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PROPRIEDADE INTELECTUAL

PROPRIEDADE
INTELECTUAL

Direitos autorais
Patrimoniais
Lei 9610/1998
Morais

- Software Lei 9609/98
- Circuitos integrados Lei 11.481/2007
- Cultivares (biotecnologia) Lei 9609/1998


Propriedade
Industrial
Modelo de utilidade e Patentes

Lei 9279/1996
Inveno

Desenho industrial
Registro
Marca

Aula 09.02.11
PRINCPIOS GERAIS DOS DIREITOS INTELECTUAIS
X Objeto: a criatividade humana.
X Aplicao tem um campo de aplicao muito grande
Patentes
Direitos do autor
Desenhos industriais, etc

X Problemtica matria de natureza intangvel.

Publicidade, Administrao
X rea de Conhecimento procura-se proteger o resultado do trabalho Engenharia, Economia
Informtica

O que um direito intelectual? um direito subjetivo que um direito do homem sobre o resultado da sua
criao. Em teses, so as ideias de sua criao.

Direito Subjetivo
Apresenta-se sob trs aspectos
Tem dimenso trplice
Direito real: absoluto e disponvel, como todo direito de propriedade.
Quando analisado sob o aspecto de direito real absoluto( somente
de seu titular) e disponvel (pode ser transferido para outra pessoa). A
partir do momento que a ideia materializada, surge um direito real
sobre a propriedade que foi criada.
Direito da personalidade: absoluto e indisponvel. A CF no art. 5 diz que
o autor tem direito sob suas obras.
Indisponvel: o direito que o autor tem que pertence somente a ele e
que no pode ser transferido, um direito moral.
Direito obrigacional: direito relativo. Nasce de acordos, contratos,
celebrados entre o autor e a editora ou de aes ilcitas (cpias piratas).
No momento em que feita cpia da obra, surge o direito sobre estas
cpias.


X Importncia da Revoluo Francesa: com esta foi dado um grande passo, foram criados dois grandes
ramos o direito do autor e o direito do inventor.


As criaes geram dois efeitos: Diferentes efeitos
- Nas artes: a criatividade tem que ser obrigatoriamente
original. A criatividade no tem que ser nova.
- Na indstria: Obrigatoriamente, a tcnica deve ser nova. A
criao nunca deve ter existido. A idia s ser considerada
inveno se nunca tiver existido.

Originalidade
Uma obra pode ser adaptada. O autor da adaptao ter
direitos sobre a obra.
Novidade
A idia diferente, ainda no existe.

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X Viso Internacional
t Conveno de Paris (Unio de Paris) foi criada em 20 de maro de 1883.
Nasceu para proteger modelos industriais, desenhos, marcas, breves.
Essa lei concede ao inventor o monoplio de explorao da sua inveno.
destinada indstria.

t Conveno de Berna foi assinada em 09 de setembro de 1886.
Foi criada para a proteo das obras literrias e artsticas, portanto, aqui se encontra a proteo dos direitos
do autor.

t OMPI 1967: Criao da Organizao Mundial da Propriedade Intelectual, que promoveu a modernizao e a
eficincia das duas convenes. A OMPI simplesmente revisou e atualizou essa duas convenes, no retirando nada
do seu poderio, mas apenas colocando novos sistemas de mercado e ainda faz o acompanhamento dos casos
pertinentes. Foi a OMPI que determinou que o software seria compensado com o direito do autor.

Com o passar do tempo a sociedade sentiu a necessidade de um acordo que regulasse os direitos de
propriedade intelectual relacionados ao comrcio, porque esses bens intelectuais passaram a ser uma fonte
significativa de entrada para todos os pases.

t Acordo TRIPs de 1994 (Trade Related Aspects of Intellectual Property Rights) A partir de 1994 ocorreu o TRIPs
que o acordo sobre os aspectos dos direitos da propriedade intelectual relacionados ao comrcio. estreitamente
ligado OMC.
Objetivos do Acordo - TRIPs:
1. Estabelecer padres adequados ao exerccio de direitos de propriedade intelectual relacionados ao comrcio.
2. Promover a divulgao das inovaes tecnolgicas.
3. Instituir vantagens recprocas para os produtores e usurios de conhecimentos tecnolgicos.
Observao geral: o TRIPs estabelece direitos mnimos para as legislaes nacionais e nenhum dos seus artigos
auto- aplicvel. O acordo existe e o pas que quiser, o pas que tiver interesse, acata ou no. Cada pas aplica as suas
regras de acordo com a sua convenincia. No um tratado que deve ser imposto, no impositivo, no se aplica
autonomamente s porque o pas aderiu s outras duas convenes (Paris e Berna). O acordo trplice faculta a sua
adoo, o pas que desejar se filia espontaneamente e no impe regras.

Observaes gerais sobre os direitos de propriedade intelectual:
1. So direitos exclusivos, erga omnes.
2. um direito que nasce da lei e no um direito natural.
3. Torna-se necessria, em determinadas situaes, a interveno do Estado para proibir a cpia, restri ngir a
concorrncia desleal e proteger as obras intelectuais. Ex: CADE.

FUNDAMENTOS CONSTITUCIONAIS
X Evoluo histrica:
t Constituio Imperial (1824): previa a proteo da propriedade intelectual de forma genrica e no especfica.
O que ocorre que neste perodo, surgiu um conflito doutrinrio, justamente por ser genrica, dava margem
a interpretaes diferentes, pois no se colocou que estes direitos seriam protegidos dentro da CF como direito
fundamentais ou se seriam protegidos como normas de ordem econmica. Esse conflito perdurou at a Constituio
de 1967.
Conflito doutrinrio
Direitos e garantias fundamentais
ou
Normas de ordem econmica

t Constituio de 1967: introduziu importantes alteraes no regime constitucional. Essa constituio foi que
estabeleceu regras de propriedade intelectual:
Estabeleceu a garantia de privilgios temporrios de utilizao de inventos industriais para o autor, inclusive
marcas e nomes.
Possibilitou a desapropriao por necessidade pblica ou interesse social sem justo prmio no caso da
propriedade industrial. A lei constitucional especificou que no caso de necessidade social, essa inveno
pode ser desapropriada sem pagamento. Por essa razo, temos at hoje a denominada quebra de patente,
ou seja, a tomada pelo Poder Pblico de uma inveno, devido ao interesse pblico ou social.
Com relao aos direitos do autor, este passou a ser transmissvel por herana e pelo tempo que a lei
determinar.

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t Constituio de 1988: a propriedade intelectual sofreu vrias e importantes atualizaes e modificaes:
A matria continuou inserida no captulo dos direitos individuais fundamentais, aos quais se acrescentaram
os direitos coletivos.
O art. 5, Inc. XXIX assegura aos autores de inventos industriais, privilgios temporrios e estende este
benefcio s marcas, aos nomes das empresas, aos signos distintivos e a todas as criaes industriais.
Inseriu a clusula finalstica, ou seja, o interesse social e o desenvolvimento econmico do pas. Sujeita a
propriedade ao interesse e desenvolvimento econmico do pas.
O inciso XXVII assegura ao autor o direito exclusivo de utilizao, publicao e reproduo.
O inciso XXVIII inclui o direito de fiscalizao e assegura a proteo as participaes individuais em obras
coletivas, a reproduo da voz humana aos intrpretes e a imagem, inclusive nos eventos esportivos.
Aula 16.02.11
DIREITOS INTELECTUAIS
- Aspectos
Internacionais
Constitucionais

X Crticas
Com o passar do tempo, estes direitos foram se ampliando. Os direitos do autor so tambm denominados
conexos.
O mandamento constitucional enfatiza o aspecto patrimonial (art. 5 da CF)

t Com relao aos direitos morais do autor, s com a induo possvel chegar a essa concluso.
Portanto, no que tange aos direitos morais existe na CF uma falha tcnica legislativa. A CF protege os direitos
patrimoniais amplamente, mas no protege os direitos morais do autor claramente.

t Direito do autor conceitos fundamentais (Lei 9610/98)
O que direito do autor? Direito do autor o direito que todo criador de uma obra intelectual tem sobre a
sua criao. Esse direito personalssimo, exclusivo do autor e composto por um direito moral e um direito
patrimonial.

t O que direito conexo?
o direito do artista, intrprete e executante sobre as suas criaes.
O pressuposto desse direito sempre a originalidade e o carter nico (art. 89 da lei 9610).

t Quem pode ser autor?
Note que no s a pessoa fsica que pode ser autor.
Art. 11: Autor a pessoa fsica criadora de obra literria, artstica ou cientfica.
Pargrafo nico: A proteo concedida ao autor poder aplicar-se s pessoas jurdicas nos casos previstos nesta Lei.

t Registro da obra: No obrigatrio, perfeitamente dispensvel.
A criao intelectual e sua comunicao ao pblico, indicando autoria, local e data, so elementos suficientes
para proteger a obra. A maioria das obras so registradas.
A partir do momento que tomamos a deciso para registrar a obra, temos uma srie de protees e de locais
que podem ser feitos esses registros.
1) O registro passa a ser facultativo e depende de retribuio (pagamento).
O valor do recolhimento depende da categoria da obra que se pretende registrar.
Trabalhos intelectuais: o registro de livros, poesias, tudo que venha a ser considerado trabalho intelectual
ser realizado, de acordo com a obra, na Biblioteca Nacional, na Escola de Msica, na Escola de Belas Artes
da Universidade Federal do Rio de Janeiro, no Instituto Nacional de Cinema ou no Conselho Federal de
Engenharia, Arquitetura e Agronomia. O interessado em registrar a obra deve verificar o local pertinente
onde dever ser realizado o registro.
O registro no obrigatrio e no constitutivo de direitos, portanto, meramente declaratrio de direitos.
Trabalhos artsticos















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t Distino entre direitos morais e patrimoniais
Direitos morais do autor:
I. O de reivindicar a qualquer tempo a autoria da obra.
II. O de ter seu nome, pseudnimo ou sinal (uma espcie de assinatura colocada na obra)ligado obra.
III. Conservar o direito de indito, ou seja, o direito de no publicar a obra.
IV. Direito a integridade da obra. s vezes, por exemplo, o editor pode achar que seria conveniente tirar uma
parte do livro, mas o autor tem direito a integridade da obra, o editor no pode tirar parte da obra sem a
aquiescncia do autor.
V. Direito de modificar a obra.
VI. Direito de retirar a obra de circulao. Ex: Jos escreve uma obra jurdica. Ele muda de corrente e no quer
mais que sua obra circule.
VII. Direito ao acesso ao exemplar nico para fotografar e preservar a sua memria. Ex: Jos faz e vende uma
escultura. O comprador passa a ser o dono, mas se Jos quiser ir fotografar a obra, ele tem esse direito
moral.
VIII. Com a morte do autor se transferem aos sucessores os direitos referentes aos incisos I IV.

t Autonomia do direito moral: o direito moral, sob o aspecto jurdico um direito autnomo. uma descoberta a
margem da lei, porque a lei no contempla ostensivamente os direitos morais. As doutrinas mais recentes tm
falado hoje em direito moral, mas a legislao no contempla o direito moral. Quem levantou a polmica sobre o
direito moral foi a doutrina francesa, elevou o direito moral a direito da personalidade. Portanto, o direito moral
passa a ser independente dos direitos patrimoniais.
O vnculo moral existente entre o criador e sua obra no se desfaz pela ao do tempo, por meio de negcios
jurdicos e nem pela vontade do prprio autor, porque a obra passa a ser uma extenso da prpria personalidade.
Portanto, nem pelo contrato ou pela vontade do prprio autor esses direitos podem ser transmitidos. Ao lado dos
direitos morais, o autor passa a ter direitos patrimoniais. Os direitos patrimoniais podero ser transferidos a
terceiros, temporria ou definitivamente, por fora de negcio jurdico ou em razo de previso legal.
Sendo assim, os direitos autorais passam a ter natureza moral e patrimonial, tendo cada um deles
caractersticas prprias, mas originadas do mesmo ato criativo. Portanto, da nasce a concepo dualista do direito
do autor, visualizando-se dois direitos distintos: um pessoal e um patrimonial.

Art. 28. Cabe ao autor o direito exclusivo de utilizar, fruir e dispor da obra literria, artstica ou cientfica.
Art. 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais
como:
I - a reproduo parcial ou integral;
II - a edio;
III - a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes;
IV - a traduo para qualquer idioma;
V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual;
VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato firmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da
obra;
VII - a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro
sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar
previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se
faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio;
VIII - a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientfica, mediante:
a) representao, recitao ou declamao;
b) execuo musical;
c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos;
d) radiodifuso sonora ou televisiva;
e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de freqncia coletiva;
f) sonorizao ambiental;
g) a exibio audiovisual, cinematogrfica ou por processo assemelhado;
h) emprego de satlites artificiais;
i) emprego de sistemas ticos, fios telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meios de comunicao similares que
venham a ser adotados;
j) exposio de obras de artes plsticas e figurativas;
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IX - a incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de
arquivamento do gnero;
X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas.
Aula 23.02.11
DIREITOS INTELECTUAIS
Em relao aos direitos intelectuais, temos dois sistemas jurdicos, ligados aos pases anglo-saxnicos: o
Common Law (adotado pelos Estados Unidos) e Civil Law.

S
I
S
T
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M
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U
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D
I
C
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Common Law:
Baseia seu conceito na proteo nos direitos patrimoniais e, por reflexo, protege os direitos
autorais. Nesse sistema jurdico, os direitos patrimoniais tm relevncia sobre os direitos
morais, que acaba ficando em segundo plano.
Protege-se o autor por via indireta, atravs do sistema de copyright (cpia protegida).
Civil Law
No Brasil adotamos este sistema. Os pases que adotam a Civil Law, adotam a corrente dualista.
Adoo da corrente dualista
Atravs da mesma lei os direitos morais e os direitos patrimoniais
so protegidos individualmente. Proteo especifica para os
direitos morais do autor e para os direitos patrimoniais.
Direitos morais

Direitos patrimoniais

y Anlise dos artigos 22 e 27 da Lei 9610/98:
Art. 22: Pertencem ao autor os direitos morais e patrimoniais sobre a obra que criou. t O autor tem dois direitos:
morais (direitos da personalidade) e patrimoniais.
Art. 27: Os direitos morais do autor so inalienveis e irrenunciveis. t Deixa claro que os direitos morais, por
determinao da prpria lei tm duas caractersticas importantssimas t so inalienveis e irrenunciveis. Note que
estas peculiaridades so pertinentes somente aos direitos morais.
y Com a morte do autor so transmitidos aos sucessores os direitos patrimoniais e os direitos morais
limitados, ou seja, somente quatro dos direitos morais (art. 24 incisos I ao IV).
Art. 24. So direitos morais do autor:
I - o de reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra;
II - o de ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado, como sendo o do autor, na
utilizao de sua obra;
III - o de conservar a obra indita;
IV - o de assegurar a integridade da obra, opondo-se a quaisquer modificaes ou prtica de atos que, de qualquer
forma, possam prejudic-la ou atingi-lo, como autor, em sua reputao ou honra;

y Obra/Projeto arquitetnico Pode ser alterado? O art. 26 dispe que o autor do projeto arquitetnico
poder rejeitar as alteraes realizadas sem o seu consentimento. O arquiteto pode demandar ao de
perdas e danos, se qualquer modificao for realizada sem a sua autorizao.
Art. 26. O autor poder repudiar a autoria de projeto arquitetnico alterado sem o seu consentimento durante a
execuo ou aps a concluso da construo.
Pargrafo nico. O proprietrio da construo responde pelos danos que causar ao autor sempre que, aps o
repdio, der como sendo daquele a autoria do projeto repudiado.

y O autor pode ceder definitivamente ou temporariamente a sua obra? Sim, pode ceder definitivamente,
porque ele tem esse poder.
- Na cesso definitiva, o cessionrio se denomina titular e dispe definitivamente dos direitos patrimoniais,
permanecendo o autor originrio como detentor dos direitos morais.
Ex: A vende um quadro para B, que passa a ser titular do quadro. A cedeu definitivamente seus direitos
patrimoniais em relao ao quadro, mas continua sendo titular dos direito morais. A ainda mantm o direito de
reivindicar a autoria da obra.

y Quem o titular/detentor dos direitos morais da obra audiovisual?
A obra audiovisual composta pela integrao de vrioselementos, dificultando a atribuio da autoria.
- Na obra audiovisual, os direitos morais cabem exclusivamente ao diretor.

DIREITOS PATRIMONIAIS
Todas as obras intelectuais fazem parte do patrimnio cultural. Nosso patrimnio cultural est justamente
nessa proximidade intelectual, em que esto todos os autores que nasceram, criaram ou executaram essas obras
dentro deste pas. O patrimnio passa a ser alm do autor, da comunidade.
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Depois que todos os direitos foram exercidos, explorados economicamente, o Estado oresponsvel por
preservar esse patrimnio cultural, vez que esse patrimnio faz parte da nossa histria, o espelho das nossas razes.

y Direito patrimonial todo bem aprecivel economicamente, que esteja em comrcio e que possa ser
alienado e apropriado.

t Para os efeitos de direito so considerados bens mveis, cessveis, transferveis e temporrios.
Podem ser transferidos durante a vida ou por ocorrncia da morte.
Portanto, analisando sob o aspecto patrimonial, a natureza jurdica desses direitos de bens mveis.

t No que tange aos direitos autorais, os prazos desses direitos patrimoniais so vitalcios, duram por toda a vida do
autor, so direitos exclusivos do autor.

y Direitos morais post mortem
t Com a morte do autor, os direitos autorais so transferidos aos sucessores por 70 anos. A contagem iniciada no
primeiro dia do ano subseqente aps a morte do autor. Ex: O autor faleceu em 30 de janeiro de 2010. Os 70 anos
dos sucessores passam a ser contados a partir de 01 de janeiro de 2011.
O perodo intermedirio entre a morte do autor e a data da transferncia dos direitos para os sucessores
ser considerado como sendo patrimnio do autor e ir para o seu esplio, vez que os sucessores ainda no so
titulares do direito.
Passados os 70 anos estes direitos passam a ser de domnio pblico. o Estado que passa a monitorar, a
guardar estes direitos, mas sem explor-los economicamente, porque a idia de domnio pblico deixar a obra
disposio de qualquer pessoa.
Modificaes, alteraes, cpias dessas obras de domnio pblico podem ser realizadas, desde que os
direitos do autor sejam preservados.
O Brasil estabelece que os direitos morais (o direito de ter sua obra relacionada ao seu nome) do autor so
eternos.
Durante os 70 anos os sucessores podem fazer o que bem entenderem com os direitos patrimoniais, podem
explorar economicamente a obra, mas tem que preservar os direitos morais de reivindicar a obra, ou seja, a
paternidade da obra e no permitir que ela seja publicada de forma annima; manter a integridade da obra da
forma como foi feita, no permitida a modificao da obra e; devem manter a obra indita, se este foi o desejo do
antecessor.

t Quanto s obras que caram em domnio pblico: Terminados os 70 anosos direitos morais sero preservados
pelo Estado. Cabe ao Estado preservar os direitos morais da obra: a integridade e a paternidade da obra, conforme
determina a Conveno de Berna. Por isso, so denominados direitos morais post mortem.
Quanto aos direitos morais post mortem, algumas legislaes tem vises diferentes, acreditam que com a
morte do autor, a vontade do autor deve ser preservada.
No Brasil, a vontade do autor deve ser preservada, no pode ser eliminada, um direito indisponvel que
permanece para sempre.

y O que se deve fazer antes de utilizar uma obra? (art. 103)
preciso verificar quem o autor e se est vivo ou falecido, a fim de se determinar quem o titular dos
direitos morais dessa obra, pois se eu quero utiliz-la, preciso obter autorizao expressa do autor sobre a
mesma ou do titular dos direitos, sob pena de incidir na violao de direitos autorais, previstos no art. 103
da Lei 9610/98. As violaes desses direitos acarretam sanes de ordem civil e penal.

Dentro dessas sanes previstas no art. 103, temos:
1) O que no pediu autorizao perder todos os exemplares para o autor.
2) Pagar o preo dos que tiver vendido, portanto, a partir do momento que editei uma obra sem autorizao,
considerada plgio e o autor pode demandar a retirada de todos os exemplares. Inicialmente ser
determinada a retirada de todos os exemplares em circulao e, se no for possvel retirar todos exemplares,
em razo de j terem sido vendidos, o autor ter o direito a receber o dinheiro. Se no for possvel saber
qual o nmero de exemplares fraudulentos, ser calculado o valor correspondente de 3000 exemplares.

A lei no art. 28 e 29 determina quais so as obras que precisam de autorizao:
1) Autorizao de reproduo parcial ou total. permitida apenas a cpia de pequenos trechos.
2) A edio da obra.
3) Adaptao.
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4) Arranjo musical.
5) Traduo para qualquer idioma.
6) Produo audiovisual
7) A utilizao de obra artstica ou cientfica por qualquer meio. No porque obra literria que vou colocar
fundo musical que possvel utilizar sem autorizao.
8) Autorizao para sonorizao ambiental.
Art. 29. Depende de autorizao prvia e expressa do autor a utilizao da obra, por quaisquer modalidades, tais
como:
I - a reproduo parcial ou integral;
II - a edio;
III - a adaptao, o arranjo musical e quaisquer outras transformaes;
IV - a traduo para qualquer idioma;
V - a incluso em fonograma ou produo audiovisual;
VI - a distribuio, quando no intrnseca ao contrato firmado pelo autor com terceiros para uso ou explorao da
obra;
VII - a distribuio para oferta de obras ou produes mediante cabo, fibra tica, satlite, ondas ou qualquer outro
sistema que permita ao usurio realizar a seleo da obra ou produo para perceb-la em um tempo e lugar
previamente determinados por quem formula a demanda, e nos casos em que o acesso s obras ou produes se
faa por qualquer sistema que importe em pagamento pelo usurio;
VIII - a utilizao, direta ou indireta, da obra literria, artstica ou cientfica, mediante:
a) representao, recitao ou declamao;
b) execuo musical;
c) emprego de alto-falante ou de sistemas anlogos;
d) radiodifuso sonora ou televisiva;
e) captao de transmisso de radiodifuso em locais de freqncia coletiva;
f) sonorizao ambiental;
g) a exibio audiovisual, cinematogrfica ou por processo assemelhado;
h) emprego de satlites artificiais;
i) emprego de sistemas ticos, fios telefnicos ou no, cabos de qualquer tipo e meiosde comunicao similares que
venham a ser adotados;
j) exposio de obras de artes plsticas e figurativas;
IX - a incluso em base de dados, o armazenamento em computador, a microfilmagem e as demais formas de
arquivamento do gnero;
X - quaisquer outras modalidades de utilizao existentes ou que venham a ser inventadas.

t Os direitos patrimoniais do autor no se transmitem, no se comunicam ao cnjuge.

t Quanto obra annima, estes direitos patrimoniais, pertencem a quem publicar a obra, enquanto no se tiver
conhecimento do autor.
Se a qualquer momento, o autor se apresentar, ento, os direitos passam a ser do real autor.

t Quais so as obras protegidas?
y Direitos de autor
Exceo: a lei estabeleceu algumas regras em que no se considera ofensa ou violao aos direitos do autor:
1) A reproduo na ntegra na imprensa de notcia ou artigo informativo, desde que publicado o nome do autor
e o lugar de onde foram transcritos (o local de onde foram extradas as informaes). Isso no considerado
plgio e no necessria autorizao.
2) A reproduo de discursos pronunciados em reunies pblicas.
3) Retratos feitos sob encomenda, sem oposio da pessoa representada.
4) Reproduo de obras literrias, artsticas e cientficas para uso exclusivo de deficientes visuais, sem
finalidade econmica ou comercial e, feita pelo sistema braile ou suporte semelhante. Estas obras podem
ser reproduzidas na ntegra.
5) So permitidas as parfrases ou pardias, desde que no sejam ofensivas e no impliquem em descrdito
(as parfrases so imitaes de pessoas, desde que no traga descrdito e seja, de certa forma, a
reproduo da verdade e que no tenha carter ofensivo).
6) Quanto aos bem colocados em logradouros pblicos, permitido que seja feita a reproduo, seja
fotogrfica, pintura ou alguma outra.
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7) No se considera agresso ao direito do autor a cpia de obras na ntegra ou parcial para serem utilizadas
como provas judiciais ou administrativas.
8) A exposio de obras sem autorizao em locais pblicos.
Aula 02.03.11
y Domnio pblico: so aquelas obras cujo prazo de 70 anos de explorao dos sucessores expirou, dos
autores falecidos que no deixaram sucessores e tambm as obras dos autores desconhecidos.
- As obras de domnio pblico podem ser utilizadas por todos sem remunerao. Em discusso doutrinria,
considera-se, entretanto, que para a utilizao dessas obras deveria ser existir um domnio pblico pagante,
deveria ser cobrada uma pequena taxa em prol da preservao da memria. Por outro lado, h correntes
que dizem que a cultura um bem de todos e que tem que ser acessvel, portanto, o domnio pblico nunca
poder ser remunerado.

y Obra derivada a obra que resulta da transformao de uma obra originria e que constitui uma criao
intelectual nova. Ex: Em uma obra originria, se for feita alguma modificao, traduo, adaptao, essa
obra passa a ser de direito do produtor, mas caracterizada como obra derivada.

y Coautoria: obra em co-autoria aquela criada em comum por dois ou mais autores. Os autores podem ser
individualizados ou no. Dessa situao nascem vrios direitos. Nesse tipo de obra, dois ou mais autores
renem-se e decidem fazer uma obra comum. A obra resultante indivisvel. Pode existir obra em coautoria
em que os elementos so divididos, como por exemplo, um cantor e um compositor. Nessas hipteses,
ambos tm direito a 50% dos direitos patrimoniais.
- Os direitos sucessrios patrimoniais (70 anos) passam a ser contados:
Se a obra for indivisvel: a partir da morte do ltimo coautor.
Se a obra for divisvel, os direitos sucessrios comeam a contar mesmo estando o outro autor vivo.

y Obra coletiva: aquela criada por iniciativa, organizao e responsabilidade de uma pessoa fsica ou jurdica
que a publica sob seu nome ou marca e constituda pela participao de diversos autores, cujas
contribuies se fundem numa criao autnoma.
- Obra coletiva, portanto, mais ampla que a obra em coautoria.
- Nada impede que a obra coletiva seja constituda por obra em coautoria.
A grande diferena da obra coletiva e da coautoria que a obra coletiva parte por iniciativa de uma organizao.
A obra coletiva fato organizado por iniciativa de um organizador, que pode ser pessoa fsica ou jurdica. A
coautoria pode nascer da livre vontade das pessoas de fazer uma obra comum.

y (Direito de arena) t Direito dos desportos
Direito de arena fundamentao legal: lei 9615/98 Lei Pel (art. 42 e ) revogada pela lei federal 9981/00
Lei 10671/03
Art. 5, inciso XXVIII - Todos so iguais perante a lei, sem distino de qualquer natureza, garantindo-se aos
brasileiros e aos estrangeiros residentes no Pas a inviolabilidade do direito vida, liberdade, igualdade,
segurana e propriedade, nos termos seguintes: XXVIII - so assegurados, nos termos da lei:
a) a proteo s participaes individuais em obras coletivas e reproduo da imagem e voz humanas, inclusive
nas atividades desportivas;
Dentro dos direitos intelectuais, h a proteo aos desportistas. Qualquer um tem o direito de vender sua
imagem pessoal. Mas h outra imagem que pode ser vendida dentro dos eventos esportivos.
A Lei Pel n 9615 estabeleceu regras para as imagens dos desportistas, mas tambm disps regras
precisas quanto atuao dos jornalistas, a imagem que pode ser vendida e a proteo dada aos jogos esportivos.
Note que diferente do direito de imagem que previsto na CF.
A Lei Pel foi revogada pela Lei 10671, no entanto, o artigo 42 permaneceu. Esse artigo estabelece que
pertence entidade esportiva (pode ser o clube, a direo do clube) o direito de negociar, autorizar e proibir a
fixao, a transmisso ou retransmisso de imagem de espetculos ou eventos desportivos. Portanto, salvo
disposio em contrrio, essa regra determina que pelo menos 20% do val or da autorizao ser distribuda em
partes iguais entre os atletas integrantes do espetculo ou evento. O valor dever ser pago, inclusive, para os
reservas que no entrarem em campo.
Essa disposio no se aplica para flagrante de evento esportivo destinado exclusivamente a fim educativo
ou jornalstico e cuja durao, no conjunto, no exceda a 3% do tempo do espetculo.
t O espectador pagante de espetculo ou evento desportivo equipara-se, para os efeitos legais, ao consumidor.
Significa dizer que se o espectador pagou, tem o direito de recorrer ao direito do consumidor, caso necessrio. J se,
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por exemplo, a entrada for gratuita, no se pode recorrer ao direito do consumidor, mas quanto aos demais direitos,
como a responsabilidade civil, permanecem.

t O direito de arena possui natureza salarial? Se tiver natureza salarial, existe a interveno da lei trabalhista, mas
entendimento pacfico que o direito de arena no tem natureza salarial, tem apenas natureza indenizatria e no
remuneratria.
ANLISE DOS DIREITOS CONEXOS
Os direitos conexos foram contemplados com a atual lei dos direitos autorais, mas no contavam com a
proteo anteriormente. Hoje, a lei infraconstitucional tem uma parte direcionada proteo dos direitos conexos.
Fundamentao legal: art. 89 96 Lei 9610

Direitos conexos
Artistas, intrpretes e executantes No passado eles eram protegidos
com acordos que eram
negociados entre as partes.
Produtores fonogrficos
Direitos das Empresas de Radiodifuso

t Os Estados Unidos, percebendo que a msica eletrnica correspondia a uma entrada considervel no patrimnio
americano, mas estava completamente desprotegida legalmente, Bill Clinton introduziu uma lei, o Digital Millenium
Copyright Act em 1998, dando proteo todos os direito conexos. O Digital Millenium oferece segurana jurdica
para a cobrana de remunerao pelo uso de fonogramas(so todas as situaes em que o som retirado pelos
meios eletrnicos) nos meios eletrnicos.
O Digital Millenium foi posto como uma espcie de tratado, dando ao menos um mnimo de proteo
msica eletrnica, portanto, cabe direito a quem emite esse fonograma e existe uma cobrana sobre a cpia feita.
Os direitos autorais no Brasil, atravs dos direitos conexos, incorporaram essa proteo de maneira direta,
na parte dos direitos conexos, na lei dos direitos autorais.
Portanto, o artista, intrprete e executante, tm o direito exclusivo de autorizar ou proibir, a ttulo oneroso
ou gratuito, a fixao de suas interpretaes, a reproduo pblica, a radiodifuso de suas interpretaes. Esse
direito de proibir, permitir ou negar, se estende voz e a imagem, quando associados a sua divulgao. Ex: Ivete
Sangalo decide fazer uma apresentao em Copacabana. Ela autorizar a execuo pblica ou no. Ela poder
receber uma participao na entrada dos participantes ou no. Quando ela autoriza a transmisso do seu show.
No silencia, est includa a autorizao da imagem e da voz.

y Direitos morais conexos dos artistas e intrpretes: so a integridade e a paternidade da obra, de suas
interpretaes.
t O falecimento de qualquer integrante de uma obra audiovisual, a exibio dessa obra no fica impedida. Sua
exibio ser lcita e a remunerao (parte patrimonial) que prevista para o falecido ser transferida para o seu
sucessor.

t As empresas de radiodifuso podem reproduzir as interpretaes dos artistas? Se autorizadas as reprodues
podero ser realizadas, de acordo com o nmero de reprodues permitidas.

t Qual o prazo de proteo para os direitos autorais dos artistas, intrpretes e executantes. O prazo de 70 anos,
contados no da morte do autor, mas dependendo da obra, a lei estabelece a contagem.
Art. 96. de setenta anos o prazo de proteo aos direitos conexos, contados a partir de 1 de janeiro do ano
subseqente fixao, para os fonogramas; transmisso, para as emisses das empresas de radiodifuso; e
execuo e representao pblica, para os demais casos.

SISTEMA DE ARRECADAO
Com ielaco aiiecauaco uos uiieitos uo autoi naua impeue que o piopiio autoi possa aiiecauai
uistiibuii suas msicas e auministiai seus uiieitos mas paia facilitai a ciiculaco uas suas msicas muitos se
filiam ao ECAB
ECAD t Escritrio Central de Arrecadao e Distribuio: tem a funo de monitorar todo o
desenvolvimento das msicas, ou seja, recolher os direitos de execuo pblica e repassar aos autores por meio das
sociedades arrecadadoras. Portanto, um trabalho conjunto feito pelas sociedades arrecadadoras, contratadas pelo
autor, com monitoramento constante e um trabalho conjunto feito com a central, que o ECAD. Ex: Msico,
cineasta, no tem condio de administrar o patrimnio que resulta de sua obra. Ele se filia a uma dessas
associaes que esto espalhadas em territrio nacional. A Associao receber o numerrio referente obra, e o
ECAD ir administrar o patrimnio resultante da divulgao, distribuio da obra e posteriormente, repassar ao
autor.
O autor no tem relao direta com os vrios locais onde sua obra est distribuda, ele perde uma pequena
parcela paga por seu servio, mas tem como retorno a administrao do seu patrimnio em territrio nacional.
10
A inscrio do artista no ECAD no obrigatria, mas a maioria se inscreve justamente pela facilidade do
retorno que o ECAD proporciona.

Observaes sobre o ECAD:
y O ECAD instituto que est em discusso em um novo projeto de lei, alm da cultura livre e da flexibilizao
dos direitos, o que se discute nesse projeto a extino do ECAD e a colocao de outra associao em seu
lugar. Pela legislao em vigor, permanece o ECAD.
y O ECAD ao tem fins lucrativos, uma associao destinada a administrao de interesses.
y As associaes atuaro em juzo em seus prprios nomes como substitutos processuais dos titulares. A partir
do momento que os autores se inscreveram nessas associaes, como se eles tivessem delegado poderes
para essas associaes protegerem os seus interesses.
y O recolhimento ser feito somente por depsito bancrio.
y Os fiscais que atuam no ECAD no so remunerados, sob pena de aes civis e penais.

Associaes
Elas monitoram quantas vezes as
obras esto sendo reproduzidas
ABRAMUS
AMAR
SICAN SOCIMPRO - UBC
Aula 16.03.11
ANLISE GERAL SOBRE OS DIREITOS AUTORAIS
y Orientador de tese acadmica qualquei tese acaumica
O orientador de tese acadmica co-autor? Por obrigao acadmica, o professor que tem ttulo para isso, deve
colaborar orientado, pois se ele participar ser co-autor. Portanto, a tese acadmica elaborada por um autor
individual oiientanuo com orientao de outra pessoa com credenciais pertinentes. H um conflito de idias na
elaborao do trabalho, contudo, a obra resulta de um autor e um conselheiro, no existe co-autoria.

y Cartas missivas
A quem pertencem os direitos morais de uma carta missiva? A premissa para que seja levada a discusso que
essas cartas missivas tenham valor literrio. A partir do momento que elas tenham contedo literrio, os direitos
morais pertencem ao emissor da carta (autor). O destinatrio, por sua vez, detm o suporte fsico do documento,
com informaes reservadas. Note que se a caita no tivei valoi liteiiio no h o que se uiscutii
Ex Piofessoia envia uma caita paia algum se houvei uma uiscusso acaumica impoitante no poi sei o
uestinatiio o uono uo supoite fisico que este tem o pouei ue uivulgai a caita so infoimaces exclusivas ue
caitei confiuencial que somente pouei sei uivulgaua meuiante autoiizaco manifestaco uo uesejo ua
publicaco poi paite uo emissoi ua caita

y Obras psicografadas: obras resultantes de mensagens manifestadas por uma entidade transmitida ao
mdium.
A quem pertencem as obras psicografadas? A soluo apresentada pelos autores, pelos espritas diferente da
apresentada pelos juzes.
Para os juzes, os direitos pertencem ao mdium que est fazendo a manifestao artstica. Para todos os efeitos
da lei, esse o autor.

y Notcias jornalsticas
No caso da noticia jornalstica, no existe criatividade, que o elemento dos direitos autorais. O jornalista deve
de forma clara, relatar os acontecimentos. A lei no prev proteo para informaes sobre notcias do dia. Portanto,
qualquer que seja o relato, o canal de divulgao, no existe proteo pelos direitos autorais, pois faltam os
elementos de criatividade, novidade.
O mesmo no acontece com o ttulo do peridico, que protegido pela lei. Esse ttulo protegido por um ano
aps a ltima publicao. Se as publicaes tiverem publicao superior a um ano, a sequncia de vrios anos de
circulao, esse ttulo protegido por dois anos, aps a publicao. Ex Titulo Estauo ue So Paulo veja

y Direito de sequncia: o direito do autor de obras plsticas de pleitear uma remunerao com as vendas
posteriores que o comprador fizer, por um preo mais alto. 2 um uiieito com caiacteiisticas piopiias
um direito irrenuncivel, inalienvel, denominado droit de sute, mais valia. O autor tem direito de receber
no mnimo 5% do valor da diferena do preo da aquisio e o preo da revenda.
Se esse valor no for transferido ao autor, o vendedor ser considerado depositrio da quantia devida, sendo
que o mesmo ocorre com a venda realizada por leiloeiro. esmo que a venua seja iealizaua poi leiles existe a
obiigaco ua ieseiva ua mais valia Nesta situao existe a obrigao da reserva da mais valia.
11
o nico direito patrimonial intransfervel por determinao da lei aos sucessores ou terceiros. Pois touo
uiieito patiimonial que poue uisposico ua lei no se tiansfeie nem aos sucessoies e nem aos teiceiios
Em relao a essas obras, temos o direito do autor, de pleitear uma remunerao com as vendas posteriores que
o comprador fizer por um preo mais alto.

y Contrato de edio: contrato pelo qual o autor autoriza temporariamente o editor a reproduzir, divulgar,
custear e explorar com exclusividade uma obra intelectual no prazo e nas condies do contrato. Portanto, esse o
sentido do art. 53 da Lei dos direitos autorais (LDA). A negociaco uos uiieitos autoiais iealizaua atiavs uo
contiato ue euico 0m euitoi naua mais faz uo que pegai uma obia pionta e colocla no meicauo
A negociao dos direitos autorais feita por meio do contratode edio.
Toda a estrutura tcnica, industrial, fica por conta do editor.

t Partes da relao contratual: autor e editor.
Admite-se como autor o menor absolutamente ou relativamente incapaz, que ser representado ou assistido
na contratao.
O outro lado da contratao o editor, que a empresa, que tem direito exclusivo de reproduzir e divulgar a
obra literria, artstica ou cientfica, explorando-a economicamente. O direito patrimonial da obra repassado ao
editor. Por sua vez, o editor se obriga a mencionar em cada exemplar, o ttulo e o nome do autor, o ano da
publicao e, se necessrio, o nome do tradutor. dessa forma que se preservam os direitos morais. euitoi
obiigauo a mencionai em caua exemplai o nome uo autoi a fim ue pieseivai os uiieitos moiais uo autoi
No silncio do contrato, entende-se uma nica edio que ser composta por 3.000 exemplares.
O preo da retribuio do editor em relao ao autor, seno convencionada, ser de 10 a15% sobre o valor da
capa (valor usual da expresso dos valores). A paitii uo momento que e fechauo o contiato ue euico o
euitoi veiifica o meicauo e atiibui pieco obia pionta Fica a ciitiio uo euitoi fixai o valoi ua capa
Cabe ao editor fixar o preo do livro. A partir do momento que o editor aceita uma obra para publicao, ele far
uma anlise de mercado a fim de fixar o preo da capa.

Natureza jurdica do contrato de edio: um contrato consensual, bilateral, oneroso, comutativo (se a
retribuio for fixa) e aleatrio (se a retribuio depende do xito das vendas).
Comutativo quanuo o contiato estipulauo com pieco fechauo e ceito

Extino do contrato - extingue-se:
Pelo cumprimento do acordo,
Pela resilio unilateral,
Pela resilio bilateral ou distrato
Resoluo. Neste caso, em dois casos:
1) Se no prazo de dois anos no for editada/publicada a obra, automaticamente, haver resoluo em favor
do autor, que poder levar sua obra para outra editora.
2) Pelo esgotamento da edio. Se todos os exemplares forem vendidos, a editora no obrigada a fazer
uma nova edio.
Aula 23.03.11
y Contrato de Edio: o contrato que se estabelece entre o autor e o editor, permitindo-se ao editor que
mediante uma remunerao, o denominado direito de capa, o editor monte, divulgue e distribua a sua obra.
Portanto, o autor no contrato de edio, cede a uma editora seus direitos patrimoniais, para que o editor
publique a sua obra. Com a publicao, a obra passa a ser amplamente divulgada.
Essa prtica usual, mas nada impede que o prprio autor, por iniciativa prpria (particular), suporte as
custas da edio e edite sua obra.
Para ter validade jurdica de contrato, a editora se compromete, na publicao a respeitar os direitos morais
do autor.
Direitos morais do autor: a editora tem a obrigao de colocar, alm do ttulo da obra, citar o nome do autor
e o ano da primeira publicao. A partir desse momento, ela cumpre a sua obrigao e pode negociar as edies.
Se no for estabelecido pelo contrato de edio, o editor dever publicar uma nica edio com no mnimo
3.000 exemplares. No silncio do contrato, valem as regras do contrato de edio.
O contrato de edio tem trmino com:
1) a resilio unilateral (pela desistncia de uma das partes);
2) pelo distrato (ambas as partes decidem desfazer o contrato);
3) pela resoluo (uma vez cedida a obra, se a editora, no prazo de 2 anos, no public-la, no cumprir essa
obrigao, o autor fica desobrigado a respeitar a exclusividade);
12
4) esgotamento da edio a editora no tem obrigao de reeditar a obra.

Quanto natureza jurdica: consensual, bilateral, oneroso, comutativo (se a retribuio for fixa) e aleatria
(se a retribuio depende da venda que for realizada).

Contrato de edio: em regra, quando se celebra o contrato aleatrio, a retribuio depender da venda que ser
feita.
Contrato de cesso: o autor cede, desde o incio, todos os seus direitos patrimoniais. Na mesma obra pode existir o
titular e o autor. Nesse caso, por intermdio do contrato de cesso, existe o titular dos direitos patrimoniais.

y Contrato de Cesso: outra forma de transferncia de direitos.
Conceito: Ocorre cesso quando o autor cede antecipadamente todos os seus direitos patrimoniais,
recebendo, de imediato uma remunerao (art. 49 da Lei 9610). Portanto, a remunerao feita de imediato e de
uma s vez.
Neste caso, o cessionrio passa a ser o titular dos direitos morais.
Caractersticas:
- A cesso pode ser total ou parcial. Quando a cesso for total, somente ter validade se for realizada por meio de
contrato escrito. A cesso parcial poder ser feita at verbalmente.
- Quando o prazo no for convencionado (no silncio do contrato), ser de 5 anos.
- Esse contrato s ter validade no pas onde foi firmado.
- A interpretao do contrato sempre restritiva.
- A cesso de obra registrada ser averbada a margem do registro.

Concluso: a transferncia dos direitos patrimoniais pode ser feita por meio do contrato de edio e de cesso.

y Consideraes gerais sobre o direito autoral:
Obras de autores falecidos: essa obra dever ser includa no inventrio como bem mvel. Isso assegura aos
sucessores a possibilidade de explorao econmica (dos direitos patrimoniais). Os direitos patrimoniais tm que
ser lanados como bens mveis deixados por algum para que possam ser explorados economicamente.
Obra protegida: como se identifica uma obra protegida?
Medidas legais:
- Se a publicao no nos d suficienteproteo, pode-se fazer o registro da obra. Essa a medida que proporciona
maior segurana jurdica.
Existe outra forma, utilizada universalmente, superior ao registro, que a conveno universal. Pode ser
utilizada cumulativamente com o registro. Note que apesar, dessas medidas legais proporcionarem maior segurana,
a publicao da obra j suficiente para assegurar os direitos do autor.
Conveno Universal: por ser utilizada e universalmente aceita, a exemplo do copyright d maior segurana
jurdica obra. Ex: Paulo Coelho, 2000.
A Conveno Universal composta por trs elementos opcionais:
-
- Nome do autor (nome e sobrenome)
- Ano da primeira publicao

Prazos dos direitos do autor:

Para o autor vitalcio
Para os herdeiros/ do autor 70 anos
Direitos conexos 70 anos, contados de acordo com o tipo da obra
No vitalcio para nenhum autor
Obra annima
Vai diretamente para o domnio pblico ou
70 anos para o detentor do direito que seria do autor
Software 50 anos da sua criao

y Anlise de software e sua comercializao
A organizao mundial da propriedade intelectual determinou que o software passa a ser considerado como
sendo obra protegida pelo direito autoral.
O software elemento hbrido, pois fica entre os direitos autorais e os direitos de propriedade industrial. A
verdade que o software composto por elementos, mas tem uma fora tcnica considervel.
Os EUA protegem de outra forma o software, pelo direito de propriedade industrial.
O software um direito de autor, com caractersticas prprias que a lei lhe d e no silncio da lei do
software, se algum elemento no for caracterizado, utiliza-se a lei dos direitos autorais.
13
O art. 1 da Lei 9609/98 conceitua o software da seguinte forma: o software um conjunto organizado de
instrues em linguagem natural ou codificada, contida em suporte fsico de qualquer natureza e de emprego
necessrio em mquinas automticas.
Essa prpria definio implica em uma contradio, porque ela diz que uma criao em linguagem
especfica e que somente pode ser lida por uma mquina. Existe uma simbiose entre o software e a mquina. A
criao intelectual tem um suporte que somente poder ser lido numa mquina de emprego necessrio e a mquina
protegida pela propriedade industrial, por isso que se diz que o software um elemento hbrido.

y Fundamento legal: Lei 9609/98

y Observaes
- Os direitos morais do software so reduzidos. O autor ou programador tem apenas direito de reivindicar a
paternidade do programa e de se opor a alteraes no autorizadas. Assim, acaba tendo vrios elementos distintivos
de uma obra literria.
- Quem compra um software, principalmente em uma empresa, tem interesse em modific-lo e adapt-lo conforme
as necessidades da empresa. No entanto, para realizar essa alterao, ser necessria autorizaodo programador,
pois direito moral dele.
- A proteo do programa independe de registro.
- Com relao ao software, o registro deve ser feito no INPI (Instituto Nacional de Propriedade Industrial).
- O software estrangeiro goza da mesma proteo do software nacional, desde que obedecido o sistema de
equivalncia de direitos. Significa dizer que se o programador nacional, que desenvolve o programa no estrangeiro,
recebe proteo, ento o programador estrangeiro tambm receber proteo. Essas protees se do atravs de
acordos realizados entre os pases.

O Empregado autor, criador do software perde todos os direitos a favor do empregador que passa a gozar de
direitos exclusivos em decorrncia do vnculo empregatcio.
- O empregado tem apenas o direito a remunerao convencionada no contrato de trabalho.
s vezes, a criao do programador (empregado) to excepcional que ir gerar grande lucro empresa,
mesmo assim, o empregado no tem direito a remunerao maior sobre o trabalho realizado. Se o empregado
desenvolve sua criao no estando no clima trabalhista (maquinrio da empresa), a ele ter direitos exclusivos.
Portanto, a obra criada pelo empregado:
- Dentro de sua jornada de trabalho e com os equipamentos da empresa, so direitos exclusivosdo empregador.
- Fora da sua jornada de trabalho e com equipamento prprio, seus direitos sobre a obra criada so exclusivos.

Penalidades: penal, civil e crime de sonegao fiscal. O CP dispe de um sistema tipificado de crimes e de
penalidades aplicveis a aqueles que infringirem as normas reguladoras do direito autoral.

Comercializao: licena de uso
O aluguel comercial do programa depende sempre da autorizao do autor.
A reproduo para comercializao ser considerada crime, sujeita a pena de recluso de 1 a 4 anos mais multa.
Esses crimes ficam vinculados sonegao fiscal, pois acarretam perda de arrecadao tributria.

O prazo da tutela de 50 anos, contados do primeiro dia do ano seguinte da criao.
O registro feito no INPI com obrigatoriedade de sigilo.
A comercializao feita por contrato de licena de uso.
Licena de uso, como o prprio nome diz, programa em que o programador permite o uso de determi nado
programa, por tempo determinado. Note que no cesso nem edio, contrato de licena de uso.

Garantias: As garantias aos usurios do programa so conferidas pela Lei de Informtica n 7646/87
denominada lei genrica nacional, que dispe sobre tributao, iseno e tudo mais, no que tange ao assunto.
Portanto, o consumidor tem proteo pela lei de informtica, pelo CDC, pois quem compra o software consumidor
e tem direito assistncia tcnica e a proteo que lhe conferida pela prpria lei do software.
Na atualidade, h uma grande discusso no sentido de efetivar mudanas em relao lei dos direitos
autorais, no tocante flexibilizao dos direitos do autor.
Aula 06.04.11
PROPRIEDADE INDUSTRIAL (Lei n 9279/1996)
Conceito - Patente um ttulo de propriedade temporrio outorgado pelo Estado, por fora da lei, um
inventor para que exclua terceiros, que sem a sua autorizao, venham a praticar atos contra a matria protegida
por meio da fabricao, comercializao, etc.
Portanto, o art. 6 diz que o autor ou o inventor quem tem direito patente.
14

CF art. 5, XXIX:

O princpio constitucional em relao propriedade industrial claro. A propriedade industrial s ser
constitucional:
1) Se atender ao interesse social do pas;
2) Se favorecer ao desenvolvimento tecnolgico;
3) Se contribuir para o desenvolvimento econmico do pas.

CUP Conveno da Unio de Paris
Fundamento Legal Internacional PCT Patent Cooperation Treaty
TRIPS Trade Related Aspects of Intellectual Property Rights

PATENTES
Invenes Modelos de utilidade
Elementos necessrios para a inveno: idia nova,
criao original e dever introduzir um novo resultado.

Elementos necessrios para o modelo de utilidade a
finalidade dever ser de uma inveno til, concepo
original da criao e dever dar melhoria na utilizao do
produto.

Quais as condies legais para obteno de uma patente? patentevel a inveno que atenda aos
requisitos da novidade, atividade inventiva e aplicao industrial. Tambm patentevel o modelo de utilidade.
O INPI o responsvel pela concesso dos direitos de patente. Cabe a esse rgo analisar se o produto
obedece s condies legais e os requisitos de validade exigidos pela lei. Entre os requisitos de validade esto
includos a forma e o mrito.
O mrito se refere s condies, idia nova e utilidade do produto.
A patente confere ao seu titula o direito de impedir a utilizao por terceiros no autorizados.

Prazo
Patente 20 anos t 20 anos, a partir do depsito (momento em que se integra o produto
Modelos de utilidade t 15 anos, a partir do depsito (para anlise no INPI)
O INPI expediu atos normativos, destinados a formular um pedido de patente.

INPI
Pedido
de
Patente
1) Relatrio descritivo: muitas vezes, se o pedido de patente no for bem feito, poder ser
indeferido por insuficincia descrita. Portanto, de extrema importncia que o relatrio seja
bem elaborado.
2) Publicao: atravs deste, possvel saber quais as patentes esto em curso
3) Exame do pedido: feito por um requerimento expresso do depositante, no prazo de 36
meses, sob pena de arquivamento. Se depois do pedido do depositante, for concedido o
deferimento, ento, ser realizado a pagamento de todas as taxas pertinentes e em seguida,
ser expedido o certificado de patente.
Note que durante o perodo de 36 meses em que o pedido est aguardando, poder ser
modificado.
4) Expedio do certificado de patente

Caractersticas:
1) A patente registrada no pas no garante proteo quando o produto sai do territrio nacional. O ideal a fim de
obter maior proteo que se registre
2) A partir do momento que o inventor se filia ao PCT, esse tratado estende sua proteo a 139 pases. Contudo,
concedida somente para pessoas fsicas e pode ser utilizada uma nica vez. O prazo da proteo oferecida pelo
PCT de um ano, mas nada impede que este seja renovado.
3) O pedido de registro mantido em sigilo pelo perodo de 18 meses. Durante esses 18 meses, nada impede que o
autor/inventor proceda alteraes na inveno original.
4) A relao contratual, os contratos que so feitos em relao a esses produtos, estes podem ser transferidos a
outras pessoas:
O contrato de cesso um contrato de explorao definitiva, enquanto que a licena de uso uma autorizao
temporria. recomendvel, embora no seja obrigatrio, que estes contratos sejam averbados no INPI.Esses
contratos tm validades entre as partes mesmo que no sejam averbado ou registrado.
15
Vantagens do contrato averbado:
a) Produz efeitos em relao a terceiros;
b) Torna os pagamentos de royalties dedutveis para fins de imposto de renda (deduo de at 5% da receita
bruta do produto fabricado);
c) Permite a remessa de royalties em moeda estrangeira com o consentimento do Banco Central do Brasil.
Portanto, operao perfeitamente licita e permitidos pela lei.
d) Para os efeitos jurdicos as invenes e modelos de utilidade so considerados bens mveis.
Entende-se por cesso, o instrumento pelo qual uma patente, um desenho industrial ou uma marca so
transferidos, permanentemente de uma parte para outra. Assim sendo, podemos concluir que o contrato de cesso
corresponde a um contrato de compra e venda de bem mvel quando for oneroso e, ser considerada doao
quando a transferncia for gratuita.
Por outro lado, o contrato de licena de uso um ato bilateral, pelo qual se outorga uma autorizao
temporria para uso de marca, explorao de patente ou desenho industrial, sem transferncia da titularidade.
Nesse caso, se for gratuita assemelha-se ao comodato e, se onerosa, assemelha-se ao contrato de locao de bem
mvel.
A diferena entre um bem fsico e um bem imaterial o que se chama de ubiqidade, ou seja, quer dizer que
a possibilidade da explorao conjunta da inveno, pelo titular e por vrias outras pessoas
(licenciados/cessionrios).
Aula 20.04.11
OBSERVAES SOBRE PATENTES E MODELOS DE UTILIDADES - Lei 9279/96
y Presuno de autoria: H uma presuno de autoria em favor do requerente, baseado no Princpio do 1
registro. Portanto, para todos os efeitos, quem primeiro registra, presume-se o autor, entretanto, nada
impede que se prove o contrrio. No silncio das partes presume-se que aquele que requereu a licena de
fato o autor.
y Relao empregatcia: no extremamente simples, pois nesta situao, o trabalho se desenvolve numa
empresa. A inveno na constncia do trabalho, na relao empregatcia pertencer ao empregador.
Contudo, nada impede que seja estabelecida uma participao nos resultados, se a inveno foi produtiva.
Essa participao do resultado no considerada salrio. uma gratificao.
No caso de empregado e empregador, mas fora das funes de trabalho, mas com recursos do empregador,
os direitos de propriedade sobre a licena sero divididos entre os dois, mas a explorao exclusiva ser do
empregador.
y No se consideram inveno e nem modelos de utilidade (art. 10 da lei 9279): as descobertas, teorias e
mtodos matemticos, regras de jogo, mtodos cirrgicos, partes de seres vivos ou elementos naturais
y Art. 17: trata dos princpios da prioridade nacional. Aquele que patenteia a sua licena no pas, durante 1
ano, tem o direito de prioridade inclusive nos outros pases.

MODALIDADES DE LICENAS
y Licena voluntria de explorao de patente a resultante do acordo entre as partes e dever ser averbada
no INPI para produzir efeitos em relao a terceiros.
y Oferta pblica de licenas Nem todo inventor tem as condies econmicas necessrias explorao,
tampouco pessoa interessadas em explorar sua inveno. Neste caso, o titular da patente, quando se trata
de oferta pblica, poder solicitar ao INPI que coloque a patente em oferta pblica para fins de explorao.
Neste caso, poder o INPI arbitrar os royalties durante o perodo da oferta pblica.
y Licena compulsria: a partir do momento que uma patente registrada, existe a obrigao de explor-la,
seja por oferta pblica ou por meio de terceiros que exploraro o invento (contrato de licena ou cesso).
O titular da patente poder cancelar a licena se o licenciado no der incio explorao efetiva
dentro de 1 ano, contados da concesso ou ento, interromper a explorao ou ao obedecer as
condies impostas.
A licena poder ser cancelada tambm, se o invento no est sendo explorado da forma devida.
No caso da no explorao de patente, existe uma sano, justamente a fim de evitar a concorrncia desleal
(CADE: um rgo administrativo que verificar se a utilizao da licena est criando uso abusivo ou
desleal),
y Licena compulsria no caso de extino anlise do art. 68: este artigo polemico porque na primeira
parte no menciona prazo mnimo para que terceiros requeiram a licena compulsria. A licena no faz
meno do prazo necessrio a ser observado no caso de abuso do titular praticado por quem tem direito
16
patente. J na segunda parte, o dispositivo afirma que somente poder ser requerida a licena compulsria
se houver uma precedente deciso administrativa (proferida pelo CADE) ou judicial.
Portanto, a caracterstica de abuso no fica explcita no artigo tratado.
Tambm pode ser requerida a licena compulsria por inao, ou seja, no explorao de patente nos
termos da lei. Neste caso, a lei permite defesa por razes ilegtimas ou impedimento de ordem legal.
y Extino de patente: pode ocorrer:
Por falta de pagamento da anuidade.
Por falta de procurador no Brasil com poderes para receber citaes judiciais;
Por caducidade, se no for sanado o abuso;

Existem normas de represso concorrncia desleal que podem ser demandadas para proteger a
propriedade industrial. O prprio inventor esgotar todas estas defesas. O titular pode garantir a sua criao contra
atos confusrios na esfera civil e penal, ou seja, atravs da aplicao de normas de concorrncia desleal.
Atos confusrios: a fabricao, comercializao ou uso de produtos como se fossem originais, a imitao
servil.

Tambm no constituem violao de patente:
y A imitao sem finalidade de lucro;
y A utilizao para fins cientficos, tecnolgicos ou experimentais.

possvel divulgar uma inveno ou modelo de utilidade antes de deposit-lo, contudo, nesta circunstncia
corre-se o risco de perder a inveno. O pedido interposto junto ao INPI pode ser indeferido por falta da novidade,
vez que um dos critrios para a concesso do registro a novidade.
Perodo de graa: permite a divulgao antes dos 12 meses do depsito efetivo. Esse perodo de graa
reconhecido no Brasil, porm, muitos pases no o reconhecem.
Uma vez transcorrido o perodo de vigncia da patente(20 anos), esta cair em domnio pblico.
Existe o risco de algum funcionrio do INPI revelar o produto que est depositado? No, porque durante o
perodo de 18 meses em que o pedido est depositado no INPI aguardando o registro, existe a obrigao do sigilo.
Aula 27.04.11
DESENHO INDUSTRIAL art. 94 a 121 da Lei 9279/96
Hoje o desenho industrial est to perfeito que o realce do design pode ser confundido com obra de arte.
Contudo, mesmo sendo muito bonito, seria matria pertinente aos direitos autorais.
Os objetos de carter ornamental que apresentam uma forma nova e original de linhas e cores e,
desvinculado de uma funo tcnica, isto , uma forma necessria para que o produto preencha a sua finalidade.
O desenho industrial considerado novo quando no for conhecido antes do registro.
Estado da tcnica tudo aquilo que ficar conhecido antes do registro.

y Elementos necessrios
Forma de carter ornamental, aplicao a qualquer classe de objeto que possa ser industrializado.
Caractersticas
Inovao de forma de feito visual no necessariamente de cunho artstico, mas que introduz um elemento
novo. O resultado dessa combinao de elementos deve ser original, alm de dever ser sempre destinado ao
entretenimento ou diverso. Portanto, por excluso, no se considera desenho industrial a obra de carter
puramente artstico.
Objeto do desenho industrial: o prazer de ter o objeto.
A proteo jurdica que se d ao desenho industrial complementa o quadro das criaes no campo da
indstria sem mrito artstico ou tcnico. Portanto, a proteo que a lei d ao desenho industrial se limita a
exclusividade da fabricao do produto, sendo que a reproduo da imagem livre.
A proteo se limita exclusividade de fabricao e venda do produto, a divulgao livre.
Se divulgado de qualquer forma antes do pedido do registro, ser considerado der domnio pblico.

Observaes art. 94: este artigo estabelece claramente que o autor do desenho industrial tem o direito de
obter o registro sobre a sua criao.
Em relao terceiros, h presuno de autoria em relao ao requerente, at que se prove o contrrio.

Cesso da criao: o direito sobre desenho industrial permite a cesso da criao. Isso d a entender que o
direito poder ser requerido pelos sucessores do autor ou pelos cessionrios do autor.
Cessionrios so aqueles que esto envolvidos na relao de trabalho.

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y Pedido do registro
O requisito principal da registrabilidade a novidade e a originalidade.
facultado ao autor a opo de no divulgar o seu nome.
Os requisitos para o pedido do registro esto indicados no art. 101
1) O pedido muito semelhante..
2) Requerimento
3) Relatrio descritivo
4) Desenho ou fotografia
5) Campo de aplicao do objeto

Observaes:
Se o parecer do INPI concluir pela falta de novidade ou originalidade ser declarada a nulidade do registro.
O prazo do registro do desenho industrial de 10 anos, a partir do depsito. Este prazo poder ser
prorrogado por 3 perodos de 5 anos, totalizando 25 anos. Depois disso, cai em domnio pblico e qualquer
pessoa poder copiar.
Uma vez depositado o pedido, ele imediatamente publicado, expede-se o registro e o certificado.
Diversamente das patentes, o regulamento do desenho industrial prev um processamento sumrio.
O art. 120 da lei prev que o titular do registro est sujeito ao pagamento da retribuio qinqenal, a partir
do 2 qinqnio da data do depsito.
O 1 qinqnio no se paga.
A partir do 2 qinqnio ser pago (uma vez a cada cinco anos).
Tambm poder ser argida a nulidade do registro. A nulidade do registro pode ser declarada:
- Administrativamente: de oficio ou a pedido do interessado, no prazo de 5 anos da concesso do registro. Depois de
5 anos, administrativamente no poder ser declarada.
- Judicialmente por sua vez, menos freqente e poder ser proposta a qualquer tempo de vigncia do registro pelo
INPI, por qualquer pessoa com legitimo interesse.
- A competncia para julgar aes de nulidade da Justia Federal com interveno de representantes do INPI,
oferecendo-se 60 dias para a contestao.
Aula 04.05.11
MARCAS Lei 9279/96
y Princpio histrico da marca como produto distintivo: Lei Francesa de 1857
A Revoluo Francesa foi um marco, pois instituiu a marca como elemento distintivo, atravs de uma lei
francesa. Antes disso, a distino dos objetos eram decorrentes de uma nao ou de um imprio. Naquela poca
no se sabia de quem era a obra de arte. O produto era resultado de um marco histrico.Ex: porcelana da dinastia
chinesa. Com a lei francesa foi estabelecido que o proprietrio da marca poderia com ela estabelecer uma relao de
propriedade.

y Conceito: Marca um elemento distintivo, distingue um produto do outro. Se ele no existisse, seria difcil
fazer a distino, vez que todos os produtos de uma mesma categoria apresentam as mesmas caractersticas.
MARCA todo sinal distintivo e conforme a lei estabelece visualmente perceptivel, portanto, que identifica
e distingue produtos e servios de outros anlogos de procedncia diversa. Se no fosse pelo termo visualmente
perceptvel, a definio seria bastante slida.

y Modalidades de Marcas
As modalidades de marca, basicamente podem ser:
Marca de produto
Marca de servio

Marca de produto: Nesse caso, distingue um produto de outro. Duas caixas de sabo: um Minerva e o Omo.
H tambm:
Marca de certificao usada para testar um produto ou servio que deve estar conforme determinadas
normas de especificao tcnica. Quando nos deparamos com a inscrio ISO, quer dizer que est conforme
as normas. O ISSO uma destas marcas de certificao.
Marca coletiva usada para identificar produtos ou servios provindos de membros de determinada
entidade. Em regra so produtos vendidos unitariamente, por meio de cooperativas, os quais no permitem
saber qual procedncia, se de um produtor ou de outro.
Identificao geogrfica: Isso importante, por permitir ter a indicao de origem do produto e poder saciar
de certa forma as expectativas do consumidor.
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- Indicao de procedncia est no art. 177
- Denominao de origem est no art. 178.

y Requisitos bsicos da marca:
1) Finalidade: a identificao do produto.
2) Novidade: a marca tem que ser nova, no pode ser igual a outra.
3) Especializao

Para ser vlida, esta marca dever ser:
1) Visualmente perceptvel e, esses sinais perceptveis, devem revestir-se de distintividade para diferenciar os
produtos ou servios dos demais existentes.
2) No pode incidir em qualquer proibio legal.

y Benefcios:
Para o titular a marca meio eficaz para a constituio de uma clientela.
Para o consumidor representa a orientao para a compra de um bem.
Para o fornecedor tambm serve de referncia para a comercializao do produto.

y Anlise do art. 124: este dispositivo expe uma longa relao do que no pode ser registrado como marca.
No podem ser utilizados como marca:
a) Os emblemas, as bandeiras, de forma geral os smbolos oficiais nacionais ou estrangeiros.
Note: podem at produzir produtos com essas caractersticas, mas nunca sero registrados.
b) Letras e algarismos, salvo quando revestidos de forma diversa. Ex: As letras e nmeros podem estar estilizados.
c) Smbolos religiosos e figuras e desenhos contrrios moral.
d) Sinais ou expresses utilizados como meio de propaganda.

y Registro da marca: para a obteno do registro da marca necessrio apresentar o pedido ao INPI, que o
examinar com base em normas legais, estabelecidas de acordo com a lei de propriedade industrial e das resolues
administrativas.

y Quem pode requerer o registro da marca: o pedido pode ser requerido por pessoa fsica ou jurdica de
direito pblico ou privado. Assim sendo, nada impede que o Estado requeira a marca.

Art. 128. Podem requerer registro de marca as pessoas fsicas ou jurdicas de direito pblico ou de direito privado.
1 As pessoas de direito privado s podem requerer registro de marca relativo atividade que exeram efetiva e
licitamente, de modo direto ou atravs de empresas que controlem direta ou indiretamente, declarando, no prprio
requerimento, esta condio, sob as penas da lei. Dispe sobre marcas ligadas a atividade que somente podem ser
requeridas por pessoas de direito privado.
2 O registro de marca coletiva s poder ser requerido por pessoa jurdica representativa de coletividade, a qual
poder exercer atividade distinta da de seus membros. Trata de marcas coletivas, que somente podem ser
requeridas por pessoa jurdica.
3 O registro da marca de certificao s poder ser requerido por pessoa sem interesse comercial ou industrial
direto no produto ou servio atestado. Dispe acerca de marcas de certificao que s podem ser requeridas por
pessoas sem interesse comercial.

y Direitos obtidos com o registro: adquire-se a propriedade da marca com o registro vlido, tendo assegurado
ao titular o uso exclusivo no territrio nacional.
Art. 129. A propriedade da marca adquire-se pelo registro validamente expedido, ...
Portanto, se uma pessoa pede o registro de uma marca que j circula no pas, essa pessoa que fez circular a
marca tem direito de precedncia. o direito de precedncia do uso da marca por um concorrente.










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y Distino entre marca e nome empresarial
MARCA NOME EMPRESARIAL
um sinal hbil, aposto a uma mercadoria, a fim de
estabelecer uma identificao entre o usurio e a
mercadoria. Note que a marca no faz parte do produto,
a marca um elemento a mais para distinguir o produto,
no componente do mesmo. O produto tem toda uma
classificao a respeitar, bem como suas especificaes,
alm de obedecer a regras do CADE e do CDC.
O nome do prprio produto no pode ser registrado
como marca. Ex: No posso registrar uma ma com o
nome de ma. O produto no pode ser usado como
marca nem mesmo no exterior.
um nome que o empresrio adotou e que consta no
contrato ou estatuto da sociedade empresria.
um direito exclusivo, pois identifica o empresrio,
seja ele do comrcio ou da indstria. Devido a sua
grande fora, protege os produtos que fabrica e atinge a
prpria moral da empresa e dos seus scios ou
sociedade.


Em comparao ao nome empresarial e a marca, existe mais proteo ao nome empresarial, em razo
deste encontrar sua proteo no restrita ao ramo da atividade, mas envolve a identificao do empresrio em
todas as suas atividades comerciais ou industriais. Portanto, no se admite a coexistncia de nomes empresariais
idnticos ou muito semelhantes, mesmo em ramos diversos. A partir do momento que existe um nome empresarial
destinado a fabricao de brinquedos, no se pode utilizar esse nome ou outro parecido neste ramo.
O nome empresarial no pode ser usado nem mesmo como marca. O registro da marca exclui seu emprego
por todos os demais no mesmo ramo de atividade, mas o titular dessa marca no poder proibir o seu uso por
terceiros em ramo de atividade diferente.
Aula 11.05.11
ESPCIES DE MARCAS
Quanto

origem

o Nacional: ser nacional a marca regularmente depositada no Brasil por pessoa aqui
domiciliada.
o Estrangeira: aquela depositada por pessoa domiciliada fora do pas ou aquela
depositada em pas vinculado a tratado ratificado pelo Brasil.

Quanto
ao
uso

o Produtos e ou/servios: pode ser de uma etiqueta ou de servios como a Embratur,
que desenvolve um servio.
o Coletivas: identificam produtos provindos de uma entidade. Pode ser uma
cooperativa, uma associao. Ex: CAC Cooperativa Agrcola de Cotia, ISSO, INMETRO,
ABIC
o De certificao: atestam a conformidade do produto com especificaes tcnicas
quanto qualidade, natureza, material usado e metodologia.
Bavei um selo paia iuentificai a uistinco uo piouuto
Quanto

apresentao

o Nominativas: so constitudas por uma ou mais palavras, inclusive, combinaes de
letras e nmeros.
o Figurativas: constitudas por desenhos, imagens que tambm podem ser estilizadas ou
utilizar letras e nmeros. Ex: Lacoste (tem um crocodilo).
o Mistas: so compostas por elementos nominativos e figurativos. Ex: McDonalds.
o Tridimensionais: so as que no encontram amparo legal como as demais, pois ela
permite o registro da marca em que est compreendido uma embalagem ou uma
forma plstica e a marca. Ex: Perfume Dior possvel identific-lo no tanto pelo
produto, mas pela embalagem.
- Note que a lei no protege a forma e a cor.

MARCAS DE INDICAO GEOGRFICAS (Art. 176): definimos como denominao geogrfica (gnero) a
indicao de procedncia ou a denominao de origem.
Tem afinidade com as marcas e indicam uma regio conhecida pela qualidade dos seus produtos ou servios.
Assim temos o champanhe, o vinho, a produo de morango.
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a) Indicao geogrfica de procedncia: quando falamos indicao geogrfica de procedncia, a relao com
o produto daquela determinada regio geogrfica. o produto acabado com aquela procedncia. O produto
j nasce pronto. Ex: Uva.

b) Denominao de origem: quando falamos de indicao geogrfica com denominao de origem controlada,
no o produto em si, mas a regio onde o produto produzido. Aqui temos o produto e o trabalho
necessrio para a produo do produto final. Ex: vinho.

ESTUDOS DAS MARCAS NOTRIAS E DE ALTO RENOME (art. 125 e 126)
O art. 125 dispe que marca registrada no Brasil, considerada de alto renome, ser assegurada proteo
especial em todos os ramos da atividade. Portanto, ela ter um registro prprio, que impea qualquer outra que a
reproduza ou imite, evitando assim, confuso por parte do consumidor.
A marca notoriamente conhecida no pode ser utilizada em nenhum outro ramo ou atividades que no
tenham a ver com o seu mercado de atuao.
A marca notoriamente conhecida goza de proteo especial, independentemente, de estar previamente
depositada ou registrada no Brasil. A exclusividade vem da Conveno de Paris.
A marca registrada, de forma geral, protegida como direito exclusivo e absoluto em relao ao produto,
servio ou atividade.

MARCA DE FATO: a marca registrada e no utilizada, mas mesmo assim, considerada um bem imaterial
de exclusividade relativa, enquanto que a marca registrada um direito absoluto, o direito da marca de fato de
exclusividade relativa, vez que h prazos para a utilizao desta marca.

y Perda dos direitos sobre a marca:
a) Pelo trmino do prazo.
b) Pela renncia.
c) Pela caducidade. A marca caducar se no prazo de 5 anos no tiver sido usada ou se o seu uso for interrompido.
- Da deciso de caducidade cabe recurso.

CRIMES CONTRA A MARCA - os principais so os seguintes:
1) Comete crime quem reproduz ou imita marca registrada e que induz o consumidor a confuso.
2) Tambm comete crime quem altera marca de outrem que circula no mercado.
A pena nesses dois casos pena de deteno de 3 meses a 1 ano mais multa.
3) Comete crime quem importa, exporta, vende ou estoca produto que imita marca alheia.
4) Quem utiliza embalagem com marca alheia, mas com produto adulterado.
Nesses casos, a pena de deteno de 1 a 3 meses mais multa.