Ilhus e a msica popular: consideraes sobre a produo musical (1964-68)

Renato Pereira Silva1 renatopereira87@hotmail.com Na edio de quarta-feira do dia 03 de janeiro de 1968 do jornal Dirio da Tarde, encontra-se a notcia intitulada Comear pela reviso da legislao a reformulao da censura2. Nela comenta-se a reformulao e reestruturao do Departamento Federal de Censura, deflagradas, naquele perodo, pelo ministro da justia Gama e Silva, para que ele ganhasse mais flexibilidade, julgando as obras de arte segundo critrios puramente estticos, eliminando o carter poltico-policial que predominava. Ainda na edio do mesmo dia 3 de janeiro divulga-se um fato ocorrido no Rio de Janeiro na solenidade de formatura da Escola Normal Carmela Dutra, onde o paraninfo, professor Dimas Joseph, acompanhado durante seu discurso por um coral de professorandas que recitavam trechos de letras de msicas de Chico Buarque de Holanda, Gilberto Gil e Caetano Veloso. O professor mandava brasa, falando da necessidade de desenvolver o Pas, e emancip-lo e de fazer com que os jovens participem das decises nacionais3. A primeira notcia demonstra uma incoerncia, j que, foi aps o ano de 1968, com o decreto do Ato Institucional nmero 5, que a atuao da censura se intensificou e atingia obras artsticas que demonstrassem crticas s questes polticas e sociais da sociedade brasileira da poca. Essa flexibilidade que mudaria o julgamento das obras artsticas para critrios puramente estticos no parece estar de acordo com o que aconteceu em relao s prticas do Departamento Federal de Censura durante a ditadura militar. Na segunda notcia se verifica que os acontecimentos em relao a movimentos de resistncia e de crtica a ordem instaurada pelo regime militar, at ento, chegavam a Ilhus e eram publicados. O fato das professorandas recitarem msicas de Chico Buarque de Holanda, Gilberto Gil e Caetano Veloso, explicita possivelmente a fora das produes musicais como elementos combativos a ordem instaurada. A notcia destaca Alegria, Alegria, de Caetano Veloso, como umas das canes recitadas pelo coral: caminhando contra o vento / sem leno sem documento / no sol de quase dezembro / eu vou ...4.
Graduando em Histria pela Universidade Estadual de Santa Cruz (UESC), sob orientao da Prof. Ktia Vinhtico Pontes, Mestra em Histria pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). 2 Dirio da Tarde, 03/01/1968, p. 2. Centro de Documentao e Memria Regional CEDOC (UESC). 3 Ibid, 03/01/1968, p. 3. CEDOC. 4 Ibid.
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O objetivo deste texto realizar uma anlise da produo musical na cidade de Ilhus durante o regime militar, a partir da realizao do I Festival Regional da Cano que ocorreu no ano de 1968. Prope-se investigar como a imprensa atravs do jornal Dirio da Tarde representou esse evento que resultou na gravao de um LP por seus organizadores, e como essas msicas produzidas se inseriam no contexto de instaurao do regime militar no pas entre os anos de 1964 a 1968. Utiliza-se, provisoriamente neste trabalho, a definio de Marcos Napolitano para msica popular:
Aquilo que hoje chamamos de msica popular, em seu sentido mais amplo, e particularmente, o que chamamos cano um produto do sculo XX. Ao menos sua forma fonogrfica, com seu padro de 32 compassos, adaptado a um mercado urbano e intimamente ligada busca de excitao corporal (msica para danar) e emocional (msica para chorar, de dor ou alegria...).5

essa msica chamada popular, voltada para o mercado fonogrfico que se pretende tomar como objeto de anlise. A produo de um disco em 1968 de msicas regionais garante as bases para se compreender como os intrpretes e autores ilheenses expressaram suas idias referentes aos temas e problemas poltico-sociais, regionais e/ou nacionais durante esse perodo. Verifica-se tambm, que as notcias do jornal impresso Dirio da Tarde apresentamse como fontes para perceber essas manifestaes musicais durante o I Festival Regional da Cano de 1968. A msica popular produzida nesse perodo ser alvo dos olhos atentos da ditadura militar, pois sua ao como elemento disseminador de idias durante esse perodo ser bastante relevante.
Vigiados com ateno pelo regime militar, a MPB, o samba e o rock acabaram formando uma espcie de frente ampla contra a ditadura, cada qual desenvolvendo um tipo de crtica, atitude e crnica social que forneceram referncias diversas para a idia de resistncia cultural.6

Durante o regime militar, a msica popular teve uma participao importante na luta contra a represso e a restrio nos direitos civis dos brasileiros. Maika Carocha em seu artigo A censura musical durante o regime militar (1964-1985), demonstra como a ao da censura musical estava ligada, segundo os militares, preservao de um ideal, de moral e de bons costumes, preconizado para as famlias brasileiras, e como o carter poltico encontrava-se tambm presente nessa ao, embora os censores de diverses pblicas no se sentissem
NAPOLITANO, Marcos. Histria e msica: histria cultural da msica popular. Belo Horizonte: Autntica, 2005. p. 11. 6 CAROCHA, Maika Lois. A censura musical durante o regime militar (1964-1985). Histria: Questes & Debates. Curitiba, n. 44, p. 189-211, 2006. Editora UFPR. p. 191.
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vontade de afirmar tal prtica. Foi durante a segunda metade da dcada de 1960 que atravs dos Festivais da Cano, a msica ganhou destaque como elemento de protesto e crtica ao sistema poltico do regime militar. Em 1965 foi organizado pela TV Excelsior o I Festival Nacional de Msica Popular no qual foi vencedora a cano Arrasto de Edu Lobo e Vinicius de Moraes, interpretada por Elis Regina. A partir dessa iniciativa pioneira inaugurou-se o ciclo de festivais de cano. No Ano posterior a TV Record superou a expectativa de pblico e consagrou um novo panteo de cantores com o II Festival de MPB cujas msicas vencedoras foram: A Banda de Chico Buarque de Holanda, interpretada por Nara Leo; e Disparada com letra de Geraldo Vandr e msica de Theo de Barros, interpretada por Jair Rodrigues. No III Festival de MPB da Record no ano de 1967 se destacaram cantores como Edu Lobo, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Nara Leo, Chico Buarque de Holanda e houve a predominncia da msica politicamente engajada. 7 No ano seguinte, em 1968 foi organizado na cidade de Ilhus por Walter Matos e Juarez Oliveira, radialistas da Rdio Santa Cruz de Ilhus e criadores da empresa intitulada JUWAL, pela fuso das iniciais de seus nomes, o I Festival Regional da Cano. Dois fatores influenciaram a organizao desse festival: em primeiro lugar, a influncia dos Festivais da Cano que ocorriam na regio sudeste do pas, desde 1965, organizados pela TV Excelsior e, posteriormente, pela TV Record; e, em segundo lugar, a busca de um negcio que fosse rentvel As inscries para o festival foram gratuitas e podiam ser realizadas na Rdio Santa Cruz. Para se inscrever eram necessrias 03 (trs) cpias da letra e 01 (uma) gravao da cano em fita cassete. Conseguiu-se por parte da Prefeitura Municipal de Ilhus a divulgao do festival no Dirio Oficial do municpio, contando-se, tambm, com a divulgao atravs de rdios locais e de outras cidades vizinhas, de carros de som e sistemas de auto-falante espalhados por toda a cidade e regio e com a cobertura dada pelo Dirio da Tarde, durante todo o evento.8 A dcada de 1960 na cidade de Ilhus foi um perodo de desenvolvimento regional. Foram construdos o primeiro porto de mar aberto da Amrica Latina, a ponte Ilhus-Pontal, Faculdade de Sociologia e Poltica e a Faculdade de Direito. O I Festival Regional da Cano
NAPOLITANO, Marcos. Os Festivais da Cano como eventos de oposio ao regime militar brasileiro (19661968). In: REIS, Daniel Aaro; RIDENTI, Marcelo; MOTTA, Rodrigo Patt S. (orgs.) O Golpe e a ditadura militar: 40 anos depois (1964-2004). Bauru-SP, EDUSC, 2004. p. 203-216. 8 DIAS, Polyana da Rocha. Ilhus na Era dos festivais: Reflexes acerca da indstria fonogrfica e da msica local. . Ilhus, 2005. 50 f. Monografia (Graduao) - Universidade Estadual de Santa Cruz. Colegiado de Comunicao Social em Habilitao em Rdio e TV.
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aparece ento, num momento oportuno de valorizao da cultura regional e vai ganhar destaque como assunto em pauta nas conversas cotidianas durante o ms de sua realizao. Foram inscritas no festival 130 canes, e aps a primeira seleo, apenas 30 delas passaram para a fase classificatria. Dessas 30 canes, 15 foram apresentadas no sbado, dia 07 de dezembro, e as outras 15 foram apresentadas no sbado posterior, dia 14. No domingo do dia 22 de dezembro, 12 canes selecionadas das etapas anteriores se apresentaram na final. Todas as etapas do festival ocorreram no ginsio de esportes Herval Soledade localizado na Avenida Canavieiras, permetro central da cidade.9 Durante o ms de dezembro do ano de 1968 foram noticiadas as trs etapas do Festival no Dirio da Tarde. Na tera-feira, dia 10 de dezembro, comenta-se a repercusso da primeira parte ocorrida no dia 07, o sbado anterior.
Confessamos, surpresos, que as composies apresentadas, ultrapassaram tdas as nossas melhores espectativas. Gente jovem, gente de espirito jovem, trabalhando com entusiasmo, em prol do enriquecimento intelectual da nossa regio. Quanto organizao do espetculo, infelizmente, no correspondeu, beleza das msicas e o bom desempenho dos intrpretes. 10

Nota-se a expressividade que teve a primeira parte do festival, caracterizando-se como uma surpresa que mobilizou a juventude em prol do desenvolvimento intelectual regional. No entanto, feita uma crtica organizao do evento, destacando-se o processo seletivo para a classificao das 12 canes finalistas. O colunista refere-se ao descontentamento pelo fato das 12 finalistas somente serem classificadas na apresentao do sbado posterior.
A verdade que a improvisao e o critrio discutido, para seleo, criado pelos promotores do festival desafinou sensivelmente, em relao ao nvel das canes que foram ouvidas pelo pequeno pblico, que ali compareceu. E sse critrio, acreditamos at, vai prejudicar, em parte, o julgamento da comisso. Isto porque, apesar de j haverem sido apresentadas 15 composies, somente sero classificadas as doze finalistas, no prximo sbado, quando sero apresentadas apenas, as outras quinze composies msicais.11

Mas apesar dos problemas citados nessa primeira etapa do evento, o colunista do jornal destaca a importncia desse acontecimento como semente para iniciativas posteriores na regio, e, tambm, aponta as msicas que se destacaram nessa apresentao do dia 07 de dezembro.
Todavia, tudo isso compreensivo, quando se trata de um trabalho difcil e espinhoso como o caso de preparar e organizar um festival musical, levando-se em conta, ainda, o carter regional, como o caso presente. O importante que a semente est plantada, muito bem plantada por sinal. E acreditamos sinceramente que a segunda parte, ser melhor ainda, do que a primeira.
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Dirio da Tarde, dias 10, 17 e 21 de dezembro de 1968. CEDOC. Ibid. 10/12/1968, p. 4. CEDOC. 11 Ibid.
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Quanto s canes apresentadas, destacamos O Seresteiro de Edmundo Cmara e Waldique Ferreira, a Estrada, de Mauro, Wandique; Eu Prefiro Cantar Francisco Lima Santos, Minhas Praias, de Anesio Ribeiro, Hino da Juventude Brasileira, Presente de Iemanja, Rancho do Sonho etc. C. 12

Ainda na edio da tera-feira do dia 10 de dezembro de 1968, Waldeny Andrade escreve na sua coluna intitulada CACAURAMA, sobre os problemas ocorridos em relao organizao do festival, mas os considera aceitveis j que todo o evento estava nas mos apenas de duas pessoas; Juarez Oliveira e Walter Matos.
As pequenas falhas ocorridas so perdoveis, visto ser indita essa promoo em Ilhus e dado ao volume do trabalho entregue a apenas duas pessoas, que desenvolveram e ainda desenvolvem grande atividade para assegurar o xito do festival que j desponta. A chamada msica de protesto predominou e foi aceita de modo entusistico pelo pblico no faltando o tema romntico e o regionalstico. 13

A predominncia da msica de protesto nesse primeiro momento do festival posta como algo que entusiasmou o pblico, alm de ter havido tambm msicas que envolviam temas romnticos e regionais. Uma dessas canes consideradas como msica de protesto Canto da Juventude Brasileira aos Jovens de Todo Mundo que foi apresentada pelo jornal, nessa edio de 10 de dezembro, erroneamente, com o nome Hino da Juventude Brasileira. Essa msica de autoria de Romrio Santos e Renato Santos, integrantes do grupo musical Os Metralhas, traz em sua letra a idia que para se superar o problema mundial da guerra, devese primar pela irmandade e pelo amor. Essa msica tem como temtica a Guerra do Vietn.
Entre os homens s h rivalidade No querem ter um pouco de paz No mundo em que hoje se vive S se fala de guerra e nada mais O homem para ser universal Precisa pensar na irmandade e na paz Brancos, negros, cor no importa Pois somos todos iguais Canhes, granadas e metralhas Destroem nossas casas, as nossas cidades Crianas, jovens e velhos Soluam nas ruas sem po e sem lar Amor, flores e harmonia Devem ser as armas de combate Aos inimigos da paz universal Liberdade, liberdade abre as asas sobre ns Juntos todos podemos lutar por um ideal Sem derramar nosso sangue e gritarmos alto por igual Liberdade, liberdade abre as asas sobre ns14
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Dirio da Tarde, 10/12/1968. p. 4.CEDOC. .Ibid. 14 Letra da cano Canto de Juventude presente no disco I Festival Regional da Cano. Estdios JS.

Romrio Santos e Renato Santos estiveram entre os vencedores do festival, conseguindo o 4 lugar. Embora aparea no disco que a msica era de autoria tanto de Renato quanto de Romrio, foi Romrio que a criou. Mas a msica produzida trouxe problemas para seu autor que ficou durante 2 horas e meia sendo interrogado pelo delegado da polcia federal para provar que a msica feita por ele no possua nenhuma conotao poltica e nem fazia crtica ao regime militar.15 Waldeny Andrade tambm aponta, em sua coluna, a importncia da participao do pblico na segunda etapa do festival, pois seria a partir da aceitao dele que se possibilitaria a repetio desse festival no ano seguinte.
No prximo sbado teremos a apresentao de mais 15 msicas classificadas que, reunidas s 15 de sbado passado, daro jri a oportunidade de selecionar as 12 finalistas. A presena do pblico que deve ser maior, pois do seu incentivo depender a repetio desse festival no prximo ano cujo resultado positivo a revelao de autnticos valores que tem passado despercebidos. 16

No sbado, dia 14 de dezembro, saiu na primeira pgina do Dirio da Tarde, a notcia sobre o decreto do Ato Institucional nmero 5. O Ministro da Justia ocupou os microfones de uma cadeia de rdio e televiso, anunciando a deciso do Governo em editar novo Ato Institucional17, isso no dia anterior s 23:00h. nesse mesmo sbado de publicao dessa notcia que ocorre a segunda parte do festival da cano. Segundo Carlos Fico, a ascenso de Costa e Silva Presidncia da Repblica e o decreto do Ato Institucional n 5, marcaram a vitria indiscutvel da chamada linha dura dos militares que, dentre outras medidas tomadas, instrumentou a censura de diverses pblicas para coibir aspectos polticos do teatro, cinema e TV.18 Verifica-se, a partir desse momento, que o regime militar ganha uma ao mais efetiva contra artistas que buscavam desenvolver uma crtica poltica desenvolvida pelos militares; mas se deve pontuar que essa ao tambm atingiu autores e intrpretes, que em suas canes teciam crticas sociais ou iam de encontro moral e aos bons costumes preconizados. O episdio ocorrido com Romrio Santos durante o festival da cano exemplifica a ao dos militares atravs dos rgos de represso em restringir a crtica poltica ao regime em Ilhus. Na tera-feira, dia 17 de dezembro, o Dirio da Tarde continua a noticiar os acontecimentos do Festival e comenta a grande participao do pblico que compareceu em

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ARAGO, Mayllin; DIAS, Polyana. Ilhus na era dos festivais. Ilhus: UESC, 2006. 1 DVD. Dirio da Tarde, 10/12/1968, p. 4.CEDOC. 17 Ibid. 14/12/1968, p. 1. CEDOC. 18 FICO, Carlos. Prezada Censura: cartas ao regime militar. Topoi. Revista de Histria. Rio de Janeiro, Programa de Ps-Graduao em Histria Social da UFRJ, n. 5, p. 251-286. set. 2002. p.10.

maior nmero em relao primeira etapa, contribuindo ainda mais para o brilhantismo do evento, segundo o colunista. Porm, este colunista, que assina simplesmente C, classificou as canes apresentadas como mais fracas em qualidade do que em relao s canes do sbado anterior.
Sinceramente achamos mais fraca a qualidade das canes apresentadas, em relao as composies que ouvimos, quando da realizao da primeira parte no dia 7 p. passado. [...] Todavia, desceu deveras, o nvel das canes apresentadas. No queremos dizer, com isso, que no foi apresentado nada de bom, absolutamente. Mas, se destacamos trs ou quatro msicas, como O Pensador, excelente, por exemplo, grande parte das demais, no entanto, no passou de composies comuns e sem nenhuma novidade, no ponto de vista global: letra msica e apresentao.19

O colunista relaciona as msicas que foram classificadas para a final e comenta a mudana do corpo de jurados para essa ltima fase do evento, aplaudindo com bastante entusiasmo tal iniciativa.
As msicas classificadas foram as seguintes: - O Seresteiro O Pensador A Estrada Canto da Juventude Brasileira Aos Jovens de Todo Mundo Minhas Praias Oferta de Amor O Barco Cano do Amanh Cano para quem tem Amor Eu Preciso Cantar Rancho do Sonho Deciso. [...] Fomos informados de que o corpo de juizes, para o prximo domingo, ser modificado, a fim de que a deciso final, no sofra nenhuma ligao como a ultima classificao. Aplaudimos, com entusiasmo, essa notcia, tanto mais que, segundo nos foi adiantado, pensamento da direo de certame, convidar nomes como: Carlos Coqueijo, de Salvador, Plnio de Almeida de Itabuna, e de Ilhus, Lourdes Abreu, Alberto Hoisel, Lucia Gis e tantos outros, com o objetivo de enriquecer e aprimorar a qualidade do critrio e julgamento final do Festival. C.20

No sbado, dia 21 de dezembro, Waldeny Andrade destaca o festival como um dos maiores acontecimentos artsticos e culturais j realizados em Ilhus, e convida todo o pblico para o desfecho desse evento no domingo, dia 22, s 20:30h. O assunto festival, segundo o colunista, passou a ser um dos mais comentados na cidade e o nvel das canes e a revelao de novos valores musicais era incontestvel21. Naquele momento s se esperava a etapa final que indicaria os vencedores, os quais receberiam um prmio de 2 mil cruzeiros novos, em nome da Secretaria de Educao e Cultura do Municpio.22 A etapa final do festival ocorreu no domingo e das 12 finalistas so escolhidas as cinco canes vencedoras: 1 lugar, Rancho do Sonho; 2 lugar, Estrada; 3 lugar: O Pensador, 4 lugar: Canto da Juventude, e 5 lugar, O Seresteiro. As canes vencedoras foram gravadas em LP long play pelos Estdios JS na cidade de Salvador. Alm das 05 vencedoras, foram escolhidas mais 06 canes para compor
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Dirio da Tarde. 17/12/1968, p. 4. CEDOC. Ibid. 21 Ibid. 21/12/1968. p. 4. CEDOC. 22 Ibid.

o disco. O patrocinador dessa iniciativa foi o gerente do Banco da Amaznia de Ilhus, Aristteles Beleza de Mello que recebeu uma homenagem no verso da capa desse disco. O patrocnio desse empreendimento concretizou-se assim apenas pela iniciativa privada, j que a premiao que seria feita pela prefeitura no se efetivou, devido a questes polticas relacionadas mudana de prefeito. As 11 canes escolhidas para compor o disco do Festival foram: Rancho do Sonho e Cano do Amanh de Vandique Ferreira, cantadas por Gilberto Senna; Estrada de Mauro Machado, Vandique Ferreira e Jos Machado, cantada por Cress Pvoas; O Pensador de Vandique Ferreira, cantada por Eduardo Arago; Canto de Juventude de Romrio Santos e Renato Santos, interpretada pelos prprios integrantes do grupo musical Os Metralhas; O Seresteiro de Vandique Ferreira, interpretada pelo prprio autor; Cano para quem tem Amor e Minhas Praias de Ansio Ribeiro, na voz de Odraude Silva; Oferta de Amor de Denise Menezes, na voz de Gilberto Senna; Deciso de Izaias Silva e Hamilton Couto, cantada por Jocelino Leal; e Preciso Cantar de Francisca Lima, cantada por Gilberto Senna.

Frente e verso da capa do disco do I Festival Regional da Cano.

Alguns dos compositores e intrpretes do festival tiveram uma participao maior do que outros, e dentre eles podemos destacar: Vandique Ferreira que teve 04 composies gravadas no disco, alm de mais uma em parceria com mais dois autores, e, Gilberto Senna que interpretou 04 canes de trs autores diferentes. Embora poucas cpias do disco tenham sido feitas, ele foi bem divulgado na regio atravs das rdios locais; e alguns dos cantores continuaram despontando na carreira musical. 8

Apesar do Festival Regional da Cano ter sido traspassado pelo decreto do AI-5, a mobilizao da juventude ilheense foi representativa durante esse evento, pois esses jovens puderam divulgar suas idias em relao ao ambiente scio-poltico onde estavam inseridos. Verifica-se que a histria da atuao da msica popular na cidade de Ilhus como elemento de crtica ao sistema, foi algo pouco trabalhado pela historiografia regional. Da a importncia do desenvolvimento das investigaes para que possamos compreender cada vez melhor esse perodo conturbado da histria do nosso pas que foi a ditadura militar.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: CAROCHA, Maika Lois. A censura musical durante o regime militar (1964-1985). Histria: Questes & Debates. Curitiba, n. 44, p. 189-211, 2006. Editora UFPR. DIAS, Polyana da Rocha. Ilhus na era dos festivais: reflexes acerca da indstria fonogrfica e da msica local. Ilhus, 2005. Monografia (Graduao) - Universidade Estadual de Santa Cruz. Colegiado de Comunicao Social em Habilitao em Rdio e TV. FICO, Carlos. Prezada Censura: cartas ao regime militar. Topoi. Revista de Histria. Rio de Janeiro, Programa de Ps-Graduao em Histria Social da UFRJ, n. 5, p. 251-286. set. 2002. NAPOLITANO, Marcos. Histria e msica: histria cultural da msica popular. Belo Horizonte: Autntica, 2005. _______. Os Festivais da Cano como eventos de oposio ao regime militar brasileiro (1966-1968). In: REIS, Daniel Aaro; RIDENTI, Marcelo; MOTTA, Rodrigo Patto S. (orgs.) O Golpe e a ditadura militar: 40 anos depois (1964-2004). Bauru-SP, EDUSC, 2004. p. 203-216.