetivos Aps completar est lio, voc: - compreender o conceito de mostrar personagens, deixando o leitor "v-los". - compreender como revelar personagens atravs do fsico. - compreender como revelar personagens atravs do dilogo. - compreender como revelar personagens atravs de suas aes. - ter aprendido sobre um de seus personagens, vendo-o em ao.

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Gotham Writers Workshop Atividade Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade: - Atividade de Escrita: O que seu personagem faria?

Dissertao e Debate Lio 6: Como Revelar ao Mostrar


Da ltima vez, discutimos o "contar" sobre personagens. No importa quo eficiente o mtodo de contar seja, mostrar sempre melhor. Mostrar significa apresentar ao leitor os personagens em primeira-mo, queima-roupa. Isto permite aos leitores "ver" (e ouvir, e, algumas vezes, tocar e at mesmo cheirar) os personagens. A maioria das amostras ser compartilhada atravs de cenas: palavras-imagens escritas mais ou menos em "tempo real". Pense numa pea de teatro, na Broadway ou num outro palco qualquer. As cortinas se abrem e tchan! Imediatamente, ns comeamos a descobrir sobre os personagens encenados pelos atores da pea. Ningum nunca os descreve ou os explica
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Escrevendo Fico para ns. Simplesmente olhamos, ouvimos e entendemos. H quatro mtodos bsicos para mostrar personagens: - Ao - Fala - Aparncia - Pensamento Uma obra de fico deve misturar e combinar estes mtodos.

Ao
Aes so frequentemente a maneira mais poderosa para revelar personagens. Como diria JeanPaul Sartre: "Ns somos os nossos atos". Aes podem ser coisas pequenas, como o jeito que o personagem trata um caixa songo-mongo no mercado. Algumas pessoas so pacientes neste tipo de situao, enquanto outras se tornam amplamente hostis. Outros iro reclamar, mas segurando a onda. Cada um reage diferente diante das exigncias ordinrias do cotidiano. Em Catedral, descobrimos sobre nsia de vida de Robert atravs de todas as coisas que ele faz,
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Gotham Writers Workshop que corrobora com as expectativas do narrador em se tratando de cegos. Robert bebe Scotch e entope o cinzeiro com bitucas de cigarro. Ele come "como se no houvesse amanh". Robert fica doido, ento "assiste" TV ele no tem um, mas dois aparelhos de TV em casa. A despeito de sua deficincia fsica, Robert devora com gosto o mundo ao seu redor. Aes tambm podem ser grandes coisas, tais como os personagens reagem em momento de crise. H uma razo por que as dinmicas de grupo em empresas comeam designando uma difcil tarefa coletiva, como escalar um muro sem escada ou corda. Tal desafio , na verdade, uma crise artificial e ela ilustra, imediatamente, quem quem num grupo quem o lder, quem fica reclamando, aquele que cuida dos outros, etc. Os personagens principais de sua histria sero, provavelmente, testados por situaes difceis. a que descobrimos quem eles so atravs do que eles fazem nestes momentos. O narrador em Catedral parece estar na defensiva, chegando a ser hostil, no comeo da histria. No claro se ele capaz de ser generoso, nem mesmo que ele possua inclinao para isto. Mas ele passa por uma situao estressante (para ele) ter um cego em sua casa durante a noite. No

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Escrevendo Fico final da histria, a situao estressante trouxe uma mudana em seu comportamento. Quando o observamos fechando os olhos e movendo a mo do cego atravs do papel, descobrimos que ele possui grande potencial de calor humano e gentileza. Ns entendemos muito sobre personagens aos v-los agindo (e interagindo e reagindo). O que eles fazem e como eles fazem isto? O que eles no fazem? Mostrar a ao fornece o mais prximo que h duma informao objetiva sobre os personagens. Como resultado, contar sobre estes personagens torna-se dispensvel.

Fala
A fala refere-se ao que o personagem diz, seu dilogo. Aqui h um exemplo de mostar atravs da fala em Catedral: Voc teve uma boa viagem de trem? eu perguntei Falando nisto, em qual lado do trem voc se sentou? Que pergunta essa, que lado! minha esposa respondeu Que importa qual lado? S estou perguntando. eu disse. Do lado direito o cego disse Fazia quase quarenta anos que eu no entrava num trem. Des75

Gotham Writers Workshop de quando eu era menino. muito tempo. Quase me esqueci da sensao. Tenho at inverno na barba ele disse Bem, que o me disseram. Eu pareo ser distinto, querida? o cego perguntou minha esposa. - Voc parece ser distinto, Robert ela respondeu - Robert, to bom v-lo. Muito mostrado atravs deste dilogo. O trecho nos revela que, apesar do narrador e de sua esposa estarem extremamente nervosos com a presena do cego em sua casa, Robert est tranquilo. Alm disto, nas primeiras duas linhas, h um vislumbre de animosidade entre marido e esposa. Por fim, h um toque potico em "inverno na barba". A esposa do narrador e Robert so poticos, enquanto que o narrador no. Agora, Carver poderia simplesmente ter nos contado esta informao. Mas mais dinmico se ns pudermos descobrir por ns prprios, neste caso, atravs do dilogo. Finalmente, preste ateno s entrelinhas o sentido oculto do dilogo. Novamente, a linha "Que pergunta esta, que lado!" d intensidade tenso entre marido e esposa em Catedral, quando Robert vem visit-los.

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Escrevendo Fico

Aparncia
Aparncia refere-se a alguns ou a todos os aspectos fsicos dos personagens. Aparncia , geralmente, contada pelo narrador e, assim, recai na categoria contar. Mas aparncia tambm recai no mostrar do personagem, pois aparncia literalmente nos mostra como o personagem. Como um exemplo, voltemos descrio fsica de Robert em Catedral: Este homem cego estava na casa dos cinquenta anos, constituio pesada, careca, ombros cados, como se carregasse um grande peso. Ele vestia calas marrons, sapatos marrons, camisa marromclaro, gravata, um casaco esporte. Ajeitado. Ele tambm tinha uma espessa barba. O fsico tambm pode se estender aos gestos e aes fsicas. Por exemplo, Robert um cara amistoso e podemos vislumbrar isto apenas pelo modo como ele cumprimenta: O cego deixou sua valise e ergueu a mo. Eu a acolhi. Ele apertou com fora, segurando minha mo, e ento a liberou. Contudo, escritores deve tomar cuidado para no confiar demais na descrio fsica. O fsico fornece frequentemente um vislumbre superficial

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Gotham Writers Workshop sobre a pessoa, assim como a capa fornece apenas um vislumbre do livro. Em Catedral, curiosamente, temos uma ampla viso do narrador e de sua esposa, mesmo que no nos seja dada praticamente descrio fsica alguma deles.

Pensamento
Em fico, comumente temos acesso mente de certos personagens. Obviamente, um dos melhores meios para conhecer algum entrever seus pensamentos mais ntimos. O narrador em Catedral no o tipo que revela seus pensamentos, mas ele acaba revelando um pouco deles no decorrer da histria. Por exemplo, este homem no autoconsciente o bastante a ponto de saber que um tacanha. Mas ns, leitores, apreendemos isto quando o pegamos pensando coisas como esta: Um cego em minha casa no era algo que eu esperava. Posteriormente, ns descobrimos que o narrador no est completamente em paz consigo mesmo atravs deste pensamento: Quando vou dormir, eu tenho estes sonhos. s vezes, eu acordava por causa de alguns deles, meu corao disparado.
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Escrevendo Fico Em pensamento, personagens costumam revelar coisas que eles nunca revelariam abertamente a outros personagens, e isto concede ao pensamento uma profundidade especial dentre as categorias de mostrar.

Mostrando como Mostrar


Isto est parecendo muito complicado? Esta uma tcnica fcil para um mestre como Carver, mas um pouco alm das suas capacidades? Besteira! Veremos quo possvel isto pode ser. Voltando nossa personagem, Maria Rialto. Se voc a colocar num ponto de nibus, lendo um novo livro todo dia, voc j estar mostrando Maria atravs de suas aes. Ela espera no ponto de nibus, l um livro, cada dia um livro diferente. Isto so aes. Na verdade, cada uma delas revela um pouco sobre Maria. Mas voc pode mostrar Maria com ainda mais clareza. Voc cria uma imagem fsica, dando a ela reluzentes cabelos negros, uma silhueta voluptuosa e roupa estilosa. Talvez ela se vista sensualmente, mas se comporte de maneira recatada. Hum, isto interessante porque uma contradio. Parece que Maria est se tornando um personagem redondo para ns.
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Gotham Writers Workshop Se um personagem cumprimentar Maria, dizendo Ol, talvez voc conseguisse ouvir Maria falar. E isto certamente nos mostraria ainda mais sobre ela, independente do que ela dissesse. Se ela responder um mero Ol e depois voltar a ler o livro, isto uma coisa. Se ela pr o livro de lado e dizer, Bem, um prazer conhec-lo, isto algo completamente diferente. Voc perceber que mais aes esto brotando atravs do fsico e do dilogo. A escolha por vestir roupas sensuais uma ao, assim como a escolha de continuar lendo ou, talvez, de pr o livro de lado. Se algum desconhecido passar uma cantada em Maria, ns descobriramos bastante coisa sobre ela pelo modo como ela lidaria com isto. Se o nibus estivesse indo pela rua, fizesse uma manobra brusca para desviar dum gato, derrapando para um dos lados, possivelmente machucando os passageiros, o que Maria faria? Ento, no to difcil mostrar seus personagens. E, ao faz-lo, voc os estar trazendo vida nas pginas, tornando-os pessoas tridimensionais a partir de nada mais do que as vinte trs letras do alfabeto.

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Escrevendo Fico

Debate
Aps ler esta dissertao, tente responder a algumas ou todas as questes seguintes: 1. Por que voc acha que aes pode ser o modo mais poderoso para revelar os personagens? 2. Voc acha importante saber como um personagem se parece? Isto afeta quem a pessoa ? 3. D nome a um personagem ficcional que voc veja claramente na sua mente. Como este personagem que voc v?

Atividade de Escrita Lio 6: Como Revelar ao Mostrar


Viso Geral Aps completar esta atividade, voc se aprofundar em um de seus personagens ao p-lo numa situao estressante e vendo como ele/a reage. Tempo Estimado Voc levar algo em torno de 45 minutos para completar esta atividade. O que seu Personagem faria? Uma grande maneira para descobrir sobre seus personagens coloc-los numa situao
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Gotham Writers Workshop estressante e vendo como eles agem. Este exerccio pode lhe dar um vislumbre de seus personagens mesmo que estas situaes no sejam eventualmente utilizadas na histria. 1. Pegue um personagem. At agora, voc deve ter coletado alguns personagens bem interessantes graas a estas atividades. Sinta-se livre para usar um personagem inspirado pela atividade anterior ou, se preferir, basear um personagem em algum da lista de pessoas que voc fez na lio 2. 2. Imagine este personagem numa situao estressante. Voc pode escolher qualquer uma que lhe agrade. Se no puder pensar em nada, que tal se seu personagem estiver perdido em algum lugar? Talvez na selva, ou numa grande cidade? Ou, talvez, ele tenha um prazo impossvel para cumprir no trabalho. 3. Escreva uma cena mostrando o personagem nesta situao. No precisa preparar muito a situao. Jogue-o apenas no meio dela e comece a escrever. Voc dever se concentrar principalmente nas aes do personagem. Mas sinta-se livre para dar algumas descries fsicas. E sinta-se livre para incluir outro personagem e dilogo, se quiser.

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Escrevendo Fico

Debate
Aps completar esta atividade, responda a algumas ou a todas as questes seguintes: 1. O que voc descobriu sobre seu personagem ao coloc-lo nesta situao? 2. O personagem agiu diferente de como voc reagiria? 3. Voc conseguiu mostrar seu personagem?

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Escrevendo Fico

Lio 7: A Histria uma Busca


Viso Geral Nesta lio, voc compreender como colocar seu personagem no enredo da histria. Voc ver como a fora motriz por trs da maioria dos enredos um protagonista, um forte desejo, e vrios conflitos bloqueando este desejo. Tempo Estimado Levar algo em torno de 2 horas para completar esta lio. Objetivos Aps completar esta lio, voc: - compreender a necessidade dum protagonista. - compreender como dar a seu protagonista um desejo concreto. - compreender como injetar conflito na histria. - compreender como estes elementos motivaro o enredo. - comear a desenvolver o enredo de sua prpria histria. Atividade Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade:
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Gotham Writers Workshop - Atividade de Escrita: Encontrando um Protagonista/Desejo/Conflito

Dissertao e Debate Lio 7: A Histria uma Busca


Personagens so cruciais em fico. Na verdade, eles so o elemento mais crucial. Mas j sabemos isto. Contudo, fico no sobrevive apenas de personagens. Muitos outros elementos adentram a criao duma histria, e um deles o enredo. Se os personagens so aquilo que nos fazem amar uma histria, o enredo aquilo que nos segura pgina aps pgina. Enredo um tpico intrincado e poderamos facilmente dedicar vrias lies a este tpico. Por enquanto, vamos explorar como personagens podem nos levar a um bom enredo. Ns nos concentraremos em O Grande Gatsby nesta dissertao, enquanto que a tarefa de leitura desta semana apresentar um desmembramento detalhado do enredo de Catedral.

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Escrevendo Fico

O Protagonista
Geralmente, uma histria possui apenas um personagem principal, ou protagonista. Um nico protagonista frequentemente o melhor para os leitores se identificarem com um personagem para verem o mundo atravs, e emprenderem esta jornada, daquela pessoa. Sim, h excees para esta regra de protagonista nico. Elas esto presentes nas duas histrias que temos examinado. O narrador sem nome o protagonista de Catedral, e Jay Gatsby o protagonista de O Grande Gatsby (mesmo que o narrador da histria seja Nick). O protagonista da histria deve ser um personagem redondo, quanto mais redondo melhor. Como os melhores personagens, e como pessoas reais, o protagonista no deve ser completamente bom nem completamente mal. Ele ou ela deve ser emptico; devemos conseguir vincular o protagonista a um ser humano. Mas o protagonista no deve ser uma pessoa perfeita, esta a frluma certa para torn-lo tedioso. Tanto Jay Gatsby quanto o narrador de Catedral cumprem bem este papel. Apesar de Gatsby ser um homem corts e decente, ele repleto de falhas. Ele obcecado por uma mulher casada, Daisy, que no merecedora de toda a esperana e desejo que ele empreende para
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Gotham Writers Workshop conquist-la. Ele tambm mente para aumentar sua posio social e suas transaes comerciais no aparentam estar dentro da Lei. O narrador de Catedral ainda mais falho. Ele tacanha, desprovido de ambio, ligeiramente maldoso, e seus nicos passatempos parecem ser TV, bebida e drogas. E, mesmo assim, ele no inteiramente antiptico e, gradualmente, ns vemos seu desejo oculto de fugir da rotina se manifestar.

Desejo
Desejo o que move um protagonista. habitual numa histria que o protagonista tenha um desejo principal necessidade, vontade, ou como voc queira chamar. Na verdade, a partir disto que surge o enredo. No decorrer da histria, o protagonista est tentando conseguir algo que queira e, no final na histria, ele/a conseguir ou no obter. Chame isto de uma busca, semelhante s buscas impostas aos heris e heronas dos mitos antigos. Jay Gatsby tem um desejo muito evidente. Ele quer Daisy Buchanan. Ele dedica sua vida inteira a esta busca e nunca titubeia atravs do livro. Ele ganha dinheiro para impressionar Daisy, ele constri uma manso dentro do campo de viso da

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Escrevendo Fico casa de Daisy, assim ele pode vigi-la e ela pode ver sua riqueza. Ele se torna amigo de Nick, primo de Daisy, assim Nick pode dar um jeito de ele se encontrar com Daisy. E assim por diante. O desejo de Gatsby por Daisy d histria um foco definido, que , como vimos na primeira lio, um aspecto importante da narrativa. Este foco tambm faz com que seja mais fcil escrever. Assim que voc conhecer seu protagonista e seu desejo, voc j ter um caminho traado para percorrer. Contudo, comumente h mais no desejo dum personagem do que os olhos podem alcanar. Suspeita-se que Gatsby deseja Daisy porque ela representa "classe" e "sucesso". No fundo de seu corao, Gatsby anseia por ser aceito e admirado pela elite. Talvez ele queira isto por que ele ame de fato Daisy. De certo modo, ela um meio para um fim. Assim, geralmente, em fico h um desejo por detrs do desejo. Isto no faz as coisas ficarem mais complicadas do que o necessrio? Bem, no, isto pode fazer com que as coisas ficam mais simples de serem escritas. difcil construir um enredo sobre algum perseguindo um desejo abstrato como "classe" ou "sucesso". Como se obtm "classe" ou "sucesso"? Isto no so coisas que voc pode pegar com

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Gotham Writers Workshop a mo ou capturar ou escrever cenas sobre isto. Na verdade, mais fcil tornar o desejo imediato algo especfico e concreto. Um sbio enredo, Daisy Buchanan funciona bem como um objeto de desejo. Ela d ao mais profundo desejo de Gatsby um rosto humano. Esta uma frmula simples e que voc pode seguir. Pegue um protagonista, d-lhe um desejo especfico e concreto. Se houver camadas de significado sob este desejo, melhor ainda, mas mantenha o protagonista focalizado neste objetivo tangvel. Certifique-se de que ele/a queira isto com todo o corao. Ento, faa com que conseguir isto seja difcil pra caramba.

Conflito
Suponha que quando Gatsby se encontra com Daisy, para tomar um ch na casa de Nick, Daisy diga a Gatsby que ela nunca deixou de am-lo e que ela deixar imediatamente seu marido. E suponha que ela cumpra a promessa, indo morar com Gatsby no dia seguinte. Estas seriam novidades gloriosas para Jay Gatsby, mas no dariam uma boa histria. Algo grandioso estaria faltando, e isto o conflito. Sem conflito, uma histria est destinada a ser muito curta ou tediosa,

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Escrevendo Fico provavelmente os dois. No h alternativa para isto, conflito essencial. O Grande Gatsby possui uma poro de conflitos. Sim, Daisy parece possuir algum afeto por Gatsby e ela rapidamente se entrega a ele. Mas ela tambm tem um marido maldoso e vingativo bloqueando seu caminho. Alm disto, Daisy elitista o suficiente para reconhecer que seu marido, apesar dum grosseiro, um socialite, enquanto Gatsby faz parte duma classe menos atrativa, um emergente. E o pior de tudo, falta coragem e deciso para que Daisy termine seu casamento. No importa quo longe Gatsby v para conquistar Daisy e ele percorre um longo caminho ele est lutando uma dura batalha. Esta dificuldade, este conflito, parte daquilo que faz a histria to irresistvel. No sabemos se Gatsby ser bem sucedido nesta jornada ou no. Temos que continuar lendo para descobrir. Complementando, nada ilumina melhor um personagem do que uma boa luta. Apesar dum progatonista dever estar concentrado num nico desejo, no h limite de conflitos para interferir neste desejo. Quanto mais, melhor (ao menos para o leitor). A luta eterna entre desejo e conflito parte do que faz uma histria dramtica e que merea ser lida, no importando se

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Gotham Writers Workshop uma histria trgica, cmica ou algo no meio do caminho. Por fim, assim como deve haver conflito, este conflito precisa ser, em algum momento, resolvido. Em outras palavras, no final da sua histria, seu protagonista deve alcanar um objetivo concreto, ou no. Voc no pode escrever uma concluso para sua histria que deixe seus leitores coando a cabea, divagando sobre o que pode ter acontecido. Afinal de contas, quando um leitor comea a ler uma histria, eles o fazem com a noo de que o escritor concluir a histria que est sendo contada. E isto significa resoluo, para melhor ou para pior.

Um Teste de Direo
Apesar de no ser algo simples construir o enredo duma histria, isto se torna bem mais fcil aps voc ter aprendido como pr em movimento o esquema protagonista/desejo/conflito. Suponhamos que voc queira usar Maria Rialto como protagonista de sua histria. Uma boa maneira para comear a imaginar o enredo da sua histria pode se descobrir qual o grande desejo dela. Voltemos nossa teoria de que ela queira fazer amigos e carrega um livro novo todo dia na
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Escrevendo Fico esperana de que algum puxe conversa com ela, perguntando-a sobre o que ela est lendo. Bom. Ela quer fazer amigos. Este um timo desejo. Veja, este nem chega a ter camadas subjacentes de significado e ainda assim excelente. Agora, qual o conflito? Primeiro, ela terrivelmente tmida. Sua timidez deveria, sem dvida, contar como um conflito. um obstculo direto e muito forte entre seu objetivo de ter um amigo. Na verdade, comumente, os conflitos mais fortes so internos, aqueles que vm de dentro do personagem, em contraposio a conflitos externos, aqueles que esto fora da pessoa, tal qual um carro quebrando. Suponha que no comeo da histria Maria conhece algum e realiza os primeiros passos para iniciar uma amizade. Mas esta pessoa se mostra perturbada e perigosa e, infelizmente, Maria est to desesperada por amigos que ela no enxerga os defeitos desta pessoa. Agora, voc possui um conflito externo (a pessoa perturbada e perigosa) e mais alguns conflitos internos (o fato de ela no exergar os defeitos). Nada disto bom para Maria, mas muito bom para a histria. Um enredo estimulante comea a tomar forma. A partir daqui, o enredo pode se enveredar em inmeras direes. Voc pode ter alguma idia do desenvolvimento e da resoluo antes de comear
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Gotham Writers Workshop a escrever, ou voc pode apenas pr o p na estrada e ver aonde vai parar. De qualquer modo, voc ir para algum lugar interessante, porque voc criou um personagem marcante, deu a ele o desejo e o conflito necessrios para se tornar uma histria de primeira categoria. Voc no torce para que tudo d certo para Maria? bastante plausvel que voc passe a se preocupar com ela!

Debate
Aps a leitura da dissertao, tente responder algumas ou todas as questes seguintes: 1. Pense num de seus protagonistas ficcionais favoritos e nos diga o que voc pensa ser o desejo dele. 2. Desejo que d combustvel aos personagens ficcionais. Isto tambm vale para pessoas reais? 3. Voc acha que uma histria pode ser interessante sem um forte conflito?

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Atividade de Escrita Lio 7: A Histria uma Busca


Viso Geral Aps completar esta atividade, voc ter criado um protagonista com um claro desejo e numerosas fontes de conflito um dilema que pode conduzir este personagem atravs da histria inteira. Tempo Estimado Levar algo em torno de 40 minutos para completar esta atividade. Encontrando um Protagonista/Desejo/ Conflito Personagens so a origem da fico. E o protagonista a origem do enredo da histria. 1. Escolha um protagonista. Sinta-se livre para usar um personagem da sua sempre crescente coleo, criada neste curso, ou criar algum novo. Se quiser utilizar Maria Rialto, v em frente. 2. Imagine que este protagonista estrelar na histria que voc vai escrever. Desenvolva um forte desejo para este personagem. Anote-o. 3. Detalhe pelo menos cinco fontes de conflito obstculos que esto impedindo o protagonista a

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Gotham Writers Workshop conseguir o que ele quer. Tente fazer pelo menos uma destas fontes um tipo interno de conflito. 4. Para cada obstculo que voc detalhou no Passo 3, explique como seu protagonista tentaria sobrepuj-los. 5. Faa com que o protagonista explique o que ele quer e por que ele quer isto. Voc pode conseguir isto ao fazer seu protagonista escrever um trecho num dirio ou deixando-o falar, atravs dum dilogo. De qualquer maneira, voc deve tentar acessar o interior do protagonista e escrever com a voz dele.

Debate
Aps completar esta atividade, responda a algumas ou a todas as questes seguintes: 1. Voc acha que o protagonista, o desejo e o conflito que voc criou comporiam uma histria interessante? 2. Voc concebeu um desejo concreto (em oposio a um abstrato)? Conte-nos sobre isto. 3. Voc acha que planejar deste jeito far com que a histria seja mais fcil de ser escrita? 4. Voc descobriu algo ao ouvir o que seu protagonista tinha para dizer?
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Lio 8: Mais Elementos de Fico


Viso Geral Nesta lio, voc ser apresentado a outros elementos importantes da fico, que surgiro graas a seu personagem e sua histria e que os suportaro. Tempo Estimado Levar algo entre 2 a 6 horas para completar esta lio. Objetivos Aps completar esta lio, voc: - compreender como utilizar a ambientao. - compreender como criar descries eficientes. - compreender os fundamentos do ponto de vista. - ter escrito uma histria ficcional. Atividade Durante esta lio, voc completar a seguinte atividade: - Atividade de Escrita: Escreva uma Histria - Atividade de Plano de Ao: Fazendo da Escrita de Fico Parte de sua Vida.
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Dissertao e Debate Lio 8: Mais Elementos de Fico


Na ltima lio, aprendemos como colocar em movimento um enredo, ao criar um protagonista com forte desejo e um bocado de conflitos. H muitos outros elementos tcnicos na composio duma boa histria, todos os quais envolvem personagens, dum modo ou de outro. (Lembre-se, personagens so a fonte.) Vamos dar uma breve examinada em alguns destes elementos.

Ambientao
Ambientao o lugar e tempo nos quais a histria acontece. til para os leitores saber onde e quando os personagens esto. O Grande Gatsby ocorre em Long Island e Nova York, na dcada de 20. Mas ambientao muito mais especfica do que isto. Perceba como Fitzgerald revela a magia da manso de Gatsby: Havia msica na casa do meu vizinho, nas noites de vero. Em seus jardins azulados, homens e garotas vinham e iam como mariposas por entre o burburinho, o champanha e as estrelas.

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Escrevendo Fico E aqui Fitzgeral revela uma ambientao bem menos glamourosa: Este um vale de freixos uma fantstica fazenda onde freixos crescem como o trigo cresce nos cumes e colinas, e jardins grotescos, onde freixos assumem o aspecto de casas e chamins com ascendente fumaa, e, por fim, num esforo transcendente, de homens que se quase no se movem e que j ruem atravs do ar poeirento. Em ambos exemplos, nos dado uma sensao tangvel de lugar. O primeiro exemplo tambm indica tempo, e, um pouco depois, no segundo exemplo, -nos dito que se trata de " tarde". Estas duas ambientaes no apenas nos diz onde e quando ns estamos, mas tambm aperfeioa a paisagem emocional do livro, que lida com os efeitos do dinheiro. Algumas histrias possuem vrias ambientaes, outras, poucas. Geralmente, histrias mais longas utilizam mais ambientaes que as curtas. Catedral, por exemplo, ocorre na casa do narrador durante uma nica noite. Independente de quantas ambientaes voc utilize, voc desejar dar aos leitores a sensao de que eles esto l. E isto pode ser atingido com maior eficcia atravs da descrio.

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Descrio
Descrio quando o escritor discute algo em detalhes, ao invs de apenas indic-lo. Em vez de apenas escrever: "Gatsby tinha msica e convidados toda noite", Fitzgerald vai um pouco mais longe, ao conclamar os poderes da descrio. Bem feita, a descrio pode fazer a histria se tornar vvida na mente dos leitores. Veja esta descrio em Catedral: primeira vista, seus olhos se pareciam como os olhos de qualquer outra pessoa. Mas se voc olhasse atentamente, havia algo diferente com eles. Branco demais na ris, e as pupilas pareciam se mover nas rbitas sem saberem disto e sem serem capazes de parar. Medonho. Enquanto eu o encarava, eu vi a pupila esquerda se voltar para o nariz, enquanto a outra se esforava para ficar no lugar. Um dos segredos para uma descrio eficiente ser especfico. Perceba quo especfico Carver com o movimento (ou a falta dele) dos olhos dum cego. Carver tende a ser bem econmico com descries, mas quando ele precisa delas, ele sabe exatamente como torn-las vivas. Outro segredo da boa descrio como elas atraem os sentidos. Todos os exemplos dados
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Escrevendo Fico empregam o sentido da viso. Mas os outros sentidos tambm contam. Na descrio da manso de Gatsby, podemos ouvir a "msica" e o "burburinho" na noite. Na descrio de Fitzgerald do vale de freixos, quase podemos sentir, cheirar e at mesmo degustar os freixos e a fumaa. Voc quer tomar um banho aps ler este trecho do livro. quase como se ns estivssemos dirigindo atravs desta rea desolada, e, por um lado, isto acontece porque estamos ouvindo a histria atravs do ponto de vista de Nick.

Ponto de Vista
Ponto de vista refere-se, num nvel mais fundamental, a quem est narrando a histria e o que esta pessoa sabe. A maioria das obras ficcionais contada no ponto de vista da Primeira Pessoa ou da Terceira Pessoa. No ponto de vista da Primeira Pessoa, a histria narrada por um personagem da histria, usando a voz eu. Ele vale para O Grande Gatsby e Catedral. O narrador em Primeira Pessoa limitado a contar aquilo que ele pensa ou observa, assim como as pessoas na vida real. Aqui est Nick narrando um encontro com Gatsby:
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Gotham Writers Workshop Ele me olhou de esguelha - e eu sabia porque Jordan Baker havia pensado que ele estava mentindo. Ele acelerou a sentena educado em Oxford, ou a engoliu, ou se engasgou com ela, como se ela j o houvesse incomodado antes. E com esta dvida, toda sua assero desmoronou e eu imaginei se no havia, no final das contas, algo sinistro sobre ele. Aqui, ns vemos Gatsby atravs do olhos de Nick. Ele tem dificuldade para saber se Gatsby est sendo honesto ou no, porque ele no tem acesso direto mente de Gatsby. Por ser Gatsby o protagonista da histria, este contexto apresenta vrios desafios a Fitzgerald. Ele tem de descobrir um meio astuto para contrabandear certas informaes sobre Gatsby, tal como quanto Jordan conta a Nick a histria do cortejo de Daisy por Gatsby. ( preciso destacar, no entanto, que o narrador em primeira pessoa , comumente, o protagonista. Gatsby uma exceo neste aspecto.) No ponto de vista da Terceira Pessoa, a histria narrada diretamente pelo escritor, que no um personagem na histria. Sem usar a voz eu, o escritor se refere aos personagens como ele ou ela. Este o caso de Por Quem os Sinos Dobram, de Ernest Hemingway, que comea assim:

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Escrevendo Fico Ele se deita no cho marrom, espinhento da floresta, seu queixo sobre os braos dobrados, e alto, sobre sua cabea, o vendo sopra na copa dos pinheiros. A colina se inclina gentilmente onde ele se deita; mas, abaixo, ngreme e ele pode ver o negro da estrada oleosa serpenteando pela passagem. Neste trecho, o narrador est vendo atravs dos olhos do protagonista, Robert Jordan. Mas no ponto de vista da Terceira Pessoa, o escritor possui alguma amplitude sobre o que o narrador pode ou no saber. Em algumas histria, o narrador em Terceira Pessoa estar confinado aos pensamentos e observaes dum nico personagem, assim como em Primeira Pessoa. Em outras histrias, a Terceira Pessoa ter acesso aos pensamentos e observaes de vrios personagens, assim como em Por Quem os Sinos Dobram. Na grande maioria das vezes, os escritores faro uma escolha sobre como utilizar o ponto de vista e a mantero durante toda a histria, seja a Primeira Pessoa, ou alguma variao da Terceira Pessoa. Como voc sabe qual mtodo funcionar melhor em sua histria? Bem, esta no uma deciso fcil. Frequentemente, uma boa idia testar os pontos de vista e ver qual mtodo fica mais confortvel ou ilumina melhor sua histria. Em Catedral, por exemplo, o leitor se aprofunda mais

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Gotham Writers Workshop ao experimentar a histria diretamente atravs dos olhos dum narrador tacanha. Mas este ponto de vista no funcionaria to bem em Por Quem os Sinos Dobram, porque Hemingway precisa se mover com fluidez entre as mentes de vrios personagens diferentes. Ponto de vista algo traioeiro para compreender, mas importante porque afetar quase todos os aspectos de sua histria.

Outros Elementos
Ns j falamos um pouco sobre dilogo. Histrias sem dilogo tendem a ser planas, entendiantes e silenciosas demais. Dilogo uma grande maneira de dar vida sua histria e tambm uma ferramente eficiente para caracterizao. Quando bem feito, o dilogo soa realista, mas realizado de tal maneira que fornece um vislumbre sobre cada personagem que fala. Ento, h a voz. Com certeza, voc deve ter percebido como os escritores que lemos nestas lies utilizam a linguagem de maneiras diferentes. Provavelmente, voc no confundiria uma frase de Raymond Carver com uma de F. Scott Fitzgerald. Isto porque os escritores possuam uma voz diferente, h um som diferente na narrativa deles. Voc deve aspirar o desenvolvimento de sua
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Escrevendo Fico prpria voz nica, sendo que o melhor apenas escrever do jeito que lhe ocorre naturalmente. claro que, no ponto de vista da Primeira Pessoa, a voz precisa se adequar ao personagem que est narrando. E h ainda mais elementos para a composio de uma boa histria ficcional. Na verdade, escrever fico um pouco como fazer um guisado. Voc joga vrios ingredientes, ento cozinha e mexe at que a histria esteja to boa quanto voc consiga faz-la. Agora, apenas uma questo de ir para a cozinha e cozinhar algumas belas histrias.

Debate
Aps ler a dissertao, tente responder alguma ou todas as questes seguintes: 1. Voc j conhecia algo sobre ponto de vista anteriormente? 2. Uma histria precisa duma ambientao? 3. Voc prefere descries abundantes ou esparsas? 4. Agora que voc est ciente de alguns elementos dum bom trabalho de fico, voc se sente melhor equipado para comear a escrever sua prpria histria? Ou est mais intimidado?
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Gotham Writers Workshop

E agora?
Parabns! Voc percorreu um grande caminho nestas oito lies. Neste curso, voc aprendeu que personagens so a fonte da fico e que eles surgem das pessoas ao seu redor. Voc criou e deu forma a vrios personagens interessantes, descobriu como trazer vida personagens no papel e aprendeu como jogar os personagens no mundo da histria. Voc tem agora vrios personagens e idias para poder delinear a escrita duma histria, ou talvez de muitas. Acima de tudo, voc experimentou o que ser um escritor de fico. Deu o passo inicial para um belo comeo. Voc deve estar se perguntando: E agora? Assim como voc deve estar imaginando, h ainda muita coisa sobre escrever fico para ser explorada. Quando autores de sucesso so indagados por novatos por conselhos, sobre como eles podem se aperfeioar como escritores, eles geralmente aconselham o seguinte: - Escreva. Escreva sempre. - Leia. Ao ler e estudar as obras de outros autores, voc se aprofunda e se inspira. - Estude as tcnicas. A escrita uma tcnica, assim como a carpintaria, e o conhecimento das tcnicas o tornar um escritor melhor.
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Atividade de Escrita Lio 8: Mais Elementos de Fico


Viso Geral Aps completar esta atividade, voc ter escrito o rascunho duma histria ficcional, combinando tudo que aprendemos neste curso. Tempo Estimado Levar algo entre 1 e 5 horas para completar esta atividade. Escreva uma Histria Voc j aprendeu bastante at agora. Chegou a hora de escrever uma histria. Voc j preparou o alicerce. Usando o cenrio de protagonista/desejo/conflito que voc criou na ltima atividade, escreva uma histria utilizando tais elementos.

Algumas Dicas
- Se voc achar que precisa mudar algo um pouco, ou muito, enquanto estiver escrevendo, beleza!

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Gotham Writers Workshop Apesar de planejamento ser til, voc deve ser flexvel quando escrever fico. - O protagonista/desejo/conflito conduzir a histria. A histria dever ser sobre o protagonista tentando obter o que ele deseja. E voc deve lanar o maior nmero possvel de conflitos no caminho. Quanto mais o protagonista desejar o objetivo, e quanto mais formidveis forem os obstculos, melhor a histria. - As possibilidades so: voc precisar de outros personagens para sua histria. No hesite em emprestar personagens dentre aqueles que voc criou neste curso. Se voc no encontrar o personagens aqui, bem, agora voc sabe como criar mais outros. - Voc tambm ter de escolher um ponto de vista Primeira Pessoa ou Terceira Pessoa. E no se esquea de fornecer algumas boas descries. - Voc se sair melhor ao escrever um conto, que pode ter a extenso duma pgina. Se sua idia se enquadrar melhor num romance, ento se concentre em escrever, por enquanto, um nico captulo. - No se preocupe em fazer uma histria perfeita. Por ora, o objetivo conseguir completar um rascunho. Ento, se voc quiser, voc pode revisar a histria quantas vezes quiser.

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Escrevendo Fico Voc saber o que fazer. Mos obra, meu filho. E boa sorte!

Debate
Aps completar esta atividade, responda a algumas ou a todas as questes seguintes: 1. Enquanto voc escrevia sua histria, voc achou que havia muitos elementos entrelaados, duma s vez? 2. Qual parte da histria foi mais fcil para voc escrever? E a mais difcil? 3. Voc se sente disposto a continuar trabalhando nesta histria?

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