Contenu

Bienvenue sur ShaperBox 2 33

3

Installation et licences 33
3

Quoi de neuf dans Shape 4rBox

2 44
4

Guide de démarrage rapide 66

6

Référence 910
9

Rencontrez The Shapers 910

9

VolumeShaper 6 910
9

TimeShaper 2 1011
10

FilterShaper Core 11
2 1112
11

PanShaper 3 1313
13

WidthShaper 2 1415
14

Écran de sélection du shaper 1516

15

Barre Shaper 1516

15

Préréglages de bibliothèque 1617

16

Navigateur de bibliothèque 1718

17

2
Préréglages 18d’onde 19
18

Oscilloscope 1920
19

Éditeur de vagues LFO 1920

19

Paramètres LFO 2324

23

Configuration MIDI 2425

24

Éditeur multibande 2526

25

Routage et mélange 2627

26

Suiveur d’enveloppe (FilterShaper Core 2 / PanShaper 3 / WidthShaper 2) 28

Compresseur (VolumeShaper 6) 37

Bienvenue sur ShaperBox 2

Cableguys ShaperBox 2 est un rack d’effets flexible pour un mixage de précision et une conception
sonore créative. Il contient 5 effets puissants appelés Shapers, qui sont traités en série, ce qui
signifie que la sortie de chacun alimente le suivant, créant une chaîne d’effets . Les Shapers peuvent
être placés dans l’ordre de votre choix pour créer une large gamme d’effets, et chacun est calculé
par échantillon, pour des résultatsde haute qualité.

L’effet de chaque Shaper est contrôlé par un LFO modifiable - en utilisant les outils faciles de
Cableguys, vous pouvez rapidement signer des LFO de complexité arbitraire en dessinant avec des
lignes droites et lisses courbes. Les suiveurs d’enveloppe et un compresseur fournissent une autre
couche de modulation et de contrôle pilotée dynamiquement, élargissant les possibilités créatives.

Installation et licences
Veuillez vous référer aux instructions d’installationdeCableguys en ligne.

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Nouveautés de ShaperBox 2
Présentation des stylos

La conception du LFO idéal est devenue encore plus facile avec trois stylos
puissantset facilesà saisir. Dessinez des lignes nettes, des arcs lisses et des
courbes en S fluides. Redessinez les transitoires en un clic, créez rapidement des
motifs rythmiques, et plus encore. Revenez à l’édition classique ànœud unique
d’un ytime.

Suiveurs d’enveloppe flexibles

Les Shapers defiltre, de panoramique et de largeur peuvent réagir

automatiquement à la dynamique de vos rythmes, boucles, mélodies –
n’importe quoi. Ouvrez les filtres à chaque coup de piège. Pan percussion
dynamiquement. Élargissez les synthés à mesure qu’ils deviennent plus forts.
Déclenchez à partir d’autres pistes de votre projet à l’aide du routage
sidechain.

Compression du concepteur

Avec un compresseur de hautequalitéd’inspiration britannique à l’intérieur de

VolumeShaper 6, vous voyez la compression sur le même grand graphique que
vos modifications de volume. Obtenez ce punch et ce contrôle parfaits pour la
batterie, les lignes de basse, le chant et plus encore. Toujours pas parfait?
Prenez un stylo et affinez la courbe de gain jusqu’à ce qu’elle soit.

Effetsoptimisés

Utilisez 3 filtres à la fois – y compris les nouveaux types de Phaser – avec le

FilterShaper Core 2 multibande. Obtenez une bande rétro /vinyl 'wow' avec le
mode Fine de TimeShaper 2. Boostez les transitoires avec le contrôle de gain
de VolumeShaper 6. Diffusez les sons largement avec le panoramique
psychoacoustique de Haas dans PanShaper 3.

TimeShaper 2
● Mode fin avec options 2.5, 10 et 20ms - créer du ruban adhésif /vinyle wow / flutter FX
● Mélange sec et mode fin pour chœur de forme libre et flanger FX
● Préréglages rapides pour le bégaiement,le grattage et la mi-temps

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VolumeShaper 6
● Contrôle du gain pour LFO – idéal pour stimuler les transitoires
● Gain de maquillage automatique pour Compressor
● Préréglages rapides pour Sidechain FX, Compress et Trim

FilterShaper Core 2
● 8 modes Notch/Peak Phaser, avec 2/4/6/8 encoches/pics,pour des swooshes juteux
● FiltresNotch/Peak 24dB,pour des cuillères serrées et des boosts puissants
● DSP à rétroaction zéro délai (ZDF) tout au longde , pour une réponse detype analogique
● Saturation interne et compensation de résonance f ou Filtrespropres, pour une réponse contrôlée
● Plage de filtres accrue, maintenant de 20Hz-21kHz
● Multibande activé! Utilisez trois filtres à la fois
● Préréglages rapides pour lerythme, le suivi d’enveloppe et la construction

PanShaper 3
● Mode Haas pour les effets de panoramique psychoacoustique
● Mélangez Haas avec un panoramique régulier pour un équilibre stéréo parfait
● Préréglages rapides pour Basic, Haas et Build-up

WidthShaper 2
● Préréglages rapides pour les basses mono, le suiveur d’enveloppe et l’accumulation

Pour tous les Shapers

● Trigger Smoothing pour réduire les clics lors du déclenchement MIDI

● Travaillez plus rapidement que jamais avec des préréglages rapides en 1 clic pour les éléments essentiels de
la production tels que les basses mono et le sidechain ducking. Il suffit d’ajouter ShaperBox,cliquez et
créez.
● Interface repensée avec des zones d’édition plus grandes
● Prise en charge de Retina/HiDPI pour des graphismes plus nets et plus clairs
● Mode Amplitude de l’oscilloscope pour une configuration facile de l’enveloppe Suiveur
● Vuedu spectre plus fluide et plus précise
● Outil de sélection dédié pour l’édition multinœud
● Bouton 2x/3x – motifs doubles/triples en un clic
● Gamme de fractionnement multibande croissante, maintenant de 20Hz-20kHz
● Les crossovers multibandes 24dB raides rejoignent les modèles classiques 6 et 12dB, pour encore plus de
précision.
● Entrée sidechain externe pour enveloppes/compresseur
● Filtres d’entrée enveloppe/compresseur, pour une réponse consciente de la fréquence
● Seuil de suivi d’enveloppe, de sorte que seuls les signaux forts déclenchent l’enveloppe
● Profondeur x2/x4/x8 pour les enveloppes,pour amplifier la force de modulation
● Mode de libération adaptative pour enveloppes/compresseur

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Quick-Guide de démarrage

1. Ajouter un Shaper

Lorsque vous chargez ShaperBox 2, vous voyez un écran qui affiche les cinq Shapers disponibles .
Allez-y et cliquez sur l’un d’eux pour l’ajouter à la chaîne d’effets dans son état par défaut, ou cliquez
sur l’un des trois préréglages rapides sous n’importe quel Shaper pour le configurer instantanément
dans une configuration utile - un
VolumeShaper 6 sidechain,ou TimeShaper 2 'vinyl scratch', par exemple. Sinon,cliquez sur
Ajoutez tous les Shapers pour insérer les cinq Shapers en une seule fois. Vous ne possédez pas encore
tous les Shapers ? Pas de problème - vous pouvez exécuter n’importe lequel d’entre eux en mode
démo pour les tester.

2. Gérez vos Shapers

Voulez-vous un bégaiement filtré ou un filtre bégayé ? L’ordre dans lequel vous placez vos
Shapers peut avoir un impact important sur le son – faites-les glisser dans la barre Shaper pour les
réorganiser. Pour afficher un Shaper à modifier,cliquez sur son icône. Appuyez sur '+' pour faire
apparaître l’écran de démarrage et ajouter d’autres Shapers (vous pouvez en ajouter un de chaque).

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3. Modification des paramètres

Faites glisser un curseur pour l’ajuster – maintenez la touche MAJenfoncée pour un réglage précis .
Double-cliquez pour rétablir la valeur par défaut. Faites défiler votre molette de souris ou votre
trackpad avec le pointeur sur un contrôle pour l’ajuster, ou sur un menu pour parcourir son contenu.

4. Concevez votre LFO Wave

Le grand graphique au centre de chaque Shaper est l’éditeur d’ondes LFO - utilisez-le pour moduler les
paramètres Shaper tels que le volume ou la fréquence de coupure du filtre au fil du temps, créant ainsi
un mouvement et un mouvement qui donnent vie à vos pistes. Créez votre propre forme d’onde
LFO de modulation personnalisée en la faisant glisser dans la zone Wave Editor à l’aide de l’outil de
pointeur, ou trois stylos puissants - en savoir plus sur l’édition d’ondes en cliquant sur le bouton '?'
en bas du plugin.

5. Configurer l’abonné d’enveloppe

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Les shapers defiltre, de panoramique et de largeur disposent d’un suiveur d’enveloppe qui réagit aux
pics du signal audio entrant. Par exemple, utilisez-le pour ouvrir automatiquement le filtre à
chaque coup de caisse claire. Pour activer/désactiver le suiveur d’enveloppe, cliquez sur enveloppe
button, en haut à droite. Utilisez les commandes Attaque, Maintien et Relâcher pour façonner la
réponse de l’enveloppe à l’audio entrant, et Quantité pour définir la force de la modulation, c’est-à-
direla profondeur des changements de filtre,de panoramique ou de largeur. Le seuil exclut les signaux
d’entrée en dessous d’un certain niveau.

VolumeShaper 6 est un peu différent: il contient une section Compresseur à la place. Cependant,les
commandes fonctionnent presque exactement de la même manière que celles du suiveur
d’enveloppe (car un compresseur est essentiellement un suiveur d’enveloppe qui
contrôlel’amplitude).

6. Charger les préréglages

Pour une inspiration instantanée, utilisez les boutons User Wave ci-dessous à gauche pour appeler des
préréglages LFO Wave spécialement conçus. Ceux-ci couvrent tout, du sinus classique, du carré, de la
scie et d’autres formes d’onde de style analogique, aux entielsde production comme le sidechain
ducking,etune variété de motifs rythmiques créatifs. Ou utilisez la barre de préréglage tout en bas de
l’interface pour charger des préréglages ShaperBox 2 conçus par des professionnels - parcourez les
préréglages avec les boutons < et > de chaque côté du nomde préréglage actuel, et ouvrez le
navigateur complet avec le « dossier » icône.

7. Concentrez votre son

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Vous souhaitez appliquer un Shaper à une seule gamme de fréquences ? Peut-être aimeriez-vous
même essayer différentes configurations LFO ou de suivi d’enveloppe pour les basses, les graves et les
aigus. Lasection Bands vous donne ce pouvoir. Utilisez le croisement multibande en haut à gauche -
saisissez les poignées pour ajuster les fréquences, etcliquez sur une bande pour modifier son Onde.
Utilisez le bouton Mix en haut à droite pour mélanger les signaux secs et humides pour chaque
bande, ou utilisez le Master Mix en basàdroite pour mélanger la sortie finale de ShaperBox 2 avec le
signal d’entrée sec.

Besoin de plus d’aide?

Passez la souris sur n’importe quel contrôle pour afficher une description rapide dans la barre d’aide en
bas à droite. Cliquez sur le bouton '?' en bas du plugin pour une aide détaillée sur l’édition des vagues,
et un lien vers ce manuel.

Référence

Rencontrez the Shapers

Chaque Shaper a une spécialité différente et au moins un paramètre Shaper qui peut être modulé par
la forme d’onde LFO dessinée dans l’éditeur Wave. En outre, les Shapers filter,Pan etWidth peuvent
être modulés à l’aide d’un suiveur d’enveloppe, accessible avec le bouton Envelope , tandis que
VolumeShaper dispose d’une section Compressor correspondante.

Les shapers ont également des paramètres dans la section de la barre supérieure. Ceux-ci ne peuvent
pas être modulés - bien que, comme la plupart des contrôles dans ShaperBox, ils puissent être
automatisés via votre DAW.

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VolumeShaper 6
VolumeSh aper module le volume du signal audio
en fonction de la forme d’onde LFO dessinée
dans le Shaper Graph et/ou de l’action de son
compresseur.

Utilisez VolumeShaper pour...

● Effets classiques de pompage/esquive de
chaîne latérale
● Obtenir des mixages plus forts en ne chaînant que les basses
● Retrait et adoucissement des éléments dans une boucle mixte
● Grille rythmique/bégaiement – alias. 'trance gating'
● Effets de trémolo entièrement personnalisés
● Isoler des éléments dans une boucle mixte
● Amélioration du poinçonnage et de l’enclenchement avec compression
● Compression multibande, pour une réponse dynamique ciblée
● Contrôle précis de la dynamique grâce à une combinaison de compression et de modulation de
volume LFO
● Modification transitoire

Paramètres
● Gain: Augmentez ou atténuez le niveau de volume.
● Compresseur: Activer/désactiver le compresseur pour la bande sélectionnée. Vous pouvez
également masquer/afficher le compresseur à l’aide de la petite flèche.

Éditeur de vagues
● Axe X : Temps, tel que déterminé par le paramètre Longueur/Vitesse LFO .
● Axe Y : Volume en décibels, de -inf dB en bas, à -6dB au centre, à 0dB en haut.

TimeShaper 2
TimeShaper fonctionne en stockant l’audio
entrant dans un tampon, puis en frottant ou en
grattant d’avant en arrière et en arrière à travers
ce tampon en temps réel, en fonction du
mouvement du LFO.

Utilisez TimeShaper pour...

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 ● Bégaiements et modifications fluides et sans clic
● Effets de bégaiement à l’aide du mode Step Draw
● Effets à demi-vitesse pour la trap et le hip-hop
● Effets inverses en temps réel
● Rayures serrées, verrouillées par tempo
● Effets de ralentissement à mi-vitesse
● Butées de bande serrées
● Bande de style 'wow', chorusing,vibrato et plus

Paramètres

● Intervalle de temps
○ Lié (comme longueurLFO): Le paramètre par défaut, adapté à la plupart des situations.
Le décalage temporel maximal (axe Y du graphique) est égal à la longueurde boucle LFO
, qui peut être en battements (modeLFO: Beat), millisecondes (mode LFO: Hertz),
ou telque défini par la note MIDI entrante (mode LFO: pitch).
○ Beat (1/2/4/8 Bars): Réglez manuellement le décalage temporel maximal en barres.
Réglez plus haut que la longueur LFO pour remonter plus loin dans le temps; définir
plus bas pour une plus grande résolution verticale dans l’éditeur d’ondes.
○ Fine (2.5/10/20ms): Le décalage temporel maximum est en effet très faible (2.5, 10 ou
20ms), créant des fluctuations subtiles plutôt que de grands sauts dans le temps.
Utilisez-le pour créer des effets réalistesde bande /vinyle, vibrato, refrain /flanger
(en conjonction avec un mélange sec /humide), etc.

● Mode pas à pas

○ Lisse: Empêche les clics en effectuant un petit fondu avant chaque étape « dure »,
comme celles utilisées dans la catégorie Bégaiement des ondes utilisateur. C’est
l’option par défaut, donnant les meilleurs résultats dans la plupart des situations.
○ Instantané: Le point de lecture saute instantanément à pas difficiles. Des clics peuvent
se produire, en fonction du matériau source .

Éditeur de vagues
● Axe X : Temps, tel que déterminé par le paramètre Longueur/Vitesse LFO .
● Axe Y : décalage temporel, indiqué en battements ou en millisecondes. Valeur de décalage
maximale
(étiquetteled au bas de l’axe) dépend de l’option Plage de temps - voir la section Paramètres
TimeShaper, ci-dessous, pour plus d’informations à cesujet.

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 ● Barre indicateur de décalage de l’axe X : Le bord droit se déplace régulièrement et pointe vers
la position actuelle dans leLFO. Le bord gauche indique le point de la forme d’ondeaudio
d’entrée qui est en cours de lecture.

FilterShaper Core 2
FilterShaper Core est un puissant filt er multimode à trois bandes qui permet une modulation
indépendante de la fréquence de coupure et de la résonance, avec un LFO et un Envelope Follower
dédiés pour chaque.

Le DSP à rétroaction zéro délai est utilisé partout, assurant une réponse analogue avec même les
modulations les plus rapideset les plus sauvages (facilement possibles avec les LFO de ShaperBox qui
vont jusqu’à 5,24 kHz). De plus, la saturation interne et la compensation de résonance sont utilisées
pour s’assurer que vous pouvez pousser ces filtres au bord de la folie – et au-delà! – tout en
bénéficiant toujours d’une production musicale dynamiquement cohérente qui s’inssait bien dans le
mix.

Utilisez FilterShaper Core pour...

● Filtrage rythmique des beats, pads, basses – n’importe quoi!
● Isoler ou enlever les coups de pied, les pièges et les hi-hats des boucles de batterie
● Filtrage multibande élaboré avec un type de filtre différent sur chaque bande
● Modulation de filtre dynamique basée sur le volume du signal entrant ou d’une autre piste
entièrement
● Effets complexes 'wah'-style avec un suiveur d’enveloppe sur chaque bande
● Conception sonore multibande radicale avec modulation de débit audio

Paramètres
● Type de filtre
○ 6dB Clean (Low-Pass/High-Pass): Filtres ultra-transparents avec une pente peu
profonde pour un roulis doux à haute et basse fréquence.
○ 12dB Clean (Low-Pass/High-Pass/Band-Pass/Notch/Peak): Filtresde pente standard,
pour des résultats contrôlés mais de caractère.
○ 24dB Clean (Low-Pass/High-Pass/Band-Pass/Notch/Peak): Comme lesvariantes 12dB
Clean, mais avec un roll-off plus net, pour une sculpture de fréquence serrée et
savoureuse.
○ 12dB Sallen-Key (Low-Pass/High-Pass/Band-Pass/Notch): Chaud,
filtres de style analogique avec une pentede roll-off medium . Sallen-Key est un design
de filtre classique que l’on retrouve dans plusieurs synthés analogiques
matérielsvintage et modernes.
○ 24dB Sallen-Key (Low-Pass/High-Pass/Band-Pass/Notch): Types de style analogique
plusraides pour le filtrage énervé 'caractère'.
○ Notch Phaser (2/4/6/8-Notch): Ce type de phaseur crée des encoches dans le spectre
des fréquences. C’est idéal pour ajouter des mouvements plus subtils, et cela
fonctionne particulièrement bien sur des matériaux à pleinefréquence tels que des
coussinets luxuriants.

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 ○ Peak Phaser (2/4/6/8-Peak): Ajoutez des pics résonants espacés aveccette
configuration de phaseur. Il excelle dans les balayages psychédéliques etles
modulations profondes et puissantes qui sautent des haut-parleurs.

● Mode d’édition
○ Coupure/Résonance: Basculez entre la fréquence de coupure du filtre d’édition et la
résonance avec ces deux boutons.

● Enveloppe: Cliquez pour activer/désactiver l’enveloppe Follower pour la bande sélectionnée.

Éditeur de vagues
● Axe X : Temps, tel que déterminé par le paramètre Longueur/Vitesse LFO .
● Axe Y : Fréquence de coupure dufiltre en mode d’édition de coupure, de 20,6 Hz enbas, en
passant par 659 Hz au centre, jusqu’à 21,1 kHz en haut. Filtrer la résonance en mode d’édition
de résonance, de 0 à 100%.

PanShaper 3
PanShaper module la position stéréo du signal audio en fonction de la forme d’onde LFO et/ou du
Envelope Follower, en utilisant un mélange de panoramique régulier basé sur level et de placement
Haas psychoacoustique.

Utilisez PanShaper pour...

● Panoramique rythmique détaillé et précis de n’importe quel son
● Apporter le mouvement stéréo aux batteries mono
● Panoramique chirurgical de gammes de fréquences individuelles dans une boucle
● Panoramique dynamique de la batterie et des percussions
● Ajout d’énergie stéréo à des gammes de fréquences spécifiques
● Mélange de panoramique régulier et psychoacoustique pour une imagerie stéréo spectaculaire
● Lignes de basse énergisantes sans compromettre la compatibilité mono
● Modulation du panoramique d’une piste en fonction du niveau de volume d’une autre

Paramètres

● Mode Panoramique
○ Balance stéréo (3dB/4.5dB/6dB/0dB): La meilleure option pour la plupart des sources.
Fonctionne comme le contrôle panoramique dans la plupart des DAW/ mélangeurs,
reducing le niveau d’un canal et augmentant l’autre (de 3, 4,5 ou 6 dB) pour
compenser la pertede niveau. Réglez sur 0 dB sans compensation.

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 ○ Stéréo combiné ( Combiné) : Pan les deux
canaux ensemble pour éviter
dur-sons panned de disparaître.

● Pan/Haas
○ 100%/0% – 0%/100%: Combinez le
panoramique régulier basé sur le niveau avec
le panoramique basé sur le retard
Effet Haas. L’effet Haas utilise des temps de retard très courts pour simuler
psychoacoustiquement le placement de l’imagerie stéréo. Le curseur passe de 100%
de panoramique régulier à 100% Haas, avec des combinaisons des deux entre les deux.

● Gamme Haas
○ 0,00-40,0ms: Temps de retard haas maximal en millisecondes,telqu’appliqué à la
modulation complète. Environ 2ms donne une plage de placement stéréo qui reflète le
l ife réel, donc c’est la valeur par défaut, mais il est assez courant dans le mixage
d’aller plus haut que cela,pour 'plusgrand que nature' résultats.

● Enveloppe: Cliquez pour activer/désactiver l’enveloppe Follower pour la bande sélectionnée.

💡CONSEIL: Haas peut provoquer des sons de « phasage » lorsqu’ils sont mixés en mono, en particulier
lorsqu’ils sont modulés ou appliqués fortement. Par conséquent, nous vous recommandons de
vérifier votre mix en mono tout en ajustant les commandes Pan/Haas et Haas Range, afin d’obtenir un
résultat qui fonctionne bien en mono et en stéréo. Vous pouvez également essayer d’estricter la
gamme de fréquences de l’effet à l’aide de la section Bandes en haut à gauche . Vous n’avez pas
d’outil 'mono mix' ? Il suffit d’ajouter un WidthShaper après PanShaper, et de le régler sur
entièrement mono.

Éditeur de vagues
● Axe X : Temps, tel que déterminé par le paramètre Longueur/Vitesse LFO .
● Axe Y : position panoramiquegauche/droite. Temps de retard Haas en millisecondes.

WidthShaper 2
WidthShaper module la largeur stéréo du signal audio, en fonction de la forme d’onde LFO et/ou de
l’action de its Envelope Follower. Plus précisément, WidthShaper ne module que le signal latéral du
mixage milieu/côté - cela signifie que WidthShaper ne comprendra jamais la compatibilité mono de
l’audio, quelle que soit la nature de votre expérimentation. obtient.

Utilisez WidthShaper pour...

● Créationd’énormes risers à remplissage stéréo
● Étalement des hautes fréquences sans affecter les médiums et les bas de gamme.
● 'Monoiser' les basses sans affecter les médiums et les hautes fréquences.
● Élargir ou rétrécir les sons à mesure qu’ils deviennent plus forts ou plus silencieux

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 ● Modulation de la largeur d’une piste en fonction du niveau de volume d’une autre

Paramètres
● Gain: Augmentez ou atténuez le niveau de volume - utile pour compenser le changement de
volume perçu causé par le rétrécissement ou l’expansion de la largeur stéréo.
● Enveloppe: Cliquez pour activer/désactiver l’enveloppe Follower pour la bande sélectionnée.

Éditeur de vagues
● Axe X : Temps, tel que déterminé par le paramètre Longueur/Vitesse LFO .
● Axe Y: Largeurstéréo , de Mono en bas, à travers la largeur du signal d’entrée d’origine au
centre (100%), à large en haut (200%).

Écran de sélection du shaper

La première chose que vous voyez lorsque vous lancez ShaperBox 2 est l’écran Shaper. Ici, vous
pouvez ajouter tous les Shapers que vous possédez à la chaîne d’effets (ou tous à la fois avec le
boutonAjouter tous les Shapers), et essayer ceux que vous ne possédez pas dans la démo mode. Si
vous préférez, vous pouvez masquer
Shapers que vous ne possédez pas avec le bouton 'Afficher les versions complètes uniquement' .

Chaque Shaper dispose également de trois préréglages rapides sous son logo principal. Ceux-ci vous
donnent un accès en 1 clic à une gamme de processus essentiels, tels que le sidechain ducking et la
compression avec VolumeShaper 6, les basses mono dans WidthShaper 2 et lami-temps dans
TimeShaper 2.

Si vous préférez que ShaperBox 2 s’ouvre toujours avec l’un de ces préréglages, définissez votre
préréglage de démarrage préféré dans la section Démarrage du menu principal (☰).

15
Barre Shaper

La barre Shaper contient tous les Shapers actuellement chargés, le signal les traversant de gauche
à droite.

● Cliquez pour sélectionner un Shaper à modifier,faites glisser pour modifier l’ordre ,ou cliquez sur
'+' pour ajouter d’autres Shapers (non disponible si vous avez déjà chargé tous les
Shapers).
● Pour accéder à Remove Shaper ou Shaper On/Off. Notez que Shaper On/Off peut être
automatisé à l’aide du système d’automatisation de votre DAW.
● Utilisez le Master Mix pour fusionner la sortie effectuée avec l’entrée non traitée - cela peut
donner des résultats différents à l’utilisation des contrôles Mix à l’intérieur des Shapers
individuels.

Préréglages de bibliothèque
ShaperBox 2 est livré avec une grande bibliothèque de prese ts conçuspar des professionnels. Il
donne également accès au Cableguys Preset Cloud, où vous pouvez partager des préréglages avec
d’autres utilisateurs. Parce que les concepteurs
sonores internesde Cableguys ajoutent
constamment de nouveaux préréglages au Cloud
prédéfini, la bibliothèque ShaperBox 2 ne cesse
de croître, apportant denouvelles réinitialisations
ppour stimuler votre créativité.

Le chargement d’un préréglage charge toujours

un préréglage complet
Configuration de ShaperBox, remplaçant tout le courant
Shapers et leurs paramètres. Les préréglages incluent également toutes les ondes utilisateur.

⇔ :Parcourez les préréglages en fonction de votre paramètre de filtre prédéfini actuel.

📁 : Ouvrez et fermez le navigateur complet de la bibliothèque prédéfinie.

☰: Ouvrez le menu principal.

Menu principal
● Prérégler
○ Nouveau : Vous voulez repartir de zéro ? Cela supprime tous les Shapers et
réinitialise ShaperBox 2 à son état par défaut.
○ Enregistrer: Stockez votre préréglage - il sera stocké localement,sur votre
ordinateur, jusqu’à la prochaine fois que vous appuyez sur Synchroniser. Si vous
souhaitez partager le préréglage avec d’autres personnes via la bibliothèque de
préréglages en ligne Cableguys, décochez la case « Définir sur Privé».
○ Démarrage: Sélectionnez l’un des préréglages rapides comme préréglagede démarrage,
en contournant l’écran de sélection du shaper. Par exemple, choisissez
l’optionVolumeShaper > Sidechain, et lorsque vous ajoutez une nouvelle ShaperBox,

16
 elle se charge avec une courbe de sidechain classique de 1/4 note prête à l’emploi.
Définissez surShaperBox > option Vide (Default) pour désactiver cette fonctionnalité.

● Cableguys Nuage préréglé

○ Synchroniser les préréglages : mettent à jour tous les derniers préréglages. En
sélectionnant cette option de menu (ou en cliquant sur le bouton Synchroniser en haut
à droite du navigateur de préréglages), vous téléchargerez tous les nouveaux
préréglages partagés et téléchargerez / mettrez à jour tous vos préréglages (vos
paramètres privés sont téléchargés uniquement pour la sauvegarde). finalités – les
autres utilisateurs ne les verront pas). Notez que la synchronisation est entièrement
facultative - vous pouvez utiliser ShaperBox 2 sans jamais le connecter à Internet.
○ Modifiez votre profil Cableguys: Montrez à la communauté Cableguys qui vous êtes!
Téléchargez l’image de votre avatar, entrez le textede votre profil etcréez un lien vers
votre site Web et vos médias sociaux. Les profils sont entièrement facultatifs et ne
sont disponibles que si vous partagez des préréglages. N’importe lequel des champs
peut être laissé blank.

● Aide
○ Afficher l’écran d’aide : Ouvrez le guide d’édition rapide des vagues.
○ Open Web Manual and Tutorials Accédez à ce manuel en ligne.
○ Vérifiez les mises à jour: Assurez-vous que votre ShaperBox 2 est à jour. Cela prend
soin de tous les Shapers - vous n’avez pas besoin de mettre à jour chacun sure
séparément.

Navigateur de bibliothèque
Trouvez à la fois des configurations quotidiennes
utiles et des effets inspirants avec le navigateur
de bibliothèque de ShaperBox 2.

💡CONSEIL: Les préréglages sont affichés dans

l’ordre dans lequel ils ont été créés, donc pour
extraire les préréglages les plus récents, cliquez
sur ▶▶ pour aller à la fin de la liste.

De gauche à droite, les éléments de chaque liste Preset sont :

● Preset/Creator: Le nom du Preset et son Creator.

● Shaper: Indique à quel Shaper ce préréglage est destiné. Affiche 'Mixte' si pour plusieurs
Shapers.
● Shapers utilisés: Chaque Shaper utilisé dans le preset est représenté par un carré de sa
couleur caractéristique.
● Évaluation : Commentles autres utilisateurs évaluent-ils ce préréglage ? By par défaut, cela
montre leur score moyen. Cliquez pour définir votre propre évaluation, affichée en orange -
cliquez à nouveau pour supprimer votre évaluation.
● Approuvé: Les concepteurs sonores internes de Cableguys vérifient chaque préréglage
d’utilisateur partagé – si c’est assez utile, c’est approuvé,comme indiqué par ce badge.

17
 ● Partagé/Privé: Rendez votre préréglage Partagé ou Privé – cliquez sur le cadenas pour
basculer l’état, mis à jour lors de la prochaine synchronisation. Notez qu’une fois qu’un
paramètre prédéfini partagé a été synchronisé, il ne peut pas être remis à l’état Privé .
● Corbeille: Supprimez un préréglage, mis à jour lors de la prochaine synchronisation. Notez que
les préréglages partagés ne peuvent pas être supprimés une fois synchronisés.

Filtre prédéfini
Remplissez les champs pour affiner la sélection des préréglages.

● Préréglage: Les correspondances partielles sont acceptées – par exemple,tapez «rythme»pour

voir tous les préréglages contenant le mot rythme.
● Créateur: L’auteur du préréglage.
● Sélection: Afficher uniquement les préréglages approuvés, Mes préréglages ou Tous les
préréglages.
● Shaper: Parfois, vous voulez un préréglage pour un Shaper spécifique – voici l’option pour
cela. Sélectionnez Mixte pour afficher les préréglages qui combinent plusieurs Shapers.
● Noteminimale: Vous ne voulez que le meilleur ? Cliquez pour afficher les préréglages
évalués au moins aussi haut que la valeur d’étoile que vous avez choisie.

Préréglages d’onde

Chaque Shaper possède ses propres préréglages Wave spécialement conçus. Ceux-ci sont plus
simples que les préréglages de bibliothèque, chargeant une forme d’onde LFO dans le Shaper actuel
sans modifier d’autres paramètres.

Les préréglages d’onde sont catégorisés. Par exemple, VolumeShaper 6 a des catégories(illustrées ci-
dessus)pour Sidechain (sidechain ducking/pumping), Trimming (pour raccourcir et façonner
l’enveloppe d’un son), Rhythmic 1 & 2 (ajout de groove et de mouvement), et Basic (formes d’onde
standard de style synthé : scie,carré, etc.).

Les préréglages d’onde peuvent être commutés en temps réel à l’aide de l’automatisation de l’hôte.

💡Étudiez les préréglages d’onde de chaque Shaper pour savoir quelles formes créent quels effets, ce
qui est particulièrement utile pour TimeShaper 2.

Emplacements User Wave

En face des préréglages Wave fixes se trouvent neuf emplacements User Wave :

Cliquez sur l’icône ' flèchevers le bas ' pour stocker la vague actuelle . Chargez n’importe quelle vague
utilisateur stockée en cliquant dessus . Passez le curseur de la souris sur une vague utilisateur stockée
pour Store et supprimez les options.

18
Lorsque le commutateur MIDI est activé,les emplacements User Wave ressemblent plutôt à ceci:

Maintenant, les notes MIDI C # à A chargeront l’onde utilisateur correspondante dans le Shaper à
partir duquel elle a été enregistrée à l’origine, transformant ShaperBox 2 en un effet de performance
- déclenchez-la via votre clavier MIDI, vos pads ou autre appareil. Ou, déclenchez via des clips MIDI
dans votre DAWpour changer les ondes en synchronisation avec votre chanson.

Si vous utilisez Shapers en mode multibande (voir Éditeurmultibande , ci-dessous), la couleur

indique à la fois le Shaper et la bande dans laquelle le Wave sera chargé. Cela facilite le
chargement de différentes vagues dans différentes bandes du même Shaper.

Une fois que vous avez créé une excellente configuration pour le brouillage ou l’utilisation en direct,
enregistrez-la simplement en tant que préréglage de bibliothèque - toutes les affectations de fente
User Wave seront stockées avec elle.

L’icône en forme de rouage ouvre un écran avec configuration d’entrée MIDI et aidesupplémentaire –
voir En savoir plus sur leMIDI, ci-dessous.
Voici quelques façons créatives d’utiliser la commutation d’ondesMIDI:

● Changez les motifs de FilterShaper Core 2, des balayages lissesaux oscillations rapides et aux
rythmes complexes, pour créer une « machineà vaciller » en direct.
● Stockez une gamme d’effets timeshaper 2 bégaiement et répétition pour créer des effets de
glitch sauvages à la volée.
● Utilisez VolumeShaper 6 pour appliquer un effet de « porte de transe » à un pad de synthé, et
basculer entre différentes formes d’onde/rythmes.
● Changez les courbes de la chaîne latérale dans VolumeShaper 6 en fonction de la partiede la
chanson,ou de la batterie utilisée (parexemple,un coup de pied différent pour votre panne ou
votre intro).

: Tout comme les préréglages Wave, vous pouvez utiliser l’automatisation de l’hôte pour changer
💡 CONSEIL

d’onde utilisateur.

💡CONSEIL : Pourquoi la plage de touches du commutateur MIDI commence-t-elle en C# et non en C ? La

réponse est que C est réservé à la fonction MIDI Trigger de ShaperBox, qui redémarre la forme
d’onde LFO (expliquée plus loin dans ce manuel). Cela signifie que vous pouvez utiliser les
fonctionnalités MIDI Switch et MIDI Trigger en même temps.

Oscilloscope
Un oscilloscopeprécis affiche les signauxaudio d’entrée(sombre)et traités (lumière). Par défaut,
l’oscilloscope fonctionne en mode Magnitude, combinant les canaux gauche et droit (indiquant celui
qui est le plus en amplitude à un moment donné) dans une forme d’ondeaudio single 'vers le haut '.

Vous pouvez basculer vers une vuede forme d’onde normaleet basculer entre les canaux gauche/droite
dans le champ
Menu Wave/Oscilloscope (clic droit dans l’éditeur de forme d’onde). Vous trouverez également l’option
de geler l’étendue - utile si vous souhaitez continuer à modifier pendant que le transport est arrêté.

19
Le mode Magnitude facilite la composition du compresseur de VolumeShaper 6 et des suiveurs
d’enveloppe de PanShaper 3, WidthShaper 2 et FilterShaper Core 2. Pour cette raison, lorsque le
pointeur de la souris se trouve sur un suivi d’enveloppe ou un compresseur, le mode Magnitude est
toujours activé temporairementet la luminosité de l’onde pourms a légèrement augmenté.

Éditeur d’ondes LFO

ShaperBox 2 dispose d’un système puissant pour concevoir et éditer vos propres formes d’onde LFO
dans les moindres détails. Créez des courbes, des pics, des coupes et des pentes lisses en utilisant des
points de rupture doux ou durs pour définir des transitions douces ou des virages serrés dans la
vague. Ou, utilisez trois stylos pour dessinerlibrement, ajuster et séquencer des pas, des rampes,des
arcs et des courbes en S.

Les formes d’onde LFO sont constituées de « points » librement réglables (nœuds ou points d’arrêt).

Il y a trois poids de point :

⬤ Dur : crée un angle serré. Extrêmement précis,mais peut provoquer des clics en raison du
changement instantané des paramètres.

● Moyen: L’angle est légèrement arrondi - idéal pour les sauts « instantanés » sans cliquer sur les
artefacts.

○ Soft: Pour des courbes lisses et fluides - créez des modificationsradicales, des impulsions douces et
des changements progressifs.

En utilisant ceux-ci, n’importe quelle forme LFO peut être créée, des escaliers en escalier aux
courbes douces et pulsées, ou toute combinaison de ceux-ci.

Bande d’outils

La bande d’outils contient les outils utilisés pour créer et modifier des formes d’onde dans l’éditeur
d’ondes. De gauche à droite :

● Pointeur : créez et modifiez des points sans les connecter à la grille d’arrière-plan – voir
Comment modifier des points avec l’outil Pointeur ci-dessous.
● Pointeurancré: Fonctionne comme le pointeur, sauf que les points seront ancrés à la grille
d’arrière-plan lorsque vous les déplacez.
● Stylo de ligne: Dessinez, ajustez et répétez les lignes - voir Comment utiliserles stylos ci-
dessous .
● Arc Pen: Dessinez, ajustez et répétez des arcs incurvés - voir Comment utiliser les stylos ci-
dessous .
● S-Curve Pen: Dessinez, ajustez et répétez les courbes en formede S- voir Comment
utiliserles stylos ci-dessous .

20
 ● Sélection: Dessinez une zone pour sélectionner tous les points qui s’y trouvent, ou tout en
maintenant latouche Maj enfoncée,cliquez sur le bouton pour sélectionner tous les points.
Vous pouvez ensuite déplacer et mettre à l’échelle les points en faisant glisser la boîte de
sélectionou les poignées autour de ses bords. Maintenezla touche ALT enfoncée pour
verrouiller uniquementle mouvement verticalou ALT-SHIFT pour le verrouillage horizontal.
Maintenezla touche ALT enfoncée pendant la mise à l’échelle pour vous étirer près du
centre.
● Déplacer l’onde/sélection vers la gauche/droite: Déplacez la sélection ou l’onde entière
d’un espace de grille vers la gauche ou la droite. Maintenezla touche MAJ enfoncée pour
un réglage précis (1/16e d’un espacede grille).
● Randomiser les points d’onde : Tous les points sont réglés sur une nouvelle position et un
nouveau poids aléatoires. Aucun point n’est supprimé ou ajouté,mais les points
s’accrochent à la grille d’arrière-plan si le pointeur ancré est sélectionné. MAJ-cliquez pour
déplacer les points verticalement uniquement, en préservant le rythme.
● 2x: 'Double-time' th e sélection ou la forme d’onde entière . MAJ-cliquez sur 'triple-time'.
● Supprimer des points : supprimez tous les points ou supprimez les points sélectionnés.
● Annuler/rétablir: Faites des allers-retours à travers vos modifications. Fonctionne sur
unebase parShaper/ bande.
● : Ouvrez le menu Wave/Oscilloscope – voir ci-dessous.

conseil 💡: Déplacer minutieusement l’onde vers la gauche/ droite à l’aide de la fonction Déplacer
peut être très utile pour affiner la réponse des courbes de sidechaining dans VolumeShaper 6 - juste
un peu plus tôt ou plus tard peut faire une réelle différence à la rainure et au tightness.

Comment modifier des points avec l’outil Pointeur

● Pour créer un point souple,cliquez sur une zone vide.
● Pour créer un point dur,cliquez sur une zone vide tout en maintenant la toucheCTRL enfoncée.
● Pour modifier le poids d’un point,cliquez dessus avec le bouton droit de la souris.
● Pour supprimer un point,double-cliquez dessus .
● Pour déplacer un point,faites-le glisser.
● Basculez temporairement l’accrochage en maintenant la toucheMAJ enfoncée tout en vous
déplaçant.
● Sélectionnez plusieurs points en maintenant la touche Maj enfoncée. Vous pouvez ensuite
déplacer et mettre à l’échelle les points en faisant glisser la boîte ou les poignées autour de ses
bords - idéal pour changer facilement l’intensité ou la « quantité »d’un effet. Maintenezla
touche ALT enfoncée pour verrouiller uniquementle mouvement verticalou ALT-SHIFT pour le
verrouillage horizontal. MaintenezALT enfoncé tout en vous étirant à l’échelle près du centre.

: Cliquez sur le bouton ' ? pour accéder à un guide d’édition rapide des vagues directement dans
conseil 💡

ShaperBox 2.

Comment utiliser les stylos

Les trois stylos de ShaperBox 2 permettent de créerdes lignes,desarcs et des
courbes enS, de les manipuler et de les répéter dans la forme d’onde. Ils
fonctionnent tous de la même manière, avec un flux de travail simple et
intuitif.

21
 ● Cliquez une fois pour ajouter une ligne, un arc ou unecourbe en S àl’emplacement indiqué par
l’aperçu visuel blanc.
● Cliquez à nouveau sans déplacer la souris pour ajouter à nouveau la même forme, juste
après la première. Répétez l’opération au besoin!
● Cliquez sur la souris pour modifier la longueur et la hauteur de la forme Du stylet . Notez que
si vous faites glisser assez loin left, la forme sera inversée (et cliquer pour répéter se
déplacera de droite à gauche! ). Le stylo conservera sa forme jusqu’à ce qu’il soit modifié à
nouveau.
● Si une forme de stylo se bloque sur le bord de l’éditeur de vagues, la forme sera
compressée pour s’adapter. En cliquant pendant que la forme est compressée, le stylet sera
réglé sur cette nouvelle taille.
● Maintenez la touche CTRL enfoncée pour basculer temporairement vers l’outil Pointeur .
● Faites glisser la touche MAJ enfoncée pour sélectionner plusieurs points. Vous pouvez ensuite
déplacer et mettre à l’échelle les points en faisant glisser la boîte ou les poignées autour de ses
bords - idéal pour changer facilement l’intensité ou la « quantité »d’un effet. Maintenezla
touche ALT enfoncée pour verrouiller uniquement le mouvement verticalou ALT-SHIFT pour le
verrouillage horizontal. MaintenezALT enfoncé tout en vous étirant à l’échelle près du centre. ●
Les stylos s’enclenchent toujours sur la grille.

Menu Onde/Oscilloscope

Cliquez avec le bouton droit sur une zone vide dans l’éditeur Wave ou cliquez sur le bouton dans
la bande d’outils Wave Editor pour ouvrir ce menu.

● Vague
○ Select all points: Crée une sélection autour de tous les points de l’onde – identique
à SHIFT – en cliquant sur le boutonde l’outil Sélection .
○ Flip horizontal: Inverser l’onde /sélection dans le temps.
○ Flip vertical: Inverser l’onde /sélection.
○ Double: 'Double-temps' la sélection ou l’onde entière.
○ Triple: 'Triple-fois' la sélection ou l’ensemble de l’onde.
○ Afficher la grille de triplet : Changez la grille d’enclenchement en temps de triplet – utile
pour les rythmes shuffle/ swing.
○ Copier/coller: Ondes de transfert entre Shapers et bandes.

22
 ● Oscilloscope
○ Mode Magnitude: Vue par défaut 'demi-forme d’onde', montrant l’amplitude la plus
élevée à un moment donné hors des canaux gauche et droit. Désactivez cette option
pour passer au mode classique à deux canaux.
○ Canal gauche / droite : Activez un seul canal – useful pour afficher une forme d’onde
mono plus grande en mode oscilloscope classique. Désactivez les deux pour éteindre
l’oscilloscope.
○ Freeze: Verrouillez la forme d’onde actuelle – utile si vous souhaitez modifier pendant
que le transport est arrêté.

💡CONSEIL: Créez une vague de 'rognage' dans VolumeShaper 6, de sorte que vous n’entendez que les
hi-hats dans une boucle - puis retournez la vague verticalement pour exclure les hi-hats . Cela
fonctionne très bien lorsqu’il est appliqué uniquement à la bande aiguë.

💡CONSEIL: Avec tous les points sélectionnés, vous pouvez ajuster l’intensité de la forme d’onde en
l’étirant verticalement,ou l’accélérer / la ralentir en l’étirant au fil du temps (par exemple, pour
tourner un motifd’une demi-barre dans une barre pleine). MaintenezALT enfoncé tout en vous étirant
à l’échelle près du centre.

Paramètres LFO

Ces trois menus vous permettent de contrôler le moment où l’aveform w recommence et la durée du
cycle LFO. Vous pouvez le régler en free-running, synchronisé avec le tempo de votre DAW, ou même
avec la fréquence (hauteur) d’une note MIDI que vous jouez,pour créer tout, des longs balayages
évolutifs aux effets bizarres de modulation d’anneau .

Le mode LFO, la longueur et le déclencheur MIDI sont définis indépendamment par Shaper –
en fait, lorsqu’ils ne sont pas liés, chaque bande à l’intérieur d’un Shaper peut avoir ses
propres paramètres. Voici comment fonctionnent les trois menus :

● LFO Mode
○ Beat: Le mode par défaut. Le LFO se verrouille au tempo et à la position de jeu de votre
projet, et le LFO Length est défini en unités musicales (barres et beats).
○ Hertz: Le taux LFO est réglé en Hertz (cycles par seconde). Lorsque le mode Hertz est
sélectionné, le menu Longueur LFO est remplacé par un curseur Vitesse . Notez qu’en
mode Hertz, le LFO est 'ynced' pour projeter la position une fois lorsque vous appuyez
sur lecture - cela donne une lecture cohérente -sonnant à partir d’une position
donnée.
○ Pitch: La vitesse LFO sera réglée sur la fréquence de la note MIDI que vous jouez.
Essayez-le pour des effets bizarres de style modulation d’anneau ! Lorsque Pitch est
sélectionné,le
Le menu DÉCLENCHEUR MIDI passe automatiquement en mode Activé.

○ Liaison LFO : Pour définir la LFO de plusieurs bandes Shaper sur les mêmes
paramètres, activez les icônes Link dans ces bandes. Vous pouvez lier n’importe
quelle combinaison des trois bandes de cette manière. Lorsque la bande Mid fait
partie du groupe lié, vous pouvez automatiser tous les contrôles LFO liés via les
paramètres LFO de la bande Mid. Si seuls Low et High sont liés, alors la bande Low

23
 est celle à automatiser. Désactivez les contrôles Link pour les paramètres LFO
indépendants parba nd. Notez que Link affecte le mode, la longueur/ vitesse et le
déclencheur MIDI -pour vous rappeler , les trois paramètres clignotent lors du
découpage des boutons Link.

● Longueur/Vitesse
○ Longueur (1/128–32 bars): En mode Beat, réglez la longueur de la boucle, de 1/128 à
32 mesures. Les boutons 1/4, 1/2 et 1 donnent un accès instantané en 1 clic aux trois
timings les plus couramment utilisés.
○ Vitesse (0,020–5,24 kHz): En mode Hertz, réglez le taux LFO libre.

● MIDI Trigger
○ Désactivé: Le LFO boucle en continu quelle que soit l’entrée MIDI.
○ Activé: Le LFO boucle en continu,mais se réinitialise au début lorsqu’une note MIDI
est reçue.
○ On (1-Shot): Le LFO ne boucle pas, mais jouera exactement une fois lorsqu’une note
MIDI est reçue, puis restera à la valeur finale de la forme d’onde. Avec
VolumeShaper 6, par exemple, si la formed’onde se termine au bas du graphique, le
volume restera là, et vous n’entendrez que le silence jusqu’à ce que la prochaine
note MIDI soit reçue. Faites glisser le point/nœud final de la forme d’onde vers le haut
à droite du graphique pour le maintenir à plein volume après la lecture du LFO.

Pour les modes midi Trigger, n’importe quelle note fonctionnera ,sauf lorsque l’option MIDI Switch de
ShaperBox est égalementactivée, auquel cas seules les notes C réinitialiseront le LFO.

💡CONSEIL: Pas que Ableton Live ait un bug sérieux concernant le timing qui peut affecter tous les
plugins synchronisésen position(c’est-à-dire,pas seulement les plugins Cableguys). Pour plus
d’informations, consultez notre page FAQ pour une solution de contournement.

💡 CONSEIL: La fonction LFO Link est idéale pour faciliter l’édition et garantir que vos LFO restent
synchronisés entre les bandes. Cependant,des effets rythmiques excitants peuvent être obtenus en
le désactivant. Essayez de copier la même onde sur toutes les bandes, mais en utilisant des longueurs
de boucle différentes pour each. Ou en combinant unmotifsynchronisé dans une bande avec une
modulation de débit audio sur une autre.

Configuration MIDI
Pour obtenir des instructions sur la configuration de votre DAW pour envoyer midi à ShaperBox 2,
veuillez visiter notre page FAQ .

Ouvrez l’écran de configuration MIDI de ShaperBox 2 en cliquant sur le petit bouton 'cog' dans la zone
Commutateur MIDI ou Déclencheur MIDI.

● MIDI Port
○ Direct From DAW: C’est la meilleure option si elle est suppusée par votre DAW, car elle
donne le timing le plus serré possible.
○ Périphériques MIDI : Si votre DAW ne prend pas en charge l’option Direct From DAW,
attribuez un port d’entrée MIDI parmi ceux disponibles sur votre système. Le timing

24
 peut ne pas être aussi serré, cependant,et vous devrez revenir à cet écran si des
ports sont ajoutés ou supprimés.
○ Canaux : sélectionnez Tous les canaux ou n’importe quel canal MIDI individuel de 1 à 16
pour l’entrée.
○ Trigger Smoothing: Cette option est activée par défaut et atténue les clics qui peuvent
survenir lors du redéclencher des LFO avec MIDI.

Éditeur multibande
Le traitement multibande apporte une dimension
supplémentaire puissante à chaque Shaper, divisant
le signal d’entrée en trois bandes de fréquences
complètement separate et indépendamment
'façonnées'.

Voici quelques-unes des innombrables choses que vous pouvez faire en utilisant le traitement
multibande :

● Bass sidechaining: Canard juste la basse en s’y rendant avec la bande basse de VolumeShaper
6, laissant toutes les autres fréquences du signal intactes. Obtenez des basses plus serrées et
gardez le groove haut de gamme.
● Sidechaining multi-spectre: Appliquez différentes courbes d’esquive de sidechain à chaque
gamme de fréquences VolumeShaper 6 – allez long sur les basses, de longueur moyenne dans
les médiumset court en haut, permettant à votre coup de pied de frapper avec une précision
totale .
● Obtenez des basses larges mais solides: Utilisez WidthShaper 2 pour élargir les fréquences
plus élevées dans une ligne de basse tout en gardant les graves mono et centrés.
● Résolvez les problèmes de dynamique gênants: le compresseur de VolumeShaper 6 devient
encore plus puissant en multibande, vous aidant à apprivoiser même le matériau le plus
dynamiquement capricieux. Réglez simplement les curseurs Split pour cibler la gamme de
fréquences de l’élément qui saute – résonances médiums «sauteuses» dans une voix, par
exemple – et réglez le compresseur pour cette bande selon les besoins.
● Animer des arpèges: Réglez PanShaper 3 pour diviser un synthé,unpiano ou une guitare ggié
en trois « gammes de notes », puis appliquez des montants d’enveloppe différents à chacun
pour un panoramique multidirectionnel basé sur la saisie de la note.
● Mise en formedu temps extrême: Déconstruisez le tissu très temporel d’une boucle de
batterie enla poussant à travers TimeShaper 2 avec des formes d’onde LFO totalement
différentes pour chaque bande.
● Ajoutez de l’intérêt aux pads: Appliquez le Phaser de FilterShaper Core 2 au milieu de
gamme dans un son de pad complexe pour une combinaison de psychédélisme et de stabilité.

Cela effleure à peine la surface des possibilités multibandes de ShaperBox – la seule limite est votre
imagination!

25
La configuration multibande de ShaperBox 2 est conçue avec la facilité d’utilisation à l’esprit. Les trois
bandes sont définies dans la section Bandes en haut àgauche de l’interface, qui montre également le
spectre audio et le niveau du signal de modulation pour chacune.

● Split sliders: Ajoutez un band faible ou élevé en déplaçant un slider Split à la fréquence
souhaitée. Vous pouvez également modifier la pente de chaque division de filtre à 6 dB, 12 dB
ou 24 dB / octave - cette option devient visible lorsque vous déplacez la souris sur le
spectre. Les fréquences de fractionnement exactes sont affichées dans la zone d’aide text au
bas du plugin lorsque vous passez la souris sur la bande divisée.
● Solo (S): Solo le groupe sélectionné – les autres groupes du Shaper sont en sourdine. Cliquez
entre les groupes pour les solo instantanément.
● Bouton 'Flèches ': Développez le spectre desbandes pour remplir laface.

Routage et mélange

Voulez-vous un bégaiement filtré ou un filtre bégayé ? L’ordre des effets peut faire une énorme
différence par rapport à ce que vous en obtenez, et expérimenter cela est très facile dans
ShaperBox 2 - il suffit de faire glisser Shapers dans le Shapar barre pour modifier l’ordre de traitement
de gaucheà droite.

Chaque Shaper a son propre contrôle de mélange sec /humide en hautà

droite del’interface. Cela fusionne le signal entrant dans le Shaper avec
sa sortie. En fait, il existe un contrôle Mix pour chaque bande lors de
l’utilisation de Shapers en mode Multiband.

Avec Volume, Pan et WidthShaper 2, le mélange sec /humide fonctionne comme un contrôle 'quantité',
ce qui rend l’effet moins prononcé plus il descend – le résultat est exactement le même que si la
courbe de modulation avait été aplati verticalement. L’abaissement du curseur Mix a également un
effet profond sur le compresseur, permettant le parallèle, alias. Style new-yorkais, compression. ( L’effet
Haas de PanShaper 3 est une exception à cela, cependant, car, plutôt que d’aplatir la courbe, il
mélange son output légèrement retardé avec le signal sec, ce qui peut introduire artefacts de phasage
.)

Avec les filtreurs et les façonneurs temporels, le mélange des signaux secs et humides a le potentiel
d’effets beaucoup plus drastiques.

Pour définir la même quantité de mélange sec/humide pour plusieurs bandes Shaper, activez le bouton
Lien en haut à droite du curseur. Vous pouvez lier n’importe quelle combinaisondes trois bandesde
cette manière. Lorsque la bande Mid fait partie du groupe lié, vous pouvez automatiser tous les
contrôles Mix liés via le paramètre Mid Mix . Si seuls Low et High sont liés, le paramètre Low Mix est
celui à automatiser. Désactivez les contrôles Link pour un mélange sec/humide indépendant par bande.

💡 CONSEIL: Comme mentionné précédemment,le Master Mix dans la barre Shaper fonctionne
différemment des boutons Mix individuels. Master Mix fusionne plutôt la sortie du Shaper final dans
la chaîne avec le signal non traité à l’entrée du plugin. Ceci est utile lorsque,par exemple, vous avez
soumis votre signal à une série beaucouptropdestructrice de Shapers au nom de la conception
sonore expérimentale et que vous souhaitez limiter les résultats dans en mixant une partie du son

26
original. Enveloppe Follower(FilterShaper Core 2 / PanShaper 3 / WidthShaper
2)

Jusqu’à présent, nous n’avons examiné que les LFOde ShaperBox 2. Les LFO fonctionnent en imposant
une forme de modulation fixe à l’audio, indépendamment de ce que l’audio fait réellement. Les
suiveurs d’enveloppe sont différents : ils suivent l’enveloppe d’amplitude (les pics et les creux de la
formed’onde) de l’audio pour créer une courbe de modulation dynamique à partir de l’audio lui-
même.

Si c’est un peu difficile à comprendre,consultez le graphique ci-dessus. Les pointes grises sont des
coups de tambour en boucle,et la trace bleue est la réaction du suiveur d’enveloppe à ces coups.
Dans cet exemple,le filtre de FilterShaper Core 2 s’ouvre (c’est-à-dire , soulève la coupure du filtre )
chaque fois qu’il y a un fort coup de tambour, puis se ferme progressivement par la suite.

Les suiveurs d’enveloppesont found dans FilterShaper Core 2, PanShaper 3 et WidthShaper 2.

Utilisez-les pour créer une modulation du filtre, du panoramiqueou de la largeur stéréo qui suit le
rythme et la dynamique de votre audio. Il existe un suiveur d’enveloppe distinct pour chaque
groupe.

Pour mieux comprendre l’abonné d’enveloppe – ou simplement l’enveloppe – voyons comment les
contrôles affectent sa réponse.

Contrôles d’enveloppe
Attaquer
L’attaque détermine la vitesse à laquelle l’enveloppe s’élève pour atteindre les pics dans l’audio. Une
attaque rapide donne une montée pratiquement instantanée, représentée sous la forme d’une ligne
verticale sur la trace. Une attaque lente donne une pente progressive qui traîne un peu en retard sur
le pic audio.

27
 Attaque rapide Attaque lente

Tenir
Une fois que l’enveloppe a terminé sa phase d’attaque et atteint le niveaude pointe, vous pouvez la
faire rester à ce niveau pendant un certain temps, en donnant une ligne horizontale plate sur la
trace. Définir Hold à 0ms désactivera cette fonctionnalité.

Maintien désactivé (0 ms)Maintien court Maintien long

Hold peut être utilisé pour :

● Évitez les distorsions causées par des temps d’attaque et de libération très courts.
● Obtenez des résultats musicaux et rythmés. Essayez de régler la tenue à environ 250 ms à
120 bpm pour «retarder» lalibération d’un demi-battement – bon pour crmanger un rebond
décalé.

Libérer
Ce qui monte doit descendre, et après la phase d’attaque/maintien, il est temps pour l’enveloppe de
retomber à son point de repos. La libération détermine la durée de la descente. Cela ressemble à
quelque chose comme ceci:

Libération rapide Libération lente Libérationtrès lente

... Notez comment la libération rapide « chevauche » les cycles individuels de la forme d’onde.

Activez adaptive Release avec le petit bouton ' A' à côté du curseur Release . Cela utilise une
enveloppede libération à deuxétages, de sorte que les événements transitoires rapides obtiennent un
temps de libération plus rapide, réduisant ainsi les artefacts de pompage.

28
 Libération adaptative DÉSACTIVÉE avec Libération adaptative ON

Seuil
Le Suiveur d’enveloppe de ShaperBox 2 est extrêmement sensible et suivra avec précision même les
plus petits détails de votre piste. Parfois, cependant, vous ne voulez que l’enveloppe réagisse aux
sons les plus fortset les plus audacieux – par exemple,le coup depied et le piège dans un tambour
loop,mais pas les hi-hats. C’est là qu’intervient le contrôle Threshold. Il vous permet d’exclure les
sons silencieux du suivi par le suiveur d’enveloppe. Définissez le seuil, et l’enveloppe « ignorera »
tous les sons en dessous de ce niveau (vous pouvez également le savoir comme une porte). Pour que
l’entrée entière ' soitsuivie', définissez le seuil sur la valeur minimale de -Inf dB.

Porte désactivée (-inf. dB) Porte à 50%

Quantité
Peut-être le contrôle le plus simple dans le suiveur d’enveloppe, cela définit la force de modulation
produite par le suiveur d’enveloppe, jusqu’à 200% (et au-delà avec le contrôle de profondeur,
expliqué ci-dessous). Notez qu’en mode Ajouter (expliqué plus loin), il peut également être réglé
négativement. Par exemple,pour rendre le filtre passe-bas de FilterShaper Core 2 « ouvert » à chaque
coup de tambour, vous utiliseriez un montant positif pour augmenter le seuil à chaque coup. Pour
que le filtre se ferme à chaque coup, vous devez utiliser un montant négatif à la place.

Période de travail
Parfois, l’enveloppe réagit exactement comme vous le souhaitez, mais vous voulez déplacer toute la
courbe de modulation vers le haut ou vers le bas sur le graphique. C’est exactement ce que fait
cecontrôle. À titre d’exemple, supposons que vous modulez la coupure de filtre passe-bas de

29
FilterShaper Core 2 sur un nième plomb et que vous voulez juste un peu de mouvement de filtre -
environ 10% De quantité semble juste. Cependant,aux niveauxpar défaut, la coupure du filtre
atteindra à peine plus de 100 Hz, de sorte que le lead de synthé aigu devient inaudible! Augmenter la
quantité aide,mais alors la coupure se précipite de haut en bas de toute la gamme de fréquences,
créant un effet très évident . L’augmentation de la vitesse permet plutôt de positionner le point de
repos de la modulation sans modifier le montant.

: Si vous souhaitez faire bouger le paramètre d’un Shaper à l’aide del’automatisation AW de l’hôte
💡 CONSEIL

D plutôt que du LFO ou du Suiveur d’enveloppe, c’est le paramètre à utiliser avec. L’automatisation du
shift sans modulation LFO ou enveloppe (c’est-à-dire, Seuil tout en haut ou Montant tout en bas)
manipulant simplement la coupure/résonancedu filtre, la position panoramique ou largeur stéréo
directement.

Profondeur
Parfois, vous avez besoin d’une modulation encore plus forte que la plage de quantité par défaut de
+/-200% peut fournir. Par exemple, lorsque l’attaque est augmentée, l’enveloppe peut ne pas
s’élever aussi loin lorsqu’elle réagit aux transitoires. Ou lors de l’utilisation du filtrage de chaîne
latérale (expliqué plus loin),lesignald’entrée e peut être réduit en niveau en raison de la suppression
des fréquences, de sorte que l’enveloppe est également plus basse en niveau.

Les boutons Profondeur sont là pour vous aider dans de tels cas. Choisissez entre les options x2, x4 et
x8, représentant +/-200%, +/-400% et +/-800% Montant exécutéges.

Ajouter / Multiplier
Présente uniquement dans FilterShaper Core 2 et WidthShaper 2, cette option contrôle la façon
dont l’enveloppe et le LFO interagissent. Alors que l’enveloppe et le LFO peuvent sembler être deux
effets distincts en coursd’utilisation, les formes de modulation qu’ils créent sont toujours co-mbinées
avant d’être utilisées pour contrôler un seul paramètre tel que le filtre. coupure.

La trace de modulation colorée dessinée sur le graphique reflète cela,et bien qu’il puisse sembler que
cela vous montre la réponsede l’enveloppe, ce n’est pas tout à fait précis - c’est le combiné
Résultat LFO/Enveloppe .
Alors, comment ShaperBox 2 combine-t-il le LFO et l’enveloppe? Le moyen le plus simple est de les
additionner - c’est le mode Ajouter par défaut.

Voici quelques exemples de la façon dont le LFO et l’enveloppe s’empileront lorsqu’ils seront ajoutés
– le
L’enveloppe est exactement les mêmes paramètres dans tous les exemples.

LFO à 0% position LFO à 50% position Rampe LFO montante

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 Étapes LFO à ondes sinusoïdals LFO

En mode Ajouter, vous pouvez considérer le LFO comme appliquant un décalage à la position verticale
de l’enveloppe (ou vice versa).

💡CONSEIL: Si le montant total de la modulation (LFO + enveloppe) dépasse le haut du graphique, il

n’aura plus nulle part où aller. Vous pouvez le voir dansles exemplesd’ondes sinusoïdaux et
d’étapes ci-dessus: lorsque le LFO atteint la position maximale, la trace de l’enveloppe est aplatie.
Parconséquent, il est possible de créer une configuration qui ne donne aucune modulation, si le LFO
est en position à 100% tout le temps. Le même e advique s’applique avec les montants négatifs et le
bas du graphique.

Mode Multiplication
En mode Multiplication, le LFO et l’Enveloppe sont plutôt multipliés ensemble. Essentiellement,le LFO
contrôle la profondeur/laforce/laquantité de la modulation de l’enveloppe. Vous pouvez créer une
enveloppe de coupure de filtre cool qui réagit aux chapeauxet la rendre plus intense au fil du temps
avec une simple rampe LFO montante à travers un certain nombre de barres.

💡CONSEIL: Lorsque l’enveloppe réagit rapidement (parexemple, réagissant à chaque 1/4 de note) et
que le LFO est plus lent (parexemple, 2 barres), il peut sembler que l’élément le plus lent, le LFO,
contrôle le intensité de l’élément le plus rapide , l’enveloppe . Cependant, avec une enveloppe lente et
une modulation LFO rapide, l’effet perçu est inversé: il semble que l’enveloppe contrôle l’intensité
de la LFO.

💡CONSEIL: Le mode multiplication a une conséquence importante que vous devez vous rappeler:si le
LFOou l’enveloppe est à zéro (au bas du graphique), la sortie sera également nulle. Cela signifie
qu’il n’y a pas de modulation ! Donc, si vous utilisez le mode Multiply et qu’aucune modulation ne se
produit, assurez-vous que votre LFO et votre enveloppe sont tous deux bien au-dessus de zéro. Ceci
est particulièrement important avec les filtres passe-bas dans FilterShaper Core 2, car ils peuvent
produire du silence si
coincés à leur position la plus basse (20Hz).

Voici quelques exemples de mode Multiplication :

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 LFO à 100% LFO à 50%

La modulation d’enveloppe complète est la modulation d’enveloppe est

visible réduite à la moitié de la hauteur

LFO à 0%

Avec LFO à zéro, il n’y a pas

modulation!

Vague de rampe LFO Onde sinusoïdale LFO Env. à libération lente avec Fast LFO

Le modèle LFO rapide est contrôlé

de modulation
La quantité d’enveloppe La quantité de modulation d’enveloppe
par le plus lent
augmente avec le temps ondule vers le haut et
baisse au fil du temps enveloppe. Chaque fois qu’il y a un
fort coup de tambour, le motif
devient plus prononcé.

Entrée d’enveloppe
Normalement, le suiveur d’enveloppe écoute et réagit à toutes les fréquences du signal d’entrée (ou
dans la bande actuelle, telle que définie dans la section Bandes en haut à gauche).

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Nous pouvons voir que le signal Dry Audio est divisé en deux, avec une copie envoyée au Shaper effect
(parexemple, filtre,panner, widener)pour traitement,et une copie identique envoyée à l’entrée du suiveur
d’enveloppe.

Mais il n’est pas nécessaire qu’il en soit ainsi : la section Filtre vous permet de sélectionner les
fréquences que l’enveloppe entend (Remarque: cela ne filtre pas l’audio que vous entendez,et c’est
rien à voir avec les effets de filtrage créatifsde FilterShaper Core 2). Comme ceci:

Vous pouvez même acheminer des signaux externes à partir d’autres pistes de votre projet (appelé
routage sidechain externe), comme ceci:

33
Bande/Libre
● Bande /Libre: En mode Bande, le suiveur
d’enveloppe répond aux fréquences de la
bande, telles que définies dans la section
Bandes en haut à gauche.

En mode Libre (illustré), vous pouvez régler librement les filtres d’enveloppe haut/bas
indépendamment des fréquences de croisement de bande.

● Filtres d’enveloppe haute/basse: Ce curseur à doubleextrémité définit la plage de fréquences que

ce suiveur d’enveloppe entendra et à laquelle il répondra. Les fréquences exactes sont
affichées dans la zone de texte d’aide en bas du plugin.

● Lorsque vous êtes en mode Bande, vous ne pouvez pas modifier ce paramètre, bien qu’il
reflète votre paramètre Bandes actuel - un rappel utile du fonctionnementdu mode Bande .
Voici quelques exemples d’utilisations du mode gratuit de l’abonné d’enveloppe :

○ Élargir les hautes fréquences d’une boucle mixte chaque fois que le tambour kick joue.
○ Ouvrir momentanément la coupure du filtre uniquement lorsque la caisse claire
joue,pour extraire /isoler automatiquement les caisses claires dans une boucle mixte.
○ Légèrement pan une partie de guitare ou de synthé en réponse aux fréquences moyennes
d’une voix (en utilisant Sidechadans – voir ci-dessous), créant un espace de mixage
subtil pour la voix et un placement stéréo dynamique.

● Sidechain: Activez cette option et le suiveur d’enveloppe écoute un signal de chaîne latérale
externe, qui peut être n’importe quelle piste de votre DAW. Pour que cela fonctionne, vous
devez utiliser votre DAW pour acheminer le signal sidechain dans les entrées secondairesde
ShaperBox 2 (c’est-à-dire,entrées 3 &
4). Veuillez consulter le manuel de votre DAW pour plus d’informations à ce sujet.

En utilisant le routage sidechain externe, vous pouvez, par exemple, compresser la ligne de
basse sur une piste chaque fois que la batterie de kick sur une autre piste joue.

Notez que vous pouvez utiliser la section Filtre de l’abonné d’enveloppe et la sidechain au niveau
de l’onglet
en même temps pour réaliser des routages avancés et créatifs.

● Solo Sidechain: Vous permet d’entendre exactement ce que l’abonné d’enveloppe entend –
particulièrement utile lorsque vous utilisez les options Filtre libre ou Sidechain. Le signal
filtré est acheminé directement vers la sortie de ShaperBox 2, en contournant tous les autres
Shapers, afin que vous puissiez le surveiller dans sonolation.

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Compresseur (VolumeShaper 6)

Le compresseur du VolumeShaper 6 complète la modulation de volumedéfinie par l’utilisateur du LFO

en réagissant directement à la dynamique du signal d’entrée. Il est idéal pour le lissage automatique
des signaux dynamiquement inégaux, les faisant sonner plus épais et plus présents. Utilisez-le pour
rendre la batterie plus percutante et 'collée', les basses plus chunkier, les voix plus dansvotre-visage, et
les synthés plus'pompant'. Il fonctionne par bande, et vous pouvez l’utiliser seul ou le combiner
avec le LFO pour une couche supplémentaire de contrôle dynamique - plus d’informations à ce sujet à la
fin de cette section.

Un compresseur réduit le volume du signal d’entrée d’une certaine quantité (Ratio) chaque fois qu’il
passe au-dessus d’un niveau spécifié par l’utilisateur (Seuil), puis le ramène à son volume d’origine
lorsqu’il retombe en dessous le même niveau (Seuil). La réduction et le retour ubsequent se
produisent à des tauxspécifiés par l’utilisateur (Attack, Hold, Release).

Pour mieux comprendre le compresseur, voyons comment les contrôles l’affectent.

💡CONSEIL: Si ces contrôles semblent familiers, c’est parce qu’ils sont tous à l’exception de Ratio se
trouvent également dans les suivis d’enveloppe, où ils sont fonctionnellement identiques.

Seuil
Le contrôle Seuil définit le niveau de décibels au-dessus duquel la réduction de volume
(compression) est déclenché. Vous pouvez le positionner pour « attraper » uniquement les éléments
les plus forts (le piège dans une boucle de batterie, par exemple),ou creuser plus profondément dans
le signal pour réprimer tous les bits sauf les plus silencieux (écrasant un indiscipliné ligne de basse,
parexemple ). En termessimples, tout ce qui est en dessous du seuil est ignoré,et tout ce qui est au-
dessus est compressé.

Ratio
L’amount de réduction de volume (compression) appliqué au signal lorsqu’il dépasse le seuil, exprimé
sous la forme d’un rapport compris entre 1,00:1 et 100:1. Avec un rapport réglé sur 5:1, par exemple,le
signal de sortie n’augmentera que de 1 dB pour chaque 5 dB où le signal d’entrée dépasse le seuil. 2:1
est la valeur par défaut du compresseurde VolumeShaper 6 ,et c’est un bon point de départ pour la
compression quotidienne, la dynamique de lissage d’une manière naturelle et nonévidente; 100: 1,
d’autre part, offre limitation brutale, amenantles pics presque tous au niveau des éléments les plus
silencieux. Un rapport de 1:1 signifie qu’aucune compression n’a lieu.

Attaquer
Comme nous l’avons expliqué, lorsque le signal d’entrée dépasse le seuil,la compression entre en jeu–
mais cela ne se produit pas instantanément (bienque cela puisse être très difficile). La vitesse à
laquelle le taux de compression complet – et donc la réduction complète du volume – est atteinte est
définie par le curseur d’attaque , qui varie de 0,010 à 200 ms. À des réglages d’attaque très faibles, les
pics du signal sont compressés si rapidement que même les transitoires initial(la toute première partie
«attaquante» d’un son) ne passent pas. L’allongement de l’attaque, alors, permet à la fissure d’une
caisse claire ou au «pluck» d’une basse électrique de passer, avant que le « corps » du son ne soit

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réduit en niveau. Cela donne l’impression de snap (attaque courte) etde coup de poing (attaque
longue). Allongez-le trop loin, cependant,et la compression n’aura peut-être pas le temps de
saisir les transitoires rapides - bien que cela puisse être juste le ticket si vous recherchez un effet de
pompage sur plus sons soutenus.

Tenir
Une fois la phase d’attaque terminée et la compression complète atteinte,le paramètre Hold la
maintient à ce niveau jusqu’à 500 ms, quel que soit le niveaudu signal d’entrée. Définir Hold à 0ms
désactivera cette fonctionnalité.

: Utilisez Hold pour créer des formesde composition plus spécifiques. Par exemple, avec une
💡 CONSEIL

compression rapide Attack/Release sur batterie, essayez de régler Hold à 5 ms pour accentuer encore plus
les transitoires.

💡 CONSEIL: Le compresseur de VolumeShaper est conçu pour donner une faible distorsion. Cependant,
avec des temps d’attaque/ libération très rapides,la dis tortion peut naturellement se produire lorsque
le compresseur « chevauche » les cycles d’ondes individuels du son. Le réglage de maintien court peut
atténuer ce problème. Essayez de compresser une ligne de basse propre mais profonde (une sous-basse
à ondes sinusoïdals ou 808 est parfaite)pour explorer cela.

Libérer
Lorsque le signal input retombe en dessous du seuil,le paramètre Release détermine le temps qu’il faut
pour que la compression « lâche prise », ramenant le signal à son niveaude volume naturel, de 50,0 ms
à 2,00 s.

Activez adaptive release avec le petit bouton A à côté du curseureRelease . Cela utilise une
enveloppede libération à deux étages , de sorte que les événements transitoires rapides obtiennent un
temps de libération plus rapide, réduisant ainsi les artefacts de pompage.

Maquillage
Un compresseur abaisse le volume du signal lorsqu’il passe au-dessus du seuil, ce qui signifie que la
sortie sera toujours plus silencieuse que son entrée. Pour contrer cela, la plupart des compresseurs
ont ce qu’on appelle un gain de maquillage pour amplifier le signal par la suite – et VolumeShaper ne
fait pas exception. Avec le bouton « A » activé, le maquillage automatique est actif, ce qui définit
automatiquement le gain d’output de sorte que,dans la plupart des cas, le signal compressé sonne à peu
près aussi fort que le signal sec d’origine - important pour rendre précis comparaisons et gestion du
gain-staging. Si le maquillage automatique ne le fait pas tout à fait correctement, vous pouvez le
décaler manuellement à l’aide du curseur Makeup .

Entrée d’enveloppe
Le compresseur de VolumeShaper utilise un suiveurd’enveloppe 'interne ' ( alias. circuit de détection)
pour suivre le niveau de volume d’une copie parallèle « silencieuse » du signal d’entrée, et ce suiveur

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d’enveloppe a toutes les mêmes caractéristiques que le FilterShaper Core 2 /WidthShaper 2
/PanShaper 3 Envelope Follower. Ainsi, vous pouvez filtrer ce à quoi le compresseur répond ou le
remplacer par l’audio d’une autre piste via l’entrée Sidechain externe.

Bande/Libre
● Bande /Libre: En mode Bande, le circuit de détection répond aux fréquences de la bande, telles
que définies dans la section Bandes en haut à gauche.

En mode Libre, vous pouvez régler librement les filtres d’enveloppe haute/basse
indépendamment des fréquences de croisement de bande.

Voici quelques utilisationsexamples pour le mode gratuit du compresseur:

○ Faire en sorte que le compresseur « ignore » les basses afin d’éviter qu’elles ne
provoquent un pompage indésirable.
○ Dé-essing. Focaliser les Filtres sur les fréquences sibilantes d’une voix, ou lagamme
'dureté' d’une cymbale,par exemple. Ajustez les bandes pour choisir séparément les
fréquences qui sont réellement réduites,pour des résultatstransparents.
○ Mix rescue au niveau du masteringsta ge. Imaginez une boucle de tambour avec kick
drum, caisse claire et hi hats. La caisse claire se démarque trop dumix, vous
souhaitez donc ajouter de la compression à l’ensemble du mix chaque fois qu’il y a
un hit de caisse claire. En réglant les filtres de la section Enveloppe pour qu’ils se
concentrent sur la région de 200 Hz où se trouve la tonalité fondamentale du piège, le
circuit de détection du compresseur ignorera la grosse caisse et les hi-hats.

● Filtres à enveloppe haute/basse: Ce curseur à doubleextrémité définit la gamme de fréquences

que le compresseur entendra et écoutera. Lorsque vous êtes en mode Bande, vous ne pouvez
pas modifier ce paramètre, bien qu’il reflète votre paramètre Bandes actuel - un rappel utile
du fonctionnement du mode Bande .

● Sidechain: Activez cela et le compresseur écoute un signal de sidechain externe, qui pourrait
être n’importe quelle piste de votre DAW. Pour que cela fonctionne, vous devez utiliser votre
DAW pour acheminer le signal sidechain dans les entrées secondaires de ShaperBox 2(c’est-à-
direles entrées 3 et 4). Veuillez consulter le manuel de votre DAW pour plus d’informations à ce
sujet.

Notez que vous pouvez utiliser la fonction filter et la sidechain du compresseur en même
temps pour réaliser des routages avancés et créatifs.

En utilisant le routage sidechain externe, vous pouvez, par exemple, compresser la ligne de
basse sur une piste chaque fois que la batterie de kick sur une autre piste joue.

● Solo Sidechain: Vous permet d’entendre exactement ce que le compresseur entend –

particulièrement utile lorsque vous utilisez les options Filtre libre ou Sidechain. Le signal
filtré est acheminé directement vers la sortie de ShaperBox 2, en contournant tous les autres
Shapers, afin que vous puissiez le surveiller isolément.

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Utilisation du compresseur et du LFO de VolumeShaper ensemble
La combinaison du compresseur et du LFO vous donne accès à un degré de sculpture dynamique. Ici,
par exemple, nous avons composé le compresseur pour qu’il sonne bien sur une bouclede batterie, à
l’exception de quelques hi-hats qui sortent maintenant trop, parce que le Compressor ne les saisit
pas de la même manière. Au lieu de messing avec les paramètres du compresseur, compromettant
potentiellement le reste de la boucle, nous pouvons simplement saisir l’Arc Pen et dessiner deux
creux dans la forme d’onde LFO , comme ceci , pour réduire le niveau de ces deux hi-hats:

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