ANLISIS DE LA OBRA DE ARTE

-Detallar el ttulo de la obra a analizar y su autor, ubicndola en su momento histrico y sus circunstancias.
Introduccin La obra de arte escogida es El caminante
sobre el mar de nubes, se trata de un leo sobre tela del pintor romntico alemn Caspar David Friedrich. Actualmente se

conserva en el Kunsthalle de Hamburgo (Alemania). La obra representa a un viajero, al que se ha identificado con el propio Friedrich, que se encuentra de pie en lo alto de una montaa elevada, mirando un mar de nubes que queda debajo. El viajero se encuentra de espaldas. Viste de negro. Adelanta una pierna y se apoya en un bastn. Se pueden ver los picos de otras montaas saliendo entre la niebla, mientras que una cadena de enormes montaas ocupa el fondo. La gran extensin de cielo por encima de las alturas de las montaas del fondo cubre gran parte del cuadro. Se trata de un paisaje de la Suiza de Sajonia. Esta pintura tambin fue utilizada como cartula del libro "El Conde de Montecristo" del escritor francs Alexandre Dumas (padre).

Contexto histrico e ideolgico La revolucin francesa, las guerras napolenicas que azotan Europa y la crisis interna de los sistemas de Antiguo Rgimen provocan la prdida de la fe en la Razn. Como reaccin, aparece una nueva sensibilidad que se caracteriza por conceder un valor primordial al sentimiento, la exaltacin de las pasiones, la intuicin, la libertad imaginativa y al individuo. El romanticismo es, ante todo, una manera de sentir. El Romanticismo se opone al carcter encorsetado de la pintura acadmica, rompiendo con las reglas de composicin. Su temtica busca la evasin, los lugares lejanos y las pocas pasadas. Algunas causas como la guerra de la independencia griega gozan de un gran predicamento entre los romnticos. Los trminos clsico y romntico son utilizados como trminos crticos al arte de cada poca. A mediados del siglo XVIII, aparece una divisin entre lo clsico y lo romntico a partir de las obras de Burke y Winckelmann. Los clasicistas crean que el arte deba buscar la noble 1

simplicidad y la sosegada grandeza. Los romnticos, por el contrario, crean que el arte debe sustentar emociones. El trmino romntico tiene diferentes interpretaciones: peyorativas o laudatorias. El trmino se acu a finales del siglo XVIII para definir una nueva actitud artstica que quera poner de relieve lo local y lo individual frente al universalismo, y lo emotivo frente a lo racional. Se propugna la experiencia y romper con el arte mimtico y las copias. Aunque los historiadores suelen separar estilos, lo cierto es que el Romanticismo y el Clasicismo se combinan.

Caractersticas de la pintura romntica - A la primaca de la lnea y el dibujo, norma del Neoclasicismo, oponen la belleza del color, por el que sienten pasin; por eso alaban a los pintores del Barroco (especialmente Rubens, Velsquez y Rembrandt ) - Aficin por los contrastes lumnicos llenos de dramatismo. - Frente al racionalismo neoclsico tienen un concepto subjetivo de la belleza, fruto de los sentimientos del pintor. Este subjetivismo, generalmente pesimista y melanclico, les lleva a preferir una temtica imaginativa y pasional, obsesionados por el amor, el dolor, la muerte y su prefiguracin -la noche- . - Gusto por las composiciones movidas y desequilibradas. - El retrato es el gnero preferido por la clientela burguesa para decorar sus casas; conceden gran valor a la indumentaria, como expresin de su condicin social y al estudio psicolgico del retratado. - Les atrae la pintura de historia. Decaen los temas de la Antigedad clsica y prefieren la Edad Media debido al inters por el pasado histrico; para recrearla recurren a fuentes literarias (Shakespeare, Cervantes, Hugo, Byron). Les gustan los temas exticos buscando la evasin respecto a la realidad que les rodea aunque tambin se interesan por temas dramticos de historia contempornea. - El paisaje adquiere gran desarrollo, evocador de un estado espiritual. Tienen preferencia por los nocturnos, los cementerios, las ruinas, el mar. En general, por paisajes en sombras, silenciosos, vacos, donde flota la maldad o la tristeza. - Hay una recuperacin de la temtica religiosa, como en el Barroco. Algunos pintores viven incluso una experiencia religiosa de comunidad, como los Nazarenos alemanes y los Prerrafaelistas. - En tcnicas, adems del leo sobre lienzo, prefieren las ms rpidas y de menor tamao como la acuarela y el grabado.

Prerromanticismo-Romanticismo alemn
Alemania sufre la influencia del movimiento literario Sturm und Drang (Tormenta e mpetu), que defiende la sensibilidad individual sobre las ideas del Siglo de las luces. Los pintores alemanes importantes de esta poca son Philipp Otto Runge, Caspar David Friedrich y Karl Friedrich Schinkel. Un grupo de artistas va igualmente a desarrollarse, con el nombre de los nazarenos. Philipp Otto Runge (1777-1810) es considerado el renovador del arte de inspiracin cristiana y precursor del movimiento nazareno. Escribi una obra sobre la metafsica de la luz y el simbolismo de los colores. Destaca por su obra La gran maana. Caspar David Friedrich (1774-1840) fue un pintor de carcter atormentado, y es considerado el representante ms genuino y singular del romanticismo alemn. Cultiva principalmente el paisaje, con ruinas gticas, noches, cementerios, rboles nudosos y espacios helados que transmiten una sensacin de melancola y angustia. Finalmente, el arquitecto neoclsico Karl Friedrich Schinkel expresa su romanticismo en la pintura. Sus temas son la Edad Media y el sentimiento religioso exaltado dentro de la naturaleza. Los nazarenos son un grupo de artistas salidos de la academia de Viena, que rechazaron las teoras clsicas de Winckelmann. Inspirados por la literatura romntica alemana, se instalan en Roma. Queran regresar al inicio de la pintura, evocando en sus obras la pintura italiana del siglo XV, de manera que el arte cristiano recuperara sus formas medievales. Se inspiran en la religin catlica y en el nacionalismo. En el Sur de Alemania aparecieron pintores influidos tanto por el romanticismo como por el realismo: Moritz von Schwind (1804-1871) y Carl Spitzweg (1808-1885).

-Obtener la divisin del espacio y bocetar los esquemas compositivos, de movimiento y de ritmos.
Divisin del espacio

Esquema compositivo

Esquema de movimientos

Esquema de ritmos

-Analizar la obra siguiendo los diez puntos de la metodologa de anlisis de la GESTALT.

El anlisis de la Gestalt es una tcnica de percepcin y anlisis desarrollada en Alemania a principios del siglo XX que alude a los modos de percepcin de la forma de aquello que vemos. Los psiclogos de la Gestalt consideraban que los principios de la organizacin perceptuales no slo explican nuestras percepciones visuales, sino tambin nuestras percepciones auditivas y tctiles y procesos mentales superiores como la memoria. Ahora se aplicara los diez puntos de la metodologa de anlisis de la GESTALT para analizar lo transmitido por la obra.

EQUILIBRIO Como se puede ver se trata de una composicin muy equilibrada, casi simtrica. El principal y nico actor de la composicin se encuentra en el centro de la misma con colores que contrastan con los del fondo, esto hace que se centre an ms. Incluso el fondo podemos ver como dos de las montaas estn dibujadas de forma simtrica apuntando al torso del hombre, o lo que es lo mismo a su mirada hacia el horizonte. Conforme avanzamos en profundidad vemos como se clarea an ms el paisaje escondiendo la asimetra que aportara si no estuviera clareado por las nubes. Delante de las dos colinas simtricas se puede diferencia a derecha e izquierda dos paisajes rocosos que aunque diferentes enturbiados por las nubes hacen que no se rompa la simetra. Finalmente, la roca donde est situado el hombre centra el equilibrio en la figura de ste y gracias a su forma triangular sigue manteniendo la simetra que caracteriza la composicin. Para facilitar la visin de la simetra podemos hacer uso del esquema compositivo realizado en el apartado anterior, donde se puede observar un tringulo en el centro de la pintura y dos diagonales cruzadas formadas por las colinas.

FORMA Cuando hablamos de forma, podemos diferenciar entre dos clases la primera de ellas es las formas en las que se divide una composicin digamos percibidas de manera abstracta (esto no quiere decir que sean figuras abstractas, si no que pueden ser naturales, artificiales, etc.) y la segunda es las formas que percibimos de manera ms subjetiva, esto puede ser lo que significa un objeto representado, la informacin que nos da de otros objetos, connotaciones (histricas, religiosas, filosficas, etc) En cuanto lo que se refiere a formas (objetivas), podemos ver que la composicin representa figuras orgnicas, ya que lo que representa es un paisaje. Por otra parte podemos ver formas artificiales en las ropas y en el bastn del hombre. Es una pintura ya que predominan las manchas.

Es una pintura realista, ya que por la definicin de sus trazos y el toque mstico aportado tanto a las nubes y a los paisajes de fondo descartan que sea hiperrealista. De hecho, se pierde definicin y realismo en los dibujos conforme avanzamos en la profundidad del dibujo. En cuanto a la segunda definicin de forma que definimos podemos observarla en las nubes, ms que nubes parece que fuera el mar chocando contra las rocas aadiendo las implicaciones de ste movimiento, fuerza, peligro, etc Para finalizar podramos hablar de la forma de la composicin en general y hablar de ella, para eso hacemos uso del ANLISIS DE LA OBRA DE ARTE, donde podemos observar que se trata de una pintura romntica ya que representa la evasin de la realidad, el paso a otra vida, etc., connotaciones dadas por la situacin histrica del momento tras la revolucin francesa, las guerras napolenicas que azotan Europa y la crisis interna de los sistemas de Antiguo Rgimen provocando la prdida de la fe en la Razn, haciendo las pinturas ms ilusorias, de paisajes, de la vida despus de la muerte, etc.

DESARROLLO No se trata de una obra con numerosos personajes ni objetos a los que desarrollar, es un cuadro aparentemente simple a simple vista pero que representa ms de lo que parece. En lo que primero nos fijamos es en su figura principal, un hombre, colocado sobre la cima de unas rocas, con postura de avance y fuerza, pero al mismo tiempo con un bastn y parado (que no esttico). Delante de su mirada, se extiende el horizonte, donde cada vez las nubes y las montaas y rocas se distinguen menos. La ltima parte a analizar es el cielo, donde podemos distinguir nubes de distintos colores, blancas y anaranjadas por la luz del sol. Esta diferenciacin hace que las nubes blancas parezcan que se unan con la mancha blanca a la izquierda del cuadro, conectndolas de alguna forma con las nubes entre las montaas.

ESPACIO Se divide en dos grupos principales, uno de ellos es el plano donde se encuentra el personaje principal subido a la cima de la roca. Y el segundo es el fondo de montaas rocas y nubes. Tanto el fondo como el plano principal carecen de figuras, por eso los espacios estn poco ocupados. Haciendo uso del esquema de divisin del espacio podemos ver las diferentes partes de la composicin. En primer lugar diferenciar de las dems la lnea central que divide la composicin en dos partes simtricas, sta se forma a consecuencia del tringulo que forma el hombre con la roca. Vemos como la roca inicial se ha divido en dos partes, esta diferenciacin no es importante ya que lo nico que divide es donde empieza a intuirse la composicin del tringulo. 9

Otra de las divisiones es a la altura de las piernas hasta el torso, pero esta divisin tiene que ver con las rocas entre las nubes que aparecen en medio del paisaje. La siguiente divisin es la formada por las dos colinas colindantes. Donde acaba esta se ha formado el horizonte que lo dividimos horizontalmente hasta donde acaba el cielo teido de naranja. La otra divisin es la formada por las nubes en la parte superior. De las divisiones horizontales podemos intuir como va centrando la divisin de los espacios hacia el horizonte haciendo que de forma automtica se intuya que es donde apunta la vista del hombre. Las divisiones verticales siguen otro patrn, ste es las diferentes partes tanto a derecha como a izquierda donde se encuentran, rocas y montaas de forma diferenciada. De las divisiones verticales concluimos que estn realizadas para mantener la simetra de la composicin compensando pesos en el lado derecho e izquierdo.

LUZ Se trata de luz natural. Mirando fijamente se puede observar cmo se forma la silueta de la sombra del hombre en las rocas, esto y la posicin de las luces indica que se trata de un atardecer, cosa que cuadra con el contexto del cuadro, ya que indica el paso a una vida eterna, de paz, tranquilidad,... despus de la muerte. En cuanto al contraste de la figura-fondo podemos observar como al avanzar en profundidad hasta el horizonte, la imagen se va volviendo cada vez ms clara y difusa, es decir, ms fra. Sin embargo en el cielo se puede observar que predominan los colores anaranjados, colores clidos, transmitiendo calidez y seguridad al paso a la otra vida. A la izquierda del cuadro se puede ver como conecta la niebla blanca de la tierra con las nubes blancas del cielo, indicando que slo es un trnsito, algo que est conectado de forma natural. Otro aspecto remarcable es el contraste de la figura (el hombre) con el fondo, ya que este tiene unos tonos mucho ms oscuros.

COLOR Esta es una composicin en la que no predominan la numerosidad de colores, de hecho los tres tonos principales que podemos observar se podran dividir en el oscuro de rocas y montaas, blanco de las nubes y el color anaranjado que se forma en las nubes a consecuencia del sol del atardecer. Pero esto tiene su explicacin en la obra comentada ya que trata el tema de la vida-muerte, el trnsito, final del camino, del horizonte. Tema filosfico y religioso que ha representado con el contraste de colores fros, oscuros y clidos. Cosa que cobra sentido al analizar el tema, colores fros incrementan la calma y frialdad de la muerte, mientras que los colores oscuros las

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ataduras a la vida terrenal (montaas y rocas) y finalmente la calidez de los colores anaranjados, el final.

MOVIMIENTO Y TENSIN Es un cuadro que mezcla la quietud de las rocas y montaas, con el movimiento de las nubes y niebla. La postura adoptada por la figura principal nos muestra la intencin de avanzar, por su postura rgida vemos decisin y salud, pero esto se ve contrarrestado por el bastn. Es una mezcla de decisin pero miedo a lo desconocido (bastn). Se observa como las nubes del principio del cuadro tienen un movimiento mucho ms brusco y conforme avanzamos en el cuadro cada vez son ms tenues sus movimientos. Esto representa las dificultades del principio y como al avanzar la calma se va apoderando de la situacin hasta el clido final. En cuanto a la tensin, se trata de un cuadro principalmente horizontal y vertical, pero se pueden observar tensiones en la irregularidad de las rocas, en la brusquedad de las nubes asemejando mares y en las diagonales formadas por las dos colinas. Finalmente intuir que se puede intuir que hay un viento algo huracanado, en varias direcciones ya que las nubes apuntan a una direccin del viento y el pelo del hombre a la direccin contraria, esto es un elemento que crea movimiento y tensin de forma muy sutil.

EXPRESIN En el anlisis seguido se ha ido comentando el significado de la obra como un paso al paraso, de la vida terrenal a la vida eterna, a la calma a diferencia de las dificultades de la vida terrenal. Pero esto no significa que existan ms interpretaciones vlidas, otra de ellas puede ser la interpretacin a la inmensidad del universo frente a la pequeez del hombre, pequeez
del hombre frente a la naturaleza.

A pesar de ello, se ha decidido por la interpretacin del paso de la vida a la muerte por el contexto histrico y corriente pictrica en la que se sita la obra. Por aquel entonces la revolucin francesa y guerras napolenicas azotaban Europa, y pensaban que la muerte era la forma de por fin evadirse de aquella situacin desastrosa. Finalmente, cabe apuntar que tambin se ha hecho una interpretacin poltica y nacionalista de esa obra. En efecto, durante las guerras napolenicas se logr cierta unificacin de los estados alemanes, perdida despus del Congreso de Viena Friedrich expresara la espera de una Alemania libre y mejor. En este sentido, el caminante sera un cado en las guerras de liberacin. Por ser un smbolo poltico, viste la tpica levita alemana, prohibida en 1818.

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SNTESIS Como conclusin comentar que es un cuadro que transmite tranquilidad, esperanza, evasin a un mundo idlico representado por la belleza de la naturaleza. Interpretacin abierta, quizs es lo que buscaba el autor de la obra. Buena representante del Romanticismo alemn y obra atemporal.

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CARTEL PUBLICITARIO
-Detallar el problema y la definicin del problema, para ello incluir los siguientes datos: -Producto a publicitar, describiendo las caractersticas expresivas pretendidas y el segmento de mercado objetivo
Definicin del problema Se nos ha encargado realizar un cartel publicitario utilizando una obra de arte analizada anteriormente mediante el mtodo de la GESTALT. Para la realizacin de ste cartel se elegir un producto, evento o temtica a desarrollar. Una vez elegida la temtica procederemos a analizar dos opciones ya existentes para conocer como es tratado en el mercado actual. Las caractersticas expresivas pretendidas van ligadas con el segmento de mercado objetivo, nuestro producto a publicitar es Coca-Cola y su sector de poblacin normalmente suele ser los jvenes. Pero ltimamente Coca-Cola ha intentado acercarse a los sectores ms mayores de la poblacin, por eso, en esta prctica se realizar un cartel publicitario que vaya dirigido tanto a stos como a los ms jvenes. La idea principal que se quiere transmitir con el cartel publicitario es el camino de la vida y una Coca-Cola como compaera.

-Bsqueda y anlisis de informacin: -Buscar y analizar dos soluciones en el mercado del producto elegido, incluyendo imagen o fotografa de las mismas.
Como ya se dijo anteriormente, se realizar el anlisis de dos carteles publicitarios. La empresa elegida es The Coca-Cola Company y el producto Coca-Cola.
The Coca-Cola Company es una corporacin multinacional con sede en Atlanta (Georgia), Estados Unidos dedicada a la elaboracin de alimentos y bebidas. Su principal producto es la Coca-Cola, el refresco ms consumido del mundo. Es una de las mayores corporaciones de Estados Unidos y una de las compaas que cotiza, con el cdigo KO, como parte del ndice Dow Jones. Los anuncios de Coca-Cola siempre se caracterizan por la polmica que causan. Estos spots se caracterizan por incluir alguna msica pegadiza, un mensaje profundo o, simplemente, por su larga duracin.

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1 SOLUCIN

Este primer cartel publicitario pertenece a una campaa publicitaria donde representan una botella de Coca-Cola de la que salen numerosas representaciones con una temtica similar, variando segn el cartel. Todas bajo el lema muvete en el lado Coca-Cola de la vida. Ahora procediendo al anlisis de los diferentes elementos del cartel publicitario podemos observar que va dirigido a un pblico principalmente joven. Esto es debido a varas caractersticas como: Los colores utilizados, stos son aparte de los colores de la empresa rojo-blanco, son amarillo, verde, turquesa, prpura, etc, todos ellos saturados. Caracterstica representativa del pblico joven, colores que aaden actividad, dinamismo y alegra. La temtica utilizada tambin es un claro ejemplo de su direccin al pblico joven. Podemos observar como utiliza para la representacin lo que parece un rbol donde las ramas son las guas de un mapa de metro y el tronco una botella de Coca-Cola. Tanto las vas del metro como las actividades expuestas en cada parada son actividades que suelen realizar este tipo de pblico. Salir en pareja, baile callejero, skate, bicicleta, instituto/universidad, parada de autobs, tranva, etc El tipo de dibujo es desenfadado, con trazos curvos e irregulares La botella utilizada es la botella de plstico, que a diferencia de la clsica, transmite modernidad y movimiento, al ser de plstico es perfecta para poder transportarla a cualquier lugar sin apenas problemas. El tipo de tipografa utilizado, es una tipografa Palo seco o sans serif, es decir, no disponen de remates. Este es un tipo de tipografa no tan juvenil como la comic sans, ni tan formal como la times new roman.

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2 SOLUCIN

En este segundo cartel publicitario a diferencia del cartel analizado anteriormente se observa que pertenece a la campaa publicitaria de invierno, campaa tan explotada por la empresa, donde en numerosas imgenes a aparecido con Papa Noel, el cual tiene los mismos colores que la empresa. Esta vez no iba a ser menos, las ilustraciones dibujadas en el cartel se tratan nada ms y nada menos que de elfos de navidad. Esta vez la campaa utilizada es toma lo bueno (tom lo bueno argentino), escrito en la parte inferior derecha en color blanco con borde rojos resaltando del fondo. Frase relacionada con la central El invierto te da fro. Pero tambin vacaciones dentro de una montaa rusa que forma la silueta de una botella de Coca-Cola. Otra vez los colores vuelven a ser saturados, pero esta vez por la campaa y la temtica podemos pensar que va dirigida a los ms pequeos, y as es. Pero esto no es todo, la navidad es una temtica que lleva intrnseca el aspecto juvenil y por esta razn y la aportada por el lema de la campaa en concreto, El invierno te da fro. Pero tambin vacacionesToma lo bueno podemos intuir como sutilmente hace un guio a un pblico ms mayor. El tipo de tipografa utilizado, es una tipografa Palo seco o sans serif, es decir, no disponen de remates. Este es un tipo de tipografa no tan juvenil como la comic sans, ni tan formal como la times new roman. Conclusin Como se ha podido observar las campaas de Coca-Cola siempre optan por el optimismo, la vida, movimiento, en general por caractersticas positivas. 15

-En la fase de creatividad -Desarrollar el diseo del cartel publicitario siguiendo los mismos criterios compositivos que la obra de arte. Deber incluir al menos: logotipo y nombre de la empresa, slogan de la campaa e imgenes. Incluir en la memoria la justificacin del cartel desarrollado respecto la obra de arte seleccionada.

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Despus de realizar los respectivos anlisis se procede a la realizacin del cartel publicitario mediante la herramienta de diseo grfico vectorial COREL. Se ha intentado mantener en un equilibrio equidistante lo que intenta transmitir Coca-Cola en sus campaas publicitarias con lo que nos hace sentir el cuadro. Como ya se dijo anteriormente la empresa de Coca-Cola se caracteriza por la polmica que causan sus spots publicitarios. Algunos de los spots de Coca-Cola ms conocidos son: 1960: La pausa que refresca 1980: "La chispa de la vida" 1990: Es sentir de verdad 1995: Siempre Coca Cola 2001: "Para todos" 2002: "Despedido" 2004: "Del Pita Pita Del" 2006: "Estamos juntos" (Mundial de Ftbol 2006) 2006: "Insultos" 2007: "Generacin de los 80" 2007: "La fbrica de la felicidad" 2007: "Lola" 2008: "Estrellas fugaces" 2009: "Hoy quiero" (versin latinoamericana de "Lola") 2010: "Destapa la felicidad" 2011: "Hay razones para creer en un mundo mejor"

Adems tiene por tradicin usar a Santa Claus, que generalmente se muestra cumpliendo sueos en Navidad y al final tomando la gaseosa como recompensa. Sera dificil leer la lista anteriormente expuesta y no acordarse de ninguno de ellos. Esta es una prueba clara de que los anuncios expuestos por The Coca-Cola Company intentan que la poblacin tenga siempre en mente la compaa, y esto, lo consiguen haciendo que asocien imgenes, videos peculiares(Del Pita Pita Del, etc..) o situaciones de la vida. Estas situaciones suelen ocurrir en la vida cotidiana, y como si de un monologo se tratase, hace que el espectador se sienta reflejado. En el lema utilizado Nunca ests solo se ha plasmado una de esas situaciones cotidianas donde parece que nos encontramos solos. Y decimos parece porque esto nunca es as, siempre hay alguien, y en este anuncio intentamos que lo asocien con la Coca-Cola. Esto no significa que la botella de Coca-Cola sea ese alguien, si no, que es una forma de asociarlo, un doble sentido. En cuanto a la colocacin de Nunca ests solo, se puede observar que hace uso de las nubes anaranjadas por la luz presentes en el cuadro, haciendo que el observador centre su mirada en el foco de luz del cartel publicitario, como el cuadro hara con la parte izquierda. El logitipo y nombre de la empresa Coca-Cola, se ha colocado en la pare superior, donde en el cuadro elegido estaran colocadas las nubes blancas. Esto unido al foco de luz hace que sea 17

claramente visible. Esto unido a la tpica botella de Coca-Cola hace que sea claramente visible a primera vista que se trata del producto Coca-Cola. En cuanto a la botella, podemos observar como toma el lugar del hombre situado en el cuadro, siendo el elemento principal del cartel publicitario. Apoyada en una roca en la parte baja y ms cerca de la composicin, haciendo que se trate de una piedra del camino que aporta ayuda. Otros de los dos elementos observables es el matorral de la derecha y el conjunto de piedras de la izquierda del cartel, haciendo uso de la division de espacios se ha colocado en el sus sitios correspondientes. En cuanto al camino dibujado, se ha hecho uso del movimiento de las nubes en el cuadro, plasmado en el esquema de movimiento. Igualmente los colinas dibujadas son prcticamente un elemento tanto en el cuadro como en el cartel publicitario. Y entre las dos hacen centrar la mirada al final del camino. Finalmente comentar la relacin sentimental de cartel y cuadro, el cuadro nos muestra el camino hacia el ms all, el vagaje hacia la vida eterna. Sin embargo, en el cartel publicitario se ha querido plasmar el vagaje de la vida, ese largo camino que tenemos que realizar, mejor acompaados.

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