Foto: arquivo Ricardo Antunes

or que ser que, comparando com os homens, vemos to poucas ilustradoras no mercado? Comecei a prestar mais ateno nisso, e a partir desse ponto surgiu a idia de uma edio especial da Revista Ilustrar dedicada somente s ilustradoras. E como de se esperar, o resultado incrvel, e ilustradoras de talento no so to poucas assim. E como prova disto, para esta edio temos desde a experiente e com um trabalho mundialmente conhecido, Mary GrandPr, a ilustradora das capas de Harry Potter, at a iniciante Amanda Grazini, com um comeo de carreira cheio de talento. Contamos tambm com outra profissional de peso, Fernanda Guedes, com uma capa pr l de especial, alm de Cris de Lara com um passo a passo incrvel. Na entrevista temos Catia Chien, brasileira que vive nos EUA e faz sucesso, e Creusa de Oliveira na seo Memria, relembrando a primeira ilustradora a se aventurar nas agncias de publicidade. Essas mulheres so demais! Um grande abrao...

 Revista Ilustrar

Foto: arquivo Fernanda Guedes

vinheta de abertura do programa Saia Justa, feito em 2002, trouxe o reconhecimento nacional da ilustradora Fernanda Guedes, pavimentando uma carreira slida com alguns dos maiores clientes do Brasil. Alm de um talento natural para a ilustrao, Fernanda dotada de enorme elegncia e bom gosto, alm de uma vista apurada para a moda. E essas caractersticas transparencem de forma clara em todo o seu trabalho, fazendo com que ela seja uma das mais celebradas e requisitadas ilustradoras do mercado.

Fernanda Guedes

Em artes, nenhuma, infelizmente. Deus sabe o quanto me faz falta um pouco de tcnica de vez em quando... O que me salva o DNA. Poderia dizer que descendo de uma fina linhagem de artistas, mas isso ia ser muito pedante, alm de mentiroso: afinal, nem todos so finos. Digamos que, por parte de me, 85% da famlia desenha, pinta ou borda. Os outros 15% se metiam com msica ou teatro. Ou seja, qualquer coisa que no fosse Engenharia, Medicina ou Direito.

Meu av Salvador, por exemplo, apesar de culto professor, fluente em 5 lnguas, era figura notria na Manaus do comeo do sculo passado por fazer experincias "inusitadas" e "fantasmagricas" com sua mquina fotogrfica e public-las num jornalzinho clandestino, o que acabou por causar famlia uma vexaminosa expulso da cidade. Rumaram ao fervilhante Rio de Janeiro que os recebeu de braos abertos, o que comprova que h males que vm para o bem. Minha av, Idalina, era uma precursora dos redatores de sitcoms, pois tinha o dom de reduzir pessoas a palavras, ou seja, apelidava todo mundo, nunca sutilmente, mas sempre de forma hilariante. Minha tia Creusa escondia-se em baixo das mesas do lendrio Cassino da Urca para fazer as ilustraes dos cartazes de shows. Isso para no ser pega pela polcia, pois tinha somente quinze anos e no deveria estar naquele "antro de perdio", convivendo com bomios e vedetes. Mais tarde tornou-se, nos anos 40, a primeira mulher a trabalhar como ilustradora numa agncia de Propaganda do Brasil. Um feito incrvel, haja visto que a poca era pouco aberta a mulheres trabalhando, quanto mais em cargos de chefia! Meu tio Csar fazia desenhos a bico-de-pena com detalhes to preciosos, que s vezes levava meses para concluir um s trabalho. Havia uma ovelha negra, claro, tio Celso era funcionrio pblico. Mas perdoa-se, pois adorava samba e casou-se com uma costureira, tia Clia, que hoje em dia seria a Vera Wang brasileira, tamanho o sucesso que seus vestidos de noiva causavam.

Na minha infncia a criatividade era tanta entre os primos que fazamos de tudo: exposies de desenhos, fotonovelas ilustradas, filmes super 8, jornal de fofocas e, lgico, shows para o deleite da famlia (nos quais eu me engalfinhava com minha prima, Lvia - alis exmia desenhista - para ser a Rita Lee, a Elis Regina ou ento a Liza Minelli na encenao de Cabaret). ramos multimdia antes mesmo de inventarem o conceito. No meu galho da famlia, todos desenhavam: minha me, Cres, me ensinou a colorir fazendo sombra, meu pai, Grson, pintava telas em estilo Naif (s para se distrair), meu irmo fazia caricaturas com as quais me atormentava e minha irm mais velha, que infelizmente morreu muito cedo, desenhava e pintava maravilhosamente bem, alm de fazer tamancos e cintos de couro, aquelas coisas da poca hippie... Enfim, como diz o ditado: "a fruta no cai longe do p" e eu tambm desenho, pinto e at j bordei, mas hoje no mais. Tomei juzo. Enfim, fora o histrico familiar, tudo o que aprendi foi ou por osmose, imitao ou xeretice. Sabe aquele pescoo comprido espiando por cima dos outros? Aquele cantinho de olho? Foi mais ou menos assim. Mas, verdade seja dita, como desenho desde criancinha (modstia parte eu e Mozart comeamos cedo, hehehe...) nem sei como fui ficando boa na coisa (modeeeeesta!). At porque s vezes passava meses sem desenhar, nem quando falava ao telefone, rabiscando o caderninho. Mas isso foi na poca em que estava amarrada no tronco das agncias de propaganda. Depois do meu grito de independncia, rabisco religiosamente, todos os dias.

Eu no! Achava que no conseguiria viver de ilustrao, ento no pensava em transformar o passatempo em carreira. Tanto que fiz vestibular para Relaes Internacionais (queria ser diplomata e viajar, viajar, viajar...) mas acabei passando para Letras (traduo/Francs) na UnB (Braslia). Depois de uns trs semestres abandonei o curso porque dormia demais nas aulas. que eu trabalhava como recepcionista de hotel (cinco estrelas, t?) e no era fcil: das 16 s 24h, de p e salto alto, saia de tergal azul marinho e sorrindo para deputados, senadores e lobistas. A compensao eram as gorjetas em dlares, geralmente sados de malas suspeitas, o que me fez formar uma forte opinio sobre os polticos.

Para encurtar a histria: no, no estudei Belas Artes, nem fiz cursos no exterior. Sou autodidata, ou seja, se vejo algum fazendo alguma coisa, eu automaticamente aprendo. O que nem sempre bom.

Fsicos: minha mo direita, sempre. s vezes a esquerda ajuda a segurar o papel. O crebro no toma muita parte. Quando comeo a desenhar ele adormece profundamente. Ah, fsicos tipo papel, tinta, etc! Entendi. Helooooou! Pra rabiscar, caneta preta de ponta fininha e papel. No pode ser um papel tipo esses Moleskines chiques porque "chupa" a tinta da caneta e estraga minha linha. Como gosto muito de preto e branco, nunca uso papel de cor creme, acho breeeeeeeeeeeeega. Hehehe. Se bem que, se eu usar tinta marrom pode ficar ultrachique, bem clssico. Hum... nunca diga nunca! Depois do rascunho, posso ir para o computador e finalizar em vetorial (o que acontece na maioria das vezes por causa do prazo curto), dar uns toques no Photoshop (aplicar texturas, estampas, essas coisas) ou ento pr a mo na massa e usar guache, ecoline (adoro os vidrinhos todos enfileirados), acrlica, sei l! S no curto carvo (porque me sujo toda e faz um barulho irritante) e giz pastel ou oleoso. Mas estou planejando aprender a pintar com tinta leo, acho que nascemos uma para o outra! Mal posso esperar!

a) Propaganda. b) Editorial (mais livros que revistas). c) Clientes variados e agncias de design. d) Projetos pessoais (quando sobra tempo, o que cada vez mais raro).

Adoro uma pesquisa. Ento, sempre que vou fazer alguma coisa, passeio antes na internet para ver umas referncias. Olho meus livros de artistas, de estampas e cliparts, dou uma varrida nos blogs de decorao, fotografia, moda, qualquer coisa me ajuda. A comeo a rabiscar alguma coisinha, outra... at ter uma idia do que vou fazer. Com o esqueleto pronto mando um rough para o cliente e, depois da aprovao, parto para os "finalmentes". Tem job que empaca. Alguns acho que no vou conseguir fazer, ou pior, que no combinam comigo. A fico travada. Mas s pensar no pagamento que eu logo deixo essas frescuras de artista de lado e volto a ser a boa e velha (nem tanto assim) profissional correta e cumpridora de prazos. Infelizmente meu padro de vida no me permite ter crises criativas. Hehehe. como diz a camiseta que vi outro dia : "Hay otra vida, pero s muy cara". Eu no me levo srio, ento aconselho a todos que no levem tambm.

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Foto: arquivo Mary GrandPr

sucesso mundial de Harry Potter tem duas mulheres como responsveis, pois alm da escritora as capas to conhecidas dos livros foram feitas em sua maioria pela americana Mary GrandPr. Na verdade as ilustraes seriam apenas para a verso americana do livro, j que na Gr Bretanha as capas so diferentes, mas foram as capas americanas que acabaram sendo distribudas pelo mundo, incluindo o Brasil. No entanto, o sucesso de Harry Potter foi apenas o reconhecimento de uma longa carreira de sucesso que a ilustradora j tinha. E na contra-mo da tecnologia, ela trabalha com um dos materiais mais tradicionais que existe, o pastel seco, e mesmo assim atuando ativamente na rea editorial e publicitria.

Mary GrandPr

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Eu uso pastel... s vezes com aguada de guache por baixo. Geralmente uso papel, Stonehenge, mas as vezes tambm madeira. Agora tambm passei a usar acrlica e colagem, assim como tinta a leo.

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Eu acho que timo para aqueles que realmente sabem como utiliz-lo bem, com muita criatividade. Mas eu penso que muitos ilustradores que esto usando computador no tm um estilo suficientemente distinto para se destacar. Se o computador a sua ferramenta, ento tenha a certeza de acrescentar sua prpria personalidade no seu trabalho, e isso vlido para qualquer meio de expresso. Contanto que um artista entenda de desenho, cor, forma, composio e conceito, e traga sua prpria identidade no seu trabalho, realmente no interessa que ferramentas so usadas.

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Sim, talvez para um trabalho de colagem, ou design... mas eu irei sempre desenhar em um papel antes. Eu preciso desse tipo de contato ttil e esboando com um lpis na minha mo, parte do meu processo de pensamento.

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Henry Moore pelas formas, e Chagall para a parte divertida de pintar. Alm disso, Kandisnky e Mir para cores incrveis e relacionamento de formas.

No, realmente no. O estilo apenas a forma como eu desenho.

Eu teria que dizer livros para crianas... neles eu tenho que desenvolver todo um mundo e contar histrias, e s vezes eu penso como uma criana.

Produzir um trabalho que preencha-me pessoalmente. Trabalhar mais e mais para o meu prprio propsito de fazer arte. Pintar em grandes telas, pequenas telas, e ser apenas mais espontnea. Fazer alguma pintura da vida e tambm trabalhar a partir de experincias pessoais. Eu estou concebendo um livro agora que fala sobre cncer na mama e outros desafios, e os sobreviventes... uma coleo de histrias verdicas, cada uma acompanhada por uma pintura que inspiradamente expressa aquela jornada pessoal da mulher... um livro de figuras para adultos, imagino que voc diria isso.

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Para mim o trabalho que eu fiz nos livros de Harry Potter so os mais populares, a parte mais exposta do meu portfolio. Tem sido uma parte incrvel, e introduziu-me para muitas pessoas e lugares e oportunidades. Eu estou grata por ter sido parte dele, mas eu sei que preciso seguir adiante para outros tipos de produo de arte.

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Acho que ele me fez ficar mais ciente de quanto uma coisa pode ter impacto em tantas pessoas... essa srie de livros tem sido uma grande parte das vidas de tantas crianas (e adultos). Eu me sinto honrada de fazer parte disso. Me sinto humilde por ouvir dos fs de Potter o quanto eles apreciam o meu trabalho nos livros. Eu percebo que o que ns fazemos, como fazemos nosso trabalho, como ns expressamos a ns prprios e nossas idias podem causar uma grande impresso nos outros, por isso ns devemos tentar o nosso melhor, e colocar tudo nos nossos esforos... voc nunca sabe como a sua contribuio ir inspirar e influenciar os outros... especialmente os mais jovens.

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Eu acho que a nica barreira que eu tenho sentido que muitas vezes somos contratados para fazer algo "parecer" de uma certa maneira... quer seja moderno, ousado, bonito, o que for. Muitas vezes o conceito se perde na tcnica. Eu tento evitar isso. Para as minhas ilustraes, o conceito to importante quanto o "look" total da pea. Eles vo de mos dadas. Eu penso que, ainda mais hoje em dia, um conceito forte no to apreciado como deveria ser, e isso muito mal.

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Foto: arquivo Amanda Grazini

ruiva Amanda Grazini faz parte de uma nova gerao de artistas que esto surgindo no mercado, cheios de talento e graa, trazendo um sopro de frescura no mercado. Com apenas 21 anos de idade, Amanda formou-se na Quanta Academia de Artes, e em seus trabalhos tem uma preferncia por figuras humanas, em especial as femininas, com um trao delicado mas cheio de vida, principalmente as mos que ela desenha, sempre com elegncia. Atualmente trabalha na Conexo Editorial, uma editora que trabalha com livros didticos para clientes como Ed. Moderna, Saraiva, Ibep, Editora do Brasil, etc.

Amanda Grazini

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Pr mim o sketchbook funciona como uma "agenda de anotaes em forma de rabiscos" pr futuras ilustraes ou pinturas. mais ou menos um reservatrio de idias, s vezes estou com algo na minha cabea e preciso colocar no papel, por isso o carrego pra todo canto tambm. Alm de ser bem importante quando quero "soltar a mo" ou desenhar sem nenhum propsito, s pelo prazer de desenhar.

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O sketchbook muito importante pro desenvolvimento do meu trabalho, ali que normalmente vou tentar treinar o que encontro dificuldade em fazer, ali que tento aumentar meu repertrio, observando as pessoas e tentando desenh-las. um exerccio, digamos que, escencial pro desenvolvimento do meu desenho.

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Foto: arquivo Fernanda Guedes

a dcada de 30 as mulheres em geral ainda trilhavam os primeiros passos na sua independncia, afinal apenas em 1932 foi aprovado o direito de voto s mulheres. E durante as dcadas seguintes ainda iria demorar para conseguirem total independncia. Na contra-mo da histria, Creusa de Oliveira mostrou um talento sem igual, tanto quanto ilustradora como mulher, numa poca em que pensar em trabalhar fora como artista era impensvel. Afinal, ela foi a primeira mulher no Brasil a trabalhar com ilustrao publicitria.

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Creusa nasceu no Amazonas, em 1914, vinda de uma famlia grande onde o pai, professor dedicado, olhava desconfiado para a educao brasileira das escolas da poca. Assim, a sua educao toda se deu em casa. Mas ao contrrio do que muitos possam imaginar, sua educao foi exemplar: aprendeu a ler cedo (e muito), e alm de todas as outras matrias regulares, aprendeu tambm francs e espanhol, assim como seus 5 irmos. Muitas dcadas mais tarde, em 1964, todo esse ensino viria a se mostrar importante quando, participando em um concurso de poesias na Academia Brasileira de Letras, ganhou o primeiro lugar, onde um dos jurados era ningum menos que Manuel Bandeira. De sua infncia no Amazonas aprendeu tambm o desenho, observando tudo ao seu redor. Na dcada de 30 a famlia mudou-se de Manaus para o Rio de Janeiro, onde o pai implantou o seu sistema de ensino diferente e revolucionrio em uma escola onde a principal caracterstica seria a de receber exclusivamente alunos rebeldes, expulsos de outras escolas. Mais uma vez foi bem sucedido, e Creusa, de tabela, recebia toda informao necessria, alm de usufruir da enorme biblioteca que tinham em casa. Mas, ainda adolescente, tudo mudou. O pai, fonte de educao e inspirao, acabou falecendo, e Creusa, apesar da idade, se tornou arrimo de famlia, tendo de ajudar a me na criao dos 5 irmos menores.

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Com todo o conhecimento que havia acumulado, acabou conseguindo o primeiro trabalho como desenhista de propaganda dentro da agncia do publicitrio Raul Brito, amigo da famlia. Logo ela comea a se destacar e passa a trabalhar como freelancer para as grandes agncias da poca, e tambm para as companhias cinematogrficas, como a antiga RKO Filmes do Brasil, produzindo material promocional para cinema. Da em diante nunca mais parou, passando a trabalhar com todas as grandes empresas cinematogrficas: Columbia, Warner, Metro, Paramount, e a brasileira Atlntida, fazendo numerosos cartazes de cinema e material promocional.

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Na mesma poca do comeo de sua carreira como ilustradora, trabalhou muito para o Cassino da Urca, fazendo seus cartazes, muitas vezes escondida, j que uma adolescente numa casa noturna era proibido. Em publicidade fez ilustraes memorveis, em especial anncios para a Souza Cruz. Nessa poca Creusa se tornou a ilustradora mais bem paga do Rio de Janeiro, onde jamais precisou negociar preos, onde o que era pedido sempre foi bem pago, pois a qualidade e pontualidade se tornaram sua marca registrada.

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Com o tempo e a mudana do perfil do mercado, Creusa aos poucos foi abandonando o cinema e a publicidade, e em 1970, j completamente afastada, passa a se dedicar a estamparia, em especial para a empresa Vulcan. E apesar da aposentadoria um pouco forada, nunca deixou de trabalhar, onde at hoje continua pintando e participando de exposies, alm de ter deixado alguns livros escritos, entre eles "Elementos de Publicidade" e "1001 Modelos de Letras". Da famlia de artistas de onde veio Creusa de Oliveira, destaca-se a sua sobrinha Fernanda Guedes, tambm ilustradora (e que tambm participa nesta edio da Revista Ilustrar).

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Foto: arquivo Cris de Lara

epois de anos como colorista de histrias em quadrinhos, h poucos anos Cris de Lara decidiu se dedicar s suas prprias ilustraes, desenvolvendo um estilo cada vez mais marcante. A partir de seu estdio Artepixel, em sociedade com Alexandre Stockler, Cris de Lara (que tem a funo artstica no estdio) tem trabalhado para livros infantis, commissioning para vrios tipos de clientes, alm de workshops e tutoriais para revistas especializadas. Apesar de trabalhar com vrios estilos, Cris est mais vocacionada para o realismo, em especial s suas pin ups, mulheres cheias de graa e sensualidade, lembrando as pin ups dos anos 50, mas com um trao bem moderno. Para a Revista Ilustrar, Cris de Lara mostra a seguir um passo a passo formidvel.

Cris de Lara

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Aps desenhar a idia da imagem geral, a nossa maior preocupao foi conseguir retratar a expresso exata da tartaruga marinha... que deveria estar passando um grande desconforto ao servir de "prancha de Surf "para a tartaruga terrestre; e a tarturuga terrestre, extasiada com a experincia. Iniciamos alguns rascunhos, e fomos aperfeioando-os at conseguirmos a imagem esquerda, que nos dava uma idia geral da cena.

Nosso objetivo principal era captar com maior preciso a expresso da tartaruga marinha, e mesmo aps o desenho, no ficamos satisfeitos, ento posei diversas vezes diante da cmera at conseguir o resultado desejado.

Aps o esboo acertado, comeamos a "chapar" a imagem com as cores bsicas da cena marcando os limites das reas a serem pintadas.

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Iniciamos a renderizao da textura do casco da tartaruga terrestre usando um brush suave e arredondado, marcando os volumes

Com o mesmo pincel marcamos os desenhos irregulares que as tartarugas possuem em seus cascos. No caso da imagem, a maior ateno foi dispensada no personagem da tartaruga terrestre, j que grande parte da outra tartaruga estaria encoberta pela gua.

Nesta imagem, mostramos como produzimos as texturas aplicadas ao casco da tartaruga. Criamos digitalmente no Photoshop um pincel simulando a rugosidade do casco e aplicamos sobre o mesmo o filtro BEVEL and EMBOSS o que colaborou para dar uma sensao de realidade textura.

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Seguindo o mesmo raciocnio, fizemos um pincel para simularmos as rugosidades da pele da tartaruga. Criamos esse pincel atravs de desenhos feitos na forma digital (diretamente pelo computador) numa tablet tendo como referncias fotos de tartarugas obtidas na Internet. O mesmo se deu para a imagem 8 considerando a aplicao dos pincis na tartaruga marinha.

Feita a maior parte das tartarugas, trabalhamos o ambiente, a gua, realando o idia de velocidade com os pincis criados no lado esquerdo da imagem 9. Tambm utilizando o mesmo filtro BEVEL and EMBOSS, demos "a sensao de volume" s gotas e feixes d'gua. Aps a rpida explicao do processo utilizado nas imagens anteriores, finalmente conclumos a cena retocando alguns detalhes, ajustando as luzes e cores, e adicionando alguns elementos para dar mais enriquecimento e graa cena, tais como o colar de folhas de plantas, a saliva da boca da tartaruga (passando o xtase dela), mais algumas gaivotas ao fundo. E lgico, o pequeno texto/legenda para marcar a nossa inteno de mostrar que por amizade a tartaruga marinha estava numa "roubada" para ajudar sua "irm" a ter uma experincia inesquecvel.

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Foto: Catia Chien

ivendo na Califrnia h anos, a brasileira Catia Chien consolidou a sua carreira artstica com ilustraes delicadas que tm conquistado cada vez mais apreciadores. Recentemente isso ficou demonstrado ao receber um dos prmios mais importantes do mercado americano, dado pela Society of Illustrators. Pintora vida, trabalha principalmente com quadrinhos, livros infantis e animao, e nas horas vagas produz pinturas para galerias de arte. Tambm tem se dedicado produo de livros artesanais, feitos mo.

Catia Chien

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Eu estudei ilustrao no Art Center College of Design em Pasadena.

Eu decidi fazer uma grande aposta uma vez que eu fui aceita no Art Center.

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A maioria das pessoas pensa que eu trabalho com aquarela, mas na verdade eu no trabalho. O principal meio que eu uso a acrlica, apenas acontece de eu aplic-la em aguadas que d a sensao de aquarela. Eu adoro usar acrlica porque ela muito verstil e seca rpido.

Eu estou sempre aberta para experimentar com materiais e aprender diferentes tcnicas. Mas eu tambm gosto de me sentar com meu sketchbook e usando um simples pincel, que eu prefiro do que a caneta, anotando todos os dias observaes e idias para futuros quadrinhos ou livros de histrias.

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Cinema definitivamente a arte que mais me influencia, embora eu adore todo tipo de arte. Somente alguns diretores cujos filmes eu adoro: Jean Pierre Jeunet, Jane Campion, Martin Scorsese, Federico Fellini e os Irmos Coen.

Eu me interessei por fazer colorizao de trabalhos em animao e pequenos concept art para filmes independentes. Agora eu gosto acima de tudo de trabalhos com livros e em galerias, mas eu estou sempre aberta para considerar qualquer projeto criativo que venha no meu caminho.

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No, na verdade eu sinto que pintando para exibies em galerias onde eu tenho mais liberdade.

Ele realmente orgnico e bagunado. Se for somente para mim mesma eu permito que todos os tipos de acidentes aconteam e desenvolvo um desenho a partir da. Mas se for um trabalho, eu esboo idias e mantenho os desenhos realmente claros e dedicados a mostrar um conceito mesmo desde o comeo. Eu nunca fao estudos de cor... mas eu comeo a acalentar a idia disso, isso pode mant-lo longe de problemas quando a pintura mede 75cm X 100cm.

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Definitivamente livros, filmes, msica e viagens. Minha vida e como eu vivo informa tudo o que eu fao em minha arte.

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Eu acho que os temas do meu trabalho so focados nas idias de procurar expressar algo que d s pessoas um senso de esperana, melancolia, fria e calmo contentamento. Eu adoro os mistrios dentro do mundo natural onde tanto desconhecido. Tambm gosto da percepo dos que conseguem manter a capacidade de imaginar, mas somente se tentaram e buscaram tambm. Quanto aos temas que eu evitaria absolutamente a todo custo? Eu teria que dizer - choque de valores superficiais.

Faz 15 anos! Eu era jovem quando me mudei para c com a minha famlia. No foi uma deciso que eu fiz. Mas acho que todo pas tem algo para dar e algo que ele toma.

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Sim, mas nunca to grande que fosse insupervel. Isso apenas ensina a voc ter a vida com uma boa dose de humor.

Eu no acho que haja qualquer coisa no meu trabalho que seja unicamente americano e emprestado da cultura americana.

Ele importante porque mostra que voc recebeu um selo de aprovao pela sociedade dos ilustradores e diretores de arte notveis. Tambm uma grande maneira de dar um pouco mais de exposio ao trabalho.

Eu no sei dizer com certeza, mas sei que existem alguns grandes ilustradores brasileiros como: Kako (www.kakofonia.com) e Fabio Moon & Gabriel B (http://fabioandgabriel.blogspot.com), que esto realmente se aguentando no mercado americano enquanto trabalham do Brasil.

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Bencio, um dos maiores ilustradores brasileiros e dos mais reconhecidos, finalmente passou a ter um site no mesmo nvel de sua fama e talento. Agora possvel apreciar uma parte de sua carreira em imagens com resoluo suficiente para deixar qualquer um sem flego. O site simplesmente imperdvel, alm de ser uma escola para todos os ilustradores. www.benicioilustrador.com.br

O artista plstico Jen Stark cria esculturas com efeitos espetaculares de caleidoscpio, apenas utilizando sobreposio de folhas de papel. www.jenstark.com

O trabalho de pintura corporal (e de fotografia) do sul coreano Kim Joon merece uma olhada com ateno: www.kimjoon.co.kr

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O Flickr, blog especializado na divulgao de imagens, tem tido vrias postagens interessantes, algumas dedicadas a colees. E aqui ficam duas dicas bacanas, em especial para quem gosta de design: - Em uma das pginas do Flickr existe uma enorme coleo de caixas de fsforos de vrios pases, a maioria dos pases do leste, da dcada de 50 e 60: www.flickr.com/photos/maraid/sets/72157594234 429063 - E em outra existe uma coleo de tampas de garrafa (que vai crescendo conforme as necessidades etlicas de seu proprietrio): www.flickr.com/photos/fragmented/sets/721576040 29485302

Esse site impressionante: a artista japonesa (e radicada na Frana) Hina Aoyama desenvolve um trabalho artstico de figuras intrincadas e extremamente elaboradas apenas cortando papel, de forma milimtrica e cirrgica. No esqueam de levar o babador antes de abrir o site. www.flickr.com/photos/37051688@N00/show O tambm japons Kako Ueda tem um trabalho parecido: www.kakoueda.com

incrvel, mas a revista Vogue foi lanada no ano de 1892 e at hoje continua a, ditando moda. No site da prpria Vogue se encontram todas as capas, desde o primeiro nmero: www.vogue.co.uk/coverarchive

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Voc acabou de devorar mais um nmero da Revista Ilustrar. Uma revista histrica, j que a nica revista 100% brasileira, voltada para o mercado de ilustrao, nacional e internacional, feita por ilustradores. Com matrias de grande interesse e uma grande divulgao garantida, ela ser vista e revista por centenas de ilustradores, diretores e editores de arte, diretores de criao, designers, estudantes e tantos outros profissionais da rea. Se pretende que seu produto ou servio chegue a este mercado, este mais um meio de grande alcance e baixssima disperso. Anuncie na Revista Ilustrar.

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