Nelson Rodrigues Valsa N 6

Pea em dois Atos

Apresentao O xito de Vestido de Noiva inspirou a Nelson todas as audcias. Se ele fosse um autor acomodado, daria por encerrada a contribuio no caminho da pesquisa, escudando-se num gnero mais facilmente assimilvel. O prprio Nelson confessou: Vestido de Noiva teve o tipo de sucesso que cretiniza um autor. Parti para lbum de Famlia, que um anti-Vestido de Noiva. O teatro mesmo dilacerante, um abscesso. Teatro no tem que ser bombom com licor. Com lbum de Famlia (1945), o dramaturgo ingressou no territrio mtico. Depois do subconsciente, cabia sondar o inconsciente primitivo. Essa explorao prosseguiu em Anjo Negro (1946) e Dorotia (1947). lbum nem chegou ao palco, na ocasio, em virtude do veto da Censura, s estreando duas dcadas mais tarde. Anjo Negro teve um xito de estima e Dorotia, montada em 1950, foi um indisfarvel malogro. Muita gente pensou que se tinha apagado a estrela do autor. possvel que o divrcio da crtica e da platia, que no acompanharam sua ousadia, obrigasse Nelson a tornar-se mais cauteloso. Essa eventual circunstncia, ligada a outras, fez que ele escrevesse, em 1951, o monlogo Valsa n.0 6. Outro possvel antecedente da elaborao da pea foi o grande xito popular que Pedro Bloch obteve, no ano anterior, com o monlogo As Mos de Euridice. Por que no enfrentar tambm o gnero, s que abolindo nele as convenes tradicionais e injetando-lhe verdadeira ambio artstica?. Nelson tinha ainda outra motivao, muito pondervel: com um monlogo, de montagem pouco dispendiosa, estaria propiciando o lanamento como atriz de sua irm Dulce Rodrigues. Em entrevista que me concedeu, publicada no Dirio Carioca de 6 de agosto de 1951 (dia seguinte estria), Nelson contou como nasceu a idia do monlogo: Achei, sempre, que um dos problemas prticos do teatro o do excesso de personagens. Entendo, no caso, por excesso, mais de uma. Pensei, por isso, h muito tempo, na possibilidade de tal simplificao e despojamento, que o espetculo se concentrasse num nico intrprete. Um

intrprete mltiplo, sntese no s da parte humana como do prprio dcor e dos outros valores da encenao. Uma pessoa individuada - substancialmente ela prpria - e ao mesmo tempo uma cidade inteira, nos seus ambientes, sua feio psicolgica e humana. Um ideal de pureza e teatralidade absolutas - eis o que Nelson pretendeu realizar. Quanto ao impulso criador, originou-se da grande simpatia que ele teve em toda a vida pelo adolescente, como elemento e valor teatral: A juventude, sobretudo na fronteira entre a meninice e a adolescncia, de integral tragicidade. Nunca uma criatura to trgica como nessa fase de transio. Mas a simplicidade parecia ao dramaturgo despistadora, pois resultou de uma conquista dificlima. Sobre o ttulo e a participao da msica, Nelson afirmou: Diariamente eu lanchava na Alvadia. A partir de certo momento e durante cerca de uma semana, passei a sentir uma euforia completa, um inexplicvel bem-estar fsico. Surpreso, procurei explicar-me o fenmeno, at que seis ou sete dias depois descobri que a satisfao, a felicidade, cuja origem desconhecia, eram provocadas pela msica de Chopin, fundo sonoro do filme Noite Sonhamos, na ocasio exibido no Imprio. Creio ter nascido a o desejo de transpor a experincia pessoal para o palco, atingir no teatro resultado semelhante: o espectador, sem saber como e por que, sentiria profunda tenso e prazer estticus, mesmo sem compreender a pea, nos elementos de lucidez e conscincia. A preocupao com o envolvimento do pblico, independentemente do domnio racional do texto, justificava-se em Nelson, em virtude da forma como ele via a personagem: Valsa n. 6 menos parecida com outro monlogo do que uma mquina de escrever com uma de costura. Coloquei uma morta em cena porque no vejo obrigao para que uma personagem seja viva. Para o efeito dramtico, essa premissa no quer dizer nada. A estava o n da questo: uma morta em cena, monologando como se estivesse viva. No programa do espetculo, levado s segundas-feiras, no Teatro Serrador do Rio, o dramaturgo informava: uma jovem de 15 anos, que j morreu, tenta lembrar-se do que aconteceu. Ousei discordar da colocao de Nelson, menos por bizantinismo crtico do que por acreditar que a obra de arte muitas vezes escapa dos intentos expressos pelo autor, adquirindo uma independncia que se liga muito mais

aos seus motivos secretos, fora do plano consciente. Para Nelson, Snia, a protagonista de Valsa n. 6, surgia morta no palco, e no seria necessrio invocar uma crena espiritualista para o crdito da experincia cnica. Mecanismos interiores devem ter agido para que o dramaturgo pretendesse impor uma concepo nada ortodoxa, evitando, ao mesmo tempo, parecer repetitivo. Porque, na verdade, o tempo real de Valsa n.0 6 muito semelhante ao de Vestido de Noiva. Cria-se a trama dessa pea a partir do acidente, at a morte de Alade. Durante toda a ao, ela no sai do estado de choque. No monlogo, ocorre fenmeno idntico: a ao se passa entre o golpe assassino sofrido por Snia e a sua morte. A herona tambm no sai do estado de choque e, no delrio, recompe o mundo volta. Aqui, a realidade se reduz presena do piano branco em cena, e a protagonista vive os planos da alucinao e da memria. A diferena simples: enquanto, em Vestido de Noiva, os dilogos exteriorizam a montagem imagstica da mente de Alade, Valsa n. 6 sintetiza o mundo no monlogo de Snia. Na primeira pea, as personagens saltam do subconsciente de Alade, para adquirir vida prpria. Na segunda, Snia quem d vida, em seu subconsciente e graas ao desempenho mimtico da atriz, s personagens que formam o seu universo adolescente. Evidentemente, essa exegese punha em xeque a viso do autor, que julgou Snia morta. Mas Nelson no se deu por achado e, encerrando a questo, aproveitou como prefcio do monlogo, na edio do Teatro Quase Completo, o artigo que sobre ele publiquei no Suplemento Literrio do Dirio Carioca, em 12 de agosto de 1951. Vestido de Noiva s avessas - essa a concepo evidente de Valsa n.0 6. Tem alguma importncia a verificao? Diminui de algum modo o alcance esttico do monlogo? Creio que no, porque Nelson se valeu de um diferente artifcio artstico, para reabilitar um gnero bastante desacreditado. Em geral, o melhor monlogo um dilogo em que o interlocutor no responde. Lembremse de Antes do Caf, de ONeill, e A Voz Humana, de Cocteau. Recentemente, Roberto Athayde fez Apareceu a Margarida, em que uma professora se dirige aos espectadores, como se fossem seus alunos. Alm desses achados, o monlogo tem pouca chance de justificar-se, porque o realismo no se d bem com uma personagem falando sozinha - e o realismo entranhou-se de tal maneira nos nossos hbitos que mesmo os textos que se voltam

deliberadamente contra ele aceitam muitos de seus princpios. A narrativa, elemento difcil de suprimir-se no monlogo, no costuma ser aceita como expresso de pura teatralidade, apesar da teoria pica de Brecht. O valor unitrio da figura cnica, a no ser excepcionalmente, prescinde dos lances evocativos, e o intrprete nico que rememora paralisa a ao, declama para o pblico. O conflito - essncia verdadeira da realidade do palco - se dilui numa criatura que no se ope a outra, inexiste na ausncia de atrito motivado por um antagonista. Tudo isso torna o monlogo um gnero ingrato, propenso a conter os recursos mais discutveis para contrabalanar as prprias deficincias, reduto das frustraes que no sabem resolver no dilogo a matria dramtica. O primeiro mrito de Valsa n.0 6 vem de Nelson ter criado um monlogo absolutamente teatral. Aboliram-se os mtodos prosaicos e habituais da forma. O autor no se serviu. de espetaculosidade ou complicaes aleatrias para atingir o objetivo. No importam a luz, o cenrio, o tempo e o espao. A pea repousa sobre a palavra, trabalhada dramaticamente. Resultou um poema dramtico, em que a concluso do monlogo poesia. Superou-se o lado discursivo, racional e lgico, para se viajar no territrio da criao livre, do impondervel e da pureza. Como argumento e composio, o texto respira a matria frgil. Fragilidade que se confunde com o potico. Logo no incio do monlogo, a intrprete chama Snia: Quem Snia?.. E onde est Snia? (Lembre-se que o primeiro movimento de Alade, em Vestido de Noiva, a procura de Madame Clessi, sob certo prisma um desdobramento de sua personalidade.) Ela comea a recompor-se: um rosto a acompanha. Surge a lembrana da loucura. Afirma-se o alheamento, a perda no tempo. Vem, aps, a recusa do desequilbrio mental, que a marcou na passagem de menina a mulher. Depois eu me lembro de tudo o que eu fui, do que sou. Snia o nico nome feminino retido na memria. Em virtude do estado de choque, rompida a lucidez, Snia principia a desdobrar-se em outra personagem, a que se ope, nas sabidas lutas do ntimo. A seguir, Snia situa a famlia. O caso com Paulo, presena que se descobre aos poucos. t registrada a ausncia de fatos. O desejo de matar Paulo. E, antes de encerrar-se a primeira parte -j que, sem intervalo o espetculo, a msica de Chopin estabelece a ligao entre dois atos distintos -,

Snia, beijada como mulher, se transforma inteiramente em outra personagem, que a menina se recusa a admitir com a prpria identidade. Na segunda parte comeam o esclarecimento e a iluminao da memria, reconstitui-se o crime. As lembranas chegam a mim aos pedaos. Eu no saio daqui sem saber quem sou e como sou. Acentua-se a natureza da menina e a da mulher. confessada verdadeira adorao por Paulo. A revelao de um caso com um homem casado. Aprofundam-se os dados psicolgicos, at que a coincidncia de um grito identifica a personagem e Snia numa s pessoa, no momento final. Elucida-se completamente o crime e o coro, encarnado pela personagem, exclama: S a morte viu o teu rosto verdadeiro e ltimo. Configura-se, objetivamente, o itinerrio que precedeu a morte, e no a evocao, aps o desenlace. Fica ntida a analogia com Vestido de Noiva: Snia, de incio, est perdida na memria. Antes da morte, h como um ltimo momento de lucidez, a mobilizao definitiva e total da matria para se reintegrar. No esforo, reconstituem-se os fatos mais importantes, as imagens se sucedem fragmentrias. Propiciou-se uma viso sincopada da personalidade. Finalmente, a morta encerra o devaneio. No subconsciente de Alade, em Vestido de Noiva, forma-se a imagem de uma mulher irreconhecida, que aparece depois coberta de vu, para, no final, identificar-se como a irm, Lcia. Em Valsa n/ 6, diversas personagens crescem por esse processo. Veja-se o Dr. Junqueira: Porque eu, imagine, eu guardei o nome, mas no me lembro do seu rosto e... O mesmo sucede a Paulo: Quem ser Paulo? Paulo apenas um nome. Ela tambm um nome. Aos poucos, todos adquirem fisionomia completa e se realizam no prprio destino. Outro contato das duas obras se acha na concluso filosfica, de humorismo, ironia, senso feroz do irremedivel, O mdico de Vestido de Noiva afirmou que o estado de choque uma grande felicidade: a pessoa no sente nada. A comadre recriada em Valsa n.0 6 diz: ... quem fica chora... E o defunto? O defunto nem sabe que morreu! A certeza da morte expressa por meio do coro. No sentido clssico, o dramaturgo lhe confere uma funo antecipadora da fatalidade que vir. Sabendo-se que as outras criaturas (o mundo exterior) reagem atravs da nica personagem, compreende-se que ela faa um coro a propsito da morte prxima. Mas essa a fundamentao tradicional da tcnica. H tambm

outra, que encontra razes na mecnica do subconsciente e explica o coro com base na psicologia. Intudo pela sensibilidade o ltimo instante, a vtima como que se projeta aps a morte, em quase fuga, libertao nascida do masoquismo e do narcisismo. Esses componentes existem, sobretudo, na fase de transio retratada, na mudana de menina a moa. Um exemplo banal relativo hiptese seria o do passageiro de avio que, atemorizado ante possvel catstrofe, organiza a prpria morte, v-se irremediavelmente perdido, os outros j a cuidarem dos sentimentos que lhes provocaria a notcia. Com esses esclarecimentos, fica justificado o lugar da personagem no tempo. A motivao psicolgica, de resto, admirvel em todo o monlogo. Com grande frescor e doce ingenuidade- Snia escorre ora para a menina, ora para a moa. Surge o pavor da loucura, tpica entre os sintomas da transio. A revolta contra a operao das amgdalas, smbolo de um complexo de castrao e terror da experincia sexual. O desgosto por ter perdido a missa, como imagem do pecado. A descoberta da mulher, que tem vergonha de tudo: dos prprios ps, dos mveis descobertos, ndice da adolescente que adquiriu conscincia do prprio corpo. O desejo de matar o nome de Snia, sintoma da autodestruio tentada na idade. O amor por Paulo, o dio pela decepo, e a entrega sentimental, no obstante. O caso com um homem casado: a menina, que deveria procurar algum de sua idade, se atrai por um homem mais experiente - complexo de tipo tpico, sem o tom probatrio da psicanlise. A imagem individuada que Snia faz de si mesma existe como novo dado psicolgico da transio. A menina e a moa formam uma dupla personalidade. No delrio do inconsciente, o ser de abismo procura projetar uma figura lcida e completa da vida que se esvai. Explicaria ainda a criao, na personagem, de outra Snia - uma inimiga em certos momentos, uma rival - o fundo narcisista da adolescente, que se contempla num eu quase abstrato, onde deposita o que desejaria ser e o que , mesmo contra impulsos adversos e a censura ntima. Finalmente, um grito - impacto para verificao da personalidade autntica aproxima as duas, e elas se fundem na morte. O tema est estreitamente vinculado s demais peas do dramaturgo. Quem no reconhecer no assassnio de uma menina por um velho mdico um assunto resvalando o melodramtico, to do agrado de Nelson Rodrigues? A situao aproxima-se do folhetinesco, de que o texto escapa pela exata dosagem no aproveitamento do contedo dramtico. Tudo se resgata pelo

poder verbal, que revela sutilezas surpreendentes. Passa-se da tragdia ironia, do drama ao humorismo e caricatura - ligado morte est o coro de comadres dizendo: A me bacana. Teve 15 ataques! A sugesto potica no definha um instante. A imaginao febril da adolescente fundamenta os versos que se entremeiam histria: Quando chove em cima das igrejas, os anjos escorrem pelas paredes. Paulo cresce como um lrio espantado. E os cabelos rolando pelo silncio das espduas. Um defunto contamina tudo com a sua morte - a mesa e a dlia. Que teu perfil de morta passe por entre lrios cegos. Por fim, a prpria caracterizao do bbado como smbolo da gratuidade, da evaso potica - um bbado falando de uma menina morta. Nelson Rodrigues tem o direito de contrabalanar a secura de seu dilogo com o derramamento lrico, nunca sem propsito, desse monlogo. Louve-se a depurao de Valsa n.0 6, em que um certo hermetismo no impede a herona, pela sensibilidade, de comunicar-se platia. A concepo e a fatura conferem ao monlogo o estatuto de obra de vanguarda.

Personagem SNIA, menina assassinada aos 15 anos.

(Cenrio sem mveis. Apenas um piano branco. Fundo de cortinas vermelhas. Uma adolescente sentada ao piano. Vestida como que para um primeiro baile. Rosto atormentado, que faz lembrar certas mscaras antigas. Mos pousadas sobre as teclas. Ao fundo, o rumor do bombo, que acompanhar toda a ao. Ao abrir-se o pano a cena est mergulhada na sombra. Apenas uma nica luz, incidindo sobre o rosto da mocinha. E, ento, ela executa um trecho da Valsa n 6 , de Chopin. Seu rosto apssa a exprimir paixo, quase o xtase amoroso. Corta bruscamente a msica. Ilumina-se o rsto do palco. A mocinha ergue-se, sem sair do lugar. Terror) MOCINHA (aumentando progressivamente a voz, at ao grito) - Snia!... Snia!... Snia!... (para si mesma) Quem Snia?... E onde est Snia? (rpida e medrosa) Snia est aqui, ali, em toda a parte! (recua) Snia, sempre Snia... (baixo) Um rosto me acompanha... E um vestido... E a roupa de baixo.... (olha para todos os lados; e para a platia, com meio riso) Roupa de baixo, sim, (com sofrimento) difana, inconstil... (com medo, agachada numa das extremidades do palco) O vestido que me persegue... De quem ser, meu Deus?

(corre, gil, para a boca de cena. Atitude polmica) Mas eu no estou louca! (l cordial) Evidente, natural!... At, pelo contrrio, sempre tive medo de gente doida! (amvel e informativa, para a platia) Na minha famlia - e graas a Deus - nunca houve um caso de loucura... (grita, exultante) Parente doido, no tenho! (sem exaltao, humilde e ingnua) S no sei o que estou fazendo aqui... (olhando em torno) Nem sei que lugar este. (recua, espantada; aperta o rosto entre as mos) Tem gente me olhando! (olha para os lados e para o alto. Lamento maior) Meu Deus, por que existem tantos olhos no mundo? (sem transio, frvola e cordial) Depois eu me lembro de tudo o que fui, de tudo o que sou. (em tom de palestra) Ento, o Dr. Junqueira chamou mame e disse... (anda como um desses veteranos que tm uma perna de pau, numa imitao de mdico) (em aparte) No tempo de mame usava-se espartilho, rseo e de barbatana. (frvola) Mame est chorando.. . Papai, ao lado, nervosssimo! (novamente apavorada) Mas que foi que aconteceu, ora essa? (frvola) Dr. Junqueira diz.. (imitao de velho) Desequilbrio mental - he! he! Desequilbrio mental! (novo pavor) De qu? Desequilbrio mental de quem? No meu! (numa revolta) No .quero ser a primeira doida da famlia! (feroz) J sei por que o Dr. Junqueira descobriu que eu estava doida! (incerta) Quem? Dr. Junqueira?

(para a platia, bruscamente doce) Dr. Junqueira, nosso mdico, sabe? (transida) Ele sempre me meteu medo, o Dr. Junqueira! (baixo, imitando um velho) Que idade voc tem, he, he! (pavor) No! no! (imitao de velho) 14 anos, j, ? (crispada) No me toque! (ressentida) Ele disse que eu estava doida porque comecei a ver coisas. E ouvia vozes... Vozes caminhando no ar... (apontando) Via mos, rostos e ps boiando no ar. (corre para a boca de cena, quase feliz, na nsia de fazer a confidncia divertida) Uma noite, foi at interessante. De repente, descobri na parede do meu quarto, um rosto, sempre o mesmo. Um rosto que no saa dali! (ri) Fui acordar mame. Mame, vem, mame! (imitao materna) Mas que foi, minha filha? Voc at assusta! (riso, apontando) Ali, mame! Ali, onde? (irritao doentia) Ser possvel que a senhora no veja, oh mame! (lenta e grave) Mas ela no via. Nada, nada... E, ento, mame se virou para mim. Sua vontade foi gritar. Por que no grita? (exasperao) Grite, mame, grite! (bruscamente doce) Recuou, assim. (grita) Mame, aonde a senhora vai? Volte! Uma neblina, uma espcie de nuvem envolveu mame! (ri, feroz) Ela se debatia dentro da neblina!

(baixo) Eu sentia uma dor cravada na minha fronte! (fazendo coro para si mesma) Chamem a Assistncia! Mdico! Assistncia! Dr. Junqueira! Nossa Me! Dr. Junqueira vem j! Evm! Evm! (ela prpria) Gritei. (baixo) Meus gritos se espalharam por toda a parte. Meus gritos batiam nas paredes, nos mveis, como pssaros cegos. (comea a correr, em circulo, como uma menina) Gente coma dentro de casa. (coro) Bacia! Mas pra que bacia? Claro! Bacia! (exortao de criadas) S.Jorge! S. Benedito! S. Onofre! (de novo, informativa) Eu prpria me sentia adormecida... Adormecida entre gritos... (gritando) Afinal, esse Dr. Junqueira vem ou no vem? (novamente menina) Dr. Junqueira, no quero! No deixo ele olhar minha garganta! (atitude de menina) No admito que homem nenhum veja minhas amgdalas! (baixo, a medo) E vm o Dr. Junqueira... Seus passos na calada... Depois na sala... Agora na escada... (atitude de pudor) Ele quer ver minhas amgdalas!

(informativa) Mame se atraca com o Dr. Junqueira. Tem um ataque. (imita os dois) Minha filha est morrendo, Dr.! Calma no Brasil! Salve minha filha! Pelo amor de Deus, salve! (sem transio, rindo) Uma bola, o Dr. Junqueira! Um nmero! (imitao) Minha filha escapa, Dr.? (muda de tom) Ento, o Dr. Junqueira... (estaca, na dvida; vem boca de cena) Aqui, algum conhece o Dr. Junqueira? Porque eu, imagine, eu guardei o nome, mas no me lembro de seu rosto e... (aperta a cabea entre as mos) Ser mocinho? (senta-se no alto da escadinha que leva platia) por isso que, s vezes, eu mesma, me julgo doida... (num lamento) Porque as coisas, as pessoas deslizam e fogem de mim, como cobras. (baixo) Sei que, naquela noite, o Dr. Junqueira acudiu de pijama e, por cima, a capa de borracha... (ergue-se, apontando) Mas eu s vejo o pijama, a capa e nada mais. (desce para a platia) Agora mesmo. O senhor, que est a... (escolhe um espectador) Sim, o senhor! Estou vendo seu palet... E seus sapatos... Eles esto aqui. . (ri) Posso toc-los... Mas no vejo mais nada... (irritao) Como se no existissem ps nos sapatos... (grita) Mas o senhor precisa ter rosto! (para si. mesma) Sei que as pessoas usam rosto... (sobe a escadinha, fazendo as contas)

Cada perfil tem dois lados e... (vira-se, feroz, para a platia e interpela o mesmo cavalheiro) Ento, como que o senhor no usa duas faces? (ri) Vamos salvar a menina, Dr.? (informativa) Agora, o mdico vai aplicar a injeo intramuscular, indolor... Regio gltea... (jogo de cena necessrio e faz a aplicao) Pimba! (para a platia) Sedol. Calmante daqui. Efeito rpido. Tiro e queda. (andando com a terica perna de pau) Agora, a doente vai dormir. (me, melflua) Tomara, doutor! (imitao de velho) Deus grande, he, he, Deus grande! (imita, agora, o pai, retorcendo a ponta de um bigode) Agora, ela vai ficar sozinha! Todo mundo pra fora do quarto! J. (muda de tom) Snia! (angstia) o nico nome de mulher, que eu guardei. Todos os outros desapareceram de minha vida. (evocativa) Snia, um nome que eu acho bonito, quase branco... (numa revolta) Mas a mim, Snia, no, a mim, tu no me enganas! (olha espavorida, para todos os cantos) Sei que ests em casa, em algum lugar da casa... Talvez no meu prprio quarto... (corre para o piano e toca, em desespero, a Valsa n. 6) J sei! (j na boca de cena)

Aposto que o Dr. Junqueira velho. Desses velhinhos camaradas, que pem colete. Usam pince-nez. E tem asma! (afvel) Ah, e s trata de mulher, o diabo do velhinho! De mocinha, senhora ou menina! (ri) No bonde, paga passagem para pequenas que ele nunca viu. At menina de colgio, imaginem! (novo tom) Saram todos do quarto... Papai, j sabe... (retorce o bigode) De papai - engraado - s me lembro do bigode... Bem, mame, chorando, coitada! Papai acabou tendo que ralhar! (retorcendo o bigode) Voc est fazendo um carnaval! Um autntico carnaval! Que diabo! (me, meu! lua) Mas minha filha! (num soluo definitivo) Uma menina que tem uns modos to bonitos! (retorcendo o bigode) Dr., e afinal... (perna de pau) Caso srio! Como assim? O senhor at assusta! E o diabo! Est insinuando o qu? (perna de pau) Acho, isto , quer-me parecer... Alis posso estar enganado... E que mais? (para a platia) Foi a idade! Foi o que? A idade!

Cspite! Vejam s! Essa que boa! Dr., use de sinceridade! (perna de pau) A menina tem 14 anos. (me) Quinze. (perna de pau) Ou quinze. (me, espevitada) Mas que que tem? algum crime? Ser que uma moa no pode ter 15 anos? (pai) Continue, Dr. (perna de pau) a passagem... A transio. (me) No entendi patavina! (perna de pau) Sua filha era menina. Transformou-se em mulher... (num crescendo caricatural) E houve o choque! O abalo! (me) A idade! Acho que o senhor adivinhou, Dr.! (feliz) Minha filha tem mudado muito! O senhor no faz uma idia! (corre ao piano. Executa trecho da Valsa n.0 6) Foi, sim! Um abalo muito grande. por isso, que, s vezes, eu tenho certas esquisitices e vejo certas coisas... (dolorosa) Mudei tanto! (sbita euforia) Antes, eu era uma menina... (corre pelo palco, trocando as pernas, como uma Olia louca) E me sentia feliz. Porm, agora... (incerta)

Que foi que mame disse? (me) O que Paulo fez com minha filha, no se faz! (choro sofisticado) No foi papel! (atnita) Paulo... Meu Deus, Paulo! (perna de pau) Esse desgosto tambm contribuiu! (de novo, atnita) Desgosto, eu? (frvolo) Mas eu no tive desgosto nenhum! A no ser, bobagem sem importncia... (novo tom) Tive, sim, um desgosto, agora me lembro... Foi num domingo... Eu estava pronta para ir missa, quando comeou a chover... (me, melflua) Minha filha! Eu. (me) Voc no pode ir com esse tempo! Ah, no! Tenha santssima pacincia, mas eu no deixo! (choramingando) Ento, eu vou cometer um pecado! O padre disse que no ir missa pecado!. (com dignidade dramtica) Chovia, sim... E quando chove em cima das igrejas, os anjos escorrem pelas paredes. (frvolo) Esse foi o desgosto.. (incerta) Outro que eu me lembro. . . No, s me lembro desse mesmo. (sem transio, crispando-se)

Se o Dr. Junqueira quisesse pagar a passagem do meu bonde, eu no deixaria! (evocativa) Mas Paulo... um doce nome... E poroso... Seria meu primo? Ou quem sabe se namorado? (baixa a cabea, com pudor) Ou noivo? (com medo) No, no! (meiga) Se eu tivesse namorado - ou noivo - ele estaria, aqui, de mios dadas comigo... (grita) Noiva eu? (interpela a platia) Mas de quem? (dolorosa) Digam! (interroga uma espectadora) Eu tenho a face, as mos, os olhos de uma noiva? (ajeita os cabelos) H uma grinalda, em mim, que eu no vejo? Nos meus cabelos? (maior desespero) Uma grinalda atormentando minha fronte? (desespero contido) Mas, ento, terei de ser noiva de algum! (riso) E se eu fosse noiva de ningum? (desesperada) Paulo e Snia... Quero-me lembrar dos dois... E... (escandalizada) Oh, Dr. Junqueira pagando a passagem de uma menina de colgio! (senta-se ao piano e comea a Valsa n.0 6. Depois, breve trecho da Marcha Nupcial) Paulo apenas um nome...

(ergue-se e faz um gesto como se fosse apanhar um nome no ar) um nome suspenso no ar, que eu poderia colher como se fosse um vo breve. (colhe o vo) Mas um nome vazio, sem .dono. (cai de joelhos) Me proteja, minha Santa Teresinha! (chora) Eu no me lembro de nada, a no ser de nomes... (para si mesma) Por isso, muitos tm medo de mim... E ningum me contraria... Porque estou num mundo... Sim, num mundo em que tudo que resta das pessoas so os nomes. Por toda a parte. (aponta em todas as direes) Nomes, por todas as partes... Descem pelas pernas da mesa... Se enfiam nos cabelos... (feroz) Eu esbarro neles, tropeo neles, meu Deus! (e, de fato, parece esbarrar e tropear em nomes) At, quem sabe se... (olha para os lados) Talvez Paulo esteja, aqui, a meu lado. . (selvagem) Rindo de... (incoerente) No, Paulo, no! (voluptuosa) Me abraando! (simulao de abrao. Euforia) Ou beijando, quem sabe? At me admira, Paulo, que voc faa essa idia de mim! O qu? Eu? Ah, voc no me conhece!

Pois olhe: eu nunca fui Quinta da Boa Vista. As outras iam, me convidavam, mas eu, que esperana! (rancorosa) No venha, Paulo! (recua, arquejante) Longe de mim, maldito! (grave e lenta) Sejas quem fores, eu te odeio! (avana para a platia) Odeio a um Paulo que no conheo, que nunca vi... Mas... (encara com um dos espectadores) Se eu no conheo Paulo, ele poder ser um de vs!... (ri, cantarola) Talvez um de vs seja Paulo... (com medo) Mas eu no vejo o vosso rosto... Nem o de ningum aqui... (grita) E cada um de vs? (percorre e examina, lace a face, cada um dos rostos da platia) Tem certeza da prpria existncia? (grita) Respondam! (baixo, com um riso surdo, feliz e cruel) Ou sois uma viso minha, vs e vossa cadeira? (corre, cambaleando, para o palco. Senta-se ao piano. Comea a Valsa n9 6) No! (em desespero) No quero mais esta msica! Qualquer uma, menos esta! (cantarola) Nesta rua, nesta rua, Tem um bosque, Que se chama, que se chama Solido Dentro dele, dentro dele, Mora um anjo, etc. etc. etc. (diz o etc. etc. etc. e fala)

Vou tocar esta, que mais bonita! (cantarola) Nesta rua, nesta rua. (mas toca, contra a vontade, a Valsa n.0 6) No isso! (insiste no canto) Mora um anjo que... (e o que sai do piano , ainda, a Valsa) Valsa amaldioada! (aperta a cabea entre as mos) Meus dedos s sabem tocar isso! (com desespero) Valsa que me faz sonhar com Paulo e Snia. (sonmbula) Uma Snia translcida e um Paulo esgarado... (cobrindo o rosto e rindo) Dr. Junqueira doido pela Valsa n 6! (dramatizando um velho) Ah, toca a valsa, minha filha, pelo amor de Deus! (avana at boca de cena) Paulo, eu te odeio, e por que, Paulo? (num apelo) Que fizeste de mim, do meu rosto e dos meus 15 anos? (feroz) Se eu pudesse enterrar as unhas na carne macia do teu pescoo! (suplicante) Dize, ao menos, o que eu sou de ti? Noiva? Prima? Cunhada? (exasperada) Que sou eu de ti? (triunfante) Esperem, esperem! (corre ao piano, e toca a Valsa n.0 6) Estou-me lembrando! Aos poucos...

(para a platia) Paulo cresce como um lrio espantado... (desenha, com uma das mos, o lento crescer do lrio simblico) Vejo a testa, as sobrancelhas, os olhos, o puro contorno dos lbios! (estaca) Mas tua fisionomia est mutilada! (num lamento) Faltam vrias feies! (com deslumbramento) Agora te vejo de corpo quase inteiro... (incerta) Quase, porque eu me lembro de tudo, sim... (splice) S no me lembro dos teus sapatos. De que cor, de que modelo eram? (envergonhada, baixando a cabea) E como no consigo me lembrar dos sapatos, tua imagem aparece descala na minha lembrana. (num apelo) Por que no te calas, Paulo? (sem transio) Aposto que Snia anda por a. (doce) Mas, Paulo, eu me lembro de ti e de mim. E de mais nada. Porm, duas pessoas no podem existir sem fatos. (num espanto feliz) Fatos! Sim, isso! Isso mesmo! (excitada, para a platia) Fatos... Bem que eu sentia falta de uma coisa. Era deles, dos fatos! (frentica) Que aconteceu entre ns, Paulo? Deve ter acontecido alguma coisa! (splice) Que fizeste, Paulo? (com enleio e volpia) Me beijaste, foi, querido? (feroz)

Ou me traste? (cultivando a hiptese) E quem sabe se com Snia? (j no piano d violento acorde) S no queria que fosse com Snia! (frvola e irresponsvel) E se j me beijaste, que seria hoje este beijo seno uma sensao perdida? (desesperada) Porm, que... Fizeste uma coisa, sim, da qual no me lembro, uma coisa, no sei, que me separa de ti e... (coro dinmico) Ela muito meiga! Uma boa menina. Educada. Se . (violenta) Sou, no sou? (macia e perversa) Mas ningum sabe as ganas que tenho. (feroz) De te bater! De te estrangular, Paulo! (melflua) Talvez sejas doce como um primo criado com a gente, mas. (lenta) O punhal, que papai me deu de presente... De prata. (rpida e feroz) Eu cravaria em ti este punhal! (alisando o vestido, com enleio) Sabe, Paulo? Eu escondia meu dio, e o dissimulava dia e noite. (cordial e prosaica) Se bem que eu tinha muita insnia. (intensa)

Uma insnia cravejada de dio! (corre ao piano. Valsa n.0 6. Espantada) Mas roubaram o meu punhal... (frvola) Como? Ah, sim, pois no! O meu punhal de prata... De penetrao macia, quase indolor... (doce) E naquele dia, te inclinaste, Paulo. . (ergue o rosto, entreabre os lbios) ... para um beijo rpido. (espantada) Mas Paulo! No beijaste a mim! (num sopro de voz) A mim, no... (num lamento) Beijaste algum, que no era eu, que sou tua namorada ou noiva! (recua, apavorada e apontando) A mulher a quem beijaste, ainda ficou de boca entreaberta... Eu vi pelo espelho, tudo! (incerta) Mas quem foi, Paulo, quem foi? (num grito selvagem) Snia! Beijaste Snia! (corre ao piano, toca, passionalmente, a Valsa n.0 6, ao mesmo tempo que solua de rosto para a platia)

Fim do Primeiro Ato

SEGUNDO ATO (Mesmo cenrio. Detrs da cena, o bombo, com o seu obstinado acompanhamento. A menina j no est no piano. No meio da cena, faz a sua encantada viagem ao passado. , agora, uma menina em pleno jogo infantil) Bento que o bento, frade! Frade! Na boca do forno! Forno! Virai um bolo! Bolo! Faremos tudo o que seu mestre mandar? (erro de portugus bem enftico) Fazeremos todos! (pardia de um delirante riso infantil. Transfigura-se. Lamento) No sei, meu Deus! Isto , Sei! Foi assim. (senta-se ao piano. Breve trecho da Valsa n9 6) Eu estava tocando a Valsa, a pedido de algum. (para a platia) Foi, no foi? Ento, esse algum veio devagarinho, pelas costas... (golpe no piano) E que mais, meu Deus? que mais? (fremente) No havia mais ningum na sala. S ns dois... (golpe no piano) Mas ento eu tive um mau pressentimento... Parei de to...... A pessoa pediu: CONTINUE! CONTINUE! (toca e pra)

Gritava: MAIS! MAIS! MAIS! SEMPRE MAIS! (toca e pra) E depois... (para a platia) Que aconteceu depois? (espantada) As lembranas chegam a mim aos pedaos. . . Ainda agora, eu era menina. (muda-se em menina. Corre, pelo palco, trocando as pernas) Onde est a Margarida, ol, oh, ol? (pe-se de joelhos para espiar as guas de imaginrio rio) Vejo restos de memria, boiando num rio, (aponta o cho) Num rio que talvez no exista... (ri, feliz) Passam na corrente gestos e fatos. (apanha na gua invisvel, com as pontos dos dedos, algo que teoricamente goteja) Eis um fato antigo. (aponta para o ar) Vejo tambm pedaos de mim mesma por toda parte... ( numa revolta) Meu Deus, como era mesmo o meu rosto, meus cabelos, cada uma de minhas feies? (para uma espectadora) Minha senhora, esqueci meu rosto em algum lugar. (feroz) Mas eu no saio daqui, antes de saber quem sou e como sou. (ensaia um retorno infncia) Onde est a Margarida... (estaca. Insiste) Onde est a Margarida, Ol, (estaca novamente) Acho que sou menina!

(incerta) No, no... (chega boca de cena) Ol, Oh, Ol... Acho que sou mulher... (atitude) fumando numa piteira de mbar... (num crescendo de angstia) Ou, ento, uma senhora gorda que sofre dos rins, do fgado e se queixa de azia! (muda de tom) Senhora, existem ou existiram espelhos? Ou, ento, conheceis a gua translcida de um rio? Um rio, sim, onde meu rosto possa deitar-se entre guas? (corre ao piano) Essa msica, esto ouvindo? (Valsa n.0 6) Era a paixo de Snia! A msica que Snia tocava muito! (dando um acorde selvagem) Mas eu no odeio Paulo! (outro golpe) Eu disse que odiava? Mas, no, nunca! Tudo no passou de um mal-entendido! (irresponsvel) Pois se at gosto muito dele! Tenho verdadeira adorao! (coro escandalizado) Adorao como? Ora essa! Depois do que ele fez! Beijou outra! Eu bem! (selvagem) Odeio, sim, mas Snia!

(roda o dedo, ameaadora) Ah, se fosse comigo! Porque fique sabendo que eu sou geniosa (faz voz de nortista) Nasci no Recife, bairro da Capunga! (gingando, plebia) E tira o cavalo da chuva! (dolorosa) Saibam que amo Paulo! (com uno) to bonito que se eu pudesse... (numa doura mais intensa) vivia acendendo crios diante dele. (inquieta e sinistra) Mas Snia no me larga. Ela me espia! (olhando para os lados) Agora mesmo.. (baixa a voz) Eu sinto os olhos de Snia dentro de mim... (apanha fios, que estariam enrolados nas suas pernas) Snia est neste momento... (riso soluante) enroscada nas minhas pernas, como uma serpente de mil anis! (num apelo) Tu, Paulo! Eu te peo! (chorando) Darling! Darling! (estaca) Quem? Snia! Ora veja! (com desprezo) Imagine, Snia! (feroz) Falsa, falsssima!

(rpida) Os olhos, o sorriso, a cor dos olhos! (exultante) Tudo, em Snia, no presta, juro! (corre boca de cena) At eu soube de um caso... No sei se algum me contou ou se eu mesma vi... (feroz) Eu mesma vi! Com estes olhos que a terra h de comer! (coro vido) Viu, ? Conta! Ah, conta! (tons diferentes e caricaturais de splica) Mas olha que segredo! (intencionalmente lenta) Pois Snia... (frvola) ... tem um caso... (deixa cair a bomba) COM UM HOMEM CASADO! (pausa) Que tal? (cochichos escandalizados) O qu? E Snia? Virgem! Nossa Me! Que blasfmia! (confirmando, feroz) Pois , homem casado! Casadinho! E est direito? Claro que no, evidente, onde j se viu, essa muito boa! (vaidosa) Eu, no, Deus me livre! Homem casado, comigo, est morto. enterrado!

(sbita angstia) Oh, Paulo! (incoerente) Alm disso, eu no acharia bonito homem casado! Homem casado no bonito. (com involuntria doura) Nem tem lbios meigos de beijar, (incerta) Nem sombreado azul de barba! (veemente) Eu preferia morrer! (solene) Jamais homem casado roou meu corpo com a fmbria de um desejo! (transfigurando-se em me de famlia) Mas por que Snia no namora menino de sua idade? To natural, no mesmo? (sardnica) Ah, no! Que esperana! (cruel) Prefere o marido de algum! (informativa) Tem horror de rapaz nojo! (com desprezo) S pensa e sonha... (vela o rosto, com pudor) com homem feito! (sem transio, comea a pular amarelinha) Interessante! (evocativa) At outro dia... Outro dia, modo de dizer... H coisa de um ano... (ri, feliz) ...Snia ainda brincava de amarelinha. Que timo! (estaca) Margarida... Onde est... Oh... Margarida...

(lenta e desconfiada) Ol. (frvola e gil, comea a jogar amarelinha) Snia de meias curtas. .. E os cabelos rolando sobre o silncio das espduas. (cordial) Snia era menina, to menina, que, at, ns duas tomvamos banho juntas... (amvel ainda) Perfeitamente. E a toalha era s felpuda. Eu gostava de ver as gotas, milhares, sim, milhes de gotas nas costas, nos braos, de Snia. Cada gesto... (ri, direitssima) era uma catstrofe de gotas. (corta o riso) Pois eu s gosto de namorado de minha idade. Ou pouco mais velho, s. (terror) Mas sbito a menina... (estaca) O que foi que houve com a menina? (pardia materna) Hem, Dr. Junqueira? Que foi? (pigarro, andar de perna dura) Nada, nada. Coisa -toa. (me aflita) Mas Snia anda triste. Chora sem motivo... Ou ri demais! (baixa a voz) Deu para ter vergonha de tudo. De tudo, doutor! Uma coisa por demais!

(pigarro) A idade, minha senhora, a idade. A transio. Idade? (informativa) Snia tinha de 14 para 15 anos. 15. Ou 15. Comeou a ter vergonha de tudo. Dos prprios ps. Seu corao palpitava, se ela via os prprios ps, (doce) frios e nus, sem meias e sem sapatos. (pudor) Ps despidos, meu Deus! (excitada) Tem mais, tem mais! (vem fazer a revelao na boca de cena) Tinha vergonha dos mveis. Digo dos mveis descobertos, sem nenhum pano, nenhuma toalha. Portanto mveis nus. (sofisticada) Quanta bobagem! (grita sem transio) Mas, e eu? S se fala de Snia! Eu prpria s penso nela! Porm agora s vou falar de mim. E de Paulo, tambm. (num lamento) Oh, Paulo! ainda no sei quem s. Talvez meu primo, meu noivo ou cunhado, mas sei que h entre ns os outros. (com dio) Os outros sempre existem, esto em toda a parte... Mas no.. (baixo) Quem me separa de ti deve ser Snia. (em seu furor) Eu sei que ela pensa em ti, e fecha os olhos.

E se tranca no quarto. Para pensar em ti. At morta, pensar em ti. (corre ao piano. Valsa n.0 6) Mas eu tenho meu punhal de prata. (fora de si, em punha o invisvel punhal) E se eu pudesse apunhalar um nome, cravar neste nome um punhal. Depois v-lo agonizar aos meus ps. (veemente) Se eu pudesse matar o nome de Snia! (atnita) Porm roubaram o meu punhal de prata. (sbito medo) Que esperana! Eu no mataria ningum. Nem mesmo um nome, juro! (grita) No h uma assassina em mim! (baixo) Alm disso, um defunto contamina tudo com sua morte, tudo, a mesa e a dlia. (para a platia) Eu no mataria. Agora Snia diferente! (segreda) capaz de tudo! (grita) Mas s elogiam Snia. E a mim, no. Snia isso, Snia aquilo. (imitao caricatural) Snia tem vocao para msica, piano, bordado. (pardia do mdico) Snia precisa fazer operao de amgdalas. (despeito) Eu tambm preciso, ora essa! Tambm quero tirar as amgdalas! E sei tocar Valsa n.0 6 direitinho. (corre ao piano e d um violento golpe no teclado)

Snia j desejou a morte de algum. De quem? Dele, lgico. Mas quem ele? Deve ser um homem casado... Ou, ento, Paulo! (corre para a boca de cena) Sim, desejou a morte de Paulo. Imaginou Paulo morto. (num sopro de voz) Sonhou com um velrio no sei por que muito branco. (dana e salta, trocando as pernas) Snia dana, Snia canta! (estaca) Danaria at na cmara ardente de Paulo. (lenta) Quem sabe se, na dana, no tropearia num crio? (cordial, amvel, mundana) Mas num velrio h sempre um cafezinho. Distribuio e alarido de xcaras e pires. Mais acar, madama? (furiosa) Hipcrita! Mentirosa! (amvel) Bem. Eu sei fazer muitas coisas. Declamo. Conheo no sei quantas receitas de bolos. (feliz) E, uma vez, cerzi uma cala 4e papai to bem, que nem parecia. (coro) Ela no desejaria a morte de ningum. Nem de Snia? De Snia, talvez. tima idia a morte de Sfia. (lenta e grave) Mas Snia no morrer. (exultante) H-de morrer, sim! Farei promessa!

(grito) Algum gritou? No. Gritou, sim! Foi, no foi? Um grito!... (apavorada) Um grito parecido com um que eu conheo. Mas no pode ser. (medo ainda) Foi coincidncia. (incerta) Engraado, to parecido com o meu prprio grito. (imitao de cochicho de comadre) Que foi? que foi? Uma moa. Mataram uma moa. Onde? Uma moa. Novinha. (bruxa) No a primeira que morre. (lenta) Um homem casado matou! (espanto e euforia) Casado? Marido de outra mulher? (coro) Casado, sim! No civil e no religioso. Com filhos. Tinha uma mulher muito boa! (bruxa) Dizem que... (corre, desesperada, em crculo) Dizem o qu? Quero saber o que dizem! Preciso saber! (cochicho) Parece que a vtima... (grita)

Vtima, no! o nome! quero o nome! (chega boca de cena, apela para a platia) Algum sabe o nome? quem sabe, diga, pelo amor de Deus! Eu no quero nada demais, apenas o nome! (chorando) E o que um nome? (novo tom) Pois dizem que a vtima estava tocando uma msica.. (senta-se, feroz, ao piano) Esta? (Valsa n.0 6) no, ? (mais cochicho) Ento, o assassino veio, devagarinho... Pelas costas... (vida) Que mais? pelo amor de Deus, que mais? (sinistramente) No havia mais ningum na sala. S os dois. Os dois, sim. A vtima ia ao seu primeiro baile... Tinha um vestido branco, de lantejoulas prateadas, vu nos ombros... E parece que teve um mau pressentimento, porque... (gritando) Continue! (baixo) Porque parou a msica... Sei, sei! Ento, o assassino pediu... (corre para o piano) Mais, mais! (Valsa n 6) Sempre mais! (novo trecho) Sempre, sempre!

(frenesi) Mais forte! (o piano quase vem abaixo) E a vtima continuava. No ia parar nunca. Ento... (pausa. Deixa o piano) O assassino mergulhou o punhal de prata nas costas da moa. Mesmo ferida, a vtima quis continuar tocando e. (dois acordes ainda) Gritou? Gritou. Sei. Mas no deu muita confiana morte, porque ia tocando mais. Porm, a cabea desabou sobre o teclado... (golpe no teclado) Quando apareceu gente, Snia j estava morta. (grita) SNIA! (baixo) Snia, disseram Snia? (cochicho) Snia, sim, como no? Aquela menina. Uma que tocava muito bem. E sabia francs. Natural. Estudou nos melhores colgios. (meu lua) Incapaz de matar uma mosca! (tranqila e cruel) Morreu. Enfim, morreu. Mas eu no estou satisfeita. Nada satisfeita. Pelo contrrio... (olha para os lados) Seu enterro deve ter sido muito bonito. E ela prpria tambm, porque as mortas so uma simpatia. (sofisticada)

Digo isso, porque manda a boa educao. (ostensivamente hipcrita) Uma virgem morta entre flamas. (feroz, sem transio) Larga minhas pernas, Snia. (lenta) Tu j morreste. Teus olhos esto cegos dentro de mim. Maldita! (num aparte melflua, para a platia) feio falar mal dos mortos. (feroz) Teu vestido, sim, teu vestido de lantejoulas prateadas, j no me persegue mais! (na boca de cena) Escondeste tua maldade de todos! Teu rosto, ningum o conheceu. (hirta) Usaste uma face doce e altiva que no era a tua. (mais paixo) S a morte viu o teu rosto verdadeiro e ltimo. (selvagem) Danarias, no? Danarias, se Paulo morresse? Pois eu dano tambm! (corre no palco e pra para fazer a pardia das comadres) Viram o assassino? Quem? O assassino! Que coisa! Completamente gag! Mdico instrudo! Competente! (comentrio caricatural) Os velhos hoje em dia so os piores! (chamando os outros) Vamos espiar, vamos? (cruel) Est ali, deitada, a menina que iludia a todos.

(como se rezasse) Parecia uma jovem santa, branca e sem mcula, to frgil e to fina. (comadre) Eras boa demais para este mundo! (hiertica) Vai-te! Agora Paulo est puro de ti. E eu queria que ningum te visse mais. Nem as flores do caminho. Que teu perfil de morta passe por entre lrios cegos! (numa maldio maior) E onde quer que estejas, odiars tua lancinante forma terrena. (coro de comadres) O pai est que nem doido! De amargar! E a me? A me bacana. Teve 15 ataques! (bbedo, com o tpico soluo) Sabe o que me invocou? (avidez) Que foi? que foi? (bbedo) que, mesmo ferida, mesmo com o punhal enterrado nas costas. (soluo) ...a vtima ainda queria continuar tocando. Vocao, ora essa! (comadre melflua) Nessas ocasies, eu tenho muita pena de quem fica! E eu de quem morre. (sofisticada) Mas nem tem comparao. Eu, hem! Claro! Porque quem fica chora... E o defunto? O defunto nem sabe que morreu!

(Snia corre ao piano. Valsa n.0 6. E grita dentro da msica) Sempre! Sempre! Fim do Segundo e ltimo Ato