La pirmide invertida: cada de un mito Ya no basta xsi alguna vez bast x contestar cinco o seis doblevs, redactarlas en orden

decreciente y considerarse un periodista. Porque si entregamos una estructura altamente reiterativa, que carece de final y en que, cuanto ms se avanza, menos inters promete, a nadie puede extraar que casi el noventa por ciento de los lectores no pasen de los titulares.

Jos Francisco Snchez Doctor en Ciencias de la Informacin y profesor en la Universidad de Navarra, Espaa. Si alguien decide revisar los manuales de redaccin periodstica -o asimilables- a lo largo de varios aos para comprobar en ellos cul ha sido la evolucin de la preceptiva sobre el modo de contar las noticias, encontrar bien pocas diferencias. El manual ms antiguo y quiz uno de los mejor conocidos en todo el mundo ha si do reeditado ocho veces en poco ms de cincuenta aos. Me refiero al Interpretative Reporting del profesor de la Escuela de Periodismo de Northwestern, Curtis MacDougall, que sigue conociendo nuevas ediciones y revisiones tras la muerte de su autor. MacDougall, un abanderado de la interpretacin periodstica, mantuvo siempre -al igual que ahora sus discpulos - una serie de normas a la hora de escribir noticias y un formato bsico no transgredible: la pirmide invertida. Otro tanto ocurre con manuales no men os famosos, el News Reporting and Writing , por ejemplo, del prestigioso profesor de la Escuela de Periodismo de Columbia, Melvin Mencher. No es necesario indicar que, en el mbito europeo y, ms concretamente, en el espaol, la situacin ha sido idntica. Hay que aguardar hasta los primeros aos del decenio de los ochenta para encontrar, tras la borrasca neoperiodstica, que sin duda ha dejado huellas profundas, los primeros cuestionamientos de la socorrida frmula en algn manual de redaccin. En este cas o, en uno nuevo, que aunque mantiene muchas de las normas del periodismo llamado convencional, acusa recibo de las crticas que la pirmide invertida haba sufrido en los diez aos anteriores. Se trata del libro News Reporting and Writing -el mismo ttulo, por lo tanto, que el de Mencher- de un grupo de profesores de la Escuela de Periodismo de la Universidad de Missouri. Por vez primera, un manual de redaccin periodstica dedicaba dos apartados a explicar frmulas textuales diferentes de la pirmide invertida para la redaccin de noticias. Unas frmulas, segn ellos, escritas de modo ms efectivo y de manera menos tradicional, aunque advierten: Es posible que en los prximos aos la pirmide invertida sea menos importante para los peridicos. Pero si se produce ese cambio, ser a travs de una evolucin y no a travs de una revolucin. Y sealan con nitidez algunas de las deficiencias de la pirmide: no anima a los lectores a terminar la noticia; normalmente los lectores ya han recibido esa noticia a travs de la radio o de la televisin y, precisamente, en forma de pirmide invertida; y, por fin, que las antiguas consideraciones utilitarias o pragmticas de ese tipo de texto para el ajuste han desaparecido con la entrada de los ordenadores en las redacc iones de los peridicos. El propio Mencher, despus de sostener durante varias ediciones de su manual

en los trminos ms vigorosos, propios del discurso apologtico, la conveniencia de un modelo textual como el de la pirmide invertida, en la ltima edicin se ha visto obligado a aadir un prrafo que suena a retirada: La investigacin nos muestra que la estructura del texto puede mejorar la capacidad de comprensin de la noticia por parte de los lectores. El comienzo y el fin parecen ser las partes mejor recordadas de una pieza. Ahora que es posible disear la maqueta con mayor precisin, el periodista puede redactar un final sin temor a que sea cortado .

Las ventajas de la pirmide La pirmide invertida se convierte en formato periodstico convencio nal en el ltimo cuarto del siglo XIX no tanto como consecuencia de la bsqueda de un modo idneo para vehicular noticias, sino ms bien como un punto natural de llegada. El nacimiento de la Associated Press parece ser el factor determinante de la nueva f rmula textual, como fruto de la concurrencia de tres variables principales: a) La necesidad de enviar a los peridicos asociados a la Agencia -de muy diversos enfoques editoriales - noticias que pudieran ser publicadas en todos ellos. Es decir, que contuvieran nicamente hechos -just the facts, please- y que, por lo tanto, pudieran ser admitidas en cualquiera de los diarios. Esto requera un modo de escribir bien distinto del hasta entonces en uso, un modo de escribir que privara al texto noticioso d e cualquier elemento valorativo. b) Para recabar todo ese material noticioso resultaba imprescindible acudir a personas no especializadas, no formadas como periodistas. Esto oblig a la bsqueda de un formato muy cercano al cuestionario xlas famosas cinco doblevs- susceptible de ser rellenado por cualquier persona. c) La transmisin de los servicios de agencia a travs de las an precarias lneas telegrficas, a su vez, aconsejaba seguir un orden jerarquizado en la redaccin de los textos, de modo que si -como era frecuente- la transmisin se interrumpa, siempre pudiesen llegar al peridico, al menos, los datos ms importantes. Ninguna de estas tres razones afectaba directamente a los diarios. Sin embargo, la frmula se generaliz en los peridicos en no m ucho tiempo, al menos en los Estados Unidos, porque en Europa se prefera seguir con la labor de hinchar telegramas, propia de los redactores de mesa. Parece que, en un principio, la generalizacin de la pirmide invertida se debi, fundamentalmente, a u n proceso de imitacin o, probablemente, a pura comodidad: si los textos venan as de la Agencia, para qu cambiarlos. Luego, surgieron otras justificaciones que se pueden resumir en las que siguen: a) Los lectores, gracias al lead, podan conocer cuanto antes el contenido fundamental de la noticia, sin tener que esperar a que los acontecimientos ms importantes, aparecieran -si se respetaba el orden cronolgico de los acontecimientos- al final o ya avanzado el texto noticioso. De este modo, se le conceda al pblico la posibilidad de abandonar la lectura en el momento que quisiera una vez que se haba enterado de lo fundamental. b) La pirmide invertida facilitaba enormemente el ajuste, porque al estar redactada en orden descendente de importancia, nada gr ave ocurra si el ajustador, sin conocer el texto, cortaba por necesidad los dos ltimos prrafos

para que encajase. c) La frmula del lead posibilitaba asimismo una rpida redaccin de los titulares cuando de esta tarea se encargaban personas distintas de las que escriban el texto original. Y no slo las tres razones resultaban verdaderas, sino que an se pueden anotar ms ventajas de este formato textual: es capaz, por ejemplo, de soportar ms datos que ningn otro en menos espacio; respeta, en cierto sentido, la espontaneidad del relato oral y espontneo inmediato a un suceso: dice primero el resultado de lo que sucedi y slo despus pasa a narrar los detalles ; es la frmula que mejor satisface la necesidad de dar un acontecimiento muy reciente del que an no se han recibido todas las circunstancias, sino slo los resultados, etc. A lo dicho cabe sumar que la pirmide invertida nace con el periodismo llamado informativo , por oposicin a periodismo ideolgico o incluso a periodismo subjetivo. La pirmide invertida se convierte as en el formato factual por excelencia: el nico capaz de transmitir con una cierta asepsia los hechos, sin valoracin por parte del periodista que la mera jerarquizacin de esos hechos, realizada, por otra parte -siempre segn sus defensores-, a partir de la jerarqua natural de esos mismos datos: es decir, con la menor manipulacin posible. Si a un formato como el de la pirmide se le aadan tcnicas estilsticas como la redaccin impersonal y sin firma, la ausencia de calificativos y de palabras llamadas valorativas, la correcta atribucin de las informaciones a las fuentes, de manera que nada pareciese dicho a partir de la autoridad del propio periodista y la doctrina del equilibrio -fairness doctrine- o lo que es lo mismo, la obligacin de presentar siempre las dos caras de la noticia, el conjunto de mecanismos estilsticos para conseguir la neutralidad o, segn los ms pretenciosos, la objetividad, quedaba cerrado y dotado, adems, de una cierta aureola cientfica muy pro pia de aquellos tiempos. El secreto de la pirmide No es extrao, por lo tanto, que si los nuevos periodistas norteamericanos reaccionaron contra todas esas tcnicas que privaban al periodismo de las herramientas lingsticas de mayor potencia en aras de una supuesta neutralidad, tambin la pirmide invertida se constituyera en blanco de sus crticas. No slo como reaccin ante un estilo gris y anodino, uniforme, sino tambin porque, segn ellos, con ese estilo y con ese formato textual slo se podan contar ciertas cosas: reas enteras de la vida social, como consecuencia, quedaban al margen del periodismo convencional . De ah el surgimiento de la prensa underground otras formas de periodismo consideradas marginales que pretendan dar cuenta de esos aspe ctos desatendidos por el periodismo convencional. Con palabras de C. S. Lewis, se vena a decir que esos ideales estilsticos no slo definan cmo se pueden decir las cosas, sino tambin qu gnero de cosas se pueden decir. Los nuevos periodistas fueron tambin los primeros en denunciar que esas tcnicas pretendidamente objetivas se constituyen, en realidad, en tcnicas de verosimilitud. Es decir, un conjunto de recursos que, ms que a conseguir la neutralidad, se orienta al logro de la apariencia de neutr alidad. El decenio de 1980 fue prdigo en denuncias de esta, en palabras de Baudrillard, cultura del simulacro. Un simulacro al que la pirmide invertida no resultaba ajena.

Como seal Bennett, la objetividad se refuerza por el uso de un formato, comn, y estandarizado para envolver las noticias [...], que funciona como control implcito de su contenido al obligar a los periodistas a obtener todos los hechos (quin, qu, cundo, dnde, cmo, etc.) necesarios para construir un recuento slido y plausible d e un incidente . Hasta tal punto esta afirmacin puede considerarse verdadera que Dino Buzzatti, uno de los escritores italianos de literatura fantstica ms conocidos, usaba este formato para conferir un mnimo de verosimilitud a sus de por s descabelladas e increbles historias . Caractersticas textuales del relato periodstico convencional El relato periodstico convencional se aparta en varios puntos del relato tradicional escrito. En esencia, se podran sealar los que siguen: por el tipo de titulacin que emplea, por la carencia de un cierre previsto, por un alto nivel de redundancia -distinta del mecanismo de cohesin tpicamente literario y conocido como recurrencia: en este caso la redundancia es literal y por el peculiar orden del relato . En efecto, la titulacin periodstica se aparta de la titulacin comn, puesto que sta -aunque puede adquirir diversas formas - no suele adelantar el contenido fundamental del texto, es decir, lo que la lingstica del texto denomina macroestructura semntica de un texto y que viene a ser su resumen semntico. En un texto tradicional, el lector tendr que avanzar hasta la ltima lnea para configurar por s mismo -a partir de la suma de los significados particulares de cada proposicin - el contenido semntico global de ese texto y su sentido. Pero el lector de peridicos no tendr que seguir ese proceso: se le adelanta en el mismo titular que a las funciones identificadoras ordinarias, se aade una funcin puramente informativa . Adelanta el rema del texto sob re su tema, como ya seal el profesor Vilarnovo . Tal prctica, -de por s ms que conveniente, necesaria - no puede ser presentada como asptica, puesto que determina profundamente el modo en el que el lector se acerca al texto y, desde luego, el modo en que debe interpretarlo . Todo ello sin contar con que esos titulares estarn redactados con mayor o menor fidelidad al saber compartido o a los scripts de periodistas y lectores. Ms an, esa predeterminacin del sentido del texto se confirma, por repeticin, en el lead y, por tercera vez, en el cuerpo mismo de la noticia . Esta redundancia se deriva, fundamentalmente, del carcter jerarquizado del texto, redactado en orden descendente de importancia y de tal manera que cada bloque textual xcada prrafo- pueda ser intercambiable con cualquier otro o pueda constituirse en el ltimo de la noticia. Si cada prrafo debe ser redactado de modo que pueda funcionar con autonoma en cualquier parte del texto e incluso como cierre, el nico modo de conseguir la necesa ria cohesin textual se aparta del comn: no bastan los conectivos ordinarios, puesto que nunca se sabe cules sern los antecedentes, y habr que recurrir a la reiteracin de la informacin: un modo de cohesin textual propio del lenguaje coloquial, pero no muy preciso para el lenguaje escrito . Por otra parte, si cualquier prrafo puede funcionar como cierre, no existe propiamente cierre. Como varios autores han comentado, el relato periodstico en forma de pirmide invertida carece del natural fin, no ci erra, simplemente se para o se interrumpe en un momento cualquiera que podra

ser cualquier otro. Este rasgo es tambin ajeno a la lengua hablada, puesto que en las conversaciones, aunque de otro tipo, se da siempre un cierre que las cancela: no se interru mpen xsalvo anormalidades- sin ms . Por ltimo, la inversin del texto xel fin aparece al comienzo - y el intento de transmitir slo hechos sin elementos valorativos, contribuyen a desmontar el sentido del propio texto. De ordinario las dems partes de un discurso se construyen en funcin del fin, que es xcomo ocurre en todos los mbitos- el generador del sentido de las dems partes. Pero si esas partes dejan de estar en funcin de un fin previsto y tampoco se explican de por s, el texto resultante, desde cualquier punto de vista, resulta bien ajeno a la tradicin escrita: al menos a la tradicin escrita occidental. Pero la principal diferencia en cuanto al orden del relato reside, precisamente, en la imposibilidad de cualquier otro orden que no sea ese. El relato tradicional puede adoptar cualquier orden: puede comenzar in medias res, por el final o por el principio xlgico o cronolgico -, por lo que ms pueda llamar la atencin, etc. En el relato periodstico, con independencia de cul sea el tema del tex to, debe comenzarse siempre por las cinco doblevs. Si ahora unimos todos los elementos xtitulacin que adelanta el contenido y el sentido del texto; estructura altamente reiterativa, redactada de forma impersonal y annima, sin valoraciones, carente de fi nal y, como consecuencia, de sentido, en la que, cuanto ms se avanza menos inters se le promete al lector- si unimos todas esas caractersticas, insisto, a nadie puede extraar que casi el noventa por ciento de los lectores no pasen ms all de los titulares. Y tampoco extraar que los peridicos llamados populares prefieran huir de semejante frmula noticiosa: quieren ser ledos. Pirmide invertida y neutralidad Si lo hasta aqu expuesto responde a la realidad, parece que la pirmide invertida, en cuanto modelo textual, no cumple con la funcin que se le asigna: vehicular slo hechos, sin valoraciones. Primero, porque no existe una estructura textual narrativa capaz de cumplir esa condicin: todas son significativas . La mera yuxtaposicin de elementos , por muy asptica que se presente, activa una serie de relaciones de coherencia entre esos elementos . Precisamente esta caracterstica posibilita lo que Bettetini ha denominado retrica de la facticidad : es decir, la argumentacin persuasiva que se ocul ta bajo la apariencia de pura facticidad: slo se transmiten hechos, sin valoraciones personales por parte del emisor. Por otra parte, ya qued apuntado que la pirmide invertida supone, por el orden que la rige, una particular coercin al lector: se le in dica cmo debe leer el texto e incluso qu debe entender de esa lectura, en la medida en que se adelanta su macroestructura semntica al titular. Un ejemplo recogido por el profesor Casado aclara suficientemente este punto: los dos diarios espaoles ms difundidos titularon de la siguiente manera una sentencia del Tribunal Supremo de los Estados Unidos, segn la cual se conceda a cada Estado facultad para limitar el recurso de las mujeres al aborto: Se limita el derecho al aborto, titul uno y Se proteg e el derecho a la vida, el otro . Esa pauta de interpretacin del texto se refuerza con su repeticin en el lead y, luego, en el cuerpo de la noticia: lo cual nada tiene, en principio, de perverso, pero es obvio que no resulta precisamente neutral. As pues, la pirmide invertida no garantiza ms que otra estructura textual la

neutralidad, la imparcialidad o, si se quiere, la neutralidad. En todo caso, resultara menos neutral que otros modos de contar, por las razones ya aducidas y porque oculta el proces o de mediacin entre realidad y texto. Por otra parte, la aplicacin de un nico formato textual a realidades bien distintas -las declaraciones de un poltico o de una actriz, un accidente de trfico y los resultados de unas elecciones, un terremoto que provoca cientos de vctimas y una carrera de frmula uno - tiende a uniformar y a presentar en el mismo plano asuntos de naturaleza radicalmente distinta. Por esto, se podra decir que tal estructura no es pertinente, puesto que no se ajusta en cada caso a la naturaleza del tema objeto del texto. Cabe argir que s resulta pertinente, porque la situacin de comunicacin entre el peridico o el periodista y los lectores permanece inalterada. Pero aun reconociendo esto -que es cierto slo en alguna medida -, no parece admisible que esa situacin de comunicacin sea idntica entre todos los peridicos del mundo y sus lectores, y que valga tanto para la radio y la televisin como para la prensa. Si, por otra parte, este formato no satisface las mejores condiciones para que un texto sea ledo, como ya se indic, parece conveniente revisar ahora hasta qu punto las justifica-dones prcticas que la hicieron posible siguen vigentes y, en su caso, qu futuro se puede augurar para la mtica pirmide invertida. Vigencia de la pirmide La primera justificacin para el uso de este formato textual se apoyaba en que los lectores queran conocer cuanto antes lo importante y, con este tipo de texto, se alcanzaba tal fin. Ocurre, sin embargo, que los tiempos de la edad de oro d el periodismo no son nuestros tiempos. Hoy en da, el peridico debe competir con la radio y la televisin, pero no puede hacerlo en un campo: la rapidez. Como consecuencia, los lectores sabrn de antemano el lead de buena parte de las noticias: no ser eso, por tanto, lo que busquen en el peridico. Buscarn, como ya han comentado muchos profesionales y no pocos estudiosos, un mbito de mayor profundidad en la informacin: no slo los datos, sino tambin su sentido. El pblico no buscar en el peridico ca ntidad -de datos, de informaciones, de hechos -, sino sobre todo calidad: que la informacin resulte verdaderamente relevante y que est bien elaborada. Esto no obsta para que, con determinadas condiciones, pueda tener gran xito un peridico como USA Today, basado casi exclusivamente en el formato pirmide invertida. La segunda justificacin tena un carcter estrictamente utilitario para los propios profesionales: permita un ajuste sin riesgo. Pero, en nuestros das, tal carcter resulta innecesario, porq ue los equipamientos informticos permiten que el periodista controle su texto hasta el final o que escriba en un espacio prefijado. La tercera justificacin -que facilitaba la labor de titular - nunca ha sido relevante en nuestro mbito cultural, puesto qu e en la mayora de nuestros peridicos el redactor titula su propio texto. Pero, aunque fuese de otro modo, tampoco parece una justificacin suficiente para mantener una estructura con las deficiencias sealadas. Por su parte, las posibles dificultades en la transmisin telegrfica o, ahora, electrnica, aparte de irrelevantes, no afectan al peridico, sino slo a las agencias. De hecho, aunque en los manuales de redaccin periodstica

permanezca la insistencia en la pirmide invertida, se puede comprobar e n la prctica que los mejores peridicos, en la medida en que dependen menos de las agencias, se alejan ms del modelo textual de la pirmide. Desde hace quince aos, la lnea que antes diferenciaba la noticia estricta y la crnica o determinados tipos de reportaje se est difuminando, como ya han reconocido varios autores, en favor de estos ltimos gneros. El mismo hecho de que en 1978 se instituyese un premio Pulitzer para features, refrenda de alguna manera esa tendencia, que adems, se armoniza con las necesidades de la prensa en la concurrencia con los otros medios. Se est yendo hacia frmulas que, como propona Van Dijk, respeten los sumarios iniciales -al menos el titular- y desarrollen el resto de la historia de un modo ms libre, ms acorde con las frmulas narrativas tradicionales y sin renunciar al necesario cierre previsto . Como es obvio, esto no significa que la pirmide invertida deje de ser un tipo de texto vlido para la transmisin de informaciones. Simplemente dejar de ser el nico vlido. Probablemente se reservar slo para aquellos asuntos que por su peculiar naturaleza lo requieran: noticias de resultados, noticias de ltima hora de las que no es posible conseguir todas las circunstancias -las denominadas, en el mbito anglosajn, bre aking news y y notas muy breves, principalmente. Ahora bien, salir de la pirmide invertida es ms caro. Es ms fcil llenar el peridico con muchos textos de ese tipo que con algunos textos de mayor calidad, fruto de una seleccin cuidada y tratados en pro fundidad. Esta supone una mayor inversin de tiempo por cada redactor y supone, adems, una mejor formacin de los periodistas. Pero ste es ya otro asunto. Notas MACMILLAN, New York, 1938, 1948, 1957, 1963, 1968, 1972, 1977, 1982, 1989. Ya antes, en 1932, haba publicado su primer manual, Reporting for Beginners, MACMILLAN, New York, del que lnterpretative Reporting es una continuacin. Wm. C. Brown, New York, 1977, 1981, 1984, 1987. B. BROOKS, G. KENNEDY, D.R. MOEM y D. RANLEY, News Reporting and Writing, St. Martin Press, New York, 1980,1984,1988. Es, en la actualidad, el manual ms difundido en los Estados Unidos. M. MENCHER, News Reporting and Writing, 1987, p. 114. Ya en la edicin anterior, de 1984, haba aadido otro prrafo que suavizaba la def ensa a ultranza de la pirmide invertida: Algunas veces el placer [del lector] puede conseguirse con el suspense, hacindole aguantar la respiracin hasta alcanzar el climax de la historia en los ltimos prrafos. Cuando el redactor siente que esa clase de estructura es la apropiada para el acontecimiento en cuestin, usar un lead diferido, p. 132. No es que exista, propiamente, un orden natural del relato. Lo natural en el relato consiste ms bien en que puede adoptar cualquier orden. Me refiero a un hecho comnmente comprobable que puede aclararse con un ejemplo. Si veo como un coche atropella a un peatn en la calle, al llegar a casa dir vi un atropello o algo similar, pero no empezar por contar de qu color era el coche y por dnde vena. Semejante terminologa no deja de resultar un tanto inexacta si con ella se pretende distinguir los textos que informan de acontecimientos y de hechos,

de aquellos que tambin informan, pero a travs de argumentos, por ejemplo. Ms adecuada parece la distincin fu ncional que se aplica en el mundo anglosajn entre narraciones (stories) y comentarios (comments). W. LANCE BENNETT, The politics of Illusion, Longman, New York, 1988, p. 120. Cfr. LAWRENCE VENUTI, Dino Buzzati's Fantastic Journalism, en Modern Fiction Studies, vol. 28, Spring 1982, pp. 79-91. Cfr. T. A. VAN DIJK, News as Discourse, 1989. Sobre las funciones ordinarias de los ttulos fuera del texto noticioso, cfr. GERARD GENETTE, Titles, en Critical Inquiry, Summer 1988, pp.701 -723. Cfr. ANTONIO VILANORVO, Tema y rema en el artculo noticioso, en J. F. SNCHEZ (ed.), El nuevo mapa informativo europeo, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, Pamplona, 1990, pp. 443 -448. Los temas principales, en el texto noticioso, se sealan en los ti tulares y en el lead; definen la situacin general e indican al lector un significado global preferente del texto, T. A. VAN DIJK, News as Discourse, p. 40. El peridico hace llegar sus mensajes fundamentales a travs del titular. El ttulo decide la interpretacin del artculo, UMBERTO ECO, Guida all'interpretazione del linguaggio giornalistico, en V. CAPPECHI y M. LIVOLSI, La stampa quotidiana in Italia, Miln, 1971, cit. por MANUEL CASADO, Semitica de los titulares: Pautas para el anlisis de los t itulares periodsticos, en Teora semitica. Lenguajes y textos hispnicos, vol. I de las Actas del Congreso Internacional sobre Semitica e Hispanismo, celebrado en Madrid, 20 -25. VI. 1983, pp. 235 242. Algo que reconoce, por ejemplo, MC DOUGALL: El asu nto que se subraya en el lead determina el tono de toda la noticia [...] Conferir el nfasis adecuado a los diferentes ingredientes de una noticia es un mtodo sencillo y comn de interpretacin, Interpretative Reporting, 1972. p. 58. En algunos manuales de Redaccin periodstica norteamericanos se propuso la frmula screw o tornillo, segn la cual la informacin de la noticia no quedara jerarquizada, sino toda ella en el mismo plano. En cada prrafo informativo debe desarrollarse una sola idea simple, motivo por el cual ser necesario construir prrafos de cuatro o cinco lneas de sesenta espacios; unas treinta palabras. El prrafo informativo es una unidad de composicin primaria que por su carcter relativamente autnomo y por su extensin uniforme resulta fcil de trasladar de emplazamiento dentro del texto de la noticia, particularmente en la redaccin informatizada. La redaccin basada en prrafos concebidos como unos bloques de extensin uniforme y proporcionada facilita la lectura y evita que deb a rehacerse un texto cuando decidimos alterar el orden de los componentes de la estructura interna de la noticia. JOSEP M. CASASS, Iniciacin a la Periodstica, Teide, Barcelona, 1988, pp. 123 -124. Cfr., por ejemlo, MICHAEL STUBBS, Anlisis del discurso, Alianza, Madrid 1983, pp. 41-42 Ibid., p. 39. Algunos autores diferencian entre el orden lgico del relato periodstico y el orden cronolgico del relato tradicional. La distincin no parece exacta. Las diferencia en el orden de los dos relatos que aqu p ropongo la debo a una conversacin con el profesor ANTONIO VILANORVO. Cfr., por ejemplo, ARHTUR C. DANTO, Historia y narracin, Paids, Barcelona

1989, pp. 83-84. Cfr., R. DE BEAUGRANDE, WOLFGANG DRESSLER, Introduction to Text Linguistics, Longman, London-New York, 1988, pp. 6, 94 y ss. GIANFRANCO BETTETINI, Los mitos de la objetividad, la neutralidad y la profesionalidad en la informacin, en ESTEBAN LPEZ -ESCOBAR y JOS LUIS ORIHUELA (eds.), La responsabilidad pblica del periodista, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, Pamplona 1988, pp. 21 -46. Se refiere tambin a la retrica temporal y a la retrica del medio. Cfr. MANUEL CASADO, Texto periodstico e ideologa: para una etnolingstica del discurso periodstico, en J. F. S NCHEZ (ed.), El nuevo mapa informativo europeo, Servicio de publicaciones de la Universidad de Navarra, Pamplona 1990, p. 463. News as Discourse, p. 152