Aluno: Antonio Carlos de Souza Turma: 101

Conto
1) Introduo: O conto a forma narrativa, em prosa, de menor extenso (no sentido estrito de tamanho). Entre suas principais caractersticas, esto a conciso, a preciso, a densidade, a unidade de efeito ou impresso total da qual falava Poe (1809-1849) e Tchekhov (1860-1904): o conto precisa causar um efeito singular no leitor; muita excitao e emotividade. Ao escritor de contos d-se o nome de contista. 2) Caracteristicas gerais: H algumas caractersticas que podem nos ajudar a identificar ou at mesmo a produzir um conto: uma narrativa linear e curta, tanto em extenso quanto no tempo em que se passa. A linguagem simples e direta, no se utiliza de muitas figuras de linguagem ou de expresses com pluralidade de sentidos.

 Todas as aes se encaminham diretamente para o desfecho. Envolve poucas personagens, e as que existem se movimentam em torno de uma nica ao. As aes se passam em um s espao, constituem um s eixo temtico e um s conflito. A habilidade com as palavras muito importante, principalmente para se utilizar de aluses ou sugestes, frequentemente presentes nesse tipo de texto. Alm de fecundo na diversidade temtica, os contos brasileiros so fecundos na produo. Talvez isso acontea porque os contos produzidos no Brasil, principalmente a partir do modernismo, tem adquirido identidade prpria e se manifestado das mais diversas maneiras, de modo que dificilmente so fiis s caractersticas acima citadas. 3) Caractersticas especificadas: Extenso O Conto , antes de mais nada, curto. Mesmo que alguns autores insistam que determinadas narrativas de longa durao sejam tambm contos por suas caractersticas estruturais, pode-se considerar que estes casos esto a para confirmar a exceo da regra. Assim, o conto curto. E por que curto, conciso. No h tempo para se espalhar em grandes detalhes, em sutilezas que destoam de seus tempos, de seu necessrio ritmo de leitura. Um conto deve estar contido entre algumas palavras (no caso de micro contos) at um mximo de cinco a seis mil palavras. Linhas Dramticas Enquanto que num romance podem haver vrias linhas de desenvolvimento, como por exemplo, estrias secundrias acontecendo em volta da trama do protagonista, no caso do conto a trama nica. No h a possibilidade da disperso no desenvolvimento da estria, dado as caractersticas de conciso do conto.

Tempo O conto no tem muito espao para idas e vindas no tempo. A utilizao de recursos como o flashback rara, permanecendo a narrativa quase sempre em uma nica linha de encaminhamento temporal. Espao Dada a curta extenso do conto, os seus cenrios e sua descrio, portanto! so restritos, podendo o autor os reduzir ao mnimo indispensvel para a sua contextualizao espacial. Esta pode at ser, em alguns casos, inexistente. Final enigmtico Alguns escritores contemporneos escrevem a narrativa sem um final, ou at mesmo sem um desenvolvimento flagrante. Seus contos so mais contemplativos, mais um estado dalma, s vezes sem nexo aparente. O mais comum, no entanto, o conto com uma estrutura tradicional, com incio, meio e fim. O final deve sempre ser uma surpresa, a resoluo de um enigma, ou a inverso de uma

situao que deveria seguir em direo oposta, ou que pareceria sem soluo. O suspense deve ser mantido at o ltimo pargrafo, quando, depois de prender o leitor atravs de toda a sua leitura, o escritor lhe fornece a catarse a risada, o susto, a surpresa. ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Uma galinha Conto

( Clarisse Lispector )

Era uma galinha de domingo. Ainda viva porque no passava de nove horas da manh. Parecia calma. Desde sbado encolhera-se num cante da cozinha. No olhava para ningum, ningum olhava para ela. Mesmo quando a escolheram, apalpando sua intimidade com indiferena, no souberam dizer se era gorda ou magra. Nunca se adivinharia nela um anseio. Foi pois uma surpresa quando a viram abrir as asas de curto vo, inchar o peito e, em dois ou trs lances, alcanar a murada do terrao. Um instante ainda vacilou o tempo da cozinheira dar um grito e em breve estava no terrao do vizinho, de onde, em outro vo desajeitado, alcanou o telhado. L ficou em adorno deslocado, hesitando ora num, ora noutro p. A famlia foi chamada com urgncia e consternada viu o almoo junto de uma chamin. O dono da casa, lembrando-se da dupla necessidade de fazer esporadicamente algum esporte e de almoar, vestiu radiante um calo de banho e resolveu seguir o itinerrio da galinha: em pulos cautelosos alcanou o telhado onde esta, hesitante e trmula, escolhia com urgncia outro rumo. A perseguio tornou-se mais intensa. De telhado a telhado foi percorrido mais de um quarteiro de rua. Pouco afeita a uma luta mais selvagem pela vida, a galinha tinha que decidir por si mesma os caminhos a tomar, sem nenhum auxlio de sua raa. O rapaz, porm, era um caador adormecido. E por mais intima que fosse a presa o grito de conquista havia soado. Sozinha no mundo, sem pai nem me, ela corria, arfava, muda, concentrada. s vezes, na fuga, pairava ofegante num beiral de telhado e enquanto o rapaz galgava outros com dificuldade tinha tempo de se refazer por um momento. E ento parecia to livre. Estpida, tmida e livre. No vitoriosa como seria um galo em fuga. Que que havia nas suas vsceras que fazia dela um ser? A galinha um ser. verdade que no se poderia contar com ela para nada. Nem ela prpria contava consigo, como o galo cr na sua crista. Sua nica vantagem que havia tantas galinhas que morrendo uma surgiria no mesmo instante outra to igual como se fora a mesma. Afinal, numa das vezes em que parou para gozar sua fuga, o rapaz alcanou. Entre gritos e penas, ela foi presa e em seguida carregada em triunfo por uma asa atravs das telhas e pousada no cho da cozinha com certa violncia. Ainda tonta, sacudiu-se um pouco, em cacarejos roucos e indecisos. Foi ento que aconteceu. De pura afobao a galinha ps um ovo. Surpreendida, exausta. Talvez fosse prematuro. Mas logo depois, nascida que fora para a maternidade, parecia uma velha me habituada. Sentou-se sobre o ovo e assim ficou, respirando, abotoando e desabotoando os olhos. Seu corao, to pequeno num prato, solevava e abaixava as penas, enchendo de tepidez aquilo que nunca passaria de um ovo. S a menina estava perto e assistiu tudo estarrecida. Mal, porm conseguiu desvencilhar-se do acontecimento, despregou-se do cho e saiu aos gritos: Mame, mame, no mate mais a galinha, ela ps um ovo! Ela quer o nosso bem! Todos correram de novo cozinha e rodearam, mudos, a jovem parturiente. Esquentando seu filho, esta no era nem suave nem arisca, nem alegre nem triste, no era nada, era uma galinha. O que no

sugeria nenhum sentimento especial. O pai, a me e a filha olhavam j h algum tempo, sem propriamente um pensamento qualquer. Nunca ningum acariciou uma cabea de galinha. O pai afinal decidiu-se com certa brusquido: Se voc mandar matar esta galinha nunca mais comerei galinha na minha vida! Eu tambm! Jurou a menina com ardor. A me, cansada, deu de ombros. Inconsciente da vida que lhe fora entregue, a galinha passou a morar com a famlia. A menina, de volta do colgio, jogava a pasta longe sem interromper a corrida para a cozinha. O pai de vez em quando ainda se lembrava: "E dizer que a obriguei a correr naquele estado!" A galinha tornara-se a rainha da casa. Todos, menos ela, o sabiam. Continuou entre a cozinha e o terrao dos fundos, usando suas duas capacidades: a da apatia e a do sobressalto Mas quando todos estavam quietos na casa e pareciam t-la esquecido, enchia-se de uma pequena coragem, resqucios da grande fuga e circulava pelo ladrilho, o corpo avanando atrs da cabea, pausado como num campo, embora a pequena cabea a trasse: mexendo-se rpida e vibrtil, com o velho susto de sua espcie j mecanizado. Uma vez ou outra, sempre mais raramente, lembrava de novo a galinha que se recortara contra o ar beira do telhado, prestes a anunciar. Nesses momentos enchia os pulmes com o ar impuro da cozinha e, se fosse dado s fmeas cantar, ela no cantaria mas ficaria muito mais contente. Embora nesses instantes a expresso de sua vazia cabea se alterasse. Na fuga, no descanso, quando deu luz ou bicando milho era uma cabea de galinha, a mesma que fora desenhada no comeo dos sculos. At que um dia mataram-na, comeram-na e passaram-se anos.

Poesia concreta
1) Introduo: Poesia concreta um tipo de poesia vanguardista, de carter experimental, basicamente visual, que procura estruturar o texto potico escrito a partir do espao do seu suporte, sendo ele a pgina de um livro ou no, buscando a superao do verso como unidade rtmico-formal. Surgiu na dcada de 1950 no Brasil e na Sua, tendo sido primeiramente nomeada, tal qual a conhecemos, por Augusto de Campos na revista Noigandres de nmero 2, de 1955, publicada por um grupo de poetas homnimo revista e que produziam uma poesia afins. Tambm chamada de (ou confundida com) Poesia visual em algumas partes do mundo. 2) Caracteristicas: A poesia concreta uma vanguarda no sentido de arte que busca a ruptura, dado por Octavio Paz.

Expressas em grande parte no seu manifesto paulista de 1958 (Plano-piloto para poesia concreta), e de maneira mais clara, o que levou grande adeso de outros poetas do mundo inteiro a este grupo, incluindo o boliviano-suo Gomringer (considerado por muitos europeus o principal e nico expoente deste movimento), aparentemente, a poesia concreta opera por duas distines bsicas: a paranomsia e a disposio espacial dos vocbulos, frases ou caracteres. Operando por paranomsia e no abandonando o uso da palavra, a poesia concreta no ser definida exclusivamente como uma poesia visual. No "Plano-piloto", considera-se como seus precursores, pela ordem de referncia no manifesto, Ezra Pound, Apollinaire, Eisenstein, Mallarm, James Joyce, e.e. cummings, futuristas, dadastas, Oswald de Andrade, Joo Cabral de Mello Neto, Webern e seus seguidores, Mondrian, Max Bill e a arte concreta em geral. Em tom radical, o manifesto declara o fim do verso como unidade rtmico-formal do poema, que passa a reconhecer o espao como agente estrutural, deixando de desenvolver-se de maneira meramente temporal e linear, intentando a simultaneidade da comunicao no-verbal: o poema concreto, usando o sistema fontico (dgitos) e uma sintaxe analgica, cria uma rea lingstica especfica - "verbivocovisual"- que participa das vantagens da comunicao no-verbal, sem abdicar das virtualidades da palavra Buscam os poetas concretos, nas palavras do grupo paulista, chegar estrutura-contedo, veiculando uma mensagem de forma no-usual. A prpria estrutura do poema comunicar, complementando ou sendo complementada pelo sentido desenvolvido no texto. Importante referncia o manifesto faz sobre a renncia disputa do absoluto, considerando os seus poemas como uma obra de arte perene, contextualizada na era da informao rpida, tal qual um anncio publicitrio, que tende a ser esquecido, substitudo por outros. No h lugar na poesia concreta, segundo seu manifesto para expresso, subjetividade e hedonismo. Os poemas devem ser um poema-produto que seguir a frmula inicial da poesia de Maiakovski, transformar o poema em equao ou criar problemas exatos e resolv-los em termos de linguagem sensvel. Em adendo, posto em 1961, a poesia concreta paulista assume sua postura revolucionria, citando o mesmo poeta russo: "sem forma revolucionria no h arte revolucionria"

Exemplos:
Haroldo de Campos

Bibliografia http://pt.wikipedia.org/wiki/Conto http://www.infoescola.com/redacao/conto/ http://www.escritacriativa.net/escrita/artigososwaldo/contos.html http://www.releituras.com/clispector_galinha.asp http://pt.wikipedia.org/wiki/Poesia_concreta http://www.google.com.br/search?hl=ptBR&biw=1339&bih=494&rlz=1W1SKPT_pt-BR&q=poesia %20concreta&gs_sm=e&gs_upl=2266l5141l0l15l8l0l0l0l0l0l0ll0&um=1&ie=UTF8&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi