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Dossier

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Reflets dor
DOrient en Occident, la cramique lustre IXe - XVe sicle

Dossier rdig sous la Direction de Xavier Dectot, Conservateur au muse de Cluny

Coordination, David Jacquard, Responsable du dveloppement des Publics

Nous tenons remercier pour leur aide Jeannine Mercier, Responsable de la Photothque et Camille Broock, stagiaire.

Sommaire

Sommaire

p. 1

Textes gnraux
- Prsentation de lexposition - Les panneaux de lexposition

p. 2-12

p. 2
p. 7

Choix duvres
- Un choix duvres dans lexposition - Corpus photographique

p. 13 - 30 p. 13 p. 27

Annexes
- Glossaire - Cartes - Bibliographie

p. 30- 44 p. 30 p. 34 p. 35

Reflets dor. DOrient en Occident, la cramique lustre, IXe XVe sicle


(Prsentation de lexposition) Lhistoire de la cramique reflets mtalliques est dabord celle dun double miracle. Miracle esthtique en premier lieu, celui, tant cherch par les artistes, quel que soit leur mode dexpression, dune surface prsentant, suivant langle de vision, des aspects diffrents. Sous la plupart des angles, le lustre apparat dune couleur mtallique, variant du jaune dor au rouge cuivreux, plus ou moins profond. Mais pour peu que celui qui contemple lobjet se trouve en lumire spculaire (cest dire que le rayon de lumire arrive lil aprs stre reflt angle droit dans le dcor de lustre), cest tout un monde iridescent qui souvre lui. Ce phnomne est dautant plus fascinant que la perception du lustre en lumire spculaire ne seffectue que bien rarement au point sur lequel se concentre le regard. En raison des conditions particulires qui le produisent, cest le plus souvent en vision priphrique quil apparat, disparaissant ds que le regard se tourne vers le point qui semblait briller pour rapparatre lendroit exact o celui-ci se portait auparavant. Derrire ce miracle esthtique se cache un miracle technique qui se rpand peu peu sans rien perdre de son mystre. Un savant mlange dargent, de cuivre, dagents oxydants et de liant cre un pigment qui, appliqu en une couche dune extrme finesse, de lordre de quelques nanomtres, et cuit dans des conditions doxydorduction savamment matrises, donne naissance au lustre. Les Romains en connaissaient probablement dj le secret et lappliquaient sur le verre ; cette technique fut reprise par les verriers du califat abbasside. Ce sont les cramistes de ce mme califat qui parvinrent transposer cet art des nanoparticules au monde de la cramique glaure. De l, la technique se rpandit petit petit dans plusieurs villes dOrient et dOccident, en Iran, en gypte, en Syrie puis dans lAlgrie actuelle, en al Andalus et, de l, Valence. Les cramistes de cette ville tendirent, au XVe sicle, leur domination sur lensemble du march europen avant de se faire ravir la prminence par ceux dItalie centrale au sicle suivant.

Une innovation matrise


Ds avant le VIIe sicle, peut-tre ds le IVe sicle, lgypte copte stait tablie comme le principal territoire de production de verres dcor de lustre mtallique. Sont-ce ces verriers qui eurent les premiers lide de transposer cette technique la cramique glaure ? migrrent-ils vers les nouveaux centres du pouvoir abbasside, y important leur technique ? Lhypothse a t voque. Cest en tout cas en Msopotamie, Sammara (capitale du califat de 836 892), dans lensemble palatial de Dar al-Khilafa, que les plus anciens lments de cramique reflets mtalliques ont t trouvs. Ds ces premires traces, la matrise technique impressionne, tant par la qualit de lapplication du dcor que par sa diversit, puisquil est aussi bien utilis pour des pices de forme que pour le dcor architectural. ct de Sammara, dautres centres, comme Suse ou Bagdad, se dveloppent en parallle. Cest dailleurs de Bagdad que seront imports, en 862-863, une partie au moins des carreaux, toujours en place, de la

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mosque Sidi Uqba de Kairouan, en Tunisie. Quand vit-on se dvelopper, ct des importations msopotamiennes, des productions locales en Afrique du Nord ? Il est bien difficile de le dire. En tout cas, la technique remporte un vif succs tant en gypte quen Ifriqiya, et lon ne peut que se demander si certaines pices trouves en fouilles, Raqqada, prs de Kairouan, ou Fustat (prs du Caire actuel), nont pas t produites sur place.

Des pices signes, des commandes prestigieuses


Ds le dbut du Xe sicle, les Fatimides se montrent des amateurs de cramique lustre et encouragent le dveloppement dune production locale. Aprs la conqute de Misr et la fondation du Caire, ce sont les cramistes de Fustat qui furent les premiers bnficiaires des riches commandes dune cour fastueuse. Cest loccasion dun apoge de la cramique lustre, o les pices, souvent signes, portent parfois les noms de leurs prestigieux commanditaires, et se couvrent dun dcor narratif riche et vari. Derrire la multiplication des signatures, celle des styles est encore plus frappante. Il semble probable que, face limportance de la demande, les cramistes les plus renomms, tels Muslim ibn Dahhn, aient cr de vritables ateliers de production o des artistes aux talents trs divers travaillaient sous lautorit dun seul matre. Les troubles qui touchent le califat fatimide dans la deuxime moiti du XIe sicle se ressentent sur la production de cramique. Tandis que les signatures, si frquentes auparavant, se rarfient, les figures humaines se font plus simples, les dcors plus strotyps, et lon voit disparatre les scnes narratives. Pour autant, cest aussi une priode dinnovation technologique : les ptes argileuses sont remplaces par des ptes trs riches en silices, et, surtout, les cramistes emploient dsormais un vaste rpertoire de glaures colores. Autre innovation promise un large succs, le dcor de lustre est repris par des gravures la pointe.

De Tell Minis aux Mameluks


La situation de plus en plus prilleuse, tant sur le plan politique que sur le plan conomique, du califat fatimide et tout particulirement de sa capitale poussrent les cramistes gyptiens migrer vers la Syrie dans la deuxime moiti du XIIe sicle. Territoire plac entre deux puissances politiques alors affaiblies, les califats fatimides et abbassides, celle-ci voit en effet alors stablir des petites puissances locales qui, sans atteindre au raffinement des fatimides du sicle prcdent, nen crent pas moins les conditions de lmergence dune production locale. Une production, associe au village de Tell Minis, en Syrie septentrionale, se dveloppe dans un premier temps. Elle reprend certaines caractristiques fatimides, notamment le dcor esgrafi et lutilisation dun dcor base danimaux et de rinceaux. Puis, autour des annes 1200, alors que la Syrie retrouve une cohsion politique avec larrive, notamment, des Ayyubides, la production ne se concentre dans la ville de Raqqa, sur les bords de lEuphrate. Proches des premiers lustres iraniens dans lemploi du dcor vgtal, utilisant un lustre aux tonalits brunes, sombres, associ des glaures colores, les productions de Raqqa se caractrisent avant tout par la quasi disparition du dcor figur. La conqute du pouvoir par les Mamluks va ramener le centre du pouvoir au Caire, qui redevient un

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lieu de commande dobjets de grand luxe. Raqqa sefface alors comme centre de production de cramique lustre au profit, notamment, de Damas. Dans tous les cas, la cramique lustre semble perdre de son attrait trs tt dans le XIVe sicle.

Iran
Paralllement la production dite de Tell Minis, un autre centre de production simpose dans la seconde moiti du XIIe sicle. Pour la premire fois depuis les crations de Suse, qui dpendaient bien davantage de laire msopotamienne, lIran dveloppe une production propre : la plus ancienne pice date connue est une bouteille date de 1179 dont seule une partie est parvenue jusqu nous. Dans un premier temps, la ville de Kashan simpose comme le principal centre de production de cette rgion. La conqute mongole, dans les annes 1219-1220, ne bouleverse pas ce schma, mais elle marque une transformation dans la commande. Le XIIIe et le dbut du XIVe sicle iraniens marquent en effet lapoge de lutilisation du dcor de lustre mtallique dans la cramique architecturale. Cest alors lpoque des grands lambris de croix et dtoiles raliss tant pour les palais que pour les difices religieux, auxquels viennent parfois sadjoindre de grandes plaques qui donnent une nouvelle dimension la cramique lustre. Le milieu du XIVe sicle voit la fin des ateliers de Kashan, et la production iranienne se fait alors plus rare et de moindre qualit, sans doute aussi parce quelle correspond moins aux attentes des Timourides. poque de splendeur technique, lIran pr-mongol et mongol est aussi essentiel notre connaissance de la cramique dcor de lustre mtallique parce que cest l que furent crits les premiers traits techniques parvenus jusqu nous.

DEst en Ouest
Paralllement au dveloppement de la cramique lustre en Egypte, en Syrie et en Iran, fouilles et sources nous montrent que les territoires les plus occidentaux du monde musulman connaissent eux aussi une production locale. Si lorigine locale dune partie des carreaux de la mosque de Kairouan reste discute, il est, en revanche, un site o la production semble atteste. Alors que le Maghreb, soumis aux pressions du califat fatimide, se divise entre de multiples petits pouvoirs locaux, lun dentre eux simpose comme un centre de pouvoir avide de luxe et de crations artistiques de haut niveau. Les Benu Hammad font en effet de leur capitale fortifie (Qalaa) le sige dune cour brillante et raffine. Les premiers, ds le XIe sicle, bien avant lIran mongol donc, ils emploient un dcor architectural de lambris dtoiles et de croix. Cest probablement aussi au XIe sicle que, pour la premire fois, la production de cramique lustre apparat dans la Mditerrane septentrionale. Si le got du califat de Cordoue pour cette production est attest trs tt, avec les pices trouves Madinat al-Zahra, ce nest en effet qu lpoque des Taifas que lon voit apparatre les premires pices pouvant se rattacher une production locale. Au dbut du XIIe sicle, deux centres de production, Alferia et Murcie, semblent simposer, mais leur conqute par les chrtiens, au milieu du XIIe sicle pour la premire, au milieu du XIIIe sicle pour la seconde, mettent un terme leur activit.

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Malaga, entre Europe et Islam


Aprs les conqutes de Sville et de Cordoue, al-Andalus se replie autour de Grenade et du royaume nasride qui, malgr ses dimensions restreintes, simpose comme un lieu de production artistique de grand luxe et dextrme qualit. Malaga, o lon semble avoir pratiqu la cramique lustre ds le XIIe sicle, devient, au sicle suivant, un centre particulirement actif et innovant. Les ateliers de cramistes de Malaga, en croire les tmoignages littraires, documentaires ou ceux provenant des rsultats de fouilles, exportent jusquen Perse mais aussi, en territoire chrtien, en Catalogne septentrionale, en France ou en Angleterre. Ces ateliers donnent naissance aux plus grandes pices de forme de cramique lustre, les grands vases dits de lAlhambra. Fabriqus par paire et destins orner de grandes niches, ces derniers fascinrent trs tt, ds le XVIIe sicle, les amateurs occidentaux. Produits au XIVe sicle, ils marquent lapoge de la production de Malaga. Pour autant, contrairement ce que lon a parfois pu lire, cette production ne dcline pas au sicle suivant : sa vitalit est prouve par la ralisation de grandes plaques de revtement dans les annes 1410, comme lexportation de pices vers Le Caire au milieu du sicle, atteste tant par les documents que par les fouilles. Pourtant, elle fait alors lobjet dune vive concurrence sur le territoire pninsulaire. Ce nest vraiment quaprs la conqute chrtienne, en 1487, cinq ans avant la chute du royaume nasride, que la production steint Malaga.

La conqute de lEurope
Quand, exactement, une production de cramique lustre stablit-elle dans le monde chrtien ? La question est difficile rsoudre. Dun ct, des importations de pices en provenance de Malaga sont attestes ds le XIIe sicle en Italie par les bacini, et davantage encore, partir du XIIIe sicle, tant par les sources que par les fouilles. Pour autant, la conqute de centres de production par les chrtiens fut toujours accompagne de leur disparition. Ds la fin du XIIIe sicle, cependant, les textes attestent de la prsence Valence et dans ses environs immdiats de cramistes de Malaga , cest dire utilisant certainement le lustre. Au milieu du XIVe sicle, Clment VI fait venir de cette mme ville des cramistes pour raliser le pavement de certaines pices du Palais des Papes. Faute de pices dates et de provenance assure, ce nest pourtant qu lextrme fin du XIVe sicle que lon voit apparatre les premires pices attribuables coup sr deux faubourgs de Valence, Maniss et Paterna. Dabord largement infodes, dans leur dcor, aux productions de Malaga quelles imitent, elles sadaptent de plus en plus au got de leurs commanditaires europens (mme si les fouilles attestent que certaines pices ont t exportes notamment en gypte ). Plats comme pices de forme portent de plus en plus darmoiries : certaines sont purement dcoratives, dautres attestant de commanditaires qui appartiennent, notamment, aux grandes familles de la banque toscane, Mdicis, Ricci et autres. En plus du lustre mtallique, ces grandes pices dapparat, concurrentes de la vaisselle dorfvrerie et dont pratiquement aucune ne prsente de traces dusage, introduisirent dans les cours europennes une autre technique promise un brillant avenir, celle de la faence. Alors que dans le monde

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musulman le got pour la cramique reflets mtalliques semble stioler aprs le XIVe sicle, celle-ci continue susciter un attrait puissant en Europe occidentale. Mais avec la reprise de la technique par les cramistes italiens, notamment Gubbio et Derruta, le dcor de lustre, dsormais intgr dans des pices histories, change compltement de fonction. Pour autant, le XVIIe sicle et les premires annes du XVIIIe sicle marquent, Valence comme en Iran, un renouveau de la technique, selon des modalits trs proches, puisque le dcor de lustre est, dans un cas comme dans lautre, appliqu sur une glaure dun bleu profond uniforme. X. D.

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Reflets d'or DOrient en occident, la cramique lustre IXe-XVe sicle


(Les panneaux de lexposition)

Si l'on ne peut expliquer un miracle, ft-il esthtique, on peut, en tout cas, tenter d'en cerner l'histoire. D'Iraq en gypte, puis en Syrie, en Iran, au Maghreb et en Espagne, la cramique reflets mtalliques a t produite par les meilleurs cramistes pour les cercles les plus luxueux, parfois les palais du monde islamique puis du monde chrtien, pendant toute la priode mdivale. Transpose la fin du VIIIe sicle du verre la cramique, l'application d'une fine couche (quelques millionimes de millimtres) d'oxydes d'argent et de cuivre confre la matire une couleur diffrente suivant l'angle de vision. Comment la technique se transmit-elle d'une rgion l'autre ? On parvient parfois cerner des migrations de potiers, lies l'affaiblissement d'un pouvoir et l'mergence d'un autre. Les modalits de cette transmission peuvent tre varies : circulation de recettes, dhommes, ou dobjets ?

La production abbasside
Entre le IVe et le VIIe sicle, les verriers de lgypte copte sont les premiers employer oxydes de cuivre et dargent pour colorer le verre dans la masse. Lpoque islamique hrite de ce savoir-faire et la technique se dveloppe applique au verre en Egypte et en Syrie. Sont-ce des verriers qui eurent les premiers lide de transposer cette technique aux glaures des cramiques ? Linnovation semble revenir lIraq, centre du pouvoir abbasside dont lopulence attira les savoir-faire les plus novateurs ; les premires cramiques dcor de lustre mtallique y auraient t produites peut-tre ds la fin du VIIIe sicle ou au dbut du IXe. Cest la ville palatiale iraqienne de Samarra (capitale du califat de 836 892), qui a livr les plus anciens jalons datables de cramique reflets mtalliques. Ds ces premiers tmoignages, la matrise technique impressionne, de mme que la qualit des dcors, jouant sur des effets de polychromie, habillant de reflets pices de forme et carreaux de revtement architectural. Bagdad, la capitale un temps dlaisse, Basra et Suse, sont galement de probables centres de production. Cest dailleurs de Bagdad que seront imports, en 862863, les somptueux carreaux de la mosque Sidi Uqba de Kairouan, en Tunisie. Quand vit-on se dvelopper, ct des importations iraqiennes, des productions locales en Egypte et en Ifriqiya ? on cerne encore mal les dbuts de la production dans ces provinces de lempire abbasside, mais la technique y remporte un vif succs qui annonce la cration de nouveaux centres de production.

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LIran mdival
Il faut attendre la seconde moiti du XIIe sicle pour que lIran produise de la cramique dcor de lustre mtallique ; Suse, au IXe sicle, appartenait davantage laire goculturelle iraqienne. La plus ancienne pice connue est une bouteille date de 1179. Cest galement lIran de cette priode qui livre le premier trait connu fournissant de prcises recettes techniques. La transmission de ce savoir-faire lIran est traditionnellement attribue aux migrations dartisans venus de lgypte fatimide dclinante, la suite de la destruction du quartier des potiers Fustat en 1168. La ville de Kashan simpose comme le principal centre de production. Elle est connue travers des signatures dartistes, membres de vritables dynasties qui oeuvreront jusquau milieu du XIVe sicle, moment o les fours de Kashan cessent toute activit. Signatures, mais aussi dates sont souvent dvoiles par les inscriptions fines et dlies qui courent tant sur les objets que sur les carreaux de revtement ; souvent de nature potique, elles peuvent aussi tre coraniques. Les ravages de la conqute mongole, ds les annes 1220, ne bouleverseront pourtant pas ce schma, et les descendants de Gengis Khan, parfaitement iraniss, favoriseront lavnement du dcor architectural de lustre mtallique. Ds le milieu du XIVe sicle, la production lustre iranienne dcline tant en quantit quen qualit. Il faudra quitter lpoque mdivale, attendre la seconde moiti du XVIIe sicle, pour quelle connaisse nouveau de beaux jours sous le ciel dIran.

Lgypte fatimide
Ds le dbut du Xe sicle, les Fatimides sont commanditaires dune cramique lustre produite localement. Aprs la fondation du Caire (969), ce sont les cramistes de Fustat qui furent les premiers bnficiaires des riches commandes dune cour fastueuse, amenant un apoge de la cramique lustre. Les pices, souvent signes, couvertes dun riche dcor narratif, portent parfois les noms de leurs prestigieux commanditaires. Derrire la multiplication des signatures, celle des styles est encore plus frappante. Il semble probable que, face limportance de la demande, les cramistes les plus renomms, tels Muslim ibn Dahhan, aient cr de vritables ateliers de production. La production de cramique lustre se ressent des troubles qui touchent le califat fatimide dans la seconde moiti du XIe sicle. Tandis que les signatures, si frquentes auparavant, se rarfient, les figures humaines se font plus simples, les dcors plus strotyps, et lon voit disparatre les scnes narratives. Pour autant, cest aussi une priode dinnovation technologique : les ptes argileuses sont remplaces par des ptes trs riches en silices, et, surtout, les cramistes emploient dsormais un vaste rpertoire de glaures colores. Autre innovation promise un large succs, le dcor de lustre est repris par des gravures la pointe. Par linfluence quelles exercrent tant sur la production syrienne que sur celle du Maghreb et dal-Andalus, les productions des cramistes de Fustat apparaissent comme une vritable charnire.

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La Syrie et lgypte, XIe-XIVe sicle


La situation de plus en plus prilleuse du califat fatimide poussa peut-tre des cramistes gyptiens migrer vers la Syrie ds le dbut du XIIe sicle. Territoire plac entre deux puissances politiques alors affaiblies, les califats fatimide et abbasside, le Syrie voit en effet alors stablir des petites puissances locales qui, sans atteindre au raffinement des Fatimides, nen crent pas moins les conditions de lmergence dune production locale. Une production en gnral attribue au nord de la Syrie se dveloppe dans un premier temps. Elle reprend certaines caractristiques fatimides, notamment le dcor esgrafi et un rpertoire animalier associ des rinceaux. Puis, dans la seconde moiti du XIIe sicle, alors que la Syrie retrouve une cohsion politique avec larrive notamment des Ayyubides, la production se concentre dans la ville de Raqqa, sur les bords de lEuphrate. Proches des premiers lustres iraniens dans lemploi du dcor vgtal, utilisant un lustre aux tonalits brunes, sombres, associ au cobalt et au turquoise, les productions de Raqqa se caractrisent avant tout par la disparition du dcor figur. La conqute du pouvoir par les Mamluks va ramener le centre du pouvoir au Caire, qui redevient un lieu de commande dobjets de grand luxe. Raqqa sefface alors comme centre de production de cramique lustre au profit, semble-t-il, de Damas, pour un temps assez court puisque la cramique lustre semble perdre de son attrait trs tt dans le XIVe sicle.

Le Maghreb et al-Andalus pr-nasride


En mme temps que la cramique lustre se dveloppe en gypte, en Syrie, en Iraq et en Iran, les territoires les plus occidentaux du monde musulman connaissent eux aussi une production locale. Au IXe sicle, lorigine locale dune partie des carreaux de la mosque de Kairouan reste discute. Au dbut du XIe sicle cependant, sur le site de la Qala des Banu Hammad, la production est atteste. Le Maghreb est soumis aux pressions du califat fatimide dgypte ; les Benu Hammad font alors de leur capitale fortifie (Qala) le sige dune cour brillante et raffine. Ils sont les premiers, bien avant lIran mongol, employer un dcor architectural de lambris dtoiles et de croix. La production de cramique lustre est alors fortement tablie dans la Mditerrane septentrionale. Si le got du califat de Cordoue pour cette production est attest trs tt, avec les pices trouves Madinat al-Zahra, ce nest en effet qu lpoque des Taifas (XIe sicle) que lon voit apparatre les premires pices pouvant se rattacher une production locale, notamment Sville. Au dbut du XIIe sicle, deux centres de production, Almeria et Murcie, semblent simposer, mais leur conqute par les chrtiens, au milieu du XIIe sicle pour la premire, au milieu du XIIIe sicle pour la seconde, mettent un terme leur activit.

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Lpoque nasride
Aprs les conqutes de Cordoue (1236) et de Sville (1248), al-Andalus se replie autour de Grenade et du royaume nasride qui, malgr ses dimensions restreintes, simpose comme un lieu de production artistique de grand luxe et dextrme qualit. Malaga, o lon semble avoir pratiqu la cramique lustre ds le XIIe sicle, devient, au sicle suivant, un centre particulirement actif et innovant. Ses ateliers exportent jusquen Iran mais aussi, en territoire chrtien, en Catalogne septentrionale, en France ou en Angleterre. Cest cette poque, Malaga ou peut-tre Grenade, que sont cres les plus grandes pices de forme de cramique lustre, les grands vases dits de lAlhambra. Destins orner de grandes niches, ils fascinrent trs tt, ds le XVIIe sicle, les amateurs occidentaux. Ils marquent, au XIVe sicle, un sommet de cette production, qui ne dcline pourtant pas au sicle suivant : sa vitalit est prouve par la ralisation de grandes plaques de revtement dans les annes 1410, comme par lexportation de pices vers le Caire au milieu du sicle, alors quelle est lobjet dune vive concurrence dans la pninsule ibrique. Ce nest vraiment quaprs la conqute chrtienne de Malaga, en 1487, cinq ans avant la chute de Grenade du royaume nasride (1492), que la production steint dans cet important centre de production.

Valence et ses environs


Riche en terres argileuses, la rgion de Valence est trs tt une terre dlection des cramistes. Dans la deuxime moiti du XIIIe sicle, aprs la conqute aragonaise, ceux-ci produisent dj de la faence, une technique ordinaire dans le monde musulman, mais alors inconnue dans le reste de lEurope. Ce nest cependant quau cours du XIVe sicle quils la combinrent avec lemploi de pigments lustrs, imitant, au dpart, les productions de Malaga. Le milieu du XVe sicle est la fois le temps de la diversification du dcor et du succs international. Le dcor floral est omniprsent, certaines pices sornent dsormais dinscriptions, arabes ou, surtout, latines. Les armoiries, devenues frquentes, tmoignent dune production faite en grande partie pour une clientle europenne, et plus particulirement toscane. La cramique valencienne reflets mtalliques joue un rle charnire dans une transformation fondamentale du got occidental : plus encore que lemploi de la faence, ses effets de lumire lui permettent douvrir la voie une diversification de la vaisselle dapparat qui, jusqualors, nest que de mtal. Objets de prestige, les plats valenciens en faence lustre taient destins tre prsents plutt quutiliss, mme si leurs formes reprennent celles de la vaisselle dusage.

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Conclusion
Ds le XIVe sicle, la production de cramique lustre dcline en Orient, en Syrie comme en Iran. Un sicle plus tard, il en va de mme en Espagne, la suite de la prise de Malaga par les chrtiens et, surtout, de l'mergence d'une production italienne de faence qui concurrence Valence sur son principal terrain d'exportation, l'Italie, et ce d'autant plus que les ateliers de Gubbio et de Deruta matrisent dsormais, eux aussi, la technique des reflets mtalliques. Pour autant, la production ne disparat pas et, tant en Iran qu'en Espagne, elle connat un vritable renouveau au XVIIe sicle et au dbut du XVIIIe sicle, avec des uvres qui, dans ces deux territoires pourtant loigns, partagent alors une mme combinaison entre les reflets mtalliques et une glaure bleue. La fascination pour la cramique reflets mtalliques se combine, par la suite, celle pour l'Orient, surtout aprs la dcouverte des vases de l'Alhambra, rapidement clbres et qui font, au XIXe sicle, l'objet de nombreuses imitations, non seulement en Espagne, mais aussi en France en un temps o les cramistes, et notamment la manufacture de Svres, cherchent explorer de nouvelles techniques de production.

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11

ltude des fastes du lustre


Le lustre est un dcor reflets mtalliques compos de particules de trs petite taille (nanoparticules) de cuivre et/ou dargent mtalliques disperses dans une couche fine de matrice vitreuse, constituant la couche suprieure de glaure.
3. Lustre Couche fine mtallescente. Cuisson env. 600C 2. Glaure blanche Matire vitreuse htrogne. Epaisseur 300-500 m. Cuisson 800-900C 1. Cramique Matriau en argile ou fritte cuite.
(900-1000C)

Il est obtenu aprs une troisime cuisson en prsence de sels mtalliques, en atmosphre neutre puis rductrice.

Les constituants, pte, glaure, lustre, sont analyss de faon non destructive avec lacclrateur de particules AGLAE en mode PIXE et RBS. Les rsultats sont contrls par microscopie lectronique balayage et micro-spectromtrie Raman.
IX-Xe

sicles

XVIIe

sicle

Critres de comparaison Composition de la pte cuite : argileuse ou siliceuse Composition et couleur de la glaure (alcaline ou plombifre, opacifie ltain ou non, colore ou non) Composition, paisseur, teneur en cuivre et argent de la couche de lustre

Caractrisation des couches de lustre par RBS microscopie lectronique en transmission CEMES UPR 8011

Cu=0% / Ag=0% Cu=1,5% / Ag=14% Cu=0,5% / Ag=5-1%

Cu=0% / Ag=0% Cu=12% / Ag=0,8% Cu=5% / Ag=0,8% Cu=12% / Ag=0,8% Cu=3% / Ag=0,5% Substrat

Cu=40% / Ag=6% Cu=4,5% / Ag=1,5%

Cu=10% Ag=5%

Substrat

Substrat

Ptes
Msopotamie
Abbassides ix -x sicles
e e

Glaures

Lustres
Lustres polychromes, pais (plus de 1 micromtre), contenant peu de cuivre ET argent (< 10 % en volume) Lustres monochromes, assez pais (0,5 micromtre), contenant presque toujours cuivre ET argent (< 13 % en volume) Lustres monochromes bruns, peu pais (< 0,5 micromtres), contenant presque toujours cuivre ET argent (< 13 % en volume) Lustres monochromes, de couleurs varies, assez pais (0,6 micromtre) contenant presque toujours cuivre ET argent (< 20 % en volume) Lustres monochromes, de couleurs varies, assez pais (0,6 micromtre) contenant presque toujours cuivre ET argent (< 20 % en volume) Lustres monochromes cuivrs, assez pais (0,6 micromtre) contenant en gnral seulement du cuivre (35 % en volume) Lustres mono ou bichromes, fins (0,2 micromtre), contenant toujours cuivre ET argent, mme pour les productions e tardives trs cuivres du XVIII sicle (30 % de cuivre et 10 % dargent)

gypte
Pr-fatimides et Fatimides x -xiii sicle
e e

Syrie
Ayyoubides- Mamelouks xii -xv sicle
e e

Iran
Pr-mongols et Mongols xi -xiv sicle
e e

Iran
Timourides xiv -xv sicles
e e

Iran
Safavides xvii -xviii sicles
e e

Hispano-mauresques xiv -xvi sicle/ xviii sicle


e e e

Ptes
argileuses siliceuses

Glaures
alcalines plombifres peu stannifres plombifres opaques plombifres transparentes

D. Bagault, C2RMF

Espagne

Un choix duvres dans lexposition


La production abbasside
- Coupelle (cat. 5)
Iraq, Samarra (?), IXe sicle Pte argileuse, dcor de lustre mtallique polychrome sur glaure H. 3,8 ; diam. 13,7 ; diam. base 5,3 cm Acquisition, 1949. Bibliographie : Cat. exp. Riyad 2006, p. 24-25. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. OA 6 700.

Cette coupelle se caractrise par un dcor vgtal stylis organis autour dune composition voquant un bouquet abstrait. Le revers est constell de larges coups de pinceau. Cet objet appartient un groupe restreint de pices dcor de lustre mtallique dont les tonalits dominantes oscillent entre le rouge rubis et le pourpre et qui, pour la plupart, ont t dcouvertes Samarra (Sarre 1925, pl. XVII) et Suse, o il apparat entre 850 et 880 (Kervran 1977, p. 153). Ces dcors, tout particulirement chatoyants, se distinguent par des compositions denses et peu lisibles ; on est tent de penser aux interactions probables avec lart du textile. Le plus ancien trait cramique connu rpertorie vingt-quatre recettes permettant dobtenir diffrentes nuances de lustre mtallique (voir infra p. 46) ; lune delles correspond une couleur semblable au buqalamun, nom dune soierie chatoyante dorigine byzantine (Porter 2002, p. 6). La rfrence est rendue tangible par ce texte dat de 1196, mais probablement hritier dun savoir plus ancien. Ici, le dcor a t peint sur une glaure de trs grande qualit : sa blancheur la diffrencie des pices de Suse et permet de rapprocher cet objet du matriel cramique de Samarra qui offre la mme particularit. D. M .

- Plat au porte-tendard (cat. 10)


Iraq, Xe sicle Pte argileuse, dcor de lustre mtallique monochrome sur glaure H. 9,8 ; diam. 31,7 ; diam. base 21,6 cm Don Michel Maurice-Bokanowski, 1949. Bibliographie : Kratchkowskaya 1937 ; cat. exp. Riyad 2006, p. 22-23. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. MAO 23.

Cet objet est un des exemples les plus clbres de la cramique abbasside dcor de lustre mtallique monochrome figur. Un personnage masculin debout, frontal, tient deux mains un tendard dmesur. A droite du personnage est figur un paon de profil et gauche deux vigoureuses demi-palmettes. Les zones laisses vides par ce dcor sont remplies de plages de petits v aligns, dlimites par un trait fin. Le bord de la coupe est soulign par un feston continu. Le revers de la pice prsente un dcor familier aux pices du Xe sicle : cinq gros mdaillons circulaires contenant un cerne pais et un cercle hachur, sur un fond tapissant de traits petits nodules. Sous la base, un large trait circulaire enferme trois coups de pinceau

radiants. Deux lignes dpigraphie rythment le large tendard ; on a voulu y lire les formules baraka ( chance ) dans lune et al-mulk ( souverainet ) dans lautre (Kratchkowskaya 1937), mais il semble plus raisonnable de reconsidrer la question. Ltendard, figur en rserve, dans une couleur sombre, fait sans doute rfrence au drapeau noir des Abbassides, sopposant ainsi au drapeau blanc des Umayyades, vaincus au milieu du VIIIe sicle. Le portetendard est trait de manire schmatique, dans un style bien caractristique du Xe sicle. On connat plusieurs pices de ce type, exaltant tantt des thmes militaires (guerriers), tantt des thmes de banquet (musiciens, buveurs). D. M.

LIran mdivale
- Pot anses en forme de flins (cat. 28)
Iran, dbut du XIIIe sicle Pte siliceuse, dcor de lustre mtallique sur glaure opacifie H. 13 ; l. 22 ; diam. base 9,5 ; diam. ouverture 12,1 cm Don Jacques Matossian, 1949. Bibliographie : Cat. exp. Marseille 1982, no 68. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. MAO 58.

Ce pot, dallure trapue, se distingue par deux anses en forme de flins, renvoyant des modles prislamiques en mtal, et deux becs tubulaires courts et recourbs. Cette forme est bien connue et associe aux techniques dcoratives les plus apprcies des lites du dernier quart du XIIe sicle et du XIIIe e sicle : on connat des exemples de ce type dcor peint sous laure (muse du Louvre, inv. OA 6 172 ; cet objet nest pas pourvu de becs), dcor peint lor sur glaure monochrome Mller-Wiener 1996, p. 63, no 52), dcor polychrome sur glaure de type haft-rang (Lane 1965, pl. 70A, et Grube 1994, p. 14, no 234) et bien sr plusieurs exemples dcor de lustre mtallique (Watson 1985, p. 100, no 75 ; Grube 1994, p. 233, no 262). Le dcor externe prsente un large bandeau scand par un mdaillon motif doiseaux adosss, que surmontent deux lignes dinscriptions : lune en naskhi, lautre en kufique trait en rserve sur fond de fins motifs curvilignes. On trouve cette mme association sur la paroi externe dune coupe date de 1209 (Hobson 1932, p. 40, fig. 45A), mais ici les inscriptions sont difficilement lisibles bien quelles fassent illusion. Les lments vgtaux styliss qui compltent le dcor sont typiques du style dit de Kashan, qui se met en place au tournant du XIIe au XIIIe sicle. A lintrieur, une pseudo-inscription court sous la lvre ; le fond est orn dune esquisse de composition rayonnante. D. M .

Coupe dcor rayonnant (cat. 29)


Iran, 612 H / 1215 Pte siliceuse, dcor peint sous glaure et de lustre mtallique sur glaure H. 10 ; diam. 22,4 ; diam. base 9,3 cm Legs Yedda Godard, 1977. Bibliographie : Godard 1937, p. 333, fig. 152. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. MAO 526.

Cette coupe prsente une forme carne trs courante aprs 1200, toujours associe au style qui porte le nom du grand et probablement unique centre de production de cramique lustre en

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Iran lpoque mdivale : Kashan. Elle se distingue par la prsence dune date, 612 de lhgire (1215), inscrite trois reprises : en toutes lettres sur le bandeau dinscriptions externe et deux fois en chiffres parmi les inscriptions internes. La grande place accorde aux inscriptions par cette coupe lapparente sans ambigut au style de Kashan : lextrieur, elles se composent dune formule de vux et de deux vers persans, lintrieur de quatrains en persan (dans les branches radiantes) et de vers en arabe exaltant lexprience des anciens dont la jeunesse doit savoir sinspirer. Ces inscriptions soulignent la lvre de lobjet et meublent les branches radiantes qui organisent le dcor en six sections occupes alternativement par un motif daxe vgtal stylis surmont dune ligne dinscriptions kufiques et par un personnage assis nimb. Au centre de lintersection des trois lignes radiantes, formant une toile, un motif doiseau dodu, vritable emblme du style de Kashan. Le motif de palmette charnue, meublant lespace droite des personnages, en est tout aussi caractristique (cat. 32). La paroi externe est scande par un mdaillon motif doiseau dodu encadr par quatre reprsentations trs stylises doiseaux longue queue qui apparaissent en gnral sur les cramiques dcor peint en bleu et noir sous glaure, produites Kashan ds les annes 1200 ; les mmes mains uvrent aux dcors des cramiques les plus fines. D. M .

- Panneau de quinze carreaux de revtement en toiles et croix (cat. 39)


Iran, vers 665 H / 1 267 Pte siliceuse, dcor peint sous glaure et de lustre mtallique sur glaure Panneau : H. 81 ; l. 51,8 cm Etoiles : env. 20 20 cm Croix : env. 14 14 cm Legs Piet-Lataudrie, 1909. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. OA 6 319.

Cet ensemble de carreaux, dont lagencement arbitraire nest pas celui dorigine, est un jalon important de la production de carreaux de revtement des annes 1260. Il provient de limamzada Jafar Damghan, tombe dun lointain descendant du quatrime imam shiite, Ali Zayn al-Abidin. Ces dcors sont mentionns en 1883 par un ministre qadjar alors quils sont encore in situ, tapissant les murs de liwan du sanctuaire ; trs peu de temps aprs, curieusement, ils en avaient disparu. Selon cette mme source du xixe sicle, les carreaux provenaient en fait dun palais en ruine proche de limamzada Jafar et y furent remploys (Sani al-Daula 1884, II, p. 272-274 ; Wilber 1955, p. 111, no 13) ; do la prsence, selon certains, dune iconographie juge peu approprie pour un tombeau. Il sagit dune iconographie figure qui mle des compositions gomtriques dlments vgtaux styliss ou des reprsentations assimiles celle de l arbre de vie un lment vgtal prend naissance dans une source fertile des motifs animaliers varis et des personnages. Mais, en contexte iranien, limage est souvent une cl qui ouvre sur la dimension mystique de lapparent. Rappelons que nous sommes une priode o les courants de pense soufi sont bien accepts. Un remploi, cela est fort probable, car le tombeau do proviennent les carreaux est postrieur la priode mongole. Melikian-Chirvani a suppos, par comparaison avec un carreau reprsentant un astronome, aujourdhui disparu, et par lanalyse des inscriptions potiques, que le carreau aux deux ours et celui au lion faisaient partie des premiers carreaux commands pour le complexe palatial de Takht-e Suleyman en Iran de lOuest (Melikian-Chirvani 1991, p. 82 ; cf. cat. 40). Leur iconographie, lie lastrologie, les distingue du reste de lensemble. Celle du couple dours a t interprte comme lillustration de la constellation zodiacale des Gmeaux, la lumire des reprsentations que lon observe dans lart du mtal de lpoque (ibid., p. 80) ; le lion, quant lui, est frquemment reprsent ainsi associ sa plante, le Soleil, dans liconographie astrologique. Les liens avec Takht-e Suleyman sont attests au moins par un fragment dtoile bord inscrit retrouv sur le site mme, et qui laisse deviner la reprsentation

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dun lion, tte baisse, stylistiquement trs proche de celui de ce panneau (Ghouchani 1992, p. 73-74, no 59). Les inscriptions qui ornent le pourtour des toiles sont des vers potiques, qui dans plusieurs cas sont suivis dune date. Ltoile aux Ours mentionne en toutes lettres la date de 665 H / 1266-1267, la suite de vers issus du clbre Shahnama (Livre des Rois). Trois des distiques cits, tirs du combat du hros Rostam contre Esfandiyar, se trouvent par ailleurs reproduits sur des carreaux de la grande frise inscrite de Takht-e Suleyman (Melikian-Chirvani 1991, p. 80, 116-117 ; cf. cat. 40 a). Difficile daffirmer que cette piste sduisante est la bonne, mais il est en tout cas indniable que le carreau l astronome (disparu Leipzig, dans les bombardements de la Seconde Guerre mondiale), dat de 664 H / 1265-1266, dont les vers potiques noncent les douze constellations zodiacales, sassocie cet ensemble. Tout particulirement aux carreaux au Lion et aux Ours, mais aussi par son style, celui illustrant deux personnages en conversation : lun est barbu comme l astronome , lautre pas ; il pourrait sagir dune scne denseignement. Cela naurait rien de surprenant la lumire des recherches menes par Melikian-Chirvani, qui tisse des liens entre ces dcors, leurs inscriptions et llite iranienne entre au service des Mongols ilkhanides, verse dans le soufisme. D. M.

- Diptyque de fondation (cat. 46)


Iran, vers 1312 Pte siliceuse, dcor de lustre mtallique sur glaure Bibliographie : Adle 1982, p. 199-218 ; cat. exp. Paris 2001, nos 186 et 187. Svres, muse national de Cramique. 46 a Diam. 28,5 cm Legs Chompret, 1957. Inv. MNC 22 688. 46 b Diam. 32,8 cm Acquisition, 1986. Inv. MNC 26 903.

Ces deux objets sont uniques tout point de vue et se distinguent jusque dans leur destine rcente : encore runis dans la collection du Dr Chompret, ils furent spars en 1957 au moment de la dispersion de la collection. Lun fut lgu au muse national de Cramique et lautre, dont on perd la trace, rapparut en vente publique en 1986 o il put tre acquis par le mme muse, qui permit ainsi de reconstituer ce diptyque et de rendre limage au texte. En effet, lun par limage, lautre par le texte, chacun de ces disques illustre la mme histoire, celle dun songe miraculeux. Le texte de lun (a), en majorit circonscrit par la forme en lger relief dun fer cheval, relate le rve que fit Sayyid Fakhr al-Din Hasan Tabari (personnage non identifi) dans la nuit du jeudi au vendredi 10 fvrier 1312 (1ershavval 711 H) : dans un jardin situ aux portes de la ville de Kashan, il fut entran lintrieur dune tente par un beau jeune homme qui ntait autre que limam Ali, premier imam du schiisme, auprs dun homme dont le visage resplendissait de lumire : il sagissait du Mahdi, le douzime imam. Les deux saints personnages se rendaient en Inde pour y convertir les infidles. Ali demande Sayyid Fakhr alDin de btir un somptueux oratoire pour y accueillir les plerins. A son rveil, ce dernier sempresse de rejoindre le jardin o stait droule la scne de sa vision ; il trace dans le sol le plan dun sanctuaire carr et marque lendroit o le cheval de Ali et le dromadaire du Mahdi avaient laiss leurs empreintes. Ce sont la tente, le cheval, le dromadaire et la lance fiche dans le sol que Sayyid Fakhr al-Din avait vus en songe qui se trouvent illustrs sur le second disque

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(b), dont le pourtour en lger relief suggre la forme dun pied de dromadaire. Le texte raconte galement que quelques jours plus tard, cet emplacement, limage de Ali apparut sur le sol des tmoins dignes de confiance ; il ordonna Haydar Faris (autre personnage non identifi) la construction de loratoire. Ce diptyque illustre parfaitement la ferveur des milieux shiites de Kashan auxquels appartenaient par ailleurs les familles de potiers et de peintres en cramique (Porter 2004-2005, p. 26). D. M .

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LEgypte fatimide
- Plat fragmentaire aux deux girafes (cat. 16) non reproduit dans le corpus photographique
Egypte, fin du Xe premier quart du XIe sicle Sign : Muslim Ibn Dahhan Pte argileuse, dcor de lustre mtallique sur glaure opacifie H. 13,5 ; diam. 37 cm Provenance inconnue, probablement Fustat. Bibliographie : Meinecke-Berg 1999, p. 354-356. Berlin, Museum fr Islamische Kunst. Inv. 143/64.135.

Ce plat est un tmoignage capital de la cramique fatimide. Avec laile fragmentaire dun autre plat, laigle, du muse Benaki (Athnes) (Meinecke-Berg 1999, fig. 7, p. 353), il atteste la contemporanit de Muslim ibn Dahhan, dont il porte la signature, et du calife al-Hakim (9961021). Le fragment du muse Benaki est en effet destin un gnral de ce calife. Enfin, un plat complet la girafe, du mme muse Benaki, pose le problme complexe de la dclinaison des images. Le fragment de Berlin permet de rendre le plat non sign de Benaki au potier Muslim. Enfin, le plat du muse Benaki comme celui de Berlin (et les autres fragments de plat similaire conservs galement dans ce mme muse allemand) permettent dinterroger les relations complexes entre lart du livre et la cramique. Un manuscrit du Livre de lutilit des animaux dal-Jahiz, illustr au XIVe sicle, reprend trangement la mme composition, jusquau dtail de larbre courbe qui semble dnoncer lorigine un modle de cramique, probablement lun des plats fatimides la girafe (sur le manuscrit de la bibliothque Ambrosienne Milan : Hillenbrand 1990, fig. 4). S. M.

- Ensemble de tessons (cat. 18)


Egypte, seconde moiti du XIe XIIe sicle Pte siliceuse, dcor de lustre mtallique sur glaure incolore ou colore Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. 18 a L. 7,7 ; l. 7 cm Don Soustiel, 1972. Bibliographie : Cat. exp. Compostelle 2000, no 56, p. 101. Inv. MAO 449/179. 18 b H. 2,2 ; l. 9,6 ; diam. 9,3 cm Acquisition, 1995. Bibliographie : Indit. Inv. MAO 936/117. 18 c L. 5,7 ; l. 10,8 cm Acquisition, 1995. Bibliographie : Indit. Inv. MAO 936/176. 18 d H. 6,7 ; l. 8,4 cm Don Soustiel, 1972. Bibliographie : Cat. exp. Paris 1989-1990, no 74, p. 102 ; cat. exp. Compostelle 2000, no 53, p. 100-101. Inv. MAO 449/162. Muse de Cluny : muse national du Moyen ge - Dossier Reflets dor - Choix duvres 18

18 e H. 6,2 ; l. 6,3 cm Legs M. et Mme Koechlin, 1932. Bibliographie : Indit. Inv. K 3 496. 18 f H. 3,9 ; l. 7,7 ; diam. 6,4 cm Acquisition, 1995. Bibliographie : Indit. Inv. MAO 936/218. 18 g L. 6,9 ; l. 6,8 cm Acquisition, 1995. Bibliographie : Indit. Inv. MAO 936/670. 18 h L. 5,5 ; l. 3,5 cm Acquisition, 1995. Bibliographie : Indit. Inv. MAO 936/665.

Au cours de la seconde moiti du XIe sicle, une vritable mutation technologique se fait jour. Le support cramique change et une pte artificielle intgrant une part trs considrable de silice est invente. Cette pte peu plastique est trs dure, claire, et offre une excellente adhrence glaure/support. Dans le mme temps, ltain se rarfie dans les glaures, signe peut-tre des difficults conomiques considrables que connat alors lEgypte. Enfin, le rpertoire sappauvrit : des poissons (b), des oiseaux, des personnages au petit turban aplati (a), souvent signs par Saad, forment lessentiel du dcor figur. Le dcor de lustre est souvent repris la pointe (c, d, e, g). Lpigraphie est toujours prsente (g) et parfois mme la pseudo pigraphie (des groupes de trois nodules entre deux hampes) imitant des modles prsents sur dautres types cramiques en Syrie et en Iran (c). Les recherches portent enfin, de faon souvent exubrante, sur les colorations des glaures, dont les teintes clatent en bleu lavande, vert vif, prune, bleu ple, etc. S. M.

La Syrie et lEgypte
- Deux coupes dcor de rosace (cat. 20)
Syrie du Nord, fin du XIe premire moiti du XIIe sicle Pte siliceuse, dcor de lustre mtallique sur glaure transparente colore 20 a H. 7 ; diam. 19 cm Don amiral Despointes, 1840. Bibliographie : Migeon 1922, no 68, pl. 19 ; Porter V. et Watson 1987, no A34, p. 210 et 229. Expositions : Paris 1979-1980 ; Riyad 2006, p. 40. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. LP 2 463. 20 b H. 7,3 ; diam. 19 cm Don amiral Despointes, 1844. Muse de Cluny : muse national du Moyen ge - Dossier Reflets dor - Choix duvres 19

Bibliographie : Migeon 1922, no 68 et pl. 20 ; Lane 1947, p. 16, no 7 ; Porter V. et Watson 1987, no A35, p. 210 et 229. Expositions : Paris 1971, no 61 ; Compostelle 2000, no 71. Svres, muse national de Cramique. Inv. MNC 3 292.

Ces deux coupes au profil tronconique prsentent un dcor de rosace, faisant alterner de grands ptales contenant une bande pseudo-pigraphique et des ptales plus troits dans lesquels sinscrivent des fleurons effils. La pointe de ces ptales se prolonge par des tiges qui viennent se croiser au centre de la coupe. Les coinons dlimits par les extrmits des ptales, au bord de la coupe, sont remplis de lignes recourbes ou ondules dun dessin trs schmatique. Les contours pais de la fleur et du bord de la coupe contrastent avec le dessin plus fin des motifs secondaires. La coupe du Louvre a t dcouverte Damas, en 1840, par lamiral Despointes, dans les dcombres dune maison. Quelques annes plus tard, il fit don au muse national de Svres dune coupe similaire, galement trouve Damas, au fond dun puits. Une troisime coupe, exhume lors des fouilles de Hama et conserve Copenhague (Riis et Poulsen 1957, fig. 419, p. 138), prsente un dcor identique, bien que trs altr. Ce motif rayonnant de quatre grands ptales associs des fleurons tige noue se retrouve sur dautres pices appartenant au groupe traditionnellement rassembl sous lappellation Tell Minis . Par ailleurs, le dcor de ces deux coupes rappelle de faon tonnante certaines pices du groupe dit yellow staining black, associ Nishapur, gnralement dat du xe sicle (mais peut-tre plus tardif), qui prsentent une composition identique et le mme dessin des ptales associ des bandes pseudo-pigraphiques (Allan 1991, no 6, p. 14 ; Watson 2004, cat. Gd.2, p. 238). Peut-tre faut-il y voir une inspiration chinoise commune ou bien la marque des influences croises qui ont nourri la cramique syrienne mdivale ? C. J.

- Pichet (cat. 21)


Syrie, Raqqa, fin du XIIe premire moiti du XIIIe sicle Pte siliceuse, dcor peint sous glaure et de lustre mtallique sur glaure H. 19,4 ; diam. max. 13,1 cm Achat, 1908. Bibliographie : Migeon 1922, II, no 58 ; Lane 1947, no 57 a ; cat. exp. Paris 2001, p. 134. Exposition : Rimini 1993, no 466. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. OA 6 170.

Cette forme de pichet panse globulaire sur pidouche et haut col cylindrique est bien atteste pour la production rattache Raqqa. Le dcor en trois registres se dtache en rserve sur un fond lustr vermicul typique de cette production. Sur la panse se rpte quatre fois un motif en cur form par deux demi-palmettes entourant un cercle rehauss de bleu cobalt, intercal avec une tige verticale fleuronne. Deux frises superposes se dploient sur le col : un rinceau ondulant ponctu de demi-palmettes, au dessus dun bandeau pigraphique en kufique stylis, difficile interprter. Deux lignes de bleu cobalt font cho celle qui souligne londulation de lanse. Le dessin des demi-palmettes, peu courant, est particulirement soign et voque presque des ailes doiseau. Il nest pas sans rappeler les demi-palmettes compartimentes , bordes de points ou de tirets, de certains lustres de lIran prmongol, que lon peut voir par exemple sur un Plat au cavalier du Cleveland Museum of Art (Lane 1957, ill. 53). Le Metropolitan Museum of Art de New York possde plusieurs pichets (Jenkins-Madina 2006, p. 136-138 et 140), trs proches de celui-ci par la forme et le dcor, qui tmoignent de la production en srie de ces objets. C. J.
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Le Maghreb et al-Andalous pr-nasride


- Fragments de dcor architectural (cat. 51)
Qala des Banu Hammad, Algrie Fin du XIe dbut du XIIe sicle Pte argileuse, dcor de lustre mtallique sur glaure opacifie a : L. 11,5 ; l. 6,5 cm b : L. 12 ; l. 7 cm c : L. 14 ; l. 10 cm d : L. 16 ; l. 9 cm e : L. 12 ; l. 6 cm f : L. 10,5 ; l. 6,2 cm g : L. 9 ; l. 6 cm h : H. 14,5 ; L. 15,5 cm Don du gnral de Beyli, 1908. Bibliographie : Beyli 1909, pl. XVI, p. 45, fig. 16 ; Jenkins 1978, pl. L, LII, LIII, LV, LVII ; Jenkins 1980, fig. 12, 14. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam ; dpt du muse des Arts dcoratifs. Inv. 14 869 a, b, c, d, e, f, g, h.

Ces fragments de croix prsentent un dcor de lustre mtallique dor sur glaure crme. Les motifs sont peints ou se dtachent en rserve . Il sagit de motifs vgtaux (palmettes) ou pigraphiques. Le plus frquent est le mot al-yumn ( la flicit ) (g, h), dont la graphie est similaire aux motifs des coupes de lustre mtallique dcouvertes sur le site (tel le fragment du muse des Arts dcoratifs, inv. 14 872 a) ainsi que de nombreux plats lustrs produits en alAndalus au XIIe sicle. On observe aussi des motifs de cordons (b), des frises dovales (e) et des fleurons enserrs dans des palmettes (c, d). La plupart des croix possdent les mmes motifs sur les deux axes, mais certaines portent deux motifs diffrents. Elles taient associes des toiles bleu-vert huit pointes (Beyli 1909, p. 45, 55-56 ; Marais 1913, p. 11, pl. II.5). Les pices nayant pas t dcouvertes en place, les archologues ne tranchent pas quant leur usage comme dallage ou revtement mural. La salle du Manar, o a t trouve la pice (f), a pu tre utilise pour les audiences du souverain (Golvin 1965, p. 71). Cest dans ce contexte somptuaire que lon peut replacer lutilisation de ce dcor. Les panneaux de croix et dtoiles en lustre mtallique se rencontrent en Iran ds le dbut du xiiie sicle. Les croix de la Qala sont les exemplaires connus les plus anciens. Un fragment de croix similaire a t dcouvert Bougie (Jenkins 1978, pl. LXI). Il est mettre en relation avec les liens troits entretenus par ces deux villes dans la seconde moiti du xie sicle. En suivant les indications dIbn Khaldun sur la date de (re)construction des btiments auxquels les croix de la Qala taient associes (Manar et palais des Emirs ), une attribution la seconde moiti du xie sicle ou au dbut du xiie sicle a t avance (Jenkins 1980, p. 336). Les ptes de plusieurs cramiques de la Qala, y compris un fragment de ces croix, ont t tudies. Elles seraient comparables, ce qui est interprt comme un indice de production sur place (ibid., p. 337). Des fragments de croix de ce type dcouverts la Qala sont conservs dans plusieurs collections (muse de Grenoble, muse S. Gsell et muse des Antiquits nationales dAlger, muse G. Mercier Constantine, muse de Stif, muse du site de la Qala, collection M. Jenkins New York, Los Angeles County Museum of Art). C. D.

- Coupe larbre peupl doiseaux (cat. 52)


Espagne, XIIe sicle ? Dcouverte en Sicile Pte argileuse, dcor de lustre mtallique sur glaure opacifie H. 7,2 ; diam. 25 cm Legs Mme Claudius Cte, 1961. Muse de Cluny : muse national du Moyen ge - Dossier Reflets dor - Choix duvres 21

Bibliographie : Lane 1946, pl. I.D ; Lane 1958, pl. 28A ; Jenkins 1978, pl. LXXI ; Jenkins 1980, fig. 27 ; cat. exp. Compostelle 2000, no 144. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. MAO 380.

Ce plat hmisphrique pied annulaire possde un dcor intrieur peint au lustre mtallique dor sur glaure crme. Le motif central est un arbre dont les six branches portent des feuilles et des oiseaux symtriquement opposs par rapport laxe form par le tronc, lexception de deux oiseaux affronts au sommet. Le tronc, issu de deux palmettes stylises, est ponctu de nuds ovales. Laxe de larbre est continu par un lment vertical couronn par deux feuilles issues dun bulbe . Les oiseaux portent des rameaux dans leur bec. La technique de lesgrafi est utilise pour le dtail des plumes et des feuilles. Cette pice aurait t trouve par G. Brauer en Sicile. Les cramiques dcor de lustre mtallique y sont peu nombreuses, parfois attribues al-Andalus (Molinari 1991, p. 196). Ce plat a t rapproch tantt des productions dEgypte, tantt dal-Andalus en raison de lusage commun de lesgrafi dans ces deux productions au XIIe sicle ; le profil de la coupe voque des formes de la cramique andalouse et non pas fatimide. Faute davoir pu identifier des parallles, la provenance de cette pice demeure encore tayer. C. D.

Lpoque nasride
- Plat dcor rayonnant (cat. 55) non reproduit dans le corpus photographique
Espagne, Mlaga, XIVe sicle Pte argileuse, dcor de lustre mtallique sur glaure colore Diam. 23 cm Acquis en 1901 Bibliographie : Llubi 1973, p. 93. Berlin, Museum fr Islamische Kunst. Inv. I.4 181.

Cette coupe est un tmoin capital de la production nasride, car sous sa base figure en arabe le mot Maliqa ( Mlaga ), chiffr par Friedrich Sarre. Lobjet fut acquis en Italie par Bode. Sa forme tronconique, la division de la surface interne en quartiers aux dcors alterns et le dcor extrieur sont autant de traits des cramiques orientales. Les pices lustres de lIran ilkhanide notamment prsentent souvent des compositions compartimentes dont le dcor fait alterner deux types de motifs diffrents. Ici, cependant, si cette convention est reprise, le rpertoire dcoratif est caractristique de lOccident islamique ; les motifs de noeuds et entrelacs rappellent les inscriptions architecturales dont les hautes hampes pousent la forme dune arcature ; le second dcor met en scne des tiges ponctues et des demi-palmettes bifides trs charnues. La glaure colore peut galement tre comprise comme une rfrence envisageable aux pices iraniennes ; pourtant la teinte, trs ple ici, est sans comparaison avec celle des cramiques iraniennes. Le revers orn de traits parallles stylisant des ptales sinspire des modles de cramique orientale du XIVe sicle, tant iraniens que mamelouks. Il est difficile de cerner le ou les vecteurs de ces influences et lon sait par ailleurs que ce sont plutt des pices lustres espagnoles qui semblent dans ces priodes faire le voyage vers lOrient. S. M.

- Fragment de plaque (cat. 58)


Espagne, Mlaga ?, Grenade ?, 1408-1417 Pte argileuse, dcor de lustre mtallique sur glaure opacifie H. 26,6 ; l. 19,7 cm Anc. coll. M. Fortuny ; acquisition, 1913. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam. Inv. OA 6 694. Muse de Cluny : muse national du Moyen ge - Dossier Reflets dor - Choix duvres 22

Ce fragment appartient une plaque qui formait une paire avec celle aujourdhui conserve Madrid (Instituto Valencia de Don Juan ; cat. exp. Grenade et New York 1992, p. 360). Elles ont toutes deux t trouves par M. Fortuny dans une maison de lAlbaicin de Grenade o elles se trouvaient en remploi. Un fragment de la mme plaque est conserv La Haye. Celle de Madrid donne la titulature du souverain, exceptionnellement mentionn et dont ne figure que la kunya sur le fragment du Louvre. Il sagit de Yusuf II, plus connu sous sa kunya de Abul-Hajjaj. Cet azulejo est le plus grand exemplaire lustr qui ait t fabriqu en Espagne ; on peut cependant le comparer avec une plaque, trs proche mais sans inscription, du Muse archologique de Madrid dcor de cobalt. On trouve ici une version simplifie de lcu nasride et un dcor gothicisant caractristique des Nasrides, ds le rgne de Muhammad V, dans la seconde moiti du xive sicle. De grandes palmes bifides se dtachent sur un fond de feuilles dcoupes qui rappellent les bryones. Des oiseaux y sont camps, de-ci de-l, et portent des dtails regravs la pointe. S. M.

Valence et ses environs


- Bassin creux blires (cat. 60)
Maniss, fin du xive dbut du xve sicle Bleu de cobalt et lustre mtallique monochrome sur glaure blanche H. 13,5 ; diam. 46 cm Anc. coll. Piot ; achat, 1851. Bibliographie : Du Sommerard 1883, no 2684, p. 198 ; Frothingham 1951, p. 84-85 ; Dectot 2007, no 3, p. 35. Exposition : Valence 1996, no 2, p. 54. Paris, muse de Cluny muse national du Moyen Age. Inv. Cl. 1 978.

Une toile six branches est insre dans une rosace, elle-mme place dans un octogone que cerne une toile huit pointes. De l se succdent, vers lextrieur, quatre ranges de ptales dcores, pour la premire, de fleurons en rserve, pour la seconde darabesques bleues, pour la troisime darbres de vie, et pour la dernire darabesques bleues fendues par un cartouche darabesques en rserve. Les coinons sont galement orns darabesques en rserve, tandis que la bordure est uniformment lustre. Au revers, lintrieur du pied est occup par une rosace, tandis que le corps du bol porte une large range de traits obliques parallles et que, entre les blires, se trouvent quatre registres dpis. Ce bassin est un bel exemple des premiers temps de la production des ateliers du Levante espagnol, la fin du XIVe sicle, encore trs marqus par la volont dimiter la production des ateliers de Mlaga. Le dcor du revers semble typiquement valencien, de mme que les registres dpis qui annoncent les dcors de rglisse des bois que lon retrouvera sur toute la production du XVe sicle. X. D.

- Coupe sur pied monogramme IHS (cat. 65)


Maniss, milieu du XVe sicle Bleu de cobalt et lustre mtallique monochrome sur glaure blanche H. 24,5 ; diam. 34,5 cm Legs Jamain, 1897. Bibliographie : Soustiel 1985, no 224 ; Dectot 2007, no 12, p. 44. Paris, muse de Cluny muse national du Moyen Age. Inv. Cl. 13 503 a.

Au centre de la coupe, un monogramme IHS (pour Jhesus, Jsus ) est entour de douze pieds de bryone, aux tamines le lustre, aux tiges, aux feuilles et aux ptales bleus. Le mme dcor de bryone se retrouve lextrieur et sur le pied. Le dcor la bryone est celui qui, au
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milieu du xve sicle, connat le succs le plus rapide et le plus gnralis ; cest aussi lun de ceux que lon retrouve sur certaines reprsentations picturales de cramiques, par exemple sur un pot pices dans la Vierge de lAnnonciation dun retable de la cathdrale de Grone. La matrise artistique qui est alors celle des cramistes valenciens y est parfaitement sensible dans la finesse des traits et la prcision de lentrelacement entre les pieds de bryone et leurs tamines. Le monogramme central tmoigne aussi dun basculement dans la production, qui prend dsormais souvent une tonalit clairement chrtienne, sans que lon ait pourtant de traces de lutilisation de pices dans un contexte liturgique. X. D.

Vase ailes : armes des Salvi de Sienne, des Nori ou des Gentili de Florence (cat. 68)
Maniss, entre 1465 et 1469 Bleu de cobalt et lustre mtallique monochrome sur glaure blanche H. 60 ; diam. 22,5 cm Anc. coll. comtesse Ricci ; achat, 1862 ; restaur par M. Meyer en 1864 et par M. Meunier en 1918. Bibliographie : Du Sommerard 1883, no 2732, p. 204 ; Godman 1901, no 36, p. 32 ; Soler Ferrer 1987, t. II, p. 131 ; Wilson 1989, p. 129 ; Martnez 1991, p. 168 -169 ; Spallanzani 2006, p. 206-208 ; Dectot 2007, no 25, p. 58. Exposition : Valence 1996, no 15, p. 74. Paris, muse de Cluny muse national du Moyen Age. Inv. Cl. 7 647.

Ce grand vase ailes, qui forme une paire avec un second conserv au British Museum, est dcor de registres de pampres de pigments mtalliques et bleus, un simple et deux doubles sur le pied, un simple et six doubles sur la panse et cinq doubles et un simple sur le col, ceux du col et de la panse se prolongeant sur les ailes. Au centre de la panse se trouvent les cus. Celui du British Museum porte, sur lavers, dor sept tourteaux poss en orle, six de gueules, celui en chef dazur charg de trois lis dor, et, au revers, dazur deux plumes dargent et un anneau dor charg dun diamant, quand celui du muse de Cluny porte, sur les deux faces, coup dor et dazur au lion contre-chang. Bien que les ailes du vase du British Museum soient crantes quand celles du vase de Cluny sont lisses, la proximit formelle entre les deux vases est extraordinaire, que ce soit dans la structuration des registres de pampres ou dans le lger dsaxement des ailes. Les armes du vase de Cluny sont difficilement identifiables, en raison des contraintes imposes par la palette du cramiste aux rgles hraldiques. Trois grandes familles toscanes portent un lion contre-chang, les Salvi de Sienne, les Nori et les Gentili de Florence. Mme si Marco Spallanzani a opt pour la seconde de ces trois familles, il nous semble plus prudent de rester dans lindcision maintenue, concernant ces armes, par Timothy Wilson. Pour la pice du British Museum, en revanche, les armes sont parfaitement identifies : ce sont celles de Pierre Ier de Mdicis le Goutteux (1414-1469) ou de son fils Laurent le Magnifique, que lon peut dater daprs 1465, anne o Louis XI concda au premier le droit de porter des fleurs de lis sur ses armes. De plus, ce vase a t rcemment identifi par Nicholas Penny comme tant lun de ceux cits dans un inventaire de 1492 et se trouvant alors, avec un pendant, dans la villa des Careggi, proprit des Mdicis : due orcioloni grandi con dua manichi da Maiolicha, con larme , confirmant bien la datation haute apporte par lhraldique. X. D.

- Plat creux : armes des Ricci de Florence (cat. 69)


Maniss, troisime quart du xve sicle Bleu de cobalt et lustre mtallique monochrome sur glaure blanche H. 7 ; diam. 45 cm Achat la vente de la coll. Eugne Piot, 1848. Bibliographie : Du Sommerard 1883, no 2738, p. 205 ; Spallanzani 2006, p. 212 ; Dectot 2007, no 18, p. 50-51. Exposition : Valence 1996, no 17, p. 78. Paris, muse de Cluny muse national du Moyen Age. Inv. Cl. 1 686.

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Le champ central est occup par un disque hraldique, dazur six toiles et trois hrissons dor. Autour, sur le fond, le chanfrein et laile, perce de deux trous daccroche, sont disposs cinq bandes de pampres entirement en lustre. Au revers, un grand aigle, ailes dployes, la tte tourne vers dextre, entour, sur laile, de rinceaux portant des campanulaces, sans quil soit possible de les identifier plus prcisment. Ce plat est particulirement exceptionnel par la qualit de son lustre, dune couleur or extrmement pure, qui en fait un chef-duvre de matrise du temps de cuisson. Par comparaison, limplantation relative du dcor et des trous daccroche (pourtant raliss auparavant, comme lindiquent les coulures de glaure) ne laisse pas de surprendre, puisque les armoiries, identifies par Marco Spallanzani comme celles des Ricci de Florence, sont franchement dsaxes par rapport la position des trous. X. D.

Conclusion
- Vase (catalogue 74)
Maniss, fin du XVIIe dbut du XVIIIe sicle Lustre mtallique monochrome sur glaure bleue H. 32 ; diam. 22,5 cm Anc. coll. Signol ; achat, 1854. Bibliographie : Du Sommerard 1883, no 2791, p. 211 ; Dectot 2007, no 94, p. 132. Exposition : Valence 1996, no 50, p. 114. Paris, muse de Cluny muse national du Moyen Age. Inv. Cl. 2 374.

Des doubles traits de lustre, souligns de rangs de demi-anneaux galement de lustre, sparent trois registres dans lesquels spanouissent des plantes luxuriantes, probablement des illets. Lintrieur est couvert dune glaure blanche de tonalit lgrement crmeuse. Ce vase appartient une production trs particulire du Levante espagnol. Pendant une priode qui semble avoir t relativement courte, en effet, certains cramistes, autour des annes 1700, ct des plats o le dcor lustr spanouit sur un fond de glaure opacifie blanche, se sont lancs dans une autre production o le fond est constitu par une couche de pigment bleu plus ou moins fonc. Quoique brve, cette production est dautant plus intressante quelle rpond un got semblable dans une autre grande rgion, cette poque, de production de cramique lustre, lIran. X. D.

- Coupe au paon (catalogue 75a)


Iran, fin du XVIIe sicle Pte siliceuse, dcor de lustre mtallique sur glaures colore et incolore H. 9 ; diam. 18 cm Entre au muse en 1806 ; provient du cabinet Denon ; anc. coll. de Louis XVI, acquise en 1785. Svres, muse national de Cramique. Inv. MNC 449.

- Plat au bouquet dillets (catalogue 75b)


H. 4 ; diam. base 9,5 ; diam. ouverture 21,8 cm Acquisition, 1895. Paris, muse du Louvre, dpartement des Arts de lIslam ; dpt du muse des Arts dcoratifs. Inv. 8 184.

Ces deux vaisselles appartiennent une phase de renaissance du dcor de lustre mtallique. En effet, la production sest tiole tout au long du xve sicle pour sembler tout prs de steindre au XVIIe sicle. Son rpertoire puise celui des marges des manuscrits, comme le montrent les mdaillons chantourns qui ponctuent lintrieur de la coupe au paon sur glaure
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blanche et se retrouvent sur glaure bleue lextrieur. Les feuillages lgers, un peu tachistes et souvent dissymtriques, trouvent aussi des contrepoints dans lart des ornemanistes de la seconde moiti du XVIIe sicle (Canby 1999, p. 159). Ce motif est notable entre les mdaillons lextrieur de la coupe au paon, lintrieur autour du volatile, et au revers du plat aux illets. Il est frquent en Orient, mais envahit aussi la cramique espagnole du Levante au XVIIIe sicle (Dectot 2007, nos 90 et 91). On est frapp par un certain nombre de ressemblances technologiques : la glaure l comme ici est alcaline, elle est souvent bleue, le lustre est dune brillance qui appelle des comparaisons avec les pices espagnoles. Le lien semble tnu tant donn les distances, mais des cramiques espagnoles ont t retrouves en Iran et il nest pas improbable que, sans imaginer un entage direct, ces pices aient pu servir de stimulant visuel des recettes tombes presque en dsutude. Elles viennent alors servir de nouvelles tendances esthtiques, drivant de lart du livre du second ge safavide. La coupe au paon du muse national de Cramique a servi de modle au XIXe sicle une jatte en porcelaine dure dcor de lustre mtallique due au dessinateur Peyre (en 1885-1886) et produite la Manufacture nationale de Svres (cat. exp. Paris 2007, no 349). S. M.

X.D. : Xavier Dectot, Conservateur au muse de Cluny muse national du Moyen Age C.D. : Claire Dlry, Collaborateur scientifique au dpartement des Arts de lIslam, muse du Louvre C.J. : Carine Juvin, Collaborateur scientifique au dpartement des Arts de lIslam, muse du Louvre S.M. : Sophie Makariou, Conservateur en chef, charg du dpartement des Arts de lIslam, muse du Louvre D.M. : Delphine Miroudot, Ingnieur dtudes au dpartement des Arts de lIslam, muse du Louvre

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Un choix d'uvres dans l'exposition


La Production abbasside

Cat. 5 / Inv. OA 6700.

Cat.10 / Inv. MAO 23.

L'Iran mdivale

Cat. 28 / Inv. MAO 58.

Cat. 29 / Inv. MAO 526. Cat. 39 / Inv. OA 6 319.

Cat. 46a / Inv. MNC 22 688.

Cat. 46b / Inv. MNC 26 903.

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L'Egypte fatimide

Cat. 18a / MAO 449/179.

Cat. 18b / MAO 936/117.

Cat. 18c / MAO 936/176.

Cat. 18d / MAO 449/162.

Cat. 18e / Inv. K3496.

Cat. 18f / Inv. MAO 936/218.

Cat. 18g / Inv. MAO 936/670.

Cat. 18h / Inv. MAO 936/665.

La Syrie et l'Egypte

Cat. 20a / Inv. LP 2463.

Cat. 20b / Inv. MNC 3292.

Cat. 21 / Inv. OA 6170.

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Le Maghreb et Al-Andalous pr-nasride

Cat.51a / Inv. 14869a

Cat.51b / Inv. 14869b

Cat.51c / Inv. 14869c

Cat.51d / Inv. 14869d

Cat.51e / Inv. 14869e

Cat.51f / Inv. 14869f

Cat.51g / Inv. 14869g

Cat.51h / Inv. 14869h

Cat. 52 / Inv. MAO 380

L'poque nasride

Cat. 58 / Inv. OA 6694

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Valence et ses environs

Cat. 60 / Inv. Cl. 1978

Cat.65 / Inv. Cl. 13503a

Cat. 68 / Inv. Cl. 7647

Cat. 69 / Inv. Cl. 1686

Conclusion

Cat. 74 / Inv. Cl. 2374

Cat. 75a / Inv. MNC 449

Cat. 75b / Inv. 8184

Crdits photographiques Paris, Muse du Louvre photo Raphal Chipault : cat. 5, 10, 29 photo Claire Tabbagh / Collections numriques : cat. 18a, 18c, 18f, 18g, 18h Paris, Runion des muses nationaux, photo Martine Beck-Coppola : cat. 20b, 46a, 46b, 75a ; photo Jean-Gilles Berizzi : cat. 28, 51a, 58 ; photo Herv Lewandowski : cat. 20a, 52 ; photo Jean-Luc Mabit : cat. 60, 74 ; photo Thierry Ollivier : cat. 18d, 21 ; photo Franck Raux : cat. 65, 68, 69 ; photo Michel Urtado : cat. 18b, 18e, 39, 51b, 51c, 51d, 51e. Tous droits rservs pour les illustrations non cites dans cette liste.

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Glossaire
Aile. Bord intrieur dun plat (appel aussi marli). Al-Andalus. Terme qui dsignait, dans la gographie arabe, les terres de la pninsule Ibrique (Espagne et Portugal) sous domination musulmane de 711 1492, de la conqute par les Arabes la capitulation de Grenade. Al-Andalus connut sa plus grande extension au Xe sicle, avant de se rduire au fur et mesure de la Reconqute chrtienne, pour ne plus sappliquer au XVe sicle quau royaume nasride de Grenade. Albarelle. Adaptation libre en franais du terme italien albarello ; un albarelle est un vase plus particulirement destin la conservation de mdicaments ou donguents. De forme cylindrique ventuellement cintre, il se caractrise par un col ourl permettant de fixer une capsule en peau ou en tissu. Attest en Orient ds le XIIe sicle, ce type dobjet a t abondamment produit en Syrie, do il a t export puis imit en Europe (Espagne, Italie). Atmosphre rductrice. rductrice. Voir Cuisson

bndiction divine et sacralise le mot et laction. Bryone. Terme ici appliqu un dcor de feuilles et de fleurs en volutes, que lon a compar du persil ou des marguerites, mais que lon rapproche le plus souvent de la bryone (Bryonia dioica), plante volubile de la famille des cucurbitaces, saccrochant sur tout support grce des feuilles transformes en vrilles. Cavet. Zone concave dun plat reliant le bord intrieur (aile ou marli) au fond. Champlev. Technique consistant creuser lgrement la paroi de la pice autour du motif afin que celui-ci apparaisse en relief. Chantourn. Terme employ pour caractriser un profil non rectiligne faisant alterner lignes concaves et convexes. Cuerda seca. Technique de dcor consistant sparer des glaures polychromes par une ligne compose dun mlange doxyde de manganse et dune substance grasse, qui disparat la cuisson en laissant un trait mat. Cuisson oxydante. Cuisson dans un four aliment enoxygne. Cuisson rductrice. Cuisson dans un four dontlatmosphre, riche en monoxyde de carbone, est appauvrie en oxygne (voir Lustre mtallique). Diwan. Recueil de posie ou de prose, mais aussi conseil administratif ou chancellerie. Ecoinon. Zone situe dans langle dun champ rectangulaire. Epigraphie. Du grec epi graphein, crire sur . Science qui consiste tudier les inscriptions sur pierre, bois, mtal et cramique. Esgrafi. Adaptation libre en franais du terme espagnol esgrafiado, lui-mme provenant de litalien sgraffiare. Technique consistant inciser la surface, ici celle du
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Azulejos. Ensemble de carreaux de cramique assembls en panneau et utiliss comme revtement mural intrieur ou extrieur. Azulejo (sing.) vient de larabe alzulaydj, signifiant pierre polie . Bacino (sing.), bacini (pl.). Cramique de forme ouverte utilise en Italie, mais aussi en France et en Grce, pour le dcor des faades ddifices civils ou religieux. Balustre (vase balustre). Vase de forme renfle dans sa partie suprieure et dont le galbe samincit en descendant vers la base. Bismillah. Formule commenant par bi-ismi Allah, qui signifie Au nom de Dieu , suivie de al-Rahman al-Rahim, le Clment, le Misricordieux . Elle ouvre chaque sourate coranique lexception de la sourate XCVI et prcde gnralement tout texte ou acte important ; cette formule appelle la

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mlange lustrant avant la seconde cuisson, afin de faire apparatre la couche sousjacente. Evers. Qualifie le profil lgrement retourn vers lextrieur de la lvre ou du bord dune pice de forme. Faence. Cramique pte argileuse et glaure opacifie ltain. Fleuron. Ornement vgtal stylis en forme de fleur ou de feuille. Fustat. A lorigine campement situ au bord du Nil, Fustat est la premire ville fonde par les conqurants musulmans en Egypte, sans doute vers 643. Elle reste prospre pendant des sicles malgr la cration de ses voisines al Qatai et, en 969, Le Caire, qui finira par lenglober. Glaure. Mince couche vitreuse pose la surface dune cramique afin de la rendre impermable, lisse et brillante, et dy apposer ventuellement un dcor. Godron. Motif ovode allong, en creux ou en relief. Haft-rang. Sept couleurs en persan. Technique de cramique employe en Iran la fin du XIIe et au dbut du XIIIe sicle, adoptant une large gamme de coloris. Les oxydes colorants les moins fragiles sont cuits lors de la premire cuisson (entre 800 et 1 000 ; les plus C) fragiles sont cuits lors dune seconde cuisson une temprature moins leve dite de petit feu . Hgire (H /). De larabe hijjra, migration . La premire anne de lhgire, moment o le prophte Muhammad quitte La Mecque pour sexiler Yathrib (future Mdine) et y organiser sa communaut, correspond lanne 622 de notre re. Cette date marque le dbut de lre musulmane. Ifriqiya. Altration arabe du nom latin Africa. Ce terme fut dabord appliqu par les gographes mdivaux la rgion de Carthage. Il dsigna par la suite la rgion orientale du Maghreb : la Tunisie et une partie de lAlgrie (Constantinois).

Imamzada. Terme persan signifiant n dun imam . Dsigne la fois le descendant dun imam shiite et le tombeau de ce saint personnage ; ces tombeaux font lobjet de fervents plerinages. Iwan. Terme dorigine persane dsignant un lment caractristique de larchitecture civile de lIran parthe et sassanide ; il se prsente comme un porche ou une salle vote, ferms sur trois cts et ouverts sur le quatrime par un grand arc. Il est repris dans larchitecture civile et religieuse lpoque islamique. Khurasan. Vaste rgion situe dans le nordest de lIran actuel. Lancienne province iranienne du Khurasan englobait des territoires situs aujourdhui en Afghanistan, au Tadjikistan, au Turkmenistan et en Ouzbekistan. Kufique ou coufique. Nom communment utilis pour nommer les critures anguleuses. Le nom vient de la ville de Kufa (Iraq), o cette calligraphie se serait particulirement dveloppe. Il est clair cependant que cette famille de graphies connut une expansion gographique gale celle de lIslam classique et de nombreuses variantes. Cette appellation apparat par exemple dans un document kairouanais de 1293. Le terme est gnrique et couramment admis, tout comme celui de gothique dans le domaine de lcriture occidentale. Kunya. Dsigne un terme qui, dans le monde islamique, fait partie du nom ; il indique une paternit relle ou un attribut (Abu Ahmad = pre dAhmad ; Abu al-Zafar = pre de la victoire). Lajavardina ou lajvardina. Du persan sang-i lajvard, lapis-lazuli , qui dsigne la couleur de loxyde de cobalt, utilis dans ce type de cramiques, cuites selon la technique du dcor haft-rang mais employant un nombre plus restreint de couleurs. Lambris. Revtement constitu de panneaux destins orner les murs dune
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pice ; le terme est plus couramment employ pour le bois, le stuc ou le marbre, mais il est appliqu ici la cramique. Les panneaux de cramique de la priode islamique recouvraient la partie infrieure des murs. Levante. Partie de la pninsule Ibrique borde par la mer Mditerrane. Elle correspond peu prs la Catalogne, aux Balares et aux rgions de Valence et de Murcie. Lustre mtallique (dcor de). Technique dcorative invente par les potiers musulmans au IXe sicle, consistant peindre sur la surface dune pice pralablement cuite avec sa glaure un dcor avec un mlange base de composs mtalliques oxyds (de cuivre et dargent). Ce dcor est ensuite cuit plus basse temprature dans une atmosphre appauvrie en oxygne (cuisson rductrice), permettant aux oxydes de pntrer dans le verre de la glaure et de se transformer en nanoparticules de mtal. Majolique. De litalien maiolica, dsignant au dpart les importations de faence valencienne (peut-tre par dformation du nom de Majorque). Nom gnrique dsignant la fois les proto-faences hispaniques et italiennes et les premires faences occidentales (hispaniques, italiennes et franaises) produites aux XVe et XVIe sicles. Marli. Bord intrieur ou aile dun plat. Mihrab. Mot dorigine incertaine compos comme un nom dinstrument, et non pas comme un nom de lieu. Dsigne cependant en arabe, et par extension dans lensemble du monde islamique, la niche place sur le mur de qibla de la mosque ou de tout autre difice religieux. Il peut adopter des formes trs diverses : niche lgrement creuse ou fond plat, vritable petite pice ( la Grande Mosque de Cordoue par exemple). Il concentre en gnral une grande part des effets dcoratifs de ldifice et en est llment le plus marquant.

Naskhi ou naskh. Lun des six types dcriture cursive proportionne, o le trac des lettres est souple et arrondi, et qui se caractrise par la rupture de la ligne de base. Ocelle. Motif circulaire enfermant un point ou un cercle de couleur diffrente : les plumes de la queue des paons sont ocelles ; cest pourquoi le motif est aussi appel oeil de paon . Ombilic. Relief tronconique plac au centre dun plat. Palmette. Ornement vgtal voquant la feuille de palmier. Le terme est souvent utilis de manire impropre pour dsigner tout motif de feuille panouie. Pte siliceuse. Pte de composition complexe dont la teneur en silice (quartz pulvris) avoisine les 90 %. Employe dans lEgypte antique, sa fabrication rapparat aux XIe et XIIe sicles dans le monde syro-gyptien et en Iran. Pour les ptes les plus fines et les plus dures, on adjoint de la fritte, qui nest autre que du verre pil. Petit feu (cuisson de). Cuisson basse temprature (600 800 C), par opposition la cuisson de grand feu (800 1 200 C). Pice de forme. Terme gnral dsignant toute sorte dobjet en cramique (coupe, plat, pichet, vase, rondebosse) par opposition aux carreaux de revtement. Pice ferme. Pice dont le profil se referme en son extrmit suprieure. Pidouche. Pied de section circulaire dont le profil svase vers la base. Pseudo-inscription. Succession de hampes et de lignes imitant lallure dune inscription arabe, vise uniquement dcorative. Qala (al-Qalat). fortifie, citadelle. Rsidence princire

Rserve (peint en rserve). Se dit dun motif dessin en ngatif , dont la silhouette a
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t rserve suprieure.

dans

la

couche

peinte

Rinceau. Motif compos de tiges et de feuillages, le plus souvent styliss et agencs en enroulements ou entrelacs successifs. Ronde-bosse. Se dit dune oeuvre sculpte en complet volume, dtache du fond et autour de laquelle on peut tourner. Sebka. Dcor form dun rseau de losanges et utilis frquemment en alAndalus dans les dcors architecturaux partir de lpoque almohade (1130-1269). Sinople. Email hraldique correspondant au vert dans les reprsentations polychromes. Solfas. Dcor abstrait alternant points et traits serrs, rappelant des notes de musique. Taifas. De larabe taifa (pluriel tawaif ), faction, parti ; par extension, le terme taifa dsigne un petit royaume centr sur un noeud urbain. La priode appele en espagnol Reyes de Taifas (muluk al-tawaif) est comprise entre la fin du califat des Umayyades dEspagne (1031) et laccession au pouvoir des Almoravides (1056) ; de multiples pouvoirs locaux se disputrent alors le pouvoir sur la pninsule Ibrique. Tchi. Motif dcoratif, emprunt la Chine, en forme de nuage tourment. Vermicul. Tapiss dun semis de fins motifs curvilignes.

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Carte des centres de production attests entre le IXe et le XVe sicle et des lieux de dcouverte de cramique lustre.

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Bibliographie
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