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mat6rialit6 des objets

sorte d'6quilibre con physique et sphdre c


proche se concr6tise installations oir un au16o16 par une toutes pidces grace au ruban ou des

murs. ll 96ndre ainsi immat6rielles d l'aide


un peu comme les a Des objets < 6th6r l'espace, et qui se si < avoir lieu ) et n sont invent6s de tou

Sa faqon de travailler

syst6matique de plu les termes sont f

tes
a

: repr6sentation

trompe-l'ceil et visi
nti- perspective,

celui-ci, illusion et d6 durable, logique stric de voir s'6crouler mystification et respect, ludique et
ciale et honorable. En 2006,

il produit

tant e me
sucre dans un coin rep16sente une

che artistique, une ( n'est pas d voir >

les

euvres -,

hronique du temps pressant


Est-ce le

> de l'a l'artiste a dissout ce code d barres, le

< avoir

mercantilisme

voir

>, l'art.

ll est significatif qu'E nous parler de < sc jours les formes allusi formes tridimension t6es. ll a parfois ce

fait d'une s6duction ou d'un leurre, de faire confiance aux images, aux

dans l'espace d'une galerie, s'approchant ainsi du

tr

ceuvres apparemment dissimul6es ? Quand Bramante a fait construire le c6ldbre

lorsque celui-ci reproduit, en 2009, d la Galerie lkon de

trompe-l'eil d la sacristie de l'6glise Santa Maria presso San Satiro de Milan,


a-t-il pens6 au moment du regard du visiteur, ce moment unique qui permet
de perdre la t6te, au moins une f raction de seconde, pour se laisser embrasser par l'illusion ? Mais la chapelle de Bramante reste et restera encore pour des sidcles, tandis que certaines euvres contemporaines subsistent seulement le temps d'une exposition. Ou tout au plus, travers des photos de ces ceuvres temporaires, ensuite commercialisables pour les galeries.

de 1979, ll soffio di foglie (Le souffle des feuilles). ll s' de respiration ), comme le dit l'artiste lui-mOme, d
du terme. Quand nous respirons, nous produisons un soi une sculpture, une sculpture 6ph6mdre, spontan6e incessante, par sa r6p6tition m6me sur la p6riode d'une corps dans une relation inextricable avec cette partie de la vie, qui est la respiration. Nous cr6ons ainsi une Ce n'est pas seulement notre corps qui modifie l'espace l'air qui, en p6n6trant dans nos poumons, cr6e une
inconsciente, mais n6anmoins recevable et r6elle. Et, ceci re, devient comme une f6condation, tel que se plait Pour signifier clairement l'effet de

L'artiste croate lgor Eskinja travaille avec une opiniAtre audace

i des installations

qui mettent en question l'id6e m6me de processus de cr6ation des ceuvres, de mOme que la fagon dont celles-ci sont integr6es dans l'espace de l'exposition et jaug6es par le regardeur. L'illusion optique est sa marque de commerce, pourrait-on dire, m,Ome si un terme comme celui-ci peut paraitre l6gdrement
inopportun. Car il construit des tensions qui naissent de la simplicit6 esth6tique de ces cr6ations; en r6sulte alors une manipulation des sens et des niveaux de lecture disparates. ll souligne ironiquement nos travers perceptifs, nos habitudes de repr6sentation, nos clich6s et nos lieux communs de r6flexion. ll sublime la

le
d

<

volumisation >

grAce ir la respiration, Penone a donc ramass6 un tas de

chant sur celui-ci, il a commenc6 d souffler, ou plutdt d le visage enfonc6 dans les feuilles, Evidemment, suite ir l'amas de feuilles a chang6 de volume, de position, de str

Le < baldaquin ) et toute la s6rie Specra/ Effects for Common people (2009), que l'artiste croate cr6e d Barcelone en 2010, d la galerie ADN, n'est pas un espace involontairement am6nag6, mais r6alis6 d travers un processus de cr6ation formelle. ll est pur dessin bidimensionnel, accompagn6 d'objets domestiques
:

un escabeau, une bicyclette, des chaises, des taches de peinture. N6anmoins, il demeure un espace fictif, un vide 6ph6mdre sugg6r6, suspendu entre l,aplanissement et la spatiaiit6.

mants d'un Damien Hirst, mais plutOt dans la juste veine d,un Marcel Duchamp (photographi6 par Man Ray), avec Elevage de poussrere (l 920). Dans la s6rie des installations Real lmaginary Symbolic (2OOg), Eskinja d6ploie des moyens toujours minimalistes de persuasion visuelle : une tache de < peinture > (variable comme forme), faite de ruban adh6sif coll6 au mur; devant, un sac d poubelle classique qui < attend > le moment de la chute de la soujllure. Encore
une fois, nous avons affaire d une dialectique de l'illusion pure et de l,imm6diatet6 (suspendue cette fois-ci) qui n'a rien d envier aux dessins d l,eau r6alis6s par Oscar Mufloz sur des pierres chaudes au soleil. L'6vanescence de ces dessins de Muhoz en est encore plus pregnante et le d6lire de l,6ph6mdre en est, cons6quemment, plus laconique. C'est comme un cri dans les montagnes qui s,6teint avec l'6cho.

Tout ce qui est naturel chez Penone, < une po6sie ou une pol6tique de la natura naturansr >, devient chez Eskinja une d6marche cliniquement assum6e,
express6ment non naturelle, d'une fermet6 dict6e seulement par le soin et l,exigence d'une repr6sentation m6ticuleuse. Ce qui chez penone est apparemment

< "anachronique" assez peu "moderne", encore moins "postmoderne" >2, vient chez Eskrnja s'inverser, bien ancr6 dans I'esprit du temps pr6sent, avec tous les avatars ) que cela suppose.

Tandis que dans les euvres d'Eskinja, nous assistons e une temporalit6 qui s,inscrit dans une dur6e contr6l6e ) par l'artiste (ou le galeriste), laquelle prend fin dans le geste pr6cis et cruel (par n6cessit6) du demantdlement de l,exposition.

Pour marquer encore plus son ind6fectible passion de l'6ph6mdre, lgor Eskinja a produit, en diverses variantes, un tapis fabriqu6 avec la poussidre qui se trouvait dans sa maison ou dans les lieux oir il 6tait invit6 d exposer, comme IJntitled (Bremen Carpet) (2010). On ne pouvait imaginer un geste plus d6risoire, employant des moyens domestiques r6siduels, attestant sa foi dans la futilit6 et dans le v6niel, choses qui se trouvent assur6ment aux antipodes d'un crdne de dia-

Dans la m6me veine se situe la s6rie des Desktops oil nous voyons des dossiers dessin6s sur les murs de Ia galerie (comme sur un ecran d,ordinateur) pr6ts

Ctre jet6s dans la corbeille. Or, ces dossiers sont bidimensionnels, tandis que la

corbeille en est une vraie, tridimensionnelle. La c6sure entre le dessin classique et la narration spatiale est de nouveau ld, mais l'illusion concert6e est toujours
pr6sente. ll y a une sorte de temps suspendu, une action non accomplie.

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lgorEskinjo, Flood,2OOB.Pierres,oluminium,4OOxT2axlOOcm.CourtoisieCAB(CoiodeArieBurgos,Espogne)

oinsi quel'ortiste.Photo

Dans une ceuvre de 2006, Tree, nom qui n'est pas sans rappeler les arbres sculpt6s par Penone, Eskinja cr6e l'illusion 3D d'un arbre avec quelques morceaux de ruban marron. Le mme ruban revient dans les euvres r6alis6es pour Manifesta 7 en 2008, la Biennale Europ6enne d'art contemporain (Trentino Sud-Tyrol, ltalie) avec la cr6ation de Liberare le menti occupare gli spazi (Liberer /es t6tes pour occuper /es espaces) pour inventer des piliers d'illuminations

artiste dont l'inspiration nous porte visuellement et f ciatoa de la Renaissance et la beaute visuelle d'un calligr

MariusTanasescu est critique d'art et artiste. Ancien jr Milan, il a 6t6 le coordonnateur de la Biennale de

Pr

routiers, compldtement bidimensionnels en apparence. Ou bien quand il cr6e les ( architectures > illusionnistes d la fagon d'un abstractionniste g6om6trique comme H6lio Oiticica des ann6es'50 de la s6rie Metaesquemas (Metaschemas). Ou quand il invente une piscine seulement d l'aide d'une bordure de pierre, Flood, 2008. L'artiste jongle de nouveau avec le

il est co-commissaire.

Notes

trompe-l'eil de

faqon minimale, mais parfaitement spatialis6e si on respecte un certain point de vue. Dans ces cas aussi, c'est la perception subjective du spectateur qui cr6e la troisidme dimension. A travers ses ceuvres d'un 6phemdre sublim6, Eskinja va de l'avant sans trop penser d la substance passagdre de sa production. Il veut exprimer un 6tat de la pens6e artistique qui ne fonctionne que si la pr6carit6 est pr6sente et si la fugacit6 s'autoconsomme. Si les euvres ne restent plus, leurs r6verb6rations persistent dans l'indicible jeu de ce que Pessoa avait nomm6 l'intuition vague

1 Georges Didi-Huberman, Etre cr1ne. Lieu, scufpture, l,es fditions de Minuit, Paris

de ne poss6der qu'une illusion3

). Cette illusion est le leitmotiv du travail de cet

tura naturans, explique Didi-Humerman d * cr6aLior ndrure-L-e come process lon en 2 ceorges Didi Huberman, iden, p. 43. 3 Fernando Pessoa, Le livre de 7'intranquilit gois tiditeur, Paris, 1999, p. I12. 4 Le stiacciato d6sigrne une technique sculptu sidcles qui permet de r6aliser un relief minimafes, quasi millim6triques par r lui, permet une illusion de la profondeur Donatello en est serait l'un des pionni

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lgor Eskin jo, Speciol Effects for Common People, 2OO9. Rubon odh6sif sur mur et toble Epreuve lombdo, edition de 3. Courloisie Golerie Federico Luger lMllon) et Golerie ADN {Borcelone)

lgor Eskinio, Speciol Effects for Common People, 2009. Rubon odh6sif sur mur et sofo. Epreuve Lombdo, edttion de 3. Courtoisie Golerie Federico Luger (MiLon) et Golerie ADN (Borcelone)

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