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  • IMSLP273296 PMLP02335 Chopin PolonaiseFantaisie Cortot

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    EDITION NATIONALE DE MUSIQUE CLASSIQUE N° 5133 ALFRED CORTOT Edition de Travail des CEuvres de CHOPIN POLONAISES Re non seulement le passage difficile, fic EDITIONS SALABERT — PARIS COLLECTION MAURICE SENART 22, RUE CHAUCHAT, 22 (9°) ‘ous dot exbwtin pbliun dadapton, de reprodaction ot drangement er es pour tous pays, y compris NOTE DU COMMENTATEUR Les indications metronomiques dont se recommandent la plupart des éditions des oeuvres de Chopin ne lui sont pas impu. tables. Nous les complétons ici’par une sug. gestion approximative de la durée de chaque piéce, exprimée au moyen d’un minutage qui, tout en tenant compte des exigences d’une execution respectueusement soumise aux données caractéristiques dune exécution éprouvée par une longue tradition, réserve cependant la part qui leur est due aux pré. rogatives individuelles de la sensibilité et du goit, et aux fluctuations incidentes de mouvement qui peuvent en étre dépendantes. A.C, s1a8 LES POLONAISES DE CHOPIN Les Polonatses de Chopin - mouvante et légendaire association de deux vocables dont le pouvoir évocateur symbolise & la fois et le génie du musiclen et la magni- -fique signification nationale de son ceuvre. Car 'évolution du style, telle qu'on en peut suivre les ntanifestation dans I’en- semble de ces douze podmes musicaux, étroitement accordés aux rythmes de la danse traditionnelie, est celle qui caractérise le mieux, et de la maniére fa plus sensible, Mierésistible développement de ses sentiments patriotiques. 1 suffit, pour s'en convaincre, de se reporter aux brillantes compositions de méme titre, si ouvertement consacrées & I'agrément des salons et au succes du vir- tuase, écrites par Chopin avant 183 !—date de la catastrophe qui fond sur son pays- et d’en comparer la tendance & celle des ceuvres ultérieures dont il semble que le malheur des siens fertilise et magnifie l'inspiration, pour évaluer I'importance de la transformation qui désormals en approprie I’ancestrale cadence & la seule exalta- tion d'une ferveur sacrée. Ecart d’esthétique autant que de portée expressive. D'un morceau de genre que les essals de Jeunesse de Chopin (édités comme oeuvres posthumes et & l'étude ins trumentale desquelles nous réservons place dans un recuell subséquent) nous mon- trent encore docilement assouplis aux traditions d’époque et aux indifférents poncifs de fa virtuosité, une brusque révélation, un soudain mouvement du coeur va falre Vhymne symbolique d'un pays qui n’accepte pas son destin. Des accents impérissables y vont évoquer, pour les ages & venir, tous les senti- ments de fierté ou de révolte d'une race opprimée. Les thémes y vont claquer comme des étendards au souffle d'un vent de bataille; les rythmes y scander, de leur frémissements d’épopée, les glorieuses rumeurs d’irrésistibles chevauchées. Certes, toutes les Polonalses ne sont pas triomphales. Les unes disent {'amertume des défaites. D’autres encore la douleur du souvenir. Mals toutes seront consacrées d'un méme élan & l'évocation du pays blen-aimé ; toutes chanteront d'une semblable ferveur le chant immortel d’un grand peuple invaincu dans son coeur. Crest dans cet esprit idéologique particulier qu'il conviendra d'aborder l'étude des sept Polonaises contenues dans ce volume. Et nos observations, dont nous ne prétendons pas qu’elles répondent avec certi- tude aux intentions de Chopin, auront cependant quelque utilité, si elles s'avérent de nature A susciter chez l'Interprate I’effort d'imagination personnel, seul capable d'assurer a la traduction de ce cycle de chefs d’ceuvre I'accent d’émotion contagieu- se au travers duquel s'identifieront, d'un accord indissoluble, et la grandeur de|'ins~ -Piration musicale et la noblesse de I"élan patriotique. ALFRED CORTOT POLONAISES Table Op. 26 NO4, Page 1 Op.26 Nez. Page 9 Maestoso poco riten. aocel. posdriten.e crest 2 2. Op.40 N04. Page 22 Allegro con brio <—_ : Se Allegro maestozo Op. 40 N22. Page 80 —<——— A Moderato Op. 44 Page 39 Pa =— t= 1s pss Meester og eee est ?—— Polonaise-Fant: Allegro maestoso an EDITION NATIONALE 5138 B 79 i POLONAISE - FANTAISIE ' Bdition de Traveil.par N° 7 Frédéric oe Afred CORTOT dédiée a M™° A.Veyret aesaee w Allegro maesteso go OH Les six magnifiques Polonaises antérieures a celle-ci, et dont Vanalyse a falt Vobjet de ce volume, ont témolgné du génie 4e Chopin par rapport A une sorte de stylisation dun rythme traditionnel de danse, approprié a Vexallation dun sentiment national. Le mot qu'il conviendrait demployer pour caractériser ta tendance de la Polonaise - Fantaisie serait plutot celui @idé- alisation.. Elle si ‘ole en effet des précédentos par Vaccent dun lyrisme particulier, Vemploi dune coupe extrémement Ibre, ot Vadoption dun style narratif plus lié semble-til a Vexpression dune émotion personnelle quia I glorification diaspirations patriotiques. Et plus justement encore que“Polonsise-Fantaisie” pourrait-on, en intervertissant Vordre des mots, et tenant comple de leur valeur suggestive, Ia dénommer “Fantaisie alla Polonaise” ‘Chopin, lui-méme, fait part dans une lettre de 1845 de son hésitation & lui trouver un titre, ayant, dit-il, composé quelque chose que je ne sais comment dnommer”. I nous invite donc & accueillir dun autre esprit que lex Polonaises proprement dites, ne fit ce que par Pabandon fréquent qu'il y fait de la cadence accoutumée, de cette sorte de martalement rythmique au- quel sa ferveur inspirée a si souvent fagonné la démarche de V'épopée et qui ne figure plus ici qu’d Uétat de pulsation intermit~ Lente, so bornant de temps & autre a suggérer Patmosphére martiale, mais non a Vimposer El peit étre né s'abuse-t-on pas en supposant que Chopin ne s'est ainsi soustrait aux exigences durythme national que pour se mioux aventurer dans un pathétique recours a de plus intimes socvenirs que ceux dont lex malheurs lol dictaient, en autres cruvres dolées du méme titre, les ardentes imaginations On serait tenté dy lire les regrets d’un lointain passé, mélangés aux reflets nostalgiques d’un horizon balgné de mél colie et de douceur. Et en quelques phrases dune sensibilité pénétrante, a bl mémoire aussi de ces magnifiques illusions sur quoi Vadolescence est préte a engager Pexpé thousiasme des convictions généreuses et de Ia gloire entrevue, de tout ce qui, temps, hélas, amérement révolu, ennoblissait le réve et présageait l'avenir... Puls, pew a peu, se dégageant les Irréalités d’un songo tour a tour attendrl ou flévreux, dans unc impressionnante envolée de sonorités accrues, dans une sorte de mirage musical impressionnant, In vision saisisaante dont s'éblouit lui-méme V'in- spirateur d'une glorieuse ‘hallucination: la Patrio délivrée, la Pologne victorieuse et rendue a son destin (1) Le edté en quelque sorte rapsodique de ce préambule situe demblée la tendance improvisatrice d'un morceau dont jents thémat{ques vont se voir soumis aux plus Imprévisibles transformations de rythme et de caractére. On pourralt & ces mesures initiales, qui semblent destinges a rotenir Vattention au bénéfice de celles qui vont suivre, ces “Il était une fois” qui précédent les narrations légendaires. Liarticulation caractéristique du mouvement mélodique do ta main droite, se trouve, sur le premier accord, contrecarrée par ‘une position incommode des doigts sur los touches. Plutét que de renoncer & ta franche énonciation du rythme de la part pérleure, nous conseilions Vélimination du la bémol confié au pouce et qui se voit suffisamment renforcé par Vootave de 1a basse: a c représente, du point de vue sonore, comme une sorte @évaporation des vibrations en suspent (2) varpege composé quis dans Vaccord générateur. Quelques"éditions en préconisent ta répartiton entre tes deux mains, sur Vun ou Vautre dex modéles suivants: = ete, == co rs eG me ™E- me mploi dun effet de sonorité dont on ax yution par 1 seule main droite qui permet 1 (enue muette) Saat * Notons que Vinterprétation de ce passage, qui dans V'édition originale est figuré en valeurs de noires, comporte une assez grande liberté de tempo. proportion ir de résonnance de Vinstrument dont on dispose. Abstraction fait des différentes nuances indiquées par Chopin, les répétitions de cette mesure Initiale peuvent s'entendre conformément 5133 * et . aa (8) Le manuserit de Chopin mentionne ici, par mutation du pouce de la main droite, un accord de mi bémol qui nous paralt étre le fait d’un “lapsus calami”'. Bien isoler la vibration du sol intermédiaire sur la fin de la mesure een ho mgt Fa G4) Quelques éléments mélodiques du motif principal vont se faire ingensiblement jour au cours do ce passage transi- toire, Nous metions en garde contre la tendaneé méthodique qui jerait & les souligner Wun relief trop apparent.Leu apparition dans 1a trame de ce capricieux développement ne saurail tro revétue aucun caractére’ de préméditation svstéma Uque, dont Pesprit seul est & Aégliger lorsquil s’agit do 1a musique de Chopin Pour Pexéoution des deux triolets en octaves de la main gauche, dont Vimpulsion sourdement menagante importe dur accent indispensable & Vinterprétation de ce fragment empli @une Sorte de pathélique fébrilité, nous oonseilions Pemplo des deux mains to, oe 28 & rallent. * =—— pp + a al 3 ie or Dag OH RR os Ga. 9 Fa, Ga ® oe BN ® a Tempo giusto Sa. aya a, # (6) Le rythme résolu de ces deux mesures doit contraster d'un coloris inattendu Himprécision volontaire de introduction: le caractére de a Polonaise, qui se verra si vite abandonné au profit @une cadence plus mobile et plus expressivement mou- vementée, s'y doit affirmer de telle maniére que son impulsion se laisse encore supposer au cours du développement ultérieur, sous forme de régulateur implicite. A exéouter des deux mains 5183 Seana 82 @ measa voce, a t Ba. Bae Go ge Ba, & gy Gaede eae Ban, (1) Linatcation “mezza voce” consacrée par Chopin a Vinterprétation de ce theme essentiel de la composition en dét tout aussi bien le caractére musical que le degré @intensité sonore. Il ne sera pas de meilleur consell a donner & que de Vengager & pénétrer dune imagination sensible la portée de cette discréte recommandation. Et,tout en mé lumiére les partioularités mélodiques dune phrase dont tous les dpizodes ultéricurs de la composition seront dépendants, au gré de propositions plus ou moins vari¢es, de lui conserver ici le ton de modération aristocratique qui convient 3 sa sub- tile Intention initiale. ‘Nous conseillons pour les deux premiéres mesures de ce fragment Veinplol de Ia rédaction suivante nd. tant en nef Jadaaa eur le dessin mélodique de la bass» qui permet & la fois @assurer la clarté du rythme secondaire et de mettre en va Méme disposition quatre mesures plus loin (8) Linterprate doit ici s’abandonner, dune compréhensive collaboration, au magnifique élan lyrique dant ces deux mesure sont les chaleureuses annonclatrices ot qui va, jusqu’a la réexposition prochaine du theme, animer @une émouvante palpitatio la vie dun rythme subltement exalts. EDITION NATIONALE 5138 a. oN a Tempo Os, fi mesza noce _ a Ga. éeédentes Ja tenue persistante dune pédale de mi bémol fortement accentuée, fait bien presser ici Papprocte imminente de ce bouillonnement de tierces qui, une fois encore, va susciter a son apparente quiétude 1’ @one vinrante conclusion 3 5 nee ek Ga, So & Ra Ga. # Fa a 40) Le crescendo indiqué sur ce passage en double notes devant aboutir & un éloquent ff; il sera bon de ne pas Vaborder avec trop d’exubérante témérité et de réserver pour la fin d'une progression fatigante le maximum dintensit Le doigté généralement employé ne répond pas d’one exacte appropriation aux exigences dynamiques que nous venons de dire. Nous le faisons cependant figurer en addition dans Je texte, laissant a Vinterpréte de décider’ lui-méme de son choix. ‘On trav: re suivante, qui parait la plus efficace pour Ia nettelé ot la force dattaque des émissions simultanées: i te. ete. Pris te tratt, et quit ent eri en tai appllgaast lo rytbmen Crier getr \ Legato ct staccato alternatif de chacune des parties. Concernant des formules supplémentaires pour Vétude des tierces, se reporter au commentaire de Etude op. 25 N°6 de notre Edition de travail (11) Wardeur pathétique du dessin octavié de 1a main droite, & laquelle Vanxiété de prossantes syncopes ajoute comme un rogain diémotion communicative, ne dolt pas s’exercer au détriment de la ferme accentuation du rythme de Ia basse, non plus que de sa signification harmonique, fortement tendue par la pression d’on insistant chromatisme (12) Exercices préparatoires: D’abord 1a partie supérieure, en montant et en descendant, bBbAbELS S48 sie. aysus Puis en mélangeant les octaves et les notes simples be bel bebe, ete. A Vexécution, individueliser 1a sonorité de chaque octave, dans le sens d'une déclamation douloureuse, i et ee tee 5138, sotto rove (1a) Cette’ premiére double croche sur si bémol, est en réalite une triple croohe et doit sYinterpréter & Vimitation dos exemples suivants. Bien isoler la sonorité des tenues de Ta main droite, en énongant clairement et sans pédale les dessins mélodiques secondaires qui les accompagnent dan mobile remous. (14) Le remarquable esprit d’émancipation avec lequel Chopin se libére dans ce morceau des modalités typiques de la Polonaise ne lui interdit pas copendant, dans la sorte de divertissement épisodique qul va suivré, den utiliser le rythme dans un esprit délicatement suggestif ‘el, pour ainsi dire, & la maniére dun condiment musical. Tl le sertit ici dans un enroulement de souples volutes mélodiques dont le jeu ondoyant s'inspire de quelques unes des courbes du theme principal Deux éléments @exécution sont donc & envisager dans 1a préparation technique de ce passage, par trois fois répété dans des tonalites différentes. D'une part, la qualité effleurée du legato qui répartit une méme intention caressante les échanges des mouvements de double croches entre les deux mains. Et en discret contraste, le caractéri ment du rythme de danse qu’une exacte percussion doit isoler des mobiles inflexions qui tui servent Liétude attentive du texte de Chopin, basée sur ces deux principes est ici,en soi méme,son plus effectif systeme de travail (45) Ce passage de main gauche recale une intention modulante qui no doit pas passer inaperue. EDITION NATIONALE t 2 ssad 5 _ a6) __—— sempre piano an Fa. Ba. % Ba. %* Fa, ‘Ba. Ba. (18) En dépit de Vindication “Sempre piano” attribuée par Chopin & Vexécution de ces quatre mesures, qui devrait en effet suggérer impression effarouchées, on ne peut sinterdire de lui accorder le discret relicf un léger crescendo, tel que nous Vindiquons entre parentheses. Isoler 1a partie supérieure de la main droite en vue dun travail dapproche préparatoire, destiné a assurer le legato du dessin mélodique: Et, du pouce: (17) 11 west pas dautre doigté admissible pour Vexécution “coulée” de ce trait descendant On slexercera de la manitre suivante age a —=———— SF EDITION NATIONALE piss oo , poco 2 poco (18) Travailler co fragment selon tes données précédentex. On remarquera quick Chopin indique une nuance plus accuse to de caractire net- J€ve lors de ta premiere proposition du motif analogue, et qu'il en souligne Ia terminaison par un ri jtement modutant. ee Blas ze Tet Sa x4 FO eta Asta” ‘“e fy Pee fo eM (49) Cette gamme de ta main droite dolt on quelque sorte se diluer dans un envol de sonorités cristallines. Sensibitiser légérement la sonorité des notes de basse surmontées du signe "= rappel du theme Initial se voit lel accompagné dun fluctuant mouvement de basse qui lui confore une sorte d sourde agitation dont le caractére va s’accuser, de plus en plus au cours du développement qui sult, é dont un implicite contrepoint conjugue les insinuations expressives aux inflexions plus caractérisées de la,main droite: ig ep te De méme dans les trois mesures suivantes (21) Gest ici A 1a main gauche de mettre on lumidre le contour du theme principal. La notation suivante permettra d’en mieux suivre le développement mélodique que 3 rédaction de Chopin. be ote. (22) Bien détinir par un scrupuleux travail des mains séparées le jou diimitslions mélodiques qui s’établit Ici entre les denx maine EDITION RATIONALE 5138 (gg WBE ne 5 4 Ga, #80. th, oe z 2 aN sa OF Ga. # Fa. fa #40 #4 # Sa & Fa (28) La tendance de plus en plus mouvementée des mesures précédentes arrive {ct & son véritable point dexaltation ox- pressive, souligné par Chopin de Vindication “agitato”. Nous. y voyons, ainsi que le grand musicien nous y a déja si souvent fonvie, he fl-ce que dans Tes Ballades, Tes Sonates ou la Fantaisie, un meme motif, dont tes données thématiques sont plel- hement respeciées, ge revétir soudainement dune signification peychique enticrement renouvelée et dun caraclere musical ui ne permet plus de Pidentifier a son point de départ. Gest la uno forme de variation “par Vintérieur”, et par le sens plutét que par la forme, dont il west que juste @accorder le mérile exceptionnel aux deux mattres du piano, Liszt et Chopin, qui ont su demander aux ressources d'un seul argument musical et dan coloris Instrumental limite, dexprimer aveo une nouveauté de moyens incomparable toutes les alternatives du sentiment Catto 'méme mélodie que nous avons connue discréte et sensible, la voici maintenant patpitante et tendue, livrée aux ressacs dune basse mouvementée, dont toutes les Impulsions semblont multiplier sa Tiévreuse Gloquence, et ceci sansquiune note, sans qu'un rythme de son apparence constitutive se volent modifica Nous avons déja marqué par ailleurs co trait distinetit de la musique de Chopin. Mais Voccasion ict est trop Tavo~ rable de souligner une fois encore Vimportance du privilege interpretalif quil accorde au virtuose, pour que nous ne nous croyions pas en droit a’y insister, tant pour une meilleure intelligence de Vonuvre en particuller que au style en generat. Travaiiler les mains séparées) en selforgant de delimiter par Vemplol de timbres différents la valeur respective des trois éléments sonores qui se joxtaposent dans Voxprossion également ardente de ce pastage, a savoir: mélodie, accompa Gnement syncope, et contrepoint tumultuenx de la basse. (24) La détente imprévue done tonalité plus transparente et dont 1a sensible broderie sapparente néanmoins elle aussi aux inflexions typiques. du motif essenticl, dénoue ict dans une sorte dalanguissement réveur le sentiment de flévre de Vépisode précédent. Il faut a Vinterprétation de ce passage une sorte dVinlimils expressive analogue a celle dont certains des Nocturnes novs ont appris le langage a la (ols pendtrant et confidentiel. Une voix, a Ia partie supérieure, dont le Uimbre se fasce tour & tour ému ou vaporeux, au gré dv caprice méladique qui Ventraine dans ses méandres Imprévieible un accompagnement sans densile, et dont les flollantes harmoples walent autre dessein que de order comme un halo de vibra- ions autour dun chant mystérieux et tendre; un rythme enfin, duquel soit dannie toute raldeur métrique et qui Sassou plisse de toutes ses Intentions & Vinexprimsble pousie @une’ page dont Pexceutant se doit dimaginer quit Vimprovise .- Bia: ‘poco string, 2 ee 5 * (25) Timbrer avec une grande douceur pénétrante le contre-chant de main gauche qui vient ici s’ajouter aux Inflexions de plus en plus mobiles dune mélodie toute préte A slaventurer dans élan dune vocalise eniveée A travailler inst: . - 5 E B ean (26) Travailler ce passage de main droite en vue de Végalite et du legato indisper ete, puis tel qu'il eat éerit avec tes rythmes coer ie. gegp Mous-entendre le dessin de main gauche comme s'il était note (21) Pour donner 4 énonciation de ce passage impétueux toute Vénergie nécessaire, nous conseillons de le répartic entre les deux mains de la maniére suivante mat nds Nonobstant cette facilité, il sera bon de travailler ainsi la chute initiale du trait ul selon te texte ot on affirmantforteent tes déplacements accents avec lox eythmer: Fe | B: gp | F- pep! Méme travail préparatotre pour les deux mesures suivantes dont la rédaction différente interdit cependant Ie partage du trait entre les deux mains. a. % a Ea So (28) Nous croyons pouvoir offrir une solution ef ‘mesures, en en proposant la notation suivante ace au redoutable probleme technique posé par Vexécution de ces deux ‘eg eet . (28) Le diminuendo qui intervient ici, aprés une mesure d’impétueuse déclamation, rend plus aisée la traduction In- strumentale de cette seconde version du passage qui a fait Pobjet de Ia note précédente. On s'exercera donc’ tcl eecetey ag Pour Pétade dupe et 8 dots Pour Pétude du 42 doigt et du pouce: al Pour Vétude du 5¢ dolgt avec extension du second Puis travailler le texte de Chopin en variant les rythmes, selon les formules habitueltes. (80) Travail d’égalisation pour ce passage de doubles croches dont on modélera tous les contours mélodiques @une maniére a Ia fois vivante et sensible et en se gardant @une articulation superficielle. EDITION NATIONALE 5138 dimin. rallent, 5 48 425 Fa. Ba, ® Poco pti lento itcauto sosten. eee cae ee i——~ sempre p ¢ legato Ba. KT or Rae Ta Ta Pak Rae LO. (81) La liaison indiquée ici dans tes premiéres éditions entre ré et fa f, implique une Intention mélodique dont nous suspectons Pauthenticité. Nous conseillons plutat de lire ces quatre mesures de la maniére suivante et de méme que si elles étaient orchestrées, de maniére a bien mettre en valeur ’étonnante équivoque harmonique du premier accord e o wncolique douceur des lointains souvenirs. Tout un passé défunt doit introduction dont le recueillement s'emplit dun si poignant accent (82) Tl faut if stabandonner avec Chopin A la m surgir des méditatives sonorités de cos beaux accords 2 de regret. Veiller & Vémission rigoureusement simultanée de toutes tes notes des accords de la main droite. Un léger arpeggiando par contre est licite & la main gauche, & raison des extensions des accords de 9° et de 10™P. On timbrera mélodiquement le dessin du pouce (88) Tout cet épisode devra bénéficier dune sonorité a’ensemble a la fols pénétrante et douce et dont le timbre sen- sible sache mettre en valeur le détail expressif de ses pathétiques mélodies. Nous employons ici le pluriel & dessein, car on ne saurait considérer comme dun accompagnement indifférent 1a courbe de ce dessin de main gauche qui se joint @une constante palpitation aux inflexions émues de la voix essentielle. Le poids de la main droite sera naturellement porté du coté du 5? du motif chantant. On alldgera quelque peu, par contre, Vémission du ae pignitade du.timbre, toutes les sonorités de'ce passage devant dtre, comme nous l’avons dé; effacées Les exemples dexercices recommandés pour Pexécution de la 8¢ Etude de Vop.10 sevont utilement appliqués pour le travail préparatoire de cet épisode. Pour In main gauche on s'efforcera den assurer la ponctuation expressive en la tra vaillant séparément et de méme que sil sfagissait den faire valoir la signification mélodique sur un plan a peu pres analogue & celui de Ia partie supérieure. Veiller A Vabsolu legato de tous les enchatnements ull@rement affecté & Pénonciation ‘en batterie, tout en maintenant la ait, atténuées, mais non (EDITION NATIONALE 5133 9 1 a =, (84) La mobilisation des doigts de la main droite & Vintérieur de quelques formules d@accompagnement nous tera conseiller pour ution des Sept mesures suivantes Vétude des exercices préparatoires suivants: ete a ae ing mesures plus toin re 94 cu) rit. [poco | erese] dimin. (36) _ dent) tay Sempre peelon nama cm jer selon les indications de a note précédente les sensibles enchatnements harmoniques de ces quatre me- ssquelles

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