Le théâtre baroque

Une époque de bouleversements

Héliocentrisme
démontré par Copernic

Instabilité du monde
Les Européens
découvrent l’Amérique

Guerres de religion

Coups de théâtre Jeux sur l’illusion Intrigues foisonnantes,

pas de vraisemblance
Mises en abyme :
théâtre dans le théâtre

Theatrum mundi :
le monde est un théâtre
où chacun(e) joue un rôle

Partie 3 : Le théâtre • Le théâtre baroque

 Lieu
Temps Action
La règle des trois La règle de la La règle de la
unités bienséance vraisemblance
Des règles strictes
La tragédie classique
Une influence antique Un objectif moral
Des règles issues de Des héros
Des personnages Susciter la catharsis
l’Antiquité, édictées par « ni tout à fait bons ni tout
issus de l’Antiquité (= la purgation des passions)
Aristote à fait méchants »
à travers :
(Racine)
Des récits De l’Histoire La terreur La pitié
mythologiques antique (empereurs)
 La comédie classique

La comédie : un genre protéiforme Plaire et instruire

La farce La comédie-ballet La grande comédie Castigat ridendo mores :

la comédie corrige les
un genre bas mêle théâtre, donne ses lettres de
mœurs par le rire
musique et danse noblesse à la comédie
influence de la
commedia dell’arte Molière et Lully 5 actes
→ Le Bourgeois gentilhomme « On veut bien être méchant,
grand succès souvent en vers : mais on ne veut point être
populaire texte très travaillé ridicule »
Molière, préface du Tartuffe, 1669

Procédés comiques simples : Comique fin,

→ comique de geste, de plus complexe
répétition, de situation... ex : comique de mœurs Conséquence : censure
→ Le Tartuffe, Dom Juan

Partie 3 : Le théâtre • La comédie classique

 Le théâtre au siècle des Lumières

Le théâtre de foire Les tragédies La comédie Le drame bourgeois

Succès populaire Un dramaturge phare : Marivaux : Personnages

Voltaire - théâtre psychologique bourgeois
Jeu théâtral, - marivaudage : langage
chant, musique Salles officielles : subtil pour parler d’amour Théâtre réaliste
Odéon, Opéra, - travestissement
Comédie-Française Théâtre moraliste
Beaumarchais :
le comique pour mettre Mélange des genres,
en lumière les entre comédie
inégalités sociales et tragédie

Olympe de Gouges :
dénonciation
de l’esclavage

Le théâtre : objet de débats d’idées

→ Moralité/immoralité du théâtre : débat entre Rousseau et d’Alembert

→ Sensibilité/observation : selon Diderot, le comédien doit jouer de façon froide, sans ressentir

Partie 3 : Le théâtre • Le théâtre au siècle des Lumières

 Bataille d’Hernani Le théâtre du XIXe siècle

Le drame romantique Le mélodrame Le vaudeville

Caractéristiques du genre théâtral Caractéristiques du genre théâtral Caractéristiques du genre théâtral

Mélange des genres : Genre le plus joué au XIXe siècle Comédie légère
comédie, tragédie, mélodrame
Effets scéniques spectaculaires Intrigue : rebondissements
Non-respect des → sensations fortes et quiproquos comiques
règles classiques
Accompagnement musical
Mélange du grotesque
et du sublime Tonalité pathétique

Personnages Personnages Personnages

Différentes classes sociales Opposition manichéenne entre Couples adultères,

bons et mauvais amants et maitresses
Héros issus de classes sociales défavorisées
(valets, proscrits)

Visée Visée Visée

Portée philosophique et politique Dénouement attendu et moral Satire de la bourgeoisie

Partie 3 : Le théâtre • Le drame romantique et le théâtre de boulevard

 Les réécritures des mythes antiques

Mythes grecs

Guerre de Troie : Giraudoux

Électre : Giraudoux, Sartre

Antigone : Anouilh

Portée universelle Modernisation, désacralisation des mythes

Tragédies : les personnages n’échappent Anachronismes

pas à leur destin
Jeu avec les attentes du public

Débat d’idées

Faire réfléchir à la condition humaine

Dénoncer une situation contemporaine

Partie 3 : Le théâtre • Les réécritures des mythes antiques

 Le théâtre de la cruauté Le théâtre de l’absurde

Texte < jeu théâtral « Théâtre total » Vision pessimiste Rejet des règles Déstructuration
de la condition humaine traditionnelles du théâtre du langage

Improvisation Heurter la sensibilité Représenter l’absence de Clichés, dialogue

du public, violence sens de l’existence et la qui piétine
violence des relations

Objectif : Pas d’action Pas de caractérisation

la catharsis psychologique des
personnages

Partie 3 : Le théâtre • Du théâtre de la cruauté au théâtre de l'absurde

 Le théâtre engagé Contexte historique : décolonisation

Un théâtre philosophique Un théâtre qui dénonce

Texte → jeu scénique Réflexion sur l’engagement Revaloriser la culture

→ thèmes : la liberté, la révolte des opprimé(e)s : traditions
culturelles, langues

Sartre : « théâtre de situations »

Partie 3 : Le théâtre • Le théâtre engagé

 Les nouvelles formes de théâtre

Diversité de formes
Abandon des contraintes

Le théâtre comme spectacle total Le théâtre de texte

(théâtre, musique, danse, chant) → Koltès, Lagarce

Création collective Exploration des relations humaines :

→ 1964 : création du Théâtre du Soleil par Ariane Mnouchkine un théâtre intimiste

Développement du théâtre d’improvisation (né au Québec dans les années 1980)

Partie 3 : Le théâtre • Les nouvelles formes de théâtre