Baroque

Baroque Littérature

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Le baroque litteraire a une incertitude conceptuelle les points de vue thematique, structurel et rhetorique etablissent un jeu entre l'allegorie et l'identite et la dualite, l'etre et le voir, dans la perspective de l'illusion et la strategie du miroir, sous le signe de l'hypertrophie stylistique, de l'hyperbole, Par la, le baroque acquiert, pour notre modernite, une pertinence : evidence et autonomie du signe, liberte du geste, aptitude a inventer, la totalite d'une rhetorique.Des adeptes europeenes on peut citer : Marino, Gongora, Andreas Gryphius et les euphuistes anglais.

Musique : L'application du terme « baroque » au
phénomène musical est le résultat d'une osmose mal

cet ensemble de figurations musicales évoquant un sentiment ou un phénomène naturel. avec tous les jeux nouveaux de couleur et de dynamique. Essai de definition : La contradiction acceptée se reflète dans le style de la musique baroque sous différents aspects. L'illusion. .définie entre l'étude des arts plastiques et celle de la musique. Il remplit les mêmes fonctions dans l'ordre musical. pour retrouver le mot juste des contemporains. issus des madrigalismes. Voc baroque : L'ornement. L'ornement est aussi le principe même d'une forme musicale partout répandue pendant le temps baroque : la variation. est partout sensible dans l'architecture du baroque. compris non plus seulement comme une fantaisie décorative gratuite mais comme partie intégrante d'un ensemble de lignes à partir desquelles il se développe. Permanence de l'esprit concertant. On fait couramment appel de nos jours à l'expression musique baroque. Voisinage constant de l'ancienne polyphonie et de la nouvelle monodie accompagnée. se retrouve dans tous les procédés de musique « allusive » plutôt que descriptive. L'ornement mélodique est indissoluble de la ligne dont il est l'« agrément ». dont l'effet est partout recherché par le baroque. c'est-à-dire opposition et réunion en même temps d'un soliste (ou d'un groupe soliste) et d'un ensemble.

se retrouve également dans l'ordre musical. Elle affecte dans son entier la musique d'église du temps baroque. doit ici s'effacer devant l'identification d'un style. trop souvent évoqué. encore aujourd'hui. parfaite illustration de la représentation de la vie intérieure dans l'ensemble des manifestations baroques.Une fois encore l'illusion passe à un plan beaucoup plus général en s'incarnant dans un genre musical : l'opéra. La mise en scène religieuse. lorsqu'on les confronte au message religieux. l'oratorio. aussi bien en présence de la musique qu'en regard des autres arts. de Bach ou de Haydn. Le jugement de valeur. et c'est à la lumière de son acception baroque que l'on doit réduire ce faux problème de l'opéra dans l'église. L’art : . compris comme le miroir de l'homme même. accompagné de son double religieux. à propos de Couperin et de Mozart.

C'est dans les pays catholiques que l'art baroque s'est le mieux développé. Dans les sociétés plus progressistes de l'Europe du Nord. Le réalisme et la vraisemblance que les artistes baroques prêtent à leurs représentations du ciel et des saints concourent à cette pédagogie esthétique.. en particulier dans les pays gagnés par la Réforme. le baroque s'épanouit particulièrement dans les États traditionalistes.Le terme baroque désigne une forme d'art. après le concile de Trente (qui s'achève en 1563). Elle va opposer des représentations sacrées grandioses et pathétiques à la prohibition des images prônée par les ministres du culte réformé. l'Église romaine. réaffirme ses doctrines traditionnelles. Le baroque propose un style à la fois très structuré (il joue abondamment de la symétrie) et très dynamique (il insère ses formes dans un puissant mouvement de volutes et de spirales). aux environs de 1600. née en Italie. l'Espagne et certains pays germaniques. Associé aux régimes autoritaires liés à l'Église. son influence se poursuit en Amérique latine jusqu'à l'aube du XIXe s. tout comme les cadres pompeux dans lesquels les placent les architectes. Dominant l'art et l'architecture de l'Europe au XVIIe s. Pour s'opposer à la progression du protestantisme. il ne se développe que dans . qui s'épanouit entre la fin de la Renaissance et le retour au classicisme. l'Italie. et dans la première moitié du XVIIIe s. et s'engage dans une intense activité missionnaire. tout particulièrement dans les dernières années de la Contre-Réforme.

figurent un des mouvements caractéristiques du baroque. réformés ou non. Certaines formules typiques du baroque. qui constitue l'originalité du baroque. les tourbillons inverses des élus et des damnés dans la fresque du Jugement dernier. – ARCHITECTURE . que Michel-Ange peint pour la chapelle Sixtine de 1536 à 1541. joints à des apports en nombre restreint. ont d'autre part été souvent employées ici ou là : c'est donc l'emploi systématique d'un certain nombre d'éléments stylistiques préexistants. les plans ovales et l'utilisation du trompel'œil. et il use volontiers des ordres architectoniques classiques et de la représentation idéalisée de l'être humain. entendent marquer leur puissance par leur magnificence. notamment les façades incurvées. que l'on nomme maniérisme. Le style baroque est également influencé – comme le classicisme – par l'art antique grec et romain.l'architecture civile : les architectes baroques conçoivent de somptueux palais pour les monarques européens qui. Le style baroque Origines Le style baroque doit beaucoup à la Renaissance et à sa phase ultime. À titre d'exemple.

-Le Bernin Le Bernin fait un emploi systématique de la ligne courbe et ajoute à la lumière la couleur des matériaux. agrémenté de côtés en volutes. du stuc. outre l'ovalisation des espaces et l'emploi de la double courbure – concave sur les côtés. convexe au milieu –.En architecture. toujours dans une note grandiose. ou incurvé dans son plan vertical. du bronze. savamment orchestrée. les éléments propres au baroque sont les colonnes torses et les frontons spectaculaires. . et cette féerie est parfaitement organisée. Tous les arts interviennent. La féerie se précise. le contraste des marbres polychromes. Le fronton baroque présente toutes sortes de variations : brisé en son centre.

et souvent la combinaison de plusieurs matériaux. l'œuvre est avant tout un prodigieux travail d'imagination qui cherche constamment à se renouveler.non pas chacun à sa place et selon ses propres lois. mais intégrés dans une synthèse où tous se plient et se renforcent . à aller toujours plus loin dans la contrainte de la matière – SCULPTURE La sculpture se caractérise par des draperies flottantes. Le Bernin. l'utilisation du bronze et des marbres colorés. l'Extase de sainte Thérèse . des modelés réalistes.

Tant en peinture qu'en sculpture. Il est bien davantage un art du décor qui englobe toutes les disciplines. depuis les petits dessins à la plume et les esquisses à l'huile jusqu'aux œuvres les plus monumentales. Il subsiste toujours un courant classique et Poussin poursuit son œuvre au-delà des modes. associe la perspective au jeu de la lumière et de l'ombre pour obtenir un nouveau type de réalisme. formes typiquement baroques dans leur variété infinie. La sculpture décorative élabore un répertoire de prédilection. et en premier lieu celle du sculpteur. toutes les fantaisies. – PEINTURE En peinture. cartouches et trophées. La statuaire tout naturellement participe au faste et au spectacle. où plusieurs disciplines artistiques sont associées dans la recherche de l'effet le plus inattendu et le plus théâtral. car les traditions léguées par la Renaissance et le maniérisme restent plus vivaces et apparemment moins empressées à se plier au nouveau système. le style baroque multiplie les effets d'illusion. en apparence . Il en est de même d'un Vélasquez en Espagne ou d'un Rembrandt en Hollande. Le problème de la peinture baroque est plus complexe. l'expression des émotions est intense et insistante.Le baroque ne se résume pas seulement à l'architecture. et cela d'autant plus facilement que la ductilité du stuc lui permet toutes les contorsions. comme les tombeaux et les autels.

une analyse sans préjugé révèle qu'ils ont été touchés eux aussi par cette nouvelle vision du monde et n'ont pu s'en abstraire complètement. . Il serait pourtant téméraire de les couper ainsi arbitrairement de leur époque .insensibles aux impératifs baroques.

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