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Teaayy » ne eeowe fasopy alsoy arsyfeunol vy ‘O91 BPAEs UP)
(014 SHOE “66T
sang “pp ge ‘0 maddytyey anoluogy ») 4 prgape ap runs tsa “(angesCeci est une guitare.
Je ne joue pas de fa guitare classique
Tene joue pas du flamenco,
+e jou do fz guitare sommaire..«Je suis professeur de guitare sommaire.
Je ne suis pas ici pour vous distrame,
‘mais pour vous instruire
Maintenant, s'iy en a que ga amuse de rire,
Je peux aussi disteare.
de peux instruire en "distraeani
treize ans et dem! maximum.
Apres je prends ma retraite.»
22
Page de gauche, en bait
A FOlympia en 1960: Flere Megueion
(Pate Bob), Boby Lapointe et Georges Brassens
Paye de gauche, en bas
Le philesopne et /esthete: Bony at Pere Ferret,
2 Cannes en 1961Gdessus:
Avec Léon Tchemiak, le patron
du Cheval 0’ Or
Cicontre.
Sur la scéne du Cheval d'Or,
avec Jean-Pierre Suc au giana.Qui se souvient de
Jean-Pierre SUC ?
corges Brassons disait de Jean-Pierre Suc: "yaa
Paris un jeune auteur-compositour qui Grit des
chansons que j'aurais eu plaisir écrire moi-mésme’, et
Catherine Sauvage ajoutait de son o6té : “Tl y a deux
aurours & Paris : Lego Forné et Fean-Pierre Sue rappetle
Georges Bitbille (1). Maleré de tels perrainages, Jean-
ietse Suc est ignaré des nouvelles générations et esr
is6 des xééditions qui ont fort justement fait revivre les
‘cuvres d autres disparus comme Roger Riffard, Jacques
Debronckart ow Jacques Serizier pour n'en citer qu
{quelques wns, Parfois, son nom apparait dans des livres
qui €voquent la période des cabareis des années dapres-
‘puctre, Dans leurs citations, son mérite serait surtout
avoir, au Cheval Or, lancé Roby Lapointe, Raymond
Devos ou dauires. Mais Sue, auteur d'une cinguanta
rie de titres, dont 27 pravés dans le vinyie, est souvent
cocculté de Mhistoize de la chanson...
Pourquoi cette injustice ? Sens daute parce que sa vie et
surtout le drame de sa mort Tont eaveloppé d'une sorte
de mystéce sur lequel on focalise [attention au détsiment
de ses quvres. Lui consucrer quelques pages pour
emetic Ses choses & leur place, tenter de cireonscrire
VEénigime, et passer en revue les ditféremtes facettes de
son caractére ee son tulent, ane parsissait un minizmurn
pour couvrir un silence de plusicurs dizaines dPannées
Tfallaitatendre une occasion ramenant le nom de Jean-
Pieme Soe dans Factualité. Rien ne venait ren ne sem
blait devoir venir ct Tidée allait Coucement seniser.
Los cituonstanoes qui ont permis do réactiver le projet
sont, comme toujours, fartuites. Ce fut dabord le
‘contact avec Jean-Marie Suc un jeune auteur-composi-
‘eur interprbte bordalais 2) qui, intrigué ere ga et 1
imertogé sur une
Eventuelle parea-
16 avec son
homonyme
stat mis & faire
des recherches et
A Tes consigner
par écrit. aeula
omtliesse de me
confier ses. noces
sur Fea
Sue ; elles ont
constitué une
base de depart,
‘Une seconde ren
contre fut der:
rmingite, celle de
E “Joseph | Mostic
SPS Moetpenerdletin des amiesd avec — Gilles
{Col Gaston Balerow) Durieux, ami de
JeanPiente Sue vrs 1888 (Colt Gaston Baloniow)
‘Jean-Pierre Sue pendant ses demigres années. Gefice &
son témoignage, a ses documents inédits, & son carmet
adresses et ses pressants encouragement, je 1Eouvris
le chantier, Et ucl chantor ! Jean-Pierre Sue nous a ti
sa révérence en 1960 : plns de quarante ans apres, les
‘de chacun sont moins précis, parfois meme
ccontradictoires. Mais tous les protagonists de Tépoxyoe
1 qui ja présente ce projet Tont encourage et ont spon
tanément apporté leur concours : encore aujourna, le
thom de Jean Pierre Suc ne laisse ps inlffcem |
Peinture et musique
Né le 2 novembre 1927, a Montpellier, rue de Candole,
de parents boulangers, Jean-Pierre Suc fait ses dest
Iyeée de Ia vile. Pois, en 1948, 4 la surprise de sa fami
teil entre aux Beaux-Arts, ose révee on "peintre de
vempérament™. Georges Dezeuze, son professeur de des
si, note dans ane biographie : “Rapidemen#l acquit ies
connaissances de base et son talent ne sande pas & per
cer Selon ta bonne formule d'antan, it copiait les awres
ddes maitres at musée Fabre. C'est ainsi quil exéewa
tine dude daprés la Descente de Croix de Pedro de
Campana. Un rabieau splendide, austere et dane tis
terse rarement aiteinte partes peintres deta Possion du
Christ. Le noir est ta couleur dominante, Les person
rages suent la mélancolie. Le paysage est lugubre.
rat curieus gu’ vings ens, an iel gargon ait aimé se
pencher sur cette scene de désespoir” (3). Déja on
remarque cette morosité que Ton retrouvera dans ses
chansons avec une obsédante régularité. Fan
temps attré par ke jazz, il se construit, 2 Toweille et en
autodidacte complet, une formation musicale de pianis
VINYL 1°97 - Mars - Avril 2007
1718
te, de guitariste et de chanteur de blues. I fréquente on
bistrot de Mon'pelier eit le propriétaire permet aux
_jounes fauchés de veuie écouter sa famtastique collection
de disques de jazz sans consemmer... Cest grice 3 ce
lieu qulil se Jie avec Edowead Sainte-Marie et fait 1s
connaissance du tromboniste Gaston Balenglow gui
deviendront ses amis, [1 fonde alors, avec son fiére
Charly 83a tompete, Gaston au wordbone, Joan Lapor-
te 8 la clarinene et Ralph Bujalte & la baterie "Lr
anal Jazz. Gang”, Torchestre "le plus swinguant de Pran-
‘ce selon Hugues Panassié ven Teowter ay sous-sol du
café LiAmbiance oi il se produit. "Stensuivent bats et
‘concerts dans la région et méme a Clermont-Ferrand en.
premigze partie du grand chanteur de blues noir amés
‘cain Big Bill Bronzy" rapporte Gaston Balengiow (4).
Fc Jean-Pierre Suc donne des cours de dessin au Lyose
«de Montpelier. Pas pour longtemps:
Sue et Serre
En 1952, Balenglow et
Tui montent & Paris et
sont engagés au Kentue-
ky-Club, tout pres du
Panthgon : ils y_refor-
ment "LOriginal Jazz
Gang” qui gagnera “Ie
premice prix au Tournei
e Jaze, Amateur, salle
Pleyel en 1953” (4), Ea
parallel Jean-Pierte
Sue écrit des podmes et des chansons qui ne dpassent
pas encore le cercle de ses amis. Dans un café du
Bouf Mich, i] reuouve par hasard son competriote Henri
Sem avec leque) il passat ses vacances & Saint Jean du
Brucl, pres de Mompellier. Serv suit des cours art dra-
‘mutique et tite les chianteurs en vogue. Séduit par les
chansons de Suc, il lui en demande une et Sue rép0nd :
“Travaillons ensemble". Ce sera “Sue et Serre, et leur
trombone", car Balenglow ext €videmment de fa partie!
Tis ge praduisent quotidiensement dans une ancienne
‘metcerie de Ia sue Descartes, Gemiére Je Panthéon. Ainsi
sera fondé en 1954 aver Léon Teherniack "Le Cheval
Or". Le “duo” fave Gaston au ombone et Henri
roux & le contiebasse, c'est pitt un quatuor) sera la
locomotive du cabaret, 00 se produiront aussi dans un
premier temps, Pierre Maguelon (it "petit babo"), Ra
‘mond Devos et bien dautres, sélectionnés par Jean-Picr
re Suc qui endosse aussi le cosiuime de directeur artis-
ique du cabaret. "Ceétait le type qui te disait apres
avoir Soouté : m passes. Cerre hydre & deux (€tes for-
ange par Léon et lui a généré un liew ot pouvaient venir
chanter ceux gui avaicnt Ia mnoelle pour sister & cette
anmnosphere” (5) reconmatt Luce Klein qui viendra bien-
{at fersiniser wn pen Tatfiche.
Les témoignages sont unanimes : "Suc et Serre, ga fai-
sait un tabae" (6). Sur quell qualités se fonde oe sue-
cbs ? Liécoute des quatre 45 tours Polydor enregistés &
Tépogue permet de proposer des raisons. Diabord ies.
voix des deux compeézes sont asse7, proche pour chante
‘ensemble & Tunisson ou
3 deux voix, suffisam-
ment différentes pour
pouvoir s‘altemer, et les
rythmes des chansons
taasse de Drowx. Ce
n'était pas nouveas 2
Tpoque + apets Pills et
Tabet ou Charles ot
Johnny, Mare et André faisaient peu prés la meme
chose & TEcluse... et comme le remarque Luce Klein
"Des jeunes groupes qui chantent et qui démarrent vow
un peu spontanément vers cette couleur” (5). Mais, der-
sbre Suc et Sere, le trombone velouté de Gaston Balen
low non seulement rehausse les mélodies par un
‘contrepoint pertinent et naturel, mais encore contribue
‘en scéne dans espace des chansons.
‘Grice au trombone, les souvenirs du passage des bom
bardiers et des sirtnes dalerte, pas si lointains dans kes
imeénoines, ressurpissent avec les sorcires, les hnlule
ments lugubres de la chioueite font irssonner, et le ciel
biew qui désespare les gargouilles s6tsle 2 Vinfini. Le
trombone contribue puiseamment ay timbre sonore du
‘groupe : "le tombone, céait la premigre fois" souligne
Giles Dorieux (7).
au relies, la
Ex puis, il y a Voriginalcé des mots et des allicérations
{qui proménent en permarence V'anditcur entre le réef et
le reve. Parfois ces jeux d'assonances se suffisent & eux-
mes pour créer lo plaisir d’coute et servent de pré-
texte unique & Ta chanson. Mais a plupart du comps, ils
sont au service dhistoices eocasses, de méiaphores der
rigre lesquelles se cachent les themes et les idées de Suc
‘gui renvoient sa propre histoire. C'est Fariste qui choi
sila liber "Fi du code des grand'routes / Des lois d'ici
bas / Que voulec-vous quion on foute / Quand on n'y
croit pas” (Fend La Bise £ Brise Le Vent), qui sime
qui il vest et comme il veut "Le gargouitle fait bon
ménage / Avec son sculpieur amonrenx / Laissons-les
sur leur blew nuage /Ils sont heerenx” (La Gargouilte).
‘Cost le provincial séduit par tes monuments de Paris,
“Grand bonjour Noire Dame ta reine / La the star un
‘coussin de ciel {Bi les pieds trempés dans la Seine" (Le
Ceur De Paris) ct par ses marginaux "Its ont les pieds
_gelés, les mains dans leurs poches wouées / Place de la
Consrescarpe les clachards dansent en rond* (La
Contrescarpe}, mais qui garde une nostalgic pour ses
earrigues "Si le métropolitain / Sentait le ehym, fe roma.
vin” (Le Paratonnerre)... Et deja apparaissent dans ces
premitres chansons des
themes. qui reviendront
avec plus insistance
ultérieurement: la fase
nation devant le dispari-
tion ‘St du sixiéme ciel
dans ta rue f Ta éiais
tombée je Vaurais su”
(Le Clodo Des Toits) et
Tevanovissoment dans
VINYL 0°57 + Mars - Avril 2007SSeS la nanre "Sur es érottes
FR eta von tases i
Joe a cloche-pied!
(Traine Flememe), Vink
clits présumée des
femmes "Liargent turp
tude / .. Cest @ cause
de tui que jai perdu na
belle” (L'Amour & La
Moxgfe) ow Vincapacité
el'auteur& comprendire
leur fagon d'simer “Quand te serrais mon cawur entre tes
jamnbes aimantes /'en soriais moutu pire que purée de
pois" (Pourquoi ?). Suc et Sere, cest un cocktail
péiilfant de musique et de mots, de poésic et humour,
images et imagination. Cest nouveau, cest origina,
et sa marche ! "Le Cheval d'Or, personne ne sav ot
‘ait et un joumslistea écrit “Sucet Serre, un duo inso-
Tite”. Dans Tes journaus, il était de bon ton de dénicher
des endwots& la mode, alors out ¢un coup on dsait "Le
Cheval d'Or, insole, on va voit”, Br tout ke monde
i voir (6)
Dans Ia salle, exigué et inconfortable, se succédent des
personnalités : “Georges Brassens a accompasné un pea
evolution da Cheval €Or : céait fui qui nous avait
“offer le seul miero que Yow avait un miro petit comune
une pastill et qui a servi des années durant, etait une
relique’ (5) 5 "Bardot, parce que Javais été au Conser-
votoine avec Jacques Chartier, ef il sortait ca Brigitte
pour me Ik wouter, elle émit superbe '" se souvient
Luce Klein (5); "Lruffaut que jai ameng, et qui a rete-
nu Henri Sere pour Sulas Fi Jim’ rappelie. Gilles
Duriewx (7): extant antes, Roland Petit et Zizi lean
rnuiro, Catherine Sauvage, Henri Salvador, le mime
Moreeau, Jean-Cleude Carriare, Boris Vian... “Le Che-
‘al d'Or aoquiert ses fans” (4)
Sue, on qualité de directeur artistique, auditionne et
sélectionne de nouveaux débutants ; "non seulement il
choisissait, mais i liminait.." (6) et Véquipe sétoffe et
s¢ renouvelle : Anne Gacoin, Christine Sovres et Anne
Sylvestre viendront renforcer la présence féminine 5
Rivet Battier qui écrit “Jean-Pierre Suc,
FOr, le premise qui cru ero on tat
cengigé pour le eachet de 5 F par presiation, Quand Léon
mia refilé mes peo-
rnement pas possible
fon me donpait de Far
gent pour chanter
‘mes propres_ petites
chansons 1 (8) 5
Boby Lapointe dont
Gilles Durieux se
rappetle Taudlition
Nous étions deux
avec Suc. If aravait
annoncé depuis une
semaine Ia venue
un “cousing” débar
‘quant du midi. Le “cousing” avait saisi sa guitare (som.
‘aire #)plac€ un pied sur un tabouret. Ine dépassa pas
Jes tois chansons... Comme pris de panique if quita le
‘Cheval et dévala vers la droite, en direction de Ecole
Polytechnique !* (1) + es Pierre Eusix, Christian Mazin,
Raymond Devos, Victor Lanous, Pierre Richard. On en
‘oublie certainement... mais qui pent dite qze le juge-
iment antisique de Sue nstat pas sor ?
Suc seul
Sue et Serre ne se comentent pss du Cheval d'Or. "A
Tpoque om faisait quatre caberets par soir. Apres Ie
numéro au Cheval Om on parait & Ia course sux
‘Champs Flysées, puis & Momtnarte... on allait aussi
Cocz Gilles & VOpéra. On avait atteint un ceral
niveuu." (6) Le duo passe & VOlympia en premiére par-
tic de Tuliette Gréco du 14 novembre au 3 décembre
1997 (9), Et puis Hear Serre, plas attire par le mster de
conédien, accepie les propositions qui Ini sont faites
dans ce domaine. On le rouvera vite en te daffiche de
films importants : Le Combat Dans ITle Alain Cavalier
(avee Romy Schneider, Jean-Louis Trintignsat et Mau-
rice Garvel) ct Jules ECLim de Frangis Tratt
Jeanne Moreau et Osear Wemen).
Suc cevartsn murcu Onova 00 0, ee Bobo et Bosca, a dese
fh gen ne peur male eae y va rin mei!
(Cok Gason Ballou)
(Crest un toumant difficile & négocier pour Toun-Pierre
Suc qui se eplie au Cheval d'Or et entame, avec de nou-
velles chansons la cartiéze solo dont if avait envie, mais
aay démarage difficile selon les tdmoignages eonver-
genis til ne faisait pas le
[oid a clientele se fasait plus rare” (5); "Mewez-vous
‘Ta place des spectateurs, ils atendaient Suc et Sect ils
avzient Suc tout seul et ils se tapem Buréka, etait pas
Ia joie, ils éraient déconcerics." (6)
‘Sue sest mis tout seu
Sue, désocmais, vaceompagne seul A ls guitare et, st la
qualité enusicale des mélodies et de Paccompagnement
domeure, il manque Ia magie du duo et de ce trombone
i efficace. Ses nouvelles chansons sont plus typées et
lun accts moins aisé pour les spectateurs, Les textes
sdevenus plus elliptiques, plus teintés d'un hemoue Force,
doivent davantage Semtendre a second depré, Les
sthmes se sont ralicallsés. La sate sociale se fait plus
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acide et dos pontsits
troussés sous forme
imagée + "Le view
crabe mou / Qui cherche
toujours Vane seur /
Gaffe a apoptesie prin-
taniére” (Le Monde) ou
"Tous les petits rapeurs/
(Dak quien ins naga
es lions sans ho
sew (Au Rendez-Vous Des Culs Pontus). guillot-
te (la veuve |), encore en activité & cette époquc, est
dévoncée comme paradonal, inuile et inelficace da
tue chanson forte “Mats quand qu’or tera (a vewve /
Qui raccouri tant dorphetns / Dune tte pour fire
la preuve / Qui fat bani de genre iain / Le
crime” (La Veure). Les nouvelles armies son: accusées
"Une bomb A, How £/ Explosa tout de travers /Depuis
fe fais du trapeze 7 Quelque part dans Fursvers™ (0
TiAzur). Les femmes, tonjours crellement croquses
“Le visage dTsablle /Avait ce je ne sais qui / Qu fait
qu'une guenon est belle / Quand elle a trouvé une noix"
dtsabelle, sont encore souvent infidbes "Adieu Ta belle
‘He wen vais de ce pas Sis un peu plasfidite/A celud
ani me suisra” (Profil D'Ange) ou vénales "Cécily / On
a ve nie du Paradis fire sos ob ie dane la ule”
(Cécity)
Surtout, a mon fobséde comme en témogne le nombre
important de chansons quit hei comsaere, Il met en
asique des potmes désespérés de Tristan Corbiére
"Pais aprds la fosse commane / Nuit gratuite sans trou
de lune" (A La Mémoire De Zulma, Vierge-Folle Hors
Barrire, Bt D'Un Louis) ou de Milos2 “Tous les morts
sont ives de pluie vale et sale /Au cimetere etrange
te Loforen” Tous Les Moris Sontfres) I ature sur
les pends dérisoires "Les pendus quoiquon en dise/Ce
sont toujours eux qui ont tort / se balancent dans ta
bise / Blea asant que détre mors” (Les Bendus). 1
deerit avec force détails macabres Ia sangultion vil
serve Wo outs He dean ick gu at dents
retroussen/ Coule wn pets fet de sang iui mousse”
(Ma Douce) ! Dans cote veine, merge une ae Us
forte dont il semble aeir trouvé te forme défnitive
apts plusien edu pere d'un
Ae ses ai, pari at krge poe coer ance wn baten
incapable de traverse” rapport EsouardSainte-Mane,
TI me Tavait racomte, et cete chanson, on
Jement un succes destime” (10), eles rentrées finan-
cigres sont firvnées "Suc me marigeait sans doure pas &
sa faim" (10), °Tl Gait malade, i lait toujours emi
touflé jusque 1a" (5).
Le 17 mai 1960,
‘Et Luce Klein poursuit ses souvenirs "La nuit du 16-17
‘ni, il Voulai absolument me patter. On était au bar de
‘La Chope a la Contrescarpe, il devait ére joyeusement
twois heures ou matin, on etait tous & la bitee.. On att
costauds, parce qu'on tena le coup & Pépogue, et lui
"Tai quelque chose A te dire, jai quelque chose a te
ire", Fétais au bar, il est venu me relancer dans la si
rée, d'une fagon si obsessionnelle que je croyais qu
‘Gait beurré 2 mort... i] ausit beancoup de contrdie et on
ne savait jamais quand il Féait eu pas, mais 1 j'ai eu
impression quill avs passé on eap de désordre que je
re Ini comnmaissais pas... "Pai quelque chose & te dire
ot je nai jamais sa quoi !" (5) De toute évidence, Sue,
cette muita, cherche une oreille attentive, Alors il se
rend cher sen arn Gilles Durieus “Je doemais, cari fal-
Jit que je sols ¥ mon journal & holt, neuf heures du
‘matin, I est Yenu taper & ma porte & wois heures du
satin "viens boire un demier vert, um dernier
Cujas avec moi’... Je lu dis "non, demain je bosse moi,
comment veux-tu que faille av boulot ? Hest resté un
femps a mfemmerder, puts il est pani ent ane Laissant un
petit mot "A ce con des olivettes noes, votre, mon, ton
Sue". Clest la demidre fois que je lai vv. Apres. il est
allé embéter un autre ami, Edouard Ssinte-Marie" (7)
Ce denier, évidemment, se souvient de cette journée
bovleversanse : "Sur le coup de tois heures du matin,
Jean-Pierre frappe a la porte, je Tui ouvie, on havarde un
peur il tat tr8s Enervé, et il dit “je viens dormir chez
toi", Je lui dis "OK, tu dors dans mon lit, moi je vais
Tire”. Mais i ne pouvait pas dormir, il raconte cee, cela,
et finalement il ne dort pas de [a mit, moi non plus
\aifleurs, et sur le coup de eing heures du matin, on des-
cend av bistrot dx coin prendre deux tois cafés. Finale
ment, i me dit "Je suis fatigue, si tu veux on va aller
ensemble a Montpellier, Ii rut famille aun pavillon vers
Palavas, on va aller se reposer 3 air pur” Moi, comme
je mavais rien a faire a Paris, ga nallait ts bien. I
avait un gros chéque car il venait de vendre toures les
toils de son atelier dun seul coup je devais revenir &
Paris et, avec une procuration, lui faire envoyer son
argent & Montpellier. En tous cas je descend avee lui &
Momipellicr, et puis mot fétais crevé, je aavais pas
ddormi de la mut, donc je miendors. Et quand je me sais
réveilld dans le train aux environs de Dijon,
ne nstait
plus & c616 de moi. Quelque chose dans se valise 1
Inguiété, Je suis allé aux toiletes qui étaicat bloguées.
ai done demandé au contebleur de me les ouvrit, et a,
fon Ta trousé, il stat tiré une bualle dans Ta 18. Je ne
savais méme pas quil avait un revolver. A Dijon, les
fics ont fait les constatations usage, Moi, fai reps le
train pour Paris, iat un peu emuchemardesque..” (10)
La nouvelle se népand par les tééscripteurs et rattrape
ies Duricux. "La Chope & la Comrescarpe, e'était
nove rendez-vous apres mon boulot. Je eoramande un
verre, et les mees m'appreanent Ia mort de Jean-Pies-
ve... Yai & av Cheval d'Or o@ il avait laisse un met
‘comme quoi il pariait se reposer quelques jours che Tui
{Montpellier Jai eu la bonne idée d aller dans son gara-
ge 0D il avait lassé cette bande avec toutes ses chansons
inédites enregisirées dessus. EL puis cest moi qui suis
allé annoncer Ia mort de Jean-Pierze & Brassons, impas-
se Florimoat. '2i sonné a le pore, Brassens est venu. Je
Inia dir "Vans saver,
ean-Pierse... volt’,
ama regardé, il mia dit
"Mest parti pour une
grande vacance". Bra
sens m’ dit." (7)
Comprendre ?...
Passée le stwpeur, ch
un veulut comprendre
et.es conjectures fare
fnombrenses. “Apr
toute léquipe du Che
val dr set retrouvée
des nits entigses apres
Te spectacle a refaire la
vie de Suc 8 fa Contes
carpe, & passer en rewe
Re
TP Suvi le erasse de La Chope,
(Cot Giles Durex)
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toutes les choses qulon pou:
2 se dire pour recomposer Ie person-
nage.” (5). Quelques raisons émer-
gent dont sucune ne suflit & elle
seule 8 expliguer la brutalité dtinitt-
ve du gests,
Debord Tindigence économique
‘avee ses eovollaires sur son alimen-
tation, sur $a santé et sur ses rela-
tions. "T. avait des soucis, iI ne
‘devait pas manger a sa faim et done
ntait pas vaillant au fit, i mien
avait parlé une fois comme ¢2 en
pastant. Mais la veilie de sa mer, il
avait vende toutes 628 toiles ¢ une
‘essez grosse somme pour ?époque"
(20) done il avait cécupérs de Tar-
gent. Fniaite les dificult relat
elles avec sa famille “qui considérait que les gens sen=
s&s sont houlangers, agents immobiliess, aimporte quoi,
_mais pas chanteurs ot peinttes 4 Paris (10)
ais des raisons professionnelles:"H avait heancoup de
pas de chance” Gans ses ambitions. Par exemple, Boris
Vian Tayait pris un moment sous son alle et i meurt
suubitement 3 juin 1959)” (10). Georges Bible
ancien directeur de le maison pour (ous de la rue Meu
{otard, "la Mouffe gui ouvrut tous les minis sa scbne &
la chanson se souvient “Le sucods favait momentans
ment quité et il ue Je supportaix pas ; aussi miavait-l
demandé dessayer ses nouvelles chansons devant Le
public Ge la Mouffe qui avait toujours picbiscité
Holas, il transporta sur seéne Famertume de ses récents
<échecs, Linterprétation de certaines de ses chansons