Anais - Abracor 2002

Comisso Organizadora: Denise Gomes Gonalves Jayme Spinelli Junior Magaly de Oliveira Cabral Santos Maria Luisa Ramos
de Oliveira Soares Comisso tcnica: Srgio Conde de Albite Silva Solange Sette Garcia de Ziga
Patrocinadores: Faperj - Fundao de Amparo Pesquisa do Estado do Rio de Janeiro Fundao Casa de Rui Barbosa Telos Equipamentos e Sistemas Fundao VITAE Apoio: Elzividros
Diretoria
Presidente: Maria Luisa R.de Oliveira Soares Vice-Presidente: Jayme Spinelli Jr. Primeiro Secretrio: Srgio Conde de Albite Silva Segundo Secretrio: Carla Veiga Fernandes Lima Primeiro Tesoureiro: Denise Gomes Gonalves Segundo Tesoureiro: Denise Oliveira Coordenador Tcnico: Jos Dirson Argolo Coordenador para Assuntos Internacionais: Luiz Antnio Souza
Conselho Fiscal: Leonardo Cury Maroun Ciannella Conselho Fiscal: Bethnia Reis Veloso Conselho Fiscal: Lucy Luccas
Conselho Administrativo: Lia Canolla Conselho Administrativo: Maria Cristina V. de Freitas Conselho Administrativo: Prside Omena Conselho Administrativo: Silvio Luiz Viana Conselho Administrativo: Solange Ziga
Suplentes: Maria de los Angeles Fanta Suplentes: Suely Deschermeyer Suplentes: Maria das Graas Prudncio
Rio Genero - Ilustrao do Reysboeck.... Biblioteca Nacional, Rio de Janeiro. ca. 1624. Pg. 359. In. Imagens do Brasil Colonial. Reis, Nelson Goulart
Apresentao
Quais seriam as condies para que um tema ganhe formato acadmico que o qualifique como projeto com metodologia cientifica aplicvel no campo da restaurao Primeiramente necessrio fazer um estudo das inquietaes que perpassam por esta comunidade. Tentar pesquisar, debater e atravs de dilogos, criar as condies para que a voz desta comunidade seja ouvida. A busca por estabelecer uma identidade entre os profissionais restauradores, levou a um grupo de pioneiros a estabelecer as bases para a criao da Abracor em 1980.Estas mesmas inquietaes foram os temas do primeiro encontro nacional de1985 Em um segundo momento, 1985/1987, urgia debater novas tcnicas. Tnhamos necessidade de abrir nossos atelis, falar dos nossos laboratrios, apresentar e questionar as novas propostas aprendidas em nossas viagens pelo mundo cientifico do restauro.. Discusses acaloradas surgiam em nossas reunies e muitas vezes os limites profissionais foram ultrapassados. O que fazer? A resposta estaria no aprofundamento de conceitos filosficos adequados ao momento, a analise de critrios e finalmente na percepo de que neste momento a lacuna mais profunda a ser preenchida seria a absoro por esta comunidade, de sistemas rgidos de atuao onde o objeto cultural fosse o bem mais relevante, sem contudo deixar de lado a formao e acima de tudo a analise do psique deste profissional. . Por analogia, em 1988, o tema escolhido foi a tica nas relaes profissionais.Com este tema exaustivamente estudado, voltamos a sentir a necessidade de reforar os critrios de intervenes atravs da elaborao de normas de atuao condizentes com os novos paradigmas. Materiais e tcnicas aplicadas a restaurao foi o tema do encontro de 1990. As novas metodologias abriram portas para novos debates em 1992. A busca de novos parceiros voltou o nosso olhar para a Amrica Latina, nossos interlocutores internacionais mais prximos(1994).Para estabelecer estas e outra conexes foi necessrio participar ativamente de um sistema de polticas institucionais onde a Abracor passou a ser ouvida e respeitada, dentro dos limites de suas atuaes, como um rgo representativo de classe. .Os diferentes desafios para estabelecer estas polticas, foram amplamente debatidos em 2000, caracterizando nossas inquietaes na entrada do novo milnio. Neste contexto, observamos que ainda nos ressentamos de um embasamento formal, que possibilitasse o desenvolvimento de uma metodologia cientifica aplicada na conservao-restaurao de bens culturais, compatveis com os projetos apresentados por centros internacionais de pesquisa. Outros temas seguiro a este, reflexos de nossas inquietaes futuras, mas acredito que ao longo destes ltimos anos, tentamos caminhar buscando o rumo certo e os trabalhos aqui apresentados so os resultados destas questes. A todos os nossos parceiros de travessia que ao longo de exaustivos debates cortados de emoes, construram os ltimos anos da ABRACOR, os meus mais sinceros agradecimentos.
Expediente
Associao Brasileira de ConservadoresRestauradores de Bens Culturais Sede: Rua So Jos, n. 50/9 andar sala n. 5. Centro - Rio de Janeiro/RJ - CEP.: 20.010-020. Caixa Postal 6557 CEP.: 20030-970 Rio de Janeiro RJ Brasil. Telefax: 55 (21) 2262-2591 E-mail: abracor@abracor.com.br Homepage: http://www.abracor.com.br Programao Visual, Editorao e Diagramao: Leonardo Ciannella, Paula Andrea Ciannella e Leandro Amorim (Vorax Criao & Design) - E-mail: contato@ vorax.net Reviso dos textos em portugus: Neide Pacheco Reviso dos textos em ingls: Lis Horta Moriconi Verso para o ingls do texto de abertura: Lis Horta Moriconi Reviso do texto de abertura em ingls: Christina Baum Impresso : Grfica Corb
Maria Luisa Soares. Presidente Abracor.
Sumrio
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Estudio de soportes inertes para la estabilizacin de obras pictricas sobre lienzo ubicadas en estructuras retablsticas. Intervencin de las pinturas sobre lienzo del Retablo del Altar Mayor de la Iglesia Parroquial San Bartolom Apstol de Agullent (Valencia-Espaa)". Mara Castell Agust, Susana Martn Rey, Laura Fuster Lpez
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A imaginria missioneira do Rio Grande do Sul. Andra Lacerda Bachettini
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Consolidao de fotografias em gelatina e prata danificadas por gua e fungos: aplicao de consolidantes com o uso de nebulizador. Sandra Baruki
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Pesquisa das condies de preservao do conjunto documental - Licena para Obras, do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, usando a metodologia de amostragem aleatria. Ingrid Beck
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Recuperao do forro de estuque da Sala Federao do Museu Casa de Rui Barbosa. Claudia S. Rodrigues de Carvalho, Llia Fiuza
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Tratamento de conservao de dois objetos distintos em plumria experincia desenvolvida em estgio no Royal Albert Memorial Museum, Exeter, UK. Mnica Lima de Carvalho
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Sistema de monitoramento e insuflamento de ar visando a preservao de acervos. Maria Cludia Lorenzetti Corra, Saulo Gths , Silmara Kster de Paula Carvalho, Luiz Antnio Cruz Souza
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Conservao de arte rupestre pr-histrica: Um trabalho interdisciplinar. Helena David
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Nuevas tecnologas aplicadas a la restauracin de la escultura policroma: Restauracin virtual y bases de datos. Alonso M. Gonzlez, Roberto Viv Hernando, Ramn Molla Vaya y Pedro Snchez Morcillo
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Controle de umidade em pequenos ambientes e em vitrines. Saulo Gths
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Iscas: uma nova tecnologia para eliminao de colnias de cupins subterrneos em estruturas complexas - prdios histricos, arquivos e bibliotecas. resultados no Brasil. Joo Justi Jnior, Marcos Roberto Potenza, Sergio Luiz de Almeida
Sumrio
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Restaurao e digitalizao dos registros sonoros do Acervo Histrico da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo. Evaldo Piccino, Jos Eduardo Azevedo
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Comunidade De So Sebastio Das guas Claras: a aplicao da conservao preventiva como ferramenta para a conscientizao patrimonial uma proposta preliminar. Moema Nascimento Queiroz, Luiz Souza
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As imagens processionais da ordem terceira de So Francisco de Assis de Ouro Preto Histria - Tcnica e Preservao. Maria Regina Emery Quites
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As transformaes sofridas pelo prtico de Northumberland e a sua restaurao. Nelson Prto Ribeiro, Wallace Caldas
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Restaurao do retbulo-mor da igreja abacial do mosteiro de So Bento de Olinda, Pernambuco, Brasil, para a exposio no Museu Solomon R. Guggenheim de nova Iorque, EUA.Prside Omena Ribeiro
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Metodologia aplicada para restauro: A importncia da pesquisa histrica aplica Igreja de So Loureno dos ndios e ao Palcio Araribia/Niteri/RJ. Rosina Trevisan M. Ribeiro, Cludia Nbrega, Walmor Jos Prudncio, Mariana Vaz de Souza e Ana Maria Berutti Fontes
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O estudo dos materiais de construo em textos antigos para apoiar a conservao/restaurao. Cyble Celestino Santiago
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Hospital So Francisco de Assis - Diretrizes de projeto. Mariana Vaz de Souza, Rosina Trevisan M. Ribeiro
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Estruturas de madeira: ferramentas para inspeo e conservao. Carlos Dion de Melo Teles, ngela do Valle, Rodrigo Terezo
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Fontes histricas para a conservao e restaurao de materiais fotogrficos. Maria Inez Turazzi
ANAIS DO XI CONGRESSO DA ABRACOR - RIO DE JANEIRO - RJ 2002
Estudio de soportes inertes para la estabilizacin de obras pictricas sobre lienzo ubicadas en estructuras retablsticas. Intervencin de las pinturas sobre lienzo del Retablo del Altar Mayor de la Iglesia Parroquial San Bartolom Apstol de Agullent (Valencia-Espaa)".
Mara Castell Agust*; Susana Martn Rey**; Laura Fuster Lpez***
Grupo I+D+I de la U.P.V: "Taller de anlisis y intervencin en conservacin y restauracin de pintura sobre lienzo"
1. Introduccin
La reubicacin de pinturas realizadas sobre soporte textil en estructuras murarias o en conjuntos retablsticos, a menudo conforma una de las intervenciones ms complejas en tanto en cuanto supone siempre una alteracin de la concepcin primigenia de la propia obra. Dicha complejidad se desarrolla en dos planos paralelos: el primero correspondera a una cuestin de criterio y la segunda cuestin se centrara en la aplicacin prctica del criterio establecido, esto es: la metodologa de actuacin. Estas particulares obras presentan diversas patologas: las derivadas del propio envejecimiento natural de sus materiales constitutivos, as como las provocadas por el deterioro del soporte sustentante y por el sistema de anclaje empleado para su colocacin, ocasionando deformaciones planimtricas, desgarros, orificios, abolsamientos...., lo cual hace estrictamente necesario para el conservador-restaurador estabilizar y preservar el lienzo original, con el fin de evitar un dao a menudo irreparable en el mismo. Las intervenciones que se han realizado a lo largo de la historia para frenar el deterioro provocado por el soporte sustentante en las obras sobre lienzo, consistan en adherir las obras sobre nuevos soportes rgidos, estando caracterizadas por su imprudencia y tosquedad, en base a los conocidos cambios de gusto y poca. Estas primitivas instalaciones se realizaban con materiales tradicionales como yesos, maderas, arpilleras, cartones o telas metlicas1 que contribuan al proceso de degradacin generalizado, aportando como consecuencias agrietamientos precoces, desprendimientos por incompatibilidad entre los materiales, deformacin del soporte por falta de consistencia y prdida de adherencia al muro o soporte sustentante. Roberto Carit, Gustav Berger o G. de Nicola, fueron algunos de los investigadores que en los aos 70 idearon otros sistemas de tensin, aunque en algunos casos excesivamente complejos y elaborados, cuyas ideas se vieron enormemente simplificadas con la aparicin de las resinas sintticas y su aplicacin en la creacin de soportes rgidos como la alternativa ms simple para reforzar obras sobre lienzo. Para llevar a cabo un trabajo coherente, el montaje de las piezas debe realizarse con materiales actuales de calidad, testados en el laboratorio y que garanticen la estabilidad de las obras intervenidas. Tras casi tres dcadas de experimentacin, existe una mayor predisposicin a la utilizacin de resinas epoxdicas en la fabricacin de estratificados rgidos inertes, ya que los resultados de laboratorio obtenidos durante estos aos de ensayo, muestran mejores parmetros de durabilidad, estabilidad e indeformabilidad, frente a otros materiales usados tradicionalmente y que no ofrecen resultados ptimos de conservacin a largo plazo. En este trabajo se muestra el proceso de intervencin realizado en las pinturas sobre lienzos ubicadas en el altar mayor de la Iglesia Parroquial de Agullent (localidad prxima a Valencia- Espaa), as como las investigaciones realizadas en torno al desarrollo de nuevos soportes inertes para la recolocacin de las obras en su ubicacin original. Este rico conjunto pictrico del Barroco Valenciano, ejemplifica de manera extraordinaria
*Profesora Titular del Departamento de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales- Universidad Politcnica de Valencia. **Profesora Ayudante del Departamento de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales- Universidad Politcnica de Valencia. ***Becaria Investigacin del Departamento de Conservacin y Restauracin de Bienes CulturalesUniversidad Politcnica de Valencia.
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cmo una obra es susceptible de alteracin no slo por los agentes externos habituales y por el propio envejecimiento de los materiales, sino que el estrato subyacente (en este caso madera) puede convertirse en un foco de degradacin de accin devastadora a corto plazo. 1. Estudio tcnico de las obras y estado de conservacin En la intervencin del conjunto pictrico artstico del Altar Mayor de la Iglesia de San Bartolom de Agullent, los estudios previos evidenciaron la necesidad de establecer un criterio unitario de intervencin, dado que todas las obras conformaban un conjunto artstico nico con fuerte significacin religiosa para la localidad. Se deba atender sin embargo con especial inters a la diversidad que caracterizaba a cada una de las obras. Es por ello por lo que, se establecieron diferentes grupos en funcin de la tipologa propia de las pinturas:
Fig. 1. Distribucin de las obras en el retablo Mayor
Fig. 3. Tabla que muestra la agrupacin de las obras en funcin de sus caractersticas
Grupo-1: Puertas del altar

Fig. 2. Planta de la Iglesia. Se trata de dos obras de similares caractersticas realizadas al leo sobre tela de lino (182x 90 cm.), con ligamento de tipo tafetn y una densidad media. Cabe destacar que la obra San Pedro se encuentra firmada2 en su parte inferior derecha: Josef Llcer nefecit a 1740. Ninguna de las dos obras presenta costuras o aadidos. La imprimacin es rojiza, de tipo almagra, y presenta un grosor fino. La pincelada es suelta, con empastes en zonas de pliegues y carnaciones. Por ltimo, las obras presentan una fina pelcula de barniz semimate, que se encuentra muy oscurecido (debido a su fuerte oxidacin) y salpicado por numerosos restos de cera. Ambas obras se encuentran adheridas parcialmente a la madera de la puerta. Se puede decir que, en general presentan un buen estado de conservacin. Sin embargo, las obras fueron intervenidas con anterioridad. Fruto de esas intervenciones son los numerosos repintes en carnaciones y ropajes.
Grupo-2: Lienzos de las calles laterales (hornacinas)

Se trata de cuatro obras de similares caractersticas realizadas al leo sobre lienzo de lino (147x 90 cm.), con ligamento de tipo tafetn, de trama cerrada y una densidad media. Ninguna de las dos obras presenta costuras o aadidos. Al igual que las obras correspondientes a las puertas del retablo, la imprimacin es rojiza, de tipo almagra, y presenta un grosor fino. La pincelada es suelta, a modo de veladuras, con empastes en zonas de pliegues y carnaciones. Por ltimo, las obras presentan
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una fina pelcula de barniz semi-mate, que se encuentra muy oscurecido (debido a su fuerte oxidacin) y salpicado por numerosos restos de cera. El estudio tcnico de las obras ubicadas en las hornacinas del retablo evidenci su precario estado de conservacin. Las obras se encontraban clavadas directamente sobre la estructura de madera del retablo, lo que haba provocado que las alteraciones del soporte lgneo (humedad, ataques biolgicos...) se transfirieran directamente a las obras. Estas alteraciones eran perceptibles en forma de abolsamientos y deformaciones bastante acusadas. Dichos abolsamientos tenan otra causa evidente centrada en la propia naturaleza de los materiales constituyentes. Cabe recordar, que se trata de leos sobre lienzos cuya estructura portante (en este caso los tablones de madera del retablo) no proporcionan unas condiciones de tensado ptimas que garanticen la correcta respuesta dimensional de dicho soporte textil a las continuas variaciones termohigromtricas de la iglesia en la que se encuentran. Por otra parte, cabe citar el hecho de que los numerosos clavos se encontraban situados sobre la propia pintura. Su oxidacin haba provocado el desprendimiento de parte del estrato pictrico circundante as como la degradacin de las fibras celulsicas del soporte textil. Existan numerosas micro-lagunas puntuales en zonas muy localizadas en la superficie pictrica como carnaciones y vestiduras. El estudio de las obras tambin revelaba que, al igual que ocurra en las restantes obras ubicadas en el retablo, el barniz haba oxidado, presentando una fuerte coloracin amarillenta que proporcionaba una tosca apariencia a las pinturas. Eran tambin evidentes las mltiples gotas de cera que salpicaban toda la superficie pictrica.
Grupo-3: Lienzos bocaporte (calle central)

En este grupo se enmarcan dos obras similares en tanto en cuanto desempean una funcin particular dentro del calendario eclesistico, permaneciendo totalmente ocultos en la estructura del retablo durante determinados perodos litrgicos. Esta posibilidad de permanecer o no visibles a los fieles se desarrolla gracias a todo un sistema de rieles y poleas que queda oculto en la estructura interna del retablo. Sin embargo, aunque el uso continuado de dichos rieles ha hecho que estas obras compartan patologas y alteraciones similares, tambin presentan muchos aspectos que deben ser analizados individualmente. El Salvador Eucarstico de 138x 93 cm. es un leo sobre lino de trama cerrada, con ligamento de tipo tafetn y densidad media con una costura en sentido horizontal en la mitad superior de la obra. La imprimacin es rojiza, de tipo almagra, y presenta un grosor fino. La pincelada es suelta, a modo de veladuras, con empastes en zonas de pliegues y carnaciones. Por ltimo, presenta una fina pelcula de barniz mate, que se encontraba muy oscurecido (debido a su fuerte oxidacin) y salpicado por numerosos restos de cera. Esta obra se encontraba adherida con una cola orgnica a una tabla de madera de pino con pequeos abolsamientos en zonas prximas a la costura. Podan apreciarse prdidas importantes de pelcula pictrica as como pequeas microfisuras, adems de las provocadas por el citado riel cada vez que la obra era subida y bajada en su hornacina. Por otra parte, la obra San Bartolom tena unas dimensiones de 276x 147 cm. es un leo sobre lino con ligamento tafetn de bastante grosor, con una capa de preparacin almagra, degrosor fino. La pincelada es suelta, a modo de veladuras, con empastes en zonas de pliegues y carnaciones. Presentaba una fina pelcula de barniz brillante, que se encontraba muy oxidado alterando el cromatismo de la pelcula pictrica con numerosos restos de cera. Este lienzo bocaporte estaba adherido y clavado a un bastidor de madera de pino, de ensamblaje a media madera, con aristas vivas, travesao central y refuerzos en diagonal en los ngulos. La madera se encontraba fuertemente atacada por xilfagos, debilitando seriamente su estructura.
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El soporte textil presentaba numerosos parches procedentes de intervenciones anteriores as como restos de concreciones calcreas aplicados como refuerzo de la tela. En cuanto a la pelcula pictrica, se apreciaba una prdida aproximada del 75% del original, estando incluso repintada directamente sobre la tela, sin estuco aadido. El barniz se encontraba fuertemente oxidado con numerosas gotas de cera y deyecciones de insectos.
Grupo-4: Remate (calle central)

Se trata de una obra realizada al leo sobre lienzo de lino (183 x 133 cm.) con ligamento de tipo tafetn, de trama cerrada y densidad bastante gruesa. Presentaba una costura en la zona media inferior. Al igual que el resto de las obras, la imprimacin era almagra, y de grosor fino. La pincelada era suelta, a modo de veladuras, con empastes en las zonas ms luminosas. Presentaba una fina pelcula de barniz semi-mate, que se encontraba muy oscurecido y salpicado por multitud de restos de cera. El lienzo se encontraba bastante debilitado debido principalmente al deterioro experimentado por la ausencia de un bastidor ya que estaba clavado directamente en la madera del retablo. Adems, presentaba dos lagunas provocadas por el contacto con la llama de velas. En lo que respecta a la pelcula pictrica, existan numerosos retoques en las lagunas. Era evidente el craquelado generalizado en la zona superior de la obra coincidiendo con los tonos tierra.
3. Proceso de intervencin
Todas las intervenciones realizadas en el conjunto pictrico, estuvieron guiadas en todo momento por los estudios previos, los anlisis cientficos y una documentacin fotogrfica exhaustiva de los procesos realizados. Si bien exista una cuestin que centr nuestro mximo inters, en torno a la cual versa esta comunicacin: la estabilizacin y consolidacin de los soportes textiles. Por tanto, aunque todas las obras formaban parte del mismo retablo, cada una de ellas presentaba una problemtica distinta, realizndose distintas intervenciones, en funcin a la necesidad real de cada lienzo. Puertas laterales: Como ya se ha comentado en el punto anterior, los dos lienzos ubicados en esta parte del retablo, S. Pablo y S. Pedro, se encontraban totalmente destensados y con todos sus bordes debilitados, debido a la oxidacin y la herrumbre de los clavos que los sujetaban a la madera de las puertas del retablo. Fue necesaria su separacin de la tabla, para el saneamiento y consolidacin de la madera, fuertemente atacada por xilfagos, y posteriormente las dos obras, fueron nuevamente adheridas a la madera, interponiendo un estrato de fibra de vidrio, que facilitara su posterior reversibilidad. Lienzos de la calle central del altar mayor: Tanto la obra de la Epifana como San Bartolom volvieron a tensarse sobre nuevos bastidores acadmicos3, previamente tratados. La intervencin en este caso se centr en la consolidacin de los estratos pictricos, as como en el refuerzo de los soportes textiles. En cuanto al tratamiento esttico, se procedi a la realizacin de una limpieza suave fsico-qumica de la pelcula pictrica, para finalizar con las fases de estucado y reintegracin cromtica. El tercer lienzo, el Salvador Eucarstico, se encontraba adherido a una tabla. Su separacin de la misma, hubiera supuesto un fuerte estrs haciendo peligrar su integridad, por ello se opt por mantener su soporte lgneo original. Obras de las calles laterales: La problemtica en este caso, se centraba en la reubicacin de estas obras en las hornacinas del retablo, ya que originalmente se encontraban clavadas en las estructura de madera. Las graves deformaciones del soporte por la ausencia de bastidor, hacan necesario su tensado en un bastidor acadmico, pero el reducido hueco
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existente en las hornacinas haca imposible el tensado, si bien, se descart desde un principio, la posibilidad de volver a clavarlas directamente sobre la madera, por lo que fue necesario un estudio pormenorizado de diferentes mtodos de estabilizacin de soportes textiles, as como de estructuras inertes para su correcta conservacin futura. Se estudiaron las posibles alternativas que, en muchos de los casos, contemplaban la aplicacin de soportes inertes El estudio del empleo de este tipo de soportes, propios de un campo paralelo como es la conservacin y restauracin de pintura mural, hace que a menudo, obras que originariamente poseen unas caractersticas muy particulares determinadas en gran medida por el estrato subyacente o soporte (en este caso lienzo, y ms concretamente lino), por el hecho de encontrarse ubicadas o adheridas a muros, sean consideradas como pinturas murales realizadas sobre lienzo. Las alteraciones transmitidas directamente por la madera a los lienzos, se centraban en el ataque de xilfagos, y en la acumulacin de humedad, que haba provocado cambios bruscos de dilatacin y contraccin en la tela debido a su inherente higroscopicidad y el deficiente sistema de anclaje que presentaban las obras. Este continuo movimiento de la tela, fue la causa del agrietamiento y formacin de cazoletas en zonas muy localizadas de la superficie pictrica, que fcilmente podan desprenderse dada la escasa presin que les mantena unidas. As mismo, los lienzos se encontraban parcialmente descolgados y separados de la madera, debido principalmente a que el peso de las propias obras haba propiciado el desprendimiento de gran parte de los clavos que las sujetaban a la madera. Tras la experimentacin en el laboratorio con diferentes probetas, la opcin de usar soportes rgidos inertes fue la ms aceptada dado que: 1. Evitaba la colocacin de los anclajes directamente en la superficie pictrica de las obras. 2. Garantizaban la total reversibilidad de la intervencin ya que es posible la interposicin de estratos tipo sandwich, entre el soporte inerte y la obra original. 3. La estructura inerte, como su nombre indica, es simplemente el medio para conseguir la ptima estabilidad de las obras a largo plazo, sin interaccionar en ningn momento con los materiales originales de la obra. 4. Se trata de un estrato aislante de la humedad, no susceptible del ataque de microorganismos y resistente a las altas temperaturas. 5. Nos proporciona una superficie rgida adaptable a la forma que presentaba la hornacina, pudiendo ser en todo momento desmontable ante posibles intervenciones futuras sobre la mazonera4 del retablo. Se consigue as que las obras pasen de estar fijadas al retablo a ubicarse sobre una estructura portante independiente. 6. La caracterstica ms destacable es su ligereza, que facilta en gran medida el traslado de las obras y el proceso de recolocacin en su ubicacin original, minimizando la infraestructura necesaria para ello. 7. Adems, en el caso del material empleado a tal efecto (policarbonato celular de 15 cm grosor), su estructura interna acanalada le otorga la justa rigidez para el correcto tensado de las obras. 8. En el caso del policarbonato celular, es un material fcilmente asequible y econmico. Una vez concluidos los estudios previos y tras documentar grficamente el estado inicial de las obras, se desmontaron y trasladaron las obras al taller realizando previamente una suave proteccin en zonas puntuales susceptibles de desprendimiento. Las cuatro obras siguieron una pauta de trabajo paralela ya que presentaban alteraciones muy similares. El trabajo se divida en dos fases complementarias: por una parte en la propia intervencin de las pinturas, y por otra, en la preparacin de la estructura inerte que iba a servir de soporte. El proceso de intervencin se inici con la consolidacin puntual con una resina de tipo
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acrlico de las zonas que presentaban ligeros levantamientos. En el resto de la superficie pictrica, dado que se encontraba perfectamente adherida al estrato subyacente, pudo realizarse una primera limpieza consistente en la eliminacin de las numerosas gotas de cera. A continuacin, procedi a proteger las obras usando para ello papel japons de11 grs/ m2 y una resina termoplstica disuelta en las proporciones adecuadas. Una vez protegidas las obras, pudo acometerse satisfactoriamente la limpieza mecnica del reverso del soporte textil. Tras la desproteccin de las obras, se realiz la limpieza de la superficie pictrica. Para ello se realizaron pruebas con diferentes disolventes, pudiendo determinarse que una suave limpieza con una mezcla de disolventes de baja polaridad nos iba a permitir eliminar la gran cantidad de polvo graso medioambiental acumulado as como el barniz oxidado. En el caso de las obras que presentaban repintes puntuales procedentes de una desafortunada intervencin anterior, se emple de manera localizada una disolucin diferente. En lo que respecta al diseo del estratificado rgido inerte, y tras la experimentacin prctica con diferentes materiales en el laboratorio, se pudieron descartar algunos probetas que no proporcionaban unos parmetros fiables de estabilidad a largo plazo, llegando a reducir los materiales aptos a: un estratificado inerte con estructura de panal de abejas de aluminio (AerolamR)y policarbonato celular. La eleccin del policarbonato celular frente al AerolamR, se centr, bsicamente en cuestiones de tipo econmico y temporales. Ambos materiales respondan completamente a todos y cada uno de los requisitos anteriormente establecidos. Sin embargo, el policarbonato poda adquirirse fcilmente en los comercios de la ciudad, mientras que el Aerolam estaba sujeto a pedidos que requeran un largo tiempo de espera. Ante la consulta con los diferentes coordinadores del proyecto (responsables de las obras y los responsables de la intervencin) y tras haber expuesto la idoneidad de ambos materiales, se decidi emplear unos paneles de policarbonato celular de 15 cm grosor interponiendo una capa sandwich de fibra de vidrio tejida que garantizara por un lado la ptima adhesin de la obra original a dichos paneles, y por otra su completa reversibilidad. La estructura creada se estratifica tal y como se puede apreciar en el siguiente grfico (fig4): El modo de proceder se asemejaba bastante a la realizacin de un reentelado. Para ello, la fibra de vidrio se tens (en unas estructuras metlicas creadas expresamente para ello) y se impregn en varias aplicaciones por ambas caras mediante spray, con una resina de tipo termoplstico convenientemente diluida. Una vez evaporados los disolventes, se cort segn la forma de las obras originales, dejando un margen perimetral de unos 10 cm. para posibilitar el posterior tensado de las obras sobre los paneles inertes. Fig. 4. Estratificacin de la estructura rgida inerte. 0. Tablero de madera del retablo 1. Pletinas de metal para el anclaje 2. Policarbonato celular 3. Adhesivo termoplstico 4. Fibra de vidrio tejida 5. Adhesivo de contacto 6. Soporte textil original 7,8 y 9:Estrato pictrico original 7. Imprimacin 8. Pelcula pictrica 9. Barniz. A continuacin se adhiri a fibra de vidrio a los paneles reactivando para ello el adhesivo termoplstico mediante la aplicacin de calor uniforme (interponiendo una lmina de papel Melinex siliconado) y dejndolo enfriar bajo presin. Una vez enfriado, se retir el Melinex . Los bordes de fibra que sobresalan, se adhirieron igualmente en los laterales y parte posterior de los paneles. La adhesin de la obra original a la fibra de vidrio se realiz en fro con un adhesivo de contacto. Para ello se aplic una resina acrlica (Plextol B-500 ) diluida en un disolvente aromtico (xileno) al 15% en la fibra de vidrio. A continuacin se coloc encima la obra original. Su adhesin total a la fibra de vidrio, se realiz aplicando presin uniforme a travs de un Melinex,. Se dejaron las obras con peso durante 12 horas. Una vez adheridas las obras a los soportes inertes, se prosigui con el barnizado de la superficie pictrica. La reposicin de faltantes se realiz con un estuco de origen sinttico y de color blanco y que posteriormente fue reintegrada cromticamente. La ltima fase del proceso consisti en la proteccin final de las obras.
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5. Bibliografa
AAVV., La Universidad Politcnica Restaura. Arranque y traslado a nuevo soporte de la pintura mural realizada por Joaquin Michavila, Universidad Politcnica de Valencia, 1998. BERGER, G. A. Paintings Conservation: research and innovations. Archetype Publications. London, 2000. BERGER, G.A. & RUSSELL, W.H.: The behaviour of canvas as a structural support for paintings. Brommelle, N. S. & Thomson, G. (editores). Science and Technology in the service of conservation. IIC Preprints. Washington Congress. Londres, 1982, pp.: 139- 145. BERGER, G.A. & RUSSELL, W.H.: The new stress test on canvas paintings and some of their implications on the presevation of paintings. Preprints to the ICOM Commitee for Conservation. 7th Triennial Meeting. Copenhague, 1984. 84.2.7- 84.2.9. FERNNDEZ, G., PEINADO, J., Y SANTOS, J., La aplicacin de soportes rgidos a pintura sobre lienzo Actas del VIII Congerso de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, Valencia, 1990, 172- 179. FERNNDEZ, G., Soporte inerte para pintura sobre lienzo. Palacio de Linares, PTINA, n6, Madrid, 1993, 130- 142. MECKLENBURG, M. F., Y WEBSTER, J. E., Aluminium honeycomb supports: their fabr and use in painting conservation, Studies i Conservation, 22, 1977, 177- 189. MEHRA, V. R., Foderatura a freddo (I testi fondamentali per la metodologia e la pratica).ardini ED., Firenze, 1995. RODRGUEZ, I., Soportes rgido inertes para el traslado de pinturas. Estudio de su deformacin estructural al ser sometidos a la accin degradante de la humedad y la temperatura en una cmara de niebla salina. Actas del X Congreso de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, Cuenca, 1994, 219-230.
Notas
Una de las primeras pinturas sobre lienzo adheridas a un soporte semi-rgido, estaba formado por una red metlica clavada a un bastidor de madera cubierto con una argamasa de yeso. Se trata en concreto de una obra de Piero della Francesca Madonna de Monterchi, intervenida por Domnico Fiscali en 1911. RODRGUEZ, I., Evolucin de los soportes para reforzar y trasladar pinturas. Algunos ejemplos (Primera parte), Ptina, n 7, Junio 1995, pp.: 85-93.
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Dicha firma fue descubierta durante el proceso de restauracin, ya que se encontraba oculta por la moldura inferior del marco de la puerta. Cabe resear que el resto de piezas pertenecientes a dicho retablo han sido atribuidas en numerosas ocasiones por historiadores y crticos de arte al mismo autor, no apareciendo indicios de autora directos tal y como ha ocurrido con la obra a la que nos estamos refiriendo.
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Bastidores con ensambles mviles, orificios para cuas, travesaos y aristas rebajas. Estructura de madera de retablo.
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A imaginria missioneira do Rio Grande do Sul
Andra Lacerda Bachettini*
Introduo
preciso, inicialmente, observar que as primeiras manifestaes religiosas crists se deram no Rio Grande do Sul, com a chegada dos jesutas ao sul do continente americano. Os padres jesutas vieram com o intento de pacificar e propagar a f crist aos habitantes das novas terras que haviam sido descobertas, conquistadas e colonizadas por Portugal e Espanha. Alm da tentativa de conquistar mais fiis para Igreja Catlica, as atividades jesuticas tinham tambm objetivos polticos, como facilitar o domnio dos povos americanos pelas coroas europias. No Brasil, as Misses dos ndios Guaranis, So Francisco de Borja, So Nicolau, So Luiz Gonzaga, So Miguel Arcanjo, So Loureno Mrtir, So Joo Batista e Santo ngelo Custdio desenvolveram-se no oeste do Rio Grande do Sul, integradas ao modelo espanhol. O trabalho de catequese dos jesutas consistia em reunir os ndios em redues, onde os padres lhes ensinavam os princpios do Evangelho, como tentativa de adapta-los ao trabalho organizado. O ndio Guarani, antes de ser reduzido, vivia disperso ao longo do territrio, em pequenos grupos, distantes entre si, cujo tamanho variava de uma casa que reunia uma grande famlia at uma pequena aldeia com algumas casas. Segundo Meli, essa forma de organizar-se no espao era considerada uma estrutura essencial de sua cultura por seus prprios lderes, ainda que isso s se tenha tornado explcito aps a reduo. Esse ndio caracterizava-se por ser caminhante; viviam sempre em busca da terra sem mal, mudando de local rotineiramente. As casas eram bem feitas, armadas com pilastras e cobertas de palha, e eram maiores ou menores, podendo comportar vrias famlias. De acordo com um relato da poca: Cada una (casa) es una gran pieza donde vive el cacique com toda su parcialidad, o vasallos, que suelen ser viente, treinta, cuarenta y a veces ms de cien famlias, segn la calidad del cacique: ni tienem outra divisin o apartamiento estas casas, que unos pilares que correm por medio del edificio a trechos, y siervem para sustentar la cumbre, y de sealar el trmino de la vivienda de cada familia, que es el espacio que hay entre uno y outro pilar, una de esta banda, outra de aqulla(MELI, 1978, p.161). A disperso dos ndios era um obstculo a sua humanizao pelos sacerdotes, e facilitava prticas abusivas contra eles, perpetradas pelos encomenderos. A reduo buscava produzir uma nova espacialidade. Seguiam, quase sempre, a mesma forma de urbanizao, delimitando o espao fsico com a inteno de introduzir os ndios aos dogmas e costumes da sociedade europia. Nas aldeias eram demarcadas, em primeiro, a igreja e a praa central e, a partir desse ncleo, traavam-se as demais construes, como a sede administrativa chamada de Cabildo, a escola, o refeitrio, as casas para as famlias, as oficinas, o cemitrio, a casa das vivas e rfos, a hospedaria e ainda a horta e pomar chamados de Quinta, formando assim uma vila organizada.
*Mestranda do Programa de Ps-Graduao em Histria da PUC RS - Especialista em Conservao Restaurao de Bens Culturais Mveis pelo CECOR/UFMG Especialista em Patrimnio Cultural Conservao de Artefatos pela UFPEL Bacharel em Pintura e Gravura pela UFPEL - Instituies: Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul - 12 Superintendncia do IPHAN RS
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Na casa reducional, as famlias foram individualizadas uma das outras, por paredes, mas ainda sob um mesmo teto. Ainda que seja uma mudana profunda, os ndios encontraram uma certa continuidade da sua morada tradicional, o que teria facilitado a adaptao. Os padres jesutas mesclavam alguns costumes guarani para conseguir essa organizao na reduo. Tambm eram desenvolvidas atividades, tais como agricultura, pecuria, carpintaria, marcenaria, pintura, escultura, dentre outras. As Misses s foram incorporadas ao territrio nacional em 1750, com o Tratado de Madri, em troca da Colnia de Sacramento. Aps esse tratado, as Misses foram palco de vrios conflitos, resultando na destruio e saque das redues jesuticas. O que restou dos Sete Povos foi abandonado, e suas runas foram redescobertas no sculo XX, tornando-se objeto de proteo como parte da memria nacional. Hoje, ainda se encontram os remanescentes arqueolgicos dos antigos povoamentos. Alm desses resqucios materiais, soma-se a lio de cooperativismo e adaptao deixada pelos ndios Guarani que, apesar de terem sido massacrados pela Guerra Guarantica, deixaram uma histria de luta que impressiona a todos. Nas palavras de Luiz Antnio Custdio, observa-se esta anlise: O espirito barroco missioneiro que restou deste grande naufrgio, material e ideolgico, impressiona a quantos puderem passar por l. So anjos, arcanjos, querubins, santos e ndios. Cedro e arenito. Terra vermelha, fumaa, estrelas do sul... (Custdio, 2000, p.19). importante destacar a Reduo de So Miguel, onde se pode ver a Runa da Igreja, que ainda hoje mostra sua grandiosidade, e vale lembrar que as redues eram formadas a partir do edifcio da igreja e da praa central, locais que ficavam em destaque dentro do reduo, provocando grande impacto visual, mostrando o poder da Igreja, claramente uma das formas que os padres usavam para persuadir os habitantes das redues para uma conquista espiritual. Conforme lemos em Brando (1999): Persuadindo, a arquitetura instigava o cidado a adotar um modo de vida de acordo com o sistema, integrando-o e fazendo-o participar ativamente.... O Museu das Misses tambm est localizado dentro do stio arqueolgico da Reduo de So Miguel. Construdo em 1940, armazena acervo relacionado s Misses, em prdio projetado pelo arquiteto Lcio Costa. Em seu acervo encontram-se as esculturas missioneiras produzidas entre os sculos XVII e XVIII, aproximadamente 94 imagens sacras, as que sero objeto deste estudo. A maioria das imagens missioneiras guarani de autoria desconhecida. Sabe-se que os jesutas orientavam os indgenas nas oficinas de arte, alm de talharem algumas peas por inteiro. As figuras eram talhadas na madeira que depois eram policromadas. Os altares, tambm em madeira, eram coloridos e dourados, decorados com pilastras, flores e santos. Essas imagens serviam como elemento catequtico. Esse carter didtico da arte apareceu na Idade Mdia, como uma forma eficiente de ensinar a religio. No perodo Barroco, houve uma revalorizao da imagem religiosa, como forma eficaz de se dirigir s pessoas. Com isso, apareceram santos ligados ao cotidiano do homem comum, proporcionando um contato mais direto com Deus. Esse esprito trouxe um grande desenvolvimento da imaginria. Segundo Mriam Ribeiro, na imaginria missioneira, podem-se observar diferenas estilsticas ntidas entre as imagens do sculo XVII e as do sculo XVIII. As primeiras so inspiradas no classicismo renascentista, com modelos espanhis; j as outras so barrocas, que incorporaram os modelos italianos, germnicos e, ainda, caractersticas plsticas e simblicas prprias da cultura guarani. Tm-se conhecimento de que os jesutas Jos Brasanelli e Antnio Sepp Von Rechegg foram os artistas que difundiram os modelos barrocos italiano e germnico, mas a maioria das esculturas missioneiras eram confeccionadas pelos
Fig. 01 Ilustrao do sculo XVIII Misso Jesutica de So Joo Batista
Fig. 02 Runa da Igreja de So Miguel Arcanjo
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prprios ndios, inspiradas em modelos europeus, atravs de desenhos, gravuras ou de outras esculturas. O historiador Armindo Trevisan divide o patrimnio escultrico das Misses em quatro classes. Primeiramente, as obras-primas dos grandes mestres, que seriam as esculturas de autoria de mestres europeus que vieram para a Amrica do Sul; em segundo, as esculturas elaboradas pelos ndios seguindo modelos europeus; em terceiro, as obras mistas, esculturas nas quais a tcnica e o modelo europeu se unem ao espirito do ndio; e, por ltimo, as plsticas ndias, esculturas em pedras realizadas pelos ndios antes da chegada dos missionrios. J a museloga Maria Ins Coutinho, em seu estudo sobre a imaginria missioneira, classificou tipologicamente as obras em trs categorias: eruditas, mistas e primitivas. Nesse mesmo trabalho, as peas tambm foram analisadas do ponto de vista tcnico, estilstico, iconogrfico, da nomenclatura Barroco Guarani, mas no chegam a ter um aprofundamento maior. De acordo com a autora, alguns problemas se delinearam, principalmente em relao datao das peas. Foram levantadas duas hipteses: primeiramente, que no incio eram executadas as obras eruditas pelos mestres europeus e, as primitivas, pelos ndios; a segunda forma de pensar sugere que, em fase posterior ao incio do contato, os indgenas passaram por um perodo de maior criatividade. Nessa fase, para a autora, teriam sido realizadas as obras primitivas. No contexto da arte sacra brasileira, percebe-se que a escultura barroca missioneira ainda assunto pouco estudado. Essas obras merecem especial destaque por ilustrarem o processo de aculturao do ndio Guarani, e tambm a originalidade da expresso indgena incorporada aos padres europeus. Este trabalho tem por objetivo fazer uma anlise das esculturas sacras missioneiras. Sabe-se que hoje elas esto fora do seu contexto original. A grande maioria encontra-se em museus e colees particulares, mas isso no impede que elas possam ser estudadas. O objeto ainda existe, apesar de muitas vezes j apresentar problemas, perda de policromia, perda do suporte e blocos de madeira, seja pela ao do tempo, seja pela ao humana. So marcas deixadas pela sua prpria histria. Elas so um documento visual que nos permitir revelar um pouco da histria cultural das misses jesuticas guarani. Fig. 03 Imagem de Nossa Senhora da Conceio, pertencente ao acervo do Museu das Misses As obras so complexas, heterogneas, apresentam pluralidades artsticas; ora so representadas imagens esquematizadas e frontalistas, ora formas com planejamento movimentado, e dramatizadas, semelhantes s imagens do Barroco europeu. Pretendo realizar uma anlise das esculturas do ponto de vista estilstico, iconogrfico e tecnolgico e estabelecer relaes com a situao poltica, cultural e religiosa da poca.
Justificativa
Como j se comentou na introduo, a arte religiosa dos sculos XVII e XVIII assunto pouco estudado. So escassas as publicaes na rea e, at h pouco tempo, s se ouvia falar na escultura de Aleijadinho e na pintura de Manoel da Costa Ataide, artistas que se destacaram por terem realizados obras de grande representatividade no Estado de Minas Gerais. Sabe-se que o patrimnio sacro brasileiro composto de um riqussimo e variado acervo de representaes estilsticas, existente de norte a sul do Pas. Embora existam estudos sobre a imaginria no Brasil, observa-se um volume reduzido de trabalhos referentes ao Rio Grande do Sul, quando comparado s outras regies do Brasil. No contexto do Rio Grande do Sul, encontramos um acervo importantssimo de imaginria missioneira que j foi estudado por alguns historiadores, j citados, mas ainda h muito a ser feito nessa rea. Por isso, este projeto visa a um estudo aprofundado da histria, das caractersticas estilsticas, da tcnica de construo, da iconografia e tambm a conservao. Assim, estaremos ampliando o conhecimento da rea da imaginria no Rio Grande do Sul.
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Objetivo Geral
O objetivo geral deste trabalho desenvolver uma profunda investigao sobre a imaginria missioneira, atravs do estudo das esculturas sacras pertencentes ao Museu das Misses. Daremos importncia contextualizao, localizao, trajetria histrica das peas e ainda discusso a respeito de suas caractersticas, pluralidades artsticas, tecnolgicas e iconogrficas.
Objetivos Especficos
Contextualizar o ndio Guarani e as redues. Estudar a esttica guarani e as artes da Contra-Reforma. Buscar a definio de um estilo das Misses. Estudar a tecnologia de construo da produo escultrica sacra desenvolvida e encontrada no Rio Grande do Sul, traando um paralelo com outras regies do Pas. Examinar a mo-de-obra utilizada: indgena e jesutica. Definir as causas de deteriorao das imagens. Diferenciar a imaginria do perodo barroco do sculo XVII e XVIII jesutica/missioneira encontrada no Rio Grande do Sul. Analisar a iconografia das imagens pertencentes a este estudo. Anlise estilstica das imagens que fizerem parte do projeto. Anlise dos materiais constituintes: realizao de exames tcnico - cientficos organolpticos e laboratoriais para tentar chegar a uma possvel datao das imagens. Formao de banco de dados que permitir o estudo das esculturas.
Metodologia
Levantamento bibliogrfico. Seleo, identificao e cadastramento das imagens do estudo. Levantamento grfico e fotogrfico. Anlises das peas: iconogrfica, estilstica, materiais, tcnica, estado de conservao. Consultas e entrevistas com especialistas, historiadores, padres, muselogos, artistas, colecionadores. Cruzamentos das informaes para formao do suporte terico.
Problemas
As esculturas eram uma simples cpia dos padres europeus, ou apresentavam uma criatividade indgena? Existiu um estilo artstico nas Misses. Seria este o Barroco-Guarani, uma forma crioula de expresso ? Que tipo de arte pr-reducional existia nas tribos Guarani? Quanto datao das peas, como definir as esculturas dos sculos XVII e XVIII? Como classificar tipologicamente as peas existentes? Existem vrias propostas feitas por diferentes estudiosos. Existiu uma mescla da iconografia europia com elementos nativos que remetem ao imaginrio guarani?
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Hipteses
Algumas esculturas seriam cpias de padres europeus, mas no uma cpia fiel, apresentariam manifestaes do imaginrio guarani, ou ainda poderiam apresentar inabilidade do executor. Com os exames laboratoriais de anlise dos materiais constitutivos da obra, talvez seja possvel chegar a uma datao mais precisa. A arte pr-reducional existente poderia ser os elementos em pedra, a cermica, a plumria e a tecelagem vegetal confeccionados pelos ndios. Quanto classificao tipolgica das peas, a princpio, pretende-se seguir a classificao do inventrio da imaginria missioneira realizada pelo IPHAN. O estilo artstico que se desenvolveu nas Misses foi o Barroco-Guarani, com uma mistura de elementos da arte da Contra-Reforma com elementos da cultura guarani.
Fontes e Arquivos
Utilizarei fontes primrias e secundrias e consultarei arquivos de bibliotecas e instituies: Biblioteca da Escola de Belas Artes da UFMG/MG, Biblioteca da PUC/RS, Biblioteca do Instituto de Artes UFRGS/RS, Biblioteca da Unisinos/RS, Biblioteca do Margs/RS, Centro de Estudos sobre Imaginria Brasileira CEIB/ CECOR/ UFMG/MG, Banco de dados da Comisso do Patrimnio Cultural da Universidade de So Paulo/SP, Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico do Rio grande do Sul/RS, Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico do Rio Grande do Sul, Museus das Misses - So Miguel/RS, Museu Jlio de Castilho Porto Alegre/RS , Museu de Arte Sacra de So Paulo/SP , Museu Mineiro Belo Horizonte/ MG - Igrejas e Parquias em localidades do Rio Grande do Sul.
Fases da Pesquisa
1 fase: Levantamento bibliogrfico 2 fase: Disciplinas do Curso 3 fase: Levantamento do acervo/ Catalogao e Identificao 4 fase: Escolha das peas 5 fase: Entrevistas com especialistas 6 fase: Exames tcnico-cientficos 7 fase: Anlise estilstica 8 fase: Anlise iconogrfica e iconolgica 9 fase: Anlise da tcnica construtiva 10 fase: Anlise do estado de conservao 11 fase: Levantamento grfico 12 fase: Levantamento fotogrfico 13 fase: Cruzamentos das informaes 14 fase: Defesa da Dissertao
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COUTINHO, Maria Ins. A Resistncia pelo Esttico: Imaginria Guarani nas Misses Jesuticas do Brasil,1996.
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Exames a olho nu e com lupa binocular.
Pretende-se enviar amostras dos materiais para o Laboratrio de Cincia da Conservao do Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - Cecor / UFMG e para o Instituto de Pesquisas Tecnolgicas - IPT / SP.
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Consolidao de fotografias em gelatina e prata danificadas por gua e fungos: aplicao de consolidantes com o uso de nebulizador
Sandra Baruki*
Introduo
Este artigo parte da dissertao de mestrado na Camberwell College of Arts do The London Institute enfoca a pesquisa, proposta e teste de consolidao de fotografias sobre papel em gelatina e prata danificadas por fungos e gua atravs do uso de um nebulizador de ar. Estudos e artigos relevantes foram pesquisados em vrios campos de atuao incluindo no s a conservao de papel e fotografia, mas tambm outras reas da conservao. Observaes discutidas em encontros com orientadores, com conservadores de fotografia e cientistas da conservao tambm foram consideradas. Um consolidante protico, trs derivados de celulose e uma disperso de resina acrlica foram testados (Gelatina, Metilcelulose, Klucel G, Etilhidroxietilcelulose solvel em gua EHEC e Lascaux 498 HV) para pesquisar as suas eficcias enquanto aplicados como uma nvoa consolidante produzida por um pequeno nebulizador de ar comprimido. Alteraes na cor e brilho, assim como fora de adeso, foram avaliadas atravs de medies de cor e brilho das amostras antes e depois da consolidao, assim como aps o envelhecimento artificial e do uso do mtodo de teste com o Post-it concebido por Grantham (1999, p. 25). Avaliaes de resultados visuais atravs de microscpio estereoscpico tambm foram realizadas. Este texto est dividido em cinco sees, alm desta introduo. A Seo 1 apresenta os objetivos da pesquisa; a Seo 2 mostra a justificativa e motivao para a escolha do assunto; a Seo 3 desenvolve a metodologia adotada; a Seo 4 discute os resultados alcanados e finalmente, a Seo 5 apresenta as principais concluses da pesquisa. 1. Objetivos da pesquisa Fotografias em gelatina gravemente danificadas so muito freqentes em arquivos e constituem um problema complexo e um desafio para a conservao. Fotografias sobre papel em gelatina e prata danificadas por gua e fungos so resultado de condies de ambiente de armazenamento ruim, de manuseio inadequado e desastres, como enchentes e vazamentos, por exemplo. As caractersticas de deteriorao podem variar de um grau mnimo at graves. A emulso de gelatina pode estar apenas manchada (alguns pontos) ou pode chegar at a um estgio de pulverizao, com a emulso se desintegrando totalmente, nos casos mais graves. Os materiais fotogrficos histricos e contemporneos possuem estrutura multilaminar complexa formada por suporte, ligante e substncia formadora da imagem. O papel o suporte mais tradicional na histria da fotografia. Com relao a ligantes, os processos fotogrficos contemporneos usam gelatina, que s foi introduzida nas ltimas dcadas do sculo XIX. A gelatina extrada de peles e ossos de animais (Reilly, 1986, p. 28). O ltimo elemento a ser mencionado a substncia formadora da imagem. A prata metlica a mais importante substncia formadora da imagem. Fotografias em gelatina e prata podem ser divididas em papis de impresso direta de cloreto de prata (gaslight paper DOP and printing-out papers POP), clorobrometo (papis de contato e developing-out papers DOP) e brometo de prata (papis de revelao DOP) (Kingsley, 2000, p. 3). Os materiais fotogrficos podem deteriorar devido a fatores externos e intrnsecos.
*Conservadora de Fotografia, com Mestrado em Conservao (MA in Conservation) - Chefe do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte /Fundao Nacional de Arte E-mail: baruki@alternex.com.br
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Mudanas no tamanho e formato dos objetos, reaes qumicas e aparecimento de microorganismos, fungos, bactrias e insetos so os principais problemas relacionados a altos ndices de umidade relativa. Fungos podem danificar a emulso de gelatina tornandoa solvel em gua e tambm causando manchas irreversveis. A emulso quebradia, fragmentada e em estgio de pulverizao avanado so resultados de tais fatores de deteriorao. A gelatina um dos materiais orgnicos mais sensveis umidade e, como uma classificao geral, os materiais fotogrficos so conhecidos por serem extremamente sensveis a variaes de umidade (Smith, 2000). Os procedimentos adotados para a preparao das amostras foram preestabelecidos no que diz respeito aos objetivos da pesquisa. Os consolidantes foram testados, assim como o mtodo de aplicao usando a nvoa produzida por um pequeno nebulizador de ar. Questes estticas e ticas devem ser consideradas na escolha do mtodo e material a serem aplicados em situaes reais. 2. Justificativa e motivao para escolha do tema O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) tem se preocupado em atuar tanto na conservao preventiva como em intervenes de conservao em fotografias com emulso de gelatina deteriorada por fungos e gua (especialmente quebradias, soltas e em estado de pulverizao). Em 1997, esse importante tema de pesquisa foi discutido em uma oficina coordenada pela conservadora americana Nora Kennedy, com o ttulo Brainstorming: propostas de tratamentos de conservao para fotografias danificadas por gua e/ou microorganismos, que aconteceu no CCPF como parte da programao de um seminrio internacional realizado pela FUNARTE. O programa da oficina abrangeu variadas e diferentes tcnicas de higienizao e consolidao para materiais fotogrficos atingidos por gua e/ou fungos no sentido de tentar desenvolver propostas e estratgias para a soluo de problemas desse tipo. A oficina foi o ponto inicial desta pesquisa. Desde ento, alguns materiais e mtodos tm sido testados e aplicados nos tratamentos de conservao de rotina realizados no CCPF pela sua equipe. Entretanto, os consolidantes so analisados apenas com relao aos resultados visuais e estticos alcanados. Testes cientficos complementares devem ser tambm realizados na rotina de trabalho do CCPF. Ao participar da oficina coordenada pela conservadora Dr. Sandra Grantham realizada no Victoria & Albert Museum Paper Conservation Department, para os alunos do mestrado de conservao de Camberwell, com o ttulo Tcnicas de Velatura, Aspirao e Nebulizao a consolidao estava novamente na pauta de discusso e trabalho. A consolidao com o uso de nebulizador e cmaras de umidificao foi abordada como um tratamento para camadas frgeis e soltas de tinta, com base na pesquisa extensa conduzida por Grantham durante seus estudos no Royal College of Arts Victoria & Albert Museum Joint Course (1999, p. 20-21). Tivemos a oportunidade de praticar a tcnica e comparar amostras tratadas atravs de magnificao microscpica. O curso despertou na autora deste artigo a seguinte questo: essas tcnicas e metodologias de teste so aplicveis a superfcies fotogrficas? O tratamento de fotografias de gelatina sobre papel em estgio avanado de deteriorao uma rea da conservao que demanda novas pesquisas. tambm uma questo crtica para estudos com ampla aplicao em vrios pases, conforme conversas mantidas com alguns conservadores e cientistas, assim como relatado em textos tcnicos pesquisados (Norris, 1995). As experincias relatadas acima guiaram e motivaram a escolha do tema de pesquisa: testes de consolidantes e aplicao atravs da nvoa produzida por um nebulizador de ar no tratamento de emulses fotogrficas de gelatina danificadas.
3. Metodologia
3.1 Preparao de amostras De acordo com os objetivos da pesquisa, dois conjuntos de amostras foram preparados para a avaliao das caractersticas de envelhecimento e para checar a eficcia dos consolidantes sobre superfcies danificadas por umidade e fungos. A equipe do CCPF forneceu amostras de papel fotogrfico preto-e-branco processado (de papel Ilford mate):
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um grupo de material exposto luz superfcies em preto e outro sem exposio brancas para testar mudanas na cor e no brilho do material. Os papis fotogrficos processados foram cortados no tamanho 4,0 x 4,0cm. Um total de 60 amostras foram preparadas: 30 em papel branco e 30 em papel preto. Cada conjunto de amostras (ex: 30 brancas e 30 pretas) foi dividido em seis grupos de amostras de cinco espcimes cada uma. Um grupo foi mantido sem tratamento como controle e os outros cinco grupos foram consolidados (veja abaixo as tabelas). As amostras foram codificadas de acordo com o consolidante ou marcadas como no-consolidadas. Os cdigos foram escolhidos em correspondncia com os consolidantes (por exemplo, M1 a M5 para Metilcelulose; G1 a G5 para Gelatina, etc.). Encontrar as amostras de material danificado foi um tarefa rdua no desenvolvimento do trabalho. Para conseguir tais amostras, trs caminhos foram considerados: 1) amostras poderiam ser selecionadas de material fotogrfico original em gelatina e prata sobre papel, danificado por gua e fungos; 2) poderamos produzir amostras por inoculao de microorganismos nas espcimes e permitir a incubao (Holt, 1995); ou 3) a produo de amostras com a imerso em gua, danificando fotografias com gua. Questes de riscos de operao dentro da Escola fizeram com que rejeitssemos a tcnica de inoculao. Finalmente, amostras adequadas foram encontradas durante uma visita ao The Heinz Archive and Library da National Portrait Gallery (NPG) em Londres. A instituio, gentilmente, doou as amostras para o projeto cientfico e permitiu que elas fossem destrudas nos testes. Elas eram parte de um grupo de centenas de fotografias danificadas por gua. Em Camberwell elas foram checadas sob iluminao ultravioleta, para verificar a presena de contaminao ativa de fungos. Algumas apresentaram fluorescncia sob UV. Exames posteriores foram realizados em microscpio. A emulso de gelatina estava muito deteriorada, com reas frgeis, descolando, quebrando, soltando do suporte, e com reas j pulverizadas. Segundo critrios de conservao e objetivos do projeto, as fotografias foram limpas, para a reduo do ataque de fungos. Elas foram inicialmente arejadas e secas em capela de exausto, com ventilao contnua, por vrias horas, com a frente (recto) e verso para cima, respectivamente. Depois, ainda na capela, elas foram higienizadas (especialmente no verso) com o uso de um aspirador de p prprio para museus, com suco controlada. A limpeza da emulso foi evitada devido ao seu estado de grande fragilidade. A tcnica comumente utilizada de aplicao de solvente (soluo de etanol e gua 70%, aplicado com cotonete de algodo) foi evitada tambm, em virtude da fragilidade da emulso. Esse procedimento poderia destruir reas danificadas da emulso que nos interessavam como amostras. As fotografias foram cuidadosamente examinadas para a definio de reas para corte de amostras. Escolhemos principalmente regies bastante atingidas, j com a emulso em fase de pulverizao, embora algumas reas quebradias tambm tenham sido selecionadas. Trinta amostras foram cortadas do material fotogrfico doado. As amostras foram cortadas no formato 2.8 x 12.5cm. Foram, a seguir, divididas em seis grupos de amostras de cinco espcimes cada. Um grupo de amostras foi mantido sem tratamento, e todos os outros cinco restantes foram consolidados usando os materiais consolidantes detalhados abaixo. As amostras foram codificadas conforme mencionado anteriormente. Algumas amostras foram selecionadas e fotografadas no microscpio esteresocpico (20X) de acordo com o problema de deteriorao predominante detectado. A documentao fotogrfica foi realizada para comparao posterior, aps o tratamento e envelhecimento artificial. 3.2. Consolidantes testados Como mencionado h pouco, cinco misturas consolidantes foram escolhidas para testes, as quais so listadas a seguir, com as razes para a seleo. Gelatina 1% em gua: foi escolhida por ser um consolidante tradicional, usado j h muitos anos na conservao e por ser o mesmo ligante da emulso fotogrfica em teste. Metilcelulose 0,5% em gua: o adesivo tem sido utilizado nos ltimos 15 anos em conservao fotogrfica no CCPF, com bons resultados. Etilhidroxietilcelulose EHEC - solvel em gua 0,5%: este material foi tambm testado por Grantham como parte da sua pesquisa, e a autora quis examinar a sua aplicabilidade como consolidante em materiais fotogrficos. Klucel G 0,25% em IMS e
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Lascaux 498 HV em gua (mistura 1:6): os dois ltimos foram solicitados pelos colegas do CCPF, j que foram tambm utilizados na oficina mencionada anteriormente. 3.3. Preparao de amostras consolidadas Inicialmente, todos os consolidantes listados acima foram rapidamente testados com o nebulizador de ar, no sentido de avaliar a nvoa da mistura e o desempenho da aplicao na superfcie. Os procedimentos para a consolidao foram baseados nas recomendaes de Grantham (1999, 13-15), que sugere a aplicao do consolidante em etapas, em vez de em uma nica vez. O nmero de aplicaes tambm no deve exceder seis vezes, porque Grantham (1999, p. 15) descobriu que ... alm deste nmero, mudanas visveis nas camadas de tinta so evidentes e comeam a acontecer, e uma significante melhoria na adeso era freqentemente alcanada com poucas aplicaes. Esse critrio foi seguido, e os consolidantes foram aplicados s amostras em seis etapas, com um mnimo de intervalo de cinco minutos entre cada aplicao, para esperar o consolidante secar. Cada grupo de amostras foi tratado em seqncia. Grantham recomenda tambm a umidificao das superfcies de tinta a guache antes do tratamento, numa cmara com umidade relativa controlada (69% de UR). Esse procedimento tcnico no foi adotado por dois motivos: em primeiro lugar, havia a possibilidade de maior proliferao de fungos em funo da umidade relativa elevada; em segundo, as camadas de emulso de gelatina das amostras (em especial daquelas danificadas doadas pelo Heinz Archive) poderiam sofrer deteriorao causada pelos movimentos diferenciais do suporte e da emulso. 3.4. Testes 3.4.1. Medies de cor e brilho As amostras novas de papel fotogrfico processado preto-e-branco preparadas para os testes foram medidas nos critrios de cor e brilho antes da aplicao dos consolidantes. Utilizamos um cromatgrafo Minolta (modelo CR 300) para as medies de cor. O Lab colour space foi usado e os resultados, registrados. As medidas de brilho foram realizadas a partir de uma cabea de brilho conectada a um espectrofotmetro de reflexo (Unigalvo DS29). Os valores de brilho foram registrados como uma porcentagem de luz do espectro refletida e calibrada com relao a uma superfcie-padro com 100% de reflexo especular. As medies foram ento repetidas aps a aplicao de consolidantes, e os resultados foram registrados. As amostras foram ento submetidas a envelhecimento artificial por 14 dias, numa cmara Gallenkamp com temperatura de 80 C e umidade relativa de 65%. Depois da remoo do forno, as medidas de cor e brilho foram novamente tomadas e os resultados, registrados. 3.4.1. Avaliao visual e o Teste Post-itTM As amostras doadas pelo Heinz Archive foram avaliadas visualmente antes do tratamento de consolidao (a olho nu e no microscpio esterescpico Olympus SZ-PT com magnificao de 20X). Realizou-se a documentao fotogrfica atravs do microscpio para possibilitar a comparao visual posterior das amostras depois da consolidao e do envelhecimento artificial. Essas amostras foram ento consolidadas e, depois, envelhecidas artificialmente por 13 dias num forno de umidade relativa e temperatura controlada para envelhecimento artificial (cmara Gallenkamp) com a temperatura de 80C e umidade relativa de 65%. Depois da remoo da cmara de envelhecimento, as amostras fotogrficas deterioradas foram novamente analisadas a olho nu e no microscpio estereoscpico. Para avaliar a eficcia dos consolidantes em termos de fora de adeso, uma verso do teste com Post-itTM (papis com adesivo) foi usada (Grantham, 1999). As amostras envelhecidas artificialmente e um bloco de papel para notas com adesivo Post-itTM foram guardados por 24 horas em um ambiente controlado (230C 2, UR 50% 4). Cada amostra foi relacionada com uma folha de Post-itTM que foi pesada com mxima preciso de mg usando uma balana analtica Oertling localizada na mesma sala de ambiente controlado. Cada registro de peso foi anotado. A tira de adesivo de cada papel relacionado amostra foi ento suavemente aplicada sobre a superfcie consolidada de cada amostra fotogrfica. Um peso cilndrico de ao inoxidvel (20g) foi ento aplicado (rolando) duas vezes sobre a regio da tira de adesivo do Post-itTM. O papel de notas Post-itTM foi ento removido delicadamente (puxado para fora) da espcie fotogrfica. Antes da pesagem inicial, os papis de notas foram cortados (em tamanho igual) de maneira que o compri-
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mento fosse ligeiramente menor que o comprimento das amostras. Esse procedimento garantiu que a mesma rea da tira de adesivo fosse aplicada em cada amostra. Depois da remoo dos papis de notas das superfcies das amostras fotogrficas, os papis Post-itTM foram novamente pesados e os novos pesos, registrados. O aumento no peso, calculado a partir da diferena do peso inicial do papel de nota antes da presso do peso cilndrico sobre a amostra fotogrfica consolidada, indica a adeso da superfcie consolidada, ou melhor: quanto maior a diferena de peso registrada, maior a quantidade de emulso fotogrfica aderida e removida no papel de notas Post-itTM .
4. Resultados
4.1. Avaliao visual e as amostras do Heinz Archive depois do envelhecimento Em todos os casos, a aplicao de consolidantes parece ter fracassado no que diz respeito ao relaxamento superficial dos pedaos de emulso e da camada de barita. Essas reas deterioradas continuaram bem aparentes e volumosas no substrato quando analisadas sob luz rasante. Os melhores resultados visuais foram conseguidos nas reas de gelatina em pulverizao. Os consolidantes aplicados melhoraram a unidade visual dessas superfcies pulverizadas. Uma avaliao para qualificao dos melhores resultados indica: os consolidantes Lascaux, Klucel G e EHEC solvel em gua deram os melhores resultados, seguidos de Metilcelulose. A Gelatina foi avaliada como a menos eficaz. 4.2 . Resultados do teste com bloco de notas Post-it TM Os aumentos de peso em gramas esto tabulados (Tabela 1) a seguir como mdias, com os desvios-padro das amostras para cada grupo de amostras de cinco espcimes. 4.3. Resultados dos testes de brilho As mudanas de brilho esto tabuladas (Tabelas 2 e 3) a seguir como mdias, com os desvios-padro das amostras para cada grupo de amostras de cinco espcimes. Em todos os casos, o brilho diminuiu depois da consolidao e envelhecimento. O brilho das amostras no consolidadas (no-tratadas) tambm diminuiu. 4.4. Medies no Lab colour space Valores mdios foram calculados para cada grupo de amostras usando o software estatstico Sigmastat 2.03 (Tabelas 4 a 11). As mdias foram ento usadas para calcular as diferenas de cor para cada grupo de amostras entre no-consolidadase no-envelhecidas com consolidadas e envelhecidas usando a frmula para clculo de diferencial de cor E = [(L2 - L1) + (a2 - a1) + (b2 - b1)].
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5. Discusses e concluses
Do ponto de vista do poder de adeso, nenhum dos consolidantes melhorou a resistncia das superfcies fotogrficas com relao ao teste Post-itTM. Os resultados foram analisados estatisticamente usando o software Sigmastat 2.03. As diferenas nas mdias de peso ganho entre todos os seis grupos de amostras no foram significativas. Embora esse teste seja bastante agressivo, j que as etiquetas adesivas so bastante grudentas, foi tambm observado que, em todas as amostras consolidadas, foi possvel remover material das superfcies fotogrficas dos espcimes apenas passando o dedo sobre elas. Em todos os casos testados, o critrio brilho diminuiu depois da consolidao e do envelhecimento. O brilho tambm decresceu nos espcimes no-consolidados, depois do envelhecimento, embora o decrscimo tenha sido ligeiramente menor do que o observado nas amostras consolidadas. No caso dos grupos de amostras de papel fotogrfico pretas, quando analisadas estatisticamente (novamente com o Sigmastat 2.03), a diferena nas
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mdias no foi significante. No caso dos grupos de amostras de papel fotogrfico brancas, uma diferena significativa nas mdias foi encontrada entre a mdia de diminuio de brilho para o grupo tratado com Lascaux e a mdia de diminuio de brilho de todos os outros grupos. A perda de brilho para esse grupo (Lascaux) foi aproximadamente o dobro da perda do grupo com o valor maior de perda mais prximo. Uma diferena significante foi tambm detectada entre o grupo tratado com gelatina e o grupo de amostras noconsolidadas. As medies tomadas no Lab colour indicaram que o todo o conjunto de amostras consolidadas apresentou dados comparativos favorveis com relao ao conjunto de amostras no-consolidadas, com apenas pequenas alteraes de cor como resultado do envelhecimento acelerado. Os valores Delta E foram pequenos em trs grupos de amostras apenas, mostrando alteraes maiores do que 1 nos seguintes grupos: as amostras brancas tratadas com Klucel G e Lascaux e nas amostras pretas tratadas com Klucel G. Com base nas informaes colhidas durante o desenvolvimento deste projeto, tentaremos a seguir traar algumas concluses. A combinao do nebulizador com os consolidantes utilizados no pareceu consolidar fisicamente as superfcies. Notamos particularmente, como mencionado acima, que, nas superfcies com reas de emulso soltas, tais reas no relaxaram de volta sobre a superfcie, o que torna difcil que uma pequena quantidade de consolidante aplicada superfcie venha a aderir essas reas ao suporte. Mesmo as reas com emulso de gelatina pulverizada permaneceram frgeis depois da consolidao. Em contrapartida, no ocorreram alteraes drsticas em brilho e cor depois da consolidao e do envelhecimento. A aplicao de consolidantes com o uso de um pequeno nebulizador de ar para fotografias danificadas permanece uma questo em aberto. Pesquisas mais aprofundadas so necessrias para se obter uma resposta. Em primeiro lugar, os testes realizados e detalhados acima devem ser refeitos para conferir se os resultados se repetem. Em segundo lugar, os procedimentos de testes podem ser tambm ampliados com a variao de condies de aplicao, com a variao de concentrao de consolidantes em solventes, variando a quantidade de vezes de aplicao, testando outros materiais e ainda experimentando a umidificao preliminar das amostras aplicao do consolidante. O exame em microscpio das superfcies antes e depois do tratamento de conservao dever ser aprofundado, de maneira a explorar como os diferentes consolidantes so depositados sobre a superfcie tratada, com a aplicao atravs da tcnica do nebulizador.
Bibliografia
GRANTHAM, S. Consolidation. Byobu & Fusuma: Developing an Approach to the Conservation of Japanese Screens Through Technical Study & a Systematic Investigation of Current Practices. PhD thesis. London: Royal College of Art Victoria & Albert Museum Joint Course, 1999. HOLT, J. G. An Evaluation of Alcohol Treatments for Mold-Damaged Photographic Protein Emulsions. Unpublished manuscript. Delaware: University of Delaware/ Program in the Conservation of Art and Historical Objects, 1995. KINGSLEY, H.. Photographic Conservation Session Notes. Unpublished manuscript. Photographic Processes. London: Camberwell College of Arts, 2000. MICKALSKI, S. & DIGNARD, C. Ultrasonic Misting. Part 1, Experiments on appearance change and improvement in bonding, In Journal of the American Institute for Conservation, JAIC 36, 1997. NORRIS, D. H. Current Research Needs in the Conservation Treatment of Deteriorated Photographic Print Materials. Research Techniques in Photographic Conservation. Proceedings from the Copenhagen Conference. Denmark, 1995. REILLY, J. M. Care and Identification of Nineteenth Century Photographic Prints. Rochester: Kodak Publications, 1986. SMITH, A. Conservation Science Class Notes on Humidity. Unpublished manuscript. London: Camberwell College of Arts, 2000.
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Notas
Bloco de papel para anotaes, com adesivo, normalmente amarelo, e de ampla utilizao em escritrios.
1
A aplicao de consolidantes com o uso de pincel, aergrafo e nvoa (ultrasonic misting) foi proposta, considerada e testada para materiais fotogrficos conforme orientao da coordenadora. A nvoa produzida atravs de equipamento de ultra-som foi preparada e realizada segundo o mtodo de aplicao de solues consolidantes para superfcies em pulverizao que foi desenvolvido pelo Canadian Conservation Institute em 1989 (Mickalski e Dignard, 1997, p. 109).
2
Comunicao pessoal mantida via e-mail com a Conservadora Nora Kennedy, The Metropolitan Museum of Art, New York, fevereiro 2001.
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Conversa pessoal mantida com Bertrand Lavredrine, Diretor do CRCDG, Paris, novembro 2000.
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Agradecimentos
Mark Sandy e Corinne Hillman, meus orientadores em Camberwell College of Arts; Alan Elwell, Dave Garnett e Mike Yianni, tcnicos em Camberwell; Aneta Tsouka, colega de mestrado; Terence Pepper e Claire Freestone, da National Portrait Gallery, Heinz Archive, pelas amostras doadas; Bertrand Lavredrine, Director of C.R.C.D.G. - Centre de Recherches sur la Conservation des Documents Graphiques, Paris, Nora Kennedy, do The Metropolitan Museum of Art, New York e Riitta Koskivirta, do The Photographic Museum of Finland, pela orientao tcnica na elaborao da proposta; meus colegas do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica -CCPF, especialmente Ana Saramago e Clara Mosciaro, pela ampla ajuda durante a pesquisa, e Daniela Silva e Devani Ferreira, pela preparao de amostras; Fundao Nacional de Arte - FUNARTE e Fundao VITAE pelo apoio financeiro.
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Pesquisa das condies de preservao do conjunto documental - Licena para Obras, do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, usando a metodologia de amostragem aleatria
Ingrid Beck*
1. O acervo e suas condies de preservao
O conjunto documental Licena para Obras, do Arquivo da Cidade, constitudo de cerca de 50.000 processos que permitem acompanhar a histria da evoluo urbana e arquitetnica da cidade do Rio de Janeiro, de 1792 at a primeira dcada do sculo XX. Os processos contm grande nmero de plantas, sendo um dos mais consultados. Trata-se de documentao de carter probatrio (regularizao do imvel, habite-se e outros), cuja obrigatoriedade da administrao pblica em conserv-la garantida pela Constituio Federal. Possui tambm grande valor informativo, seja para fins de pesquisa acadmica, seja para teses de graduao e ps-graduao (Engenharia, Arquitetura, Histria, Jornalismo, etc.). As plantas so manuscritas, em grande parte sobre uma diversidade de materiais, como papel-linho, papel-vegetal e cpias heliogrficas ou eletrostticas. Apresentam desenhos em nanquim com detalhes em policromia e inscries em tinta ferroglica. Sua conservao problemtica, devido ao manuseio intenso e falta de uma proteo fsica adequada. Considerando que a preservao desses documentos se compromete significativamente pelo fato de permanecerem dobrados, a equipe tcnica do Arquivo pensou na possibilidade do reacondicionamento deste acervo, retirando as plantas dos processos e planific-las, para serem acondicionadas em papel alcalino e dispostas em mapotecas horizontais. Mas um projeto dessa magnitude requer uma avaliao prvia, com base num planejamento cuidadoso. Como os processos contm plantas de dimenses diferenciadas, pois refletem as medidas das reas representadas em diferentes escalas, so necessrios dados confiveis sobre as quantidades dessas plantas e as medidas predominantes, em percentuais, para que se possa definir o procedimento mais adequado de preservao. Com esses dados, um estudo de viabilidade para esse reacondicionamento em mapotecas horizontais, por exemplo, poderia prever o que representaria esse acondicionamento em termos de espao fsico, considerando-se que as mapotecas podem apenas atingir a altura em que um homem possa abrir as gavetas e a retirar as plantas, sem o uso de escadas. Por outro lado, os corredores frontais s mapotecas precisam ser amplos e dispor de mesas para apoiar as plantas retiradas. Essas exigncias demandam espao fsico. Visto que o manuseio continuado tem sido responsvel por parcela significativa dos danos, a equipe tcnica considera tambm a microfilmagem um investimento prioritrio, idealmente aliada aos recursos de digitalizao, para a melhoria das condies de preservao e acesso deste importante acervo. Essa tecnologia atenderia de forma imediata ao acesso e preservao, podendo gradualmente contemplar todo o acervo relevante para a pesquisa acadmica e probatria. Da mesma forma, um programa de microfilmagem exige um planejamento, com base em dimenses e quantidades de plantas, tipos de registros grficos e de estado de conservao do suporte, dados que somente podem ser obtidos por meio de um levantamento.
*Museloga, especialista e consultora em Conservao de Documentos. Coordenadora do Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos.
2. A proposta de levantamento
O convite para a realizao de uma investigao sobre as condies e necessidades de preser-
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vao Conjunto Documental Licena para Obras partiu da Diretora da Diviso de Apoio Tcnico, Rita de Cssia de Mattos, e da Diretora da Diviso de Documentao Escrita e Especial, Domcia Gomes, do Arquivo-Geral da Cidade do Rio de Janeiro. A partir desse contato, coube-me apresentar uma proposta de trabalho que pudesse ser desenvolvido em curto perodo de tempo e que permitisse o planejamento de um programa institucional de preservao respaldado em dados sobre a situao e as necessidades especficas deste acervo.
3. A metodologia utilizada
No planejamento das atividades institucionais, constata-se como importante a disponibilidade de dados confiveis sobre nossos acervos. No h como precisar as quantidades a serem tratadas, os mtodos envolvidos, o equipamento, material, recursos humanos e tempo, sem falar ainda dos custos, sem dados quantitativos confiveis. Cada vez mais, sentimos necessidade de lanar mo de mtodos de levantamento, como ferramentas essenciais na obteno desses dados. Esta metodologia, aplicada com muita freqncia nas bibliotecas norte-americanas, ainda pouco praticada nas instituies brasileiras, mas deve ser considerada imprescindvel a qualquer iniciativa de planejamento. Este mtodo de levantamento foi adequado por Carl Drott1 s necessidades de investigao em bibliotecas, podendo ter inmeras aplicaes. Segundo ele, a necessidade de usarmos o mtodo de pesquisa aleatria depende do universo a ser pesquisado. Muitas vezes, esse universo to pequeno que podemos estud-lo todo, individualmente; por exemplo, uma biblioteca de livros raros at 900 exemplares. Coletamos os dados diretamente de cada item;. nesse caso, a preciso total. Porm, na maioria dos casos, a coleo to grande que nos impede, por questes de tempo e esforo, de examinar todo o conjunto. Em tais casos precisamos trabalhar com amostragem, e comprovar o nvel de preciso. Considerando que s examinaremos uma parte desse universo, no podemos ter certeza se os dados colhidos refletiro exatamente o mesmo resultado que teramos, se investigssemos a coleo inteira. Por essa razo, precisamos trabalhar com mtodos estatsticos j consagrados, nos quais a margem de acerto pode ser previamente estabelecida. Nesses casos, independentemente do volume total de itens, a amostragem aleatria permite realizar pesquisas com nveis de acerto elevados. Essa preciso depende do tamanho da amostra. medida que se aumenta quantitativamente a amostra, eleva-se a preciso dos daos. Define-se o tamanho da amostra pelo grau de preciso desejado. A preciso se quantifica pelos percentuais de tolerncia e de confiana. A margem de tolerncia uma medida no exata, abrangendo uma margem de erro (erro-padro), que varia em nveis percentuais; exemplo: 25 % 2 ( entre 23 e 27 %). J a margem de confiana a medida que define o acerto de dada afirmativa; exemplo: 90 % (9 chances em 10). Drott desenvolveu uma tabela (vide Anexo I) por meio da qual podemos selecionar, com base nos nveis de confiana e tolerncia, o tamanho da amostra. Uma vez estabelecido o tamanho da amostra, inicia-se a seleo da amostra a ser pesquisada. Para isso, deve-se usar o conceito matemtico de aleatoriedade; o mtodo estatstico utiliza tabelas com nmeros aleatrios. Muitos livros sobre amostragem ou estatsticas incluem tabelas de nmeros aleatrios. Drott indica como exemplo a seguinte coluna de nmeros aleatrios: 173493 533251 081831 987384 381849 Nessas pesquisas tambm importante que se delimitem ao mximo os subconjuntos, com vistas a elaborar relatrios com resultados objetivos. Por exemplo, se avaliarmos um acervo arquivstico sem delimitar os campos de interesse, os resultados podero trazer informaes inconsistentes e pouco confiveis em relao a problemas especficos de determinadas colees. As amostras, alm de um tamanho que assegure uma determinada preci-
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so, devem referir-se a universos bem definidos, como livros raros, colees em papel cido ou a questes significativas, como usurios, intensidade de consulta a determinados fundos, ou ainda a condies de preservao de certas colees. Esses so os subconjuntos. No caso do conjunto documental Licena para Obras, do ACRJ, em vista das quantidades de processos a serem analisados e do prazo exguo o emprego de metodologia de pesquisa por amostragem aleatria orientada por Carl Drott foi considerado a opo mais adequada e segura. A pesquisa considerou dados referentes aos seguintes aspectos: nmero de plantas; sistema de acondicionamento, proteo fsica (caixa, pasta, encadernao, outros); nmero de documentos e plantas por processo; medidas predominantes das plantas (estabelecendo previamente padres onde se inserem as medidas); natureza dos suportes ( papel linho, papel de trapo, papel de pasta qumica, papel vegetal, cpia eletrosttica, cpia xerox, papel alcalino, outros); tipos de escrita/impresso (lpis grafite, lpis de cor, tinta nanquim, tinta ferroglica, tinta moderna de escrever, impresso eletrosttica, xerox, laser, outros); tipos de ilustrao ( trao, meio tom, cor); estado de conservao ( bom, regular, ruim); principais danos (papel cido/quebradio, papel escurecido, corroso da tinta , danos significativos de insetos, danos significativos por gua e microorganismos, amassamento e rasgos, outros.
4. O desenvolvimento das atividades

O trabalho proposto foi desenvolvido no prazo de trs meses, tendo sido relevante, no primeiro ms, a sistemtica de reunies com as duas responsveis tcnicas deste Projeto no AGCRJ, as mencionadas diretoras das Divises de Apoio Tcnico e da Diviso de Documentao Escrita e Especial. Nessas reunies, algumas informaes relevantes relativas ao acervo permitiram detalhar o projeto de pesquisa. Por outro lado as referidas diretoras receberam todas as informaes referentes metodologia apresentada por Carl Drott e participaram da definio do tamanho da amostra, com base nos nveis de preciso desejados. Participaram tambm da elaborao da planilha (vide Anexo II) de coleta de dados, incorporando assim todos as expectativas da equipe tcnica com relao s necessidades de informao, para o planejamento a ser realizado. Durante esse perodo de elaborao da metodologia de levantamento, realizou-se tambm uma avaliao preliminar das condies do acervo, para verificar indicadores dos dados a serem pesquisados. Essas observaes foram muito importantes, pois geraram modificaes no processo de pesquisa, tais como a subdiviso do universo a ser pesquisado em subconjuntos e a alterao de procedimentos na seleo aleatria dos itens. A partir desses dados, optou-se pelo tamanho da amostra de aproximadamente 384 itens para o universo a ser pesquisado, o qual, segundo a tabela de Carl Drott, estabelece um nvel de confiana de 95% e de tolerncia de 5%. No tocante aos subconjuntos, elegeram-se quatro, a partir da observao de que os processos, em especial as plantas neles inseridas, apresentavam diferenas marcantes nas condies de preservao, de acordo com o sistema de acondicionamento, no caso encadernados, pastas fechadas, caixas abertas e caixas fechadas. Decidiu-se tambm que a cada um dos subconjuntos corresponderia uma amostra de cerca de 384 itens. Com base nas observaes anteriormente comentadas, alm do interesse em dados referentes ao tamanho das plantas, tipos de suportes e registros grficos, que seriam importantes
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para planejar um projeto de microfilmagem, a instituio precisaria aproveitar esta pesquisa para avaliar os sistemas de acondicionamento. No caso do subconjunto de caixas abertas, esses documentos, segundo as diretoras, foram retirados de pastas totalmente danificadas. O mau estado, em especial amassamentos e rasgos, confronta-se com as condies bem melhores dos outros documentos ainda guardados nessas pastas. O estudo poder indicar que o problema no est propriamente no sistema de acondicionamento, e sim no mau estado em que se encontravam as referidas pastas, perdendo assim a funo de proteger os documentos. No segundo ms seguiram-se as reunies com as diretoras envolvidas, do AGCRJ. Detalhou-se a metodologia de pesquisa aleatria, selecionando o tamanho das amostras de quatro subconjuntos a serem avaliados e realizou-se um teste de aplicao da planilha de pesquisa. A partir desse teste, fizeram-se alteraes, adequando o formato e alguns campos da planilha, com vistas a facilitar o preenchimento. No terceiro ms, realizou-se o trabalho de pesquisa, que foi iniciado pelo treinamento dos estagirios indicados pelo AGCRJ. O treinamento terico-prtico familiarizou-os com os conceitos de preservao, com as tcnicas grficas, os tipos de suporte e os danos comuns a esses documentos. Os estagirios receberam ainda orientao sobre a metodologia de amostragem aleatria e sobre a padronizao dos procedimentos no preenchimento da planilha.
5. O universo pesquisado
Os processos esto dispostos em 224 mdulos de estante, da seguinte forma: h 28 estantes apresentando diferentes tipos de acondicionamento: encadernaes, pastas, caixas; h 8 mdulos por estante; h 3 prateleiras, por estante, exceto os mdulos com caixas fechadas, com 4 prateleiras; h 8 ou mais caixas ou pastas e cerca de 20 encadernados por prateleira; as quantidades de processos dentro das pastas so muito variadas, podendo haver 10, 20 ou mais processos, at 52 processos por caixa ou pasta. Num levantamento preliminar, observou-se que, dentro do fundo documental de LO, existem problemas de preservao relacionados especificamente a: formas de acondicionamento; formatos de plantas; tipos de suporte das plantas, de distintos perodos de produo. A aplicao da pesquisa envolveu quatro estagirios durante 20 dias, totalizando 160 horas de levantamento.
6. A seleo das amostras

A seleo dos itens a serem pesquisados, ao todo 384 de cada subconjunto, foi feita dentro do princpio da aleatoriedade, usando como base a converso de nmeros aleatrios. Para obter mais objetividade nas respostas dessa investigao, decidiu-se separar a pesquisa em quatro subconjuntos de processos de LO, a saber: processos encadernados, de 1800 a 1850 dispostos em 37 prateleiras; processos em pastas, a partir de 1850 dispostos em 25 prateleiras; processos em caixas abertas dispostos em 27 prateleiras; processos em caixas fechadas dispostos em 77 prateleiras.
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Considerando que os documentos pertencentes aos diferentes subconjuntos ocupam muitas vezes as mesmas estantes e mdulos, decidiu-se fazer a seleo dos itens diretamente das prateleiras. Isso foi possvel porque a distribuio dos documentos de cada subconjunto se mostrou bastante homognea. Comeou-se pela seleo de amostras (processos), com base nos dgitos aleatrios, extrados da publicao de Carl Drott: Nmeros aleatrios 17340 44906 37589 96988 70322 75172 63492 26401 6.1. Subconjunto 1 Processos encadernados, de 1800 a 1850 dispostos em 37 prateleiras. Prateleiras Para obter os sete nmeros de prateleiras, converteram-se as quatro primeiras colunas, da esquerda para a direita, dos dgitos aleatrios indicados acima, em nmeros de prateleiras. Como no h mais de 37 estantes, preparou-se uma tabela de converso de nmeros de 0 a 99 para de 1 a 37. Obteve-se o seguinte resultado: Dgitos aleatrios/ Prateleiras 17 37 70 63 Volumes Para selecionar aleatoriamente os volumes encadernados do subconjunto 1, pretendiase igualmente aplicar a converso dos nmeros aleatrios das quinta e sexta colunas de Carl Drott. Durante a contagem para saber quantos volumes ocupavam cada uma dessas prateleiras, observou-se que as condies desses volumes se apresentavam de forma muito homognea, o que permitiu a retirada direta, das prateleiras, dos primeiros sete volumes de cada prateleira, da esquerda para a direita, sem prejudicar o princpio de aleatoriedade. Processos Da mesma forma, os sete primeiros processos no interior desses volumes, da esquerda para a direita, foram selecionados diretamente, dentro dos volumes. 6.2. Subconjunto 2 Processos em pastas, a partir de 1850, dispostos em 25 prateleiras. Prateleiras Como no se podiam ter nmeros superiores a 25, converteram-se as quatro primeiras colunas de dgitos aleatrios em nmeros de prateleiras, preparando-se uma tabela de converso de nmeros de 0 a 99 para de 1 a 25. Obteve-se o seguinte resultado: Dgitos aleatrios/ prateleiras: 34 58 32 49 7 14 26 24 13 21 10 10 (exclua)
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17 37 70 63 Pastas
34 58 32 49
6 10 18 17
9 9 (exclua, repetido) 6(exclua repetido) 6(exclua, repetido)
As oito pastas, considerando oito por prateleira, foram retiras diretamente da prateleira. Processos Os oito primeiros processos, da esquerda para a direita, foram retirados, diretamente das pastas selecionadas. 6.3. Subconjunto 3 Processos em caixas abertas, dispostos em 27 prateleiras. Prateleiras Como no se podiam ter nmeros superiores a 27, converteram-se as primeira, segunda, terceira e quarta colunas de dgitos aleatrios em nmeros de prateleiras, de 1 a 27, preparando-se uma tabela de converso de nmeros de 0 a 99 para de 1 a 27. Obteve-se o seguinte resultado: Dgitos aleatrios/ prateleiras: 17 37 70 63 34 58 32 49 6 10 18 17 9 9 (exclua) 6 (exclua) 6 (exclua)
Caixas abertas Todas as caixas abertas, que tambm so oito por prateleira, foram retiradas diretamente das prateleiras selecionadas. Processos Os oito primeiros processos, da esquerda para a direita, foram retirados diretamente das pastas selecionadas. 6.4. Subconjunto 4 Processos em caixas fechadas, dispostas em 77 prateleiras. Prateleiras Como no se podiam ter nmeros superiores a 77, converteram-se as primeira, segunda, terceira e quarta colunas de dgitos aleatrios em nmeros de prateleiras, de 1 a 77, preparandose uma tabela de converso de nmeros de 0 a 99 para de 1 a 77. Obteve-se o seguinte resultado: Dgitos aleatrios/ prateleiras: 17 34 37 58 70 32 63 49 13 29 54 50 27 46 25 39
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Caixas fechadas As oito caixas fechadas, que tambm so oito por prateleira, foram retiradas diretamente das prateleiras selecionadas. Processos Os sete primeiros processos, da esquerda para a direita, foram retirados diretamente das pastas selecionadas.
7. Seleo
Considerando que desejamos trabalhar com tamanhos de amostras de 384 itens, a seleo resultante dever alcanar, aproximadamente, o tamanho estabelecido, da seguinte forma: Subconjunto 1: 7 prateleiras (seleo aleatria): 1, 6, 10,11, 13, 14, 20; 7 primeiros volumes encadernados; 7 primeiros processos dos volumes selecionados. Total: 343 processos. Subconjunto 2: 5 prateleiras (seleo aleatria): 6, 9, 10, 17, 18; 8 primeiras pastas, direto das prateleiras selecionadas; 8 primeiros processos. Total: 320 processos. Subconjunto 3: 5 prateleiras (seleo aleatria): 6, 9, 10, 17, 18; 8 primeiras caixas abertas, direto das prateleiras selecionadas; 8 primeiros processos. Total: 320 processos. Subconjunto 4: 8 prateleiras (seleo aleatria): 13, 25, 27, 29, 39, 46, 50, 54; 8 primeiras caixas fechadas, direto das prateleiras selecionadas; 7 primeiros processos. Total: 448 processos. Os estagirios avaliaram os quatro subconjuntos, somando, ao todo, 1.431 processos. Os dados colhidos na pesquisa foram registrados na planilha, tambm pelos estagirios.
8. Concluso
As informaes colhidas nesta pesquisa esto em fase de tabulao, em uma base de dados, pelo Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro. Os relatrios quantitativos e estatsticos resultantes desse levantamento estaro disponveis at fins de maio de 2002, para que se conclua o trabalho com uma anlise das condies do acervo, que ir orientar a elaborao de projetos preservao, como os de reacondicionamento e de microfilmagem. Esse apenas um dos exemplos das importantes mudanas que vm ocorrendo nas
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instituies brasileiras a partir da disseminao do conhecimento de preservao, pelo Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, que contou com o apoio da Fundao Mellon, da Fundao Vitae e do CLIR (Conselho Para Informao e Recursos em Biblioteconomia). So mudanas de mentalidade, em que as aes isoladas do lugar a iniciativas de planejamento, dirigidas conservao preventiva, com a viso macro para os problemas e tambm para as solues. Em paralelo a essa experincia, esta metodologia tambm est sendo aplicada a colees de bibliotecas, como o caso do projeto piloto de diagnstico, para a Estruturao do Programa de Preservao da Biblioteca do Museu Nacional, no Rio de Janeiro, com apoio da Fundao Vitae. Sendo a sua aplicao uma nova forma de trabalho, sua eficcia est sendo avaliada e os procedimentos, adequados, para ser disponibilizada s instituies brasileiras, como uma valiosa ferramenta de planejamento para nossas bibliotecas e arquivos.
9. Agradecimentos
Antes de tudo, agradeo colega Adriana Lcia Cox Holls do Arquivo Nacional, que, de volta do curso do ICCROM, nos Estados Unidos, passou-me em primeira mo o texto de Carl Drott, que orientou este estudo. s colegas Rita de Cssia de Mattos e Domicia Gomes, do Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, manifesto meus mais sinceros agradecimentos pela oportunidade que me proporcionaram, ao me confiarem a realizao deste levantamento. Agradeo tambm aos estagirios deste projeto de pesquisa, Luciana Mattos Quintanilha Andrzynski, Ana Lcia Alves da Rocha, Iran Monteiro Teixeira e Domingos Cordeiro Gomes, pela dedicao e qualidade na execuo da pesquisa. Espero poder ainda agradecer a muitos colegas que certamente vo colaborar para tornar a Metodologia de Amostragem Aleatria uma ferramenta amplamente utilizada.
10. Bibliografia
Drott, Carl. Random Sampling: A Tool for Library Research, In: College & Research Libraries 30, (Maro de 1969) p. 119-125. Drott, Carl. Dr. Drotts Random Sampler: Publicao Virtual disponvel em http:// drott.cis.drexel.edu/sample/content.html Hernanprez, Arsenio Sanchez. Polticas de Conservacin en Bibliotecas. Madri. 1999. Merril-Oldham, Jan. Programa de Planejamento de Preservao: um manual para autoinstruo em Bibliotecas. Traduzido por Claudio R.P Brandt, Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos: Arquivo Nacional . Rio de Janeiro, 2001. 2 Edio.
11. Notas
Random Sampling: A Tool for Library Research, in College & Research Libraries 30 (Marco de 1969) : 119-125.
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Anexo I: Tabela apresentada por Drott:
A confiana e a tolerncia determinam o tamanho da amostra. Os valores desta tabela se baseiam em frmulas derivadas do Relatrio Mg-ML-100, da Community Systems Foundation, Ann Arbor, Michigan. Anexo II: Formulrio de Levantamento da Coleo Licena Para Obras, do Arquivo da Cidade do Rio de Janeiro
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Recuperao do forro de estuque da Sala Federao do Museu Casa de Rui Barbosa

Claudia S. Rodrigues de Carvalho*, Llia Fiuza**
Introduo
A Casa de Rui Barbosa (Fig. 1) uma edificao datada de 1850, com acrscimos do final do oitocentos, sendo um dos exemplos mais significativos da arquitetura carioca urbana da metade do sculo XIX. Apresenta sistema construtivo tradicional com paredes externas estruturais de tijolo macio, pedra e argamassa, paredes internas em pau-a-pique, estrutura dos pisos, forros e telhado em madeira, forros de madeira e estuque nos principais compartimentos, e telhado com telhas francesas. As fachadas refletem a influncia do estilo Neoclssico e, internamente, a decorao traduz o ecletismo que dominava as artes no final do sculo XIX. Abriga importante acervo que pertenceu ao seu proprietrio, tais como peas de mobilirio, objetos decorativos e de uso pessoal, quadros, viaturas e uma preciosa biblioteca, com aproximadamente 37.000 volumes. A presente comunicao apresenta os trabalhos que vm sendo realizados para recuperao do forro de estuque da Sala Federao um dos compartimentos mais importantes da edificao, relatando a metodologia empregada no projeto e as necessrias adaptaes realizadas durante a execuo das obras.
Fig. 1 Fachada principal. Em 1924, o prdio foi adquirido pelo governo da Unio, sendo inaugurado como museu em 1930. Em 1938, foi inscrito nos Livros do Tombo das Belas Artes e Histrico do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional.
Descrio geral do forro de estuque

Os forros decorados de estuque do edifcio localizam-se nas Salas da frente (Pr-Aliados, Federao e Buenos Aires), na circulao principal e na biblioteca (Sala Constituio)., , seguindo a tradio da poca, em que as salas destinadas s recepes recebiam tratamento especial. Os forros das trs salas frontais possuem pintura artstica com grande variedade de cores; j o forro da biblioteca, a Sala Constituio, encontra-se com pintura geral na cor branca, provavelmente decorrente de interveno, ainda no identificada. Fig. 2 Viso geral Sala Federao A Sala Federao (Fig. 2) est situada no primeiro pavimento, sobre poro elevado, e tem dimenses de 7.00 x 8.90m. Acima desse compartimento situam-se os outros que compem o sobrado parcial da edificao: Sala Abolio, Sala Estado de Stio e Instruo Pblica. A primeira sala ocupa toda a extenso da construo, sendo dividida no sentido transversal a casa ao meio, por uma parede. O outro trecho, por sua vez, dividido ao meio por outra parede, desta vez no sentido longitudinal da casa, formando as outras duas salas. Prospeces realizadas para a elaborao dos diagnsticos das patologias revelaram que o barroteamento que suporta o teto em estuque da Sala Federao o mesmo que serve de sustentao ao piso dos compartimentos superiores do sobrado. A estrutura do forro mostra uma ligao direta aos barrotes que estruturam o teto. formada por fasquios de madeira pregados perpendicularmente ao barroteamento, com preenchimento em argamassa de cor rosada base de cal e areia, tendo a face inferior estucada com cal e gesso. Esse tipo de soluo construtiva comeou a ser empregado em finais do sculo XVIII e incio do XIX, em Portugal (Vasconcelos, 1977, pg. 21). Esses forros vm sendo objeto de intervenes desde a inaugurao da Casa, em 1930. Muitas delas no se encontram registradas e, provavelmente, a mais profunda ocorreu em 1969, quando, na parte superior do estuque, foi acrescida uma camada de gesso e sisal, para sua consolidao, costurada com arames. Tal interveno impede o acesso parte superior dos estuques. Fig. 3
*Arquiteta doutoranda em Histria da Arquitetura na FAU/USP, Assessora de Arquitetura da Fundao Casa de Rui Barbosa. **Arquiteta colaboradora da Assessoria de Arquitetura da Fundao Casa de Rui Barbosa.
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Patologias e Intervenes
Em 1998, parte da sanca do forro de estuque de uma das salas do Museu, a Sala PrAliados, se desprendeu do suporte, e foram verificadas pequenas rachaduras no forro das Salas Buenos Aires e Federao. Nessa ocasio, iniciaram-se trabalhos de consolidao do estuque das duas salas Buenos Aires e Federao, pois foi verificado que as argamassas que compem a estrutura dos estuques apresentavam alto grau de desagregao, bem como havia perda significativa dos fasquios em funo do ataque de xilfagos. Em paralelo aos trabalhos de consolidao desses forros com resina epossdica (Sikadur 32 ou Reaxdur 610), foi realizada uma verificao geral da estrutura de madeira, bem como a reviso geral das coberturas, para mitigar a presena de umidade decorrente de infiltraes nessas reas. O trabalho de restaurao dos forros em estuque englobou tambm a restaurao das pinturas artsticas nas Salas Buenos Aires e Pr-Aliados. A Sala Federao, durante os trabalhos realizados nas salas laterais, no sofreu intervenes para consolidao do estuque, a no ser numa trinca localizada na parte central do forro. No entanto, ainda durante os trabalhos de restaurao dos forros das salas laterais, foi detectada uma rachadura junto ao friso do ornato central, na face voltada para a fachada principal, com deslocamento de mais de 0.5cm da moldura externa, no sendo possvel poca definir sua causa. Foi recomendado escoramento imediato da rea da trinca com faceamento da pintura e a suspenso temporria da visitao ao sobrado.
Fig. 3 Estrutura do forro
Projeto e Interveno Federao 2002

Uma vez escorada a trinca, inicia-se, em fevereiro de 2001, o estudo das patologias do forro da Sala Federao. O estado do forro, segundo os tcnicos, indica necessidade de uma interveno para sua consolidao. Detectou-se que o forro em geral apresentava argamassa deteriorada e perda de fasquio. No entanto, em virtude de suas dimenses e do fato de estar sob o piso das salas do sobrado, a consolidao a ser executada seria diferente das realizadas nas salas adjacentes. Aps exame do assunto, pelos tcnicos do IPHAN, ficou estabelecido o seguinte procedimento: Fig. 4 Corte esquemtico Aps minuciosa documentao e proteo da pintura artstica do forro de estuque da Sala Federao, incluindo registro fotogrfico e mapeamento de danos e de reas com problemas de consolidao, o forro seria totalmente faceado, e, para sua correta proteo e segurana, teria bero de espuma de borracha e placas de madeirit, sustentado por escoramento. Em seguida, o forro receberia escoramento, cujo projeto foi realizado pela Empresa Cerne Engenharia, composto de doze torres metlicas, com forcado regulvel, e capacidade de suportar at 10KN por perna de torre e vigas que serviro de apoio a placas de madeirit. Somente aps concluda essa etapa, que se procederia abertura do piso das salas superiores para execuo da consolidao do estuque por sua face superior. A consolidao do estuque prevista no projeto de restaurao pressupunha a remoo da camada de gesso colocada sobre o estuque original na interveno de 1969, para correta recomposio e reforo dos fasquios, bem como a consolidao do estuque. A consolidao proposta consistiu basicamente na instalao de tela plstica, fixada ao estuque original e posterior camada de gesso e execuo, em intervalos previamente definidos, conforme mapeamento de danos realizado de furos com broca de 1/4, com profundidade inferior espessura do forro, para aplicao de resina e colocao de chumbadores de sisal e arame que seriam fixados em peas de madeira transversais aos barrotes. No escopo dos servios estava previsto reforo estrutural e consolidao dos barrotes de madeira, tendo em vista que prospeces pontuais revelaram que o estado do barroteamento era satisfatrio, alm da restaurao da pintura artstica do forro. Fig. 5 Incio do escoramento da Sala Federao montagem das torres No final de dezembro de 2001, iniciou-se a interveno, transcorrendo, conforme previso, at a abertura do piso das salas do sobrado. (Ver figuras 5 a 12) Aps a abertura do piso dos compartimentos do sobrado, foi possvel verificar que a
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espessura da camada de gesso e sisal existente atingia, em muitos pontos, 4 cm e, por estar completamente aderida ao estuque original, verificou-se tambm a impossibilidade da sua remoo como fora inicialmente previsto. Por outro lado, pde-se proceder a uma avaliao estrutural do piso, em funo do carregamento existente e do estado de degradao das peas, que se apresentaram atacadas por trmitas, para concluso sobre o grau de segurana e a possibilidade de aproveitamento da estrutura. Fig. 6 Detalhe do forro, espuma e madeirit A estrutura de sustentao do piso composta por vigas de madeira, apoiadas em 2 pontos nas paredes laterais da casa, com um vo terico de cerca de 7.0m. Cada viga foi dividida em sete espaos de um metro; cada seo foi auscultada atravs de percusso com martelo e batidas com um instrumento pontiagudo, o que permitiu um mapeamento classificando as peas de madeira como boa ou ruim. Outro levantamento de campo registrou as caractersticas geomtricas das peas, tendo em vista que a maioria delas j no apresenta uma seo retangular bem definida. Paralelamente a esse trabalho de campo, foi feito um clculo da capacidade de carga da estrutura, em relao ao esforo em cada seo em relao seo de esforo mximo, desconsiderando as alteraes geomtricas e o grau de infestao. Como concluso da avaliao estrutural, verificou-se que as peas de madeira esto com tenses bastante prximas ao limite de clculo, partindo do princpio de que a madeira de boa qualidade, e que mesmo as peas consideradas em bom estado no atendem a todas as condies tcnicas. Isso quer dizer que, pela Norma de Estruturas de Madeira, a flecha admissvel para o tipo de material do forro da Sala Federao seria de 2,5cm. A flecha verificada para uma sobrecarga de 200 kg/m2 nas condies preconizadas pela norma de 3,75cm, isto , 50% maior que a admissvel. Essa constatao revelou que a preservao do forro de estuque dependia tambm de um reforo aprecivel na estrutura de sustentao, o qual diminusse as deformaes e limitasse o ataque dos trmitas.
Fig. 7 Vista geral do teto escorado
Soluo Final
Fig. 8 Mapeamento do piso Consolidao do estuque - Manuteno da camada de gesso existente e criao de laos de sisal e gesso, para descarregar o peso do conjunto gesso/ estuque em estrutura auxiliar entre os barrotes, e execuo de furos de 1 na camada de gesso para fixao dos laos em sisal, com resina rodhopas; e consolidao do estuque mediante aplicao de soluo de resina rodhopas em gua, na proporo de 1:3 v/v, em furos de 3/16 que devero penetrar no estuque sem atravess-lo. Antes da aplicao da resina, cada furo receber grampos de fio de nylon (para 25kg 0.40) com um n na extremidade inferior. Aps o endurecimento da resina, a extremidade superior do nylon ser fixada superfcie do gesso com um chumao de estopa e gesso. Essa furao dever ser feita em toda a superfcie do forro, a cada 20cm, e nas reas mais comprometidas, a cada 10 cm. (Fig. 13 a 18) Reforo da estrutura do piso de madeira Manuteno dos barrotes de madeira e colocao de Perfis de ao estrutural ASTM A-36 laminados, padro U 150mm x 18,5kg/ m; fixados aos barrotes com parafusos passantes de ao SAE 1020; execuo de apoio em bero de concreto junto ao apoio original dos barrotes de madeira, e preenchimento das peas de madeira, nas reas deterioradas com resina Sikadur 32 Gel, ou similar de igual qualidade, com 50% de areia quartzosa.(Fig. 19 e 20) E, ainda, a casa ser submetida a uma interveno global para controle da infestao dos insetos xilfagos.
Fig. 9 Identificao das tbuas retiradas
Concluso
O presente trabalho relata uma interveno em andamento, para recuperao de um forro de estuque numa edificao tombada, cujo uso atual um museu-casa. Para a preservao do referido forro, necessita-se consolidao do estuque e do reforo de sua estrutura de sustentao. A avaliao estrutural permitiu verificar que, mesmo considerando a estrutura original em bom estado, esta seria incapaz de atender s normas no que se refere deformao, e a sua manuteno, alm de limitar o acesso aos compartimentos do sobrado
Fig. 10 Viso geral do piso retirado
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Fig. 11 - Detalhe de forro e camada de gesso
Fig. 12 - Detalhe da camada de gesso
Fig. 13 Aplicao de resina
Fig. 14 Colocao do fio de nylon
Fig. 15 Detalhe dos fios de nylon
Fig. 16 Ancoragem dos fios de nylon para consolidao do estuque
interferindo no circuito de visitao do Museu, seria altamente vulnervel ao ataque de trmitas, comprometendo a preservao do forro a mdio e longo prazos. A situao verificada imps a busca de solues diferenciadas, contribuindo para ampliar o conhecimento do assunto e exemplificando o equilbrio necessrio entre metodologia cientfica e bom senso para intervenes no patrimnio edificado.
Ficha Tcnica
Coordenao e Acompanhamento do projeto e obra: Arq. Claudia S. Rodrigues de Carvalho (FCRB) Arq. Llia Fiuza Est. Pedro Stillner Fotografias: Arq. Llia Fiuza Est. Pedro Stillner Orientao tcnica e Fiscalizao: Arq. Yanara Haas 6 SR/IPHAN Arq. Jos Aguilera Montalvo DEPROT/IPHAN Assessoria Tcnica na parte estrutural: CERNE Engenharia e Projeto Sociedade Civil Ltda. Fig. 18 Vista geral do forro concludo
Fig. 17 Detalhe de trecho concludo
Bibliografia
CERNE ENGENHARIA. Relatrio Final. Rio de Janeiro, 2002. 10p. FEILDEN, Bernard M. Conservation of Historic Buildings. Suffolk: Architectural Press, 1994. KATINSKY, Julio Roberto. Um Guia para a Histria da Tcnica no Brasil Colnia. 2 ed. So Paulo: Universidade de S Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, 1998. LEAL, Joo Legal, OLIVEIRA, Mrio Mendona de, SANTIAGO, Cyble Celestino. Rudimentos para Oficiais de Conservao e Restaurao. Rio de Janeiro: Abracor, 1996. NELVA, Ricardo. Considerazioni sulla Patologia delle Coperture Discontinue. In: Patologie in
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Edilizia. Milo: BE-MA Editrice, 1981. OLIVEIRA, Otvio de. Tecnologia da Conservao e da Restaurao: Materiais e Estruturas. Salvador: Mestrado em Arquitetura e Urbanismo da UFBA / PNUD / UNESCO, 1995. VASCONCELLOS, Sylvio de. Sistemas Construtivos. Belo Horizonte: FAU, UFMG, s/d. VASCONCELOS, Flrido de. Os Estuques do Porto. Porto: Cmara Municipal do Porto, Diviso de Patrimnio Histrico, 1997.
Notas
Originalmente totalizavam cinco forros, mas em 1942 o forro da sala de jantar , a Sala Bahia, sofreu uma grande rachadura decorrente da vibrao de uma pedreira prxima que resultou na perda total do forro em estuque da sala mencionada sendo substitudo pelo forro saia e camisa atual.
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A consolidao do estuque foi feita pela empresa Arquirestauro Engenharia e Restauraes Ltda; e a restaurao da pintura artstica foi realizada pela empresa RG Conservao e Restaurao de Bens Mveis e Imveis Ltda com a superviso tcnica do IPHAN/6a. Superintendncia Regional.
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Como decorrncia do sistema construtivo do monumento, o piso da sala, que por sua vez o teto do poro elevado, tambm foi escorado.
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Fig. 19 Detalhe projeto Cerne 01
Fig. 20 Detalhe projeto Cerne 01
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Tratamento de conservao de dois objetos distintos em plumria experincia desenvolvida em estgio no Royal Albert Memorial Museum, Exeter, UK.
Resumo
Esta apresentao tem por objetivo principal divulgar a prtica de conservao em objetos etnogrficos plumrios, com algumas tcnicas mais recentemente desenvolvidas, aplicadas a dois casos de tratamento em laboratrio de conservao/ restauro. Pouco se sabe sobre preservao de material plumrio no Brasil. Do ponto de vista da conservao e restauro, contamos com poucos profissionais especializados em materiais etnogrficos, atuantes no assunto, mesmo nas instituies onde se concentra maior nmero de objetos plumrios incorporados aos acervos sob suas salvaguardas. Neste trabalho, dois objetos so contemplados: um leque ou abano de origem chinesa e um cocar originrio da Amaznia, que esto sendo detalhados conforme as orientaes recebidas no estgio em conservao de objetos arqueolgicos e etnogrficos, no Royal Albert Memorial Museum-RAMM, Exeter.
Mnica Lima de Carvalho*
Introduo
Sabemos que as atividades de conservao e restauro desenvolvidas em laboratrios especializados providas das melhores tcnicas, melhores recursos e executadas por profissionais capacitados no operam milagres nos objetos, elementos que se apresentam vulnerveis falta de cuidados, em sendo um patrimnio a ser preservado, mostrado e/ou disponibilizado. Hoje, quando se pensa em conservar/restaurar, h que considerar o conjunto de fatores que envolveram o objeto, promovendo seu estado de degradao. O conjunto das condutas de intervenes ser bem-sucedido quando os principais responsveis pelo patrimnio dedicarem-se, pelo menos, s questes prevencionistas, intrnsecas salvaguarda dos mesmos. As duas plumrias em questo apresentaram histrias tcnicas diferentes, porm com o mesmo objetivo final: a exposio ao pblico. O leque ou abano de origem chinesa pertence a uma casa histrica a Kedleston Hall , sob a responsabilidade do The National Trust, UK. O outro objeto constitui um cocar sul-americano, procedente da Amaznia, segundo consta da documentao museolgica, pertencente ao acervo etnogrfico do RAMM. Foi trabalhado com o principal objetivo de ser transportado para exposio temporria, no Victoria and Albert Museum, Londres. Entretanto, por entrelinhas, diferentes aspectos da poltica de preservao podem ser identificados neste trabalho, considerando importantes pontos sociopoltico-culturais, que, em anlise comparativa, diferem de nossas prticas, dadas as inevitveis condies profissionais na rea de preservao patrimonial no Brasil. Objeto 1: Leque ou Abano - plumria de origem chinesa Descrio O objeto apresenta design tipo uma gota arredondada, constitudo por uma fina placa de madeira cujo dimentro de aproximadamente 540mm, com dimenses 2.36cm x 830mm x 90mm, composto por dois lados, dos quais um cncavo e o outro, convexo, com cenas no centro. Sua estrutura composta basicamente por madeira, resina, papel, penas, txtil, espinhos, unhas, chifres, conchas e madreprolas, espelho e tiras de metal. O lado (a), ou seja, cncavo, envolto por bordas compostas por penas cortadas, coloridas em roxo, turquesa, laranja e, por penas de pavo e penas brancas, em maiores tamanhos, comuns a ambos os lados. H concentrao de penas brancas na cena central, estas, fixadas sobre papel branco. Uma fina tira de metal trabalhado sobre papel fixada contornando o painel central. Nuvens confeccionadas por penas sobre papel contornadas por finos cordes em algodo so aplicadas, compondo a decorao. Pequenos e finos discos de espelhos so fixados sobre papel. Representaes de drages confeccionados em resina ou laca, penas, hastes de penas coloridas, unhas e chifres de animal, discos de espelho, tecido em algodo e finos cordes torcidos em algodo. Trabalho em pequenos pedaos de madreprolas e conchas compondo elemento decorativo. O lado (b), ou seja, convexo, tambm com concentrao de penas brancas na cena central, envolto por bordas compostas por penas, cortadas, em cores marrom, laranja, e azul-escuro furta-cor. O elemento decorativo central havia se desprendido do suporte e as nuvens e os pequenos discos de espelhos, em menor quantidade, devido s perdas.
Fig. 1 - Composio e desenho do painel, lado cncavo
*Conservadora/restauradora de bens culturais - Museu Antropolgico/ Universidade Federal de Gois - Av. Universitria, 1.166, st.Universitrio, 74.001-970, Goinia, GO. Tel.: (62) 209-6010, 9611-0083, Fax.: E-mail: carvalhoml@hotmail.com
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Possui um longo cabo pintado em vermelho com motivos do tipo nuvens, em amarelo e dourado. Encaixado ao painel central, o local de juno do cabo com o mesmo, em ambos os lados, trabalhado por uma mistura de material resinoso, coberto por papel, tecido vermelho com contornos detalhados por delicados fios torcidos em algodo. Apresenta-se encimado por uma cabea de drago de estilo chins, com mesmo tratamento do painel, cujos materiais so: resina, txtil, finos talos de penas de pavo, hastes coloridas, unhas e chifres, discos de espelhos, papel e delicados fios torcidos em algodo.
Condio anterior ao tratamento

Fig. 2 Composio e desenho do painel, lado convexo Estrutural Com perdas da plumria branca, constituinte da borda externa, havendo algumas penas soltas na caixa com elementos soltos, que acompanhou o objeto, quando de sua entrada no laboratrio do museu. Algumas penas com a haste fraturada. A borda decorada com penas de pavo, apresentando fraturas na camada composta por papel e adesivo/resina, com reas em descolamento cujo suporte encontrava-se exposto. Perdas de pequenos elementos decorativos, tais como: nuvens, espelhos e outros em desprendimento do suporte em ambos os lados. Desprendimento do elemento decorativo central do lado (b), estando esse na caixa de elementos perdidos. Perda de elementos decorativos das bordas no local da juno cabo e painis, com elementos em descolamento. Superfcial Lado (b) apresentando pior estado de conservao em relao ao lado (a). Esmaecimento da colorao da plumria, com perda do brilho superficial da mesma, em larga escala. Manchas localizadas escurecidas provavelmente provocadas por acmulo de sujidades. Fig. 4 Detalhe da condio estrutural da cabea de drago localizada na juno do cabo e painel, lado (a) Qumica Esmaecimento das cores dos elementos orgnicos. Ressecamento do papel e da resina. Embaamento e escurecimento dos metais e espelhos. Biolgica Sem a presena de ataques por insetos e microrganismos.
Fig. 3- Detalhe da condio estrutural, lado (b)
Tratamento de conservao
1- Limpeza superficial Fig. 5 Detalhe da limpeza superficial por suco, lado (b) Limpeza de ambos os lados, com aspirador odontolgico cujos bocais de suco foram adaptados conforme a fragilidade das reas a serem trabalhadas e envolvidos por manta de polister e spider tissue. Adicional limpeza mecnica superficial foi realizada com groomstick (modified rubber molecular trap) sobre os elementos decorativos. No foi introduzida umidade durante o processo de limpeza do objeto. Limpeza mecnica do cabo, utilizando borracha branca do tipo TK-Plast, sobre as superfcies mais escurecidas por acmulos de sujidades. 2- Umidificao, planificao, realinhamento e fixao dos elementos ressecados em desprendimento. Aps a limpeza por suco e a mecnica, introduziu-se umidade atravs de um nebulizador,
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Fig. 6 Camadas estruturais com introduo das camadas de adesivo para fixao das mesmas : 1- Madeira; 2- Metil celulose; 3- Papel japons; 4- Metil celulose; 5- Adesivo; 6Papel; 7- Resina; 8- Pena de pavo; 9Bondina; 10- Pesos de areia.
especialmente utilizado para a acomodao das camadas estruturais, quebradias, do objeto. A borda decorada com penas de pavo foi a que se apresentou mais danificada, com fortes movimentaes da camada de papel com resina/laca. Essas camadas foram fixadas usando 5% metil celulose em gua deonizada; uma fina camada foi aplicada com esptula sobre papel japons (tingido com tinta acrlica) em ambos os lados. Pequenos pedaos de papel japons com metil celulose foram introduzidos nas reas danificadas, entre o suporte em madeira e as penas de pavo, aplicados com melinex. A superfcie foi protegida com Bondina (non-woven polyester) e pequenos pesos de areia e/ou chumbo foram distribudos sobre a mesma. 3- Fixao dos elementos decorativos em desprendimento em ambos os lados Para esses pequenos elementos decorativos, como nuvens, tiras de metal, discos de espelhos, txtil e delicados fios de algodo, foi feita a umidificao localizada com o nebulizador, realinhamento dos elementos e fixao usando 5% klucel G, em industrial methyladed spirits (IMS), aplicado com um fino e suave pincel sobre as reas de danos, usando peso para secagem. No caso dos elementos em papel danificado, reforos em papel japons (tingidos com tinta acrlica) com 5% metil celulose em gua deonizada, foram aplicados e fixados por clipes sobre tecido de polister para secagem. Os trabalhos em hastes de plumria foram fixados com Paraloid B-72 (ethylmethylacrylate / methylacrylate), e tambm foi usado 5% klucel G (hidroxypropyl celulose) e IMS aplicados nas reas danificadas com um fino e suave pincel, usando pesos para secagem. Foram introduzidos, para as penas brancas fraturadas, pequenos pedaos de hastes de novas penas, aderidas com Paraloid B-72 nas reas fragilizadas, fixados com pequenos clipes sob a proteo de Bondina (non-woven polyester). 4- Fixao do elemento decorativo central do lado convexo (b) Para essa interveno, fatores como peso do elemento decorativo, bem como suas caractersticas tridimencionais, fragilidade do suporte do painel central e o uso do objeto pstratamento, foram considerados e discutidos para a escolha da conduta mais adequada s intervenes de conservao. Testes foram realizados para a escolha de adesivos e tcnicas de fixao mais adequadas ao original, na tentativa de introduzir um novo elemento com adesivo nas duas faces, entre o painel e a cabea de drago. Porm, esse tipo de interveno foi desconsiderado, dada a fragilidade e dimenso da rea em que a plumria estaria em contato direto com o adesivo. A alternativa mais aceitvel foi a de fixar a cabea de drago no centro do painel, atravs da introduo de pinos especificamente confeccionados em madeira e aplicados com uso de adesivo conforme tratamento adequado. O metal tambm foi testado, com pequenas garras para fixao pelas bordas do elemento central, mas no apresentou estabilidade mecnica. Teste 1: Laminao de Reemay (polister), com aplicao de 20% Paraloid B-72 em acetona. Apresentou boa resistncia mecnica, porm a laminao foi facilmente desfeita. Teste 2: Aplicao de 20% Paraloid B-72 em acetona sobre duas folhas de papel japons, aps secagem foram laminados com Vinamul 3252. Apresentou boa resistncia mecnica e boa laminao; depois, fixado em papel-carto neutro, com Vinamul 3252. Teste 3: 20% Paraloid B-72 em acetona, para a impregnao do papel japons, laminao dos mesmos e fixao em papel-carto neutro. Apresentou fcil delaminao. Finalmente, o elemento central foi fixado por trs pequenos pinos, os quais foram imersos em 20% Paraloid B-72 em acetona, antes de serem posicionados os furos no painel central. A posio da cabea de drago foi mapeada por trs, usando melinex (filme polister). O melinex foi provisoriamente fixado ao painel e trs pequenos furos foram feitos, com uma pequena furadeira, na superfcie de ambos, o melinex e o painel. Os trs pequenos pinos de madeira foram adaptados, removendo o excesso de adesivo para a exata fixao na correta posio entre o painel e a cabea de drago.
Fig. 7 Detalhe da fixao das reas de fraturas das penas
Fig.8 Detalhes do mapeamento e da execuo dos furos para fixao do elemento central
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Trs pequenos discos de melinex foram cortados, cada um com um pequeno furo no centro para, em volta dos pinos de madeira, evitar a introduo de Paraloid B-72 sobre as penas brancas centrais. Paraloid B-72 (ethylmethylacrylate / methylacrylate) foi aplicado nos pequenos furos do painel central, sendo os pinos neles fixados. O mesmo processo foi repetido para a cabea de drago, usando Paraloid B-72 (ethylmethylacrylate / methylacrylate) aplicado nos pequenos furos da cabea, e nos pinos de madeira (no painel j introduzidos), fixando o elemento solto ao painel central.
Fig. 9 Painel pronto para receber o motivo decorativo central
Objeto 2 : Cocar - plumria de origem sul-americana

Ficha tcnica de conservao original: Lab. n : C 964653 Source: Ethnography Site Name Context n : N/A Conserved by: AHB Date started: 15/02/96 Date completed: 20/02/96 Previous treatment: unknown Material: Feather / Textile / Seed Museum Accession n : E 1003 Photo n : X-Rain n :
Samples: Frags. of feathers packed with object
Descrio
Cocar procedente, provavelmente, da Amaznia, com dimenses de 160mm x 170mm, composto por penas amarelas com quatro grupos de penas vermelhas, presos a uma faixa de tecido tranado. Fios de cordes torcidos caem para trs, terminando em grupos de pequenas contas, cascas de castanhas, guisos de metal e contas provavelmente de vidro em vermelho e preto. Indcios de penugem na base de cada pena, provavelmente como parte decorativa de um debrum.
Fig. 10 Etapa final da fixao
Histrico
Consta de documentao de 1996 que o objeto encontrava-se com sua forma estrutural destorcida, devido ao acondicionamento inadequado ao qual estava submetido. Montado em um crculo de arame, este, em alto grau de oxidao, com finos arames torcidos costurados atravs do tranado, causando considervel dano ao objeto. Toda a superfcie coberta por uma escura camada de sujidades aderida e depsitos de insetos. Plumria esmaecida e sem brilho, em pior estado na parte frontal do cocar, provavelmente por iluminao excessiva em exposio. Penas atacadas por insetos, ainda mais severamente danificadas, nas reas fragilizadas pelo dano causado pela luz. Tranado descolorido, especialmente na frente, com reas de desgaste do suporte. O objeto foi tratado, em 1996, to somente com condutas de conservao preventiva. Limpeza usando aspirador com suco odontolgica, eliminao do antigo suporte de montagem. Foi estabilizado por acondicionamento em montagem especial com bandeja, onde o objeto fora protegido por fitas de algodo.
Condio anterior ao tratamento

O objeto, em 2001, fora submetido a tratamento de conservao com a finalidade de ser exposto temporariamente no V&A Museum, em Londres. A montagem confeccionada para o armazenamento do objeto em reserva tcnica encontravase em perfeitas condies, conseqentemente, com o objeto bem protegido. Embora as condies de guarda fossem satisfatrias, a estrutura fsica do objeto continuava sensvel, dadas as degradaes do suporte. A plumria em processo de degradao, tornando-se cada vez mais sensvel.
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Tratamento de conservao
1- Limpeza superficial Limpeza superficial da tira tranada em algodo, com aspirador de suco odontolgica, com bocal adaptado e protegido por polister e spider tissue. Tambm foi usado um pequeno pedao de groomstick (modified rubber molecular trap) aplicado delicadamente sobre a superfcie. Da mesma forma para os pingentes, que apresentavam uma parte solta. A plumria tambm foi aspirada por aspirador com suco odontolgica, porm com bocal mais fino e protegido com os mesmos materiais anteriormente citados. Nessa rea, a interveno foi mais lenta por causa da fragilidade das penas. Ambas as etapas foram executadas com o cocar ainda montado conforme seu acondicionamento de guarda. A embalagem de proteo do objeto foi higienizada com pincel e aspirador regulado para suco de baixa potncia e ser novamente usada quando o objeto retornar ao museu. 2- Reforo do suporte tranado em algodo Foi realizada a umidificao do suporte, usando nebulizador, diretamente sobre as reas danificadas, protegendo a superfcie prxima s reas de interveno, com melinex. Aps a umidificao, os fios rompidos foram realinhados e planificados sob pequenos pesos de areia/chumbo. Enquanto isso, o suporte secundrio foi preparado para o reforo do suporte original. Usou-se tecido em algodo de trama fechada e resistente, de colorao aproximada do original. O tecido foi planificado com ferro quente, embutindo a borda da lateral a ser trabalhada. O tipo de costura utilizado para as reas de ruptura do suporte foi somente com ponto simples, formando pontes sobre as fibras partidas. Durante a costura, tentou-se introduzir a agulha somente nas reas de encontro dos fios do tranado, a fim de evitar stress para a trama original do cocar. Em algumas pequenas reas, o reforo foi executado diretamente sobre o suporte original. O material utilizado para o reforo foram fios retirados de Polyester Stabiltex. 3- Fixao dos pingentes Foi utilizado nebulizador para acomodao das fibras dos fios de algodo ressecados e quebradios. As reas fragilizadas e comprometidas foram reforadas usando papel japons (tengujo, tingidos com tinta acrlica) envolvendo os fios, e com finos filamentos de polyester Stabiltex foram reforados os fios e fixados o papel. Finalmente, o conjunto de fios soltos foi fixado no local de origem, com os mesmos procedimentos. 4- Reforo e fixao da plumria Algumas penas soltas foram fixadas usando pequenos e delicados pedaos de hastes de novas penas, aplicados com Paraloid B-72 (ethymrthylacrylate/methylacrylate). A costura original, na parte superior da plumria, tambm se encontrava ressecada e quebradia, com reas soltas. Originalmente, a costura acontece, entre pequenos furos, nas hastes das penas. Devido fragilidade das penas em geral e falta de resistncia mecnica do objeto, foi importante o reforo, costurando diretamente nas hastes das mesmas, porm somente envolvendo-as com o reforo. Foram usados fios de polyester Stabiltex.
Fig. 11 Detalhe da montagem para acondicionamento do objeto em reserva tcnica
Fig. 12 Processo de nebulizao do material fragilizado
Fig.13- rea danificada, antes da interveno
Fig.14- Detalhe da rea fragilizada, aps tratamento
Fig. 15- Costura utilizada para a fixao dos fios : 1- Pingente; 2- Fio de polister; 3Papel japons (tengujo tingido)
Fig. 16 Fixao original da plumria e do tipo de reforo utilizado para interveno de conservao: 1- Haste da pena; 2- Pequeno furo na haste da pena; 3- Fio de cordo torcido; 4Fio de polister-Stabiltex
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5- Confeco de suporte para a montagem do objeto para exposio A montagem do suporte para a exposio, durante o tratamento de conservao do objeto, foi confeccionado, conforme as exigncias da conservao. Foi um trabalho conjunto, com participao do curador de etnologia, a fim de um melhor resultado final. A profissional responsvel, mount-maker, adequou o design s condies de conservao do cocar. Os materiais especiais utilizados foram todos especifcos de conservao, tais como: tecidos, filmes, polister, metal confeccionado no prprio laboratrio e outros.
Concluso
Fig. 17 Detalhe do suporte pronto Muito distantes da nossa realidade, em termos de poltica de conservao no Brasil, esto os museus e rgos responsveis pelo patrimnio, atuando criteriosamente na conservao preventiva e, mesmo, na prevencionista, respeitando a cultura e tradio, legados a serem preservados. Nos dias de hoje, pensar no bem cultural como elemento isolado praticamente negar sua existncia, considerando a diversidade de atividades que o envolvem e os diferentes momentos que o colocam frente a situaes ameaadoras, muitas vezes, por atitudes irresponsveis e irreversveis, advindas de pessoas, que, indevidamente, ocupam posies vitais para o patrimnio nacional. Contudo, o tratamento dos objetos acima mostrados traz aspectos relevantes que podem contribuir para as prticas de conservao no Brasil. Conhecemos bem os tipos de estruturas organizacionais que permeiam os museus em geral e, sobretudo, a carncia de profissionais de conservao. Os acervos, muitas vezes, so submetidos a tratamentos empricos, que se tornam ameaa ao patrimnio. Entretanto, essa realidade presente nas atividades que assegurariam a veracidade e consolidao da nossa cultura e tradio se torna cada vez mais prejudicada estruturalmente, quando deveria tornar-se preocupao de carter nacional. A plumria trabalhada disps de equipamentos especficos, que garantiram a menor interveno possvel estrutura de cada uma delas. A suco odontolgica elimina o uso de pincis macios que, microscopicamente, causam danos superfcie cromtica das penas e espalham as partculas de p sobre ela. A umidificao controlada e delicadamente introduzida o ideal para se trabalharem camadas formadas por diferentes matrias-primas, caracterstico da construo de materiais etnogrficos, dada a facilidade do controle sobre o material aplicado. Os adesivos e as respectivas tcnicas de aplicao tambm constituem fatores importantes para o conjunto de resultados finais. A real preocupao com manuseio, guarda, exposio e documentao rotina nas atividades que envolvem bens patrimoniais.
Agradecimentos
Meus sinceros agradecimentos VITAE, Apoio Cultura, Educao e Ao Social, pelo projeto Estgio no Museu de Exeter, UK. Meu muito obrigada, tambm, aos colegas do Royal Albert Memorial Museum, pela prestativa ajuda e conhecimento, particularmente a Alison H. Bishop, chefe do laboratrio de conservao e restauro, pelos conhecimentos proporcionados no estgio sob sua orientao; e Morwena Stephens, pela orientao de conservao dos objetos etnogrficos.
Bibliografia
Morrison, L., The Treatment, Mounting and Storage of a Large Group of Archeological Textile Fragments. In Preprints, ICOM Committee for Conservation, 8th Triennial Meeting, Vol. I, Sidney 1987. Fischer, E. and Rothhaar, R., A Method of Conservation and Restoration of Applied Single-Sheet Flags whith Double-Sided Painting and Embroidered Double-Sheet Flags. In Preprints, ICOM Committee for Conservation, 8th Triennial Meeting, Vol, I, Sidney 1987. Mtfy, G., Conservation and Completion of na Early 19th-Centrury Caucasian Shadda Flatwoven Carpet. In Preprints, ICOM Committee for Conservation, 8th Triennial Meeting, Vol. I, Sidney 1987.
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Sistema de monitoramento e insuflamento de ar visando a preservao de acervos

Maria Cludia Lorenzetti Corra*, Saulo Gths**, Silmara Kster de Paula Carvalho***, Luiz Antnio Cruz Souza****
1 - Introduo
As formas de degradao de acervos so diversas, mas quase todas esto associadas aos nveis de temperatura e umidade relativa do ambiente. Um tipo de degradao de natureza qumica, por oxidao e hidrlise, que destri as cadeias de materiais orgnicos, tornando-os frgeis e quebradios. Sebera (1994) apresentou um mtodo, chamado isopermas, que correlaciona a velocidade de degradao qumica decorrente das variaes de T e UR, definindo a taxa relativa de deteriorao da celulose. J Reilly (1995) apresentou um mtodo absoluto que relaciona a deteriorao qumica em funo da temperatura e umidade relativa, estabelecendo o ndice de Preservao (IP) e ndice do Efeito Tempo para Preservao (IETP) que permite estimar em quanto tempo ocorrer sinais de degradao por oxidao e hidrlise. Contudo, em climas quentes e midos, pode-se considerar que a principal causa de degradao de acervos biolgica: ataques de insetos, bactrias e fungos. Os fungos so uma das ocorrncias mais comuns e difceis de combater, pois se multiplicam rapidamente, requerem processos qumicos e mecnicos para remoo e seus esporos normalmente se espalham pelo ambiente, aumentando a probabilidade de proliferao. Nieves et all (1998) mostraram que taxas de renovao de ar mais elevadas reduzem a proliferao de fungos e bactrias. Maekawa e Franciza (2000) citam que a biodeteriorao elevada em climas quentes e midos, sendo agravadas quando esses acervos esto localizados em edificaes ligadas a pequenas instituies culturais, que em geral encontram dificuldades tcnicas e financeiras para manter tais acervos sob condicionamento adequado. Outro aspecto importante que geralmente essas instituies esto alojadas em edificaes de valor histrico, que no comportam a instalao de sistemas de ar condicionado, necessitando trabalhar apenas com desumidificadores, ventiladores e purificadores de ar, que so ruidosos e muitas vezes no tm alta preciso de controle dos nveis requeridos. Faz-se, portanto, necessrio o desenvolvimento de solues alternativas. Segundo Park (1999), o desenvolvimento de solues alternativas necessrio, mas ratifica que, para se obter xito em tal tarefa, imprescindvel que o projeto envolva uma equipe multidisciplinar formada por profissionais das reas de Arquitetura, Engenharia Mecnica, Civil e Eltrica, alm de especialistas em conservao de acervos. Essa exigncia faz-se necessria para que haja uma compreenso correta do edifcio, de seu acervo, e do sistema de controle ambiental mais adequado a atender aos requisitos de conservao tanto do patrimnio mvel como imvel. Ainda Park (1999) cita que muitos dos edifcios histricos possuem solues de baixa tecnologia decorrentes de suas tipologias ou elementos arquitetnicos que contribuem para uma eficincia no controle ambiental e que tm de ser mais bem exploradas. Para que isso seja possvel, devem-se identificar as caractersticas desse edifcio, estudando-se seu comportamento em relao ao clima externo e ao microclima resultante em seu interior, e que tipo de interferncia tal comportamento poder ter sobre o acervo museolgico. Park (2001) ainda destaca que os profissionais envolvidos em tal projeto precisam estar familiarizados com as necessidades dos edifcios histricos e deveriam equilibrar fatores complexos, tais como: preservao da arquitetura histrica (esttica e conservao); exigncias
*Arquiteta e Mestranda em Engenharia Civil - Universidade Federal de Santa Catarina **Professor Dr. do Departamento de Engenharia Mecnica - Universidade Federal de Santa Catarina ***Especialista em Conservao e Restaurao de Obras sobre Papel Conservadora do Museu Nacional do Espiritismo Curitiba - PR - Pesquisadora do Ministrio da Cultura Programa Bolsa Virtuose e Universidade Federal de Santa Catarina ****Professor Dr. do Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - Universidade Federal de Minas Gerais
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impostas por sistemas mecnicos ou equipamentos requeridos (monitoramento ou ventilao por exemplo); legislao envolvida (cdigos de obras, segurana e sade); exigncias da instituio responsvel (curadores ou diretores dos museus); exigncias de conforto e segurana e questes ligadas a custos e facilidade de manuteno e substituio dos sistemas. Outro aspecto relevante levantado que a retirada de materiais de construo originais ou de determinados elementos arquitetnicos desses edifcios , muitas vezes, irreversvel, e normalmente no dispem mais de tecnologia ou material adequado sua reposio. Os mesmos at poderiam ser reproduzidos ou substitudos com materiais similares, mas deixariam de ser testemunhos da Histria. Os conceitos sobre restauro e preservao de bens histricos tm evoludo muito nas ltimas dcadas, e uma das posturas adotadas a respeito a da conservao preventiva (Areces 2000). Carvalho (1997 e 1998) enfoca em seu trabalho o espao como elemento de preservao de acervos, destacando as principais condicionantes consideradas por Ogden (1997), para obteno de uma conservao adequada. Dardes (1998) tambm traz esse enfoque, levantando as principais consideraes relativas ao controle do entorno museolgico. Os principais efeitos de degradao dos bens histricos decorrentes das interferncias climticas so correlacionados por Travis (1994), Trinkley (2000) e Park (1991 e 1996), que indicam os principais problemas gerados na edificao com umidade excessiva e/ou infiltraes; exposio a grandes variaes de temperatura; posicionamento ou uso inadequado das aberturas para ventilao, etc. Os bens mveis (acervos e colees) acabam sofrendo os mesmos efeitos de degradao da edificao, pois ela no est atuando como um filtro ou barreira para essas variaes climticas. Esses efeitos de degradao, em geral, so percebidos pela presena de alteraes dimensionais, ressecamento, biodeteriorao, corroso ou outros efeitos decorrentes das reaes qumicas estimuladas por determinadas condies do meio e caractersticas dos materiais. (Nieves e Maekawa, 1998, Sebera, 1994). Gmez (1999) aponta ser importante realar que cada tipo de material reage de maneira diferente: uns so mais sensveis, outros menos, s variaes climticas. Os parmetros climticos ideais para espaos museolgicos, citados pela bibliografia, foram desenvolvidos, em geral, a partir de pesquisas realizadas com papel ou pelculas fotogrficas, como slides, por serem materiais mais sensveis s variaes climticas, tendo-se chegado s seguintes correlaes: UMIDADE RELATIVA entre 30% e 55%: - recomendado 50%; TEMPERATURA entre 10oC e 21oC: recomendado 21oC; deve-se PROMOVER CIRCULAO DE AR; devem-se EVITAR FLUTUAES de Temperatura e de Umidade Relativa. No entanto, considerando a realidade de pases de clima tropical e subtropical, a umidade e temperatura esto, normalmente, em nveis muito mais altos que os requeridos acima na maior parte do ano, (Andrade, 1996 e Papst, 1999), onde vemos a dificuldade de controlar essa mediao entre clima externo e interno apenas com a edificao, e descartando os sistemas de ar condicionado. Necessita-se, portanto, de novas tcnicas e alternativas para o controle ambiental. Experincias tm sido desenvolvidas em lugares com clima quente e mido como, por exemplo, os projetos desenvolvidos pelo Getty Conservation Institute, Maekawa e Toledo (2000 e 2001), nos EUA e na Espanha, onde se obtiveram resultados bastante satisfatrios a partir do monitoramento das condies ambientais originais dos museus, identificando os problemas relativos interao entre ambiente externo/edifcio/acervo, sendo posteriormente testadas possibilidades de controle ambiental atravs de sistemas de ventilao e aquecimento Neste trabalho, vem-se apresentar um sistema de insuflamento de ar instalado na Reserva Tcnica do Museu Universitrio Professor Oswaldo Rodrigues Cabral, localizado em Florianpolis - Santa Catarina. Os objetivos do trabalho so avaliar o desempenho do
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sistema, e; determinar os parmetros timos para acionamento do sistema de ventilao. Apresentar-se-o as caractersticas da edificao e do acervo, o sistema de insuflamento, as variveis climticas da regio e sero discutidos alguns aspectos dos critrios de acionamento.
2 - Museu Universitrio Professor Oswaldo Rodrigues Cabral

O Museu Universitrio Professor Oswaldo Rodrigues Cabral localiza-se no campus da Universidade Federal de Santa Catarina, tendo-se originado do Instituto de Antropologia, criado atravs da Resoluo n 89, de 30 de dezembro de 1965. Sua misso consiste em preservar e conservar seus bens culturais, assim como desenvolver atividades de pesquisa, extenso e ensino atravs dos seus trs setores Arqueologia Pr-colonial e Histrica, Etnologia Indgena e Cultura Popular. O Museu Universitrio atende por ano cerca de 20 mil visitantes nacionais e estrangeiros, compreendendo alunos da UFSC, da rede pblica e particular, pesquisadores, turistas, etc. Seu acervo constitudo de colees arqueolgicas pr-coloniais e histricas, indgenas e de cultura popular e obras sobre papel, que incluem desenhos, manuscritos e livros. Esta pesquisa foi realizada na reserva tcnica do Museu Universitrio, localizada nos fundos do Museu Universitrio, em Florianpolis SC, em edificao independente, construda em 1998 para receber o acervo do museu. Suas caractersticas construtivas so as seguintes: estrutura em concreto armado com vedaes em alvenaria de tijolos de seis furos, piso de cermica e cobertura composta de laje de concreto com telhas de fibrocimento tipo calheto. A rea total da reserva tcnica de 170 m2, com 2,90 m de p-direito. Trabalham na reserva tcnica cerca de 14 pessoas, em sistema de revezamento entre funcionrios e estagirios. Periodicamente realizam treinamento em atividades relacionadas com a conservao preventiva, abordando tcnicas de acondicionamento, manuteno geral de limpeza, manuseio adequado de objetos, etc. A instituio no possui um plano de emergncia contra incndio, mas dispe de extintores portteis de CO2, gua e p qumico. Bimestralmente, o sistema eltrico passa por vistorias e conta com um sistema de alarme contra roubo. As condies ambientais da reserva tcnica foram monitoradas durante alguns perodos com psicrmetro giratrio e com termohigrmetro. H 30 dias encontrase instalado o sistema de monitoramento trmico CLIMUS (Gths, 1998), registrando as temperaturas e umidades internas e externas de forma contnua e registrando-as em um microcomputador. Para melhorar as condies ambientais, regularmente so utilizados seis ventiladores de teto e seis purificadores de ar modelo Sterilair, a iluminao utilizada a fluorescente sem filtro. As lmpadas so acesas somente na presena dos funcionrios. Segundo os conservadores do museu, ocorreram alguns casos de infestao biolgica na reserva tcnica no ano de 2001, observando-se infestaes por cupins, brocas e traas. Os procedimentos adotados para controlar o problema foram a desinfestao biolgica e a fumigao.
3 - Sistema CLIMUS
Uma das primeiras providncias que devem ser tomadas quando se pretende realizar qualquer interveno que leve modificao do comportamento trmico de uma edificao com guarda de acervo consiste em determinar o padro climtico a que esse acervo est sujeito. Como as medies de temperatura e umidade no seguiam um padro contnuo, optou-se por instalar o sistema de monitoramento trmico CLIMUS (Gths, 1998). Foram instalados sensores de temperatura e umidade relativa no interior da reserva e no lado exterior da edificao. Os sensores foram inicialmente calibrados, apresentando uma incerteza estimada de 0.3 oC para o sensor de temperatura e 3% para o sensor de umidade relativa. A Figura 1 mostra o sistema CLIMUS com 4 mdulos Temperatura/Umidade Relativa. Figura 1 - Sistema de monitoramento trmico CLIMUS Outro objetivo do monitoramento avaliar a dinmica da edificao em face das variveis climticas. Com a utilizao dos dados climticos mdios da regio (mdia de 10 anos) ser ento possvel determinar, com uma boa preciso e em um menor tempo de monitoramento, o padro de temperatura e umidade a que o acervo esteve sujeito ao longo do tempo. O sistema CLIMUS tambm ser utilizado para acionar automaticamente o
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sistema de insuflamento de ar descrito a seguir.
3 - Sistema de insuflamento de ar
O sistema de insuflamento mostrado na Figura 2. Trata-se de um ventilador centrfugo com vazo de 3.000 m3/h dotado de um sistema de filtros (GO e G3). Apesar de incorporar uma perda de carga no sistema, a filtragem fundamental para utilizao em ambientes de acervo. A vazo foi dimensionada de forma a permitir uma taxa de renovao horria igual a 7. Tabela 1 - Especificaes tcnicas do sistema de insuflamento Figura 2 - Sistema de insuflamento
Foi instalado um duto em alumnio para condicionar o escoamento para o interior da edificao, e utilizadosdefletores para possibilitar um escoamento uniforme no interior da reserva (Figura 3). A sada do ar acontecer pela recepo onde existem aberturas externas com filtro em tecido.
4 - Anlise climtica
O Museu Universitrio encontra-se em Florianpolis/SC, situada na latitude 27o40', longitude 48o33 e altitude igual a 7 m, apresentando uma temperatura mdia anual de 20.5 oC e uma umidade relativa mdia de 83% (Goulart et all, 1998). A temperatura mdia nos meses de vero de 24.5 oC, atingindo mximas de 33.0 oC (probabilidade em 99%). A temperatura mdia nos meses de inverno 16.6 oC, atingindo mnimas de 7.0 oC (probabilidade 1%). A umidade relativa mdia nos meses de vero 82% e nos meses de inverno de 84%. A amplitude diria da temperatura de 7.8 oC, mantendo-se nessa faixa ao longo do ano. A variao diria do contedo de umidade de aproximadamente 4.0 g/kg de ar seco no perodo de vero e 3.0 g/kg de ar seco no perodo de inverno. Em suma, o clima de Florianpolis pode ser considerado mido durante todo o ano, porm quente no perodo de vero e frio (ou temperado) no meses de inverno. Mostra um perodo de forte calor e insolao, onde se podem observar os altos valores das temperaturas interna e externa. A temperatura mdia interna alcanou valores superiores temperatura mdia externa, indicando a forte carga trmica da insolao, vindo principalmente pela cobertura. A temperatura interna chegou a 35 oC, causando forte desconforto aos ocupantes e afetando a conservao do acervo. A umidade relativa externa manteve-se alta, numa mdia de 80%, mas podendo ser considerada normal para a regio. A umidade relativa interna foi mais baixa, em torno de 65 %, mas atingindo picos de 75% em alguns instantes. Quanto amplitude, pode-se verificar que a edificao promove um amortecimento com um fator da ordem de 50%, tanto para a temperatura quanto para a umidade. Segundo Labuza, 1974; Schelhorn e Heiss, 1974; Ogden, 2000, dentre outros pesquisadores na rea de Microbiologia, pode-se afirmar que o crescimento dos fungos comumente encontrados em museus e arquivos acontece com maior intensidade a umidades relativas superiores a 65%. Admitindo-se ento um limite de 65% como mximo valor da umidade relativa interna, o sistema de insuflamento poderia ter sido acionado durante os perodos indicados pela faixa inferior do grfico, resultando em uma melhora das condies ambientais tanto do ponto de vista de conforto humano quanto de preservao do acervo. O sistema deveria ser automaticamente desligado no momento que a umidade resultante atingisse o
Figura 3 - Reserva tcnica
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valor desejado (65%). A injeo do ar deve ser efetuada de uma forma distribuda e homogeneizada antes de entrar em contato com o acervo. O uso de ventiladores de teto auxilia esse processo.
Figura 4 - Temperaturas e Umidades Relativa Interna e Externa em dias de vero ensolarado A Figura 5 mostra os valores da umidade absoluta (g/kg ar seco) durante o perodo analisado. Nota-se que o sistema de ventilao seria acionado durante perodos em que a umidade absoluta interna era prxima da umidade absoluta externa (ou at ligeiramente superior). Essa caracterstica positiva, pois indica que a tendncia do sistema manter o ambiente interno mais seco.
Figura 5 - Umidade Absoluta Interna e Externa em dias de vero ensolarado A Figura 6 mostra valores das Temperaturas e Umidades Relativa Interna e Externa durante um perodo quente e chuvoso.
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Figura 6 - Temperaturas e Umidades Relativa Interna e Externa em dias de vero chuvoso
Figura 7 - Umidade Absoluta Interna e Externa em dias de vero chuvoso Nota-se o alto valor da Umidade Relativa Externa, causando um lento aumento da Umidade Relativa Interna. Utilizando o mesmo critrio adotado anteriormente, o ventilador seria acionado aps as 12:00 do dia primeiro (barra inferior do grfico). Contudo, uma anlise da umidade absoluta (Figura 7) mostra que, durante esse perodo, o ambiente externo possui a umidade absoluta muito maior que o ambiente interno, sendo, portanto, desaconselhvel o acionamento do sistema. Isso mostra que apenas o critrio umidade relativa insuficiente, ou no apropriado, para o controle do acionamento. Deve-se incluir na rotina de deciso o critrio umidade absoluta. A fim de definir com maior segurana o critrio timo, faz-se necessrio realizar o monitoramento e anlise dos dados por mais algum tempo, de forma a verificar a resposta da edificao em face das outras solicitaes do clima exterior.
5 - Concluso
O sistema de insuflamento mostra-se eficiente e capaz de reduzir a temperatura interna, respeitando os critrios mximos de umidade relativa propostos, (65%). O primeiro crit-
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rio de deciso de acionamento apresentado, baseado apenas na Umidade Relativa Interna e Externa, mostrou-se insuficiente, dada uma condio climtica diferente (calor e chuva). Um critrio adicional, baseado na Umidade Absoluta, mostrou-se necessrio, de forma a manter as condies internas em nveis mais adequados preservao de acervos. Cabe ressaltar que os resultados apresentados so especficos para o tipo de arquitetura analisada (horizontal com pouco isolamento) e vlidos para a regio e poca do ano. Busca-se, na continuao deste trabalho, realizar uma anlise mais abrangente da viabilidade do sistema de insuflamento de ar para diferentes solicitaes climticas e tipos de edificao.
Agradecimentos
Ao Ministrio da Cultura, pela concesso da Bolsa Virtuose pesquisadora Silmara Kster de Paula Carvalho.
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Resumo
A regio do Vale do Peruau, no norte de Minas Gerais, onde est sendo implantado o Parque Nacional Cavernas do Peruau, apresenta excepcional concentrao de stios espeleolgicos e arqueolgicos, e marcada, sobretudo, pela presena de paredes decoradas. As pinturas, executadas nas entradas das grutas e nos abrigos sobre rocha, esto submetidas a processos progressivos de degradao. Para este estudo, foi selecionado o Abrigo Norte do Janelo, onde foram coletadas microamostras para identificao dos pigmentos e dos principais agentes de degradao. Baseado na comprovada experincia do CECOR para anlises de pintura e esculturas policromadas e na bibliografia existente , foi desenvolvida metodologia especfica para a caracterizao dos materiais constitutivos da arte rupestre e das degradaes. A aplicao dessa metodologia envolveu especialistas de vrias reas: Conservao, Arqueologia, Qumica, Fsica, Geologia, Biologia e Espeleologia, e foram utilizados equipamentos de diversas unidades da Universidade Federal de Minas Gerais (CECOR, ICEX, IGC, ICB, MHN/JB), da Universidade Federal de Ouro Preto, da Universidade de So Paulo e da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Contamos, tambm, com o apoio de instituies governamentais, como o IBAMA (Instituto Brasileiro do Meio Ambiente), o IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional) e o CETEC/MG (Centro Tecnolgico do Estado de Minas Gerais) e nogovernamentais, como o GBPE (Grupo Bambu de Pesquisas Espeleolgicas). Os recursos financeiros vieram da CAPES (Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior), com a bolsa de mestrado, da FBPN (Fundao O Boticrio de Proteo Natureza) e do Colegiado de Ps-Graduao da Escola de Belas Artes da UFMG. Os resultados comprovam a necessidade de interdisciplinaridade em questes ligadas preservao de patrimnio cultural.
*Especialista em Conservao/Restaurao - Mestre em Artes Visuais/Conservao E-mail: hpdavid@brcom.com.br
Conservao de arte rupestre pr-histrica: Um trabalho interdisciplinar

Helena David*
Introduo
A arte rupestre pr-histrica e o ambiente em que ela se encontra constituem importante patrimnio a ser registrado, estudado e preservado, para a apreciao e utilizao das geraes vindouras, de estudiosos e da sociedade como um todo. Este trabalho fruto da necessidade de preservao das manifestaes artsticas de nossos ancestrais e da carncia de conhecimentos necessrios para dar condies cientficas atividade de restaurao e conservao da arte rupestre pr-histrica. Este trabalho faz parte da dissertao de Mestrado em Artes Visuais, com nfase em Conservao, realizado na Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, sob orientao do Prof. Dr. Luiz Antnio Cruz Souza, defendida em agosto de 2001.
Objetivos
O objetivo principal do trabalho foi a identificao dos materiais constitutivos da arte rupestre pr-histrica e a compreenso dos principais processos de degradao, visando elaborao de diagnsticos e planos de conservao de arte rupestre do Parque Nacional Cavernas do Peruau.
Metodologia
De acordo com SOUZA, 1996, a anlise dos materiais constitutivos de uma obra-de-arte consiste em um trabalho de equipe, no qual diversos profissionais contribuem com sua especialidade para a obteno dos resultados, para os quais foram utilizados dados algumas vezes obtidos de forma isolada. Como etapa preliminar, fez-se um levantamento geral do estado de conservao dos stios com arte rupestre de maior relevncia dentro da rea do Parque Nacional Cavernas do Peruau (FIG. 1), por meio de preenchimento de fichas e levantamentos fotogrfico e grfico. Elaboraram-se, tambm, plantas e mapas geolgicos para marcao da localizao dos stios. O stio selecionado para o estudo foi o Abrigo Norte do Janelo, situado na margem esquerda do rio Peruau, prximo entrada da Gruta do Janelo, um dos principais atrativos do parque. A escolha desse stio resultou de avaliaes e discusses realizadas com o Professor da UFMG, Dr. Andr Prous, responsvel pelas pesquisas arqueolgicas no Vale do Peruau, e com o orientador Professor Dr. Luiz Antnio Cruz Souza. Baseado na comprovada experincia do CECOR, para anlises de pintura e esculturas policromadas e na bibliografia existente, foi desenvolvida metodologia especfica para a caracterizao dos materiais constitutivos da arte rupestre e das degradaes, descrita na Figura 2. As anlises foram feitas por especialistas e/ou pela autora, com apoio de outros profissionais, e utilizando os equipamentos de diversas unidades da Universidade Federal de Minas Gerais, da Universidade Federal de Ouro Preto, da Universidade de So Paulo e da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, como mostra a Tabela 1.
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Tabela 1 Relao de anlises, equipamentos e instituies
Figura 1- Localizao do Parque Nacional Cavernas do Peruau e do Abrigo Norte do Janelo
Documentao Fotogrfica
O Abrigo Norte do Janelo foi fotografado em toda a sua extenso e em detalhes. A etapa de coleta de amostras tambm foi documentada fotograficamente (Fig. 3).
Documentao Grfica
Foi realizada a topografia do Abrigo Norte do Janelo, com auxlio de espelelogos do Grupo Bambu de Pesquisas Espeleolgicas GBPE. Para tratamento matemtico dos dados e confeco dos desenhos, foi utilizado software adequado. Durante a amostragem, alm das observaes no caderno de campo, foram marcados, na planta do stio, os pontos de coleta.
Coleta de Amostras
Figura 2 Metodologia empregada para a caracterizao dos materiais constitutivos da arte rupestre e degradaes. PLM: Microscopia de Luz Polarizada FTIR: Espectroscopia no Infravermelho por Transformada de Fourier RAMAN: Espectroscopia RAMAN SEM: Microscopia Eletrnica de Varredura Sob o aspecto da conservao, a remoo de uma amostra de pintura sempre uma tcnica destrutiva, pois o fragmento jamais poder ser recolocado no seu local de origem. O conservador dever ter sempre em mente o objetivo de sua amostragem, para no remover amostras desnecessrias, assim como o local apropriado da amostragem, que deve ser em rea discreta, dando preferncia a reas de perdas j existentes. Do ponto de vista de um qumico ou fsico, uma tcnica destrutiva, quando a amostra destruda na realizao de uma anlise, e no-destrutiva, quando uma mesma amostra utilizada para mais de uma anlise. A amostra deve ser suficientemente grande para ser analisada, mas pequena o bastante para no danificar a pintura (McCRONE, 1982). Neste trabalho, para a identificao dos materiais, foi necessria a remoo de microamostras dos painis de arte rupestre que, sempre que possvel, foram utilizadas em mais de uma tcnica analtica. Foram coletados fragmentos de pintura com degradaes, que serviram tanto para a identificao dos materiais constitutivos das pinturas como para a identificao dos materiais oriundos das degradaes. A escolha da rea para coleta foi precedida de observao minusiosa, levantamento grfico e fotogrfico e predeterminao dos objetivos de amostragem. As amostras foram coletadas pelo Professor Dr. Luiz Antnio Cruz Souza e pela conservadora/restauradora.
Figura 3 - Vista parcial do painel de arte rupestre do Abrigo Norte do Janelo
Testes de Absoro de gua

Foram selecionadas reas na parede do abrigo, com caractersticas diferentes, para a realizao de testes de absoro de gua, utilizando mtodo dos tubos Karsten. As reas foram
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cuidadosamente escolhidas a fim de evitar contato direto e indireto com as pinturas. Tratase de tcnica no-destrutiva, podendo ser aplicada, sem danos, aos bens culturais (PLEHWELEISEN, 1994). A quantidade de gua medida em relao ao tempo de absoro. Os resultados geram boas informaes sobre o comportamento de transporte de gua nos materiais testados. Tambm foram feitos testes em um bloco de calcrio, coletado em frente ao Abrigo Norte do Janelo. Foram selecionadas duas faces diferentes do bloco: uma, com ptina, e a outra, com a rocha fresca (local onde houve o desprendimento do bloco da parede) (Fig. 4). Foram feitos 12 testes in situ e trs testes no laboratrio, com tubos cedidos pelo CETEC/MG.
Anlise Mineralgica
Foram preparadas duas lminas de seo delgada das amostras de rocha, pela Prof. Dra. Vitria Rgia, do Departamento de Geologia do IGC/UFMG. Essas lminas foram observadas e descritas pelo gelogo Prof. Dr. Csar Mendona Ferreira, do DEGEO/UFOP. As lminas foram fotografadas no CECOR, utilizando cmara fotogrfica, acoplada ao microscpio estereoscpico.
Anlises Fsico-Qumicas
Todas as amostras foram cuidadosamente observadas ao microscpio estereoscpico e registradas em banco de dados. Foram fotografadas antes de qualquer procedimento e, tambm, aps a confeco dos cortes estratigrficos. As amostras foram divididas, utilizando-se instrumentos de microcirurgia, agulhas de fio de tungstnio, pinas e bisturis metlicos, pincel de ponta fina e cerdas macias, em lminas de vidro esterilizadas sob o microscpio estereoscpico. Os diversos fragmentos foram selecionados e preparados para cada anlise especfica, conforme os objetivos predeterminados (Tab. 2). Tabela 2 Quantidade de amostras para cada anlise efetuada
Figura 4 - Testes de absoro de gua com mtodo Karsten, feito em bloco de calcrio.
Para a seleo, diviso e documentao das amostras, assim como para as montagens dos cortes estratigrficos e disperses, foi utilizado o Microscpio Estereoscpico com iluminao bilateral por fibra tica. Para as anlises dos cortes estratigrficos, das disperses e testes microqumicos, utilizou-se o Microscpio Estereoscpico de Luz Polarizada, com luz transmitida e refletida e seqncia de filtros polarizadores. As anlises de FTIR Espectroscopia no Infravermelho por Transformada de Fourier e interpretao dos espectros foram feitas no CECOR, pela conservadora, com o apoio de qumicos (Patrcia Schloss, mestranda em Qumica, e Lilia Mello e Joo Cura DArs, bolsitas de iniciao cientfica). Algumas amostras foram selecionadas para a realizao de Testes Microqumicos, que so tcnicas adicionais para identificao de materiais, utilizando reagentes qumicos especficos. Realizaram-se testes para identificao de ferro, carbonato de clcio e presena de material protico. Essa etapa tambm contou com o apoio de qumicos. Para as anlises de Espectroscopia RAMAN, selecionaram-se amostras especficas, que foram enviadas para So Paulo, e as anlises foram gentilmente efetuadas pela Prof. Dra. Dalva Faria, do Instituto de Qumica da USP, que tambm interpretou os espectros. As anlises ao Microscpio Eletrnico de Varredura foram feitas em dois laboratrios
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da UFMG. Oito anlises foram feitas no Departamento de Fsica/UFMG, sob coordenao do Prof. Dr. Ab Persiano. Os fragmentos foram fixados com adesivo cianoacrilato em lmina de vidro e, juntamente com cortes estratigrficos, foram metalizados com fina camada de carbono. Procedeu-se a 10 anlises no Departamento de Engenharia Metalrgica e Materiais, do Laboratrio de Microscopia Eletrnica, pela tcnica Patrcia Azevedo, sob a coordenao do Prof. Dr. Dagoberto Santos. Os fragmentos foram fixados em lminas de vidro com tinta coloidal de prata e receberam fina camada de ouro, para a metalizao necessria anlise (Fig. 5). Essas anlises foram acompanhadas pela conservadora e pelo Prof. Dr. Luiz Souza. Algumas amostras foram enviadas ao Departamento de Qumica para identificao por Difrao de Raios X. Doze amostras foram enviadas ao Laboratrio de Micologia, do Departamento de Microbiologia do ICB/UFMG, e a Prof. Dra. Maria Aparecida de Resende fez a identificao dos fungos. Fez-se a cultura do material, e os fungos foram identificados sob microscpio estereoscpico. Trs amostras, com suspeita de serem liquens, foram enviadas para Prof. Nelsa Cardoso, do Departamento de Botnica da UFRGS, que fez a identificao do material.
Figura 5 - Fotomicrografia de uma amostra de pigmento no Microscpio Eletrnico de Varredura
Resultados
Com todos os resultados das anlises lanados no banco de dados, foi feito o cruzamento das informaes e a elaborao da dissertao de mestrado, com a identificao dos materiais constitutivos da arte rupestre e dos principais agentes de degradao. A Tab. 3 mostra um resumo dos pigmentos encontrados nos painis de arte rupestre do Abrigo Norte do Janelo. Tabela 3 Resumo dos pigmentos encontrados nos painis de arte rupestre do Abrigo Norte do Janelo
Nas anlises realizadas para este estudo, no foi possvel detectar a presena de substncias que poderiam agir como aglutinantes junto aos pigmentos. Anlises realizadas em amostras da gua do rio Peruau mostram uma tendncia de serem mais duras, na medida em que h um maior contato de sua calha com as rochas carbonticas (GBPE/FNMA, 1999), o que sugere o uso da gua rica em carbonato de clcio como aglutinante das pinturas. Durante exames exaustivos de pigmentos em stios arqueolgicos australianos, no foram encontradas evidncias de que aglutinantes orgnicos ou fixadores tenham sido utilizados na preparao das tintas (MacLEOD, 2000). Alguns pesquisadores concluram que o uso da gua rica em carbonato de clcio assegura uma boa aglutinao aos pigmentos aps a secagem, contribuindo, tambm, para sua preservao (WAINWRIGHT, 1995). Existe tambm a hiptese de que o aglutinante tenha desaparecido com o tempo (BRUNET et al., 1985). Nas anlises dos cortes estratigrficos ao microscpio estereoscpico (Fig. 6), foi possvel distinguir uma fina camada de material branco sobre a pintura, de compostos de clcio, at mesmo onde esta se encontrava com aparncia de ntegra. Em grande parte das amostras, aparecem os compostos de oxalato de clcio bihidratado (whewelita), carbonato de clcio (calcita e aragonita) e sulfato de clcio bihidratado (gipsita). O sulfato de clcio bihidratado um dos sais mais presentes em eflorescncias sobre a rocha calcria e aparecem quando a atmosfera contm poluentes do ar (AMOROSO e FASSINA, 1983). A presena de oxalato de clcio sugere uma grande atividade biolgica na superfcie da rocha.
Figura 6 - Fotomicrografia do corte estratigrfico de uma amostra de pigmento.
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Em algumas amostras, foram identificados liquens com possibilidade de ser Aspicilia calcarea (provvel identificao), citada por J. Russ (RUSS et al., 1999). Esse lquen pode ser o responsvel pela produo da crosta de oxalato de clcio bihidratado (whewelita). A presena de oxalato de clcio preocupante porque indica processo adiantado de degradao da rocha pela ao dos liquens, que so alimentados, principalmente, pelo carbonato de clcio. Tambm foram identificados fungos dos gneros Aspergillus, Penicillium e Cladosporium. Tais gneros de fungos, dntre outros, possuem atividade biocorrosiva expressiva e podem produzir cidos, como por exemplo, o cido oxlico (WARSCHEID et al.,1992).
Concluso
A anlise e identificao dos materiais encontrados nas pinturas podem parecer um exerccio essencialmente acadmico e reservado aos especialistas e estudantes. Mas, para o conservador, esse dado de primordial significado (MacLEOD, 2000). Neste trabalho, foram utilizadas diversas tcnicas analticas para a caracterizao de materiais: FTIR, PLM, SEM, Espectroscopia RAMAN, Difrao de RX, Microqumica, Microscopia tica e Estereoscpica. As anlises foram realizadas em laboratrios diferentes, envolvendo especialistas de reas distintas e comprovando a eficincia e a necessidade do trabalho interdisciplinar. A interao com profissionais de vrias reas Arqueologia, Conservao, Qumica, Fsica, Geologia, Biologia, Microbiologia, Espeleologia - foi de fundamental importncia para a obteno dos resultados. O conservador/restaurador foi a figura essencial para a reunio dos diversos profissionais e correlao dos dados visando a preservao da arte rupestre. A utilizao de diferentes tcnicas analticas permitiu a identificao dos pigmentos empregados pelo homem pr-histrico na confeco dos painis do Abrigo Norte do Janelo. Os resultados obtidos levam constatao de que, nas pinturas, foram utilizados pigmentos base de xidos de ferro e mangans, de carvo vegetal, de caulim e de carbonato de clcio. Permitiram concluir, tambm, que os pigmentos utilizados no Vale do Peruau so os mesmos que foram empregados em stios arqueolgicos de outras partes do mundo. Os resultados obtidos com os testes de absoro de gua na parede rochosa sero de grande utilidade na determinao de produtos a serem empregados em futuras medidas de conservao. Em relao aos materiais provenientes das degradaes, a identificao dos sais e dos microorganismos contribui para um maior entendimento dos processos de degradao e para o desenvolvimento de estratgias de conservao. Pesquisas futuras podem ser direcionadas experimentao, com a realizao de testes de consolidantes e de remoo dos depsitos biolgicos e salinos encontrados na superfcie da rocha, buscando solues que minimizem os impactos sobre a arte rupestre.
Agradecimentos
Ao Professor Dr. Luiz Antnio Cruz Souza, CAPES, Fundao O Boticrio de Proteo da Natureza e a todas as instituies e cientistas que acreditaram nesta pesquisa e a apoiaram, sem os quais, este trabalho no poderia ter sido concretizado.
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Nuevas tecnologas aplicadas a la restauracin de la escultura policroma: Restauracin virtual y bases de datos1
Alonso M. Gonzlez, Roberto Viv Hernando, Ramn Molla Vaya y Pedro Snchez Morcillo*.
El presente trabajo es el resultado de un proyecto de investigacin en curso que bajo el ttulo Tecnologa y materiales empleados en la constitucin de la escultura policroma e imaginera popular estudia un rea concreta del patrimonio cultural y artstico, abordando la problemtica especfica que plantea su restauracin y pretendiendo dar o elaborar una alternativa cientfica a la reposicin de partes faltantes por medio de la digitalizacin tridimensional (3D) de las piezas escultricas. Los objetivos a cumplir, teniendo en cuenta y una vez sentadas las bases de las posibilidades y limitaciones de las herramientas de digitalizacin 3D en uso, son los siguientes: La creacin de una base de imgenes 3D de esculturas digitalizadas de un determinado periodo o periodos artsticos. Clasificacin de las mismas segn las tipologas o caractersticas morfolgicas particulares. Referencia ms fidedigna con el modelo original: estudio y reconocimiento, en forma ms cientfica, de las caractersticas morfolgicas de las esculturas que componen nuestro patrimonio histrico-artstico. Planteamiento de hiptesis sobre futuras acciones de conservacin y restauracin : reconstruccin de partes perdidas segn modelos iconogrficos por medio de la digitalizacin 3D, configuracin de una base de datos que aglutine cnones y tipologa de escuelas o talleres, estudios colorimtricos puntuales de ayuda para la determinacin de texturas y alteraciones de los materiales constitutivos bien por envejecimiento natural de los mismos o por otras causas, determinacin y resultados tempo-espaciales de los materiales de conformacin por medio de mediciones en cmara climtica y determinacin paralela de los resultados de materiales de nueva factura en uso para la restauracin de escultura policroma. A continuacin, a fin de entender como son los procesos y procedimientos de digitalizacin, filtrado y depuracin de imgenes, vamos a ofrecer una explicacin detallada del funcionamiento del hardware y software empleados para dicha finalidad exponiendo las posibilidades tecnolgicas de proceso y los resultados obtenidos. Paralelamente a la labor de digitalizacin de imgenes se esta realizando una base de datos con informacin exhaustiva y complementaria a la ya mencionada base de imgenes 3D a fin de almacenar y analizar los datos obtenidos referentes a iconografa, tecnologa y materiales.
1.La Digitalizacin
*Departamento de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales Facultad de Bellas Artes - Universidad Politcnica de Valencia - Camino de Vera, 14. 46022 Valencia - Espaa - Tel. 34. 96.387.73.10 Fax 34. 96.387.73.19 E-mail: depres@upvnet.upv.es
Los escneres 3D se pueden agrupar en tres tipos principales: de lser, de puntero y aquellos que se obtienen por medio de una cmara digital y que nos puede permitir tambin la creacin de imgenes estereoscpicas. Se opt por un modelo de coste econmico correspondiente al ltimo grupo, dado el carcter experimental del proyecto y la limitacin de presupuesto. Una vez investigados los diferentes modelos de escner 3D que haban en el mercado se opt por una cmara digital de ltima generacin, la Minolta 3D-1500 . Junto a la cmara
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se suministra un archivo de calibracin. Estos datos son necesarios para que MetaFlash studio, software de apoyo, genere una imagen 3D a partir de los datos de las imgenes tomadas con la cmara 3D 1500 ya que, no solo no se pueden generar ninguna imagen 3D sin estos datos, sino que, adems, el archivo de la calibracin es nico a cada cmara. La Minolta 3D-500 se asemeja, aparentemente, a una cmara digital, con la diferencia de estar constituida por un completo sistema que regula las condiciones y la calidad de las capturas as como por un potente flash que posee una luz de Xenn con 4000 disparos de vida, o lo que es lo mismo, 2000 capturas. Es decir, cuando la cmara realiza una captura de una parte del modelo lanza dos flashes creando una carpeta con dos imgenes. Pues bien, por medio de esta cmara, en el segundo disparo de flash se proyecta una serie de franjas de colores paralelas, situadas de forma vertical con respecto al eje horizontal de la cmara. Estas franjas se deforman sobre la superficie tridimensional del objeto capturado. La disposicin de las mismas sobre ste ayuda a comunicarle al software como debe reconstruir el modelo o parte adquirida. Estas imgenes son transferidas a un compact flash card, el mismo tipo de formato utilizado en la mayora de cmaras digitales. La capacidad de los utilizados con esta cmara no excede de 32 mb. En este mismo soporte se puede transferir el script o sistema operativo de la cmara para su instalacin. Este procedimiento supone que la cmara toma dos imgenes, como hemos dicho anteriormente, durante un solo tiro: uno sin la raya proyectada y otro con las rayas proyectadas o efecto moar. La primera imagen recogida corresponde a lo que luego ser la textura del modelo y cuya resolucin puede ser seleccionada segn la calidad deseada desde 512 x 512 pixeles hasta el mximo permitido. La segunda imagen, con efecto moar, conserva la misma resolucin que la primera imagen y es aquella que ms tarde el programa Metaflash studio tratara de descifrar para convertir la imagen a una superficie 3D. Las dos imgenes de datos son transferidas al ordenador dnde una imagen 3D es generada. Las imgenes 3d pueden guardarse en los diferentes formatos que son reconocidos por el programa ( 3d Studio u otros). Hemos podido detectar a travs del trabajo de investigacin realizado que existen limitaciones de procedimiento que implica que algunas piezas y objetos artsticos no son susceptibles de ser capturados, como por ejemplo, los objetos transparentes, o los muy reflexivos, ya que en este caso el conjunto de rayas proyectadas trabaja a un nivel de profundidad distinto que al de la superficie transparente. Igualmente la prctica nos ha indicado que hay limitacin de procedimiento de scaneado con objetos que son uniformemente negros o de un color oscuro ( un color negro o muy oscuro provoca que la impresin de rayas de color sobre la figura apenas pueda discernirse con lo que se produce una incorrecta lectura de las mismas), los objetos cuya anchura, altura, y profundidad son menores a 10 cm o exceden a 40 cm. ya que estas son las medidas mxima y mnima visualizable no garantizando una pxelacin de la imagen con la suficiente informacin como para conseguir un escaneado mas o menos fiel al modelo de origen. Asimismo, presentan serias dificultades para su digitalizacin correcta., los objetos de forma compleja, con finas irregularidades y los objetos que tienen una gran complejidad en sus formas con un gran nmero de partes semiocultas o contrasalidas y que provocan que la proyeccin de lneas de colores se realice de forma incorrecta sobre estas zonas al no tener acceso directo a las mismas. Como ya hemos mencionado, la 3D 1500 emite dos flashes en un solo tiro. Con uno graba la imagen sin proyeccin de rayas de color y con el otro la imagen con las rayas proyectadas para la misma captura. Es decir, toma una fotografa ordinaria con el primer flash y proyecta unas rayas en el segundo con la previa realizacin de un enmascarando antes de emitir el segundo. Es mucho ms seguro conseguir imgenes 3d apropiadas si recaen sobre el objeto 10 o ms rayas de las proyectadas. Tambin advertimos la necesidad de colocar la cmara de tal manera que la altura del objeto llene por completo el rea de visin en la pantalla de LCD de la cmara. De esta manera garantizamos una mayor definicin en el modelo ya que se vera codificado por una mayor rea de rayas de
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color. Debe haber por tanto bastantes rayas proyectadas en el objeto para conseguir una captura apropiada. El porque de esta prevencin se encuentra en el rea y numero de pxeles que van a definir una imagen. Por ejemplo, en una figura de 30 cm situada a medio metro de la cmara obtendremos un mayor numero de pxeles de definicin de ste que en la misma situada a 60 cm pues esta llena un menor espacio en el campo de pxeles de la cmara. Al igual que en la fotografa comn, es muy til la creacin de un fondo negro ya que no es susceptible de ser capturado, lo que le convierte en un elemento idneo para aislar y neutralizar el fondo que rodea a las piezas a escanear. No siendo necesario dicho fondo cuando el objeto se encuentra a mas de 4 metros del fondo que lo rodea y este no emite ningn tipo de reflexin. Uno de los problemas ms grave que se nos ha planteado es la solucin de aquellas piezas con partes brillantes y con cerco por reflexin de la luz, cosa muy comn en la escultura policroma de poca, siglos XVI y XVII, en las que abunda la ornamentacin dorada, con estrato de color esgrafiado sobre el oro, es decir con un alto contenido en estofas policromas en la mayor parte del conjunto de vestimenta, tnica y mantos. En estos casos se ha visto la necesidad de asegurar que la escultura y el ambiente que la rodea estn uniformemente oscuros al obtener la digitalizacin , teniendo especial cuidado en: Capturar la figura en un ambiente uniformemente oscuro. Controlar el brillo para que sea ms bajo que EV - 1 o menos en las condiciones fotogrficas (EV -1 se refiere al brillo que es equivalente aun paisaje al alba u ocaso). Se hace referencia por supuesto al valor de compensacin de la exposicin. No es recomendable usar cualquier equipo de iluminacin directa fuerte como reflectores y tampoco pueden obtenerse las imgenes con luz natural (rayos solares). Esto provoca en la cmara una mala lectura ya que el efecto moar se ve contrarrestado por luces ms fuertes a la emitida por el flash, que apenas se vera proyectado y por tanto ser imposible su lectura Se debe tener cuidado con las reflexiones. Estas provocan que aparezcan zonas de agujeros en la malla del objeto capturado. Toda la luz reflejada provocar que en esa zona se anule la visibilidad de alguna de las rayas proyectadas de colores producindose por tanto un vaco de informacin. Resumiendo, las precauciones a tener en cuenta a la hora de digitalizacin de las imgenes deben seguir los siguientes pasos: Colocar la cmara para que la altura del objeto llene la totalidad del visor LCD. Evitar que se creen sombras en el objeto, siempre que sea posible. Asegurar que el fondo es totalmente negro slido. Tener en cuenta que el eje ms largo del objeto est a lo largo del eje horizontal de la cmara. Ir girando la cmara en ngulos con incrementos pequeos y tomar tantos disparos como sea posible Obtenidas las imgenes, deben de decidirse los parmetros de reconstruccin del modelo y editarlo en ventana. Para esta labor el programa cuenta con una serie de herramientas de edicin y navegacin con el fin de poder visualizar cmodamente y desde todos los puntos de vista la malla adquirida. En estos primeros meses se ha podido descubrir numerosas limitaciones y errores de interpretacin en los modelos una vez hechas la adquisiciones tanto de geometra como de texturas. Los errores de textura son provocados por los primeros, presentes en la malla 3d. Como el programa ha previsto estos errores pone a nuestra disposicin una serie de
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herramientas de correccin como smooth o la herramientas de planchado para zonas de irregularidades excesivas ajenas al modelo o al herramienta distorsin que ayuda a modificar la malla as como la textura con el fin de ajustarlo mas al original. En un mismo archivo se pueden adquirir cuantas partes del modelo deseemos y luego ensamblarlos teniendo en cuenta que debe de haber puntos comunes en todos ellos a fin de realizar la correcta unin de todas. Permite el correcto cosido de las partes y su ajuste. La designacin de los puntos comunes de referencia se hace por medio de una herramienta denominada TACKS. Es como si colocramos tachuelas sobre la malla, cada una de un color que ayudara al programa a decirle donde tiene que hacer coincidir los puntos sealados. Estos puntos corresponden a los limites donde cada una de las partes se intercepta con la otra de manera que quedan acopladas una sobre la otra. Una vez establecidos es cuando se realiza la unin de las partes. Posteriormente se debe decidir la imagen que tendr preferencia sobre la otra a la hora de montarse una encima de otra. Antes de llegar a la unin definitiva tenamos que eliminar aquellas parte de la malla que sobran con el fin de obtener los resultados deseados. Despus de realizar esta unin es cuando empezamos a corregir los posibles fallos de coordinacin que no hayan podido ser resueltos. Cmo normalmente podemos encontrar agujeros en la malla que suponen una falta de informacin as como vrtices que destacan y se alejan de forma desproporcionada de la superficie original, la herramienta TEXTURE BLEND ayuda a integrar y fundir las texturas de las diferentes mallas ensambladas y correspondiente a un mismo modelo realizando una transicin suave entre el grado de luminosidad y color de los pxeles circundantes en los limites de una y otra unin. Cuando dos perfiles continuos son capturados hay que realizar los siguientes pasos una vez importados al programa : definir la relacin entre ellos a base de colocar tacks en puntos estratgicos de la superficie. Editar la forma u la textura superficial de los objetos eliminando las reas de pobre calidad innecesarias. Alinear los objetos para poder visualizar como ser la unin. Repetir los procesos de alineacin y edicin para refinar la zona o limite a lo largo de la cual se unirn los objetos. Unir o pegar los objetos para crear un solo objeto. Fundir las texturas para crear una superficie unificada. Una vez realizado, la figura se puede exportar como un MTS (MetaStream), WRL (VRML), 3DS (3D studio MAX), o un archivo OBJ (Alias Wavefront).
Fig. 1 y 2. Recreacin 3d del esquema de situacin de la cmara y de los flashes esclavos necesarios para una correcta captura de la textura.
2.- Digitalizacin de piezas: Ejemplos especificos

Las primeras experiencias se han tenido en esculturas que presentaban una problemtica estructural en donde la falta de partes del modelado original era evidente. Una de las piezas posea un tamao que resultaba problemtico para su digitalizacin como as se ha podido comprobar. Presentar en ms de una direccin del espacio una longitud inferior a 10 cm (tamao mnimo recomendado) ha provocado unos resultados de captura inapropiados. Todo esto se traduce en una falta de informacin para que el programa pudiera interpretar la imagen proyectada con rayas de colores. Muchas zonas de la pieza no quedaron representadas correctamente una vez que se importaron las imgenes capturadas solo un rea de estas quedo reflejada en la malla construida. Al mismo tiempo carecan de la definicin suficiente para ser reconocido de manera fiel al modelo. En una segunda escultura, concretamente un Cristo procedente de Len, de mayor tamao (aprox. unos 70 cms) los resultados fueron mejorando. Se tenia mucha ms
Fig.3 y 4. En la imagen superior tenemos el primero de los dos registros que realiza el escner. Mientras en la segunda se observa el haz proyectado de rayas de color. Obsrvese que hay una secuencia que se repite en el espectro de colores. Dos colores destacan por encima de los dems, el rojo y el azul.
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informacin al disponer de un rea de mayores proporciones. Aunque el tamao mximo indicado para este escner es de piezas de un mximo de 40 cm es posible escanear piezas de mucho mayor tamao siendo incluso recomendable y favorable para un resultado ms satisfactorio puesto que una mayor cantidad de superficie hace que sean proyectadas mas rayas de colores que son las que inciden en una mayor aproximacin en el relieve externo del objeto. Para esta segunda pieza se realizaron capturas girando el objeto en distintas posiciones. No se pudo eliminar el problema de las sombras proyectadas debido a no poder colocar la figura totalmente de pie y aislada del fondo. Otro problema presente era el del brillo provocado por el barniz de la capa superficial. Esto provoc capturas de texturas con brillos integrados, eso sin mencionar el perjuicio que los brillos provocan en la interpretacin de la malla 3d como puede ser la traslacin de vrtices de su punto original a un punto ms distante que el que le corresponda. Fig. 5. Uno de los perfiles una vez adquirido por medio de Metaflash. Es importante ir haciendo uniones de imgenes digitalizadas de 2 en 2. Tambin es aconsejable que una vez realizada las uniones de stas y otras partes se vayan guardando en archivos pequeos con el fin de no ir saturando el programa con gran cantidad de tringulos. Mallas muy complejas y con una gran cantidad de tringulos pueden dar lugar a que el programa se demore en el procesado de la respuesta de las operaciones que se estn ejecutando , incluso puede quedar bloqueado o presentar dificultades en la movilidad del modelo. Aunque el programa permite una resolucin dinmica ajustable a nuestro gusto, esto va a incidir en la calidad del tipo de piezas con la que estamos trabajando. En la segunda pieza escaneada, el modelo tridimensional llega a ocupar ms de 80.000 tringulos. A la hora de intentar exportar dicha malla a otro software como 3Dstudio Max surgieron los problemas mencionados de bloqueo del programa. Esto ha dado lugar a que el modelo haya sido importado poco a poco, por partes, y en archivos distintos que luego han sido fusionados unos con otros obteniendo un modelo completo y correctamente exportado. Una vez all se procedi a generar una de las partes de la escultura que presentaban perdidas de soporte. En este caso se prob a reconstruir una de las manos, en concreto la izquierda, que presentaba amputacin de algunos dedos. A esto hubo que sumar una incorrecta exportacin de la malla por limitaciones del escner, en la que era patente la falta de informacin en la forma. As que se realiz una reconstruccin completa de la mano con el fin de observar la integracin y aspecto de las partes reconstruidas con las originales. La textura para dicha reconstruccin se obtuvo de las partes previamente escaneadas y correspondientes en este caso a carnaciones. Una vez integrado el modelo obtenido con las partes reconstruidas se procedi a realizar una simulacin ambiental del Cristo ya situado en su cruz y con una iluminacin cenital como si se encontrara un en un espacio expositivo virtual. En el caso de la primera pieza, al ser menor la resolucin del modelo 3D en cuanto a n de tringulos si ha sido posible su exportacin. En el caso del Cristo de Len la integracin del brillo dentro de la textura no se ha podido evitar. Quizs una solucin seria colocar un material semitraslcido (papel cebolla) con el fin de difuminar el efecto de una luz dura sobre la capa de barniz de la escultura. Otro problema asociado a la textura y que tiene el mismo origen que el anteriormente citado es el de la concentracin de este tipo de luz puntual en un lugar determinado del modelo y el oscurecimiento progresivo hacia las zonas limtrofes. Esto provoca que cuando se intenta reconstruir el modelo se producen desfases de iluminacin entre dos partes consecutivas. Aunque hay herramientas para solucionar este problema no llega a ser suficiente. Quizs una solucin, y en este sentido se trabaja, sea la utilizacin de flashes esclavos colocados a ambos lados de la pieza. De esta manera la iluminacin no quedara siempre ms concentrada en la parte central y sta se diseminara a otras zonas de manera que cuando se fuera girando la pieza siempre se tendra una iluminacin idntica en partes que han sido tomadas desde un ngulo u otro. Esto puede solucionar la diferencia de iluminacin que existe entre las partes ensambladas y que siempre es mas acusada en las zonas limites. Segn las pruebas realizadas, la distancia idnea de la cmara con respecto al objeto se encontrara cerca de los 50 cm. A esta distancia se garantiza un mayor numero de franjas de
Fig. 6. Nube de puntos del conjunto del modelo.
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color proyectadas sobre la pieza. Esto incide directamente en la fidelidad de las superficies del modelo obtenido con respecto al original. Por hacer una comparacin, si construimos un circulo a base de 10 palillos este tendr una forma ms lejana al concepto circulo que si lo construimos con 100 palillos acercndose mucho ms a la sensacin de lnea curva. Es decir cuantos ms puntos (o palillos) se utilicen para definir una forma compleja ms cercano ser su parecido con el modelo. Por tanto cuanto ms rayas proyectadas se utilicen para describir el modelo ms fiable y preciso ser su representacin. En este aspecto el numero de pixeles introducidos dentro de la imagen tambin es decisivo. Hemos encontrado algunos problemas a la hora de la interpretacin del escner en relacin con ciertas zonas de la pieza. Lo curioso es que no responden a zonas en las que se hayan producido brillos o sean excesivamente oscuras. Son zonas que no presentaban ninguna de las restricciones propias de la cmara. Este es un aspecto que no podemos solucionar pues se desconoce que ha podido causar estas aberraciones en la malla. No se sabe si el causante es el propio programa o ya que en la imagen de rayas proyectadas no parece haber ninguna irregularidad. Bien es cierto que ciertos parmetros de reconstruccin para el modelo influyen de manera decisiva en la forma final importada El problema de la luz dura del flahs sobre las esculturas no puede ser del todo eliminado. Su resolucin es difcil. Dos disparos consecutivos en cada captura hacen difcil filtrar el primero (que se encarga de capturar la textura) sin perjudicar la proyeccin correcta del cdigo de rayas de colores en el segundo flash. No es posible atenuar las zonas brillantes de las piezas que presentan barnices o partes doradas de brillo excesivo. Solo una herramienta de escaneado con otro tipo de tecnologa, como un escner con puntero lser, distinta a la de una cmara con flash incorporado puede verse menos influido por este factor. En estas primeras capturas se realizan labores de retoque fotogrfico sobre las texturas adquiridas para conseguir eliminar los brillos integrados en estas. Solo la iluminacin creada para el entorno interactivo virtual debe actuar sobre los modelos adquiridos. Fig. 8. En la pantalla de trabajo de 3d studio se muestra cuatro vistas diferentes de uno de los brazos del Cristo de Len junto con la correspondiente mano reconstruida en su totalidad Por otro lado se ha decidido crear una base de imgenes 3D de estas piezas no solo en su conjunto sino en partes significativas de las mismas que pueden tener una importancia crucial para clasificar una topologa de elementos, de formas de modelado de una escuela o periodo determinado. Es en 3d Studio Max donde se realizan algunas pruebas sobre los modelos reconstruidos en mayor o menor medida: Filtrado de errores pequeos Ajuste del mapa uvw Cosido de vrtices Creacin de tringulos para rellenar agujeros Metidos en esta fase se realizan procesos como los ltimos retoques y la integracin de los modelos en entornos expositivos virtuales, como si se tratara de un campo de pruebas, como podemos observar en la serie de imgenes de apoyo que presentamos en relacin con lo que se ha comentado. Continuando con la investigacin se estn comenzando los procesos de digitalizacin de la escultura policroma de la Virgen de San Juan del Hospital o Virgen del Milagro a la que muy pronto seguir el conjunto de escultura policroma existente en la Catedral de Valencia, empezando siempre preferentemente por aquellas de un tamao mas asequible y con una problemtica mayor en cuanto a su factible restauracin virtual. Se pueden apuntar algunos aspectos tcnicos concernientes a las condiciones de captura: En primer lugar se han realizando 2 capturas de cada parte del modelo correspondientes a condiciones de iluminacin nulas e iluminacin ambiental de la sala donde se encuentran ubicadas las esculturas. A continuacin se ha scaneado la pieza en segmentos de 20 cm de altura empezando por la parte inferior hasta la cabeza o parte superior. Seguidamente se ha realizado el escaneado completo de los 360 de esa altura subiendo la cmara 15 cm ms,
Fig. 7. Conjunto de las partes constituyentes de la textura y perfiles de adquisicin del modelo.
Fig. 9. Fragmento de la Virgen de San Juan del Hospital en el que se observa una muestra de la malla con su correspondiente textura
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as 5 cm correspondan a la franja anterior y de esta manera se tenia referencia para la unin de las partes de una franja con las inmediatamente colindantes. Se fue girando la pieza en ngulos de aproximadamente 30 buscando siempre rincones o partes con contrasalidas que desde cierto ngulo no eran visibles para la cmara. En las capturas obtenidas con iluminacin ambiental nula se obtuvieron unas imgenes con proyeccin de la rayas de color de mejor calidad y claridad. Mientras en las realizadas con iluminacin ambiental de la sala mejor la adquisicin de textura.
3.- Creacin de bases de datos: Base de imgenes 3d y 2d

Paralelamente a esta labor, se esta desarrollando una base de datos con el fin de recopilar toda la informacin posible que ayude a elaborar una analtica completa de cada una de las piezas a estudio. Esta base de datos se organiza en aspectos o conjunto de campos tales como: Cdigo identificativo o de registro. Ficha tcnica que enumere el perfil principal de la obra. Descripcin e iconografa. Estudio estilstico y de autora. Tecnologa especfica y materiales de ejecucin. Estudio del estado de conservacin. Determinacin de los procesos de restauracin. Los procesos de digitalizacin de las piezas son fundamentales para la extraccin cientfica y coherente de la informacin anteriormente mencionada sirviendo para la determinacin de conexiones entre reas geogrficas y entre talleres o artistas diversos por adecuacin formal y estilstica. La informacin extrada de estos modelos ser clarificadora de la organizacin espacial de dichas piezas as como de posibles vas y criterios de restauracin y reconstruccin basados en aspectos estticos y formales sin necesidad de una intervencin real sobre la obra. Fig. 10 y 11. En las imgenes superiores observamos la malla importada de la captura realizada en un fragmento de la escultura de la Virgen de San Juan del Hospital, en condiciones lumnicas nulas. La de la izquierda corresponde a una adquisicin con background a 10 y la de la derecha con un background a 1.Obsrvese las deficiencias en la reconstruccin. Segn hayamos regulado de una manera u otra el parmetro comentado. De los elementos extrados, podemos advertir que:
Fig. 12 y 13. En las imgenes superiores observamos la malla importada de la captura realizada en un fragmento de la escultura de la Virgen de San Juan del Hospital, en condiciones lumnicas propias de la sala. La de la izquierda corresponde a una adquisicin con background a 10 y la de la derecha con un background a 1. Obsrvese como ha habido un cambio en las deficiencias de la reconstruccin mejorando en algunas partes y empeorando en otras, segn hayamos regulado de una manera u otra el parmetro comentado.
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Fig. 14. Serie de imgenes pertenecientes a distintas capturas de la franja inferior. Virgen de San Juan del Hospital. a) determinan la iconografa de la obra: la forma y modelado de las partes, la posicin de las mismas y la tipologa de objetos o reliquias complementarios, y b) determinan la escuela y poca: su forma de ejecucin ( cabeza, pies, manos, pliegues), la tecnologa de carnaciones. los recursos escultricos, como: Determinacin de mascarillas Ojos de cristal o vidrio Cabellos y pestaas Sogas o cordeles Coronas: de espinas u otros materiales La ornamentacin de ropajes (tnicas, mantos u otros), como: Estofados policromos: tecnologa de ejecucin y motivos Estofados sobre pan de oro o plata Barnices chinescos Brocados aplicados Telas encoladas
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Conclusiones
Los aspectos descritos constituyen la problemtica en que se podra resumir la experiencia con las herramientas de digitalizacin hasta el momento. Durante toda esta fase de trabajo se ha evidenciado la falta de una herramienta lo suficientemente sofisticada para la consecucin correcta de estos modelos. Es por tanto necesario el uso de un escner de mayor profundidad y precisin en superficies tan complejas y llenas de detalles como estas. Esto ayudara a ajustar partes reconstruidas con una mayor facilidad y ahorrar tiempo y trabajo en los resultados, con lo que se podr obtener un mayor resultado en el aspecto que nos interesa verdaderamente, es decir el de poder realizar hipotticos planteamientos de restauracin a nivel de reconstrucciones y anlisis de las formas tratadas que en algn caso podrn ver la luz en futuras intervenciones sobre la obra real. As pues todas estas obras quedaran registradas en una base de datos en la que adems del conjunto de imgenes de las distintas partes de los modelos tendramos una informacin complementaria a la base de datos que cataloga la obra en estudio y la clasifica segn su temtica, poca, estilo, autor y constitucin morfolgica.
Fig. 15 y 16. Estas dos imgenes muestran la reconstruccin realizada con las capturas de la imagen anterior, despus de haber sido sometidas a un fuerte filtrado de errores. Virgen de San Juan del Hospital.
Fig. 17 y 18. Montaje virtual del Cristo en su cruz con una iluminacin cenital.
Notas
Esta ponencia forma parte de las investigaciones llevadas a cabo en el Proyecto Interdisciplinar de Investigacin del Programa de Incentivo a la Investigacin de la Universidad Politcnica de Valencia por los Departamentos de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales y de Sistemas Informticos y de Computacin.
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Ttulo: Tecnologa y materiales empleados en la constitucin de la escultura policroma e imaginera popular: caractersticas tipolgicas. Proyecto de Investigacin de la UPV: PPI05-99
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Controle de Umidade em Pequenos Ambientes e em Vitrines

Saulo Gths*
1- Introduo
Existem muitas edificaes histricas, museus e arquivos localizados em regies quentes e midas onde a umidade relativa mdia anual atinge 80% (Nieves et all,1998). Particularmente no Brasil, esses nveis ocorrem em uma grande extenso do territrio (Goulart et all, 1997; Lamberts et all, 1997)). A utilizao de sistemas de ar condicionado comea a se disseminar, contudo raramente os sistemas dispem de mecanismos para controle da umidade relativa. Como conseqncia, o ambiente passa a apresentar grandes oscilaes da umidade relativa (e normalmente apresentando umidade relativa mais elevadas), resultando em depreciao do acervo (Sebera,1994; Reilly et all, 1995). Os sistemas que possuem controle de umidade so do tipo central, controle esse efetuado junto ao fan-coil, logo aps a serpentina de resfriamento. Trata-se de um sistema eficiente que, se bem projetado/executado, proporciona nveis e oscilaes aceitveis da umidade relativa e da temperatura [Van Wilen et all, 1995]. Contudo, os custos de instalao, manuteno e consumo so bastante elevados, tornando-se invivel para a maioria das instituies em pases em desenvolvimento. Uma das formas de reduo do consumo de energia consiste na concentrao dos acervos frgeis em ambientes menores, mas isolados higrotermicamente. Essa soluo empregada em vrias instituies onde, por exemplo, o acervo fotogrfico agrupado em uma pequena sala resfriada por um ar-condicionado compacto, sendo a umidade relativa reduzida por um desumidificador porttil. Essa soluo apresenta seus benefcios, porm o controle normalmente no eficaz, e o ambiente pode sofrer variaes considerveis. Outra caracterstica a presena de dois sistemas de compresso, significando manuteno e rudo em dobro. Este trabalho vem apresentar um sistema alternativo, chamado REAQUIS, baseado em um sistema de reaquecimento instalado sobre um ar-condicionado compacto (de janela, ou split) promovendo o controle simultneo de temperatura e da umidade relativa de uma maneira simples e que tem se mostrado eficaz. Outra soluo para o controle de umidade consiste em restringir ao mximo o ambiente, transformando-o em um ambiente estanque. O controle pode ser realizado por injeo de ar tratado por sistemas de saturao/reaquecimento (PGC System). Trata-se, contudo, de um equipamento complexo e com um custo relativamente elevado. A colocao de slica gel dentro da vitrine promove a reduo da umidade relativa, porm sem qualquer controle. Este trabalho vem apresentar uma soluo alternativa para o controle de umidade em vitrines, que j demonstrou ser eficaz e altamente confivel, chamado Sistema HIGROM.
2 - Controle de Umidade em Pequenos Ambientes - Sistema REAQUIS

Os sistemas de ar condicionado apresentam como princpio de funcionamento o resfriamento de uma serpentina pela passagem de gua gelada em sistemas centrais ou gs em evaporao em sistemas compactos (ar-condicionado de parede ou tipo split). Essa serpentina, a uma temperatura bastante baixa ( 8 oC) exposta circulao do ar ambiente. Alm do resfriamento do ar, ocorrer uma condensao do vapor dgua presente no ar.
*Departamento de Engenharia Mecnica Universidade Federal de Santa Catarina 88040- 900 Florianpolis / SC
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Ocorrer uma reduo da umidade absoluta do ar (kg gua / kg ar seco), porm a umidade relativa (p.vapor / p.vapor sat) na sada do sistema ser alta (mais de 90 %). O que promove a reduo da umidade relativa o posterior aquecimento do ar devido aos ganhos de calor pelas paredes, iluminao e equipamentos diversos. No entanto, o ganho de calor no constante: em perodos sem sol (e/ou noite), ocorre uma importante reduo da carga trmica, resultando em um acrscimo da umidade relativa. O controle da umidade relativa realizado exatamente pela homogeneizao da carga trmica produzida por uma resistncia aquecedora (ou serpentina de gua quente) localizado aps o fan coil (ventilador e serpentina de resfriamento). Figura 1 - Princpio de funcionamento de um sistema de condicionamento de ar. No sistema proposto, a resistncia aquecedora posicionada sada de um ar-condicionado tipo compacto (de parede ou split). A resistncia do tipo encapsulada e aletada com 1500 W de potncia operando a baixa temperatura (60oC). O controle realizado por um dispositivo eletrnico possuindo sensores de umidade relativa, temperatura da resistncia aquecedora, temperatura do ar prxima da aleta e temperatura do ar ambiente. O sensor de umidade relativa responsvel pela atuao da resistncia aquecedora no modo normal de funcionamento. Os sensores de temperatura atuam com dispositivos de segurana, interrompendo o funcionamento nos seguintes casos: temperatura do ar ambiente acima de um valor limite (normalmente 27 oC); temperatura da aleta acima do limite de segurana (70 oC); temperatura do ar prximo resistncia aquecedora acima de 30 oC. Os dois ltimos parmetros impedem que a resistncia seja acionada caso ocorra pane no ventilador do aparelho de ar condicionado. O Sistema REAQUIS oferece ainda um sinal de sada para conexo em um sistema de monitoramento (Gths et all, 1998). Esse sistema encontra-se instalado no Arquivo Municipal da Cidade de Belo Horizonte (MG/Brasil) e tem se mostrado eficaz no controle da umidade relativa de um ambiente de guarda de acervo fotogrfico com rea de 15m2. O sistema de ar condicionado do tipo de parede, com potncia de 12000 BTU. A Figura 3 mostra os valores de temperatura e umidade relativa antes e aps a instalao do sistema REAQUIS. Notam-se o bom controle da temperatura e a manuteno de uma umidade relativa dentro de um desvio aceitvel por um perodo de mais de um ano (2000-2001). O controle da umidade relativa pode ser considerado satisfatrio e vir a atender a demanda por controle em pequenos espaos com um baixo custo de instalao e manuteno.
Figura 2 - Sistema de controle da umidade relativa (REAQUIS) montado sobre um ar-condicionado compacto
3 - Controle de Umidade em Vitrines - Sistema HIGROM

Nas galerias e ambientes de exposio de objetos de arte, comum existirem sistemas de condicionamento de ar com controle de temperatura. Entretanto, o controle integrado da umidade relativa raro e/ou freqentemente apresenta oscilaes incompatveis com os rgidos requisitos de exposies internacionais. Uma das solues consiste em enclausurar os objetos em vitrines estanques e controlar a umidade relativa em seu interior. A utilizao direta de substncias higroscpicas, como a slica gel, permite a reduo da umidade relativa, porm sem nenhum controle. A umidade relativa tende a reduzir-se continuamente at o equilbrio, que pode ser em um valor bastante baixo. O uso de slica semi-saturada pode alterar o ponto de equilbrio para o valor desejado, porm qualquer infiltrao provocar um contnuo aumento da umidade relativa. Figura 3 - Valores de temperatura e umidade relativa antes e aps instalao do sistema REAQUIS A soluo encontrada consistiu em armazenar a slica gel em um recipiente separado e promover uma circulao do ar da vitrine por esse recipiente somente quando a umidade relativa estivesse a um valor superior ao desejado. A circulao do ar promovida por um pequeno ventilador axial, e o controle efetuado por um dispositivo eletrnico contendo um sensor de umidade relativa. A Figura 4 mostra uma vista esquemtica do dispositivo.
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Em regies onde a umidade relativa permanece abaixo do valor desejado, o sistema pode incorporar um segundo recipiente contendo gua destilada. O ar da vitrine passar a circular por esse recipiente quando estiver com uma umidade relativa inferior ao desejado. Trata-se de um sistema extremamente simples e com baixo consumo de energia, podendo ser alimentado a bateria, de forma autnoma. Para ambientes completamente estanques, praticamente no ocorrer saturao da slica, j em vitrines com alguma infiltrao, lentamente a slica vai perdendo capacidade de absoro e no ser mais capaz de manter a umidade no nvel desejado: um sinal luminoso (ou sonoro) ser acionado indicando a necessidade da reciclagem da slica. A freqncia de reciclagem depende do grau de estanqueidade da vitrine e da quantidade de slica. Vitrines com um volume de 2m3, em vidro, com base em madeira, vedao em espuma de borracha e silicone, utilizando 1kg de slica, necessitaram de trocas em intervalos quinzenais. A reciclagem pode ser efetuada de uma maneira bastante rpida (30 minutos) em um forno a microondas. A Figura 5 mostra o equipamento utilizado na exposio Egito Faranico realizada na Fundao Casa Frana-Brasil (Rio de Janeiro), nos meses de janeiro a maro de 2002. A mostra os valores da umidade relativa do salo e no interior de diversas vitrines. Pode-se notar a excelente estabilidade dos valores, mesmo sujeito interrupo de energia blackout ocorrido em 21 de janeiro, que resultou em um forte aumento da umidade relativa do salo. Dado o seu baixo consumo de energia, o sistema tambm pode ser utilizado como um sistema autnomo no controle de umidade relativa em caixas e contineres durante o transporte de acervos. Uma derivao do sistema est sendo desenvolvida, dispensando a reciclagem da slica, visando facilitar o emprego em acervos permanentes.
Figura 4 - Vista esquemtica do sistema de controle de umidade em vitrines HIGROM
4 - Concluso
Os dois sistemas apresentados mostraram-se altamente eficazes no controle da umidade relativa, tanto em pequenos ambientes como em ambientes estanques (vitrines). Os sistemas podem ser uma alternativa vivel, haja vista a confiabilidade demonstrada e o baixo custo de instalao e manuteno.
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Figura 5 - Sistema HIGROM durante exposio Egito Faranico (Louvre) na Fundao Casa Frana- Brasil (Rio de Janeiro)
Figura 6 - Umidade Relativa em Vitrines e Salo Principal durante exposio Egito Faranico (Louvre) na Fundao Casa Frana-Brasil (Rio de Janeiro)
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Iscas: uma nova tecnologia para eliminao de colnias de cupins subterrneos em estruturas complexas - prdios histricos, arquivos e bibliotecas. resultados no Brasil.
Resumo
Coptotermes havilandi e Heterotermes tenuis so dois cupins de hbito subterrneo presentes no ambiente urbano no Brasil. Neste estudo, foi avaliada a eficcia de uma isca contendo um inibidor de formao de quitina, hexaflumuron, na eliminao de colnias de cupins dessas espcies. Uma estrutura complexa (edificao histrica), uma rea de jardim (Clube Hebraica) e diferentes estruturas residenciais foram utilizadas em testes de campo para confirmar a eficincia e a capacidade de eliminao das colnias das iscas base de hexaflumuron.
Joo Justi Jnior*, Marcos Roberto Potenza**, Sergio Luiz de Almeida***
Introduo
Os cupins so insetos que formam a Ordem Isoptera, com cerca de 2.750 espcies descritas no mundo; no Brasil, cerca de 290 espcies j foram registradas (CONSTANTINO, 1999). A maior parte dessas espcies no causa prejuzos ao homem, sendo importantes agentes de degradao de madeira e compostos celulsicos em geral (LEE & WOOD, 1971). Dos cupins de hbito subterrneo que causam prejuzo econmico, Coptotermes havilandi (Isoptera: Rhinotermitidae) uma das espcies comumente associada ao ambiente urbano no Brasil (LELIS, 1994). Heterotermes tenuis (Isoptera: Rhinotermitidae) tem sido tambm associado a infestaes estruturais.
Prejuzos
Nos Estados Unidos da Amrica, cupins subterrneos so responsveis por 80% de participao no US$ 1,5 bilho gasto anualmente para o controle de cupim (SU, 1991). O Brasil no dispe de uma estatstica de prejuzos relativos ao ataque de cupins. No entanto, alguns trabalhos publicados por pesquisadores brasileiros indicam o potencial de dano que essa praga pode representar. LELIS (1994) estimou que os gastos necessrios para o tratamento curativo de 240 edifcios infestados na cidade de So Paulo perfaziam um total de US$ 3,35 milhes. NAKANO & JOS (1995) relataram a incidncia de ataque de cupins nos cabos telefnicos na regio de Morrinhos, Estado de Minas Gerais, em reas previamente ocupadas por lixes. Em So Paulo, as rvores constituem importante reservatrio de cupins subterrneos C. havilandi, e so responsveis pelo agravamento e perpetuao do problema termtico urbano (FONTES, 1995, 1996; FONTES et al., 1996). Os prejuzos causados por cupins subterrneos podem representar uma perda cultural mais do que uma perda econmica, como aqueles representados por danos ao patrimnio histrico, afetando documentos cuja reposio se torna impossvel visto serem nicos. PAIVA (1998) verificou que, dos quatro principais sistemas construtivos adotados no Brasil (taipa-de-mo, taipa-de-pilo, alvenaria de adobe e alvenaria de pedra), as duas modalidades de taipa so as mais susceptveis aos cupins, e listou vrias condies favorveis ao ataque por cupins nesses tipos de estrutura. SOARES et al. (1998), por sua vez, relataram os prejuzos causados em uma edificao de adobe no Rio de Janeiro.
Controle
*Bilogo, MSc, Pesquisador, Instituto Biolgico, So Paulo, Brasil. **Engenheiro Agrnomo, MSc , Pesquisador. Instituto Biolgico, So Paulo, Brasil. ***Engenheiro Agrnomo, Especialista em Entomologia Urbana, Dow AgroSciences Industrial Ltda., So Paulo Brazil.
O mtodo mais comumente utilizado para o controle de cupins de hbito subterrneo o do tratamento do solo que busque a formao de uma barreira inseticida (POTTER, 1997). Por esse mtodo, um inseticida lquido aplicado no solo abaixo e ao redor de estruturas infestadas, em valetas feitas em reas de solo exposto ou atravs de furos feitos em lajes de cimento (pisos), com o objetivo de se criar uma barreira que mantenha os cupins fora da estrutura tratada (excluso). Para que esse mtodo tenha sucesso, o produto utilizado necessita apresentar algumas caractersticas essenciais, tais como efeito residual, no se movimentar no perfil do solo (coeficiente de adsoro alto, baixa solubilidade em gua), etc. (POTTER, 1997).
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No entanto, o maior desafio a ser enfrentado no controle de cupins subterrneos por meio de aplicao de barreiras inseticidas reside na dificuldade da formao de uma barreira ininterrupta ao redor de uma estrutura j existente e no grande tamanho da populao e territrio de forrageamento desses cupins (SU, 1994). Na prtica, a complexidade de algumas estruturas infestadas particularmente inviabiliza que a barreira seja aplicada de forma contnua (ininterrupta), deixando algumas reas sem tratamento que podem servir como porta de entrada para os cupins na estrutura tratada, fazendo com que re-infestaes sejam fatos inevitveis (SU, 1994b).
Iscas
Antes de as barreiras qumicas tornarem-se uma prtica largamente utilizada para o controle de cupins subterrneos, na dcada de 50, alguns pesquisadores observaram que o uso de produtos de ao lenta reduziam a populao de cupins. RANDALL & DOODY (1934) utilizaram o p de arsnico aplicado, por polvilhamento, diretamente nas rotas de forrageamento dentro das estruturas infestadas, contaminando os cupins forrageiros e sendo ento largamente distribudo entre a populao da colnia por trofalaxia (troca de material lquido entre operrios e demais castas). ESENTHER & GRAY (1968) propuseram que um txico de ao lenta deveria ser usado para eliminar colnias de cupins subterrneos Reticulitermes spp. j estabelecidas. Um grupo de produtos qumicos que podem ser incorporados em iscas inclui reguladores de crescimento de insetos, por causa de sua aparente ao lenta (JONES, 1984, SU et al., 1985, HAVERTY et al., 1989, SU & SCHEFFRAHN, 1989). Em avaliaes laboratoriais, um inibidor de formao de quitina, hexaflumuron, pareceu ser promissor para uso em iscas contra ambos R. flavipes e C. formosanus (SU & SCHEFFRAHN, 1993). Em anos recentes, iscas contendo hexaflumuron tm sido utilizadas com sucesso para a eliminao de populaes de cupins subterrneos (SU, 1994; SU et al. 1997). A aplicao de iscas base de hexaflumuron em stios histricos, como o Museu Nacional da Esttua da Liberdade, nos Estados Unidos, demonstrou que populaes de cupins subterrneos podem ser eliminadas com um mnimo de interveno junto a esses monumentos (SU et al., 1998).
Metodologia, resultados e discusso

1. Edificao Histrica O objetivo deste teste foi determinar alguns parmetros biolgicos de uma colnia de C. havilandi no ambiente urbano, definindo-se a sua populao forrageira e o respectivo territrio de forrageamento. A rea selecionada foi o prdio principal do Instituto Biolgico, na cidade de So Paulo, Capital, severamente infestado por essa espcie de cupim. A metodologia utilizada foi a da Tripla Marcao e Recaptura (TMR), com um modelo de mdia ponderada (BEGON, 1979; SU & SCHEFFRAHN, 1988). O mtodo consistiu em trs ciclos de captura, marcao e liberao de parte da populao de cupins, calculandose a proporo entre cupins marcados e no-marcados. Azul do Nilo A foi o marcador biolgico utilizado para colorir os cupins forrageiros. Os operrios e soldados foram contados e pesados. Aps a marcao com o corante, os cupins marcados foram devolvidos s estaes de monitoramento de onde foram coletados. Ento, foi observada a ocorrncia de cupins marcados em diferentes pontos (estacas de madeira e estaes de monitoramento) colocados ao redor do prdio, para se determinar a sua rea de forrageamento. Atravs de modelo matemtico, foi possvel estimar a populao forrageira da colnia. Os resultados mostraram que a populao da colnia de C. havilandi estudada era de 1.430.189 280.763 operrios. O peso mdio das diferentes castas foi: operrios - 0,003110 + 0,000432 g; soldados - 0,002859 + 0,000155 g. A proporo entre soldados e operrios foi de 8,3. (JUSTI JUNIOR et al., 2000). Aps a caracterizao da colnia (estimativa da populao forrageira e do territrio de forrageamento) (Fig.1.), a isca de hexaflumuron foi introduzida atravs das estaes de monitoramento colocadas no solo dentro da rea de forrageamento da colnia-alvo. Dessa maneira, pde-se fazer uma relao entre o efeito do produto e a colnia de cupins. O
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consumo da matriz da isca (avaliao visual) e a atividade termtica foram ento monitorados. O procedimento de iscagem foi iniciado em 11 de janeiro de 1999. O forrageamento do C. havilandi cessou completamente em 19 de maro de 1999. O monitoramento contnuo da rea tratada demonstrou no haver mais cupins na rea de forrageamento 35 meses (fevereiro 2002) aps ter cessado a atividade termtica, indicando que a colnia de C. havilandi foi eliminada 67 dias aps a colocao da primeira isca. (ALMEIDA et al., 2000).
Fig.1. Ilustrao esquemtica do territrio de forrageamento da colnia de cupins (Coptotermes havilandi) encontrada no prdio principal do Instituto Biolgico. So Paulo, Brasil. 1999-2002. 2. Clube Hebraica O objetivo deste teste foi determinar alguns parmetros biolgicos de uma colnia de H. tenuis no ambiente urbano, definindo-se a sua populao forrageira e o respectivo territrio de forrageamento. A rea selecionada foi o Clube Hebraica, na cidade de So Paulo, Capital, que apresentava as reas de jardim, rvores e edificaes severamente infestadas. A metodologia utilizada foi a da Tripla Marcao e Recaptura (TMR) com um modelo de mdia ponderada (BEGON, 1979; SU & SCHEFFRAHN, 1988). O mtodo consistiu em trs ciclos de captura, marcao e liberao de parte da populao de cupins, calculandose a proporo entre cupins marcados e no-marcados. Azul do Nilo A foi o marcador biolgico utilizado para colorir os cupins forrageiros. Os operrios, pr-alados e soldados foram contados e pesados. Aps a marcao com o corante, os cupins marcados foram devolvidos s estaes de monitoramento de onde foram coletados. Ento, foi observada a ocorrncia de cupins marcados em diferentes pontos (estacas de madeira) colocados no local, para se determinar a sua rea de forrageamento. Atravs de modelo matemtico, foi possvel estimar a populao forrageira da colnia. Os resultados mostraram que a populao da colnia de H. tenuis estudada era de 802.193 41.098 operrios. O peso mdio das diferentes castas foi: operrios - 0,004238 + 0,000348 g; pr-alados - 0,004926 + 0,000476 g; soldados - 0,004823 + 0,000809 g. A proporo entre soldados e operrios era de 64,6. (JUSTI JUNIOR et al., 2000b). Aps a caracterizao da colnia (estimativa da populao forrageira e do territrio de forrageamento) (Fig.2.), a isca de hexaflumuron foi introduzida atravs das estaes de monitoramento colocadas no solo dentro da rea de forrageamento da colnia-alvo. Dessa maneira, pde-se fazer uma relao entre o efeito do produto e a colnia de cupins. O consumo da matriz da isca (avaliao visual) e a atividade termtica, foram ento monitorados. O procedimento de iscagem foi iniciado em 4 de janeiro de 1999. O forrageamento do H. tenuis cessou completamente em 3 de maio de 1999. O monitoramento contnuo da rea tratada demonstrou no haver mais cupins na rea de forrageamento 180 dias aps ter cessado a atividade termtica, indicando que a colnia de H. tenuis foi eliminada 119 dias aps a colocao da primeira isca. O consumo
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da isca foi estimado em cerca de 160 gramas da matriz contendo 0,5% de hexaflumuron. (ZORZENON et al., 2000).
Fig.2. Ilustrao esquemtica do territrio de forrageamento da colnia de cupins (Heterotermes tenuis) encontrada na rea de jardim do Clube Hebraica. So Paulo, Brasil. 1999. 3. Edificaes residenciais no ambiente urbano O uso de iscas impregnadas com hexaflumuron a 0,5% pode ser um eficiente mtodo de controle de cupins em estruturas. Esse experimento consistiu na aplicao de iscas areas de hexaflumuron sobre a infestao ativa de cupins subterrneos (C. havilandi) em sete diferentes estruturas residenciais na cidade de So Paulo, entre 29 de setembro de 1998 e 30 de abril de 1999 e a observao de seus efeitos sobre a infestao, como uma maneira de medir a consistncia dos resultados prticos. Aps a inspeo da rea infestada, as iscas foram aplicadas em 16 lugares estratgicos, onde havia atividade de cupins nas residncias selecionadas. Avaliaes do consumo de isca e da atividade termtica foram ento realizadas a cada trs semanas. A atividade termtica foi detectada em 13 estaes areas (81,25% de pegamento), em uma mdia de 21 dias aps a instalao. A atividade termtica cessou nos locais tratados aps 86 dias, com cerca de 59 g de isca consumida, em mdia. As sete estruturas foram monitoradas por 120 dias aps a iscagem e nenhuma atividade termtica foi detectada, indicando uma eficincia da isca em 100% dos locais tratados. (POTENZA et al., 2000).
Concluso
O uso de iscas base de hexaflumuron demonstrou ser efetivo para o controle de cupins subterrneos C. havilandi e H. tenuis. Testes de tripla marcao e recaptura so fundamentais para se determinar a rea de forrageamento das colnias de cupins onde posteriormente ser aplicada a isca, com o objetivo de se configurar a eliminao da colnia. A conduo desses estudos com C. havilandi demonstrou que os cupins foram eliminados 67 dias aps a colocao da primeira isca, enquanto, para H. tenuis, o tempo necessrio foi de 119 dias. O uso das iscas base de hexaflumuron em sete estruturas residenciais infestadas por C. havilandi demonstrou uma eficincia consistente, controlando a atividade termtica em todos os locais tratados e apresentando 81,25% de pegamento. As iscas base de hexaflumuron, utilizadas em conjunto com um sistema de monitoramento, mostraram ser uma alternativa eficaz para o controle de cupins subterrneos, principalmente em estruturas onde o tratamento convencional sofre restries, como o caso de edificaes histricas.
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Evaldo Piccino*, Jos Eduardo Azevedo**
Introduo
Ao contrrio das artes plsticas, cuja percepo visual e a preservao, material, a msica existe apenas no momento em que executada, s se perpetuando atravs de gravao sonora ou do registro grfico. (Azevedo, et al; 1982. p.1) Esta frase, na introduo da Discografia Brasileira, 78 RPM, publicada pela FUNARTE, expressa bem a importncia das discografias e dos acervos sonoros na memria e preservao do patrimnio musical de um pas. Tambm revela a relao entre o som e seu suporte de gravao, onde as novas tecnologias digitais, apesar de ainda controvertidas, permitem muitas possibilidades de preservao e restaurao. Em grande parte, isso se deve ao fato de ser a acstica, como rea de conhecimento, bastante desenvolvida cientificamente, o que propicia uma gama de conceitos mensurveis e uma capacidade de representao grfica servindo de interface no sistema digital. A presente comunicao pretende dar um panorama da metodologia e dos procedimentos utilizados no restauro e digitalizao dos suportes originais gravados em acetato (matrizes) e baquelite (prensados) com velocidade 78RPM do conjunto de bens sonoros pertencentes ao Acervo Histrico Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural So Paulo, que abrange, dentre outras, as coletadas pela expedio Misso de Pesquisas Folclricas, coordenada por Mrio de Andrade, em 1938. O projeto foi realizado entre novembro de 2001 e abril de 2002, financiado pela VITAE Apoio Cultura, Educao e Promoo Social e executado pela Cia. de udio de So Paulo. VITAE no compartilha necessariamente dos conceitos e opinies expressos neste trabalho, que so da exclusiva responsabilidade dos autores.
Fig. 1 - Gravao em campo da Misso de Pesquisas Folclricas. Joo Pessoa (PB), 1938
Discoteca Oneyda Alvarenga

Criada em 1935, por Mrio de Andrade, e dirigida por Oneyda Alvarenga desde a sua criao at 1968, a Discoteca Pblica Municipal possui um acervo especializado em msica popular e erudita, de procedncia nacional e estrangeira, disponvel para consulta e audio. Seu acervo de aproximadamente 40.000 discos de 78 RPM, 28.500 de 33 1/3 RPM e 30.000 partituras de todos os gneros; alm de livros sobre msica, 400 ttulos de peridicos e 6.300 artigos de jornais e revistas. Tambm h sries de gravaes e publicaes de livros, discografias e musicografias realizados pela prpria Discoteca.
*Tcnico do Acervo Histrico da Discoteca Oneyda Alvarenga, aluno do Curso de Especializao em Museologia do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de So Paulo **Socilogo - Responsvel pelo Acervo Histrico da Discoteca Oneyda Alvarenga
Depois de funcionar em diversos locais, em 1982, com a criao do Centro Cultural So Paulo, a Discoteca foi incorporada a essa nova Unidade Municipal. Em 1987 passou a denominar-se Discoteca Oneyda Alvarenga, em homenagem a sua antiga diretora, a musicloga, folclorista e poetisa Oneyda Paoliello Alvarenga (1911-1984).
Coleo Misso de Pesquisas Folclricas

Em 1938, o Departamento de Cultura de So Paulo, dirigido por Mrio de Andrade
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(1893-1945), enviou um grupo de pesquisadores ao Norte e Nordeste do Brasil, com a finalidade de registrar as manifestaes folclricas e culturais daquelas regies. Essa equipe era composta por Luis Saia, chefe da expedio, engenheiro e arquiteto; Martin Braunwieser, msico e maestro; Antonio Ladeira, auxiliar geral, e Benedito Pacheco, tcnico de gravao. A Misso de Pesquisas Folclricas retornou a So Paulo trazendo em sua bagagem 169 discos com cerca de 1.500 melodias, 674 fotografias, 19 filmes de 16mm, preto-e-branco, mudos, registrando algumas danas e 800 objetos etnogrficos e de cultos religiosos afros e amerndios. Esses registros complementam-se com entrevistas dos informantes e as anotaes nas cadernetas de campo realizadas pelos pesquisadores.
Acervo Histrico-Fonogrfico
Os registros fonogrficos do Acervo Histrico da Discoteca compem-se de 36 horas de gravao, divididas em 234 discos de diferentes medidas (10, 12, 14 e 16 polegadas) e trs sries. A srie Folclore Musical contempla 190 discos de acetato, registros sonoros coletados, principalmente, pela Misso de Pesquisas Folclricas e outras realizadas pela Discoteca no Estado de So Paulo, entre 1937 e 1943. So pesquisas musicais etnogrficas gravadas em campo, a maioria em ambiente aberto, juntamente com gravaes de danas dramticas (Bumba-meu-boi, congada etc.), religiosas (xang, babasssu), cantos de trabalho entre outras. A srie Msica Erudita contm as obras de compositores Carlos Gomes, Camargo Guarnieri e Martin Braunwieser, interpretadas, dentre outros, por Camargo Guarnieri, Quarteto Haydn (atual quarteto de cordas da cidade de So Paulo), Martin Braunwieser e Kurzwllensender Orchester (Berlim), gravadas em estdio pela Discoteca Pblica Municipal, entre 1936 e 1945, em 26 discos de baquelite. A srie Arquivo da Palavra composta por 18 discos em baquelite em dois subgrupos: Homens Ilustres do Brasil que apresenta alocues de personalidades do cenrio cultural e intelectual das dcadas de 30 e 40, como Dulcina de Moraes, Jos Alcntara Machado dOliveira e Lasar Segall, e Pronncias Regionais do Brasil, inicialmente apresentado no I Congresso da Lngua Nacional Cantada realizada em 1937 com a inteno de fazer um estudo das pronncias regionais. Divididas em sete zonas fonticas do Brasil, trazem alocues de textos religiosos e texto-padro elaborado especialmente para essa finalidade pelo poeta Manuel Bandeira e pelo fillogo Nicanor Nascentes.
Situao Anterior - Discos 78 RPM

O disco plano, suporte utilizado para gravao dos registros sonoros da Coleo Misso de Pesquisas Folclricas, foi o que permaneceu por mais tempo no mercado fonogrfico; no caso do Brasil, de 1902 at meados da dcada de 90, quando foi substitudo pelo Compact Disc Digital (CD). At a dcada de 50, quando ocorreu o advento do Long Playing de 33 1/3 RPM (em vinil), a rotao utilizada era de 78 RPM, velocidade que permitia apenas alguns minutos de gravao em cada disco. Entretanto, ao contrrio do cilindro e da fita magntica, que podiam ser gravados e regravados, esse suporte trazia inmeras dificuldades para realizao de gravaes fora de estdio, como o caso das gravaes de campo realizadas pela Misso de Pesquisas Folclricas, quase uma exceo nesse perodo considerado como um hiato na tecnologia de gravao mvel. Em estdio, as gravaes realizadas, antes do aparecimento da fita magntica, eram feitas diretamente em matrizes de cera e depois fabricadas as estampas positivas em metal para moldagem dos discos. Em meados da dcada de 30, os recursos eram os gravadores chamados cortadores de acetato, que, em vez de cera sulcavam discos de alumnio com uma camada de acetato, num processo chamado corte. A Discoteca possui uma verso porttil desse equipamento destinada a pesquisas de campo, marca Presto Recorder, de fabricao norte-americana, onde foram gravados diretamente os discos de acetato (Figs. 2 e 3 ), principalmente os registrados pela Misso de
Fig. 2 Equipamentos originais de gravao
Fig. 3 Suportes originais em acetato: virgem e gravados
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Pesquisas Folclricas, que serviram como matriz para a fabricao de estampas em metal (madres), para prensagem de uma parte do acervo (104 discos) em baquelite 78 RPM (fig 4), em 1945/46, pelas gravadoras Colmbia e RCA Victor brasileiras, em convnio com a Discoteca e Library of Congress, Washington, E.U.A. O Acervo Histrico da Discoteca Oneyda Alvarenga preserva todos os equipamentos, matrizes, estampas e vrios jogos da coleo de discos. Com o apoio financeiro da VITAE Apoio Cultura, Educao e Promoo Social, realizaram-se os servios de higienizao, restauro e acondicionamento dos registros sonoros, documentos mpares e raros que ilustram todas as etapas do processo de gravao. Apesar de devidamente acondicionados, os discos 78 RPM gravados so extremamente delicados, seja em acetato em base de alumnio (a camada de acetato se desgasta facilmente e o alumnio pode amassar), seja em baquelite (fenolformaldedo, material termoestvel, frgil e suscetvel ao contato manual). Tambm no existem mais no mercado nacional agulhas apropriadas para a sua audio apenas agulhas para discos 33 1/3 RPM, que so inadequadas, devido diferena de largura dos sulcos 78 RPM e da leitura em estreo nas duas laterais dos sulcos, o que acaba ocasionando um nmero ainda maior de chiados, desgaste do acetato e a inutilizao da gravao. No caso do CD (Digital Compact Disc Laser), suporte onde o material foi armazenado, aps o restauro e digitalizao, a leitura no depende de contato mecnico, sendo realizada por laser, correndo menos riscos de ser riscado ou quebrado. Ressaltamos que a gravao em CD no substitui os suportes originas (discos 78 RPM devidamente acondicionados); apenas os complementa, auxiliando sua preservao, na medida em que os poupa de serem manuseados.
Fig. 4 Estampas, selos e disco prensado
Fitas DAT (Digital udio Tape) e magnticas (K7)

Em 1992, a Discoteca Oneyda Alvarenga, do Centro Cultural So Paulo, realizou a gravao e catalogao deste acervo em fitas DAT (Digital udio Tape). Essas fitas foram reproduzidas em fitas cassete de cromo de 60 minutos e publicadas no Catlogo HistricoFonogrfico da Discoteca Oneyda Alvarenga, sob a coordenao do musiclogo lvaro Carlini e da bibliotecria Egle Alonso Leite. Essa publicao e mudana de suporte foi relevante e decisiva no processo de revitalizao dos registros sonoros; no entanto, foi uma etapa cumprida, mas no definitiva, pois o DAT um sistema hbrido, de origem magntica e leitura digital, e como tal, sujeita ao do tempo e perecvel oxidao e desmagnetizao. Alm disso, as fitas cassete o suporte atualmente disponvel ao pblico consulente no permitem localizar os fonogramas de maneira precisa e automtica, como ocorre no CD, fato esse que se agrava, pois os fonogramas no possuem numerao sonora.
Avaliao e tratamento do suporte original

Esta fase de grande importncia foi a primeira da restaurao. Nela foi que se verificou a natureza das diferentes anomalias sonoras, elementos presentes, mas indesejveis. Os problemas encontrados foram: corte: causado pela maneira como os sulcos foram feitos no disco, no momento da gravao; gravao: anomalia causada pela captao, amplificao do som e rotao do disco no momento do corte. conservao: causada por danos, tais como fungos, sujidades, riscos, etc. Caso esta fase no fosse realizada ou feita com pouca ateno, poderiam ocorrer erros gravssimos, como, por exemplo, o disco ser transcrito com sujeira, fator totalmente reversvel, provocando chiados que encubram outros sons que venham a ser eliminados. Ao longo do projeto, foram encontradas, em diversos fonogramas, anomalias causadas por problemas de corte, na maioria das vezes irreversveis no tratamento fsico do suporte.
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Apesar da idade avanada dos registros sonoros (mais de 60 anos), a condio geral dos acetatos foi avaliada em mdia como boa, sendo que, no caso de danos irreversveis, como riscos, houve a possibilidade de se recorrer s cpias em baquelite e DAT, suportes que poderiam estar em melhor estado de conservao. As sries Msica Erudita e Arquivo da Palavra apresentaram maior grau de dificuldade em funo de muitas anomalias causadas por problemas de gravao, at mesmo matriz defeituosa, o que j havia sido detectado antes, quando foi realizada a gravao em DAT. Foi encontrado, na srie Folclore Musical, menor grau de anomalias dessa natureza. Assim, foram necessrias anlises muito criteriosas para identificar a natureza das diferentes anomalias e atuar sem alterar a originalidade dos fonogramas. Essas anlises foram feitas em conjunto com os tcnicos, os coordenadores e com o supervisor musical Prof. Dr. Marcos Branda Lacerda, do Departamento de Msica da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, contratado para este projeto, e financiado pela Vitae.
Higienizao
Foram encontradas quantidades inexpressivas de contaminao por fungos e optou-se pela utilizao somente de gua e sabo de coco. Aps a secagem, foi usado um pincel para retirar os eventuais excessos.
Transcrio
Fig. 5 Toca-discos realizando a transcrio Antes de se transcrever o disco para digital, foi necessrio escolher a agulha e a cpsula mais adequadas s condies da gravao original. Foram escolhidas cpsulas Shure V15-MR e agulhas Shure n 785. Em seguida preciso regular o peso e o desvio tangencial do brao do toca-disco utilizado, no caso, um modelo turntable rockwell Collins Boroadcast. Ento, foi realizado o controle de wid skating a fim de neutralizar o peso da agulha e deix-la flutuando para o seu cone fiar em uma s lateral do sulco do disco, evitando, assim, o arraste lateral entre eles. Essa regulagem feita sobre uma superfcie plana, que no o disco, para que no haja perigo de danific-lo. Em seguida, com o disco rodando, deu-se incio transcrio propriamente dita (Fig. 5), feita em monoaural e auxiliada por um pr-amplificador que regula somente o volume e estabiliza o som da cpsula se necessrio a fase para equiparar as ondas sonoras. Neste momento, faz-se uma pr-audio do fonograma para conferir com anotaes os instrumentos, vozes, natureza dos chiados, etc.
Fig. 6 Representao de espectro de onda sonora
Digitalizao
Nesta etapa, o som analgico do disco foi convertido em digital. O som se propaga atravs de ondas que fazem vibrar as molculas do ar (Fig. 6). Para ser gravado, transformado em corrente eltrica, fazendo a agulha vibrar e sulcar o disco, produzindo uma ondulao anloga, como uma cpia. Para se reproduzir, o caminho inverso: ao passar nos sulcos, a agulha produz vibraes que so transformadas em corrente eltrica e amplificadas para serem ouvidas (Fig. 7). Fig. 7 Ondulaes anlogas sendo percorridas por agulha no sulco do disco No sistema digital, essas ondas so codificadas, transmitidas e armazenadas, em linguagem binria, a linguagem do computador, ou seja, 0 e 1 (bits), determinando diferentes graus de definio. Assim como o nmero 1/3 pode ser representado em n casas decimais 0,3 ou 0,33333333 etc... , pode tambm ser representado em dgitos binrios; no caso do som digitalizado, so utilizados 16 bits para leitura, o que permite maior grau de preciso para traduo equivalente ao das casas decimais (Fig. 8 ). No CD, o laser l os nmeros, sem contato mecnico, atravs de espelho; por isso no h chiado, e no aparelho um codificador transforma os 0 e 1 em ondas analgicas que sero amplificadas para serem ouvidas. Fig. 8 Representao de espectro de onda sonora digitalizada convertida em bits (0 e 1) Para realizar a restaurao, o sistema digital oferece muitas possibilidades de ao, alterao e reverso como no editor de texto copia, cola, salva, desfaz , onde as informaes alteradas podem ser armazenadas e recuperadas.
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O pr-amplificador envia o som para o conversor Analgico/Digital (A/D) Studer D.19, que regula somente o volume. A regulagem feita entre -5 e -3 decibis: para ter uma margem de segurana (-3 a 0 decibis) para recuperar agudos eventualmente eliminados como chiados, por exemplo, o som de um chocalho. Simultaneamente, foi feita a gravao em CD em um equipamento Studer D.741, e uma cpia (ou Backup) do material bruto no restaurado preservada. Isso permite que novas restauraes sejam feitas, caso surjam novas tecnologias ou novos critrios de restaurao. Nesse caso, seriam poupados os suportes originais (discos).
Fig. 9 Representao de espectro de pico de freqncia (click)
Eliminao de rudos constantes (clicks)

Fig. 10 Espectro com click restaurado em CEDAR no padro da gravao A restaurao propriamente dita comeou, ento, em um equipamento CEDAR Computer Enhanced udio Restoration. Nele, foram estabelecidos os parmetros e iniciados vrios ajustes para rudos constantes causados por picos de freqncia (clicks) e pulsos, conforme sua intensidade e durao como, por exemplo, o Declicker (Figs. 9 e 10). A partir da, comearam a ser alterados em tempo real (correo da anomalia na hora em que est sendo ouvida) a freqncia, a volume e outros fatores. Novamente, a sensibilidade, ateno e interao entre os tcnicos, os coordenadores e o supervisor musical foram determinantes para realizar um bom trabalho sem alterar a originalidade dos fonogramas.
Eliminao de anomalias especficas

Em um outro equipamento, chamado Finalizer, ocorreram novos ajustes: gate: um redutor de rudos nas ausncias de som (pausas) antes do Sonic; equalizador: determina faixas de freqncia (graves, mdios e agudos) a serem trabalhadas e tira as freqncias indesejveis onde houver som contnuo; compressor: comprime o udio, fazendo com que se tornem inteligveis fases de freqncia onde, pelas condies de gravao, ficavam encobertos sons como, por exemplo, um instrumento de percusso; limiter: no deixa o volume impactar e distorcer; por exemplo: um apito muito alto pode deixar um som escondido.
Edio digital
Fig. 11 Conversor A/D, CEDAR, finalizer e computador Macintosh Nesta etapa, com o auxlio de um computador Macintosh G4 com 128Mb de memria RAM e CD-RW, o material foi trabalhado no programa Sonic Studio, da Sonic Solution. So ento fornecidas informaes bsicas sobre os fonogramas, a saber: nome, nmero, tempo de durao, gnero. etc... No programa denominado Nonoise, so regulados por uma interface na tela do computador (Fig. 12): limite de volume (threshold); atenuao de rudo (atenuation); grau de preciso da atenuao (sharp); largura de banda (band width): com a ajuda de um monitor digital mais bem precisado o espectro de freqncia das ondas. Em uma outra sesso do NoNoise, chamada mastersection, foram repostas as freqncias alteradas nas outras etapas que ocasionalmente estejam alterando o brilho, o timbre ou os agudos.
Fig 12 interface do programa NoNoise
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Masterizao
Depois de restaurados, os fonogramas ficaram armazenados em um HD externo compatvel; ento foi decidida a edio de cada CD com capacidade de 60 minutos. A Masterizao seguiu alguns parmetros tcnicos: equilibrar os fonogramas entre si com referncia equalizao, picos mximos e mdios, a fim de normalizar e ajustar a sonoridade; colocar pausa de silncio com durao de 2 segundos entre eles; fazer o acabamento no comeo e final (fade-in e fade-out) de cada um; gerar as cpias em CDR dourado; confeccionar os selos (labels) com os dados inseridos e colocar no estojo do CD.
Concluso
Os discos de acetato e os antigos cilindros de cera so os nicos suportes de gravao imediata e porttil, anteriores tecnologia magntica. Esse fato traz em si um antagonismo: de um lado, o carter raro e mpar do contedo e, de outro, a inerente fragilidade do material, a dificuldade de execuo e preservao do suporte. Esse material, indubitavelmente, um dos primeiros registros de msica tnica realizados, em campo, no Brasil; da a necessidade urgente da transferncia de suporte. Para a realizao deste projeto, contamos com fortes aliados: a VITAE Apoio Cultura, Educao e Promoo Social, financiadora deste projeto; a Cia. de udio, executora do projeto, e o Prof. Dr. Marcos Branda Lacerda, supervisor musical. Tambm realizamos um minucioso programa de preservao dos discos, somado s possibilidades de interao entre a acstica e as novas tecnologias. Ainda vivemos sob o impacto da tecnologia digital, e a sua banalizao, sem uma maior compreenso em especial dos suportes sonoros traz como efeitos inevitveis o uso domstico e sua obsolescncia programada, a pirataria e uma pr-concepo da digitalizao como atividade realizada unicamente por mquinas. A sofisticao dos equipamentos profissionais utilizados e a adequao dos critrios tcnicos, cientficos e artsticos adotados neste projeto que consumiu oito meses de trabalho para a restaurao de 36 horas de gravao demonstram, alm da eficcia do uso da tecnologia digital, a sua capacidade de possibilitar a integridade dos suportes originais e a reversibilidade das intervenes realizadas.
Bibliografia
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Comunidade de So Sebastio das guas Claras: A aplicao da conservao preventiva como ferramenta para a conscientizao patrimonial uma proposta preliminar
Resumo
Trabalho sistematizado, aplicando conceitos da conservao preventiva, atravs do levantamento e diagnstico do estado de conservao de conjunto religioso da capela de So Sebastio situada em So Sebastio das guas Claras/MG, como ferramenta para a conscientizao patrimonial da comunidade local. Os mtodos utilizados abordam estudo das caractersticas da edificao e dos bens integrados, suas patologias, influncias externas e internas nos processos de degradao, anlise da relao da comunidade com seu patrimnio e proposta de conscientizao e educao patrimonial por meio de palestras, seminrios, workshops, visitas monitoradas e produo de material didtico.
Moema Nascimento Queiroz*, Luiz Souza**

Introduo
Em junho de 2000, foi solicitada a uma equipe de restauradores1 , pela C/Arte Projetos Culturais, uma visita capela de So Sebastio, em So Sebastio das guas Claras/MG, local mais conhecido como Macacos. O objetivo da visita era realizar um diagnstico de conservao de parte dos bens integrados da capela para uma futura proposta de conservao e restaurao, integrada a um projeto comunitrio mais amplo cujo foco de interesse seriam as reas de ao social, educao, esporte e lazer, planejamento, turismo, meio ambiente, cultura, comunicao e segurana pblica (Projeto Kairs2 ). Esse primeiro momento do projeto fundamentou uma pesquisa que engloba a conservao preventiva e a educao patrimonial.
Objeto de estudo
As obras investigadas so compostas pelo retbulo-mor e cinco esculturas religiosas em madeira policromada que se apresentam bastante descaracterizados por intervenes inadequadas e deterioraes. Ao se estudarem essas obras e sua relao com seu meio externo e contextual, estamos aplicando sistemas educativos com a finalidade de despertar na comunidade local a conscincia quanto a sua identidade cultural e a responsabilidade com seu patrimnio histrico e artstico, como forma de insero dessa comunidade no mbito da conservao preventiva.
Palavras-Chave
Conservao preventiva - cidade histrica retbulo - esculturas - conscientizao comunitria - educao patrimonial Brasil
Objetivos
Desenvolvemos a pesquisa atravs das seguintes etapas: investigao sobre o processo de degradao da coleo de arte sacra, aplicando metodologia de anlise e diagnstico do estado de conservao, buscando as causas de degradao desse acervo; monitoramento ambiental da capela, reconhecendo suas caractersticas internas e externas, atravs de um estudo preliminar das condies ambientais como pr-requisito para desenvolvimento de estratgia para a conservao preventiva; anlise dos dados coletados sobre a edificao e seu entorno e suas conseqncias diretas e indiretas no estado de conservao das obras;
*Conservadora/Restauradora - Mestrado em Artes Visuais/EBA-UFMG - E-mail: monaque@dedalus.lcc.ufmg.br **Dr. em Cincias Qumicas - E-mail: conserv@dedalus.lcc.ufmg.br CECOR Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis Laboratrio de Cincias da Conservao Escola de Belas Artes - Universidade Federal de Minas Gerais - Av. Antnio Carlos, 6.627 - 30270-010 Pampulha, Belo Horizonte - Minas Gerais - Brasil
proposta de estratgias de atuao entre a comunidade, no sentido de se manter vivo nos cidados o interesse pela sua prpria histria atravs do resgate de sua identidade cultural, tendo como estmulo a capela e suas imagens de devoo.
Histrico/ justificativa
Povoado originado na primeira metade do sc. XVIII, So Sebastio das guas Claras ou simplesmente Macacos, j constava como arraial em 1740. Apoiado economicamente na produo aurfera, Macacos chegou a usufruir uma certa prosperidade, logo a seguir, sofreu uma estagnao econmica, prpria das regies mineradoras. Nos ltimos anos, com a chegada de novos sitiantes, o lugar tem passado por crescimento urbano acompanhado de desenvolvimento, originados sobretudo pelo fluxo turstico
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em busca de seus valiosos recursos naturais e pela proximidade com a cidade de Belo Horizonte (FIG. 1). Infelizmente, esse desenvolvimento, que se mostra desordenado e catico (FIG. 2), trouxe ao local uma rpida descaracterizao de seu patrimnio histricoartstico, principalmente com novas construes que substituem as edificaes coloniais que sempre marcaram o povoado. O Centro urbano do local preserva poucas edificaes de sua poca original, onde se destaca especialmente a capela de So Sebastio (FIG.3). A pequena capela sobressai no ncleo urbano como importante edificao de maior porte e valor cultural e religioso. Pertencia freguesia de Nossa Senhora do Pilar de Congonhas do Sabar, antiga denominao de Nova Lima. Foi construda, possivelmente, na segunda metade do sculo XVIII, passando por diversas intervenes ao longo do sc. XIX, sem o comprometimento de sua feio original. J no sc. XX, algumas descaracterizaes ocorreram, tais como o aumento da sacristia, a remoo dos pisos e forros originais e a construo de um cmodo aos fundos. Externamente, sofreu alterao, com a destruio do antigo cemitrio. Na organizao eclesistica, pertence freguesia de Sto Antnio em Nova Lima, e administrada pelo Conselho da Igreja, organizao local composta por membros da comunidade que mantm a capela. Apresenta a composio tpica das antigas capelas mineiras cujo padro estender-se- pelo sc. XIX. Destaca-se a simplicidade no tratamento decorativo e a graa das propores e arremates dos elementos primordiais da estrutura. As vergas so retas, e a portada possui propores avantajadas. A volumetria expressa os componentes da planta em trs volumes de alturas diferenciadas. Interior muito simples, com destaque para o retbulo-mor de feies filiadas ao nacional portugus, que dedicado a So Sebastio, aproximando-se muito em termos estilsticos dos dois altares colaterais da Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceio, em Raposos. Em seu interior, a capela possui um acervo artstico composto por um retbulo-mor (FIG.4) e um conjunto de cinco imagens de madeira policromada: So Sebastio (FIG.5) e Santo Antnio (FIG.6), expostas no altar-mor, e as outras imagens So Gonalo (FIG.7), So Brs (FIG.8) e SantAna Mestra (FIG. 9) que no se encontram nesse altar: esto guardadas em outras dependncias da capela. Surgida no perodo da explorao aurfera do chamado descoberto dos Macacos, So Sebastio das guas Claras conserva ainda um patrimnio histrico de grande relevncia para a identidade cultural local e para o Estado de Minas Gerais. A capela guarda, em seu interior, bens mveis e integrados que, apesar de descaracterizados, mantm todo o potencial de uma poca que deve ser preservada e revalorizada. Nosso propsito chamar a ateno para o potencial histrico e esttico dessas obras, discutindo a aplicao de critrios e procedimentos da conservao preventiva que resultem na revalorizao dos objetos artsticos e na conscientizao da comunidade. Resguardando tais obras, buscamos us-las como incentivo revalorizao da cultura de uma comunidade e da regio, desenvolvendo a conscientizao sobre a importncia de preservarem seu patrimnio.
Fig. 1 Regio onde se localiza o distrito
Fig. 2 Centro urbano em um fim de semana
Estado da arte
A imagem romntica associada restaurao como uma atividade artesanal onde um arteso munido apenas de sensibilidade e habilidades artsticas poderia arrumar, consertar e/ou reformar bens culturais vem sendo dissipada ao longo do tempo. Paulatinamente, no adquirindo um carter cada vez mais especializado e complexo, ao se apoiar em outras cincias do conhecimento e nos avanos tecnolgicos o que resulta em associaes sujeito-objeto-contexto e em intervenes propostas com uma postura crtica e uma viso mais abrangente. A conservao e a restaurao tomaram novo impulso a partir do sculo XX, conquistando um tratamento mais cientfico e uma postura interdisciplinar.
Fig. 3 Capela de So Sebastio
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Nesse contexto, o conservador-restaurador abandona o empirismo e investe em uma formao cada vez mais especializada e qualificada com amplitude e riqueza cultural e cientfica, consciente da importncia do trabalho interdisciplinar, visando preservao do patrimnio cultural. Como conseqncia desse salto qualitativo, esse especialista passa a dar prioridade conservao preventiva quando se trata de intervir diretamente nos bens culturais. Percebe que no basta somente intervir, mas tambm aplicar todos os meios possveis, externos aos objetos, que garantam sua correta conservao e manuteno, atravs da segurana e controle das condies ambientais adequadas que assegurem a sobrevivncia dos objetos. Essa nova postura em relao conservao/restaurao vem sendo adquirida, sobretudo, graas a organismos internacionais, como o ICCROM - International Center for the Study of Cultural Property, ICOM - International Council of Museums, ICOMOS, GETTY Conservation Institute e outros que vm trabalhando h dcadas na difuso de conceitos relativos s questes patrimoniais, sua conservao, alm de orientaes especficas quanto a critrios de preservao, conservao/restaurao, conservao preventiva e educao patrimonial. No Brasil, rgos como o IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico, associaes como a ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores e algumas empresas de conservao e restaurao atuam em moldes semelhantes aos dos rgos internacionais, buscando uma linguagem unificada na atuao da preservao e defesa do patrimnio, alm de fomentar discusses de ordem tica quanto profisso. Um desses rgos pioneiros na formao cientfica especializada do profissional da conservao/restaurao o CECOR - Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Universidade Federal de Minas Gerais, que, ao longo de seus 21 anos de existncia, vem oferecendo ao Pas profissionais conscientes e capacitados, alm de atuar em parceria com os principais rgos internacionais, promovendo cursos voltados para o fortalecimento da conservao preventiva no Pas e para estratgias de gerenciamento ambiental. O Laboratrio da Cincia da Conservao do CECOR tem sido de fundamental importncia nesse salto qualitativo, sendo pioneiro no trabalho de anlise e identificao de materiais artsticos/tecnologia de obras-de-arte e na implementao da conservao preventiva em museus e galerias em todo o Brasil.
Fig. 4 Retbulo-Mor
Metodologia
O projeto aborda os seguintes aspectos metodolgicos: pesquisa bibliogrfica visando a uma fundamentao terica atravs de uma avaliao dos paradigmas e conceitos existentes; reflexo sobre os conceitos tericos e sua aplicabilidade no estudo em questo; estudo da tcnica de execuo do acervo atravs de exames organolpticos (a olho nu) e com luzes especiais e documentao fotogrfica; diagnstico e anlise do estado de conservao e dos fatores de degradao da coleo e histrico das formas anteriores de acondicionamento das obras; anlise comparativa para reconhecimento global dos fatores de degradao das obras e sua vulnerabilidade aos fatores ambientais; estudo das caractersticas construtivas do edifcio, seu ambiente interno e externo e seu comportamento quanto umidade relativa e temperatura, radiaes, poluio, vibrao e condies de segurana, e a relao desses fatores com as degradaes dos objetos e seus parmetros adequados de conservao; Fig. 5 So Sebastio levantamento de dados climticos da regio atravs de institutos de meteorologia e/ou outras fontes que devam ser consideradas; monitoramento ambiental para reconhecimento do comportamento climtico dos ambientes e sua relao com o entorno; elaborao de uma proposta de adequao do ambiente s melhores condies possveis para a exibio das obras, considerando as caractersticas originais do edifcio e de seus bens integrados;
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elaborao de diretrizes para a educao, conscientizao e interao da comunidade com seu patrimnio, atravs de Workshops, seminrios, palestras, visitas orientadas, preparao dos vrios ncleos de difuso de informaes da cidade (professores, artesos, conselho de igrejas, comerciantes, artistas plsticos, etc.). Tem sido de fundamental importncia o trabalho interdisciplinar, com arquitetos, conservadores/restauradores, educadores e membros da comunidade e outros profissionais, para o desenvolvimento deste projeto.
Concluses preliminares
So Sebastio das guas Claras est atualmente sob uma infinidade e complexidade de interesses que criam tenses entre a comunidade nativa do arraial, os sitiantes flutuantes, os comerciantes dos estabelecimentos tursticos, especuladores imobilirios, turistas e empresas mineradoras e exploradoras da regio. O impacto negativo e destrutivo que essa tenso vem gerando parte principalmente da falta de conscincia da comunidade local, que vem sendo sufocada pelos vrios segmentos de uma sociedade que , antes de tudo, extratora e destrutiva, e no consciente do espao que invade. Buscamos, atravs da conservao preventiva e seus mecanismos de atuao, criar ferramentas que possibilitem um dilogo e interao entre o profissional da conservao e a comunidade local, com vistas a uma ao compartilhada e tendo como ponto de partida um bem cultural de grande referncia para a sociedade local. Nosso desejo , antes de tudo, estabelecer a construo de alianas para o fortalecimento de uma identidade local, tornando-a agente principal de uma conscientizao quanto preservao de seu espao e respeito aos seus bens materiais, naturais e intangveis que se encontram sufocados por um rudo externo predatrio. Pretendemos lanar sementes que possam futuramente conscientizar a comunidade local e seus agregados por opo e adoo, para uma ordem construtiva, dinmica e interativa. S assim, abriar-se-o novos horizontes que propiciem o resgate da sua identidade cultural.
Fig. 6 Santo Antnio
Agradecimentos
Ao Prof. Dr. Luiz Souza, pelas crticas, sugestes, indicaes e norteamento referentes a este trabalho; Prof. Lucia Pimentel pelas valiosas sugestes na rea de educao; Prof. Beatriz Coelho; C/Arte atravs de Fernando Pedro e Marlia Andrs; s conservadoras/ restauradoras Carolina Nardi e Zilma Fontes; ao padre Joo e Sra. Lourdes que vm permitindo o acesso capela e ao material de pesquisa; Rosana Bianchini, arquiteta e diretora de patrimnio de Nova Lima.
Bibliografia
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Fig. 7 So Gonalo
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ca 1 (online). Getty Conservation Institute. http://www.laconsorcio.org/biblio.htm ____. Edificios construidos com materiales y tcnicas tradicionales. Condiciones ambientales em su uso para museos. Formas de conservacin. Nota tcnica 3 (online). Getty Conservation Institute. http://www.laconsorcio.org/biblio.htm The Conservation Assessment: A Proposed Model for Enguelvaluating Museum Environmental Needs. Getty conservation Institute. http://www.laconsorcio.org/biblio.htm> THOMSON, Garry. The Museum Environment. 2.ed. Oxford: Butterworths, London, 1986.
Notas
Carolina Ma Proena Nardi, Moema N.Queiroz, Zilma F. Paiva: Conservadoras/Restauradoras Especialistas formadas pelo Cecor/EBA-UFMG
1
Projeto idealizado pelo Centro KAIRS Pesquisa, capacitao e produo em Tecnologia Alternativa, com sede em So Sebastio de guas Claras, distrito de Nova Lima/MG
2
Fig. 8 So Brs
Fig. 9 SantAna Mestra
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As imagens processionais da ordem terceira de So Francisco de Assis de Ouro Preto - Histria - Tcnica e Preservao
Maria Regina Emery Quites*
Resumo
Na preservao de uma imagem processional, so fundamentais estudos metodolgicos que visem a uma compreenso global de seus aspectos conceituais, histricos, estticos, iconogrficos, sociais, religiosos e tcnicos. Somente esse estudo fundamentado justifica a veracidade de uma proposta criteriosa de preservao do acervo. Este trabalho apresenta um estudo sobre as imagens processionais da Ordem Terceira de So Francisco de Assis de Ouro Preto - MG e faz parte do objeto de pesquisa do doutorado em Histria que pretende estudar as imagens processionais das Ordens Terceiras Franciscanas no Brasil.
Introduo
A Igreja da Contra-Reforma vai reafirmar a tradio do culto s imagens, principalmente a imagem concebida pela escultura, que, por sua fora de representao realista, teria a funo de instruir o povo menos culto, sendo mais fcil a identificao com a figura representada. A escultura devocional barroca dos pases catlicos, especialmente Espanha e Portugal, ter, nos sculos XVII e XVIII, uma extraordinria produo de arte religiosa que se estender para as colnias no alm-mar. A Espanha, territrio de predileo da Contra-Reforma, inteiramente consagrada produo de imagens religiosas, levar, mais longe que qualquer outra escola de arte, o ilusionismo na imitao do real. Foram cometidos abusos na representao da imagem de vestir religiosa, sendo esse exagero ornamental reprovado pelo Conclio de Trento, produzindo duras crticas por parte das autoridades eclesisticas em vrios snodos. Apesar de todos os apelos e censuras, feitas atravs dos tempos, tais anacronismos entre o profano e o religioso no foram eliminados da arte devocional barroca. Fundamentadas nas decises do Conclio Tridentino, as Constituies do Arcebispado da Bahia, que regulamentam o culto e a vida religiosa no sculo XVIII, tm um captulo referente s Santas Imagens, onde se probe que se faam imagens de vestir. Apesar de tais regulamentaes, as imagens de vestir foram muito utilizadas no Brasil. As imagens processionais eram feitas para serem vistas de perto e sob vrios ngulos quando levadas em seus andores pelas ruas da cidade. A inteno era dar s esculturas aparncia de figuraes vivas nas procisses. Apesar da grande popularidade, as imagens processionais da poca barroca, especificamente as imagens de vestir e de roca, so categorias desvalorizadas, ou melhor, no so entendidas fora de seu contexto religioso, sendo consideradas de qualidade inferior, e relegadas a um segundo plano em relao s imagens de talha inteira. Acreditamos tratarse to somente de categorias diferentes, conceitual e tecnicamente, merecedoras, tambm, de estudos por parte dos pesquisadores.
Metodologia de trabalho
Um trabalho de pesquisa deve ter um tema fecundo, com as delimitaes do objeto de estudo bem definidas e uma metodologia de trabalho que permita ao pesquisador no se desviar de seus objetivos. No mestrado, estudamos as imagens processionais utilizadas na Semana Santa em Minas Gerais, os quais possuem sua funo religiosa presente desde o sculo XVIII at os dias de hoje. Dando continuidade ao tema da dissertao e procurando aprofundar nossos estudos sobre essas categorias escultricas, procuramos, no doutorado, trabalhar com as imagens dos Terceiros Franciscanos, as quais, ao contrrio, perderam sua funo processional com a extino da Procisso de Cinzas. Este estudo, realizado com as imagens da Ordem Terceira de So Francisco de Assis de Ouro Preto, parte inicial de uma pesquisa mais ampla que estamos desenvolvendo no doutorado em Histria da UNICAMP, onde pretendemos estudar tambm as Ordens Terceiras de So Joo Del Rey e Mariana, em Minas Gerais. Fazendo um contraponto com
*Professora de Conservao / Restaurao de Esculturas Policromadas em Madeira Centro de Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis - CECOR- Escola de Belas Artes EBA- Universidade Federal de Minas Gerais UFMG. Fez o mestrado em Artes/ Conservao na Escola de Belas Artes da UFMG e doutoranda em Histria na UNICAMP - SP.
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Minas, investigaremos as imagens das Ordens Terceiras Franciscanas no litoral do Brasil, provavelmente Salvador e Rio de Janeiro. A metodologia utilizada neste trabalho compreende: pesquisa histrica na fonte bibliogrfica primria e secundria; anlise das imagens in loco investigando sua tcnica construtiva, sua iconografia e suas caractersticas estilsticas; documentao fotogrfica das imagens; anlise dos dados obtidos e interpretao dos resultados.
Aspectos histricos
A Ordem Terceira Franciscana de Ouro Preto tem principalmente as imagens processionais como categorias escultricas para suas representaes. Acreditamos que as imagens de vestir e de roca foram empregadas principalmente devido Procisso de Cinzas, tradicional nas Ordens Terceiras Franciscanas. Na Ordem Terceira de So Francisco da Bahia foi edificada uma sala especificamente para guardar as imagens que saam na Procisso de Cinzas, sendo denominada de casa dos santos . Essas imagens, representando os Terceiros Franciscanos, so de vestir e de roca, tendo sido restauradas e renovadas suas vestes em 1849. A Procisso de Cinzas no Brasil era feita exclusivamente pelas Ordens Terceiras Franciscanas. Realizada em So Paulo e no Rio de Janeiro, descrita por Ortmann como um ritual de grande prestgio, como se fosse um grande espetculo, composto por vrios andores e imagens ricamente paramentadas. A Procisso de Cinzas na Bahia se manteve de 1649 at 1862; em So Paulo, de 1686 at 1886, e em Recife, de 1710 at 1864. Nas Minas Gerais iniciou-se em meados do sculo XVIII, mantendo-se at meados do sculo XX. Temos, portanto, quase trs sculos de permanncia do cortejo dos Terceiros Franciscanos no Brasil. Segundo Adalgisa Arantes, na documentao consultada at ento, no consta ter havido a Procisso de Cinzas na primeira metade do setecentos mineiro, mas, to somente, o ritual de imposio das cinzas, que era de alada do vigrio paroquial. Do ponto de vista da cultura artstica, a Procisso das Cinzas sempre foi muito mais relevante que o oficio propriamente dito. No cortejo, as imagens, em seus andores, eram ricas em detalhes e repletas de atributos, pois a devoo se mantinha afeita s representaes realistas, dando uma feio muito materializada experincia religiosa. As Ordens Terceiras de So Francisco surgiram nas Minas aps 1740, muitas vezes dentro da igreja paroquial, estabelecendo-se em altar prprio ou em nicho emprestado, onde colocavam a imagem do patriarca. Constituram uma vasta jurisdio denominada presdia, principalmente a congnere de Vila Rica (atual Ouro Preto), abrangendo vrios arraiais visitados vez por outra pelo cobrador da Ordem. Encontrava-se submetida Provncia Franciscana da Imaculada Conceio, instalada no Convento de Santo Antnio do Rio de Janeiro, no raro apelando diretamente ao Papa. Em 28 de outubro de 1745, expedida a patente em virtude da qual foi criada a Ordem Terceira de Vila Rica (atual Ouro Preto) e, em 9 de janeiro de 1746, fundada a Ordem na Capela das Mercs e Perdes, onde professam os primeiros irmos. Em 13 de abril de 1751, acontece a eleio da primeira Mesa da Ordem. A construo da igreja se inicia em 1766, estendendo-se at 1794. Assim, em Ouro Preto, a Procisso de Cinzas dos franciscanos sairia pela primeira vez em 1751, muitos anos antes da construo da atual Capela da Ordem Terceira. Os andores presentes na Procisso de Cinzas de Vila Rica em 1751 eram os seguintes: da Ordem (So Francisco recebendo as Chagas do Cristo Crucificado); da N. S. Conceio; de So Francisco; da Cria (So Francisco recebendo a Regra Escrita de Honrio III, ladeado por dois cardeais); de So Lus (rei de Frana); de Santa Isabel (rainha de Portugal), do Amor Divino (So Francisco abraando Cristo na Cruz); de So Roque; de So Ivo; dos Bem-Casados (So Lcio e Santa Bona); e, finalizando esse escalonamento simblico, aparecia no cortejo o andor com o Cristo Crucificado. A relao mencionada pode ser complementada com os andores de: Santa Rosa de Viterbo e de Santa Isabel (rainha de
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Hungria), que foram acrescentados ainda na segunda metade do sculo XVIII. Cada andor possua quatro sanefas e at complicados arranjos de tecidos sustentados internamente por varas de madeira formando montes, nuvens, elementos caracterizadores da cena histrica ou da apario sagrada. Continuando, Arantes cita que nas Minas a Procisso de Cinzas manteve-se at meados do prprio sculo XX. A disposio dos andores no cortejo, com os respectivos santos franciscanos, s se modificou no sculo XIX, quando os Terceiros de Ouro Preto se abriram participao de outras irmandades, portanto ao acrscimo de outros padroeiros, a saber: So Francisco de Paula, Santa Ifignia, So Sebastio, etc. De acordo com bibliografia consultada (Cnego Trindade, Judith Martins e Adalgisa Arantes), temos referncia a documentos pagos a artistas para encarnao ou reencarnao das imagens, porm nada foi encontrado at o momento sobre pagamentos feitos a escultores ou entalhadores. No se pode dizer que as imagens citadas na Procisso de Cinzas de 1751 so as mesmas que se encontram atualmente na Capela, porm podemos afirmar tratar-se exatamente das mesmas iconografias. Se considerarmos que as imagens de vestir e de roca das Ordens Terceiras Franciscanas tinham uma funo predominantemente processional, com a extino da Procisso de Cinzas, essas imagens caram em desuso. Questionamos se, em Minas Gerais, essas imagens poderiam ser tambm de exposio em retbulos, pois, nas capelas das Ordens Terceiras de So Francisco de Assis de Ouro Preto, Mariana e So Joo Del Rey, vrias dessas esculturas se encontram entronizadas em retbulos e outras distribudas pela sacristia, consistrio e demais dependncias das capelas. (Fig. 1) No sabemos, ainda, se em Minas Gerais teria sido construda alguma casa de santos, como ocorreu com as Casas de Santos das Ordens Terceiras do Carmo, de So Domingos e de So Francisco na Bahia. A mais importante delas , incontestavelmente, a da Ordem Terceira de So Francisco da Bahia, que foi construda para abrigar as imagens que estavam deterioradas e sem local adequado para serem acondicionadas. Fig. 1 - So Francisco do Amor Divino (sacristia). Capela da Ordem Terceira de So Francisco de Assis - Ouro Preto - MG.
Tcnica construtiva
As imagens da Ordem Terceira de So Francisco de Assis de Ouro Preto so principalmente imagens de vestir e de roca, sendo essas tcnicas escolhidas para representao das esculturas processionais. Acreditamos que tais tcnicas escultricas so, de acordo com Brunetto, mais propcias para a utilizao processional; no entanto, pretendemos continuar investigando a respeito da relao entre tcnica e funo processional na representao das imagens dos Terceiros Franciscanos. As articulaes peas fundamentais dessas categorias escultricas esto presentes em todas as imagens e so encontradas nos ombros e cotovelos. De acordo com pesquisa por ns realizada, no encontramos ainda nenhum modelo diferente daqueles estabelecidos por ocasio da dissertao de mestrado. Os modelos mais comuns encontrados nas imagens franciscanas de Ouro Preto so os sistemas macho e fmea simplificado e esfera macho-fmea. 16 (Fig. 2) Quanto ao gradeado, as imagens de roca apresentam duas variaes: gradeado de ripas da cintura at a base- 6: Nossa Senhora Rainha dos Anjos; Santa Isabel de Hungria; Santa Rosa de Viterbo; Santo Ivo; So Francisco - Amor Divino; So Francisco das Chagas. E gradeado de ripas do busto at a base-3: Santa Isabel de Portugal; So Lcio e Santa Bona. O nmero de ripas pode variar de 4 a 9. De acordo como o que estudamos at o momento, o gradeado de ripas da cintura at a base o mais comum nas imagens de roca. As imagens de vestir so: So Lus, Rei de Frana; So Roque e So Francisco. O corpo definido com a representao do tronco e das pernas, sendo todas elas cobertas por tecidos costurados junto estrutura de madeira. Esses tecidos so intervenes posteriores, e acreditamos que existia a inteno de ocultar a estrutura de madeira ou mesmo de acolchoar as esculturas para receber posteriormente as vestes. Nas imagens de roca encontramos uma quantidade muito grande de vestes de baixo brancas, que acreditamos, tambm tenha essa funo de esconder o gradeado da roca, ou mesmo, de aumentar o volume
Fig. 2 - Articulao - Esfera macho/fmea.
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para o recebimento dos hbitos franciscanos. De acordo com sua concepo realista, esss imagens deveriam representar o corpo o mais realista possvel: portanto, esses acolchoados de tecidos justificam a inteno de ocultar as estruturas rgidas de madeira. Os olhos de vidro, os cabelos e as vestes naturais so elementos caractersticos da escultura devocional barroca, que procura cada vez mais se aproximar do ilusionismo. A maiorias dessas imagens possui olhos de vidro e perucas, mas podemos encontrar tambm esculturas com olhos e cabelos esculpidos e policromados. As imagens dos Terceiros sempre possuem hbito franciscano, com alguns acrscimos relativos iconografia representada. Por exemplo, So Lus, Rei de Frana representado com a indumentria real sobre o hbito franciscano. A imagem de So Francisco tem tamanha rusticidade na talha que, em partes dos membros superiores, a madeira se encontra em estado bruto, com a casca; no entanto cabea, mos e ps tm refinada talha e policromia. As imagens da Ordem Terceira de So Francisco de Ouro Preto apresentam policromia apenas nas reas de carnao, sendo as partes escondidas sob as vestes com pouca, ou quase nenhuma policromia. Apesar de no sabermos o nome dos escultores das imagens, pode-se distinguir, por anlise formal e estilstica, a presena de dois artistas ou dois atelis com caractersticas formais bem semelhantes. As imagens de vestir e de roca, de maneira geral, apresentam uma variedade muito grande na representao tcnica, onde podem ser encontradas imagens de fatura erudita e popular. J estudamos uma imagem de roca de Nossa Senhora das Dores com detalhes de douramento na policromia, mesmo tendo a inteno de ser coberta pelas vestes posteriormente.
Fig. 3 - So Francisco recebendo a Regra da Ordem do Papa, ladeado por dois cardeais (imagens sem as vestes). Capela da Ordem Terceira de So Francisco de Assis - Mariana - MG.
Aspectos conceituais e preservao

A concepo de uma imagem de vestir e de roca engloba a talha, a policromia, as vestes e acessrios, tais como perucas, atributos e outros elementos extra-escultricos que compem sua esttica e sua funo religiosa e processional. Acreditamos que a associao desses elementos fundamental para a verdadeira compreenso e valorizao dessas categorias escultricas. Com a extino da Procisso de Cinzas, as imagens processionais franciscanas perderam sua principal funo social e religiosa, sofrendo transformaes, principalmente devido s suas caractersticas tcnicas, em que roupas e perucas podem ser trocadas, cabeas e corpos substitudos, muitas vezes permitindo mudanas iconogrficas e, at mesmo, mudana de sexo. comum encontrar, guardados nas capelas das Ordens Terceiras Franciscanas em Minas Gerais, pedaos dessas esculturas como: cabeas, mos, ps, etc., que mostram a deteriorao de um acervo que foi abandonado com o desuso das imagens. Em Ouro Preto h quatro cabeas masculinas que, pelas caractersticas iconogrficas e por comparaes com outras representaes semelhantes, acreditamos tratar-se do conjunto denominado Andor da Cria (So Francisco recebendo a Regra Escrita do Papa Honrio III, ladeado por dois cardeais). Esse conjunto o nico que no se encontra exposto ou entronizado na capela de So Francisco de Assis de Ouro Preto, o que nos leva a acreditar nessa hiptese. O conjunto escultrico do So Francisco, o Papa e os dois cardeais da cidade de Mariana se encontra na sacristia e, em So Joo Del Rey, encontra-se entronizado em retbulo na nave da igreja. (Fig. 3 e 4 )
Fig. 4 - So Francisco recebendo a Regra da Ordem do Papa, ladeado por dois cardeais (imagens com as vestes). Capela da Ordem Terceira de So Francisco de Assis - So Joo Del Rey - MG.
Com a extino da Procisso de Cinzas as imagens perderam sua funo processional e, em conseqncia disso, sua preservao foi comprometida, perdendo e deteriorando parte desse acervo. Por outro lado, imagens processionais sofrem degradaes como resultado de sua utilizao devocional. Preocupaes justificadas na conservao podem impedir sua utilizao em rituais religiosos? Como lidar com questes de conservao X funcionalidade na imaginria processional? Outro aspecto interessante a ser questionado diz respeito utilizao ou no das vestes
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quando essas imagens no possuem mais sua funo devocional. Justifica-se a apresentao ao pblico de imagens religiosas de vestir e de roca somente atravs da sua curiosa e interessante tcnica construtiva? As vestes e as perucas tambm no so partes integrantes de sua tcnica construtiva?
Concluso
Acreditamos que esse acervo processional de imagens de vestir e de roca muitas vezes depreciado e relegado a uma arte menor tem grande importncia, por sua representatividade em Minas Gerais e no Brasil e, principalmente, por considerarmos que so obras diferentes conceitualmente das esculturas de talha inteira, portanto merecedoras tambm de estudos por parte dos pesquisadores. Pretendemos, durante o doutorado, compreender o verdadeiro significado dessas imagens na cultura religiosa brasileira, apreender seu valor esttico e histrico e continuar o estudo de sua tcnica construtiva, tendo em vista uma proposta de compreenso dos critrios de sua preservao. Essas imagens compreendem parte de nosso acervo escultrico e so integrantes de nosso Patrimnio Histrico e Artstico.
Agradecimentos
Profa Beatriz Coelho, pela colaborao nesta pesquisa, incentivo e interesse sempre presentes. Profa Adalgisa Arantes, pelo incentivo e referncias bibliogrficas. Ao Sr. Agostinho Barroso, que nos deu autorizao para trabalhar na igreja, e a Maria da Conceio Fernandes, conhecida como Sinh, pela dedicao com que cuida das imagens na Capela da Ordem Terceira de So Francisco de Assis de Ouro Preto. A Cludio Nadalin, que fez a documentao fotogrfica dos detalhes das imagens. FAPEMIG- Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Minas Gerais, pelo financiamento deste projeto. A Luciano Moreira, bolsista de Iniciao Cientfica-FAPEMIG, pela competncia na realizao de seu trabalho. E, principalmente, ao Professor Luciano Migliaccio, meu orientador no doutorado na UNICAMP, por acreditar no futuro desta pesquisa e no meu trabalho.
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Notas
As estatuas de madeira so pintadas com cores naturais e chegam a ser, por vezes, manequins articulados, revestidos de trajos sumptuosos e de jias (esttuas de vestir); vo ao ponto de aparecerem com olhos em esmalte ou em gata e cabelos, pestanas e sobrancelhas naturais
1
BAZIN, 1976. p.277 ...que as Imagens de vulto se faam daqui em diante de corpos inteiros, e ornados de maneira que se escusem vestidos, por ser assim mais conveniente, e decente. E as antigas que se costumam vestir, ordenamos seja de tal modo, que no se possa notar indecncia nos rostos, vestidos, ou toucados. E no sero tiradas as imagens da Igreja, e levadas a casas particulares para nelas serem vestidas, nem o sero com vestidos, ou ornados emprestados, que tornem a servir em usos profanos. Informao apresentada no II Congresso do CEIB em junho de 2001, por Jeaneth Xavier de Arajo.
2
VIDE, 1853. p 256. Uma tipologia especifica para esse fim, chamada imagem de vestir, difundiu-se no mundo ibrico e ibero americano, conhecendo imensa popularidade at fins do sculo XIX.
3
OLIVEIRA, 2000. p.41 - As imagens de talha inteira so totalmente entalhadas, definidas em uma nica posio, no possuindo articulaes. Na maioria das vezes se apresentam totalmente policromadas e caracterizam-se por ter as reas de panejamento representadas por ricas tcnicas de ornamentao, tendo por objetivo imitar o tecido com todas as suas texturas.
4
- As imagens articuladas possuem boa elaborao da talha e da policromia como nas imagens de talha inteira, porm com articulaes. Estas imagens so uma categoria de transio nesta classificao. - As imagens de vestir so esculturas que possuem a parte da talha que fica escondida sob as vestes, resolvida de forma simplificada, como um manequim, ou seja, o corpo est definido com todas as suas formas,porem esculpido de forma simplificada ou tosca, deixando portanto explcita a inteno de cobri-la posteriormente com uma veste de tecido natural. Esta imagens sempre possuem articulao, podem ter cabelos esculpidos e policromados ou naturais. - As imagens de roca, tm uma estrutura bem mais simplificada que as anteriores, possuindo um gradeado de ripas de forma arredondada, em substituio aos membros inferiores, ou uma espcie de armao substituindo toda rea escondida sob as vestes. O tratamento esmerado da talha e da policromia est presente na maioria das vezes na cabea, mos, e s vezes nos ps. Os cabelos podem ser naturais ou esculpidos e policromados e sempre possuem articulaes. Acreditamos que, de acordo com os vrios significados para a palavra roca, podemos considerar, por analogia ao termo, que imagens de roca so aquelas que possuem sustentao ou armao realizada atravs de ripas de madeira. QUITES, 2001.p.129-134
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5
Grande nmero de igrejas brasileiras ainda conserva em seu acervo imagens deste tipo, embora tenham cado em desuso algumas das procisses tradicionais nas quais faziam parte, como por exemplo, a Procisso das Cinzas da Ordem Terceira de So Francisco de Assis. OLIVEIRA, sd. p. 35-36
6 7
ALVES, 1948. p.102.
interessante uma visita Capela ou Casa dos Santos da Ordem 3 de So Francisco ... sobretudo para contemplar as suas velhas imagens, entre as quais se encontram Luis IX, rei de Frana, Santa Isabel, rainha de Portugal; Santa Isabel , rainha da Hungria, nobres autnticos envergando a mesma estamenha humilde, que vestem santos penitentes como Catarina de Cortona. ALVES, 1974- p.122, 123 Ortmann interpreta a Procisso de Cinzas no Rio de Janeiro descrita por Debret em sua Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil: A imensa Procisso de Santo Antnio que compe-se de 12 grupos de figuras colossais, em verdade, somente as cabeas, os ps e as mos so de madeira esculpida e colorida, o resto do corpo no passando de um manequim leve, vestido de veludo ou sda.
8
ORTMANN, 1951. p.114,115

9 10 11
CAMPOS, 1999. p. 121-126-127- 134 CAMPOS, 1999.p.111 CAMPOS, 1999. p. 121-122
12 TRINDADE, Cnego Raimundo. So Francisco de Assis de Ouro Preto . DIPHAN, 1951,pag. 493 13 14 15
CAMPOS, 1999. P. 126 ALVES, 1948. p.105
... al margem de pesar menos para las procesiones y abaratar los costes del encargo servan para conmover al espectador. BRUNETTO, 1996. p-146
16
QUITES, 2001. p.129-134
103
As transformaes sofridas pelo prtico de Northumberland e a sua restaurao.

Nelson Prto Ribeiro. Arquiteto historiador (D.Sc)*; Wallace Caldas. Arquiteto restaurador.**
Resumo
A idia central deste artigo demonstrar como as prospeces e os testes laboratoriais so fundamentais junto com a pesquisa histrica iconogrfica para se entenderem os monumentos arquitetnicos e as fases por que passaram. S assim, poderse- formular uma proposta coerente para a sua restaurao. O objeto deste estudo , provavelmente, a primeira construo neoclssica na capital da Amrica portuguesa: um prtico construdo na Inglaterra, montado no Brasil e posteriormente desmontado e reconstrudo em local distinto, num processo misto de anastiloses com reconstruo.
Histrico
O prtico do Jardim Zoolgico da Quinta da Boa Vista uma cpia do projetado em 1773 pelo famoso arquiteto Robert Adam para o parque da Syon House, propriedade da famlia do Duque de Northumberland (Figura 1). Segundo desejo expresso atravs de carta do embaixador ingls no Brasil ao duque, o prncipe regente deste pas e de Portugal, o futuro D. Joo VI, desejava, para embelezar a sua recm-adquirida propriedade da Quinta da Boa Vista no Rio de Janeiro, grades semelhantes s da entrada de Syon Park as quais o prncipe conhecia por um desenho evidentemente, adaptadas em suas dimenses para a nova situao. O duque, que tinha ligaes de amizade com a Casa Real Portuguesa pois havia estado em Portugal por motivos de sade em 1792, l residindo por dois anos encarregou seu arquiteto particular, Thomas Hardwick, de providenciar no apenas as grades, mas tambm todo o conjunto do prtico (colunatas e pavilhes) fazendo a adaptao do projeto de Adam para as dimenses requeridas pelo prncipe, e de acompanhar, na Inglaterra, a execuo do monumento. O prtico foi, como se observou em pesquisas realizadas nos Arquivos de Northumberland, no Castelo de Alnwick na Inglaterra, todo construdo nesse pas e enviado, desmontado e encaixotado, para o Brasil. Apesar de ter sido inicialmente uma encomenda e de toda a iniciativa relativa a ela ter partido do prncipe regente atravs do embaixador ingls, o prtico jamais foi pago, sendo que o Duque de Northumberland assumiu todas as despesas, inclusive as de transporte, viagem e estada, aceitando graciosamente todos os encargos, como uma doao, malgr lui, ao prncipe. A data da encomenda no explicitada por Kelly em seu artigo; contudo percebe-se que no foi antes de 1809 (de acordo com a referncia dos maos de carta consultados), e que, em 1811, o porto ainda no estava pronto porque o duque, atravs de carta, cobrava do seu arquiteto a concluso dos trabalhos, aprovando at os desenhos do braso central com o escudo das armas dos Braganas. Tambm por essa correspondncia, observa-se que a Coade & Sealy firma que fabricou os elementos em terracotta utilizou os moldes do porto de Syon Park na fabricao do porto destinado Quinta da Boa Vista. Em dezembro de 1812, o pedreiro ingls John Johnston, enviado pelo duque, embarcou para o Rio de Janeiro acompanhando as caixas do prtico neoclssico, com a tarefa de mont-lo no seu local de destino, j que, no Brasil, acreditava-se, no havia mo-de-obra adequada para tal tarefa. De acordo com carta recebida pelo Duque em maio de 1815, Johnston informava-lhe que a construo do prtico estava quase terminada e que o Prncipe encontrava-se bastante satisfeito com o resultado. Relato de Jean Baptiste Debret, pintor da misso artstica francesa, deixa claro que, em 1816, a montagem do prtico j estaria toda concluda. Como esse o ano da chegada da futura Imperatriz Leopoldina ao Brasil, para se casar com o Prncipe Herdeiro D. Pedro, talvez esteja a a origem da confuso histrica que v o prtico como presente de casamento, quando, na verdade, bem antes que se pensasse nesse enlace matrimonial entre as duas casas reais, ele j estivesse encomendado.
Figura 1: Elevao e planta do prtico da entrada de Syon Park de autoria de Robert Adam (1773).
*pera Prima Arquitetura e Restauro Ltda. E-mail: nelson.porto@operaprima.com.br **pera Prima Arquitetura e Restauro Ltda. E-mail: arqopera@ism.com.br
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Posicionado entrada do ptio frontal do palcio da Quinta, o prtico permaneceu nesse local por quase cerca de um sculo, quando foi desmontado e guardado. Posteriormente, na administrao do Prefeito Henrique Dodsworth (1945), o monumento foi reconstrudo em outro local, que no o da sua posio original, onde se encontra at hoje frente do Jardim Zoolgico do Rio de Janeiro.
A tecnologia construtiva
Tal como o de Adams, o prtico enviado ao prncipe constitua-se de dois pavilhes cbicos nas extremidades, com urnas nas coberturas, separados por duas colunatas tetrastilas gradeadas e um arco central, onde se situava o porto de entrada. Enquanto os pavilhes, assim como as colunas das colunatas e, acredito, tambm o grande arco central, eram de pedra lisa de material natural (gnaiss), os frisos ornamentados das arquitraves, os capitis das colunas, as duas urnas por sobre os pavilhes, assim como o friso do arco central junto com as quatro grandes pilastras, eram de pedra artificial, a famosa pedra de Coade. Segundo as cartas do arquivo de Northumberland, pensou-se, como pedra natural a ser utilizada nas partes lisas da construo, naquelas as provenientes das pedreiras de Birling ou de Warksworth; esta ltima foi, contudo, a escolhida. Para as grades do porto e acessrios de ferro, como as lanternas, o ferreiro Muckle foi o arteso contratado. Homem prtico, o duque pensou em enviar os elementos de serralheria pintados de forma a proteger o ferro da oxidao do mar. A cor inicial cogitada foi um verde claro muito brilhante, depois substituda, segundo Kelly, pela cor preta, soluo mais elegante que teria sido usada pelo Duque de Wellington nos portes de Apsley House . Na fabricao do prtico, contou-se com a participao da Coade & Sealy, empresa domstica que fabricava uma pedra artificial, na verdade uma loua de barro vidrada que, aps ir ao forno, assemelhava-se bastante pedra calcria, tendo, contudo, maior durabilidade do que esta. O uso da pedra de Coade na Inglaterra foi muito difundido entre os anos 1796 e 1813, tempo de atividade da empresa iniciada pelo Sr. George Coade. Aps a morte deste, a empresa continuou, agora sob a administrao de sua viva, Sra. Eleanor Coade, e de seu primo, o Sr. Sealy. As propriedades particulares dessa pedra artificial seu baixo ndice de retrao quando em cozimento, sua maleabilidade e durabilidade fazem-na um material ideal para a fabricao de ornatos decorativos em arquitetura, tais como vasos e urnas. A pedra de Coade foi utilizada por eminentes arquitetos ingleses do perodo georgiano, alm de Adam, tais como Sir William Chambers, James e Samuel Wyatt, Sir John Soane e John Nash. Tambm outros escultores, como Flaxman e John Bacon, fizeram uso do material: conseqentemente, essa pedra foi usada nos mais diversos e importantes edifcios por toda a Inglaterra. A mais impressionante pea em pedra de Coade encontrada em Londres o leo situado na margem sul da ponte de Westminster. Segundo Alison Kelly, esse material, embora composto de vrios ingredientes, pode ser descrito como uma espcie de terracotta... A frmula usada era 10% de material vtreo, 5 a 10% de p de pedra, 5 a 10% de areia muito fina para reduzir a retrao, 10% de uma mistura de hidrxido de sdio e 60 a 70% de argila proveniente de Dorset & Devon. Era o cuidadoso controle e habilidade da pessoa que manipulava o forno o segredo do sucesso. Os rigores na fabricao faziam com que a Coade & Sealy produzisse um material de timo acabamento e grande durabilidade, tanto no aspecto fsico quanto no desgaste das cores. Segundo Kelly, o material usado, dada a falta de plasticidade, impossibilitava que um objeto modelado fosse levado ao forno. Sendo assim, um modelo e um molde tornavam-se necessrios, o que encarecia o produto final; os moldes, porm, podiam ser guardados cuidadosamente, por muitos anos. Eis por que o Duque de Northumberland, em uma de suas correspondncias a Hardwick, inquiria se a Coade & Sealy ainda mantinha os moldes do prtico de Syon Park, ou seja, uma preocupao financeira de quem estava arcando com todos os custos.
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As anlises laboratoriais
Apesar de termos, atravs da pesquisa histrica, indcios seguros de que se tratava de material proveniente de uma terracota, e no de uma argamassa, havia a necessidade de comprovao. Afinal, o prtico j tinha sido objeto de muitas alteraes, e as pilastras de pedra de Coade do arco central sobre as quais no havia dvida quanto a serem originais, pela assinatura que ostentavam estavam assentadas em um arco de concreto armado com cimento portland (revelado por prospeces). Assim, retirou-se uma srie de corpos de prova para testes laboratoriais, pertencentes ao conjunto escultrico (cauda do drago) em cima do arco principal (CP1); ao friso da pirmide de cobertura de um dos pavilhes (CP2); e face de um dos smios da pirmide de cobertura, no pavilho oposto (CP3). Foi utilizado um procedimento simplificado para a anlise dessas argamassas. Depois de pulverizadas cuidadosamente para se evitar a descaracterizao da granulometria , elas foram dissolvidas em cido clordrico (HCl) 1 + 1 para separao da frao aglomerante da frao agregado, e sua conseqente pesagem. Os testes, curiosamente, nos revelaram dois tipos absolutamente distintos de aglomerados. Enquanto o primeiro corpo de prova mostrou ser um material basicamente sem aglomerante algum (3.65% em peso) e alta concentrao de areia fina (73.63%) e finos (22.72%), os outros dois corpos de prova indicaram tratar-se de argamassas com alto teor de aglomerante (cerca de 60% em peso) e de areia com baixa granulometria. Ora, ensina-nos a experincia que um aglomerado sem aglomerante areo ou hidrulico uma argamassa fraca, de argila com areia, onde no existe cura qumica, e esta se d apenas por secagem; por outro lado, uma argamassa praticamente sem areia, com grande quantidade de finos, ainda que com grande percentual de aglomerante hidrulico, tambm uma argamassa relativamente fraca, pouco resistente; e as argamassas do prtico, passados mais de 180 anos, continuavam ntegras em sua maior parte, resistentes e pouco porosas. As concluses a que pudemos chegar so: a. O CP1 que foi retirado do grupo escultrico por sobre o arco de entrada de verdadeira pedra de Coade, ou seja uma terracotta, um produto que foi ao forno e que possui, tal como observado a olho nu, uma fina camada vitrificada na superfcie. O baixo grau de aglomerante encontrado, na verdade, significa quase aglomerante nenhum; a variao em peso deve-se ao fato de que alguns dos materiais utilizados na fabricao da pedra de Coade, tal como Kelly descreve em sua pesquisa, tem na sua composio, material carbontico (CaCO3) assim como tambm uma nfima quantidade de cal extinta , o qual atacado pelo cido clordrico tanto quanto a cal e o cimento portland. b. O CP2 e o CP3 so de falsa pedra de Coade, ou seja, quando da reconstruo do prtico em data posterior, as pirmides de cobertura dos pavilhes incorporaram elementos que simulavam a pedra de Coade, mas que no s no eram originais, como tambm no reproduziam elementos originais, j que as pirmides de cobertura nunca existiram nos prticos originais e foram uma inveno que substituiu os telhados em telhas francesas at ento existentes, e revelados pela pesquisa histrica. Esses elementos so os frisos ornamentais e as faces de smios, que se encontram aplicados por todas as duas pirmides, com exceo das urnas no topo, estas sim, tambm originais, de acordo com as antigas fotografias (e com a assinatura que levam na base). Esses novos elementos foram feitos com uma argamassa com alto teor de aglomerante (provavelmente cal hidrulica) e um aglomerado de granulometria fina. Isso explica sua significativa fragilidade. Os testes laboratoriais no foram executados em todos os elementos do prtico possveis de serem em pedra de Coade o que teria sido bastante desejvel no tocante pesquisa. Os corpos de prova foram escolhidos em pedaos de argamassa que estavam fragmentados, pois a retirada de corpos de prova so, em geral, sob o aspecto da conservao do monumento prospeces destrutivas. Evitou-se, assim, retir-los em locais onde a pedra de Coade estava intacta e coesa. Dessa forma, no tivemos amostras nem das grandes pilastras do arco central e dos
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ornatos do entablamento do mesmo arco, nem das argamassas da arquitrave, nem das urnas do cimo dos pavilhes. Contudo, as pilastras e as urnas esto assinadas (levam a marca Coade & Sealy gravadas); so, portanto, indiscutivelmente originais. Quanto aos ornatos do entablamento do arco central, assim como o prprio entablamento e a moldura do arco, e tambm os ornatos das arquitraves das colunatas (triglifos e bucranios) e os ornatos de portadas, resta-nos a possibilidade de confronto com a nica fotografia com bom nvel de detalhes existente. Esse confronto positivo e mostra que esses ornatos eram existentes poca, sendo, portanto, anteriores reconstruo do prtico frente do Jardim Zoolgico. Um bom indcio de que esses ornatos eram originais justamente o estado de integridade em que se encontravam e que impossibilitou a retirada de corpos de prova para os testes laboratoriais. De maneira geral, tudo que era pedra de Coade estava em muito bom estado, ao passo que tudo que era simulao da pedra de Coade se encontrava num nvel bem maior de degradao, faltante, ou mesmo solto, j tendo, at, passado por uma restaurao mal-executada, como a feita na face dos smios (em geral nos focinhos), onde foram colocadas prteses em cimento portland escuro, sem preocupaes em se utilizar uma argamassa similar em cor e textura. Considerando-se que o que em falsa pedra de Coade tem apenas cerca de 55 anos e o que em verdadeira pedra de Coade tem cerca de 188 anos, pode-se imaginar que a Coade & Sealy no fazia propaganda enganosa quando divulgava as caractersticas excepcionais de resistncia da pedra artificial que fabricava. Com as caractersticas desses materiais definidas de forma to diametralmente oposta, foi relativamente fcil distinguir o que era pedra de Coade do que era falsa pedra de Coade. O confronto dos resultados obtidos nos testes laboratoriais com a pesquisa histricoiconogrfica nos possibilitou elaborar uma cronologia do prtico e suas modificaes, descritas a seguir. Com base na iconografia e nos dados histricos arrolados, possvel supor a reconstituio das transformaes sofridas, atravs da histria, pelo prtico do Duque de Northumberland, e apresentar o resumo a seguir:
Reconstituio das transformaes sofridas pelo prtico

Figura 2: Litografia (c. 1830) mostrando que o prtico a poca no servia de entrada, pois no s o porto estava atravancado por pedras como tambm no existia uma alameda que conduzisse ao porto. at a reforma Glaziou, iniciada em 1869 no parque da Quinta da Boa Vista, o prtico provavelmente manteve-se intacto na frente do ptio do palcio, em uma posio lateral, no sendo utilizado como prtico de entrada (Figura 2); Glaziou deu ao prtico uma posio central na remodelao do paisagismo da Quinta, fazendo com que a alameda de entrada passasse por baixo dele. Contudo, retirou os elementos metlicos do porto, tanto as lanternas que ornavam o topo da arquitrave quanto as que ladeavam o braso central. Retirou, ainda, as grades e o porto de ferro que cerravam os vos entre as colunas (Figura 3); no incio do sculo XX, provavelmente durante as reformas Nilo Peanha (1907) na Quinta, o prtico foi desmontado e guardado; em 1945, durante a administrao do Prefeito Henrique Dodsworth, o prtico foi reconstrudo no local em que se encontra hoje, entrada do Jardim Zoolgico. Como com toda a certeza, faltavam peas estruturais provavelmente peas em cantaria que formavam o Arco Central , que foram reconstrudas atravs de uma armao em concreto armado com o uso de cimento portland do tipo como conhecido nos dias de hoje (cinza escuro). Tambm os telhados de madeira e telha francesa dos pavilhes laterais foram retirados e, em seu local, foram colocadas coberturas piramidais de argamassa de cimento portland armado. Nessas pirmides das coberturas foram acrescentados ornatos, inexistentes at ento (cabeas de smios, rosetas e frisos com folhagens), e no mesmo estilo dos demais ornatos do prtico. Esses ornatos foram executados com uma argamassa hidrulica, provavelmente de cimento branco, cal e pigmento, e, por buscarem uma semelhana com os demais ornatos sem serem contudo de terracota, podemos cham-los de falsa pedra de Coade. O objetivo a que se propuseram esses reconstrutores do prtico em 1945, foi
Figura 3: Fotografia de autor desconhecido, mostrando o prtico aps as transformaes de Glaziou no jardim da Quinta da Boa Vista.
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alcanado. Embora menos resistente, essa falsa pedra de Coade muito similar em colorao e granulometria pedra de Coade original e, sem a ajuda dos testes laboratoriais, no teria sido possvel distinguir uma da outra. A administrao Dodsworth devolveu elementos em ferro ao prtico que tinham sido retirados por Glaziou: as grades e o porto. Essas grades, provavelmente, e em especial, o porto do arco central, no so mais os originais. Os lampies outrora existentes no foram recolocados, possivelmente porque, tal como os portes originais, ou no mais existiam, ou estavam em pssimo estado. em data posterior a 1945, o porto sofreu obras de manuteno. Os elementos ornamentais em falsa pedra de Coade j se encontravam deteriorados e receberam prteses mal-executadas em cimento portland, aplicadas em especial nos focinhos dos smios nas pirmides de cobertura. Tambm foram acrescentadas prteses mal-executadas nas duas portadas das entradas dos pavilhes nesse caso, pelo fato de ter sido trocado todo o mdulo, no se sabe se a troca foi de peas anteriormente originais ou tambm de peas em falsa pedra de Coade. Talvez, por no deterem habilidade suficiente para aproximar, em textura, e granulometria, as argamassas das prteses, das terracotas originais, esses restauradores ps-1945 resolveram pintar todos os elementos ornamentais, tanto os em pedra de Coade como os em falsa pedra de Coade, com cal, de forma a igualar a colorao deles. Tambm o Arco Central recebeu novas camadas de tinta na sua parte estrutural, que recente. Foi nesse estado que o prtico Northumberland chegou aos nossos dias.
Procedimentos da restaurao
Estes procedimentos foram iniciados com a retirada da pintura em caiao, atravs de decapagem cuidadosa. Em seguida, decidiu-se levar em conta a qualidade das argamassas elaboradas em 1945, que, de acordo com o nosso ponto de vista, cumpriram muito bem a sua funo, pois alcanaram compatibilidade visual com as terracotas originais, ao mesmo tempo em que, apresentando menor resistncia mecnica do que estas, no corriam o risco de ameaar a integridade do material original. Nossa diretiva era a de trabalhar com um material no qual as propriedades mecnicas sendo relativamente reduzidas, o risco de concentrao das solicitaes sobre o material antigo resultava reduzido tambm. O critrio para a remoo das prteses foi a sua no-originalidade, associada a sua incompatibilidade visual e ao seu estado de desintegrao fsica. Tomou-se o cuidado de no se removerem jamais peas originais, ainda que deterioradas, assim como tambm no se removeram prteses que, ainda que dspares, visualmente encontravam-se muito bem integradas, e a sua remoo causaria estragos nas terracotas originais prximas como era o caso de algumas consolidaes antigas de fissuras. No foi removido tambm nenhum mdulo que se sups no ser original (como o caso de uma mtopa pertencente ao friso do entablamento traseiro), mas que possua uma fatura de boa qualidade assim como se mostrava ntegro. O procedimento para a remoo foi o mais cuidadoso possvel, para no fraturar partes ntegras e originais. Para os mdulos e as peas grandes, utilizou-se de maquita com disco rotativo. Em pequenas prteses que j estavam deterioradas tal como no focinho dos smios , utilizou-se de pequeno ponteiro. Os testes laboratoriais foram teis no como um trao a ser seguido risca, mas como um indicador de uma argamassa que j havia sido utilizada com razovel sucesso em pequenos reparos e em novos ornatos. O ideal para composio dessas argamassas seria a utilizao de um aglomerante base de cal hidrulica (pozzolnica ou com argila reativa). Na impossibilidade da obteno de um aglomerante com essas caractersticas (no existe cal hidrulica no Brasil), foi utilizado, de acordo com uma sugesto usual no campo da tecnologia das argamassas, uma reconstituio de cal hidrulica na base de uma mistura de cimento branco estrutural, com cal hidratada comum, na proporo de 1 : 2 (cimento : cal) em volume. Trabalhou-se com uma granulometria fina, similar da falsa pedra de Coade, no trao de 1 : 2, de cal hidrulica (reconstituda) e argila refratria (utilizada na fabricao de cermica), o que elevava de certa forma o teor aglomerante da argamassa j que essa argila tambm reativa. A essa mescla foram acrescentados cerca de 10% em volume de Primal
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AC33, no sentido de aumentar a plasticidade final do material, evitando trincas quando de prteses no material cermico original, sensivelmente mais rgido pois, de acordo com autores como Kanan, desejvel que a nova argamassa a ser enxertada seja mais fraca que a original. Foi utilizado pigmento Terra de Siena para aproximar a colorao da argamassa com a original, nos casos em que a argila no foi suficiente para isso. Utilizou-se, como protetivo final das argamassas, o hidrofugante fabricado pela Fosroc chamado Nitoprimer 40, base de silano/siloxano. Foi feito um teste em rea pequena e observou-se que os resultados de hidrorrepelncia se fizeram sentir desde que o produto secava, e eram notveis, assim como tambm, depois do produto seco, no se observou formao de pelcula nem alterao significativa da colorao da argamassa. Os testes foram aprovados pela fiscalizao do IPHAN. O produto foi aplicado em uma demo, aps lavagem e secagem para retirada de poeira e demais resduos. A aplicao se fez com trincha embebida generosamente. Os elementos ptreos que compunham o prtico pavilhes laterais e colunas estavam em razovel estado de conservao e sofreram, da nossa parte, apenas procedimentos de limpeza e de proteo final, usuais no tratamento de pedras metamrficas de origem magmtica (gnaiss). Por falta de espao, torna invivel a explanao desses procedimentos neste artigo.
Bibliografia
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Notas
1 KELLY. 1984 2 BRENNA. 1987, p. 31. 3 KELLY. 1984, p.25. 4 KELLY (s/d) 5 TEUTONICO. 1988, p.113. 6 KANAN. 1988.
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Restaurao do retbulo-mor da igreja abacial do mosteiro de So Bento de Olinda, Pernambuco, Brasil, para a exposio no Museu Solomon R. Guggenheim de Nova Iorque, EUA
Prside Omena Ribeiro*
A beleza do retbulo de So Bento talvez esteja no fato de que o esprito arquitetnico, precursor do neoclassicismo, traz impetuosidade da rocalha uma certa disciplina monumental. Ontem, a composio era por demais ondulada e amanh ser por demais rgida. As grandes obras-primas so sempre o resultado de um momento de equilbrio. (Bazin, 1983, v. I, p. 318). A Brasil Connects: Cultura & Ecologia, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional IPHAN, e a Ordem Beneditina do Mosteiro de So Bento de Olinda, Pernambuco, reuniram esforos, a 11 de novembro de 2000, para a obra de restaurao do retbulo-mor da Igreja Abacial do Mosteiro, visando restituir a integridade fsico-esttica da pea, para ser emprestada ao Museu Solomon R. Guggenheim de Nova Iorque, como pea principal da exposio Brazil: body and soul. A tarefa foi confiada ao Laboratrio de Pesquisa, Conservao e Restaurao de Documentos e Obras de Arte Laborarte, do Instituto de Documentao da Fundao Joaquim Nabuco, do Recife, Pernambuco, tendo a coordenao-geral do historiador Frederico Pernambucano de Mello e a coordenao tcnica de Prside Omena. Os trabalhos foram iniciados a 23 de janeiro de 2001 por uma equipe formada por 30 pessoas, entre especialistas, tcnicos e auxiliares, havendo contado, tambm, com importantes contribuies dos tcnicos do IPHAN, do Museu Guggenheim e de consultores. A concluso dos trabalhos deu-se a 23 de agosto do mesmo ano. imprescindvel destacar que foi fundamental a dedicao da equipe tcnica, que no mediu esforos, trabalhando dia e noite para, no exguo tempo, tornar real a execuo deste ousado projeto. O maior desafio dessa grande e importante empreitada foi o desmonte do retbulo por se tratar de um bem integrado ao monumento, nunca antes desmontado; por suas dimenses e pela fragilidade em que se encontrava, em virtude do avanado estado de degradao causado, principalmente, pelo ataque de trmitas. Essa audaciosa operao foi baseada em prvios estudos minuciosos dos blocos constitutivos do conjunto; em documentao que constou de registro grfico, fotogrfico e videogrfico e em levantamentos arquitetnico e fotogramtrico. O retbulo foi desdobrado em 53 blocos, aps mapeamento, refixao do douramento e reforo nos blocos mais frgeis e nos de grandes dimenses, com cambotas e traves de madeira, para evitar movimentaes e deformaes nas peas.
*Com formao em conservao/ restaurao pelo Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis Cecor/EBA/UFMG e Anlise Fsicoqumica Aplicada Conservao de Pintura, no Instituto de Fsica do Politcnico de Milo Itlia. - Diretora do Laboratrio de Pesquisa, Conservao e Restaurao de Documentos e Obras de Arte Laborarte, do Instituto de Documentao da Fundao Joaquim Nabuco.
Fig. 1 Composio do retbulo para desmonte
Alm da restaurao, o retbulo recebeu reforos estruturais destinados ao deslocamento para a exposio e longa sobrevida religiosa.
Dados sobre o retbulo

Dimenses: 13,8 x 7,8 x 5,7m Peso: 11.001kg Tcnica: talha dourada e policromada Autor: o entalhador Jos Gomes de Figueiredo, segundo o pesquisador Robert C. Smith.
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poca: 1783-1786 Durante o terceiro perodo da administrao do abade Frei Miguel Arcanjo da Anunciao, foi executado o atual altar-mor muito suntuoso (Livro de gasto da sacristia, p. 70 e 71). Descrio: Retbulo em madeira dourada e policromada, localizado ao fundo da capelamor, seguindo ritmo verticalizado; ocupa o espao do teto ao piso, onde evolui sobre supedneo, terminando em coroamento composto por dois recortes de fronto dispostos em cada lado da parte central, que ornamentada por volutas com curvas e contracurvas em motivos fitomorfos, rocalhas vazadas e guirlandas de flores, arrematadas por dossel que aponta para frente, estendendo-se sob o forro pintado. O entablamento se afina em harmoniosa ligao entre o coroamento e os quatro capitis das colunas, sendo que os das extremidades se erguem, enquanto os dois menos elevados recebem o arco que emoldura a cavidade onde se insere o camarim, ao centro. O camarim, com cobertura em abbada, apresenta, em suas paredes e forro, pintura monocromada amarelo-ocre com frisos dourados e volutas em relevo. O trono destaca-se com seus concheados abaulados superpostos e as volutas em curvas e contracurvas. As quatro colunas que ladeiam o camarim, comeando sobre a banqueta e terminando no entablamento, encontram-se em primeiro plano; tm fuste alongado, decorado com enrolamento de galhos de roseira subindo em espiral. Os anis que decoram o tero inferior do fuste so em forma de bengala na qual se enrosca uma correia em espiral, presa ao cabo. Entre as colunas existem nichos, um de cada lado, com console ornamentado com volutas, encimados por rocalhas. No espelho da banqueta, a decorao em motivos fitomorfos destacada por guirlandas e concheados. Ao centro, sobre a mesa do altar, observa-se uma base em formato retangular, com pequenos relevos, destinada colocao de imagem. Na mesa do altar e no embasamento, observa-se um ritmo contnuo de curvas e contracurvas em forma de motivos fitomorfos com rocalhas.
Fig. 2 Mapeamento
Estado de conservao do retbulo

O retbulo encontrava-se em mau estado de conservao. As deterioraes maiores foram causadas por trmitas de solo Nasutitermes sp. e Coptotermes havilandi Holmgren e de madeira seca Cryptotermes brevis Walker, que deixaram o suporte fragilizado e oco, em reas generalizadas. O lado direito apresentava-se mais deteriorado, devido construo de um armrio, em alvenaria, por trs da pea, o que impedia a circulao de ar e a passagem de luz, favorecendo, em maior escala, o ataque dos trmitas. Em interveno realizada em 1914, o pano de fundo do camarim, as portas dos nichos e as da cripta receberam uma camada de tinta ocre sobre o douramento. Ainda nessa interveno, foram colocadas, sobre os consoles dos nichos, grandes bases para as imagens, provavelmente para criar um espao para colocao de arranjos de flores, que interferiam bastante na composio do retbulo. Em 1972, iniciou-se uma outra interveno que caminhou at o final da dcada de 80. Essa interveno constou de substituio de partes da talha, provavelmente onde se apresentavam bastante carcomidas pelos trmitas, tendo sido encontrados tambm, presumidamente dessa mesma interveno, vrios materiais preenchendo a talha original, tais como: cera/resina, p de serra com PVA, resina epxi e at cimento. Foram encontradas reas com marcas de marteladas em volta de pregos j industrializados, aplicados em intervenes anteriores. A presena de cravos e pregos oxidados j havia corrodo a madeira em reas que os circundavam, provocando o desprendimento de algumas partes da talha. O douramento apresentava-se com perdas; partes em desprendimento, causado, provavelmente, pelo alto teor de umidade e calor; sujidade e manchas, provenientes de urina de morcegos, excrementos de insetos e pingos de vela.
Fig. 3 Levantamento fotogramtrico arquitetnico da estrutura
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As lacas originais foram lavadas nas diversas intervenes de limpeza passadas, restando apenas nas reas de difcil acesso e no trono. No soco da base do retbulo, a faixa de pintura jaspeada existente, em tonalidades de azul, apresentava-se com grandes reas cobertas por repinturas e com muitas partes j perdidas. Aps o desmonte, detectou-se que a estrutura de sustentao do retbulo estava completamente comprometida, tambm, devido ao ataque dos trmitas.
Tratamento realizado
Servios preliminares Exame sobre os aspectos relativos policromia e douramento do retbulo: materiais e tcnicas de execuo, bem como materiais e tcnicas de conservao/restaurao; retirada e anlise in situ de amostras, com o objetivo de dirimir dvidas relativas tecnologia de construo da policromia e douramento, assim como dvidas relativas autenticidade ou no de determinadas camadas a serem identificadas; anlise em laboratrio, relativa ao estudo de materiais e estratigrafia da policromia e douramento, realizados no Laboratrio Cincias da Conservao/Cecor/UFMG, pelo Prof. Luiz Antnio Souza. Mapeamento do retbulo: foi realizado o estudo dos blocos constitutivos da talha do retbulo com a finalidade de definir e facilitar os processos de desmonte e remontagem. Os blocos foram mapeados graficamente, havendo recebido codificao que os identificam na posio de origem. Higienizao mecnica do retbulo A interveno direta na pea teve incio com a higienizao de todo o retbulo, tanto na sua face frontal quanto na parte posterior e nos elementos estruturais. Esse trabalho foi realizado atravs de trinchas de plo macio e aspirador de p, nas reas que no apresentavam problemas de desprendimento no douramento. Refixao do douramento em desprendimento Fig. 5 Fragmento da amostra 1210T vista frontal. Detalhe da fina camada de veladura rea de douramento As reas de desprendimento de douramento receberam uma fixao preventiva com cola de coelho, diluda a 4%, aplicada a quente com pincel e/ou seringa. Em reas em que o douramento apresentava-se com escamaes e concheamentos, foi utilizado o mesmo adesivo a 7% e, para melhor penetrao, incidiu-se calor com lmpada infravermelha. Faceamento localizado Para a preparao do desmonte, nas reas da talha onde o suporte estava fragilizado pela ao do cupim e nos contornos dos cravos e pregos, foram realizados faceamentos parciais, com papel restauro aderido com metilcelulose, aps prvia aplicao de verniz provisrio de damar, diludo a 8% em aguarrs mineral. Fig. 6 Fragmento da amostra 1210T vista posterior, evidenciando a base de preparao branca (gesso grosso e gesso fino) e a fina camada de veladura Desmonte do retbulo De acordo com o estabelecido pelo estudo realizado e aps mapeamento dos blocos, foi iniciado o desmonte do retbulo. Primeiramente, foi desmontado o trono e, em seguida, o retbulo foi dividido por reas estruturais. O desmonte de cima para baixo realizou-se da seguinte forma: reas: I coroamento; II entablamento; III p-direito (colunas e nichos); IV base de sustentao; V embasamento; VI mesa do altar. No coroamento, por falta de espao, pois parte dos blocos estava cravada no forro da capela, foi necessrio utilizar martelo, pelo tardoz do forro, para soltar os cravos; porm, nos outros blocos, os cravos e pregos foram serrados e, em alguns casos, removidos com extratores. Os blocos de maiores dimenses, bem como os de estruturas frgeis, receberam travejamento de madeira antes do desmonte. Esse travejamento foi mantido durante todo o tratamento de restaurao, com a finalidade de evitar movimentaes e deformaes das peas.
Fig. 4 Levantamento
Fig. 7 Degradao da madeira estrutural causada pelos trmitas
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Para as peas que apresentavam curvaturas, foram moldados suportes/beros, tambm para evitar movimentaes e conseqentes alteraes das suas formas. Desobstruo das galerias de cupins Foi realizada atravs de asperso e desbaste mecnico e, nas galerias mais profundas, com suco. Desinfestao e imunizao Fig. 8 Colnia de cupim de solo encontrada em uma das peas do retbulo+ Para desinfestao, foi aplicado K. Otek, diludo em aguarrs mineral a 4%, atravs de injees sob presso, com equipamento adaptado para esse fim Nuvenjet, em uma rede de pequenos furos de 10 em 10cm de distncia, feitos com broca de ao carbono de 1/ 16mm, pela parte posterior das peas. Nas peas com as paredes mais espessas, foi injetado o inseticida por gotejamento, com a utilizao de equipo para soro, at chegar saturao do inseticida na rea. A imunizao preventiva foi realizada com o mesmo inseticida, tendo sido aplicado por asperso, em toda a superfcie da madeira aparente. Consolidao e reforo do suporte Todos os elementos em madeira danificados foram recuperados. A madeira fragilizada recebeu uma soluo de Paraloid B72, diludo em xilol a 20%, com a finalidade de reestruturao das fibras. As galerias causadas pelos ataques de cupins foram preenchidas com Paraloid B72 diludo a 15%, utilizando-se como carga a microesfera de vidro Scotchlite K1. Toda a madeira utilizada na complementao da talha, nos enxertos ou nas substituies parciais, foi o cedro, com mais de 30 anos, contendo de 13 a 18% de umidade nas fibras. Vale salientar que no cedro do suporte original o teor variava de 11 a 18%. Nos enxertos e nas substituies parciais, foram utilizados tarugos, alm da cola base de PVA Cascorez Extra, para melhor fixao das partes. O trecho novo foi perfeitamente ajustado ao antigo, mantendo-se o mesmo sentido do veio da madeira, sendo as emendas transversais suntadas a 45. Fig. 9 Etapa do desmonte entablamento do lado direito As peas que continham galerias profundas foram desbastadas e, para recuperao da espessura original do suporte, foi utilizada a tcnica de parquetagem, sendo cada parqueta chanfrada a 45, variando as medidas de acordo com as dimenses e caractersticas de cada pea. Nas reas onde havia pregos e parafusos de ferro, utilizados em intervenes anteriores, estes foram substitudos por parafusos de ao inoxidvel. Os cravos originais que estavam oxidados foram escareados e isolados das camadas superpostas, com tecido de algodo embebido em Paraloid B72, diludo a 20% em xilol. Para obturao de perdas superficiais e acabamento das peas, nas reas preenchidas com microesfera de vidro, foi utilizada resina epossdica HV/SV 427. Foram colocados reforos estruturais, para amarrao de peas que compem alguns blocos, tais como: nichos, trs partes do trono e predela, do tipo cambotas, sustentadas por peas de encaixe cachorro, acompanhando as formas dos blocos. Remoo de repintura no soco da base do retbulo Foi removida uma camada de tinta, na cor amarelo-ocre, que cobria a pintura marmoreada em tons azuis e cinza. Porm, foi detectada uma outra pintura subjacente, provavelmente original, jaspeada, nas mesmas tonalidades da marmoreada, mas, com grandes lacunas. Optou-se, no entanto, por deixar na camada marmoreada que, alm de estar em melhor estado de conservao, uma pintura de boa qualidade. A remoo da repintura ocre foi realizada com xilol, aps realizao de testes de solvncia.
Fig. 10 Degradao na talha causada por trmitas
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Preenchimento das lacunas do douramento Foi executada uma srie de testes para estabelecer uma tcnica prtica a ser utilizada pela equipe, para introduzir as camadas decorativas nas lacunas de douramento, de acordo com a original. Isso se baseou no conhecimento de tcnicas histricas, nas experincias pessoais do consultor Michael Parfett, nas anlises realizadas e, tambm, na adaptao de materiais disponveis. Seis amostras experimentais de pranchas de cedro para douramento foram produzidas; estas foram engessadas e douradas, usando materiais em diferentes combinaes, aplicados em diferentes espessuras, para alcanar um melhor resultado final e que mais se aproximasse do existente no retbulo, visando dar uma unidade leitura esttica da pea. Todas as pranchas foram douradas com gua de dourador e brunidas. Aps resultado dos testes realizados, optou-se pelo processo, a seguir descrito, que satisfez todos os requisitos analticos e estticos. 1. Encolagem das reas a serem douradas - Usou-se cola de coelho a 7%, aplicada quente, com pincel de plo grosso. A secagem durou 24 horas. Fig. 11 Degradao na talha causada por trmitas 2. Nivelamento das lacunas de douramento - Aplicao de duas camadas de gesso grosso preparado de sulfato de clcio (CaSO4) com cola de coelho, com a consistncia de maionese, com adio de uma gota de leo de linhaa. A primeira camada, morna e grossa, foi aplicada uniformemente e com fora; antes que ficasse totalmente seca, quando estava ficando branca, aplicou-se a camada seguinte. Depois de bem seca essa segunda camada, passou-se sobre ela um pedao de pano (algodozinho) seco para uniformizar. - Aplicao de duas camadas de gesso fino preparado de carbonato de clcio (CaCO3) com cola de coelho morna, com a consistncia de leite. Aplicou-se tanto a primeira camada como a segunda, mornas, com pincel chato e macio. Depois de seca a segunda camada, passou-se um trapo de malha de algodo ligeiramente mido. A base de preparao original da talha no apresentava um lixamento esmerado, mostrando nitidamente as marcas das pinceladas e bordas arredondadas, o que indicava que tinha sido apenas trapeada, ou seja, nivelada com trapo. Portanto, o nivelamento realizado nas lacunas seguiu as mesmas caractersticas. 3. Aplicao de bolo armnio Depois de algumas deliberaes, foi concludo que dois bolos coloridos foram usados no esquema original amarelo e vermelho. Inicialmente, pensou-se que havia trs, porm o terceiro a combinao dos dois. Mas as recomendaes do consultor Michael foram no sentido de se trabalhar com trs, pois seria mais prtico aplicar-se a terceira cor j misturada do que consegui-la in situ, combinando as outras duas, por ser difcil atingir uma uniformidade, devido ao nmero de pessoas trabalhando. - Bolo amarelo foi usado o Selhamin, diludo em cola de coelho a 3,5%, acrescido de uma pitada de grafite. Aplicou-se uma nica camada, morna, em todas as reas de nivelamento. Fig. 12 Voluta da rea do coroamento antes da interveno. Em alguns casos, para acelerar a evaporao, devido ao alto teor de umidade relativa do ambiente, utilizaram-se gotas de lcool etlico no bolo. - Bolo laranja o bolo laranja usado foi o amarelo da Le Franc & Bourgeois (que, de fato, laranja), diludo em cola de coelho, quente, a 3,5%, tambm acrescido de uma pitada de grafite para melhor resultado no polimento. Foi aplicada uma nica camada, morna, sobre o bolo amarelo. - Bolo vermelho utilizou-se o da Le Franc & Bourgeois, diludo em cola de coelho a
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3,5%, aplicado morno, nas reas de ouro brilhante, ou seja, onde o ouro originalmente era brunido. O polimento do bolo foi realizado friccionando um tecido de malha de algodo, conseguindo-se um bom resultado. 4. Douramento Foi criado um esquema para o douramento das peas, adotando-se a aplicao de folha de ouro, em geral, nas lacunas localizadas nos relevos da talha, onde originalmente o ouro era brunido, e nas mais visveis aos olhos do observador. Utilizou-se o ouro italiano de 23 quilates, aplicado com gua de dourador. Aps secagem, foi brunido com brunidores de pedra de gata. Desenvolveu-se, com um bom resultado, um sistema de douramento com tinta base de mica guache ouro-claro, ref. 802, da Talens, em vez de folha de ouro, nas lacunas de reas que no eram diretamente visveis aos olhos do observador e que originalmente o ouro era fosco; em reas que continham lacas escuras e nas de baixo-relevo. Limpeza do douramento Esta etapa foi iniciada aps o douramento, considerando-se os testes realizados no incio dos trabalhos. Fig. 13 A mesma voluta, depois do tratamento. Para a limpeza do douramento, cuidados foram tomados, principalmente para no prejudicar as demos das lacas originais. Em geral, utilizou-se enzima natural, que removeu a poeira acumulada e os excrementos de insetos, conseguindo-se um timo resultado. Nas reas onde a sujidade estava muito impregnada e resistente, apresentando-se muito escurecidas, a limpeza foi realizada com uma soluo de xilol + lcool isoproplico 80:20, conseguindo-se clare-las, dando, assim, uma uniformidade geral pea. As ceras, em reas especficas (pontuais), foram parcialmente, seno completamente, removidas, aplicando compressa de algodo embebido em soluo de xilol + aguarrs mineral 50:50. A cera amoleceu, a ponto de a maior parte poder ser removida com esptula ou com a prpria compressa. Os resduos foram amolecidos, usando-se soprador trmico. Reintegrao cromtica da rea dourada Para reintegrar as reas novas, douradas, s do ouro antigo, aquelas novas receberam uma primeira camada de laca artificial, imitando a colorao da goma laca, preparada com verniz Paraloid B72 a 15%, com aafro, urucum e pigmento terra cassel. Aps a secagem dessa laca, foram utilizados pigmentos, diludos em gel de cola de coelho, e tinta acrlica, aplicados com pincel seco, esfumando-se em finssimas camadas, at aproximar-se ao mximo da colorao das reas originais circundantes, sem alterar o reflexo do ouro. Depois de se conseguir a reintegrao cromtica nessas reas, aplicou-se uma laca final, tambm base de Paraloid B72, a 15% em xilol, pigmentado com alizarina violeta e um pouco de terra cassel. Quanto s lacas de acabamento do douramento antigo, no foi possvel restaurar o esquema decorativo original em todo o objeto, pois os indcios eram insuficientes para comprovao e corria-se o risco de incidir em uma interpretao pessoal. Considerando grandes reas originais ainda conservadas no trono, o esquema de cobertura vermelha original foi restabelecido nessa pea. A grande preocupao inicial era que s o trono apresentava a laca da decorao original vermelha, tornando-se difcil a integrao dessa pea ao conjunto. Porm, na predela, encontraram-se fragmentos que foram considerados para a deciso de recuperar a laca vermelha nas volutas superiores que se unem ao arremate da tribuna. Com isso, conseguiu-se uma ligao do trono com o retbulo e, conseqentemente, a integrao esttica da obra como um todo. Em casos raros, utilizaram-se, tambm, retoques diretamente sobre as camadas de bolo,
Fig. 14 Pea da rea do embasamento antes da interveno
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aplicando-se camadas bastante finas de pigmento seco, esfumaado, aumentadas na complexidade de sua composio, e tinta acrlica para imitar sombras do ouro. Quando o nvel de cor desejado tinha sido atingido, aplicava-se a goma laca artificial. Reintegrao cromtica da faixa marmoreada, localizada no soco da base do retbulo Para retocar as lacunas nas reas marmoreadas, utilizou-se a tcnica ilusionista, com uso de tinta para restaurao, Charbonnel da Le Franc & Bourgeois. Aps secagem, aplicou-se uma fina camada, por asperso, de verniz Paraloid B72, diludo em xilol a 5%. Aplicao de selador Com o objetivo de minimizar a troca do clima no interior da madeira com o ambiente em que o retbulo ser exposto o Museu Guggenheim , foi aplicada uma camada de cera de abelha nas partes de madeira aparente no verso das peas, diluda em aguarrs mineral a 50%, acrescida de fungicida. Em todo o perodo do trabalho, foram constantemente monitoradas temperatura e umidade, por trs instrumentos dataloggers, colocados em pontos distintos: um no local de origem do retbulo, um na rea de trabalho e o ltimo no exterior do monumento, tendo sido, periodicamente, enviados os grficos para o Museu. Durante a restaurao, discutiu-se muito sobre o problema da estrutura do retbulo, pois a original foi concebida de forma que o conjunto transmitisse os esforos e as cargas a que estava submetido para o piso e as paredes laterais. Anlises preliminares indicaram que a maioria das partes componentes do retbulo no mais teria a mesma resistncia para suportar os esforos e as cargas sustentadas originalmente principalmente, sabendo-se que iriam ser submetidas a novos esforos oriundos do transporte e manuseio quando da exposio em Nova Iorque. Os desgastes naturais provocados pelo tempo e, principalmente, pelos ataques de cupins, debilitaram acentuadamente as peas de madeira, tornando improvvel que suportassem os esforos originais. Embora o processo de restaurao, j relatado, tenha recuperado as peas, estas, no entanto, no mais tero a mesma resistncia da poca em que foram construdas. Assim, fez-se necessrio criar uma nova estrutura auxiliar, de madeira e juno metlica, que garantisse: a integridade das peas em seus pontos de encaixe e contato; a transmisso da maior parte das cargas para o piso ou paredes; e o translado das partes componentes do altar com segurana. O projeto foi concebido pelo arquiteto Antnio Montenegro, da Fundao Joaquim Nabuco, aps discusses importantes com tcnicos da equipe de restaurao, do IPHAN e do Museu Guggenheim.
Fig. 15 A mesma pea, depois do tratamento
Concluso
Concluindo o relato do trabalho realizado, importante louvar o enorme esforo dos profissionais e das instituies envolvidas neste projeto, que visou, acima de tudo, preservao e divulgao do nosso patrimnio cultural. Sem dvida, sem a oportunidade dessa interveno, em poucos anos estaria perdida uma das trs maiores obras-primas da escultura em madeira de influncia portuguesa no Estado de Pernambuco, como citado por vrios historiadores. As instituies e os tcnicos responsveis, tanto pela interveno de restaurao como pelo translado e pela exposio da pea para um ambiente adverso ao de origem, empenharam-se ao mximo para diminuir os riscos que a obra poderia sofrer com essas operaes, por acreditarem que o resultado seria positivo.
Agradecimentos
Aos Beneditinos, que abriram as suas portas para receber a equipe com todo o carinho e dedicao. equipe de fiscalizao do IPHAN, Antnio Fernando dos Santos, Eliane Maria S. Fonseca, Andra Martha A. Pedreira e Frederico Almeida, pela valiosa contribuio em todo o processo do trabalho. Prefeitura Municipal de Olinda, pela cesso de dois tcnicos para a participarem da equipe tcnica.
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Bibliografia
BAZIN, Germain. A arquitetura religiosa barroca no Brasil. Rio de Janeiro: Record, 1983. v. I, II. Beneditinos em Olinda 400 anos. Local: Sanbra Sociedade Algodoeira do Nordeste Brasileiro, 1986. MARTINEZ, Enriqueta Gonzlez-Alonso. Tratado del dorado, plateado y su policromia tecnologia, conservaon y restauracin. Valencia: Universidad Politecnica de Valencia, 1999. PARFETT, Michael. Conservao/restaurao de douramento. Belo Horizonte, 2000. Apostila do curso realizado na UFMG com patrocnio da Fundao Vitae, 13 a 24 de novembro de 2000.
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Metodologia aplicada para restauro: A importncia da pesquisa histrica aplica Igreja de So Loureno dos ndios e ao Palcio Araribia/Niteri/RJ
Rosina Trevisan M. Ribeiro*, Cludia Nbrega**, Walmor Jos Prudncio***, Mariana Vaz de Souza e Ana Maria Berutti Fontes****
Resumo
Este trabalho parte integrante de pesquisa de Iniciao Cientfica, desenvolvida na FAU/UFRJ, com bolsa CNPq para as alunas de graduao, visando ao aprimoramento tcnico na rea de preservao do patrimnio cultural. Nele foi estudada a metodologia de projeto de restauro italiana, aliada experincia brasileira do grupo de pesquisa, dando nfase importncia da pesquisa histrica na fase preliminar do projeto. Para demonstrar essa importncia, foi analisada sua aplicao em dois monumentos: a Igreja de So Loureno dos ndios e o Palcio Araribia, localizados em Niteri/ RJ.
Introduo
Projetos objetivando intervenes arquitetnicas em bens imveis culturais so, atualmente, um dos mais desenvolvidos pelos arquitetos. Com a globalizao e a conseqente valorizao da identidade e memria nacional de cada pas, cada vez mais, tornam-se comuns obras de preservao e restaurao de conjuntos arquitetnicos. A incluso de disciplinas obrigatrias, cujo tema a restaurao e preservao de monumentos, na grade curricular das principais faculdades de arquitetura do Pas, mais uma comprovao dessa demanda atual do mercado. Em vista disso, o grupo de pesquisa Preservao do Patrimnio Edificado, com registro no CNPq n. 622290, constitudo de professores e alunos do PROARQ Programa de Ps-Graduao em Arquitetura, da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da UFRJ, est desenvolvendo estudos na rea de projetos de restaurao e conservao do patrimnio cultural, o que gerou a formao desta pesquisa sobre a metodologia de projeto de restauro aplicada em monumentos nacionais. Para isso, foi estudado inicialmente, como a metodologia de projeto de restauro utilizada na Itlia, pas com tradio nesta rea e precursor das teorias de restaurao hoje aplicada na maioria dos pases do mundo, e como se desenvolve essa metodologia no Brasil. Foi dada nfase fase preliminar do projeto e sua importncia na restaurao final do monumento. Dois monumentos tombados localizados na cidade de Niteri/RJ foram eleitos como estudo de caso. Eles possuem estilos e caractersticas prprias diversas, tanto em relao tipologia, poca de construo, histria e ao tipo e nvel tombamento. Os monumentos so: Igreja de So Loureno dos ndios e Palcio Araribia (sede da Secretaria de Fazenda da Prefeitura de Niteri). Atravs da anlise desses dois exemplos, o grupo pde avaliar a influncia da pesquisa histrica nas decises de projetos e obras de restaurao. 1. Fundamentao terica Certas atividades humanas, como por exemplo a Arquitetura, criam imagens que exprimem um modo de sentir que se traduz numa forma correspondente, que, atravs dos tempos, vo gerar as obras-de-arte. Essas obras so os produtos especiais da atividade humana que se destacam dos demais produtos, e que so reconhecidos como tal de forma definitiva atravs dos tempos. Ao relacionar a restaurao obra-de-arte, BRANDI (1971, p. 2) diz que a restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra-de-arte em sua consistncia fsica e em sua dupla polaridade esttico histrica, com o objetivo de transmiti-la ao futuro. Se, em algum momento, as condies da obra-de-arte necessitam, com o fim de conserv-la, do sacrifcio ou da substituio de uma certa parte dos meios fsicos com os quais foi executada, a interveno dever ser levada a cabo segundo as exigncias do aspecto esttico, mas sem menosprezar o aspecto histrico. 1.1. o projeto de restaurao No projeto de restaurao, alm do programa decorrente do uso futuro do imvel, o
*Arquiteta, D. Sc. pela COPPE/UFRJ, Professora do PROARQ/FAU/UFRJ, coordenadora da rea de Histria e Preservao do Patrimnio Cultural do PROARQ, e-mail: rosinatrevisan@ig.com.br **Arquiteta, M. Sc., doutoranda do IPPUR/UFRJ, Professora do PROARQ/ FAU/UFRJ, e-mail: nobrega@vento.com.br ***Arquiteto, D. Sc. Professor Emrito do PROARQ/FAU/UFRJ ****Estudantes de Arquitetura da FAU/ UFRJ.
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arquiteto est trabalhando sobre uma edificao j existente, e que possui um valor artstico e/ou histrico, o qual se pretende preservar. Esse valor tem que ser pesquisado visando definio das diretrizes bsicas do projeto de restaurao que vo nortear as decises futuras de projeto. necessrio, antes de mais nada, o estudo da teoria do restauro e a realizao dos estudos preliminares do projeto, que so complexos e que o diferem de um projeto comum de arquitetura. Sob o ponto de vista do arquiteto, a interveno em uma construo histrica apresenta, alm dos desafios comuns a qualquer elaborao de um projeto de arquitetura, uma dificuldade a mais, pois a edificao (produto do projeto), alm de objeto arquitetnico, um documento, isto , suporte e vetor de significado (Ulpiano Bezerra, In: MENDES, 1996). Logo, antes da elaborao do projeto propriamente dito, so acrescentadas tarefas vitais para a confeco de um projeto de restaurao e/ou revitalizao de um bem histrico. Um monumento deve ser estudado como uma edificao construda como um todo, incluindo as diferentes fases da construo e as intervenes subseqentes. Devem ser analisadas todas as suas peculiaridades (internas e externas) com referncias aos adornos, mobilirio, etc., e deve-se considerar o edifcio inserido no meio ambiente sua volta. A diferena entre os dois projetos (de arquitetura e de restauro) comea pela postura do arquiteto frente a esses projetos, e principalmente, na fase inicial destes. Enquanto no projeto de arquitetura, a criao do arquiteto livre e ele pode projetar segundo sua imaginao, deixando a marca da sua obra, tendo como nico parmetro o programa e a legislao referente taxa de ocupao, gabarito, etc. , no projeto de restauro, o edifcio j existe e possui um valor histrico e artstico que se destaca sobre qualquer outra coisa. o edifcio que deve prevalecer, no o artista (arquiteto). No caso do projeto de restaurao, o objeto em estudo (a edificao) deve ser pesquisado, para se conhecer sua essncia, sua histria, seu estado de conservao e as intervenes que sofreu ao longo de sua existncia. Todas essas informaes fazem parte da fase inicial do trabalho, a fase de levantamento de dados. Esses dados devero ser analisados para se determinar um diagnstico do que dever ser feito na edificao visando salvaguard-la para outras geraes, o que se relaciona viso de Brandi. 1.2. Metodologia do projeto de restaurao DORSAT prope que o monumento seja estudado sob trs pontos de vista: (a) histrico, (b) artstico e (c) esttico-construtivo. a) A anlise do ponto de vista histrico utilizando como metodologia o estudo do carter econmico, social e poltico do perodo e local do edifcio histrico; os acontecimentos e os patrocinadores que serviram de base para a realizao do projeto e do trabalho; a cronologia dos eventos que se sucederam sobre o edifcio. b) Anlise do ponto de vista artstico: princpios estticos, de proporo e composio, e qualidade das formas artsticas. Pesquisa sobre os artistas que executaram e/ou projetaram a obra. c) Anlise do ponto de vista estrutural: visando ilustrar as solues adotadas, esclarecendo seu alcance e resultados. Pesquisar sobre a natureza e o emprego dos materiais e sobre as tecnologias adotadas. Esses pontos devero estar relacionados com (1) o edifcio como um todo, incluindo as diferentes fases da construo e as intervenes subsequentes; (2) as suas peculiaridades (internas e externas), como adornos, mobilirio, etc.; e (3) em sua relao com o ambiente a sua volta. Ele prope, ainda que se analise alm do estado atual do monumento, os aspectos eventualmente perdidos ou no realizados, e que se faa uma comparao com outras obras histricas contemporneas ou similares. Com isso, pode-se notar como extensa e importante esta fase de coleta de dados
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num projeto de restaurao. Ela uma das grandes responsveis pelo sucesso ou fracasso do projeto final. Com base nessas informaes e na experincia prtica da equipe deste trabalho em relao a obras de restauro desenvolvidas no Brasil, prope-se que o estudo dos monumentos seja dividido em duas grandes vertentes com suas respectivas etapas e divises: 1) o monumento como Objeto Histrico: Levantamento Histrico e Artstico, Arquitetnico, Iconogrfico e da Legislao; 2) o monumento como Objeto Fsico: Levantamento Arquitetnico e de Instalaes, Iconogrfico, Arqueolgico, Levantamento do Estado de Conservao e Estrutural. Esses levantamentos devem ser iniciados simultaneamente, com uma coordenao geral, pois alguns dados de uma determinada etapa podem auxiliar na pesquisa de outra. Eles so importantes para dar embasamento aos servios de conservao e restaurao no patrimnio edificado, e devero ser compatibilizados entre si e, principalmente, com o programa do projeto de restauro, o qual baseado no futuro uso do monumento. Neste trabalho, o monumento ser estudado como objeto histrico, caracterizando a importncia da pesquisa histrica na interligao com as demais etapas da fase inicial do projeto e na conseqncia final do projeto e obra de restaurao de bens imveis.
2 . A importncia da pesquisa da edificao como objeto histrico, na restaurao de bens imveis

Seguindo as indicaes de Lcio Costa, constituem-se, na primeira etapa de um projeto de interveno arquitetnica em um bem histrico, o levantamento das imposies do meio fsico e social, o programa original, os materiais e sistemas tcnicos construtivos aplicados e o partido adotado poca em que o edifcio foi projetado. Esse levantamento s poder ser efetuado atravs de uma pesquisa histrica. No estudo do monumento como objeto histrico, o arquiteto dever contar com a ajuda de um historiador para os diversos levantamentos. O Levantamento Histrico e Artstico dever ser realizado segundo o ponto de vista econmico, social e poltico do pas, ao longo da existncia do monumento. importante a pesquisa sobre o autor do projeto e sobre outros projetos de sua autoria, para que o monumento estudado possa ser inserido num estilo prprio e caracterstico do projetista. Esta pesquisa dever tambm levantar, em ordem cronolgica, os diversos usos que, por ventura, o bem tenha apresentado ao longo de sua existncia, incluindo o atual e o impacto que este tenha causado no monumento. Os subsdios para esse levantamento podem ser encontrados em fontes bibliogrficas e documentais especficas, considerando as fontes escritas e principalmente as iconogrficas. A pesquisa dever ser acompanhada de um Levantamento Iconogrfico, onde sero levantados fotografias, desenhos e plantas da edificao, assim como mapas da regio onde a mesma est inserida. Esse levantamento apresentar o aspecto visual do monumento como objeto isolado e como parte de um conjunto. Para verificar a aplicao e importncia do levantamento histrico, foram escolhidos dois estudos de caso a Igreja de So Loureno dos ndios e o Palcio Araribia , ambos situados no municpio de Niteri, no Estado do Rio de Janeiro. Esses monumentos foram escolhidos por vrios motivos, dentre eles, destacam-se: os dois encontram-se em restaurao e so coordenados pela mesma equipe de profissionais. Essa situao impede que haja diferenas prprias de cada equipe; ambos so monumentos tombados, esto sujeitos mesma legislao municipal e as obras so empreendimentos do mesmo programa poltico da Prefeitura de Niteri/RJ;
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so casos diferentes no que se refere ao programa das construes, ao perodo histrico em que foram construdas e ao uso a que sero destinadas aps o trmino das obras.
3. Objetos de estudo
Trata-se de uma igreja do sc. XVIII (considerando seu aspecto atual, e no seu primeiro exemplar, que data do sc. XVI ), a Igreja de So Loureno dos ndios, e uma edificao do sc. XX, o Palcio Araribia. Ambos so tombados pelo municpio de Niteri pela importncia histrica para a cidade, e a igreja tambm tombada pelo IPHAN, por ser um importante exemplar da arquitetura jesutica no Brasil e possuir um dos mais belos e importantes retbulos do Pas; talvez o segundo mais antigo. A equipe de restauro preocupou-se em determinar, dentro de um mesmo critrio, posturas diferentes para cada um deles. Sem ainda avaliar o resultado projetual de cada monumento, foi possvel verificar, nesta pesquisa, que balancear as intervenes de acordo com o monumento, ou seja, ouvir o que ele tem a dizer, senti-lo antes de tentar impor a si critrios de restaurao ou interveno, extremamente positivo. Os dois monumentos mantero o mesmo uso atual aps a restaurao; no entanto tiveram carter distinto de interveno. A igreja continuar suas funes religiosas, precisando apenas de uma melhoria na sua infra-estrutura, para no alterar seu bom funcionamento. J o palcio, apesar de manter seu uso como Secretaria de Fazenda, teve que ser adaptado s tecnologias atuais, como os computadores, a internet, o ar-condicionado, etc., que foram sendo inseridos ao longo do tempo sem critrio algum para ocupao do espao, permitindo que as adaptaes a estas tecnologias fossem causando danos ao prdio. Logo, intervir num prdio tombado, que dever manter o uso de Secretaria de Fazenda e ignorar todo esse avano, que hoje j se tornou parte dos servios essenciais de um edifcio com esse tipo de uso, praticamente impossvel, tornando-se imprescindvel que, num projeto de restaurao, seja feita a adaptao do prdio modernidade. 3.1. Igreja de So Loureno dos ndios A Igreja de So Loureno dos ndios, em Niteri, uma das igrejas mais antigas do Brasil, possuindo em seu interior um magnfico exemplar de retbulo do sc. XVII. Foi construda no aldeamento indgena organizado pela Companhia de Jesus em terras doadas ao ndio Araribia, em recompensa fundamental ajuda que deu, junto com sua tribo, na expulso dos franceses da baa de Guanabara. Atravs de fontes primrias e de um olhar crtico e observador, procurou-se reunir e consolidar os alicerces da histria que indicam os aspectos verdadeiros da Igreja de So Loureno dos ndios atravs dos sculos. A carta do Padre Gonalo de Oliveira, datada de 1570, citava que se localizava nas terras de Araribia uma capela de taipa. Com o passar do tempo, essa primitiva construo teria dado lugar a uma nova, em 10 de agosto de 1586, continuando a ser uma pequena e tosca capela. Apenas em 1627, a igreja foi substituda por um exemplar de pedra e cal. Em 8 de maio de 1758, a referida igreja foi incorporada ao patrimnio do Estado portugus, em decorrncia da contenda entre a Coroa Portuguesa e a Companhia de Jesus. Em 1769, a capela foi reconstruda aps um pequeno incndio, quando foi recomposta uma parte da igreja e construda a torre sineira, ganhando a fisionomia que ainda hoje conserva. Sua fachada simples, formada por um corpo de portada nica encimada por trs janelas altura do coro e coroada por um fronto triangular onde se faz presente um culo circular. Possui uma planta simples, com nave nica, pequeno presbitrio, duas sacristias dispostas lateralmente e um altar onde se encontra um magnfico retbulo em vigoroso trabalho de talha representativo da primeira fase dos retbulos jesuticos e certamente um dos mais importantes do Brasil.
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Em 1824, aps a Independncia do Brasil, a Constituio Brasileira incorporou a igreja ao Estado Brasileiro. No entanto, logo nos primeiros anos de Repblica, a propriedade foi transferida para a Mitra de Niteri. Em 1915, um ato vem a confirmar a enorme importncia da igreja como patrimnio cultural. Em 1934 foi cedida Prefeitura de Niteri. Subseqente a esses fatos, a igreja passou por vrias reformas, e os terrenos adjacentes mesma foram adquiridos pelo Prefeito Gustavo Lyra, medida que no conseguiu manter a integridade do entorno, que hoje se encontra inteiramente tomado por construes irregulares. Devido sua importncia histrica e artstica, a igreja, alm de ter sido tombada pelo IPHAN em 1948, foi tambm tombada pela Prefeitura de Niteri, em 28 de fevereiro de 1992. Hoje a Igreja encontra-se restaurada e seu entorno, prejudicado, devido a um processo de invaso nos terrenos adjacentes. 3.1.1. Consideraes A metodologia de restauro aplicada igreja de So Loureno dos ndios visou valorizao dos elementos de valor artstico, retirando os elementos esprios presentes na edificao, tal como os pra-ventos, de m qualidade, que interrompiam a ambincia do monumento, que possui nave nica, sem diviso espacial. A interveno foi realizada sem interferir na estrutura original da igreja, respeitando as caractersticas do seu tempo, como telhas vs e paredes recobertas em argamassa de cal. Nas obras que se fizeram necessrias no projeto de restaurao houve a preocupao de no faze-las sobressair mais que o prprio edifcio, de linhas sbrias caractersticas do espao jesutico. No caso da Igreja de So Loureno dos ndios, a pesquisa histrica foi fundamental, pois trata-se de um monumento muito antigo, o primeiro exemplar foi do sc. XVI, que, conseqentemente, passou por uma srie de modificaes, por conta de restauraes ou simples reformas. Esta pesquisa representou uma importante ferramenta para ajudar na elaborao de um projeto de restaurao de qualidade. 3.2. Palcio Araribia Diferentemente da igreja, o Palcio Araribia uma construo mais recente, do sc. XX, mas que no se encontra to bem documentada como, a princpio, deveria estar. Por no ter uma importncia to grande como a igreja, o palcio foi pouco estudado, e todas as informaes que havia sobre ele encontravam-se bastante espalhadas e sem um fechamento, ou seja, no davam uma idia geral do edifcio de forma que se pudesse entend-lo como um todo. Em vista de seu valor histrico, a Prefeitura Municipal de Niteri tombou o prdio atravs da Lei no 1.477, de 27 de dezembro de 1995. O local onde hoje se localiza o Palcio Araribia, primeiramente, fazia parte da fazenda de mandioca pertencente a Elena Francisca Casimira. Mais tarde, o local foi o palco onde D. Joo, com sua corte, deu beija-mo em 13 de maio de 1816 (data de seu aniversrio). Esse fato fez com que o arraial da Praia Grande fosse elevado a vila em 10 de agosto de 1819, instalando-se o pelourinho (smbolo de autonomia e da autoridade real) junto Rua da Conceio. Assim, o local passa a ser conhecido como Largo do Pelourinho. Em 1907, o Prefeito Joo Pereira Ferraz determina a construo de uma nova sede para a Prefeitura. Na verdade, seria um nico e majestoso edifcio que abrigaria a Prefeitura e a Cmara. Entretanto, devido a conflitos polticos, somente a primeira se instalou no novo local. Dessa forma, o Palcio Araribia nunca exerceu plenamente a funo para a qual foi projetado. A concorrncia para a construo foi aberta em 1908: pela primeira vez na histria da construo civil em Niteri, estabelecia-se um prmio para o melhor projeto. Assim, o
Fig. 1: Fachada principal da Igreja, 1999.
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arquiteto italiano Carlos Rossi ganhou o concurso devendo receber 2 contos de ris. Em 13 de maro de 1909, foi colocada a pedra fundamental. O palcio foi entregue em 14 de maio de 1910 e oficialmente inaugurado em 23 de dezembro do mesmo ano. A Prefeitura instalou-se no monumental palacete, enquanto a Cmara se manteve no edifcio oitocentista do Jardim So Joo. Em 1914, Feliciano Sodr, visando fortalecer sua candidatura ao governo estadual, demoliu esta ltima construo e ergueu em seu lugar um imponente edifcio para abrigar a Cmara. Fig. 2 - Fachada principal, 1910. Em 1926, o ento Prefeito Rodolfo Vilanova Machado reformou pela primeira vez o Palcio Araribia. O antigo frontispcio, que tinha o formato de torre e possua um relgio, era desproporcional ao resto da construo. Sendo assim, achou-se necessrio substitu-lo por um torreo octogonal com oito aberturas preenchidas por vitrais. O coroamento desse torreo feito por uma cpula com zimbrio e um pinculo ao alto. Isso deu um aspecto muito mais leve ao palacete. A planta original da edificao tambm sofreu alteraes: foi acrescentada uma rea nos fundos da edificao, respeitando-se as relaes de simetria. O palcio foi inaugurado em 1 de janeiro de 1927. Em 1943, o palcio passa por novas reformas, s que com resultados lamentveis. O Prefeito Brando Jnior, com o intuito de adaptar o antigo prdio nova realidade do servio municipal, descaracteriza totalmente a edificao: intervenes so feitas sem o mnimo critrio. Queria-se dar uma cara moderna ao palacete ecltico. Desde ento, vrias reformas sem critrio foram executadas. A ltima ocorreu durante o mandato de Moreira Franco em 1978. Atualmente, o Palcio Araribia passa por um Projeto de Restaurao que pretende eliminar as intervenes descaracterizadoras, ao mesmo tempo em que dota o local de instalaes mais modernas e seguras. 3.2.1. Consideraes A metodologia aplicada ao Palcio Araribia foi baseada em trs pontos bsicos: recuperar os elementos arquitetnicos importantes no prdio (fachada, vos, colunas, elementos integrados); limpar o prdio dos elementos esprios (como por exemplo as divisrias, que confundiam a leitura do prdio); adaptar o prdio ao uso, tendo em vista as novas tecnologias. Como fator limitador para aplicao dessa metodologia, houve a escassez de verba frente aos servios necessrios de restauro de elementos integrados e necessidade de implantao de grande nmero de instalaes para que o prdio possa funcionar dentro dos padres atuais de tecnologia. A pesquisa histrica e arquitetnica foi importante para se determinar que pontos deveriam ser priorizados e que intervenes poderiam ser realizadas. Assim, as duas maiores intervenes foram: (1) a parte central do prdio onde est instalada a circulao (elevador e passarela) e (2) troca do piso, permanecendo ladrilho hidrulico apenas na sala da frente. No restante, foi retirado por estarem em estado muito precrio de conservao e no possuir registro dos mesmos.
Fig. 3 - Fachada principal, 1926
Consideraes finais
Como foi visto anteriormente, Brandi, DOssat, as cartas patrimoniais e toda teoria que trata da preservao do Patrimnio Cultural, partem de um mesmo princpio: conhecer o edifcio como objeto histrico e artstico, entender seu comportamento mediante a passagem do tempo e respeitar intervenes ocorridas, caso sejam significativas. importante, no processo de restaurao, conhecer a fundo o monumento, o que ele representa e o que representou no passado. Enfim, estud-lo, entend-lo, para que erros de interpretao embasando as tomadas de decises projetuais no prejudiquem o edifcio.
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Para isso, a pesquisa histrica uma importante ferramenta para a elaborao de um projeto de restaurao de qualidade. a primeira e uma das mais importantes etapas dentro de uma metodologia de projeto de restauro. Atravs dela, possvel justificar as intervenes propostas, evitar que elementos arquitetnicos de importncia histrica se percam ou sejam comprometidos quando da obra de restaurao, e, principalmente, poder determinar os pontos que deviam ser priorizados e as intervenes a serem realizadas. Neste trabalho, o bem imvel analisado em relao a dois aspectos fundamentais: como objeto histrico e como objeto fsico. Ao ser analisado como o objeto histrico, a pesquisa histrica est presente necessariamente no Levantamento Histrico e Artstico, no Levantamento Arquitetnico, Iconogrfico e, em alguns casos, at no Levantamento da Legislao. Para a comprovao da importncia e influncia da pesquisa histrica na concepo e execuo de um projeto de restauro, foi estudada a sua aplicao em dois monumentos tombados como patrimnio cultural da cidade de Niteri/RJ e do Brasil. So eles: a Igreja de So Loureno dos ndios e o Palcio Araribia. No que se refere Igreja de So Loureno dos ndios, foram levantados, alm do histrico da regio onde se encontra a igreja e o histrico da prpria construo em si, dados sobre a Companhia de Jesus e o tipo de assentamentos que esses religiosos fundaram no Brasil, a fim de reconhecer se essa igreja pertencia a uma tipologia de igrejas coloniais jesuticas. A anlise comparativa dessa obra com outras similares pde ajudar no reconhecimento do que seria esprio e nas transformaes posteriores. A pesquisa histrica, nesse sentido, alm de fornecer subsdios para a elaborao do projeto, serve de fundamento para importantes decises no projeto A Igreja de So Loureno dos ndios um monumento muito antigo, o primeiro exemplar foi do sc. XVI, o qual conseqentemente, passou por uma srie de modificaes, sejam elas por conta de restauraes, sejam por simples reformas. Muitas vezes, essas modificaes ocorridas no monumento vo se apagando com o tempo, no so to evidentes num primeiro momento ou so apenas hipotticas. Para confirmar e reconstituir o perfil, ou os perfis, do edifcio no passado, necessrio chegar a fontes mais seguras, que so os documentos histricos. Isso acontece no s no campo das intervenes, mas tambm nas descries arquitetnicas e artsticas, e nos estudos feitos por outras pessoas sobre o monumento. Atravs do histrico da igreja, fica mais simples compreender que pequenas descries e relatos de simples figuras como um fiscal de Prefeitura, ou de nomes como Padre Anchieta, Monsenhor Pizzarro e Lcio Costa, podem ajudar a compreender melhor o monumento. No que se refere ao Palcio Araribia, a pesquisa histrica possibilitou identificar aquilo que pertencia originalmente ao palcio, como no caso do torreo da fachada, e o que foi acrescentado, principalmente com a reforma de 1926, como o zimbrio e a rea posterior da edificao. Possibilitou entender as grandes dimenses da edificao para a poca, j que o Palcio foi construdo para abrigar inicialmente a Prefeitura e a Cmara Municipal, e entender o fato de a fachada posterior ser diferente das outras, pois foi fruto de acrscimos que, tambm, acarretaram a aplicao de mtodos e materiais construtivos distintos (colunas de ferro x pilares de concreto armado). Com as sucessivas reformas, pavimentos intermedirios foram construdos, o que explica o fato de a circulao vertical atual ser precria, uma vez que foi construda para atender a muito menos pavimentos do que hoje existem. Mesmo sendo o Palcio uma construo mais recente, pode-se verificar que, assim como na igreja, talvez at mais, as marcas do tempo se fizeram presentes, prejudicando a unidade arquitetnica do bem e principalmente apagando parte de sua histria. O registro dessa memria e do perfil original do prdio atravs de documentos histricos so essenciais para que haja, ento, esse resgate, que se torna possvel atravs da pesquisa histrica. Assim, pode-se dizer que a pesquisa histrica, num projeto de restaurao, imprescindvel e deve ser utilizada como fundamento e justificativa das intervenes a serem realizadas
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numa edificao, adequando-a s necessidades dos tempos atuais, sem prejudicar sua relao com o passado, e visando ao resgate de sua unidade potencial e da simbologia intrnseca em sua imagem fsica.
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Fontes Primrias de Pesquisa:

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O estudo dos materiais de construo em textos antigos para apoiar a conservao/restaurao

Prof. Cyble Celestino Santiago*
Os vestgios arqueolgicos so importantes documentos histricos. J tivemos a oportunidade de comprovar isso na prtica, quando da descoberta, em Salvador, do nico remanescente de torre de defesa de forma circular at hoje encontrado no Brasil a Torre de So Tiago de gua de Meninos, datada de finais do sculo XVI/incio do sculo XVII. As antigas iconografias encontradas, que apresentavam indcios do supracitado elemento de defesa, no poderiam ser consideradas, a priori, como provas irrefutveis da sua presena, pois outras mostrando torres fantasiosas em Salvador so bastante conhecidas, de modo que o achado veio ratificar nossa suposio. Por outro lado, considera-se de fundamental importncia para a compreenso dos monumentos antigos o estudo da documentao histrica escrita existente, especialmente quando o interesse est no conhecimento dos materiais de construo e nos sistemas construtivos utilizados. Na realidade, seria realmente importante, neste sentido, o andamento conjunto das pesquisas arqueolgicas e bibliogrficas, pesquisas essas que seriam apoiadas, na medida do possvel, em ensaios laboratoriais, confrontando eventuais resultados constantes dos documentos com aqueles esperados hoje em dia para os materiais de construo estudados. Recentemente, fizemos um estudo de vrios textos escritos entre os sculos I a.C. e XVIII d.C. em alguns pases da Europa (Portugal, Itlia, Frana e Espanha) e no Brasil, tendo verificado que eles so bastante ricos de informaes, mas que a anlise de seu contedo deve ser bem cuidadosa, pois h algumas dificuldades a considerar: muitos dos textos estudados so difceis de interpretar, pois, alm da maioria deles ter sido escrita em idiomas que no o portugus, alguns termos desapareceram ao longo dos sculos ou apresentam divergncias de traduo entre as variadas edies consultadas de um mesmo texto, o que suscita a dvida e fora o pesquisador a tomar uma deciso, que pode no ser a acertada; alguns autores repetiram, durante muito tempo, informaes, sem se preocupar com a sua comprovao histrica ou cientfica, propagando, assim, inverdades que, por vezes, passaram a ser consideradas praticamente como verdades absolutas. Em alguns casos, mesmo aps ter sido demonstrado que a interpretao de certos fatos estava errada, sob o ponto de vista da cincia, a informao continuou a ser transmitida como verdadeira, o que agravou ainda mais a situao. Infelizmente, apesar do avano da cincia, isso ocorre at hoje, porm com menor freqncia, de modo que muitas informaes errneas acerca dos materiais de construo continuam a ser passadas aos leitores. No entanto, normalmente isso feito sem que sejam citadas as fontes bibliogrficas, ou que o autor se reporte a resultados de ensaios laboratoriais ou observaes sistemticas, o que desperta logo a suspeita por parte de um pesquisador criterioso. De maneira geral, constatou-se que, ao longo do perodo estudado, a opinio de Vitrvio primeiro tratadista de Arquitetura cuja obra chegou aos nossos dias foi repetida praticamente em todos os textos consultados, s vezes como se refletisse unicamente o pensamento do seu autor, e no como informao contida nos escritos daquele famoso mestre romano. Por outro lado, a obra de Alberti, primeiro tratado impresso de arquitetura, tambm foi muito citada pelos autores estudados. Verificou-se, ainda, na bibliografia consultada, a grande importncia dos textos elaborados pelos engenheiros militares, prin-
*Doutora em Conservao do Patrimnio Arquitetnico - Escola Politcnica da Universidade Federal da Bahia (UFBA)
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cipalmente nos sculos XVII e XVIII, para o conhecimento dos materiais de construo, quer consistissem em livros, simples cartas ou relatrios militares. Lembra-se que os engenheiros militares deram origem aos nossos engenheiros civis, da a importncia dos documentos por eles deixados. Contudo, destaca-se que o esprito de investigao pde ser sentido em grande parte dos textos analisados. Como exemplo, citam-se os diversos testes de durabilidade sugeridos para rochas e materiais cermicos (telhas e tijolos). Como no se dispunha, sculos atrs, de conhecimentos suficientes para verificar a qualidade dos materiais de construo de ento por meio de ensaios laboratoriais, foram desenvolvidos, atravs da observao, testes empricos com a mesma finalidade. Muitos desses testes so utilizados, at hoje, em certas circunstncias, para se ter uma idia preliminar acerca do comportamento dos ditos materiais. Foi possvel encontrar, nos textos antigos, dados corretos sobre as caractersticas dos materiais de construo, ou mesmo sobre o seu comportamento. S que, em muitos casos, foram dadas justificativas erradas para o que se havia constatado. Todavia, isso demonstra a capacidade dos autores em observar os fenmenos que ocorriam por ocasio da aplicao de tais materiais, incluindo os efeitos nocivos do meio ambiente na degradao das construes. Hoje, apesar de ter-se embasamento cientfico para explicar corretamente determinadas caractersticas e comportamento dos materiais de construo, de maneira geral, os profissionais que trabalham na construo civil, sejam eles arquitetos, engenheiros, mestres de obras ou simplesmente pedreiros, no se preocupam com esse tipo de problema ou dele no se apercebem, e a durabilidade do edifcio , conseqentemente, reduzida. Ou seja, mesmo com todo o apoio tecnolgico atualmente disponvel, por vezes a falta de cuidado observada no preparo e na aplicao dos materiais de construo reduz a durabilidade das construes da verificar-se, com freqncia, que as obras atuais resistem muito menos do que as antigas. J tivemos at a oportunidade de verificar obras recm-construdas apresentando problemas o que lastimvel. Como exemplos das informaes contidas nos textos antigos acerca dos materiais de construo, citam-se: a) observaes acerca da durabilidade das rochas: de fato, muitas de tais observaes refletem a realidade, apesar de terem s vezes sido incorretamente justificadas, como a indicao de que os veios, existentes em determinados tipos de rochas, constituam-se em zonas de comportamento diferenciado, freqentemente mais fracas e, por essa razo, mais propensas degradao, o que foi constatado ao menos no sculo XV, como comprova o tratado albertiano; b) detalhamento, no projeto executivo, de elementos construtivos, para que se obtivesse a proteo de determinados materiais de construo: esta foi uma sugesto simples, e bsica, recomendada constantemente outrora, e que hoje em dia, por vezes, esquecida. Diversos problemas detectados pelos antigos com relao especificao de materiais ou a detalhamento de projeto, com conseqente influncia na durabilidade da obra, persistem at hoje e acarretam problemas graves no s para a obra, mas tambm para seus usurios, pelo menos dentro da realidade brasileira; c) uma certa preocupao com a qualidade, o preo e a disponibilidade dos materiais de construo, o que relegado, ao menos no Brasil, a segundo plano. Somente em finais do sculo XX, houve uma preocupao efetiva maior com a qualidade dos materiais e com a execuo da obra, por causa das exigncias dos consumidores e da implantao de programas de qualidade total. Entretanto, ainda hoje, alguns materiais de construo de qualidade duvidosa podem ser encontrados no mercado, sendo bastante comercializados apenas pelo seu custo reduzido; outros, de boa qualidade, so excessivamente caros e difceis de ser conseguidos. Por vezes, existem, disposio dos consumidores, produtos que, apesar da boa qualidade, seriam at dispensveis em pases onde boa parte da populao mal tem recursos para sobreviver, como o caso das rochas ornamentais, principalmente europias, que tm sido importadas com freqncia pelo Brasil. medida que, na bibliografia anterior ao sculo XIX, o estudo dos materiais de constru-
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o aprofundado, passa-se a compreender melhor os problemas com os quais se obrigado a deparar no momento da conservao e do restauro de um monumento. No caso da composio de argamassas antigas, por exemplo, verifica-se que se torna cada vez mais difcil chegar a uma concluso definitiva ao se proceder sua anlise. Em alguns casos, atravs do uso de tcnicas de investigao complementares, pode-se determinar a presena de certos componentes menos comuns, como alguns aditivos. O problema residiria, basicamente, em como conseguir indicar a dosagem correta dos materiais (trao) quando da elaborao da mistura, h mais de duzentos anos. Ainda com relao determinao dos traos originalmente utilizados nas argamassas, praticamente impossvel tirar concluses definitivas acerca da sua composio, caso tenham sido usados aditivos orgnicos. Isso porque tais substncias sofrem alteraes considerveis com o passar dos anos. Tambm seria impossvel determinar com exatido o trao original da mistura caso procedimentos no usuais como o preparo da argamassa com uma pasta de cal extinta e areia, ou cal extinta e p cermico, trao 1:2, misturada pela segunda vez com determinada proporo de cal viva em p tivessem sido utilizados. Existem ainda outros fatores que tambm contribuem para a grande dificuldade de determinao dos traos originais das argamassas. Segundo os textos consultados, a proporo das misturas e sua composio variaram muito; por vezes a areia no foi usada, mas sim outro constituinte em sua substituio; a cal e a areia nem sempre apresentavam constituio e comportamento idnticos; a maneira de preparar tais argamassas variou. Alm disso, foram mencionadas argamassas compostas unicamente por cal e leo, ou seja, sem areia nem gua. Uma outra dificuldade, quando tentada a reconstituio do trao das argamassas, que, caso a areia usada tenha sido carbontica, o que aparentemente foi raro, mas no impossvel de acontecer as argamassas da pennsula de Yucatn, no Mxico, provavelmente apresentam esse componente na sua constituio, j que esse tipo de areia comum na regio , o resultado do ensaio falseado: haveria a liberao de gs carbnico em decorrncia da decomposio da areia, mas, normalmente nos ensaios feitos, o valor correspondente ao percentual de carbonatos atribudo cal. Dessa maneira, o percentual terico calculado para a cal seria maior do que o real, ocorrendo o inverso com o percentual calculado para a areia. Alm disso, quando determinada poro de argila eventualmente detectada em testes de laboratrio, no se pode afirmar com segurana se seria proveniente da areia ou da cal, como impureza, ou se a argila teria sido usada como ingrediente deliberadamente introduzido na mistura. O certo que a argila , com freqncia, um ingrediente detectado em argamassas antigas. Alguns dos autores consultados mencionaram que a variao da composio de uma argamassa dependia tanto da qualidade dos materiais quanto da finalidade qual se destinava a mistura e disponibilidade local, o que correto. Contudo, eles no consideravam a granulometria nem o inchamento da areia, assim como no entendiam o comportamento qumico dos diversos ingredientes das misturas entre si. s vezes, por falta de conhecimentos, tanto tericos quanto prticos, limitavam-se a repetir o que outros autores j haviam dito, sem refletir se as circunstncias de sua recomendao eram as mesmas; ou ento se aventuravam a tecer consideraes mirabolantes, baseadas em fatos impossveis de serem comprovados nos perodos em que viveram. Constatou-se que, mesmo tendo-se o conhecimento de determinados fatores de degradao das construes, esses eram eventualmente relegados a segundo plano, em detrimento de outros interesses. Isso, infelizmente, ainda ocorre hoje. A falta de cuidados com a secagem da madeira, antes do seu uso na edificao, um bom exemplo. Apesar de os profissionais e dos comerciantes terem conscincia, de maneira geral, de que tal etapa de produo fundamental para a obteno de um material de boa durabilidade e que no venha a apresentar defeitos quando da sua utilizao, por vezes esses cuidados no so observados. A pesquisa realizada nos textos antigos apresentou muitos resultados positivos, mas destaca-se que tais resultados so passveis de reviso por parte de outros pesquisadores, a partir das fontes antigas indicadas e dos conhecimentos especficos de cada um deles. Espe-
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ra-se, por exemplo, que gelogos, bilogos e engenheiros se interessem pelo que j foi feito e resolvam dar sua contribuio para um maior esclarecimento acerca da prtica da construo, como o fizerem nossos antepassados. Alm disso, surgiram idias que podem vir a ser transformadas em novas linhas de investigao. J fizemos, no Ncleo de Tecnologia da Preservao e da Restaurao (NTPR), laboratrio onde trabalhamos na Escola Politcnica, novos estudos tericos comparando ensaios de madeira realizados no sculo XVIII com dados atuais e estamos dando continuidade pesquisa com argamassas de cal tradicionais, preparadas com calcrios marinhos (cascas de ostras e de lambretas e dois tipos de corais), mrmore branco e calcrio de lioz portugus. Os corpos de provas de argamassa j esto em perodo de cura e brevemente sero submetidos a ensaios de resistncia mecnica. Uma outra pesquisa tambm est sendo desenvolvida, seu objetivo consiste na avaliao do comportamento de argamassas com mucilagem de cactos, um aditivo orgnico.
Bibliografia
ALBERTI, Leon Battista. De re dificatoria (Florena, 1495), trad. de Giovanni Orlandi, introd. e notas de P. Portoghesi, ed. bilingue latim/italiano, Larchittetura, Milo: Il Polifilo, 1966. 2 vol. SANTIAGO, Cyble Celestino. Estudo dos materiais de construo de Vitrvio at ao Sculo XVIII. Uma viso crtico-interpretativa luz da cincia contempornea. Tese apresentada Universidade de vora, Portugal, para obteno do grau de doutor em Conservao do Patrimnio Arquitetnico. 2001. No publicada. SANTIAGO, Cyble Celestino. Some remarks on wood experiments carried out in Brazil in the 18th Century. Historical Constructions. Possibilities of numerical and experimental techniques 2001. Guimares, Universidade do Minho, 7-9/nov/2001. Anais... Guimares (Portugal): Paulo B. Loureno & Pere Roca, 2001. p.831-835. SANTIAGO, Cyble Celestino. Os materiais de construo ao longo dos sculos. Materiais de Construo: aspectos prticos e histricos. Salvador: EGBA, 2001. p.16-23. VITRVIO, Marco Lucio. Los diez libros de arquitectura, trad. de Agustn Blnquez, Barcelona: Iberia, 1955.
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Hospital So Francisco de Assis - Diretrizes de projeto
Resumo
Este trabalho um exemplo prtico da demonstrao e elucidao das dificuldades de se trabalhar com o Patrimnio Histrico. Dando nfase ao minucioso levantamento iconogrfico e memria cultural do edifcio, foi possvel resgatar, mesmo que apenas na teoria, no s sua volumetria original, mas tambm sua dignidade sociocultural, da qual pouco ainda se possvel identificar.
Mariana Vaz de Souza*, Rosina Trevisan M. Ribeiro**
Introduo
Durante a dcada de 60, o que era considerado patrimnio histrico ganhou vulto e se estendeu. Conjuntamente, as cidades aceleraram seu crescimento, e o que restou da memria de outros tempos passou a ser mais valorizado, no apenas no mbito cultural, mas j incorporando os valores sociais e econmicos da atual realidade. Hoje, todo esse patrimnio edificado, preservado, tambm se classifica de acordo com seus valores, sejam eles artsticos, histricos e (ou) arquitetnicos, ou, at mesmo, pela instncia a que essa relevncia verdadeiramente pertinente: municipal, estadual, federal e/ou at mesmo mundial. O que, particularmente, este artigo pretende no , em absoluto, trazer luz todas essas discusses em tantas instncias e profundidades, mas sim destacar dentre elas a problemtica de um nico objeto de estudo, na tentativa de recuperar a sua autenticidade. O objeto ao qual nos referimos o Hospital So Francisco de Assis, tombado na instncia federal, que consegue sintetizar todas as atrocidades que um bem pode sofrer devidas ao tempo, ao mau uso e ao desrespeito edificao, que configuraram a ele seu atual estado de conservao.
1- Histrico
O Hospital So Francisco de Assis, hoje situado na Av. Presidente Vargas, faz parte do patrimnio da atual Universidade do Brasil e foi tombado pelo IPHAN em 1983, pelo Processo 978/T/78, Inscrio 490 Livro Histrico fls. 86, em 23/06/83 e Belas Artes volume II fls. 5, em 23/06/83. Fig. 1- Fachada Principal do Hospital. Sua origem remete ao incio do sc. XIX, quando ainda no havia no Rio de Janeiro nenhum lugar adequado para acolher os mendigos existentes espalhados pelas ruas, praas pblicas e adros de igrejas. Nesse perodo, cabia ao Chefe de Polcia a incumbncia de encontrar destino para toda essa populao, que, quando em condies de trabalho, era enviada Casa de Correo. Com o aumento desse contingente, o Ministro e Secretrio de Estado dos Negcios da Justia e o Chefe de Polcia resolvem criar em 1854 um albergue de mendigos, sendo o antigo Matadouro de Santa Luzia utilizado para a ento instalao do albergue. Com a epidemia de julho de 1855, os mendigos ficaram reclusos no albergue e foram mantidos como os presos pobres da Justia. A partir da, os mendigos passaram a ficar sob responsabilidade da Polcia, desafogando, um pouco, a Santa Casa. Assim, o albergue foi se mantendo, embora o nmero de asilados s aumentasse. Enfim, decorridos 20 anos, o albergue no passava de uma tentativa, no sendo possvel continuar funcionando naquele edifcio, que, alm de no possuir propores necessrias ao seu bom funcionamento, era constantemente reclamado pelo seu proprietrio. Atendendo necessidade pblica de construir um asilo de mendigos, a Lei n 2.670, de 20 de outubro de 1876, consignou cem contos de ris para essa finalidade. Ao chegar da Europa, o arquiteto Heitor Grnewald ofereceu ao governo um projeto para o asilo, onde seriam recolhidos meninos de rua e mendigos em condies de trabalho.
Fig.2- Fachada Lateral do Hospital
*Arquiteta, mestranda do PROARQ/FAU/ UFRJ, e-mail: marivaz@ig.com.br **Arquiteta, D. Sc. pela COPPE/UFRJ, Professora do PROARQ/FAU/UFRJ, email: rosinatrevisan@ig.com.br,
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1.1- O sistema pantico Em 1875, o arquiteto Heitor Rademacker Grnewalb exps ao Diretor-Geral da Diretoria de Negcios da Justia a necessidade da construo de um novo asilo, j que o atual, situado no prdio do antigo matadouro, na Rua Santa Luzia, encontrava-se em estado de calamidade. Nesse mesmo ano, o referido Conselheiro recebeu do Ministrio instrues para que fosse visitar os principais estabelecimentos penitencirios da Blgica, Holanda, Frana, Itlia e, principalmente, da Inglaterra, Irlanda, Alemanha e Sucia. Tais visitas objetivavam a organizao de trabalhos preparatrios para reforma completa de novas prises. poca, o auxiliar do Diretor era o prprio Grnewald. De posse dessas idias, Grnewald comea a projetar o prdio para abrigar o asilo, hoje Hospital So Francisco de Assis, que foi o primeiro de carter monumental a ser construdo numa rea de mangue tal fato trouxe grande projeo ao arquiteto. Como partido arquitetnico, Grnewald adotou o radial, que considerava prestar-se melhor para vigiar e separar os sexos e idades idia essa logo aceita, sendo autorizada sua construo. Essa opo tem estreita relao com a viagem que fez junto com o Conselheiro do Ministrio s penitencirias da Europa. Como pode ser observado nas imagens, a arquitetura se baseava numa nova filosofia criada na Europa do sc. XVIII, em que onde os princpios de vigiar e punir as pessoas se faziam agora atravs da organizao do espao, para que assim os indivduos fossem mais bem controlados. No era uma arquitetura feita para ser vista como a dos palcios, ou para vigiar o espao exterior, como o espao geomtrico das fortalezas ,mas para permitir um controle interior articulado e detalhado. A partir do sc. XIX, o asilo psiquitrico, a penitenciria, a casa de correo, o estabelecimento de educao vigiada, e por um lado os hospitais, de um modo geral, todas as instncias de controle individual funciona num duplo modo: o da diviso binria e da marcao (louco / no louco ; perigoso / inofensivo; normal / anormal), e o da determinao coerciva, da repartio diferencial (quem ele; onde deve estar, como caracteriz-lo, como reconhec-lo, como exercer sobre ele, de maneira individual, uma vigilncia constante, etc.). (Foulcault, 1987) Fig.3- Foulcault, 1987. O Pantico de Bentham demonstra bem esse princpio, e nele se baseia em muito a arquitetura do hospital, com seus raios voltados para um ncleo central de onde se pode observar e controlar tudo o que acontece no edifcio. Desse modo, e pode-se melhor entender os princpios da arquitetura do hospital pioneira e quase nica no Brasil; portanto, com grande importncia histrica e artstica. Segundo o estilo arquitetnico, o prdio se enquadra como um exemplar do Neoclassicismo. Como j vimos, sua arquitetura no comum, principalmente em termos da implantao; no entanto, tambm possui um pouco da horizontalidade, caracterstica desse estilo. Na composio de sua fachada, observa-se que o corpo central destacado do restante do edifcio, suas janelas so ritmicamente distribudas e que as colunas entre elas acentuam esse ritmo e resgatam as caractersticas clssicas das ordens gregas e romanas. Esse classicismo tambm est presente na rusticao do seu embasamento em pedra. Assim, em agosto de 1876, em presena da Princesa Isabel, foi assentada a pedra fundamental do asilo situado em terreno aforado pela Cmara Municipal Casa de Correo, mas que era do domnio do Estado, e no do Municpio. Apesar da dificuldade financeira, foi inaugurado em 10 de julho de 1879, com a presena de D. Pedro II. Em 1912, o edifcio j comportava 400 internos, o que tornava seu espao insuficiente. Por isso, o diretor poca, Dr. M. F. do Rego Barros, prope a criao de uma colnia para os velhos ainda com alguma condio de trabalhar, restringindo ao asilo, nica e exclusivamente, os invlidos.
Fig.4- Foulcault, 1987.
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O prdio continuou com essa finalidade, at ser escolhido para sofrer as modificaes e adaptaes para se transformar, em 1922, no Hospital-Geral So Francisco de Assis. poca do governo de Epitcio Pessoa, Carlos Chagas era o Diretor da Sade Pblica. Na ocasio da demolio do Morro, Chagas vislumbrou uma boa oportunidade para dar um passo decisivo na transposio do espao que havia entre o atendimento mdico e o despreparo da sua estrutura de apoio; assim, prope a criao de um hospital de alto padro e uma escola de enfermagem. A partir da, iniciou-se a procura pelo edifcio, que seria, juntamente com equipamentos, doado pela prefeitura. Muitos edifcios foram ento analisados; as atenes, porm, recaram sobre o Asilo So Francisco de Assis. O Hospital So Francisco de Assis foi considerado um divisor de guas entre uma medicina sem infra-estrutura adequada, com sistemtica cientfica, e uma medicina verdadeiramente moderna. Isso tambm se deve viso e ao esforo de Carlos Chagas voltados para a estrutura hospitalar. Com a formao dos servios clnicos e da Escola de Enfermagem Ana Nri, a estrutura e a organizao do Hospital permitiram o desenvolvimento de atividades pioneiras O que fez dele, por muito tempo, um centro mdico-cientfico irradiador de conhecimento para todo o Brasil, haja vista a quantidade de mdicos que a ele se dirigiam para se aperfeioar.
2- Anlise ocupacional
Desativado em 1977, em virtude da inaugurao do Hospital de Clnicas na Cidade Universitria, o Hospital So Francisco de Assis s voltou a ser reativado em 1988, dada a necessidade de leitos para a internao das vtimas das enchentes ocorridas nesse perodo, causadas por fortes chuvas que deixaram a cidade do Rio de Janeiro em estado de calamidade pblica. Sua reativao apressada e sem planejamento deu incio desfigurao e favelizao de seu espao fsico. Hoje, o que se encontra no Hospital So Francisco de Assis um verdadeiro retrato do descaso e do abandono que o edifcio sofreu ao longo dos anos. Seu espao arquitetnico e valor artstico, baseados na concepo do seu projeto original, deram lugar a pombais, abrigos de ratos, mezaninos em concreto armado, e algumas outras patologias que suprimiram e at mesmo invalidaram a recuperao de parte de sua originalidade. Enquanto isso, sua rea adjacente cedeu lugar a puxados e outros elementos de qualidade arquitetnica bastante discutvel, os quais mais incrvel que possa parecer, encontram-se to subaproveitados e degradados quanto o espao original do edifcio. (Fig.5) Essa uma situao muito comum, hoje, dentro do patrimnio; quanto mais terrenos adjacentes ao edifcio original, maiores so as construes ao seu redor, que aos poucos vo assumindo o seu antigo programa e incorporando novos a instalaes que julgam mais apropriadas, o que acelera a degradao do patrimnio e modifica sua volumetria. No
Fig. 5 Situao atual do Hospital So Francisco de Assis
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caso do Hospital So Francisco de Assis, isso se agrava ainda mais, se levarmos em conta a importncia da configurao original do seu partido radial. A situao se torna pior se recordarmos o que o Hospital representou at a dcada de 70, tendo j sido, at mesmo, referncia da medicina mundial, nos tempos de Carlos Chagas. Analisando ambos os aspectos, possvel constatar a perda de sua memria fsica e conceito moral, que precisam ser regatados conjuntamente, a fim de que sua autenticidade seja restabelecida.
3- Diretrizes para um projeto de restauro

Dentro do que pode ser levantado em pesquisa e reconhecimento do espao arquitetnico do Hospital, constatamos serem essenciais: (1) devolver ao edifcio suas caractersticas originais, restabelecendo sua integridade fsica, histrica e arquitetnica; (2) planejar e adaptar seu espao, respeitando-o e lembrando sempre que o uso que deve se adaptar ao edifcio, e no o contrrio; (3) devolver ao espao e a seus usurios a integridade moral; e (4) assumir no programa arquitetnico a interdisciplinaridade j existente no local, criando, para esta, espaos delimitados, atravs da insero de possveis novos elementos que referenciem ou ressaltem algum dado importante ou necessrio adaptao de seu uso. Essa interdisciplinaridade se refere utilizao do hospital para desenvolvimento conjunto do trabalho prtico e do acadmico, implantados pela Faculdade de Medicina da UFRJ e pela Escola de Enfermagem Ana Nri. Como j pde ser observado no histrico, trata-se de um dos primeiros e nicos exemplares de planta radial do Brasil, dentro da filosofia do pantico, e que hoje no mais se encontra com seu aspecto original do incio do sc. XIX. O edifcio foi mudando de usos e sendo adequado a eles com o passar do tempo, sem critrio algum, fazendo com que hoje a recuperao de seu perfil original se torne ainda mais difcil. No entanto, com base em fontes iconogrficas, planta original do projeto, fotografia de 1925, e croqui esquemtico do edifcio em 1922, poca da implantao do hospital, foi possvel reconstituir o perfil original do edifcio que passou por muitas alteraes. (Figs.6, 7 e 8) Atravs dessas e da pesquisa e observaes in loco possvel encontrar, dentre outras intervenes: (1) vos descaracterizados; (2) a subdiviso dos dois pavimentos originais em quatro; (3) o aumento do raio esquerdo onde funciona o projeto Praa Onze; (4) a descaracterizao do bloco da construo lateral, que originalmente era constituda de trs blocos ligados por passagens mais estreitas e com pequenos ptios internos entre estes; (5) a demolio de uma escada situada no ncleo central do edifcio que era encimada por uma clarabia; (6) construo de anexos e (7) os problemas de conservao como de reboco, esquadrias, problemas no forro, etc. Fig. 6 - Planta do projeto original. De posse desses dados, baseados no conhecimento amplo e aprofundado da edificao, a chance de erros e de falsas interpretaes do espao arquitetnico original torna-se mais difcil e improvvel. Garantida a memria cultural e arquitetnica do bem, tambm assume grande importncia a manuteno do uso para garantir que o que for restaurado se perpetue e ganhe carter conservativo exatamente por meio deste. (Fig. 9) A reutilizao do bem o meio mais eficaz de para garantir a sua preservao, pois um monumento sem uso se deteriora rapidamente enquanto aquele mantido em funcionamento pode durar sculos. (Carbonara, apud Khl, 1998) Para garantir que o uso seja capaz de manter e conservar a edificao, necessrio que esse tambm seja estudado. No caso do Hospital, a possibilidade de o atual uso se manter tambm diz respeito ao referencial social que sempre esteve presente em sua histria e que, de certo modo, pode ter garantido sua sobrevivncia.
Fig. 7- Vista do Hospital em 1925.
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No entanto para que toda essa proposta de restauro fosse realizada, foi necessrio um estudo do programa hoje existente no Hospital, sua real necessidade, e a certificao de que seria possvel adaptar esse programa ao edifcio. Assim, constata-se que mais de 40% da rea total hoje edificada est desativada, e que aquela necessria para a reimplantao do programa compatvel com a rea que o edifcio original pode disponibilizar. possvel garantir a manuteno do uso dentro de um planejamento racional que assegure ao edifcio a recuperao de sua configurao original, sua integridade fsica e sua dignidade moral. Fig. 8- Croqui da planta do Hospital em 1925.
Consideraes finais
De certa forma, a arquitetura vernacular tambm destaca, na sua amplitude, monumentos isolados, como o Hospital So Francisco de Assis, que, assim como os demais, dentro de seu contexto, tambm deve ser visto sob a dupla polaridade esttica e histrica , garantindo, portanto, que sua arquitetura no seja tratada de forma reduzida ou simplificada e conseqentemente no resulte numa prerrogativa negativa. Assim, conhecendo os valores histricos, artsticos, arquitetnicos e por que no sociais de um bem, possvel resgatar sua autenticidade e, a partir da, reconhecer o verdadeiro significado do patrimnio histrico e a necessidade da sua preservao, j que se trata de um objeto arquitetnico e memria cultural.
Fig. 9- Mapeamento das construes anexas ao edifcio original
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Estruturas de madeira: ferramentas para inspeo e conservao

Carlos Dion de Melo Teles*, ngela do Valle**, Rodrigo Terezo***
Introduo
Por sua grande facilidade de emprego e propriedades mecnicas excelentes (Ferranti, 1996), a madeira encontrada em construes das mais variadas culturas. A arquitetura brasileira a utiliza em larga escala, sendo abundante em muitas partes do Pas, sob a forma de assoalhos, cobertura, escadas, balces, adornos, dentre outros. Mesmo em regies onde as rvores de grande porte so mais escassas, como no serto nordestino, usual o emprego de tramas de galhos finos nas estruturas de pau-a-pique e de troncos e folhas de palmeiras nas coberturas. Mesmo sob a tica da preservao ambiental de importncia crescente nos dias atuais o emprego da madeira pode mostrar-se mais adequado que o de outros materiais de construo. O uso racional da madeira representa um balano global de energia mais favorvel do que no uso do concreto ou ao (TRUSTY, MEIL, 1999) (WILLAMSON et al., 2001). A madeira, ao contrrio da maioria dos materiais de construo, produzida com energia solar. Nem s pelo impacto ambiental convm a manuteno de estruturas de madeira em servio. A integridade dos materiais originais na Arquitetura, assim como nas Artes Plsticas, preserva importantes testemunhos de habilidades e tcnicas de uma poca. Alm do testemunho em si, as estruturas de cobertura, freqentemente realizadas em madeira, protegem toda a edificao e seu contedo da umidade e conseqente degradao. Um estudo realizado por PONTES e MANSO (1994) relata que obras de revitalizao de 124 edifcios em Lisboa (estrutura/cobertura) representaram somente 11,92% (11,22% de desvio-padro) dos custos. O benefcio de proteo oferecido pela cobertura tem um baixo custo relativo que poderia ainda ser diminudo com a prtica de conservaes regulares durante sua vida til. O presente trabalho da reviso de uma recente dissertao de mestrado (TELES, 2002) visa proporcionar um panorama das tcnicas disponveis para a inspeo de estruturas de madeira. As ferramentas apresentadas a seguir podero ser aplicadas no somente s estruturas de cobertura, mas tambm a estruturas de assoalhos, escadas, acabamentos e outros componentes de madeira.
Umidade e conservao
A madeira pode ser empregada por tempo indeterminado, sem perda de suas propriedades, desde que conservada adequadamente. Assim como outros materiais de origem vegetal ou animal, a madeira tende a ser reintegrada ao meio ambiente atravs da sua degradao, caso haja condies favorveis para tanto. Dentre essas condies, a umidade uma das que possuem papel mais crucial na conservao. Uma umidade baixa tornar a madeira imune a fungos e alguns insetos, menos susceptvel aos cupins e brocas. Em um outro extremo, a madeira saturada com gua tambm estar imune aos fungos, mas poder estar acessvel a insetos. Focando em habitaes, interessante manter toda a madeira com baixos teores de umidade, s sendo necessrio o uso de preservao qumica quando no for possvel controlar a umidade. Os teores de umidade das madeiras tendem a ser elevados quando h contato com a
*Engenheiro de Materiais, Mestre, Faculdade de Agudos **Engenheira Civil, Doutora, UFSC ***Engenheiro Civil, UFSC
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alvenaria (como em frechais ou engastamento de barrotes), quando h contato com o solo e quando seu emprego se d em locais de atmosfera mida. Locais inadequadamente ventilados, com equipamentos geradores de vapor (chuveiros, mquina de secar, foges, por exemplo) e/ou com solo exposto, so candidatos m preservao da madeira (SMULSKI, 1993). Existem, todavia, medidas que podem ser tomadas para diminuir o teor de umidade das peas de madeira, como barreiras entre a alvenaria e a madeira; mudana de engastes na alvenaria para permitir a circulao de ar; o cobrimento do solo exposto e a criao de janelas de ventilao. Para guiar e monitorar a umidade na madeira, existem duas tcnicas disponveis comercialmente: resistivos e indutivos. O primeiro mtodo baseia-se na resistncia eltrica da madeira, que varia com a quantidade de umidade nela contida. Para medir essa resistncia, necessrio inserir na madeira duas agulhas e gerar um campo eltrico entre elas. J no segundo mtodo, nenhuma sonda precisa ser inserida na madeira, um campo magntico gerado e medido seu comportamento na madeira. Esse comportamento variar com o teor de umidade e com a densidade da madeira, que dever ser conhecida previamente (inconveniente, em alguns casos). H uma grande disponibilidade de fabricantes desses equipamentos, dispensando que sejam citados. Em ambos os casos, obtm-se resultados quantitativos bastante confiveis, mas que podero sofrer desvios caso o local tenha sido umedecido recentemente e dependendo do tipo de acabamento ou preservativo utilizado na madeira. Deve-se consultar o fabricante quanto aos detalhes de operao. Sendo a baixa umidade uma condio essencial para a boa conservao da madeira, um sistema baseado em sensores de umidade proposto por SINGH (2001) para o monitoramento constante da umidade em locais inacessveis ou estratgicos, como nos apoios da estrutura de cobertura, alvenaria, lindis, prximo s calhas ou por trs de acabamentos decorativos. A leitura dos sensores poder ser manual ou operada por computador, que avisar quando o limite de umidade for excedido.
Inspeo de estruturas de madeira

O primeiro passo para a conservao ou para a restaurao conhecer o objeto de interesse. No caso de estruturas de madeira, haver trs tipos principais de interesse: conhecer o estado presente de uma estrutura s, para poder saber sua capacidade de carga; detectar a presena de deteriorao para seu controle e quantificar a degradao estrutural causada. Em qualquer um dos casos, os mtodos tradicionais de inspeo sero de grande valia, sobretudo se realizados por profissional experiente. Os mtodos tradicionais empregam ferramentas, tais como: o martelo, para detectar degradao pelo som de percusso do elemento estrutural; quebra-gelo (ou estilete), instrumento pontudo usado para detectar degradao fngica e a profundidade de galerias; rgua fina, para explorao de fendas e verificao de prumo, deflexo ou peas fora do esquadro. Embora dependam bastante da experincia do inspetor, esses mtodos so bem eficazes. Existem, todavia, novos mtodos no-destrutivos de inspeo que procuram melhorar o conhecimento das estruturas em servio e suas degradaes. So consideradas ensaios no-destrutivos as tcnicas que permitem conhecer propriedades de um material ou estrutura, sem prejuzo do desempenho de suas funes. Ainda que algumas tcnicas se encontrem em desenvolvimento, a realizao de parcerias entre centros de pesquisa e trabalhos de conservao e restauro possuem um grande potencial para benefcio mtuo (LELIS, 2001).
Mtodos para determinar as propriedades mecnicas de madeiras ss

Mesmo uma estrutura em perfeito estado pode requerer um conhecimento aprofundado. A necessidade pode partir do seu registro histrico, mas tambm pode ser causada principalmente pela necessidade de saber se a estrutura atende s novas normas ou aos novos usos. Alm do levantamento geomtrico da estrutura e de uma busca por sinais de deteriorao, ser necessrio que se conheam as propriedades mecnicas da madeira utilizada. No interessante, naturalmente, a retirada de partes da estrutura para a confeco de
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corpos-de-prova a serem ensaiados: so necessrios ensaios no- destrutivos. Uma soluo comumente empregada para inferir as propriedades mecnicas o reconhecimento da espcie de madeira empregada. Esse reconhecimento pode ser feito pelo mtodo organolptico (viso, tato, olfato), mas ser mais preciso se for realizado atravs de microscopia, a partir da retirada de pequenas amostras da madeira. Uma vez conhecida a espcie, suas propriedades mecnicas sero procuradas em fichas de caracterizao da literatura. A classificao visual citada em literatura norte-americana (FREAS et al. 1982), onde se procura quantificar os defeitos de uma pea estrutural. Tal classificao pouco satisfatria em um pas como o Brasil, onde se encontra um emprego de um grande nmero de espcies de madeira com propriedades diferentes, sendo essas propriedades to importantes quanto os defeitos que pode apresentar uma pea. Existem mtodos que buscam inferir as propriedades mecnicas a partir de outras propriedades fsicas do material, como o caso da velocidade de propagao de ondas ou perfurao controlada, cujo funcionamento descreve-se a seguir. A velocidade de propagao de ondas em um slido depender, dentre outros fatores, do mdulo de elasticidade e da densidade do material. Quanto mais rgido for o material, maior a velocidade de propagao; por outro lado, quanto maior a densidade, menor a velocidade de propagao. Outros fatores que influenciam a velocidade de propagao de uma onda na madeira so: a umidade, a temperatura e a direo de propagao em relao s fibras (GOIA e SALES, 2000). A freqncia da onda a ser empregada pode variar, dependendo do equipamento, sendo as ondas de choque e as ondas de ultra-som as mais comumente empregadas. O emprego de ondas de ultra-som demonstrou ser eficaz para a seleo de madeira dentro das classes estruturais europias (NATTERS, 2000), semelhantes s classes da norma brasileira NBR7190:1997 (ASSOCIAO Brasileira de Normas Tcnicas, 1997), sendo que existe pelo menos um equipamento comercialmente disponvel para esse emprego, de nome Sylvatest. A tcnica de perfurao controlada, por sua vez, parte do princpio de medir o esforo necessrio perfurao de uma madeira. Esse esforo mostrou-se proporcional sua densidade, segundo SEABY (ano no disponvel), podendo, portanto, gerar resultados quantitativos indiretos sobre as propriedades mecnicas. Observando essas propriedades de perfurao, foram desenvolvidos equipamentos que registram a resistncia perfurao em relao profundidade perfurada. O furo pode ter dimetro de 1,7 a 3mm, dependendo do fabricante do equipamento, e a perfurao pode alcanar at 1 metro. Esse ensaio ainda considerado no-destrutivo, pois no afeta o uso futuro de um elemento estrutural. O grfico da perfurao pode ser analisado em campo, atravs de uma pequena impressora ou computador de mo, e podem ser gravados para anlise posterior em computador pessoal. Os dois fabricantes conhecidos so Frank Rinn (frankrinn@compuserve.com) e Sibert Technology (NDT@sibtec.com).
Busca por biodeterioradores

A biodeteriorao, isto , a deteriorao da madeira por agentes vivos, como fungos e insetos, a principal causa de degradao da madeira em condies normais de uso. Os indcios de biodeteriorao so buscados quando se realiza uma inspeo, mas podem ser igualmente monitorados no dia-a-dia de uma construo por seus usurios, desde que instrudos. A umidade apontada anteriormente como uma condio propcia para a deteriorao pode ser acompanhada no surgimento de goteiras ou outros vazamentos. Um indcio comum da presena de fungos o odor de bolor tpico e o surgimento de manchas escuras ou claras nas madeiras. A presena de enfrutecncias de fungos, como cogumelos ou capas sobre a superfcie da madeira, indcio de um ataque avanado. J os insetos se caracterizam por abrir orifcios na superfcie da madeira, muitas vezes acompanhado pela queda de p ou serragem, cujo tamanho pode variar de um talco a pedaos de alguns milmetros, podendo tambm assumir a forma oblonga ou de lentilha. J os cupins de solo apresentaro como principal indcio a presena de tneis feitos de terra e
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usados para se deslocarem protegidamente do seu ninho madeira da qual se alimentam. Tambm as revoadas dos indivduos alados dos cupins, conhecidos como aleluias, em noites do final da primavera ou do vero, podem ser indcios de ataque por cupins, quando ocorre dentro de uma edificao. Existem mtodos, alguns ainda em desenvolvimento, que visam auxiliar a identificao de biodeterioradores. Um desses mtodos busca a deteco dos sons emitidos pelos insetos xilfagos ao se alimentarem da madeira. AVAT et al. (1996) anunciam que um aparelho para deteco da emisso acstica de insetos xilfagos dever ser lanado no mercado nos prximos anos. Em outro trabalho, LEMASTER et al. (1997) descrevem que foi possvel detectar cupins de madeira mida (dampwood termites) a uma distncia de 2,2m. Todavia, os cupins subterrneos provaram emitir menos sons com sua atividade, sendo mais difcil de detectar. O mtodo, ainda em desenvolvimento, consiste em usar um sistema de sensores para captar as freqncias emitidas pelos insetos, eliminando os outros sons do ambiente. O sistema descrito por LEMASTER et al. (1997) necessita de um contato direto com a madeira a ser examinada. Portanto, acabamentos como estuques ou placas de fechamento so barreiras para o emprego da tcnica. Outra tcnica pouco pesquisada, apesar de ser oferecida na Califrnia (EUA) desde 1970, a busca de cupins usando ces, segundo LEWIS et al. (1997). Os autores realizaram testes sobre a deteco de cupins em blocos de madeira artificialmente preparados e verificaram que os ces da raa Beagle conseguiram identificar corretamente 81% dos blocos. Entretanto, a quantidade de falsos-positivos foi alta (28%). Os ces conseguiram identificar quase perfeitamente blocos onde a densidade de cupins era grande (50 indivduos em blocos de 115x87x37mm). DEMAUS (2001) tambm cita o uso de ces para a localizao de podrido dry rot. Acredita-se que mais pesquisas sero necessrias para que se chegue a alguma concluso sobre a eficincia do mtodo. No mesmo trabalho de LEWIS et al. (1997), explorada a deteco de cupins com o uso de um cheirador eletrnico, isto , um equipamento eletrnico capaz de detectar gs metano, emitido pelos cupins. Todavia, os resultados dessa pesquisa no foram encorajadores para um uso imediato da tcnica.
Quantificao da biodeteriorao
Quando indcios de biodeteriorao so encontrados, preciso quantificar a extenso de seus danos em uma estrutura. Tratando-se de uma estrutura com interesse histrico, evitase substituir a estrutura ou partes indevidas. Se for localizada, uma estratgia substituir a parte deteriorada, atravs de junes com a parte ainda s. Outra estratgia quantificar perda de resistncia da madeira causada pela degradao, para verificar ento se ainda seguro o emprego da pea, ou se necessrio seu reforo. Para evitar a explorao dos danos pela remoo mecnica de madeira degradada, existem algumas tcnicas que podem ser aplicadas para localizar e quantificar a degradao da madeira em termos de reduo de sees transversais do elemento estrutural. J outras tcnicas permitiro definir propriedades abaixo das quais o elemento estrutural necessitar de substituio. Abordaremos a seguir as tcnicas de propagao de onda, perfurao controlada, penetrao ao impacto, Raios X e termografia.
Propagao de ondas
Como visto anteriormente, a velocidade de propagao de ondas, por choque, som ou ultra-som, depender da elasticidade do material. Como a madeira degradada mais mole do que a madeira s, uma onda levar mais tempo para atravess-la. No caso de degradao causada por galerias de insetos, a onda ter que contornar vazios e levar mais tempo para atravessar o material. Assim, uma baixa velocidade de transmisso poder indicar defeitos. Uma outra propriedade que pode ser medida a atenuao da onda propagada no material. como se a madeira degradada absorvesse mais energia da onda do que a madeira s. Na prtica, tm-se empregado mais as medidas de velocidade de propagao do som como parmetro para determinar propriedades da madeira, por ser mais fcil de
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medir. Entretanto, estudos com a atenuao podem fornecer mais detalhes sobre o defeito encontrado (HALABE e REYNOLD, 1999). At recentemente a maior parte das pesquisas realizadas com esse tipo de ensaio envolvia madeira s, visando ao seu controle de qualidade. Sua aplicao em estruturas em servio talvez tenha recebido um maior impulso ao visar avaliao de pontes e de postes (PELLERIN et al. 1994; EMERSON et al, 1998;PELLERIN et al., 2000). Sua aplicao em estruturas de carpintarias civis pde se beneficiar dessas pesquisas, como apontam ROSS e HUNT (2000) em uma interessante e didtica reviso. Em outro trabalho, ROSS e PELLERIN (1994) trazem uma abrangente reviso sobre ensaios no-destrutivos praticados no mundo anglofnico, que no se retm propagao de ondas. Sobre a adaptao do uso de ultra-som para inspeo de carpintarias em edificaes histricas, citam-se trs trabalhos. SHAJI et al. (2000) realizaram ensaios em laboratrio para permitir que o uso de valores de velocidade transversais s fibras sejam usados para mapear a deteriorao por fungos em um membro e
strutural de madeira de angiosperma. Esse mapa usa como referncia os valores obtidos em uma pea s e considera que uma perda maior que 30% de velocidade dever levar manuteno. J LIN e HITA (1995), estudando madeira de gimnosperma (pinus silvestre), consideram que uma perda de velocidade de 10% em relao madeira s (localizada no tero central da viga, longe da alvenaria) j seria um indicativo de perda de resistncia e requeriria uma atuao naquela zona. Tambm foi apresentado um mtodo para estimar o mdulo de elasticidade e resistncia da viga, baseado em leituras cruzadas longitudinais de velocidade de propagao, uma vez que as pontas das vigas se encontravam engastadas na alvenaria. No terceiro trabalho, realizado por ROSS et al. (1998) em um navio antigo da Marinha dos EUA, foram comparados os valores das madeiras da nave com valores de uma madeira da mesma espcie obtidos em laboratrio. No foi estabelecido um limite fixo aceitvel, mas somente considerada uma variao sensvel na velocidade de propagao como indcio de deteriorao. Os ensaios por propagao de ondas se mostram efetivos e prticos. Entretanto, mais trabalhos tero que ser desenvolvidos para que se possa determinar com segurana a resistncia residual de peas atacadas por insetos e fungos. Um estudo indicativo desse potencial foi realizado por DE GROOT et al. (1998).
Perfurao controlada
Trata-se da mesma tcnica descrita anteriormente, onde se mede o esforo necessrio para a penetrao de uma broca na madeira. Para perfurar madeira s, necessria mais energia do que para perfurar madeira degradada por fungos. Quase nenhuma energia necessria para transpassar um vazio deixado por um inseto dentro da madeira. Sendo assim, o registro do esforo necessrio para a perfurao a cada profundidade mostrar a localizao, em relao superfcie, de pontos de degradao. Uma extrapolao poder ser feita para quantificar quanto da seo transversal teria sido comprometida.
Penetrao ao impacto
Um ensaio, proposto por GIURIANI (1993) e RONCA (1996), pode ser visto como uma evoluo do teste de penetrao dinmica de solos. Um martelo automtico, comumente usado em concreto, empregado para encravar uma barra de 3mm de dimetro. medido o nmero de batidas necessrias para cada centmetro que a barra penetra. A ponta possui um dimetro ligeiramente maior que o da barra, evitando que um atrito entre a madeira e a barra altere os resultados medida que a penetrao avana. A barra pode ser retirada aps o ensaio, ficando somente o furo com a ponta embutida como marca do ensaio. Nos trabalhos indicados, o mtodo foi calibrado usando corpos-de-prova da mesma espcie de madeira usada na edificao histrica estudada, incluindo madeira s e degradada por fungos. Os ensaios foram correlacionados com os ensaios mecnicos flexo a trs pontos. Na inspeo da edificao histrica, foram classificadas peas segundo trs classes:
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boa, localmente degradada e degradada. Embora haja correlao entre os resultados desse ensaio e os resultados de ensaios de flexo, a avaliao da propriedade mecnica da madeira a partir do nmero de impactos ainda pode trazer variaes significativas. Tambm empregando esse princpio e j disponvel comercialmente, a ferramenta Pilodyn usa um pino que, impulsionado por uma mola, penetra na superfcie da madeira, permitindo correlacionar a profundidade da penetrao densidade da madeira (TOGNI, 1995; PILODYN, 2001) e indicando se h podrido superficial. Entretando, segundo TOGNI (1995), h que usar cautela, em virtude da natureza emprica dos resultados e do carter local e superficial dos dados obtidos.
Raios X
Raios X so feixes de alta energia que tm a capacidade de passar atravs de materiais, dependendo de sua densidade. Da mesma forma que uma placa de chumbo obstruir mais a passagem de Raios X do que uma placa de alumnio de igual espessura, a madeira s oferecer maior resistncia do que a madeira degradada ou do que os vazios deixados por insetos. A medida da intensidade de Raio X que atravessam um corpo pode ser feita por sensores especiais ou pela sensibilizao de um filme fotogrfico colocado do lado oposto em relao fonte de raios. Percebe-se aqui uma primeira limitao desta tcnica: a necessidade de acessar o elemento estrutural pelos dois lados. A portabilidade do equipamento e a nocividade dos Raios X sade so outras limitaes. Como vantagem, esta tcnica permite um diagnstico quantitativo, podendo ter seus dados relacionados com a densidade da madeira e indicando as regies com degradao da madeira. Apesar de sua limitao de uso em campo, foi a tcnica usada em laboratrio, com sucesso, por BUCUR et al. (1997) para descrever a cintica da degradao de madeira por fungos. Alm de permitir a obteno de um mapa de densidade das sees atravessadas pelos Raios X, seu uso conjunto com mtodos de tomografia permite gerar imagens em trs dimenses. A resoluo da imagem depender do aparelho e do software utilizado. LINDGREN et al. (1992) descrevem um experimento onde anis de crescimento de 0,6mm de largura puderam ser observados. Sobre aplicaes em campo, somente foram citadas em postes e rvores por ROSS e PELLERIN (1994).
Termografia
Quando o ambiente em torno de uma pea de madeira esfria ou esquenta, a temperatura da pea vai variar com o tempo at atingir uma nova temperatura do ar (entrar em equilbrio). A temperatura da superfcie da pea depender da diferena entre a temperatura da madeira e a do ar, das propriedades fsicas da madeira (condutividade trmica e difusividade) e da densidade da madeira. Considerando a densidade, sabemos que ela diminui quando a madeira digerida por fungos. Sabemos tambm que a densidade nos furos causados por insetos nula. Assim, nos locais onde houver apodrecimento ou vazios na superfcie, ou prximo a ela, a temperatura ser diferente de locais exclusivamente com madeira s (na prtica, as outras propriedades fsicas tambm se alteraro). As diferenas de temperatura podem ser visualizadas atravs da luz infravermelha que a pea de madeira emite, usando um aparelho ou filme especial. A diferena de temperatura causada pela deteriorao na madeira pequena, o que levou BONAMINI (1995) a desconsiderar a tcnica. Entretanto, TANAKA (2000), utilizando um equipamento capaz de visualizar mudanas de temperatura de at 0,01C, pde localizar ns e apodrecimento usando as diferenas de temperatura causadas no decorrer de um dia. O equipamento tambm foi capaz de detectar cavidades internas, localizadas a 3, 7,5 e 15mm da superfcie. Entretanto, nesse caso, foi necessria a ajuda de um aquecedor de 1500W de potncia, empregado para causar mudanas de temperatura na pea durante alguns minutos.
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Apesar da limitao atual, da necessidade do uso de um aquecedor para auxiliar a deteco de defeitos internos, a tcnica mostra-se promissora por permitir a visualizao qualitativa de grandes partes da estrutura em pouco tempo. Supe-se poder ser til para localizar ninhos de cupins de madeira seca, permitindo um tratamento qumico localizado. DEMAUS (2001) sugere o uso de termografia para localizar estruturas de madeira inseridas em paredes, como em construes do tipo enxaimel ou encobertas por acabamentos.
Concluso
O presente artigo realizou um panorama das tcnicas disponveis para obter informaes sobre o desempenho de estruturas de madeira e sua degradao. Embora muitas dessas tcnicas ainda estejam em desenvolvimento, seu emprego atravs de parcerias com centros de pesquisa pode ser profcuo tanto para o patrimnio histrico como para o aperfeioamento da tcnica. Os equipamentos j disponveis comercialmente de que se tem conhecimento foram apontados. Espera-se haver contribudo, ao expor aos profissionais de conservao e restauro as ferramentas com as quais podero contar para a preservao no s das estruturas de madeira em edifcios histricos, mas tambm de todos os objetos protegidos pelas estruturas de madeira de cobertura.
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Fontes histricas para a conservao e restaurao de materiais fotogrficos

Maria Inez Turazzi*
As fontes histricas e documentais sobre os bens de valor cultural tm sido cada dia mais valorizadas como um componente fundamental da metodologia cientfica empregada na sua conservao e restaurao. Essas fontes so particularmente importantes no caso dos materiais fotogrficos (imagens, suportes, equipamentos), uma vez que sendo tais materiais o resultado de um longo e complexo desenvolvimento da fsica e da qumica, o tratamento deles exige um conhecimento cientfico e tecnolgico bastante especfico por parte do conservador / restaurador. Por outro lado, esse conhecimento precisa ser contextualizado no tempo e no espao, visto que os avanos no campo da fotografia sempre se processaram de forma muito acelerada e em escala mundial. Para se ter uma idia, basta mencionar que num nico ano e num nico pas (Frana, entre setembro de 1864 e agosto de 1865), chegaram a ser registradas 50 patentes relativas a invenes e aperfeioamentos de aparelhos, processos, produtos, formatos e aplicaes da fotografia (Davanne, 1866). nesse sentido, portanto, que a pesquisa em publicaes tcnicas de poca (anurios, boletins, manuais, etc) e o conhecimento das patentes de inveno relacionadas ao assunto podem ser considerados uma etapa fundamental para a identificao, a anlise e o tratamento de materiais fotogrficos do sculo XIX. Essa comunicao pretende apresentar, de forma sinttica, o resultado de um amplo levantamento dos manuais de fotografia editados no sculo XIX existentes em instituies pblicas do Rio de Janeiro, ressaltando-se as possibilidades de utilizao sistemtica dessas fontes para a conservao e restaurao dos materiais fotogrficos existentes no Pas.
Origem e caractersticas dos manuais pesquisados

Os chamados manuais de fotografia do sculo XIX (guias, compndios, tratados, anurios) destinavam-se a um pblico diversificado, formado por amadores e profissionais. Mas eram estes ltimos os que efetivamente e em maior nmero praticavam a fotografia nesse perodo; da a linguagem adotada pelos autores dessas obras (cientistas, engenheiros, fotgrafos) e o grau de profundidade dos assuntos ali tratados. Ilustrados com desenhos, gravuras, litogravuras e mesmo algumas fotos diretamente coladas em uma ou outra pgina, esses manuais traziam descries sistemticas e atualizadas das sucessivas invenes e aperfeioamentos na rea, promovendo o conhecimento das tcnicas e dos equipamentos necessrios realizao dos mais diversos tipos de imagens fotogrficas (daguerretipos, ambrtipos, albumens, etc). No sculo XIX, a fotografia e a industria editorial desenvolviam-se, sobretudo, na Frana; e natural, ento, que a maioria dos manuais de fotografias quela poca se originasse daquele pais. Editados pelos prprios autores ou por editoras, como a Gauthier-Villars, responsvel por boa parte dos ttulos lanados poca, esses manuais foram sendo progressivamente conhecidos e adotados no apenas na Frana, mas em todo o mundo. Na Inglaterra, nos Estados Unidos e na Alemanha, por exemplo, a difuso desse tipo de literatura, acompanhando a ampla difuso da prtica fotogrfica em tais pases, realizouse no apenas atravs da importao de ttulos franceses (eventualmente traduzidos para a lngua inglesa ou alem), como tambm pela publicao de um ou outro autor local. Uma prtica adotada por vrias casas editoriais francesas consistia na formao de
*Historiadora, PhD em Arquitetura e Urbanismo - Pesquisadora do IPHAN / Museu Imperial
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sries ou colees temticas relacionadas aos manuais de fotografia. A tabela, a seguir, apresenta algumas das principais colees do gnero (ou bibliotecas, como costumavam ser chamadas): Colees de Editoras Francesas
Fonte: Manuais de fotografia do sculo XIX Essas editoras tambm costumavam apresentar em suas publicaes o nome das entidades cientficas e culturais francesas para as quais trabalhavam. A editora Mallet-Bachelier, por exemplo, indicava o nome do Bureau des Longitudes, do Observatoire Imperial; a Gauthier-Villars, a Socit Franaise de Photographie, a Ecole Polytechnique e o Conservatoire National des Arts et Mtiers; a G. Masson e a J. B. Baillire, a Acadmie Imperiale de Mdecine; a P. Asselin, a Facult de Mdecine; os editores P. Vicq-Dunod, que tambm eram livreiros, apresentavam-se como a livraria do Corps des Ponts e Chausses, des Mines et des Tlegraphes; a J. Michelet apresentava-se como uma livraria central de cincias, artes militares e industriais, fotografia. Essas iniciativas, por si s, no deixam de ser reveladoras da circulao social da literatura fotogrfica (sobretudo nos meios cientficos) quela poca. Por outro lado, elas tambm demonstram a importncia da clientela formada por cientistas e engenheiros, alm dos prprios fotgrafos, como consumidores desse gnero de publicao. Esse aspecto importante porque hoje estamos acostumados a pensar nos manuais de fotografia como um gnero de publicao destinado a um pblico leigo e sem maiores conhecimentos cientficos ou tecnolgicos; mas essa no era a regra no sculo XIX, embora poca j existissem manuais voltados para esse tipo de leitor.
O levantamento efetuado no Rio de Janeiro

Os manuais de fotografia do sculo XIX localizados em arquivos, bibliotecas e museus do Rio de Janeiro cuja existncia ainda pouco conhecida pelos profissionais da rea constituem uma coleo das mais expressivas, no apenas por sua quantidade (101 obras), como tambm pela abrangncia dos temas abordados (arquitetura, pintura, astronomia, medicina, engenharia, etnografia, histria natural, etc). Uma outra caracterstica importante desses manuais, especialmente do ponto de vista dos objetivos deste artigo, que as informaes sobre o processamento fotogrfico propriamente dito so, muitas vezes, acompanhadas de conselhos tcnicos destinados conservao e manuseio das imagens e equipamentos fotogrficos (esse aspecto ser retomado mais adiante). Pelo levantamento efetuado, constata-se que o total de obras encontradas no acervo deixado pela antiga Escola Politcnica do Rio de Janeiro (51 ttulos), hoje na Biblioteca de Obras Raras do Centro de Tecnologia da Universidade Federal do Rio de Janeiro, bastante superior ao existente em cada uma das demais instituies, o que, por si s, j justificaria a escolha dessa coleo para um estudo mais detalhado dos manuais ali reunidos. Mas esse acervo tambm foi escolhido porque o levantamento dos manuais de fotografia do sculo XIX existentes no Rio de Janeiro fez parte de uma pesquisa acadmica mais ampla sobre as relaes entre a fotografia e a engenharia no perodo (Turazzi, 1998). As instituies pesquisadas esto relacionadas a seguir, assim como a distribuio do total de manuais de fotografia publicados at 1900 encontrados em cada uma delas:
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Levantamento do acervo existente no Rio de Janeiro
Fonte: Instituies citadas
Os manuais de fotografia da antiga Escola Politcnica

A necessidade de uma formao enciclopdica e politcnica para as primeiras geraes de engenheiros brasileiros que se diplomavam no sculo XIX, a exemplo do que ocorria na Europa e Estados Unidos, determinou a incorporao da fotografia nos cursos de natureza cientfica e tecnolgica recm-implantados no Pas. Por outro lado, a presena da fotografia no ensino e nas atividades prticas relacionadas engenharia tambm se refletiu no acervo bibliogrfico e documental reunido pelas instituies que ofereciam tais cursos. O ano de publicao dos manuais de fotografia encontrados na biblioteca da antiga Escola Central da Corte criada em 1858 e depois transformada, em 1874, em Escola Politcnica do Rio de Janeiro indica um volume maior de aquisies desses livros, para o acervo da instituio, depois que essa transformao estabeleceu mudanas nos cursos j existentes, como o de Engenharia Civil, e a criao de novos cursos, como o de Minas e o de Artes e Manufaturas, onde foram implantadas as disciplinas de Fsica e Qumica Industrial (Turazzi, 1998). Levantamentos efetuados em 1882 e em 1925, bem como anotaes de rotina realizadas por funcionrios da biblioteca da Escola nos prprios livros, sugerem que a maioria dessas obras foi incorporada ao acervo da instituio a partir da dcada de 1880. Totalizando 51 obras (mais 2 exemplares em duplicata) publicadas entre 1858 e 1900, esses antigos manuais ajudaram a difundir a prtica fotogrfica na cidade, considerando-se no apenas a sua presena na Escola Politcnica do Rio de Janeiro, mas tambem a circulao e utilizao desses livros por professores, alunos e frequentadores dos cursos livres oferecidos na instituio. No levantamento efetuado, observou-se que, entre essas obras, encontram-se alguns dos manuais de fotografia mais antigos que chegaram ao Pas (j na dcada de 1850), mais populares (por autores como Davanne e Monckhoven, por exemplo) e tambm os mais especializados (destinados pesquisa cientfica). A tabela a seguir indica a data (por dcada) dos manuais encontrados, de acordo com o ano em que foram publicados:
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Data da Publicao
Fonte: Manuais de fotografia do sculo XIX da Biblioteca de Obras Raras / UFRJ (Listagem em anexo).
Os antigos manuais de fotografia e a conservao atual dos materias fotogrficos

O fotgrafo Gustave Le Bon, encarregado de realizar, pelo Ministrio da Instruo Pblica da Frana, a documentao fotogrfica de uma misso arqueolgica India, explica em seu livro as desvantagens do negativo de papel sobre o negativo de vidro, especialmente nas longas viagens onde as alteraes climticas eram inevitveis. As reaes qumicas ocorridas nesses papis, timos em Paris, mas imprestveis na ndia ou na Austrlia (Le Bon, 1889, 77-8), no recomendavam sua utilizao em tais casos. Por isso mesmo, o autor descreve em detalhes aquela que lhe parecia ser uma das mais importantes operaes desse gnero de trabalho fotogrfico: a embalagem cuidadosa e minuciosamente preparada das placas de vidro. Essas e outras histrias contadas pelos profissionais da poca permeadas de conselhos prticos e recomendaes tcnicas sobre a utilizao , os problemas de deteriorao e as condies de conservao dos materiais fotogrficos do sculo XIX podem ser encontrados nos antigos manuais de fotografia. Mas, para o conservador/restaurador dos dias atuais, essas obras incluem ainda muitas outras informaes que podem ser consideradas no somente necessrias, como, de fato, imprescindveis ao conhecimento da estrutura e composio dos materiais com os quais o conservador/restaurador est lidando. Colas, vernizes, reagentes e uma srie de substncias hoje pouco utilizadas ou mesmo desconhecidas podem ser descobertos e compiladas a partir das descries de frmulas, manipulaes e procedimentos descritos nesses antigos manuais. Ou, tambm, em Obras que trazem , em numerosas gravuras, praticamente todos os modelos de cmara fotogrfica desenvolvidos a poca dos mais especficos aos mais difundidos e todos os segredos da arte fotogrfica daquele sculo (ver Ilustraes, ao final do artigo).
Figura 1 - Fotogrametria (modelo de cmara fotogrfica acoplada a um teodolito). In: MIRON, Franois. Photographie. Paris: Vicq-Dunod, 1897. 437 p. il.
Figura 2 - Preparao de esmaltes fotogrficos, uma tcnica cercada de segredos e dificuldade. In: TISSANDIER, Gaston. La photographie. Paris: Hachette, 1882. 352 p. il.
Consideraes finais
Em pleno sculo XXI, a conservao e a restaurao de bens culturais constituem no apenas uma atividade profissional consagrada, mas tambm um campo de trabalho que, a cada dia, mais se utiliza de modernos recursos cientficos e tecnolgicos. Esse recursos so utilizados tanto para o constante aperfeioamento dos profissionais da rea como para a contnua melhoria dos resultados obtidos na realizao de seu ofcio. Instrumentos de preciso, pesquisas laboratoriais e recursos computadorizados, dentre outros meios, integram hoje a metodologia cientfica da conservao e restaurao de bens culturais. Com um enfoque multidisciplinar, essa metodologia tambm no pode dispensar a pesquisa histrica das fontes documentais do passado; at porque esse passado ainda tem muito a nos ensinar sobre aquilo que queremos legar para o futuro.
Ilustraes
Todas as ilustraes apresentadas encontram-se em manuais de fotografia do sculo XIX do acervo da Biblioteca de Obras Raras do Centro de Tecnologia da Universidade Federal do Rio de Janeiro. As reprodues foram realizadas por Francisco da Costa. Figura 3 - A revelao da imagem (em soluo aquosa de sulfato de ferro acrescida de cido piroglico ou actico). In: TISSANDIER, Gaston. La photographie. Paris: Hachette, 1882. 352 p. il.
Bibliografia
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TREVISAN, Armindo A Escultura dos Sete Povos, 1986.

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Anexo I: Tabela apresentada por Drott:

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Recuperao do forro de estuque da Sala Federao do Museu Casa de Rui Barbosa

Descrio geral do forro de estuque

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Fig. 3 Estrutura do forro

Projeto e Interveno Federao 2002

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Fig. 7 Vista geral do teto escorado

Fig. 9 Identificao das tbuas retiradas

Fig. 10 Viso geral do piso retirado