O Que É e o Que Costitui A Bateria Pap

Escola Profissional de Arte de Mirandela
ndice
Introduo.2 A constituio da bateria..3 Bombo4 Caixa..6 Efeitos na caixa.....8 Timbales..9 Pratos.10 Baquetas............12 Tcnica..15 Notao.....17 Histria da Bateria..20 Conclusao.24 Bibliografia..25
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ESCOLA PROFISSIONAL DE ARTE DE MIRANDELA ANO LECTIVO 2010/2011
Introduo
O tema escolhido para a minha prova de aptido profissional denomina -se Evoluo da Bateria. Ao longo desta monografia irei abordar diferentes pontos, nomeadamente uma breve cronologia sobre o instrumento, a constituio do mesmo, assim como os seus acessrios. Deste modo, focarei o bombo da bateria e a sua respectiva importncia, assim como tambm abordarei o aparecimento do bombo de orquestra. Posteriormente, assinalarei os constituintes da caixa, apresentando posterior os timbales. Alm disso, vou tambm falar sobre as baquetas e a sua importncia como instrumento musical, assim como todo o trabalho realizado por um baterista.
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NOTA - As seguintes palavras so de origem inglesa, a tabela abaixo apresenta a traduo dessas mesmas palavras. Ao longo do trabalho usarei maior parte do tempo os termos em portugus.
y y y y y y y y
BassDrum Bombo Hit Hat Prato de Choque SnareDrum Caixa(tarola) CrachCymbal Prato Mdio Ride Cymbal Prato Grande SplachCymbal Prato Pequeno Drum Kit Kit de Bateria Tom toms timbales
AConstituio Da Bateria
O peso da bateria varia entre 40 a 70 Kg. No existe um padro como deve ser montado o conjunto dos elementos de uma bateria, sendo que o estilo musical por , muitos indicado como uma das maiores influncias perante o baterista no que respeita disposio dos elementos, sendo que a preferncia pessoal do msico ou as suas condies financeiras ou logsticas. A bateria contem um bombo e um prato de choque, ambos utilizam pedais, uma caixa, dois ou trs timbalese pratos suspensos O baterista senta-se num banco sem encosto, tal como um baterista destro toca no bombo com o p direito e o prato de choque com o p esquerdo. O prato mdio
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colocado por cima dos timbales ou ao lado dos pratos de choque e o prato suspenso que o prato grande colocado por cima dos timbales suspensos do lado direito. Um baterista esquerdino toca no bombo com o p esquerdo e no prato de choque com o p direito. O prato mdio colocado da mesma forma de um baterista destro mas sempre mais ao lado direito e o prato suspenso que o prato grande tambm colocado da mesma forma de um baterista destro mas mais esquerda. A bateria constituda com uma caixa e um bombo de orquestra.
Bombo
O bombo um instrumento criado no mdio oriente, o elemento central da bateria. Tem uma funo to importante como a caixa porque o instrumento que, na maior parte das vezes produz o beat. Com ele crias a cadncia dos padres rtmicos em combinao com os outros instrumentos, na parte inferior encontram se apoios regulveis, e em cima sobre o bombo os suportes para os timbales su spensos. Tem 45-60 cm de dimetro e 35-45 cm de profundidade, colocado no cho com a parte onde se toca (pele) na vertical. um instrumento largo, cilndrico com dois lados e o instrumento para manter o ritmo nas bandas de marcha. O pedal muito importante para o baterista, desde pedais macios at muito rgidos, podemos encontrar de tudo no mercado. Mesmo as macetas podem ser revestidas com materiais duros ou macios. Tambm existem pedais duplos que pressupem preciso e coordenao. O pedal colocad do bombo e apertado a este, o o outro lado do bombo (a pele) pode ser decorada com um logtipo, na maior parte dos casos encontra-se o logtipo do fabricante, na maio parte das vezes no interior r colocado material de atenuao: esponja ou tiras de feltro, pois se no conter esses materiais a sua ressonncia e o seu som mais elevado, caso o contenha esses materiais o seu som torna-se mais seco.
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O bombo moderno de orquestra tem 100 cm de dimetro e 50 cm de profundidade. Os bombos de um s lado foram muitos utilizados no final do sc. XIX mas os bombos actuais do um som mais forte e melhor para fazer dinmicas. tocado com baquetas de feltro ou de l na ponta. O bombo de orquestra montado sob um suporte, mas nas bandas de marcha segurado num arns na frente do instrumentista. um instrumento que mantem o tempo.
Existem inmeros exemplos de obras musicais romnticas e do sc. XX, desde a Sagrao da Primavera de Stravinsky, ao requiem de Verdi e, evidentemente, a msica para cordas, percusso e celesta de Bartok, em que intervm o bombo.
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Caixa
A caixa um instrumento que se encontra nas orquestras sinfnicas, de jazz e no universo da msica popular. Pertence a famlia dos tambores cilndricos de membrana dupla. Tambm se pode chamar caixa de rufos ou tarola. A caixa possui uma estortura cilndrica, em geral de contraplacado ou lato, tem entre 8 a 20 cabos de nylon, metal, ou seda presos parte de baixo da caixa, a esse conjunto de cabos chama esteira. -se A esteira responde vibrao que ocorre entre as duas faces quando a face superior percutida. A caixa completada pelos: aros- os aros suportam os parafusos de afinao, esses mesmos parafusos que pressionam os aros para manter a afinao da caixa, as canoas- esto presas ao contraplacado da caixa para suportar os parafusos de afinao, e contem tambm um manpulo para activar ou desactivar a esteira.
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A caixa pode ter vrios tamanhos: y -Na msica sinfnica, a caixa tem 15-20 cm de altura e cerca de 35 cm de dimetro; y Na msica popular, o dimetro semelhante, mas a altura consideravelmente menor (cerca de 10 cm); y Nas marchas militares e nas bandas, a caixa tem 16 cm de altura e 37.5 cm de comprimento. A caixa pode estar presa a um suporte de metal ao centro com alguma distancia das pernas, deve ficar um pouco mais elevada que as coxas.Quando montada deve ter -se em ateno que o pedal do bombo, se for destro tem de estar sempre ao alcance do p direito, se for esquerdino tem de estar sempre ao alcance do p esquerdo. A caixa pode tambm transportar-se sobre a anca do executante, com uma ala de couro encostada a pele inferior da caixa. As caixas de orquestra so originrias do mdio-oriente. Tambores cilndricos come este so tocados na msica western, msica clssica, pop, rock, e jazz. Aparece tambm nas marchas militares a fazer a parte de bateria. A caixa utilizada em orquestra desde o inicio do sc. XVIII, mas s comeou a ter um papel importante no final do sc. XIX. Nesta altura, vrios compositores fazem uma grande utilizao da caixa, tais como, Gioacchino Rossini (1792 -1868) em Gazza Ladra (1816) e Maurice Ravel (1875-1937) no bolro (1928) onde a caixa toca um ritmo ostinato na pea. Carl Nielsen tambm a utilizou na sua 5 Sinfonia (1921 -22), na qual o instrumentista tem a instruo de improvisar a solo, que no vai perturbar o resto da orquestra
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Efeitos sonoros (caixa)

Na caixa h vrios tipos de tcnicas para conseguir obter efeitos sonoros. O single stroke tocado com mos alternadas (direita e esquerda) e duplas (direita -direita, esquerda-esquerda). Outras tcnicas como paradiddles (DEDD, EDEE) utilizam uma fora igual nas duas mos. Geralmente a caixa tocada no centro da pele onde, as baquetas respond m e melhor. A caixa pode ser tambm tocada com escovas, uma tcnica utilizada no jazz e msica latino-Americana na bateria.
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Timbales
O timbalo uma espcie de tambor que pode ter vrios tamanhos. originrio da China e vulgarizou-se na msica popular da segunda dcada do sculo passado. O corpo de um timbalo usualmente construdo em madeira que moldada para obter a forma desejada, de seguida alisada e decorada. A armao ligeiramente abaulada para fora e, normalmente, em cerca de 10 cm t de altura e 20 cm de dimetro. Este instrumento tocado com baquetas, tem duas faces e no tem uma afinao. Os tambores feitos de pele de cabra tais como as caixas de bandas de marcha, so presas uma a outra em zigzag (cordas) entre os dois lados do tambor. Os tambores que utilizam peles de plstico tais como os da bateria, so presos com umas anilhas de metal (parafusos de afinao) e com cabos deteno, presos ao corpo do tambor. O timbalo pode estar ligado por uma anilha ao bombo de uma orquestra de jazz e percute-se com uma baqueta com cabea de feltro ou de couro. Ao contrrio da caixa de rufo, a membrana ressonante inferior no possui cordas. Os timbales podem estar suspensos lateralmente num suporte ou fixosna parte superior do bombo. H ainda o timbalo de cho que se coloca lateralmente atrs do bombo (tendo como referencia a perspectiva visual do baterista). Por vezes necessrio fazer aderir um pouco mais a pele de ressonncia dos timbales para os atenuar (abafar). Os timbales devem estar ao mesmo nvel, tambm o timbalo de cho e a caixa tm de se encontrar ao mesmo nvel.
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Pratos
Os pratos devem estar a um nvel que permita a sua fcil percu sso. O prato grande posicionado do lado direito do timbalo de cho, sendo o prato mdio posicionado entre o timbalo e a caixa, por traz do prato de choque. Os principais pratos utilizados na bateria so: y Prato Mdio (prato de ataque ou crash), usado para acentuaes de incio e fim de compasso com bastante volume; y Prato Pequeno (prato de corte ou splash), so normalmente usados para acentuaes leves e efeitos com pouco volume; y Prato Grande (prato de conduo ou ride), usado para fazer a marcao do compasso e a conduo da msica; y Prato de Choque (ou hit-hat), usado da mesma maneira do exemplo acima marca o compasso e a conduo da msica; y Prato Chins (ou China), normalmente usado para efeitos de destaque em certas ocasies; Os ritmos que so produzidos no prato grande e no prato de choque, so designados para uma fcil articulao e um som seco. Os bateristas usualmente incluem pratos extras nas suas baterias como por exemplo: Prato Chins (35 cm de dimetro) e este -40 imita o gongo chins. Bandas como Queen, Kiss, Dream Theatre e Styx utilizavam uma bateria muito extensa que inclua 25 a30 itens, como dois bombos, dois pratos de choque, timbales extra e mltiplos pratos. Os pratos utilizados em orquestra so similares aos da bateria no qu diz respeito e aos materiais, na construo e na forma. No modo de execuo, podem ser percutidos com baquetas, mas tambm podem ser percutidos um contra o outro, tendo para esse efeito alas prprias para serem segurados com as mos.
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Na msica erudita para orquestra, os pratos encontram em algumas adaptaes -se muito especficas, como na pera de Wolfgang Amadeus Mozart (1782-1791), Rapto do Serralho (1782). A pera de Mozart atribua uma funo muito especial aos pratos e a outros instrumentos de percusso. Uma utilizao muito diferente do prato encontra-se no terceiro andamento lento da 8Sinfonia de AntonBruckner (1824-1869), que constitui o clmax desta composio musical. Existe uma verso alternativa, composta em 1890, na qual foi retirado o entrechoque dos pratos.
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Baquetas
As baquetas so as ferramentas mais importantes para a existncia do baterista. A sua oferta quase limitada. H inmeros modelos em madeira diversificadas. Cada baqueta tem as suas vantagens e desvantagens, adaptando de forma diferente mo e -se indo reagir de maneira diversa na bateria.
Materiais
O material mais utilizado a nogueira (hickory). As baquetas fabricadas com este material so resistentes, sem deixarem de ser leves. As baquetas em bordo (maple) so ainda mais leves e permitem executar rebounds mais rpidos. Contudo, as baquetas fabricadas com este material no so to resistentes. As baquetas de carvalho (oak) so bastante pesadas, sendo por isso muito resistentes e especialmente adequadas para o hard ro O mesmo se aplica s baquetas ck. em palissandro (rosewood). H ainda baquetas em carbono, plstico ou em alumnio. As mais utilizadas so contudo as baquetas em nogueira ou bordo.
Formas especiais das baquetas

As vassourinhas de jazz so maioritariamente fabricadas em metal. As cerdas encontram-se dentro de um tubo, podendo ser extradas. Quando deslizam sobre os pratos, produzem o wischsound tpico do jazz. As varas (rods) so compostas por varetas muito finas de madeira unidas. As varas tentam conjugar as vantagens das vassouras do jazz com as baquetas convencionais. Elas do conteno e suavidade tua execuo (tal como as vassourinhas), mas tambm uma sensao de execuo das baquetas de tambor. So especialmente utilizadas na salsa e na msica latina.
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Ponta Das Baquetas

Tambm a seleco de forma de extremidade da baqueta um critrio importante para quem inicia a sua carreira como baterista Algumas baquetas possuem uma extremidade em forma esfrica (bola), que se adequa especialmente bem no incio, dado que o ngulo da batida no tem importncia para a execuo e permitem a obteno de um som correcto e uniforme. A baqueta com extremidade em forma de barril (barrel) destina-se a uma execuo sonora e poderosa. Tambm as baquetas com extremidade em forma de bolota (acorn) so indicadas para a execuo se msica sonora e pesada; contudo, a tonalidade obtida com a utilizao desta forma nos pratos , no entanto, um pouco mais lmpida. As baquetas com extremidade em forma de azeitona ou lgrima requerem um bom domnio de execuo, dado que o ngulo de batida pode influenciar o som obtido. Um agudo produz uma tonalidade suave, mais limpa. Um nguloproduz um som alto.
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Modelos e designaes
O nmero da baqueta indica o respectivo permetro. Quanto maior for o seu nmero, menor ser o permetro. A inicial indica a sua finalidade de utilizao: S - StreetApplications Estas baquetas so robustas, resistentes e de grande volume. Inicialmente eram utilizadas em exibies ao ar livre de bateristas em marchingbands. B - Bandapplications Concebidas para utilizao em bandas, estas baquetas tm um dimetro menor. Contudo, dado que as baquetas possuem a necessria capacidade de imposio dentro de uma banda, so as mais recomendadas para os iniciados. A - Accousticapplications. Estas baquetas possuem um dimetro reduzido e so concebidas para execuo suave e colorida nas orquestras sinfnicas.
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Tcnica
A forma tradicional de tocar bateria , com a baqueta na mo esquerda segurada horizontalmente,a outra baqueta na mo direita estende-se desde o polegar ao indicador, que originrio de quando os instrumentistas tocavam enquanto marchavam, suspensa a partir de uma faixa, colocada ao ombro direito. Muitos instrumentos actualmente utilizam uma nova forma de pegar nas baquetas, isto , ambas as baquetas apontadas para a frente. Esta tcnica utilizada para tocar xilofone e outros instrumentos de percusso como tmpanos.
Ritmo
O pulso tocado no bombo e no prato de choque com os ps faz um dos ritmos base da bateria. O baterista adere caixa com a mo esquerda e a parte do prato tocando no prato de choque ou no prato grande. Improvisao a chave de um baterista e vai variando pois junta vrios ritmos no bombo e na caixa. O baterista pode variar o ritmo alterando o som da caixa e do prato. Isto inclui batendo na caixa deitando a ponta da baqueta na caixa para bate o ritmo da caixa e a r cabea da baqueta ao mesmo tempo, utilizando tambm escovas. O sino dos pratos pode ser utilizado para imitar o chocalho das vacas. Nos estilos progressivos de rock. latine jazz o baterista usualmente toca ritmos mais complexos entre o bombo e a caixa.
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Solos e Preenchimento
Curtos preenchimentos e solos longos so adicionados para variar o ritmo e marcar a estrutura musical. No rock, pop, blues, e jazz os preenchimentos so tocados a cada 4, 8, ou 16 compassos e so coordenados com o primeiro tempo da frase seguinte. Solos longos podem ser formados utilizando a caixa e variando pela bateria, criando ritmos j tocados na pea e em improvisao. As variaes entre a caixa e o resto da bateria utilizam caixa, bombo e timbales adicionando rufos e acentos. Longos solos so encontrados em vrios estilos de msica e tornouse uma mistura de swing e jazz modelado no trabalho de gene Kupa, BuddyRich (1917 -87) e ArtBlakey (1919-90) estes utilizaram diferentes sons possveis pela bateria. Os bateristas de rock em 1960 e 1970, incluindo John Bonham (1948 -80) baterista dos Led Zepplin, Phil Colhins (1951) dos Genesis e Keith Moon (1946-78), desenvolveram extensos solos como por exemplo na msica MobyDick dos Led Zepplin na qual John Bonham podia perlongar o solo at 30 minutos num concerto ao vivo.
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Notao
Antes das notas de percusso encontra-se habitualmente uma drumkey. o smbolo que indica qual o instrumento que se tem de tocar. Em vez da clave musical tradicional utilizada uma clave neutra. Cada instrumento da bateria tem um smbolo prprio r uma posio definida no sistema de notao musical. Os pratos e o prato de choque so representados com cabeas de nota em forma de x, e os tambores com cabeas de nota redondas. Os componentes da bateria que devem ser executados com os ps possuem a haste da nota virada para baixo, enquanto os componentes que devem ser tocados com as baquetas possuem a haste da nota virada para cima. O prato de choque a excepo, dado pode ser toca com os ps e com as do mos. H notaes padro utilizadas mundialmente que so apresentadas nos dois pentagramas que se seguem.
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Estortura do compasso
Cada compasso possui uma atribuio de acentuao, formada ao longo dos sculos e que percepcionada como natural e correcta por qualquer pessoa. Este facto tambm. Este facto tambm se reflecte na msica pop atravs das partes de compasso acentuadas (fortes) e das partes de compasso no acentuadas (frac as). As partes fortes do compasso e acentuaes so, basicamente, palavras diferentes que tm o mesmo significado. Uma acentuao , por exemplo: forte fraca forte fraca
Se virmos uma emisso televisiva de msica popular apenas por alguns minutos. provvel no gostar daquilo que estamos a ver, mas isso no esta em causa. Se aguardarmos uma composio que o publico acompanhe com palmas. Vamos reparar que o pblico que bate palmas em 1 e 3, ou seja, nos tempos fortes (acentuados). Isto deve-se ao facto de este gnero de composies populares ter na sua origem as msicas de marcha (isto , a msica militar). Este gnero de msica era executado por grandes bandas de msica em marcha (em andamento al terado). A um tambor enorme marcava o 1 e o 2 do marchar a cada compasso. O pblico bate palmas orientando-se pelo tambor (bombo). Se virmos um concerto gospel ou semelhante vamos reparar que o pblico bate palmas em 2 e 4. O pblico bate palmas de acordo com a execuo da caixa. O pblico j ouviu tanta msica pop que percepciona o contratempo como normal. A conjuno forte fraco ou acentuado no acentuado essencial para aexecuo de bateria. Isto deve-se ao facto de, juntamente com os baixistas da banda, o bombo marca sempre os tempos fortes, ou seja o 1 e o 3, no compasso 4/4. A caixa e o prato de choque marcam, conjuntamente com os guitarristas, os tempos fracos 2 e4.
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Dado que muito mais fcil percepcionar os tons claros e penetrantes da caixa (assim como os acordes do guitarrista) do que os tons do bombo (e os tons dos baixistas) no pblico cria-se a impresso de que o baterista e, com ele toda a banda acentuam fortemente os tempos de contagem 2 e 4 (os tempos no acentuados). A esta percepo chama-se contratempo ou backbeat. Esta aparente acentuao errada o que distingue a msica pop da msica clssica e o elemento que atrai o pblico.
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Histria da Bateria
A Bateria foi originada a partir da utilizao de vrios bombos nos teatros no final do sc. XX. O percussionista tocava uma combinao de instrumentos como o bombo, a caixa os pratos e timbalese adicionava efeitos com tringulos, tamborins, castanholas e sinos. A bateria moderna apareceu aps a criao dos pedais para o bombo e para o prato de choque* (*TheIlustrated Complete Musical InstrumentsHandbook pg.59, 2006) nas bandas de jazz de 1920, em que a bateria, o baixo, a guitarra, banjo ou piano formavam o ritmo (seco do ritmo). Mais tarde o bombo e a caixa eram colocados lado a lado e tocados com baquetas ou ento o bombo era colocado no cho e era chutado. O pedal originalmente era colocado no cho e servia para tocar nos pratos o que fazia com que tocar com as baquetas fosse estranho. O prato de choque foi criado e desenvolvido po Gene Krupa (1909-1973) r percussionista na orquestra Benny Goodman, era quem tocava o famoso solo em SING SINGSING e pela companhia de pratos zildjan no final de 1930. O primeiro pedal pratico foi inventado em 1910 por William F. Ludwing, que criou o primeiro modelo de madeira e logo depois, com o aumento da procura, passou a desenvolver jnto com seu cunhado, Robert Danly, o modelo do pedal em ao que foi vendido para milhares de bateristas e serviu de base para a criao dos modelos mais avanados que temos hoje. Outra inveno aparentemente simples que possibilitou o surgimento da bateria foi a estante para a caixa, onde os bateristas antigamente usavam cadeiras para as apoiar. Uma vez que s pedais e os suportes para caixasprticos se tornam disponveis, um nico baterista poderia executar o trabalho antes feito por trs. E assim nasceu a bateria ou trapset, como foi chamada inicialmente. Nos anos 80, alguns fabricantes, tais como a Yamaha, Roland, criaram baterias electrnicas que, alm de sons pr-gravados, podiam tambm funcionar como samplers, gravando sons que depois so executados sempre que o instrumento percutido. Hoje, em evoluo constante, a bateria recebe cada vez mais ateno de fbricas e engenheiros, que pesquisam junto aos baterista para desenvolver o melhor modelo de s peles, baquetas, ferragens e pratos.
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As inmeras fbricas crescem a cada dia no mundo e no Brasil e ns como admiradores desse instrumento devemos estar actualizados com essa evoluo, buscando a cada dia conhecer mais o instrumento. Entre as marcas que fizeram histria no Brasil incluem-se a Pingim e a Gope (anos 60 e 70) e a Odery que hoje considerada uma das melhores baterias no mundo, tendo seu incio como uma Handmade (feita a mo). Com o surgimento de novastecnologias e a importao de ferragens e acessrios, novas fbricas na dcada de 1980 comeam a fabricar somente os cascos em cedro, marfim e bapeva utilizando de ferragens -se americanas como a Luthier, RMV e Fischer. Incluem vrias firmas de acessrios -se como a Ziltannam e a Octagon (pratos), C.Ibanez e a Liverpool (baquetas), RMV, a Remo e Luen (peles sintticas), Rock Bag (cases e bags). Mundialmente, marcas como Pearl, Ludwig, Sonor, Yamaha, dentre outras, so lderes na fabricao das melhores baterias e ferragens. Para citar os melhores pratos, seja processos utilizados e ligas, podemos enumerar Zildjian, Sabian, Paiste e Meinl. Os estudiosos consideram que a voz foi o primeiro instrumento musical surgido. Seguindo esse raciocnio poderemos co nsiderar os instrumentos percutidos, os primeiros instrumentos criados pela humanidade, uma vez que, batendo seus bastes ou os prprios ps no cho ou em pedras e madeiras, os homens da Antiguidade j marcavam o ritmo para as danas e cerimnias religiosas e at se comunicavam por esse meio. Os primeiros tambores provavelmente consistiam em um pedao de tronco de rvore oco (furado). Estes troncos eram cobertos nas bordas com a pele de algum rptil ou couro de peixe e eram percutidos com as mos. Os tambores mais antigos descobertos em escavaes arqueolgicas pertencem ao perodo Neoltico. Um tambor encontrado numa escavao da Moravia foi datado de 6000 anos antes de Cristo. Na Mesopotmia foram encontrados pequenos tambores (tocados tanto verticalmente quanto horizontalmente) datados de 3000 anos antes de Cristo. Tambores com peles esticadas foram descobertos dentre os artefactos Egpcios, de 4000 anos antes de Cristo.
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A diversidade de instrumentos percutidos quase incontvel: so, tmpanos, tamborins, pandeiros, congas, entre outros.No comeo dos anos 1900, bandas e orquestras tinham de dois a trs percussionistas cada. Um tocava o bombo, outro tocava a caixa e o outro tocava os blocos de madeira e fazia os efeitos sonoros. Mas com a inveno do pedal todas essas pessoas se tornaram desnecessrias.O conceito da precurso bastante antigo, a classificao oficial para este instrumento encaixa na categoria dos MEMBRAFONES, ou um instrumento que cria som atravs de uma pancada deferida por um o bjecto normalmente de ponta redonda sobre uma membrana esticada no corpo da mesma. Usar aqui o termo bateria no o ideal visto que na antiguidade a mesma no exis com o formato que hoje tem. tia Um bombo, timbalo ou tarola consiste num corpo, normalmente de madeira, uma membrana esticada sobre os dois lados do corpo, umas chaves que consoante o aperto soltam ou apertam a membrana contra o corpo e dai provocar diferentes tonalidades.Os primeiros registos que existem de algo parecido com esta descrio remontam a 6000 A.C. Umas escavaes feitas na Antiga Mesopotmia trouxeram luz do dia pequenos tambores cilndricos datados de 3000 A.C. Muitas pinturas rupestres encontradas em grutas no Peru mostram bombos e tambores usados nas mais variadas actividades sociais da poca. Este instrumento nem sempre foi usado exclusivamente para fazer msica mas tambm como forma de comunicao. Por volta dos anos 40 com o aparecimento do estilo Bebop com nomes como DizzyGillespie e Charlie Parker, o estilo em si era mais rpido e exigia um conceito rtmico mais meldico e independente. As baterias comearam a ser mais pequenas mas os pratos eram maiores. Nos anos cinquenta surgem duas inovaes, o baterista LouieBellson adiciona ao seu kit normal um segundo bombo, o que per itia novas m formas e tocar e acima de tudo um ritmo mais acelerado.as a mais importante foi o que dois amigos , ChickEvans e Remo Belli, descobriram. Juntos desenvolveram um tipo de plstico que substitua as peles naturais que at ai eram usadas, libertan os bateristas do de um fardo terrvel que eram as mudanas de temperatura que provocavam desafinaes quase constantes.
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Por esta altura comearam a ganhar bastante reconhecimento como msicos e tambm surgiu uma moda que durou anos que eram as DrumBattles. Nos finais dos anos 60 apareceram os bateristas de Rock que voltavam a querer Kits de bateria maiores e mais potentes, bateristas como John Bonham e Keith Moon mudavam a afinao das baterias para um registo mais grave e usavam tambm bombos e timbales grandes nos anos oitenta passou-se por uma fase de exagero e as baterias eram hiper grandes, usava-se todas as medidas de timbales e pratos.Desde ento tem havido algumas modificaes nos kits de bateria mas a essncia nunca mais foi alterada.
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Concluso
Concluo assim a minha prova de aptido profissional com sucesso. Posso referir nesta concluso que esta monografia me ajudou em muitas coisas, como por exemplo: aprendi a ler uma partitura de bateria aprendi os vrios tipos de peles para a bateria ea sua importncia, a qualidade da madeira nos timbales, a medida ou as vrias medidas para uma bateria, os ritmos para cada um dos estilos, uma breve referncia de bateristas, a tcnica de cada um deles, um pouco da evoluo da bateria,como foi criada ede onde apareceu. Aprendi as vrias medidas de pratos, a importncia de cada um deles desde o mais pequeno ao maior, os vrios solos de bateria como podem ser executados o tempo e durao desses mesmos, a forma de um baterista tocar, desde a maneira de esar t sentado ou maneira de posicionar a bateria o ngulo de ps de cada baterista, os vrios tipos de baquetas as suas melhores madeiras o sei peso, a ponta das baquetas qual a melhor ponta para bater na baterias, qual a melhor ponta para os vrios estilos,os vrios tamanhos de bateria, a bateria tem um tamanho para cada estilo. Por fim s tenho a dizer que adorei trabalhar neste tema, sinto em mim que um sonho tornado realidade, porque desde pequenino que adorava tocar bateria, e com esta oportunidade que a escola profissional de artes me deu alimentei mais esse meu sonho, sonho que vou aprofundar e seguir se me derem oportunidade.
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Bibliografia
Jenkins, L., Berkley, R., Cleaton, A., Charlton, A., Cronshaw, A., Newton, R., et al. (2006). The Ilustrated Complete Musical Instruments Handbook. Flame Tree Publishing. Oling, B., & Wallisch, H. (2004). Enciclopdia dos Instrumentos Musicais. Oliveira, C. (s.d.). Histria da Bateria. Obtido em Janeiro de 2011, de claudiooliveira: www.claudiooliveira.xpg.com.br/10.html Stein, O. (2002). Bateria, Noes Bsicas. Alemanha: VEMAG.
Web
Baqueta. (s.d.). Obtido em Janeiro de 2011, de wikipedia: www.wikipedia.org/wiki/Baqueta Historia da Bateria. (s.d.). Obtido em Janeiro de 2011, de Sobre: www.Sobre.com.pt/a-historiada-bateria Histria da Bateria. (s.d.). Obtido em Janeiro de 2011, de clubrock: www.clubrock.com.br/news/historiabatera.htm Histria da Bateria. (s.d.). Obtido em Janeiro de 2011, de historiadetudo: www.historiadetudo.com/bateria.html.
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Efeitos sonoros (caixa)

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Formas especiais das baquetas

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Ponta Das Baquetas

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