"Le monument aux martyrs d'Oradour-sur-Glane" par Fenosa.

L'histoire d'un "Non-lieu

de mémoire" (1944-19..)
Author(s): Bertrand Tillier
Source: Vingtième Siècle. Revue d'histoire , Jul. - Sep., 1997, No. 55 (Jul. - Sep., 1997),
pp. 43-57
Published by: Sciences Po University Press

Stable URL: https://www.jstor.org/stable/3770544

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 LE MONUMENT AUX MARTYRS
D'ORADOUR-SUR-GLANE PAR FENOSA
L'HISTOIRE D'UN ( NON-LIEU DE MEMOIRE ) (1944-19..)

Bertrand Tillier

Pour Bernard Vargaftig,

qui vit braler Oradour.

En 1944, le sculpteur republicainmentale commandee par le Comite de

catalan Fenosa, refugie en France, Liberation, destinee a commemorer le
reqoit la commande d'un monument massacre du village limousin d'Oradour-
destine a commemorer le massacre du sur-Glane par les armees nazies. Exposee
village d'Oradour-sur-Glane, par au la Salon des Surindependants de Paris a
division Das Reich. II imagine une l'automne 1945, l'oeuvre est aussitot
femme enceinte au corps leche par lesremarquee par la critique qui recouvre
flammes dont la nudite choque aussitotjuste, depuis quelques mois, sa liberte de
l'eveque de Limoges, Mgr Rastouil, quiplume. Mais rapidement, le scandale
denonce l'oeuvre dans une violente dia- eclate, par la voix de l'eveque de Limoges,
tribe. II faut attendre 1981 pour qui
querefuse l'installation de cette statue tant
la statue soit erigee, au centre d'un
a Oradour qu'a Limoges.
rond-point peripherique et sans la Si, jusqu'a aujourd'hui, quelques
dedicace initiale de Paul Eluard. Ber- auteurs ont tente de raconter l'histoire de
trand Tillier eclaire les ressorts de cette ce monument avorte 1, l'attention recente
eviction ou se confondent histoire de
des historiens ayant travaille sur la
l'art, domaine politique et enjeux de
memoire et les lieux du souvenir de la
memoire.
seconde guerre mondiale2 n'a pas ete atti-
ree par ce qui fut un veritable -non-lieu
A pres la Liberation, dans les annees
1944-1945, le sculpteur catalan - 1. Cf. Jean Leymarie, Fenosa, Geneve, Skira, 1993, p. 22 et
l'article plus detaille de Claire Wapler, 3 A propos du Monument
republicain refugie en France et d'Oradour., Cabiers Fenosa, 1, 1994-1995, p. 12-18.
2. Cf. le bilan des lieux monumentaux de la m6moire de la
contraint a l'exil par l'avenement du fran-
deuxieme guerre mondiale en France, dresse par Serge Bar-
quisme - Apel.les Fenosa (1899-1988) tra-
cellini et Annette Wieviorka (Passant, souviens-toi . Paris, Plon,
vaille a la creation d'une oeuvre monu- 1995), ouI le monument congu par Fenosa n'est pas mentionne.

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BERTRAND TILLIER

Pau Vila, est marquee par la celebre ,me-

de memoire 1, qui entre pourtant pleine-
thode libre de Maria Montessori - et de
ment dans l'enjeu historique, politique,
ideologique et commemoratif du village
l'ecole municipale d'art de son quartier.
d'Oradour-sur-Glane2. L'histoire mouve- En 1920, apres avoir ete pendant plusieurs
mentee de ce monument restait donc a annees l'assistant du sculpteur barcelonais
ecrire, puisqu'elle appartient a cette ques-
noucentiste 3 fortement impregne de clas-
tion de la commemoration, de meme sicisme et de mediterraneisme Enric Casa-
qu'aux problemes de la situation de novas4, Fenosa refuse de se soumettre au
l'artiste a la fin de la guerre et de la validite
service militaire. Deserteur, il quitte alors
d'une ceuvre a commemorer, dans une l'Espagne pour gagner la France, Tou-
France encore dechiree entre les clivages louse d'abord, puis Paris. II y reste
politiques les plus divers et le retour d'unjusqu'en 1929. Durant ces annees pari-
pouvoir moral clerical. siennes, il est veritablement devenu sculp-
teur, grace au soutien de Picasso et de
o RAPIDE PORTRAIT DE L'ARTISTE (1899-1939) Supervielle - qui lui achetent ses premie-
res sculptures - et de Max Jacob, qui pre-
Apel.les Fenosa est ne a Barcelone en
face sa premiere exposition d'envergure
1899, dans un milieu de commerpants et en 1924.
de modestes industriels que l'on pourrait
Porte par le succes, il est invite a expo-
qualifier de ( petite bourgeoisie eclairee . ser ses oeuvres a Barcelone en 1929. Parti
Son pere est un sympathisant de la cause
pour deux semaines, il reste en Catalogne
anarchiste, feru de litterature et pourfen- durant dix annees. Des difficultes mate-
deur d'injustice: il prenomme ainsi l'un rielles et douanieres retiennent ses
de ses fils Oscar, pour protester contre la
oeuvres a la frontiere. Puis, la proclam
condamnation infligee en Angleterre, au
meme moment, a l'ecrivain Oscar Wilde.
tion de la Republique a Barcelone, le
14 avril 1931, le fascine et l'incite a se
Par ailleurs, cette famille semble parvenir
reinstaller dans sa ville natale. II racontera
relativement facilement a concilier ses
ainsi:
opinions libertaires avec les traditions bar-
,,La Republique est arrivee par surprise. On
celonaises, car le jeune Apel.les Fenosa a
l'attendait, mais pas si t6t. C'etait magnifique,
ete baptise comme tous les enfants natifs
car il n'y a pas eu une goutte de sang verse,,5.
de Barcelone, plus par habitude et supers-
Il participe activement a la vie artistique
tition - semble-t-il - que par foi religieuse
profonde. et culturelle catalane, en exposant dans
L'enfance et l'adolescence de Fenosa plusieurs manifestations collectives
sont assez communes, a quelquesd'avant-garde,
details avant que la guerre d'Espa-
pres: sa volonte permanente de gne n'eclate et le tetanise. Socialiste, il
devenir
sculpteur, sa precocite pour le dessin,s'engagesadans les rangs republicains,
frequentation de l'Ecole Horaciana adherant
- ou au PSUC6 qui regroupe des juil-
la pedagogie, pronee par le geographe let 1937, socialistes, radicaux et commu-

1. L'absence de toute reproduction et de tout commentaire

3. Sur
de l'ceuvre dans l'imposant catalogue de l'exposition le noucentisme
Face a et les avant-gardes politiques, litterai-
I'Histoire (Paris, MNAM - Centre Pompidou), ou res et artistiques de Barcelone, consulter l'ouvrage collectif,
la maquette
a pourtant ete presentee, semble tout aussi symptomatique Barcelone 1888-1929,
de Modernistes, anarchistes, noucentistes,
cette situation (seule la notice technique est mentionnee ou la creation
dansfievreuse d'une nation catalane, revue Autre-
la liste des ceuvres exposees, p. 606). ment, serie .Memoires,, 16, mai 1992, p. 171-200.
2. Consulter l'ouvrage capital de l'historienne americaine 4. Sur cet artiste, voir le catalogue Enric Casanovas, Barce-
lone, Palau de la Virreina, 1984.
Sarah Farmer, Oradour. arret sur memoire, Paris, Calmann-Levy,
1994, ou l'auteur etudie la maniere dont le site d'Oradour a 5. Fenosa, Propos d'atelier, edition etablie, annotee et pre-
et& monumentalise . La sculpture de Fenosa n'y est pas evo-sentee par Bertrand Tillier, Creil, Dumerchez, 1995, p. 39.
quee. 6. Parti socialiste unifie de Catalogne.

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 LE MONUMENT D'ORADOUR PAR FENOSA

d'apresIlPicasso et d'apres moi le seul qui

nistes en un unique front antifasciste.
cree un syndicat d'artistes, concourtcompte.
pour Votre aimable puissance nous aide-
rait tous en l'aidant.
une statue de la R6publique1, se voit Votre respectueux
confier l'execution d'un buste de Karl
Jean Cocteau6
Marx2 et, des 1936, contribue au sauve-
tage d'oeuvres d'art, en organisant A des
Paris, il est tres lie dans ces annees-la
convois a travers la Catalogne et l'Aragon, avec Picasso et Paul Eluard, dont il fera
au plus fort des combats. Apres la defaite d'ailleurs les portraits respectifs7. En
republicaine, il vit clandestinement pres
Limousin, il jouit du soutien durable,
de Barcelone, jusqu'a ce qu'il se decide materiel et moral, de la famille d'Albis,
a regagner la France en 19393. apparentee aux porcelaineries Haviland,
pour lesquelles il realise, a cette meme
0 LES ANNEES NOIRES (1939-1944) epoque, des pieces en porcelaine et en
biscuit - dont une serie de pigeons qui
Jusque dans l'exil et la defaite frangaise,
n'est pas sans rappeler la symbolique de
en juin 1940, la guerre le laisse dans un
la colombe de la paix, dont Picasso deve-
profond desarroi.
loppe parallelement le theme dans son
,C'etait un ratage complet. C'etait mon oeuvre.
ratage aussi. Quand on a perdu une guerre
Durant toute cette periode, il r
dans son propre pays, que les amis sont dans
des camps de concentration fascistes, on se d'exposer, pour exprimer sa resis
trouve coupe de beaucoup de choses. Et arri- d'individu et d'artiste, tout en conti
ver dans un pays d'exil qui subit aussi la d'elaborer son oeuvre sculpte. N
defaite, c'est terrible 4. guere, par la precarite de sa situat
II vit l'Occupation entre Paris et le refugie republicain espagnol, la p
lite d'une action efficace, il se retir
Limousin, grace a la double protection de
Cocteau et de Picasso qui lui obtiennent une forme d'anonymat qui confine
des papiers en regle, par l'entremise d'un existence semi-clandestine. L'arres
ancien haut fonctionnaire de Police revo- en France, et l'execution de l'ancie
que par Vichy: Andre Dubois 5, auquel une sident de la Catalogne Luis Compa
lettre de recommandation fut adressee: livre par le gouvernement de Vic
regime franquiste, l'incitent a une
19 place de la Madeleine 23 juillet 1939 discrete consistant principalement
la complicite d'Andre Dubois et de
Cher Monsieur,
ques amis resistants - a fournir des
Je me permets de vous recommander beau-
coup Fenosa. II n'est pas ,un sculpteur, mais papiers reguliers a des artistes exiles et a
en faire sortir d'autres des camps de transit
franpais.
1. Il remporte le second prix et son oeuvre sera acquise par
la Ville de Barcelone. L'oeuvre (1932) a disparu et n'a pas ete
retrouvee a ce jour.
2. Cette effigie a aujourd'hui disparu.
3. Pour une biographie plus etendue de Fenosa, cf. J. Ley- 6. Lettre autographe actuellement conservee dans les archi-
marie, Fenosa, op. cit., et la chronologie en annexe de Fenosa, ves (RP 18/67) du musee de la Monnaie (Paris). Nous remer-
Propos d'atelier, op. cit., p. 111-140. cions le conservateur, Monsieur Jean-Marie Darnis, pour son
4. Fenosa, Propos d'atelier, op. cit., p. 42. obligeante communication.
5. Andre Dubois etait en fait directeur adjoint a la Sirete 7. Le buste de Picasso a aujourd'hui disparu. II a certaine-
nationale, ou il s'occupait plus particulierement des etrangers. ment ete accidentellement detruit. En revanche la tete d'Eluard
Depuis les annees 1920, il connaissait Cocteau et Picasso. Revo- (1942) est conservee au musee d'Art et d'Histoire de Saint-Denis
que par Vichy, il frequentait presque quotidiennement Picasso (fonds Eluard).
pendant l'Occupation. Ayant garde des contacts a la prefecture 8. Luis Companys (1883-1940) avait proclame en 1934 la sou-
de Police de Paris, il s'employa alors a aider de nombreux verainete de la Catalogne au sein de la Republique federale
artistes etrangers refugies en France. espagnole.

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BERTRAND TILLIER

des en
C'est au cours de l'un de ses sejours FFI: l'un pour la periode du 22 sep-
Limousin qu'il regoit deux commandes tembre au 9 octobre 19445 et l'autre lui
faisant suite:
liees a la guerre: un bas-relief represen-
tant La Guerre se prosternant devant laautorites civiles et militaires sont invi-
,Les
Paix1, destine a etre appose a Jouxtens,
tees a laisser passer Monsieur FENOSA
sur la facade de la maison des d'Albis, ou) se rendant a LIMOGES a ORADOUR-
Apel.les
fut signee la reddition des troupesSUR-GLANE,
alle- et a lui preter aide et assistance
le cas echeant.
mandes en Limousin, le 21 aout 1944; et
Valable du 9.10.1944 au 15.11.1944.
le Monument aux martyrs d'Oradour-sur- Pour le COMAC & P.O.
Glane2, village proche de Limoges, detruit Paris, le 9 octobre 1944,,6.
par la division Das Reich le 10 juin 19443.
Ces laissez-passer semblent avoir ete
O SCULPTER/COMMEMORER delivres a Fenosa afin qu'il puisse se ren-
dre de Paris a Oradour, pour eprouver
La commande a Fenosa d'une oeuvre l'ampleur du massacre avant de realiser
monumentale destinee a commemorer le son oeuvre. On n'ose parler de -source
martyre d'Oradour emane, d'apres diffe- d'inspiration,. Mais il s'agissait certaine-
rents temoignages contemporains - dont ment pour le sculpteur de voir et de
celui de l'artiste - du Comite de Libera- savoir, pour pouvoir ensuite commemo-
tion4, et intervient dans les semainesrer. quiUn autre document vient verifier le
ont suivi la Liberation. En depit de role nos pionnier de commanditaire des FFI.
innombrables recherches aupres de diffe- C'est un ouvrage edite par la Commission
rentes sources d'archives, nous n'avons militaire nationale du CNR7, oi la
pu retrouver la trace documentaire de maquette du monument congue par
l'acte. Soit qu'en cette periode trouble etFenosa en 1944 est reproduite, accompa-
mouvementee, la redaction d'un docu- gnee d'un poeme A Oradour par Jean Tar-
dieu8.
ment officiel ait ete negligee; soit que
l'acte de commande n'ait pas ete conserve Durant l'hiver 1944-1945, de retour a
lors de transferts d'archives, ni par Paris, Fenosa realise le monument dans
l'artiste, dont l'atelier a connu ulterieure- son atelier du boulevard Saint-Jacques. Il
ment un demenagement complet. En congoit ainsi, en grandes dimensions, une
revanche, on connait deux laissez-passer femme nue, en pied, dont le ventre rond
delivres a l'artiste par l'etat-major national et lourd indique qu'elle est enceinte. Les
bras, tendus vers le ciel et termines par
des mains puissantes et disproportion-
1. Bronze, H. 35 x L. 52 cm., coil. particuliere. nees, provoquent un elancement du corps
2. Bronze, Alexis Rudier fondeur, H. 347 x L. 110 x P. 75 cm. que les flammes commencent de ronger.
L'ceuvre appartient aux collections du musee national d'Art
moderne (Inv. AM 861 S.) et a ete installee a Limoges en janvier
Le visage, au modele nerveux et torture
1981. Il existe aussi un tirage en bronze de la maquette - l'image du reste du corps -, semble
(H. 118 x L. 35 x P. 30 cm.), dont la Generalite de Catalogne
exhaler un cri. D'emblee, l'oeuvre degage
conserve un exemplaire dans son fonds d'oeuvres d'art.
3. Nous ne reviendrons pas ici sur les circonstances atroces
et dramatiques de la destruction de cette bourgade et renvoyons
a Sarah Farmer, Oradour..., op. cit., p. 29-60.
4. Il y avait alors en Limousin deux Comites de Liberation. 5. Document FFI, etat-major, Region R. 5 (archives Nicole
L'un, emanant de la Ville de Limoges, etait dirige par le docteurFenosa).
Chadourne. L'autre, departemental, etait preside par le pasteur 6. Document reference EMN/CAB Q.-G. II-89 (arch. Nicole
de Limoges Albert Chaudier. Etant donne les liens entre Fenosa Fenosa).
et les families protestantes Haviland et d'Albis implantees en 7. Conseil national de la Resistance.
Limousin, nous pensons plutot a cette seconde entite. Mais en 8. Les FFI, vers l'Armee nouvelle, Paris, 15 mars 1945, [non-
l'absence de tout document, il ne peut s'agir que d'une pagine]. Ce poeme avait initialement paru en premiere page
hypothese. des Lettresfran(aises, 19, ao0t 1944.

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 LE MONUMENT D'ORADOUR PAR FENOSA

une force et une violence, tant parMontserrat

son criant3 de Julio Gonzalez - que
sujet, que par sa facture plastique qui Fenosa
sca- saluera comme une grande
rifle et corrode le corps martyriseoeuvre4 que - et Guernica5 de Picasso, pre-
Fenosa avait congu comme une flamme sentees l'une et l'autre au Pavilion de la
devant perpetuellement briller au sommet Republique espagnole a 1'Exposition uni-
d'une colonne de sept metres de hauteur, verselle de 19376.
sur le fft de laquelle une phrase injonctive Sans que l'on puisse parler en termes
devait etre gravee: d'influences, il existe une communaute
-Des hommes firent a leur mere et a toutes d'idee et une parente iconographique et
les femmes la plus grave des injures: ilssymbolique entre Guernica et le Monu-
n'epargnerent pas les enfants 1. ment aux martyrs d'Oradour, qui va bien
Le modele acheve, le premier exem- au-dela de l'amitie complice entre Picasso
plaire est fondu en bronze par Alexis et Fenosa, et de l'implication personnelle
Rudier. d'Eluard qui composa le poeme La Vic-
Au-dela de sa signification intrinseque, toire de Guernica pour accompagner
l'oeuvre prend place dans une production l'oeuvre de Picasso et la phrase deja evo-
artistique, dont il serait interessant d'evo- quee pour la colonne du monument de
quer ici les principales figures. En effet, Fenosa. Mais, par-dela ce qui pourrait
le Monument d'Oradour de Fenosa s'ins- n'etre pour certains qu'une coincidence
crit d'abord dans la continuite d'une de - et qui est a l'evidence une necessite
ses oeuvres anterieures: Lleida2, realisee d'engagement d'tluard -, les deux oeuvres
en Catalogne en 1938, pour commemorer entretiennent des rapports plus profonds.
la destruction de cette ville par les forcesLa meme brutalite - au sens positif - du
sujet et du traitement formel s'y retrouve,
franquistes, pendant la bataille de l'Ebre.
bien que les deux artistes travaillent dans
Une jeune femme assise, portant une main
des registres diff&rents. La disproportion
a son visage pour cacher sa douleur, tient
sur ses genoux sa fillette morte sousdes
lesmains emmanchees au bout de longs
bras aux articulations raidies, loin de toute
bombardements qui devasterent la cite et
ses ecoles. La notion de maternitevraisemblance
s'y anatomique - comme par
assemblage
trouve deja exprimee, bien que par des ou montage - apparente cette
moyens diff6rents du Monument d'Ora- femme de Fenosa a un ,insecte gesticu-
dour, dont l'euvre est une sorte de lant,, qui l'eloigne de 1'humanite de
pro-
logue. laquelle d'autres hommes l'ont chassee
Par ailleurs, le monument semble ega- par leurs exactions monstrueuses. Cette
lement prendre place aux c6tes de deux dimension incantatoire, ofu la figure ater-
oeuvres majeures de ces annees 1930
.motivees par la guerre d'Espagne: la 3. La Montserrat criant, dite aussi Paysanne du Montserrat
(fer, H. 1,65 m.), parJulio Gonzalez (1876-1942) est une denon-
ciation de la guerre d'Espagne et de l'ecrasement de la Cata-
1. Ces mots d'Eluard, ecrits par le poete au verso d'un lais-logne republicaine. Elle represente une paysanne portant son
sez-passer de Fenosa pour Oradour (arch. Nicole Fenosa) ont enfant sur l'epaule gauche et tenant une faucille en main droite.
aussi ete imprimis sur la couverture du programme d'un concertCette oeuvre est conservee au Stedelijk Museum d'Amsterdam.
donne au profit des families des victimes d'Oradour, sous laGrace a l'action de Jean Cassou, le musee national d'Art
direction de Salvador Bacarisse, au Theatre des Champs-Elysees, moderne (Paris) conserve depuis 1953 un bronze de la tete
le 22 octobre 1945, avec la mention: a Inscription du Monumentcriant (Inv. AM 950 S.).
d'Oradour. (arch. Nicole Fenosa). 4. Cf. Fenosa, Propos d'atelier, op. cit., p. 66.
2. Cette oeuvre (platre) avait 6et presentee par Fenosa a 5. Sur cette oeuvre celebre a laquelle une abondante biblio-
l'Exposicion Trimestral de Artes Plasticas (aofit 1938, cat. n° 8) graphie est consacree, cf. en particulier Jean-Louis Ferrier, De
organisee a la Maison de la Culture de Barcelone, par le minis-Picasso a Guernica, genealogie d'un tableau, Paris, Denoel,
tere [republicain] de l'Instruction publique. Une epreuve en coll. LL'Infini., 1985.
bronze a figure a 1'exposition Fenosa sculptures, Saint-Denis, 6. Fenosa ne les y a pas vues, puisqu'il etait alors a Barce-
musee d'Art et d'Histoire, 1993 (cf. catalogue d'exposition p. 8). lone.

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BERTRAND TILLIER

phare a la section sculpture,, de cette

moie entre naturalisme et expression-
nisme, se retrouve dans la "me&re demanifestation
dou- 5.
Outre la reconnaissance des qualites
leur, de Guernica, qui hurle son deses-
reelles
poir, la tete convulsivement rejetee en du monument, l'accueil globale-
arriere, avec son enfant mort dans ment
les favorable de la critique peut s'expli-
quer d'une part, par l'emotion encore
bras. De meme, la femme aux bras leves
peinte par Picasso dans la partie droite
forte produite par la destruction du village
limousin et d'autre part, par la position
de son oeuvre participe d'une symbolique
commune de la ,femme-flamme, et de la claire d'un artiste comme Fenosa face aux
,femme-torche,. On pourrait ainsi multi-forces d'Occupation, tandis que diverses
plier les concordances entre les deux instances commencent a pratiquer une
oeuvres qui, outre les atrocites de la epuration des artistes ayant accepte de
guerre, denoncent les barbaries du fas- faire le fameux,, voyage en Allemagne ou
cisme. Le grand resistant et critique d'art ayant siege dans des institutions culturel-
Jean Cassou 1 ne s'y est pas trompe quand, les soumises a un controle allemand6.
en illustration d'un article consacre aux C'est d'ailleurs clairement dans cet esprit
artistes en exil et au ,genie espagnolque
surJacques Lassaigne aborde l'ceuvre
exposee:
la terre frangaise", il a reproduit sur la
meme double page Guernica et le Monu- ... la belle sculpture de Fenosa pour un
ment d'Oradour2. Cependant, la recep- monument a Oradour. Il n'est pas mauvais
qu'aux Surindependants on ose traiter un
tion critique plutot louangeuse de l'oeuvre
theme aussi profondement d'actualite, d'une
va provoquer son echec commemoratif,
en la cantonnant dans une existence ful-
fagon si honorable, presque recherchee et en
meme temps accessible aux masses. Souhai-
gurante. tons que ce projet soit reconnu et qu'on nous
epargne pour un si noble sujet les membres
O EXPOSER de l'Institut d'usage, dont la plupart, du reste,
se sont autant disqualifies au point de vue
Resistance qu'ils l'etaient deja quant au
En exposant en 1945 son Monument
talent, 7.
aux martyrs d'Oradour au XIIe Salon des
Surindependants 3, Fenosa opere son
La oui pour les uns, Fenosa °allie la
retour a la vie publique culturelle et artis-
grace au sentiment tragique 8, dans un
tique parisienne, apres avoir refuse -,monument d'un esprit pathetique,,9,
d'exposer pendant toute la periode de pour les autres, (sa conception presente
l'Occupation. Il faut vraisemblablement y un parti plastique emouvant [bien que] la
voir une proclamation et un engagement. figure meme offre matiere a discussion, 10.
L'ceuvre est rapidement saluee par la cri- A l'exception de ces quelques mentions
tique qui, si elle n'est pas toujours tendre, lapidaires, certains critiques vont plus
n'est pas pour autant indifferente4. On lit
meme que la statue de Fenosa <sert de
5. Visite aux Surindependants-, par Jean Bouret, Ce Soir,
1. Sur Jean Cassou (1897-1986), cf. le catalogue d'exposition 25 octobre 1945.
Jean Cassou, un musee imagine, Paris, BNF, 1995; et sur ses 6. Sur ces questions de collaboration et d'epuration des artis-
liens avec Fenosa, cf. Bertrand Tillier, . Fenosa et Cassou: entre tes, cf. Laurence Bertrand Dorl6ac, L'Art de la Defaite, 1940-
art et engagement., Cahiers Fenosa, 2, 1995-1996, p. 11-18. 1944, Paris, Seuil coll. XXe siecle., 1993.
2. Regards, livraison speciale Anniversaire de la Republique 7. , Hommage aux Surindependants , par Jacques Lassaigne,
espagnole*, 36, 12 avril 1946, p. 8-9. La Bataille, ler novembre 1945.
3. A Paris, au Parc des Expositions, du 20 octobre au 13 8. . Le Salon des Surindependants *, par Maximilien Gauthier,
novembre 1945 (cat. n° 284). Fraternite, 24 octobre 1945.
4. Pour les trois semaines d'exposition au Salon, nous avons 9. , Le Salon des Surindependants , par Waldemar George,
recense un ensemble d'une trentaine de commentaires plus ou La Voix de Paris, 21 octobre 1945.
moins fournis de l'oeuvre, dans la seule presse franLaise natio- 10. ,Les Surindependants , par A.-H. Martine, Le Parisien
nale et regionale. libere, 31 octobre 1945.

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 LE MONUMENT D'ORADOUR PAR FENOSA

gracieuses
avant dans l'analyse de l'oeuvre. Ainsi, un qu'aux puissantes evocations dra-
matiques
chroniqueur du journal Arts explique-t-il: 3.

Et comme
"Attache au sujet terrible et grand du Monu- il est rare - sinon impossi-
ment d'Oradour, Fenosa a concu une femme
ble - de faire l'unanimite et que la critique
nue, torturee, lechee et brulee par les flammes,
doit tenir sa place et jouer son role,
mais qui porte en elle les promesses d'une
un journaliste
vie nouvelle. (Euvre surprenante, deroutante,
du Monde note que cette
, figure
opposee a notre sentiment actuel de la sculp- par quoi M. Fenosa veut symbo-
liser
ture, mais d'un pathetique certain, ou se Oradour apparait bien frele en sa
trouve evoquee l'horreur de l'inexpiable
sveltesse pour evoquer le tragique, l'horri-
drame 1.
ble et le douloureux qui s'attachent a ce
nom inoubliable 4.
Si ce critique emet une reserve - qu'il
ne prend d'ailleurs pas la peine de pre- Par ce concert de critiques qui, si elles
ciser -, il reconnait cependant la capacite sont pas toujours entierement favora-
ne
de l'ceuvre a commemorer le massacre, a bles, se placent dans un registre stricte-
l'instar de ce commentaire extrait de La ment plastique et formel, I'oeuvre a acquis
Croix:
une certaine notoriete 5. C'est a ce
moment que l'opinion publique la decou
,Du cote des sculpteurs, l'oeuvre attractive
vre et apprend le projet de son elevatio
est celle de Fenosa: un monument inspire par
le martyre d'Oradour; il represente une a Oradour ou a Limoges6. C'est aussi
femme, promise a la matemit6, proie des flam- cette epoque - autour de la presentatio
mes, mais aussi Phenix renaissant. L'oeuvre a de l'ceuvre au Salon et de sa receptio
peut-etre plus de poesie que de vigueur, critique -, que l'eveque de Limoges,
Fenosa ne nous ayant guere prepare a des Mgr Louis Rastouil, reagit dans une petite
oeuvres de cette taille. Sa beaute n'en est pas feuille clericale, avec un article d'une viru-
moins certaine 2.
lence rare, par lequel il s'insurge contre
L'approche du monument par ce jour- un tel projet. Nous reproduisons ici in
naliste est d'autant plus interessante qu'il
extenso le texte de sa protestation intitulee
semble connaitre l'ceuvre anterieur de ,Va-t-on laisser salir la memoire d'Ora-
Fenosa et son gout pour les statuettes dour?":
de
petites dimensions. Sa lecture du Monu- ((A Paris, au Palais des Expositions, a ete
ment d'Oradour est soumise a une expose un Monument d'Oradour qui, disent
comparaison entre les petits formats
les journauxet
de la capitale, "sera eleve sur une
place publique de Limoges".
cette piece monumentale. C'est egalement
le point de vue comparatif queI1semble
s'agit d'une femme nue contorsionnee au-
dessus de flammes, evocatrice suirement
adopter Andre Lacombe, en precisant:
d'esthetique charnelle, mais non des douleurs
,On a beaucoup parle de cette oeuvre ces des femmes d'Oradour.
et de l'agonie
derniers mois. Elle est assez decevante. Elle
Les rescapes et les parents des martyrs
d'Oradour ne pourraient reconnaitre la
represente une femme nue, au ventre gonfle,
aux deformations assez expressives, les bras
l'image, meme stylisee des souffrances et du
leves, debout au milieu de flammes de platre
trepas de leurs epouses, de leurs filles, de leurs
qui lui montent jusqu'a mi-cuisse. Cette oeuvre
petits enfants, dans une eglise. Ils auraient le
haute de plus de trois metres ne depasse pas
en realite l'envergure d'une statuette. Elle
parait un inutile agrandissement auquel 3.seQuelques expositions recentes , par Andre Lacombe,
serait force un sculpteur plus apte aux oeuvres
Paysage Dimanche, 18 novembre 1945.
4. Les Arts , par R.J., Le Monde, 24 octobre 1945.
5. Notoriete qui depasse les frontieres, puisqu'on note des
articles dans la presse etrangere (suisse et americaine en par-
1. Article anonyme, Arts, 6 avril 1945. ticulier).
2. -Le Salon des Surindependants., article anonyme,6.La
Il semble que les deux lieux aient ete d'abord simultane-
Croix, 29 octobre 1945. ment envisages puis seulement Limoges.

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BERTRAND TILLIER

droit d'y voir une insulte a leurs martyrs et par une lecture purement icono-
aborde
un outrage a leur propre douleur. graphique, sans se soucier du langage for-
Un Parisien, justement indigne, m'ecrit:
mel adopte par l'artiste.
"Pourrait-on se recueillir devant cette dan-
seuse? Les martyres d'Oradour se reconnai-La presence du corps est indeniable
dans cette oeuvre. Mais l'eveque en elude
traient-elles en cette provoquante image?
l'expressionnisme, pour le reduire a une
Comment imaginer que l'on puisse representer
idealisation paienne et paillarde de la
l'horreur d'Oradour par ce corps de deesse
evoluant dans les flammes?"
feminite. Ii refuse que le Monument
Et ce monsieur demande autre chose: un
d'Oradour puisse etre une image mini-
monument digne de passer a la posterite.
male
Ce monument, je le reclame aussi sur une
et psychologique presente dans le
seul (traitement
place de Limoges. Je reste ici a peu pres le du) corps de cette femme
invoquee
seul temoin de la premiere visite officielle au par Fenosa comme raccourci
champ de carnage: je revois les corps expressif
grilles du meurtre, de la souffrance et
et tordus des victimes, les ossements dechar-
de la barbarie contenus dans d,les corps
nes des petits enfants et aussi l'effondrement
grilles et tordus des victimes , selon les
de ceux qui pleuraient trois, cinq, dix, vingt
mots memes du prelat. II ignore que la
victimes. Tous ont merite mieux pour rappeler
leur sacrifice. femme de ce monument est posee comme
Je fus le premier a protester publiquement, un corps universel, tout simplement
a Limoges, contre les atrocites d'Oradour; je humain, retourne comme un gant, dont
veux etre des premiers a protester, a Limoges, la peau et la chair - toutes de blessures
contre le projet d'un monument qui outrage- et de scarifications - semblent etre deve-
rait les morts d'Oradour, indignerait leurs nues, par renversement, ce que le corps
families et humilierait les Limousins et les
a ordinairement de plus intime. Pour
Frangais, capables de vouloir et de faire mieux
a la gloire de leurs martyrs! "1 transcrire cette plainte profonde, Fenosa
represente moins une ecorchee - dans la
L'angle d'attaque que choisit l'evequetradition de Ligier-Richier2 - qu'un corps
est celui de la feminite, voire de la venuste tout entier a l'e6tat de nerf unique,
ramene
de la figure sculptee par Fenosa. La par un modele sauvage, violent, triture,
femme nue contorsionnee, est une ,dan- febrile et litteralement nerveux, que
Mgr
seuse . Son , esthetique charnelle, en fait Rastouil n'aborde pas dans sa dia-
tribe. La femme du Monument d'Oradour
une ,,deesse evoluant dans les flammes .
n'est pas cristallisee dans un probleme de
En un mot, 'affront reside dans le corps
ressemblance ou de vraisemblance, mais
nu de cette femme - a priori incompatible
renvoie aux sensations les plus vives. Loin
avec la dimension sacrificielle des corps
d'un exercice d'anatomie, elle materialise
des victimes d'Oradour, dans le cadre
ce que nous sommes, ce que nous serions
d'un discours religieux - que l'eveque
en pareilles circonstances. C'est bien la
1. Communication de Mgr l'Eveque: Va-t-on laisser salir la que la prise de position de l'eveque de
memoire d'Oradour? ", par Mgr Louis Rastouil, La Semaine reli- Limoges surprend - Fenosa aurait voulu
gieuse de Limoges, novembre 1945. Concernant le dernier para- insulter la douleur humaine sciemment
graphe, notons que la protestation publique de Mgr Rastouil
fut strictement religieuse et qu'il decrivit des le 15 juin 1944, niee parce qu'outragee dans cette sculp-
cinq jours apres le drame, sa douloureuse indignation quand
j'apprends que l'eglise d'Oradour a ete souillee par l'execution
ture -, dans la mesure oO l'oeuvre perpe-
dans ses murs de centaines de femmes, de filles et d'enfants tue et commemore, d'un double point de
et profanee par la destruction du tabernacle et du ciboire consa- vue iconographique et plastique, le mar-
cres . (cite par S. Farmer, Oradour..., op. cit., p. 41). La lettre
de protestation officiellement adressee par Mgr Rastouil au tyre des habitants d'Oradour.
general Gleiniger, commandant des troupes d'occupation a
Limoges, le 15 juin 1944, est de meme nature (cf. Jean-Jacques 2. Ligier-Richier (vers 1500-1566), sculpteur majeur de la
Fouche, Apres le drame du 10juin, Centre de la Memoire du Renaissance francaise, a realise l'ecorche devenu celebre du
village martyr d'Oradour-sur-Glane, dossier de documentation tombeau de Rene de Nassau, prince d'Orange (1544, eglise de
n° 4, fevrier 1996, p. 22). Bar-le-Duc).

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 LE MONUMENT D'ORADOUR PAR FENOSA

Mais le discours du prelat ne seducan-

souvenir de la seconde guerre mon-
tonne pas a une simple condamnation diale,de
tels qu'ils ont ete recemment etudies
l'oeuvre. Dans les dernieres lignes comme
de son lieux de memoire 5. Dans ce "pay-
texte, il laisse entendre que les artistes sage du souvenir,, 6, le monument propose
franpais ou regionaux1 seraient plus apar Fenosa est victime d'une part, de
meme de realiser un tel monument. On l'absence presque totale de politique
peut deceler une pointe de xenophobie commemorative monumentale de l'Etat
derriere cette remarque. Mais il faut-aussi
du moins jusqu'au retour de de Gaulle
certainement y voir le refus categorique
en 19587 - et d'autre part, du vocabulaire
d'une oeuvre destinee a commemorer un
monumental generalise dans les premiers
drame national, executee par un artiste
temps de la Liberation, qui affichait une
d'origine espagnole, exile en France et predilection pour les steles architec-
nette
donc assimile - comme la plupartturees des et les simples plaques, au detriment
republicains espagnols - a un commu- de monuments plus vastes et figuratifs8.
niste2. L'amalgame etait d'autantC'est plus ce que notent Serge Barcellini et
facile que l'oeuvre avait ete commandee Annette Wieviorka a plusieurs reprises:
par des instances de la Resistance. Or, ... le monument type est la stele ... Les
cette sculpture d'un etranger marque monuments portant une sculpture sont
politiquement se trouve confrontee a la l'exception... 9. Cette preference marquee
difficulte - voire a l'impossibilite - de lapour des monuments que l'on pourrait qua-
France de ,creer une memoire collective lifier d'architectures s'explique aussi certai-
durable et coherente pour la periode nement
de par la conjoncture economique
1940-1944, durant laquelle les Franpaisd'une
se France devant affronter sa reconstruc-
sont divises de tant de fagons, 3. tion. Mais le contexte artistique de l'imme-
diat apres-guerre joua aussi son rl6e,
O UN ECHEC COMMEMORATIF comme le confirme cette reflexion de Ray-
mond Cogniat sur le Salon d'automne de
Mais les motivations de ce rejet 1944: sem-
blent plus profondes et plus complexes Le Salon d'automne, au lendemain de la
que l'iconographie de l'oeuvre et la Liberation,
situa- avait souleve de vives polemiques
tion personnelle de Fenosa. D'autant et nombreux furent les visiteurs qui voulurent
qu'elles paraissent resonner encore donner une signification politique aux tendan-
aujourd'hui, bien que de maniere moins ces qui triomphaient. Les articles qu'il suscita
furent, eux aussi, trop souvent interpretes dans
vive4. En premier lieu, il convient d'eva-
ce sens et l'on put croire que l'art "non figu-
luer la place du monument congu par
ratif' brusquement mis sur le pavois, etait celui
Fenosa, au sein du corpus des monumentsqui representait exclusivement la resistance en
opposition "l'art figuratif' soumis, non seu-
1. Cette identite de la - region. ou de la. province renvoie lement a la representation du reel, mais aussi
au culte de la terre. qui fut pendant longtemps, en France, aux doctrines hitleriennes 10.
l'un des fondements du nationalisme et de la xenophobie.
2. Or, on sait que Fenosa, de conviction socialiste, s'etait
oppose a l'engagement communiste d'Eluard et de Picasso. Cf.
On l'aura compris, l'art figuratif souffre
Pierre Daix, Dictionnaire Picasso, Paris, Robert Laffont, coll. alors d'une assimilation aux arts totalitai-
Bouquins, , 1995, p. 297 et Fenosa, Propos d'atelier, op. cit.,
res fascistes - nazis, mussoliniens, fran-
p. 59-61. En 1949, Fenosa ne signe d'ailleurs pas le Livre d'or
d'Oradour initie par les intellectuels communistes (sur cette quistes - qui avaient procede a une uti-
manifestation, cf. le catalogue de l'exposition Le Livre d'or
d'Oradour, l'engagement des intellectuels, un episode en 19495. Cf. S. Barcellini et A. Wieviorka, Passant, souviens-toi, op. cit.
(Oradour, Centre de la Memoire, 30 juin-10 septembre 1995).6. Expression de S. Barcellini et A. Wieviorka, Ibid., p. 7.
3. D'apres S. Farmer, Oradour ..., op. cit., p. 17. 7. Ibid., p. 11.
4. Cf. la reaction d'Alain Rodet, depute-maire de Limoges 8. Ibid., p. 12.
(L'histoire, 207, fevrier 1997, p. 97) a notre article « Ouradour: 9. Ibid., p. 18.
le monument du scandale , ibid, 205, decembre 1996, p. 88. 10. Beaux-Arts, 2 mars 1945.

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BERTRAND TILLIER

lisation repetee de la figure humaine trouve

exa- apres le depart des Allemands est le
theme qui doit primer toutes les realisations
cerbee et deifiee a la maniere d'Arno Bre-
d'ordre monumental ou architectural..."4.
ker par exemple, dont les expositions
parisiennes durant l'Occupation avaient On peut alors aisement comprendre
laisse de vifs souvenirs. II n'est alors guere
que l'oeuvre de Fenosa trouve difficile-
surprenant qu'une sculpture d'apparence ment une place au sein de ce projet, en
figurative comme celle de Fenosa ait peu particulier durant les mois qui suivent le
seduit, I la difference de l'important drame. D'autant que les ruines n'etaient
ensemble architecture et abstrait d'un pas censees representer ou symboliser la
Gilioli 1 pour le Monument des Glieres en
destruction du 10 juin 1944 - comme le
Haute-Savoie2. ferait inevitablement l'oeuvre d'un artiste,
En second lieu, l'echec monumental et aussi universelle soit-elle dans son voca-
commemoratif du Monument aux martyrs bulaire - mais destinees a etre livrees au
d'Oradourde Fenosa est aussi lie a l'enjeu visiteur comme des faits bruts, sans inter-
commemoratif meme qu'est le village pretation ni mediation, , grace a une repre-
detruit, eleve au rang de symbole national, sentation litterale de la destruction,5.
entre les volontes des instances locales et L'oeuvre de Fenosa aurait ulterieurement
celles de l'Etat. En l'occurrence, les orga-
peut-etre pu prendre place au sein ou aux
nisations locales l'ont emporte en prenantabords du village, ou dans le bourg neuf
des initiatives precoces, finalement impo-construit a proximite. Mais les rapports
sees a l'administration competente des entre l'ANFM6 et l'Ptat - l'Assemblee
Beaux-Arts, qui inscrivit le site a l'inven-
nationale ayant aussitot amnistie certains
taire des Monuments historiques, par une soldats (alsaciens) de l'ancienne division
loi speciale promulguee le 10 mai 1946. Das Reich, malgre leur condamnation a
Le desir du principal artisan de laBordeaux en 1953 - s'etant rompus, il
commemoration du massacre d'Oradour, etait certainement impossible que l'euvre
le docteur Pierre Masfrand, nomme par soit imposee par les pouvoirs publics qui
l'autorite prefectorale, des octobre 1944, l'avaient entre-temps acquise7.
((conservateur des ruines,, etait la recrea- En dernier lieu, l'influence des autorites
tion d'un moment passe ... et sa petrifi- religieuses fut grande sur la creation de ce
cation), selon l'expression de Sarah Far- < monument de memoire, qu'est le village
mer3. Le rapport adresse au directeur en ruines d'Oradour, alors que - comme
general des Beaux-Arts par l'inspecteur en le note Sarah Farmer - le catholicisme
chef des Monuments historiques rappelle avait ete un des bastions du petainisme,
clairement cette volonte du docteur Mas- et (un soutien de Vichy,, 8. Or, des octobre
frand et du Comite provisoire d'Oradour
au nom duquel il agit: 4. Cite par S. Farmer, ibid., p. 84.
5. D'apres S. Farmer, ibid., p. 135. L'auteur compare le pro-
... dans l'esprit du Comite provisoire, lacessus de monumentalisation d'Oradour a la preservation des
conservation du village dans letat oiu il a ete
baraquements d'Auschwitz (ibid., p. 22).
6. Association nationale des familles martyres d'Oradour-sur-
Glane.

1. Emile Gilioli (1911-1977), marque par les oeuvres de 7. Cf. infra.

Duchamp-Villon et Brancusi, s'est oriente vers une sculpture 8. S. Farmer, Oradour ..., op. cit., respectivement p. 23 et
abstraite des 1940. Il a produit une oeuvre dont la plastique 99. Il convient de nuancer ici l'attitude individuelle de Mgr Ras-
s'exprime par des volumes geometriques, ou se combinent le touil, dont certaines decisions - refus de celebrer la messe a
marbre, le bronze, le fer, le beton arme, l'onyx et l'agathe dans la memoire de Philippe Henriot, sentiments germanophobes,
des recherches polychromes. demelees avec la Milice... - avaient ete considerees comme
2. Cf. S. Barcellini et A. Wieviorka, Passant, souviens-toi! une prise de position tres nette contre le gouvernement du
op. cit., p. 308 (fig. 63). Le discours d'inauguration de ce monu- marechal Petain ... qui a fait beaucoup pour l'Eglise et ses
ment, prononce par Malraux, est reproduit in Andre Malraux, representants, (d'apres une note des RG de la Haute-Vienne,
La politique, la culture, Paris, Folio-Essais, 1996, p. 359-369. 8 juillet 1944, Arch. dep. de la Haute-Vienne, 87/185 W1/220,
3. S. Farmer, Oradour..., op. cit., p. 83. in J.-J. Fouche, Apres le drame du 10 juin, op. cit., p. 32-35).

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 LE MONUMENT D'ORADOUR PAR FENOSA

1944, le docteur Masfrand constitue ununsens a la mort des martyrs d'Oradour,.

comite, dont la liste comprend de nom-Ce primat de l'Eglise sur l'organisation des
lieux
breuses figures religieuses locales1. Ii estet des monuments du souvenir se
donc peu surprenant que la statueretrouve de dans un autre village detruit par
Fenosa n'ait pas ete acceptee par les orga- les nazis, Maille en Indre-et-Loire, ou un
nisations locales, etant donne son accueil memorial fut erige dans l'eglise meme du
anterieur par Mgr Rastouil. En outre, la lieu. Le sculpteur Gaston Watkin y a ainsi
conception du village d'Oradour comme represente sur une haute croix de pierre
monument commemoratif s'inscrivait un Christ grave, que le pretre de Maille
dans le cadre d'un culte religieux tradi- decrit et interprete comme suit:
tionnel, melant - comme souvent en ,Avec son corps affaisse aux longs bras dis-
France apres les defaites - patriotisme,tendus, il apparait comme le symbole d'une
nationalisme et foi religieuse, en un culte immense et poignante douleur et la chute de
seculaire de la memoire qui emprunte son la tete ensanglantee d'epines aux cheveux
retombants, confirmant les intentions du
imagerie au catholicisme 2 et au patrio-
modele general, accentue cette infinie protes-
tisme, si l'on se refere au vocable de tation du desespoir4.
l'ossuaire de type Douaumont erige apres
la premiere guerre mondiale. L'expressionnisme semble avoir ete ici
De fait, face aux demandes de meres utilise par l'artiste, mais dans un registre
en deuil ne sachant sur quelles tombes strictement religieux, dans lequel Fenosa
prier, l'Etat fit edifier en 1949 un ossuaire,n'a pas inscrit son Monument aux martyrs
destine a recevoir les reliques des victi-d'Oradour, pour lui preferer une image
mes. Apres le proces de Bordeaux et plus universelle et laique, eludee par
l'amnistie des Alsaciens, 1'ANFM refusal'interpretation (volontairement?) reduc-
que les reliques soient deposees dans cettrice de l'eveque de Limoges.
ossuaire et fit construire le sien propre, Du fait des autorites religieuses pour
dans l'enceinte du cimetiere. Les depouil-une tres large part, et des circonstances
les de plusieurs centaines de victimes liees a la rupture des relations entre l'Etat
furent ainsi reunies sous une large et I'ANFM a partir de 1953 pour l'autre
plate-forme dallee ou se dresse une part, le monument de Fenosa a ete un
echec monumental et un ,(non-lieu de
colonne de beton octogonale de douze
metres de hauteur: une sorte de lanterne memoire,,, qui se poursuivent encore
des morts coiffee d'une croix latine. En aujourd'hui. L'oeuvre a ete installee a
avant, de part et d'autre de cette dalle, Limoges... le 22 janvier 1981, au croise-
deux sarcophages vitres abritent les osse-ment du boulevard peripherique exterieur
et de la route nationale 141 menant a Ora-
ments de victimes3. II s'agit donc d'un
monument a la rhetorique typiquement dour, mais sans aucune indication ou ins-
chretienne, en comparaison duquel la cription
sta- permettant son identification et
tue de Fenosa pourrait effectivement un eventuel fonctionnement symbolique
paraitre paienne et ne saurait produire - quoique ce site ait ete entre-temps bap-
tise ((carrefour d'Oradour-sur-Glane . La
cette alchimie particuliere qui a imprime
statue, telle qu'elle est encore aujourd'hui
presentee, n'est qu'un simple ornement
1. Le pretre d'Oradour, le chanoine du diocese de Limoges,
le delegue de la commission pour l'art religieux de Limoges...
(d'apres S. Farmer, op. cit., p. 80).
2. Selon la proposition judicieuse de S. Farmer (op. cit.,
p. 23). 4. Cite par S. Barcellini et A. Wieviorka, op. cit., p. 356. C'est
3. Le monument est reproduit par S. Barcellini et A.dans Wie-cet ouvrage que nous avons decouvert cette oeuvre
viorka, Passant, souviens-toi!, op. cit., p. 366 (fig. 90). (p. 355-356).

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BERTRAND TILLIER

public expurge de toute dimension excelle alors6, comme on l'a dit, dans les
commemorative1. statuettes de dimensions reduites.
Par ailleurs, Jean Cassou definit la spe-
0 ECHAPPEES cificite de chaque artiste par la realite du
lieu et de l'Histoire7. Or, Fenosa est Cata-
C'est en 1947-1948 queJean Cassou - dont
lan. II est par son origine meme un etre
les visions politiques et artistiques se sont
de resistance a toutes formes d'oppres-
maintes fois verifiees -, conscient de
sions. Il est en outre un refugie republi-
l'impasse dans laquelle l'oeuvre de Fenosa
cain, un vaincu contraint a l'exil, une vic-
se trouve desormais engagee, demande a
time du fascisme franquiste que Cassou
l'artiste qu'il en fasse don2 au musee
fut parmi les premiers intellectuels a
national d'Art moderne qu'il dirige.
condamner, en y voyant une sinistre pre-
Jean Cassou3 connait bien l'oeuvre
figuration de l'obscurite dans laquelle la
sculpte de Fenosa qu'il suit de pres, dans France et le monde allaient bientot som-
son interet plus large pour l'ecole de
brer8. Dans la preface du catalogue du
Paris4. Il a ainsi admire que soient Premier Salon d'Art catalan, auquel
condenses dans l'oeuvre du sculpteur des
Fenosa participe, il ecrit ainsi: ,Il y a une
themes qui exigent le sentiment du tragi-
petulante richesse dans ce grouillement
que et de la grandeur, 5. Cassou fait ici
de talents qui nous vient de Catalogne et
reference au goft prononce de Fenosa
qui, loin du sol natal, dans la proscription
pour la mythologie et pour les grands tex-
et l'incoercible espoir se mele aux recher-
tes classiques pour lesquels ils nourrissent
ches de notre ecole de Paris 9. A ses yeux,
une commune passion. Mais, dans ce bref
Fenosa appartient a cette ecole de Paris,
hommage, a n'en pas douter, il evoque
au rayonnement de laquelle Cassou a tant
egalement en filigrane le Monument
participe en y voyant une incarnation de
d'Oradour, tant pour le tragique et la
cet ,art vivant, qu'il s'attachait a defendre.
grandeur du sujet, que pour la grandeur
Mais Fenosa etait pleinement de cette
physique,, et materielle de la piece, par-
,ecole, par sa condition meme d'exile. En
faitement atypique chez Fenosa qui
fait, plus que de chercher a poser les bases
1. Il faut toutefois noter qu'un debut de - rehabilitation s'est
d'une esthetique commune et globale cer-
amorce avec la presentation de la maquette du monument tainement impossible par son infinie
(bronze) au Centre de la Memoire d'Oradour, dans le cadre
diversite, Cassou a cherche a en donner
de l'exposition Le Livre d'or d'Oradour, I'engagement des intel-
lectuels..., op. cit. une definition politique, autour de la
2. La pratique semble courante, tant le budget dont disposait notion d'exil. ,Un drame a occupe la
Cassou pour enrichir les collections nationales etait derisoire
(cf. le catalogue de l'exposition Jean Cassou..., op. cit., p. 228- scene de ce monde, et l'Espagne comme
239). Toutefois, il est certain que Fenosa n'a pas pu payer la la France y a joue un role capital. Ceci
fonte du bronze. Le sculpteur a raconte a Lluis Permanyer: nous amene a attribuer a la vie et a
Oradour fut depose a la bibliotheque de Limoges. Apres, Jean
Cassou qui souhaitait l'avoir a Paris, leur a propose un l'oeuvre de ces beaux genies une signif
echange . (L. Permanyer, Les annees difficiles, Barcelone,
Lumen, 1975). Nous ignorons les termes et les conditions de
cet echange. 6. C'est-a-dire jusque dans les ann6es 1950. A cette epoqu
3. Nous reprenons ici des extraits d'un article «Fenosa et en effet, Fenosa n'a pas encore aborde la realisation d'oeuv
Cassou: entre art et engagement., art. cite, precedemment monumentales.
publiC. 7. Pierre Georgel explique: , C'est ce hic et nunc qui l'a
4. Ce que l'on appelle l'ecole de Paris designe les artistes toujours attire dans les artistes et les groupes du 20e siecle
etrangers (principalement russes, d'Europe centrale, italiens et restes deliberement "provinciaux"... (Catalogue de l'exposition
espagnols) arrives en France dans les annees 1920 et en une Jean Cassou.., op. cit., p. 187).
seconde vague apres 1945. Tous fuyaient les dictatures politi- 8. En 1965, il confie a Jean Rousselot: «J'ai ete un de ces
ques ou l'antisemitisme. L'originalite de ce courant reside dans "intellectuels", comme on disait alors, qui ont pris conscience
l'agregation de cultures et de formations differentes, ainsi que des menaces qui venaient de s'epaissir brusquement sur le
dans la coexistence de tendances a la fois abstraites et figura- monde,, (Fenosa, Entretiens, Paris, Albin Michel, 1965, p. 22).
tives. 9. Catalogue de l'exposition, Premier Salon d'Art catalan,
5. Sud, ,Fenosa Poetique., 18, 1976, p. 28. Paris, Galerie L. Reyman (du 8 novembre au 6 decembre 1946).

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 LE MONUMENT D'ORADOUR PAR FENOSA

lections du musee national d'Art moderne,

cation qui depasse celle dont on peut defi-
nir une simple carriere d'artiste menee ayant compris que l'existence politique et
dans un temps ordinaire avec ses inci-
commemorative de l'ceuvre n'etait desor-
dents, ses echecs et ses succes. Nos Espa-
mais possible que par son exposition dans
gnols ... ont vecu de grandes destineesle hall d'entree du musee3.
humaines et ont participe, tant dans leurEst-ce la que le sculpteur Ossip Zadkine
oeuvre et leur pensee que dans leur exis-
voit l'oeuvre et s'en inspire - comme le
tence personnelle, a des circonstancessuggere Jean Leymarie4 - pour concevoir
universelles 1. Fenosa est bien de ceux son monument de Rotterdam La Ville
dont l'existence personnelle s'est confon-
detruite? L'hypothese est fragile mais vaut
due avec l'Histoire. d'etre examinee, tant les deux sculptures,
Si le Monument d'Oradour est verita- au-dela de leur plastique propre, sont pro-
blement le lieu d'une rencontre et d'une ches.
entente entre Jean Cassou et Fenosa, c'est II semble que l'idee de ce monument
parce que ce derier a, dans le meme soit venue a Zadkine lorsque, debarquant
temps, represente et transfigure l'atrocitede New York5 au Havre, il decouvrit la
du massacre nazi; parce qu'il s'est empareville portuaire normande detruite par les
de ce fait historique pour en temoigner,bombardements. L'artiste a par ailleurs
au point d'en faire une experience per- raconte qu'un voyage en Hollande, en
sonnelle par son caractere humain uni- 1947, avait ete determinant: le spectacle
versel. Pour Jean Cassou, cette oeuvre de Rotterdam rasee par un bombardement
constitue un engagement individuel de allemand en mai 19406.
l'homme et de l'artiste comme citoyen. Il faut cependant noter que le retour
Dans et par cette oeuvre, Fenosa declare en France de Zadkine, le 28 septembre
et rend tangible sa capacite a resister aux1945, coincide avec l'exposition par
extremismes, aux totalitarismes, aux fas- Fenosa de son Monument aux martyrs
cismes et a leur cohorte d'exactions mons-d'Oradourau Salon des Surindependants,
trueuses. Le monument de Fenosa appar- dont la presse se fait l'echo. Zadkine a-t-il
tient indubitablement a la necessite, pu ignorer cette oeuvre, d'autant qu'il
ressentie par Jean Cassou, d'un art exis- retrouve alors des amis que Fenosa fre-
tant a la confluence de l'esthetique, du quente aussi depuis plusieurs annees, tels
politique et de l'engagement. Le combat Jean Cassou et Paul Eluard7, qui se preoc-
mene par Fenosa dans cette oeuvre appar- cupent activement du devenir du monu-
tient a son combat propre et participe au ment? Or, Zadkine elabore son projet de
renouvellement de ce que l'on pourrait Ville detruite entre 1945 et 19518, durant
appeler par un neologisme <la sculpture ces memes annees ou le Monument
d'histoire , comme il existe une peinture d'Oradour se trouve confronte a un enjeu
d'histoire. Le monument condense les
preoccupations esthetico-politiques3. deD'apres un article de Jean Cassou, -Le musee d'Art
Cassou, qui avaient preside, en 1937,
modernea s'enrichit., Arts, 4 f6vrier 1949.
l'organisation de l'exposition-manifeste
4. Cf. J. Leymarie, Fenosa, op. cit., p. 22.
5. Juif d'origine russe, Zadkine s'etait refugie pendant l'Occ
LArt cruel2. C'est certainement, entre
pation, a New York, ou il vecut de 1941 a 1945.
autres, pour ces raisons que Jean Cassou
6. Cf. Ossip Zadkine, Le maillet et le Ciseau, Paris, Albin
Michel, 1968, p. 187-188.
s'attachera a le faire entrer dans les col-
7. Cf. O. Zadkine, Le maillet..., op. cit., p. 174: ,Peu a pe
je revis mes amis: Jean Cassou, Paul Eluard, Pierre Albert-Bir
et tous les autres....
1. Catalogue de l'exposition 50 ans d'art espagnol, 1880- 8. Les premiers projets connus datent de 1947. Zadkine
1936, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts, 1984, p. 17. enverra une maquette a Berlin, cette meme annee, pour une
2. Paris, Galerie Billiet-Vorms. Se trouvant alors a Barcelone,
exposition collective sur le theme des horreurs de la guerre
Fenosa n'a pas participe a cette exposition collective. (d'apres 0. Zadkine, Le maillet..., op. cit., p. 188).

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BERTRAND TILLIER

de memoire, alors qu'il fait scandale et

sement proclamees. Tandis que Zadkine
qu'il entre au musee national d'Art travaille sur l'idee d'un corps perfore,
moderne - ou Zadkine expose son Projet constitue d'aretes vives, comme dechire
dans l'espace au point que la feminite
pour la Ville detruite de Rotterdam en mai
19491. meme est engloutie. Si leurs langages for-
Quelle qu'ait ete l'influence (effective
mels sont tres distincts, en revanche, l'ico-
ou indirecte) du monument de Fenosa sur nographie des ceuvres respectives de
celui de Zadkine, il est remarquable que Fenosa et de Zadkine est proche, recou-
leurs motivations commemoratives sont rant l'une et l'autre au theme du corps
semblables. La ou Fenosa veut traduire la aux bras leves en signe de lamentation et
destruction d'un village et le massacre de souffrances.
sauvage de sa population, Zadkine entend Le bronze de Zadkine4 fut erige a Rot-
signifier le bombardement aveugle d'une terdam, sur le Leuvehaven, et inaugure le
ville et de ses habitants, pour ,exprimer 15 mai 1953, comme monument comme-
le desarroi et l'horreur meles, relatifs a moratif des bombardements de la ville.
Rotterdam detruite,, 2. Et le sculpteur de Le contexte et les enjeux de memoire
preciser dans ses Memoires: n'etaient evidemment pas les memes que
... e souvenir de Rotterdam meurtrie et pour l'oeuvre de Fenosa, dont la valeur
et pas
l'idee d'une sculpture ne m'abandonnaient la validite resident certainement nean-
... au contraire, l'idee s'enfla en moi, mfrit,
moins dans une proposition figurative et
finit par m'emplir jusqu'a ce que je l'exprime
expressionniste commemorative qui, des
un jour sous forme d'une sculpture de un de la guerre, semble s'etre imposee
la fin
metre, representant un corps comme disloque
par le bombardement, mais pouvant se revol-
comme un possible modele plastique de
la memoire5.
ter a l'aide de ce qui lui restait de fonctionnel:
avec sa figure cassee et ses bras jetes vers le
ciel, ma "chose" sculptee disait tres haut son
horreur et sa fureur concernant les abomina-
bles pensees et les gestes indignes des hom-
mes guerriers 3. Ne en 1968, Bertrand Tillier est l'auteurdeplusieurs
monographies. Docteur en histoire de I'art, il a sou-
Fenosa met en oeuvre une figure plei-
tenu une thesesur la representation des republicains
nement physique par un modele puissant dans les arts plastiques (1870-1914), dont est issu
et rond, ou la feminite - la fecondite - un
et ouvrage aparaztre auxEditions du CNRS, consa-
la promesse de maternite sont vigoureu- cre a la caricature politique de cette periode.

4. Sur cette ceuvre (H. 6 m.), ses projets, ses esquisses et

ses maquettes, cf. Sylvain Lecombre, Ossip Zadkine, l'oeuvre
sculpte, Paris, Paris-Musees, 1994, cat. n0 403, p 457-460. Le
musee Zadkine (Paris) conserve une epreuve en bronze de la
maquette.
5. Au terme de cet article, je tiens a exprimer ma gratitude
a Nicole Fenosa qui m'a genereusement ouvert les archives de
l'atelier de son mari. Je remercie egalement Catherine Lansson
(documentaliste au musee Zadkine) pour son accueil,
Jean-Jacques Fouche (directeur du Centre de la Memoire du
1. Dans le cadre d'une exposition personnelle, Zadkine, 73 martyr d'Oradour) pour ses critiques constructives et la
village
sculptures, dessins et gouaches, prefacee par Jean Cassou.
communication obligeante de documents, ainsi qu'Annette Wie-
2. 0. Zadkine, Le maillet..., op. cit., p. 188. viorka (directeur de recherches au CNRS) pour son interet et
3. Ibid. ses encouragements.

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 LE MONUMENT D'ORADOUR PAR FENOSA

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Fenosa, Le Monument d'Oradour, 347 x 110 x 75 cm, 1944-1945, photo de Savitry.

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