Mdulo Bsico - Introduo

Antes de qualquer coisa, vamos a uma pequena introduo fotografia. A palavra Fotografia vem do Grego "fs"(luz) e "grafis"(pincel), e significa "desenhar com a luz". A fotografia foi inventada a mais de um sculo e meio, e desde ento, muitas inovaes aconteceram. Desde a inveno da Fotografia Digital, ela tem sido cada vez mais aprimorada, assim como a informtica, em velocidades assustadoramente rpidas. Poucos anos aps sua inveno, a qualidade das fotografias digitais j conseguem alcanar uma qualidade quase igual as melhores conseguidas com filmes comuns. No mercado atual, existem centenas de opes de cmeras digitais, desde as mais simples e baratas, at as mais complexas e sofisticadas de preos mais altos. Este um dos fatores que tem dificultado a sua popularizao. A boa notcia que com o passar dos anos, a tendncia que assim como na informtica, os preos fiquem cada vez mais baixos, mesmo para os melhores modelos. Dia aps dia os preos caem cada vez mais. Uma cmera digital que a 5 anos atrs voc no compraria por menos de R$ 800, hoje em dia talvez voc encontre uma do mesmo modelo mais atualizado por menos de R$ 300. Em conjunto com as cmeras digitais, o mercado tambm conta com inmeros programas de edio, que tem se tornado cada vez mais populares. Alguns so pagos, outros gratuitos, mas uma coisa que no se pode negar que cada vez mais, a utilizao destes programas tem se tornado mais fcil. Hoje em dia no preciso ser nenhum especialista para se conseguir fazer simples correes e edies em suas fotos. Muitos dos programas oferecidos j fazem praticamente tudo por voc, s questo de apertar um boto ou deslizar uma barra de ajuste. Uma dvida comum, com tantas opes no mercado : que cmera comprar? Temos dezenas de especificaes apresentadas pelos vendedores e as vezes ficamos um pouco perdidos em meio a tantas palavras que nem sabemos exatamente o que significam e para que elas servem. Nas prximas aulas, veremos algumas das principais denominaes atribudas a fotografia. No percam! Postado por Leandro L. Montanari s 02:25 Marcadores: introduo, mdulo bsico Enviar por e-mail BlogThis! Compartilhar no Twitter Compartilhar no Facebook Compartilhar no orkut

Mdulo Bsico - Aula 1 - Os Megapixels

Para entender melhor toda essa salada de frutas de palavras confusas, nas prximas aulas iremos aprender algumas das principais denominaes comumente utilizadas na fotografia digital.

Os Megapixels Para entendemos o que um Megapixel, primeiro precisamos entender o que o seu elemento menor, o Pixel. Pixel o menor elemento em um dispositivo de exibio (tal como o monitor de seu computador, ou o visor LCD de sua cmera) ao qual possvel atribuir uma cor. Simplificando, pixels so minsculos pontinhos de uma determinada cor, que agrupados, formam uma imagem inteira. Vamos a um exemplo. Observe a imagem abaixo:

Observe a imagem como um todo, depois olhe para a estrela marcada com o quadrado vermelho. Agora, observe esta outra imagem:

Esta estrela a mesma da imagem anterior, ampliada 32 vezes. A olho nu no conseguimos ver estes pontos individualmente. So to pequenos que s conseguimos ver a imagem como um todo. Por exemplo, quando dizemos que a resoluo de determinada imagem de 640 x 480, estamos querendo dizer que esta imagem composta por 640 pixels horizontais, multiplicados por 480 pixels verticais. Para saber a quantidade total de pixels de uma imagem,

devemos multiplicar estes valores. Neste mesmo exemplo, multiplicando 640 por 480, temos o resultado de 307.200 pixels. Agora que voc j sabe o que Pixel, vamos entender mais sobre o Megapixel. Um megapixel equivale a 1 milho de pixels. Se tivermos uma imagem quadrada com resoluo 1000 x 1000, podemos dizer que esta imagem tem resoluo de 1 megapixel, j que se multiplicarmos 1000 por 1000, teremos o resultado de 1 milho, o valor exato equivalente a um megapixel. A maioria das imagens no so quadradas, mas mesmo que multipliquemos outros valores de resoluo da imagem, se o resultado final for o mesmo, ainda assim podemos dizer que esta mesma imagem tem 1 megapixel. Exemplos: 2000 x 500, 250 x 4000, etc. Valores acima de 1 megapixel funcionam da mesma maneira. Assim como 1 milho de pixels equivale a 1 megapixel, 2 milhes de pixels equivale a 2 megapixels, 3 milhes de pixels a 3 megapixels e assim por diante. Sabendo disso, voc pode imaginar a quantidade de pixels das atuais cmeras na faixa dos 12 megapixels? Isso mesmo, estas cmeras produzem imagens com aproximadamente 12 milhes de pixels, uma quantidade realmente impressionante, capaz de exibir imagens de altssima qualidade. A quantidade de megapixels de uma cmera est diretamente relacionada a qualidade da imagem que ela pode produzir, porm, este no deve ser o nico fator a ser considerado para determinar a qualidade final da imagem. Mais adiante veremos o porqu. Espero que as explicaes tenham ficado bem claras e de fcil entendimento. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 03:39

Mdulo Bsico - Aula 2 - A Exposio

Sejam bem vindos a segunda aula do mdulo bsico! Como postado anteriormente, seguiremos dando continuidade a algumas denominaes comumente utilizadas na fotografia digital. A Exposio Simplificando, a exposio a quantidade de luz que usamos para formar uma foto. Tudo o que vemos reflete luz. As cmeras fotogrficas funcionam de maneira similar ao olho humano. Absorvemos e assimilamos as cores e a luminosidade presente em determinado ambiente, por isso conseguimos distinguir diferentes formas, cores e tamanhos. Foi partindo deste princpio que a fotografia foi inventada. Tons mais escuros como o preto, absorvem mais luz, enquanto que os tons mais claros, como o branco, refletem mais luz. Experimente colocar uma fonte de luz (um abajur, uma lanterna, qualquer fonte de luz) em frente a uma cartolina preta, por exemplo, e depois em frente a uma cartolina branca. Voc pode observar que a cartolina branca vai refletir muito mais luz. Este princpio de reflexo de luz o mesmo usado nos rebatedores, que estudaremos mais tarde.

Imagine a luz se dividindo em vrios pedaos minsculos. Cada pedao de luz carrega um pouco de informao, sobre o quanto ela deve ser clara ou escura e qual cor ela deve ter. No caso de ns humanos, absorvemos esta informao pelos olhos e interpretamos pelo crebro, e no caso das cmeras, tente imaginar o olho sendo a lente e o crebro sendo o sensor (ou filme, no caso das cmeras de filme). Mais tarde entenderemos melhor o que e para que serve o sensor, por hora, tente imagin-lo apenas como o crebro da cmera. Para que possamos criar uma fotografia, devemos deixar entrar no sensor uma certa quantidade de luz por um determinado tempo. Para obter um bom resultado, essa luz deve ser na medida certa, nem de mais, nem de menos. Se a foto ficar clara demais, ela estar o que chamamos de superexposta, e se ficar escura demais, estar o que chamamos de subexposta. Certas vezes podemos utilizar estes fatores a nosso favor para criar efeitos criativos de iluminao em determinados assuntos, mas no geral, principalmente para quem est iniciando, o principal objetivo conseguir fotos com a quantidade de luz bem balanceada. A exposio baseada em trs fatores: abertura do diafragma, velocidade do obturador e sensibilidade ISO. Calma! No se preocupe se voc pensou "h?". Vamos aprender sobre todos estes fatores nas prximas aulas. Voc deve estar se perguntando "mas e como eu vou saber se a foto est bem exposta, eu vou ter sempre que tirar a foto pra depois verificar?". A resposta no! Todas as cmeras digitais atuais possuem um mecanismo interno chamado Fotmetro. Ele mede precisamente a luz necessria em tempo real para criar a exposio correta. As cmeras compactas simples, que na maioria das vezes tem todos, ou quase todos os seus ajustes automticos, normalmente no exibem na tela a rgua de medio do fotmetro, provavelmente pra no acrescentar detalhes que s confudem a pessoa, que simplesmente quer tirar uma foto, sem se preocupar com detalhes que s vo dificultar. Ao contrrio disso, as cmeras mais avanadas que permitem ajustes manuais, exibem esta rgua. Varia de cmera para cmera, mas no geral, mais ou menos assim:

O fotmetro da cmera muito preciso, porm no perfeito, por isso, ele no vai acertar a exposio correta em 100% das vezes. Com a experincia, podemos usar ele como base para criar uma exposio a nosso gosto, com mais ou menos luz, dependendo da situao. Este retngulo abaixo desta seta que parece um escudo nos mostra como est a exposio. Se ele estiver no meio, significa que a exposio est correta, ou seja, que a quantidade de luz necessria para criar uma foto est perfeita. Se ele estiver mais para a esquerda, significa que a foto vai ficar subexposta, ou seja,

escura demais, e se estiver mais para a direita, significa que vai ficar superexposta, ou seja, clara demais. verdade que mesmo aps tirada, possvel dar um tratamento na foto em um programa de edio, porm, sempre tente fazer a foto na exposio correta, pois apesar destes programas serem eficientes, nenhum faz milagre. A foto nunca vai ficar to natural quanto seria se j tivesse conseguido a exposio correta na prpria cmera. Subexpondo ou superexpondo a sua foto, ela vai perder informaes de cor, o que torna difcil ser recuperado por um programa de edio sem grandes perdas na qualidade. Algumas cmeras dispe da configurao do modo de medio da exposio (tambm chamados de metering mode), que podem facilitar muito a sua vida. Descubra se a sua tem esta funo. Se necessrio, leia o manual da sua cmera e procure saber como configurar. Existem vrios tipos de medio, como o de tela inteira, que considera a luz vinda de toda a cena para determinar a exposio, a de medio central, que considera a parte do meio da cena, entre outros. Voc com certeza j deve ter tirado foto de uma pessoa com o sol ao fundo, certo? Deixa eu adivinhar, o fundo ficou claro e visvel, e a pessoa, que era o assunto importante na foto, ficou toda escura, quase como se fosse uma sombra, acertei? Pois , isto aconteceu pelo motivo mencionado acima. Provavelmente o mtodo de medio que a sua cmera usou no momento foi o de tela inteira, que leva em considerao principalmente as partes mais claras da cena, neste caso, o sol. Se nesta hora a medio central tivesse sido usada, o resultado seria diferente. A cmera levaria em considerao a luz refletida pela pessoa no meio da foto e teria feito a exposio correta baseada nela. Existem outras maneiras de evitar situaes como esta, mas isto fica para as prximas aulas. Por hoje s, pessoal. Espero que tenham gostado da aula e que tenham entendido. No deixem de clicar em um dos botes abaixo de cada post em "Voc entendeu?". Cliquem em "Entendi Tudo", "Entendi Quase Tudo" ou "No Entendi", para que eu possa avaliar se minhas explicaes esto sendo suficientemente claras. Nas prximas aulas vamos aprender sobre os 3 fatores que se baseiam a exposio mencionados anteriormente, a abertura do diafragma, a velocidade do obturador e a sensibilidade ISO. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 09:36

Mdulo Bsico - Aula 3 - A Abertura do Diafragma

Na aula de hoje, vamos aprender sobre o primeiro dos trs fatores em que a exposio baseada. A Abertura do Diafragma O diafragma o dispositivo que controla a abertura da lente. Ele composto por um conjunto de lminas finas que ficam dentro da lente. O diafragma controla a quantidade de luz que passa pela lente para chegar ao sensor. Quanto mais aberto ele estiver, mais luz consegue passar, e quanto mais fechado, menos luz. So atribudos diferentes valores numricos de identificao para cada abertura determinada.

Estes valores so conhecidos como nmeros f ou f-stop, e seguem sempre um padro universal em todas as lentes. Esta a escala padro de nmeros f: 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, 44 e 64. Mesmo que agora para voc eles paream apenas um conjunto de nmeros aleatrios, se voc observar bem, eles seguem uma lgica. Olhe para a imagem abaixo e observe que os nmeros seguem uma progresso geomtrica intercalada.

Voc conhece o ditado "mais menos"? Pois , eu diria que ele cai perfeitamente para descrever os nmeros f. Quanto maior o nmero f atribudo, menor ser a abertura, e consequentemente, menor ser a passagem de luz pelo diafragma. Ao contrrio, quanto menor o nmero f atribudo, maior ser a abertura, e consequentemente, maior ser a passagem de luz pelo diafragma. Nmero menor, maior abertura. Nmero maior, menor abertura. Se isto for difcil para voc lembrar, voc pode tentar imaginar estes nmeros como fraes. Por exemplo, 1/2 (um meio), um valor maior do que 1/4 (um quarto), que por sua vez maior do que 1/8 (um oitavo), e assim por diante. Lembra daqueles exerccios de matemtica que voc tinha no ensino fundamental, onde voc precisava definir quem comeu mais, o Joozinho que comeu 1/2 de pizza, ou a Mariazinha que comeu 1/4 de pizza? Agora voc usa o mesmo princpio, s que ao invs de fracionar a pizza, voc vai fracionar a luz. O maior valor que voc pode ter 1 (um inteiro), e o menor 1/64 (um sessenta e quatro avos). Voc no precisa necessariamente lembrar de todos os nmeros f da escala, apenas lembrar o que eles representam. Comeando de f/1, at f/64, a cada nmero f seguinte na escala, a quantidade de luz que passa pelo diafragma reduzida pela metade. Com f/1.4, teremos duas vezes menos luz passando pelo diafragma do que com f/1. Com f/2, duas vezes menos do que com f/1.4. Com f/2.8, duas vezes menos do que com f/2, e assim progressivamente. O inverso tambm funciona da mesma maneira, s que ao invs de dividir pela metade a quantidade de luz, ela se duplica. Por exemplo, com f/44, teremos duas vezes mais luz passando pelo diafragma do que com f/64. Com f/32, duas vezes mais do que com f/44. Com f/22, duas vezes mais do que com f/32, e assim por diante. Toda esta informao pode ser um pouco difcil de assimilar somente com exemplos tcnicos, ento, vamos ver uma imagem explicando visualmente o que eu acabei de explicar. Na imagem vemos um diafragma abrindo e fechando, com suas aberturas e nmeros f correspondentes aproximados.

Agora que voc aprendeu toda a escala de nmeros f, voc deve saber que alguns destes nmeros raramente so usados e que alguns outros no citados tambm so usados. As lentes atuais normalmente tem a sua escala de nmeros f mais reduzida. A escala mais comum vai de f/ .4 a f/ , dependendo do tipo da lente. Aberturas com valores f/ , f/44 e f/ 4 dificilmente so encontrados. Dentre a escala mais comum, tambm existem valores intermed rios de aberturas que variam i ligeiramente a quantidade de luz que passa pelo diafragma, por exemplo f/ .8, f/ .5, f/ .3, f/ .1, f/ , f/36, entre outros. Podemos observar nesta outra imagem as diferentes quantidades de passagem de luz, dependendo do nmero f atribudo na exposi o. Observe que mesmo pequenos valores intermedi rios podem fazer grandes diferenas na quantidade de luz da cena. Todos os outros controles de exposio se mantiveram exatamente os mesmos em cada exemplo, a nica coisa alterada fo a abertura do i diafragma. Clique na imagem para visualizar em tamanho maior.

Alm de contribuir para o ajuste da exposio, a abertura do diafragma tambm tem outra funo importante, mas isto assunto para mais adiante, por hoje j tivemos informae o suficiente para s assimilar. Lembrem-se de clicar em um dos botes abaixo de cada post em " oc entendeu?". Cliquem em " ntendi Tudo", " ntendi Quase Tudo" ou " o Entendi", para que eu possa avaliar se minhas explicaes esto sendo suficientemente claras. Na prxima aula aprenderemos sobre o segundo dos trs fatores em que a exposio baseada, a velocidade do obturador. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 14: 5

Mdulo Bsico - Aula 4 - A Velocidade do Obturador

Na aula de hoje, vamos aprender sobre o segundo dos trs fatores em que a exposio baseada. A Velocidade do Obturador O obturador um dispositivo mecnico que abre e fecha, ele fica no interior do corpo da cmera, um pouco atrs do diafragma da lente. Ele controla por quanto tempo a luz que passa pelo diafragma vai ficar exposta ao sensor. uma espcie de cortina que protege o sensor da luz, e quando acionado o disparador, ele se abre. Quanto mais tempo ele se mantm aberto, mais luz passa, e quanto menos tempo, menos luz. muito simples de entender. Vamos a um exemplo. Pegue 3 copos e uma jarra. Deixe os copos vazios e encha a jarra de gua. Em um dos copos, despeje gua rapidamente, por cerca de meio segundo. No outro, despeje gua por cerca de 1 segundo. Por fim, no ltimo dos copos, despeje gua por cerca de 3 segundos. Faamos uma anlise: qual dos trs copos tem mais gua? O ltimo, claro, porque voc deixou a gua cair da jarra por mais tempo, e consequentemente a quantidade de gua que veio da jarra para o copo foi maior. Com a velocidade do obturador funciona da mesma maneira, s que ao invs de ser uma jarra com gua, a luz que entra, e ao invs de ser um copo, o obturador que recebe. Se voc deixar a luz entrar por mais tempo, a foto vai ficar mais clara, j se voc deixar entrar por menos tempo, vai ficar mais escura. A velocidade do obturador normalmente vai de 30 segundos a 1/8000 segundos. As cmeras mais comuns, as chamadas compactas, normalmente no exibem, e muito menos permitem ajustar a velocidade do obturador, tudo isso ajustado automaticamente pela cmera, para o fotgrafo ter apenas o trabalho de apontar e clicar. J as cmeras mais avanadas sempre permitem este ajuste. Para velocidade 1/100, por exemplo, a cmera normalmente vai exibir apenas o 100. Para velocidades de 1 segundo ou mais lentas, a cmera mostra um sinal de aspas aps o nmero, por exemplo 1" significa que a velocidade do obturador de 1 segundo, 2", de 2 segundos, 3" de 3 segundos e assim por diante. Assim como a abertura do diafragma, a velocidade do obturador, alm de contribuir para equilibrar a exposio, tambm tem outra funo importante. J que esta aula sobre o obturador um pouco mais curta, vou aproveitar para explicar esta funo nesta mesma aula. Dependendo da velocidade que usamos, podemos criar efeitos criativos de movimento ou congelamento para determinados assuntos. Observe a imagem abaixo. Repare que a mesma foto pode ter diferentes resultados, dependendo da velocidade usada. Clique na imagem para visualizar em tamanho maior.

No primeiro exemplo, com velocidade de 1/3s, repare como a foto ganhou uma sensao de movimento. No segundo exemplo, com velocidade de 1/200s, o efeito foi completamente diferente, a gua parece estar congelada. Altas velocidades podem ser usadas para congelar coisas realmente rpidas. Podemos congelar por exemplo, o movimento das asas extremamente rpidas de um beijaflor, ou ainda um carro de frmula 1 a toda velocidade. Usando velocidades mais baixas, as coisas que esto em movimento criam um efeito embaado, que transmite a sensao de movimento na foto. Mas muito cuidado, velocidades muito baixas podem ser uma faca de dois gumes. Muitas das vezes a idia apenas criar uma foto com a sensao de movimento para o assunto fotografado em questo, e no criar uma cena toda borrada com todos os assuntos da cena indistinguveis. O movimento da prpria cmera pode afetar no efeito de embaamento, e isto pode arruinar a foto. Sempre que for usar velocidades muito baixas, opte por usar um trip, ele pode facilitar muito as coisas. Por hoje s, pessoal. Espero que estejam gostando e entendendo bem as aulas. Na prxima aula aprenderemos sobre o terceiro e ltimo fator em que a exposio baseada, a sensibilidade ISO. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 10:30

Mdulo Bsico - Aula 5 - A Sensibilidade ISO

Na aula de hoje, aprenderemos sobre o terceiro e ltimo fator em que a exposio baseada. A Sensibilidade ISO A sensibilidade ISO, tambm conhecida por velocidade ISO, a medida de sensibilidade do sensor a luz. Algumas vezes, ISO tambm pode ser referido como ASA, como era chamado antigamente nas cmeras de filme. Quanto maior o nmero ISO, maior ser a sensibilidade do sensor a luz. A escala ISO mais comum vai de 100 a 3200, mas atualmente j existem cmeras que chegam a valores exorbitantes de ISO 102400. Geralmente, quando vamos fotografar em um ambiente bastante iluminado, deixamos o valor ISO mais baixo, para que a foto no fique clara demais. J em ambientes de pouca luz, normalmente deixamos o valor ISO mais alto, para que a foto no fique escura demais. A cada valor de ISO que aumentamos, a sensibilidade do sensor a luz dobra. Por exemplo, em ISO 200, o sensor duas vezes mais sensvel a luz do que em ISO 100. Em ISO 400, o sensor duas vezes mais sensvel do que em ISO 200, e assim por diante. O mesmo vale para o contrrio, s que dividindo a luz pela metade. Por exemplo, em ISO 1600, o sensor duas vezes menos sensvel a luz do que em ISO 3200. Em ISO 800, o sensor duas vezes menos sensvel do que em ISO 1600, e assim por diante. Veja um exemplo de como a sensibilidade ISO afeta a exposio. A abertura do diafragma e a

velocidade do obturador foram mantidas as mesmas em todos os exemplos, somente a sensibilidade ISO foi alterada para efeito de comparao. Clique na imagem para visualizar em tamanho maior.

Assim como a abertura do diafragma e a velocidade do obturador, a sensibilidade ISO tem outro efeito na foto alm de afetar a exposio, s que infelizmente, diferente dos outros dois fatores, um ponto negativo. Este ponto negativo chama-se rudo. O rudo deixa a imagem com pontinhos de cores e iluminao, deixando a foto menos ntida. Sabe aquela foto que voc tira em seu celular noite em que principalmente as partes pretas da foto aparecem com pontinhos ou pequenas manchas? Isto o rudo. Vejamos um exemplo. Observe nesta imagem a parte marcada em vermelho.

Aplicando um zoom nesta rea, em diferentes sensibilidades ISO podemos ver claramente a perda de cores e nitidez que o rudo causa. Clique na imagem para ampliar.

Saber conciliar abertura do diafragma, velocidade do obturador e sensibilidade ISO para obter o

efeito que se deseja e ao mesmo conseguir uma exposio equilibrada no uma tarefa nada fcil. Mas no desanime, a fotografia no nenhum bicho de sete cabeas. Com fora de vontade para aprender e muito treino, mesmo as maiores dificuldades vo parecer brincadeira de criana para voc. Leia, releia, treine, erre, treine mais, acerte, e nunca pare de querer aprender. A fotografia uma escada com infinitos degraus. Mesmo quando voc acha que j sabe tudo, sempre tem algo novo para aprender. Finalmente chegamos ao fim dos fatores em que a exposio baseada. Se voc acompanhou as aulas anteriores, aps terminar de ler esta, tenho certeza que o seu conhecimento sobre fotografia aumentou muito nos ltimos dias. Cada informao que voc leu aqui e assimilou vai lhe ser muito til para criar novas possibilidades. Agora que voc j sabe um pouco mais sobre a exposio, que tal treinar um pouco? Tire vrias fotos e envie o seu melhor resultado para otter.lontra@hotmail.com com o assunto "Blog CFG - Treino". No esquea de enviar tambm o seu nome ou apelido para a identificao nas fotos. Os melhores resultados dos visitantes do blog que enviarem as suas fotos, sero publicados no blog em uma postagem especial no dia 01/08. Enviem as suas fotos at s 23:00 do dia 31/07. Fotos enviadas aps este horrio podero ser desconsideradas. Bons cliques para todos. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 12:00

Mdulo Bsico - Aula 6 - O Balano de Brancos

Nesta aula vamos aprender sobre um fator bastante importante que nos permite conseguir as melhores cores nas fotos. O Balano de Brancos O balano de brancos nos permite obter as cores mais fiis a realidade o possvel, dependendo da fonte de luz da cena. Conforme a luz que ilumina a nossa cena, as cores podem ficar um pouco diferentes das que vemos com os nossos olhos. Isto acontece por causa da temperatura de cor. Cada tipo de luz tem uma temperatura de cor diferente. A temperatura de cor medida em graus Kelvin. Se voc tem ou j teve uma cmera digital, com certeza voc j tirou muitas fotos. Fotografamos nos mais diversos lugares com diferentes fontes de iluminao. Sob a luz do sol, em dias nublados, noite em nossa casa sob a luz de uma lmpada de tungstnio ou fluorescente, ou ainda com a luz emitida pelo flash. O olho humano muito verstil. Sob qualquer fonte de iluminao ele vai enxergar sempre as cores reais. O branco vai ser sempre branco, seja sob a luz do sol, sob a luz de uma lmpada ou qualquer outra fonte de luz. Infelizmente a cmera no tem a mesma inteligncia do olho humano para conseguir detectar sempre a fonte de luz exata e aplicar as correes de luminosidade para que a cor seja totalmente fiel a realidade. Precisamos dizer pra cmera que o branco branco, que o azul azul, que o amarelo amarelo, e assim por diante. Voc com certeza j tirou uma foto sob uma lmpada de tungstnio(aquelas amarelas) e quando foi

ver o resultado, parecia que a sua pele tinha sido pintada de amarelo, certo? Isto aconteceu porque a cmera no estava com a configurao certa de temperatura de cor. Simplificando, como se a cmera no soubesse que branco branco e que cor de pele cor de pele. Ao invs disso, ela pensou que branco era bege e que cor de pele era amarelo, por isso a foto saiu com as cores que no devia. Todas as cmeras digitais atuais permitem a regulagem do balano de brancos, mesmo as mais simples. Procure no manual da sua cmera como mudar o balano de brancos. Conforme a fonte de luz do lugar em que for fotografar, ajuste o balano de brancos para a luz equivalente. As cmeras tambm dispem da configurao automtica do balano de brancos, no entanto, recomendado usar esta opo somente quando no h muito tempo para fazer a foto. Como eu disse, a cmera no muito inteligente por si s. Ela faz um trabalho satisfatrio na maioria das coisas em que opera no modo automtico, mas a inteligncia automtica de uma mquina no se compara a de um humano, portanto, sempre prefira fazer ajustes manuais para obter melhores resultados. Na imagem abaixo, podemos ver uma comparao dos diferentes tipos de balano de brancos usados em uma mesma cena. As fotos foram feitas sob a iluminao de luz fluorescente em todos os exemplos, somente as configuraes da cmera foram modificadas. Observe como as cores ficam 100% fiis no ajuste equivalente a luz fluorescente. No ajuste automtico at que no ficou ruim, mas ainda assim no se compara ao ajuste para luz fluorescente feito manualmente. Clique na imagem para ampliar.

Por hoje s, pessoal. Continuem tirando muitas fotos e treinando cada vez mais. No esqueam de enviar o seu melhor resultado para otter.lontra@hotmail.com com o assunto "Blog CFG - Treino". Envie tambm o seu nome ou apelido para a identificao nas fotos. Os melhores resultados dos visitantes do blog que enviarem as suas fotos, sero publicados no blog em uma postagem especial no dia 01/08. Enviem as suas fotos at s 23:00 do dia 31/07. Fotos enviadas aps este horrio podero ser desconsideradas. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 11:00

Mdulo Bsico - Aula 7 - A Compensao de Exposio

Achou que estava livre das aulas que dizem respeito a exposio? Ainda no. Na aula de hoje vamos aprender sobre um fator que no afeta diretamente na exposio como os outros trs fatores mencionados anteriormente, mas que pode ser de grande ajuda em algumas situaes.

A Compensao de Exposio muito simples, como a palavra j diz, voc vai compensar a exposio. Quando uma foto fica escura demais ou clara demais, voc pode recorrer a compensao de exposio. Se ficar escura demais, voc vai compensar positivamente a exposio, e se ficar clara demais, voc vai compensar negativamente. A compensao de exposio abreviada como EV+ para compensao positiva ou EV- para compensao negativa. As letras EV vem de Exposure Value(valor de exposio). Normalmente as cmeras atuais permitem compensar a exposio entre EV -2 e EV +2, com intervalos de EV 0.3. Para saber como alterar a compensao de exposio em sua cmera, recomendo que leia o seu manual. A compensao de exposio pode servir como um mtodo alternativo para criar diferentes efeitos de iluminao em suas fotos com cmeras que no permitem os ajustes manuais de exposio mencionados nas aulas anteriores. Em cmeras que permitem ajustes manuais, voc pode usar a compensao de exposio para equlibrar a exposio como um todo, clareando as reas escuras demais ou escurecendo as reas claras demais. s vezes, quando o fotmetro considera a iluminao de toda a cena medida em um assunto principal muito escuro, por exemplo, o restante da cena pode ficar clara demais, deixando somente o assunto com a exposio certa. Da mesma maneira, se o fotmetro fizer a medio em um assunto muito claro, todo o restante da cena tende a ficar escura demais. Algumas vezes pode ser este mesmo o objetivo para criar uma composio criativa, mas se este no for o caso, a composio de exposio bastante til nestas situaes. Vejamos um exemplo. Aqui temos uma foto normal com EV 0, ou seja, sem nenhuma compensao de exposio positiva ou negativa.

Ao compensar a exposio positivamente, teremos resultados como na imagem abaixo. Clique na imagem para ampliar.

E ao compensar a exposio negativamente, teremos resultados como na imagem abaixo. Clique na imagem para ampliar.

Por hoje s, pessoal. Continuem tirando muitas fotos e treinando cada vez mais. No esqueam de enviar o seu melhor resultado para otter.lontra@hotmail.com com o assunto "Blog CFG - Treino". Envie tambm o seu nome ou apelido para a identificao nas fotos. Os melhores resultados dos visitantes do blog que enviarem as suas fotos, sero publicados no blog em uma postagem especial no dia 01/08. Enviem as suas fotos at s 23:00 do dia 31/07. Fotos enviadas aps este horrio podero ser desconsideradas. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 11:00

Mdulo Bsico - Aula 8 - A Profundidade de Campo

Voc que acompanhou todas as aulas j postadas aqui no blog, deve se lembrar que na aula sobre a abertura do diafragma eu mencionei que alm de contribuir para o ajuste da exposio, ela tambm tinha outra funo importante. Na aula de hoje vamos aprender sobre ela. A Profundidade de Campo Simplificando, a profundidade de campo define quais reas da foto vo estar em foco e quais vo estar em desfoque. Todos sabem que uma parte da foto que est ntida e clara, aquela que est em foco. J aquela que est borrada e suave, aquela que est em desfoque. Sabe aquelas fotos com o primeiro plano(normalmente uma pessoa) em foco e o fundo totalmente desfocado? Aposto que voc acha lindo este efeito e sempre quis tirar uma foto igual com a sua cmera compacta automtica, mas nunca conseguiu fazer igual, no ? Isto se deve ao fato da manipulao da profundidade de campo. Este efeito de primeiro plano focado e fundo desfocado, podemos chamar de "Bokeh", um termo que vem do japons, que literalmente se traduz como "desfoque". Conhecendo o funcionamento deste efeito, podemos manipul-lo para criar resultados criativos a nosso gosto. Para manipular este efeito, voc precisa saber em primeiro lugar como configurar

adequadamente o foco da sua cmera. Como eu sempre recomendo, leia o manual da sua cmera para entender melhor as suas funes e como us-las. Dependendo do tipo de cmera que se usa, o foco pode ser automtico ou manual. Em boa parte das vezes, usando o foco automtico, definimos o ponto central de foco com um pequeno retngulo no centro do visor LCD, ou do visor ptico, no caso das cmeras mais avanadas. Como boa parte das abreviaes usadas na fotografia, a profundidade de campo tambm tem uma que se origina do ingls. Podemos abreviar para "DOF", que vem de "Depth of Field", profundidade de campo em ingls. Com a profundidade de campo, ao definirmos o ponto central de foco mencionado anteriormente, podemos escolher o quanto as outras partes da cena ao redor deste ponto estaro focadas ou desfocadas. Quando dizemos que uma foto tem uma grande profundidade de campo, queremos dizer que a maioria, ou todos os elementos contidos na cena esto em foco. Ao contrrio, quando dizemos que uma foto tem uma pequena profundidade de campo, queremos dizer que existe somente um, ou poucos elementos na cena que esto em foco. Para fazer bom uso da profundidade de campo a nosso gosto, alm de definir o ponto central de foco, temos que ter em mente alguns fatores que influenciam este efeito. O primeiro deles, a abertura do diafragma. Usando grandes aberturas, como f/2.8 pra cima, teremos uma profundidade de campo bastante pequena, ou seja, poucos elementos na cena estaro em foco. Usando aberturas mdias, como f/5.6 ou f/8, teremos uma profundidade de campo um pouco maior, mas no total. E finalmente, usando pequenas aberturas como f/16 pra cima, teremos uma profundidade de campo bem grande, deixando todos, ou quase todos os elementos da cena em foco. Estas coisas de menor nmero, maior abertura, menor profundidade de campo, etc, podem confundir voc um pouco no comeo, mas com muito treino, isto vai se tornar praticamente automtico em sua cabea. Para facilitar, desta vez voc pode levar ao p da letra a relao dos nmeros f com a profundidade de campo. Nmeros f menores, de fato produzem menores profundidades de campo, assim como nmeros f maiores, produzem maiores profundidades de campo. S no esquea que a abertura do diafragma um dos fatores que afetam diretamente no equilbrio da exposio, ento quando for usar a abertura do diafragma de forma criativa para manipular a profundidade de campo, no esquea de equilibrar as perdas equivalentes com a velocidade do obturador e a sensibilidade ISO. Como imagens falam mais do que palavras, observe alguns exemplos que ilustram como as diferentes aberturas e diferentes pontos centrais de foco influenciam no resultado final da foto. Clique nas imagens para ampliar.

Neste exemplo vemos o ponto central de foco na mulher, usando uma abertura mdia, f/5.6. Neste caso, como a profundidade de campo no to grande, objetos que esto frente dela, como o arbusto, e objetos que esto ao fundo, como a rvore, vo ficar levemente desfocados. No entanto, abertura f/5.6 no nos d uma profundidade de campo to pequena, portanto conseguimos manter todo o corpo da mulher em foco.

Aqui temos outro exemplo de abertura mdia, f/8, com o ponto central de foco na rvore. Temos toda a rvore focada, mas a mulher e o arbusto frente dela ainda levemente desfocados. Com esta abertura temos uma profundidade de campo um pouco maior, mas ainda insuficiente pra cobrir o foco em toda a cena.

Neste outro exemplo, temos novamente o ponto central de foco na mulher, mas com a pequena abertura de f/22. Com esta abertura temos uma profundidade de campo bastante grande, que normalmente abrange toda, ou quase toda a cena em foco.

Usando aberturas realmente grandes como f/1.8, a profundidade de campo se torna to pequena, que muitas vezes, mesmo assuntos pequenos como o rosto de uma pessoa, tem partes desfocadas em volta do seu ponto central de foco. Outras coisas mais distantes como a rvore ao fundo e o arbusto frente se tornaro praticamente invisveis com esta profundidade de campo, formando apenas algumas manchas desfocadas indistinguveis. Alm da abertura do diafragma, outros dois fatores tambm influenciam na profundidade de campo. Um deles, a sua proximidade com o assunto. Quanto mais prximo voc estiver dele, menor ser a profundidade de campo, e quanto mais distante, maior ser. Outra coisa que influencia a distncia focal, que voc provavelmente conhece pelo termo "zoom",

que mais comumente usado. Este assunto ser abordado mais frente, por agora voc deve saber apenas que quanto mais zoom, menor ser a profundidade de campo, e quanto menos zoom, maior ser. Vamos a mais alguns exemplos de fotos. Clique nas imagens para ampliar.

Aqui temos a foto de um gato, que o assunto principal, e o fundo desfocado. A abertura usada nesta foto foi f/2.8, resultando em uma pequena profundidade de campo, tima para dar destaque a um assunto especfico.

Aqui temos a foto de uma linda paisagem, seria desperdcio dar destaque a apenas um assunto, com tantas coisas interessantes a se mostrar. Para deixar toda a cena em foco, aqui foi usada uma abertura de f/32, resultando em uma grande profundidade de campo. Espero que tenham gostado da aula de hoje. Continuem tirando muitas fotos e treinando cada vez mais. No esqueam de enviar o seu melhor resultado para otter.lontra@hotmail.com com o assunto "Blog CFG - Treino". Envie tambm o seu nome ou apelido para a identificao nas fotos. Os melhores resultados dos visitantes do blog que enviarem as suas fotos, sero publicados no blog em uma postagem especial no dia 01/08. Enviem as suas fotos at s 23:00 do dia 31/07. Fotos enviadas

aps este horrio podero ser desconsideradas. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 09:00

Mdulo Bsico - Aula 9 - A Distncia Focal

Antes de mais nada, gostaria de agradecer pelos elogios que venho recebendo dos leitores do blog. Tudo isso me incentiva a continuar com o meu trabalho, que apesar de simples, estou vendo que est sendo de grande ajuda para muitos fotgrafos entusiastas, como eu. Estou longe de ser um profissional, mas todo o conhecimento que eu tiver, for adquirindo e puder transmitir a vocs, vou postando aqui no blog em forma de aulas. Bom, vamos a nossa aula de hoje! A Distncia Focal A distncia focal define o campo de viso de uma lente, que pode ser mais prximo ou mais distante. Como mencionado na aula anterior, voc provavelmente conhece pelo termo "zoom", que mais comumente usado. A distncia focal medida em milmetros(mm) e define o quanto voc consegue ver atravs de sua lente. Quanto maior o valor em milmetros, mais reduzido se torna o ngulo de viso de sua lente. Ao contrrio, quanto menor o valor, mais amplo se torna o ngulo. A distncia focal representada em milmetros por ser a distncia entre o centro ptico da lente e o sensor da cmera. Existem trs principais classificaes de lentes. As Grande Angulares(Exemplo: 28mm), que como seu prprio nome diz, tem um grande ngulo de viso, as Normais(Exemplo: 50mm), que tem um ngulo de viso similar ao olho humano(as vezes com pequenas variaes) e as Tele Objetivas(Exemplo: 200mm), que tem um ngulo de viso bem pequeno, podendo se focar em assuntos mais distantes. Algumas tambm podem ser do tipo Macro, que permite a focalizao em assuntos muito prximos(algo como menos de 50cm). Existem lentes com distncia focal fixa, as chamadas Lentes Prime e lentes com a distncia focal varivel, as chamadas Lentes Zoom. As lentes zoom oferecem uma gama de possibilidades, j que possuem uma distncia focal varivel. Para calcularmos a taxa de zoom de uma lente, devemos dividir a mxima distncia focal que ela pode alcanar pela mnima. Por exemplo, uma lente com distncia focal de 18-55mm, tem 3x de zoom. Dividindo 55 por 18, temos o resultado arredondado de 3x. Mas cuidado ao avaliar a lente por sua quantidade de zoom, lembre-se que o que realmente importa a distncia focal, e no o zoom. Por exemplo, se pegarmos uma lente 70-200mm e dividirmos 200 por 70, teremos o resultado aproximado de 2.85x. Isso quer dizer que o alcance desta lente com valores maiores ainda menor do que a que tem 18-55mm? No! por isso que o que realmente importa a distncia focal. A quantidade de zoom nos permite apenas determinar a versatilidade disponvel que temos entre uma distncia focal e outra. No se iluda ao pensar que uma cmera compacta tem um alcance maior do que uma mais avanada

com uma boa lente, s porque ela tem zoom ptico de 10x ou mais. Isto no quer dizer necessariamente que ela tem um grande alcance, apenas que tem uma boa versatilidade para alternar entre ngulos de viso mais abertos e mais fechados. Outra coisa que voc deve desconsiderar totalmente o zoom digital. Diferente do zoom ptico, ele no amplia de verdade a distncia focal da lente, apenas faz uma ampliao artificial que expande grosseiramente os pixels da imagem, algo que voc mesmo pode fazer e obter exatamente o mesmo resultado em qualquer programa de edio que permita ajustar as dimenses da imagem. Vamos a alguns exemplos de distncias focais e seus diferentes ngulos de cobertura da cena. Lembrando que em todos os exemplos, o fotgrafo se manteve exatamente no mesmo lugar, a nica coisa alterada foi a distncia focal da lente. Clique nas imagens para ampliar.

Espero que tenham gostado da aula de hoje. Continuem tirando muitas fotos e treinando cada vez mais. No esqueam de enviar o seu melhor resultado para otter.lontra@hotmail.com com o assunto "Blog CFG - Treino". Envie tambm o seu nome ou apelido para a identificao nas fotos. Os melhores resultados dos visitantes do blog que enviarem as suas fotos, sero publicados no blog em uma postagem especial no dia 01/08. Enviem as suas fotos at s 23:00 do dia 31/07. Fotos enviadas aps este horrio podero ser desconsideradas. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 22:45

Mdulo Bsico - Aula 10 - O Sensor

Nas aulas anteriores ele j foi mencionado, agora vamos aprender um pouco mais a respeito dele. O Sensor O sensor, assim como o antigo filme fotogrfico, a parte da cmera que capta a luz que entra pela lente e converte cada pedacinho dela em cargas eltricas, que posteriormente se tornam pixels. Ele composto por minsculos diodos sensveis luz. Quando o obturador aberto, cada fotoclula do sensor grava a intensidade da luz que a atinge por meio de uma carga eltrica. Quanto mais luz, maior a carga. A intensidade de luz gravada armazenada como uma srie de nmeros binrios q ue posteriormente podem ser interpretados para reconstruir a cor e o brilho dos pixels no visor LCD da cmera ou na tela do computador. Existem dois tipos principais de sensores: o CCD e o CMOS. O CCD(Charged Coupled Device, ou Dispositivo de Carga Acoplado), utilizado em boa parte das cmeras do mercado. Este tipo de sensor normalmente est presente nas cmeras compactas e nas cmeras mais avanadas designadas para uso amador. menos suscetvel a rudo e costuma produzir imagens com melhor resoluo, porm consomem cerca de 100 vezes mais energia que o CMOS.

O CMOS(Complementary Metal Semiconductor, ou Semicondutor Complementar de Metal) exige um espao menor no interior da cmera, e seu processo de fabricao mais barato. Ele tem a vantagem de consumir muito menos bateria, porm, como h vrios transistores prximos de cada pixel, a sensibilidade luz tende a ser menor. Muitos dos ftons que o antigem, colidem com os transistores ao invs de atingir o fotodiodo. O CMOS tem evoludo muito rapidamente e atualmente usado na maioria das cmeras profissionais, podendo manter praticamente a mesma qualidade de imagem produzida pelo CCD, ao mesmo tempo que consome muito menos bateria. Existe muita discusso em torno de qual destes tipos de sensor melhor, uns afirmam que o CDD possui qualidade superior, j outros dizem que o CMOS melhor. Com a constante evoluo da tecnologia, impossvel dizer qual o melhor e qual pior, podemos dizer apenas que cada um tem as suas vantagens e desvantagens. O que realmente importante a se considerar, independentemente do tipo do sensor, o seu tamanho. Existe um assunto que ser abordado na prxima aula, chamado Fator de Corte, na qual o tamanho do sensor interfere diretamente no resultado final da imagem. Existem vrios tamanhos de sensor. O seu tamanho medido em milmetros(mm). Veja como um sensor na imagem abaixo. Clique para ampliar.

Hoje o ltimo dia para enviar o melhor resultado dos seus treinos! Envie-o para otter.lontra@hotmail.com com o assunto "Blog CFG - Treino". Envie tambm o seu nome ou apelido para a identificao nas fotos. Os melhores resultados dos visitantes do blog que enviarem as suas fotos, sero publicados no blog em uma postagem especial amanh, dia 01/08. Enviem as suas fotos at s 23:00 de hoje. Fotos enviadas aps este horrio podero ser desconsideradas. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 09:00

Mdulo Bsico - Aula 11 - O Fator de Corte

Agora que j conhecemos melhor os tipos de sensores e como eles funcionam, vamos conhecer os seus tamanhos e as importantes diferenas entre cada um deles. O Fator de Corte A grande dificuldade da fotografia digital foi reproduzir resultados iguais aos obtidos com as antigas cmeras de filme. A pelcula do filme fotogrfico tinha o tamanho padro de 36mm x 24mm, mais popularmente conhecido como 35mm. Nem todos os sensores das cmeras digitais tem o mesmo tamanho. A fabricao de sensores do mesmo tamanho dos antigos filmes fotogrficos muito cara, por isso, estes sensores atualmente s esto presentes em cmeras profissionais de ponta carssimas. Por causa do alto custo de produo, foram criados os sensores menores, e com isto surgiu o termo Fator de Corte. Para entender como funciona o fator de corte, primeiro vamos conhecer os diferentes tamanhos de sensores. Full Frame(36mm x 24mm - Tambm conhecido por 35mm): Como dito anteriormente, este tipo de sensor utilizado apenas em cmeras profissionais de ponta carssimas. Produz os melhores resultados com altssima qualidade de imagem. APS-H(28mm x 18mm aproximadamente): Utilizado apenas em alguns modelos da Canon e outros poucos modelos de outras marcas. APS-C(24mm x 16mm aproximadamente - Tambm conhecido por DX nas cmeras Nikon): Utilizado na maioria das cmeras avanadas para uso amador e profissional das marcas Nikon e Canon. O sensor APS-C das Canon um pouco menor do que o das Nikon. Possui um timo custobenefcio e produz excelentes resultados. No chega a se comparar ao sensor Full Frame, mas costuma ser a escolha mais comum dos fotgrafos, principalmente aqueles que no possuem alta condio financeira, por ter o melhor custo-benefcio do mercado. 1/2.3(6mm x 4mm aproximadamente): Utilizado na maioria das cmeras compactas, possui um custo de produo muito baixo. No utilizado no meio profissional, mas supre bem as necessidades do dia-a-dia de fotgrafos hobbistas e amadores. Cmeras equipadas com este sensor normalmente tem um preo de fcil acesso a qualquer pessoa. Existem ainda outros tipos de sensores de diferentes tamanhos, porm estes so raramente usados. O fator de corte faz com que uma mesma lente utilizada em cmeras com diferentes tamanhos de sensor, se comporte de maneira diferente. Observe no exemplo abaixo, como uma foto tirada a uma distncia focal de 26mm em um sensor full frame se comporta em outros tipos de sensores menores. Clique na imagem para ampliar.

Em sensores APS-H, temos o fator de corte de 1.3x, nos APS-C da Nikon(DX), de 1.5x, nos APS-C da Canon, 1.6x e nos 1/2.3", cerca de 6x. Para calcular o fator de corte do sensor, devemos tomar como base a medida horizontal do sensor Full Frame. Dividimos o tamanho do sensor Full Frame pelo do sensor em questo. O APS-C, por exemplo, tem 24mm de medida horizontal, ento para calcular o seu fator de corte, dividimos 36 por 24 e obtemos o resultado de 1.5. Sendo assim, conclumos que o fator de corte deste sensor de 1.5x. Alguns clculos podem apresentar pequenas variaes, tendo em vista que algumas pessoas consideram o sensor Full Frame como tendo 36mm e outros 35mm, mas o resultado final arredondado basicamente o mesmo. Sabendo o que o fator de corte, poderemos determinar qual vai ser a distncia focal real de nossa lente utilizando uma cmera com sensor menor. Por exemplo, uma lente com distncia focal de 50mm utilizada em uma cmera com sensor Full Frame, de fato vai ter a distncia focal real de 50mm. No caso dos sensores com fator de corte, j no funciona assim. Para sabermos qual vai ser a distncia focal real, devemos multiplicar a distncia focal da nossa lente pelo fator de corte do sensor da nossa cmera. Por exemplo, se utilizarmos uma lente com distncia focal de 50mm em uma cmera com fator de corte de 1.5x, a distncia focal real vai ser de 75mm. Multiplicando 50mm x 1.5, temos o resultado de 75mm. Olhando por um lado, isto pode ser at um ponto positivo, j que em cmeras com sensores menores, podemos obter resultados de fotos aparentando estar ainda mais prximas do que nas com sensor Full Frame. Por outro lado, quando queremos obter resultados mais amplos, como quando vamos fotografar paisagens, grandes construes ou salas apertadas, acabamos nos limitando a um campo de viso mais reduzido. Veja abaixo uma tabela de exemplos de como se comporta cada distncia focal com seu respectivo fator de corte. Clique na imagem para ampliar.

Espero que tudo tenha ficado bem claro e que tenham gostado da aula de hoje. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 12:

Mdul B i

- Aul 12 - RAW vs JPEG

Ol pessoal, desculpem o tempo sem postar novas aulas. Nos ltimos dias estive bastante ocupado e no tive tempo de postar antes. Na aula de hoje vamos aprender sobre os dois formatos de imagem mais usados na fotografia e conhecer as vantagens e desvantagens de cada um. RAW vs JPEG Todos j devem conhecer um deles, o mais usado de todos, o JPEG. Este sem dvida o formato mais popular, tanto para fotografias quanto para outros tipos de imagens, principalment na internet. e JPEG vem de Joint Photographic Experts Group(Grupo de Especialistas em Fotografia), o nome original do grupo que desenvolveu os algoritmos de compactao dos arquivos deste formato. Este formato to popular justamente devido a sua alta tax de compactao sem muitas perdas visveis a no resultado final. O outro formato, o RAW, talvez no seja to familiar para voc, se nunca teve uma cmera mais avanada do que as compactas tradicionais, que normalmente s produzem arquivos no formato JPEG. O RAW vem do ingls, que pode ser literalmente traduzido como "cru" ou "bruto". E isto mesmo que ele representa, o arquivo RAW, por ser um arquivo bruto, totalmente livre de compactao ou processamento. Por no possuir nenhum tipo de compactao, os arquivos gerados so muito maiores do que os tradicionais JPEG, ocupando o carto de memria da sua cmera muito mais rapidamente. RAW apenas a denominao que se d a estes tipos de arquivos, a extenso dos arquivos variam de fabricante para fabricante. As cmeras da Ni on, por exemplo, adotam o formato NEF, j as cmeras da Canon adotam o CRW ou o CR2.

O formato RAW tambm chamado de negativo digital, por ser um arquivo que ainda no est pronto para ser visualizado. Voc lembra da poca dos filmes, em que o filme em si no era a foto pronta, mas apenas um esboo que posterioremente seria usado em um processo qumico para gerar a verdadeira fotografia em uma determinada ampliao escolhida? O RAW funciona praticamente da mesma maneira. Se voc tentar visualizar um arquivo RAW diretamente no visualizador padro do Windows como se fosse uma imagem qualquer, voc no vai conseguir, exatamente por este motivo. O RAW, assim como o negativo, precisa receber o devido processamento antes de estar pronto para a visualizao normal, s que ao invs do processamento qumico como no filme, o processamento feito digitalmente em um programa especfico de edio. Todas as cmeras que produzem arquivos no formato RAW acompanham um CD de instalao com o programa de processamento para este formato de arquivo, no entanto, os programas mais populares para edies deste tipo so os dois da Adobe, o Photoshop com o plugin Camera RAW e o Lightroom. Se a sua cmera possui ajustes de exposio manuais, possvel que ela tambm produza arquivos no formato RAW. Consulte o seu manual para obter mais informaes. Agora voc deve estar se perguntando: "mas qual a vantagem de usar um formato de arquivo que s ocupa mais espao?". Na verdade, muitas. Justamente por se tratar de um arquivo bruto, sem nenhuma compactao, ele guarda precisamente todos os dados originais obtidos pelo sensor da cmera na hora da foto. Comparado ao JPEG, com o RAW conseguimos obter edies posteriores visivelmente superiores. Por exemplo, se voc tirar uma foto com a exposio errada em JPEG, voc praticamente pode dizer adeus a ela. claro que ela tambm pode ser editada e receber um retoque de melhoramento, mas vai ficar nitidamente visvel que ela recebeu uma edio pesada. O resultado no vai ficar nada natural, acredite. Como imagens falam mais do que palavras, vamos a alguns exemplos prticos. Observe como a recuperao de uma foto mal exposta muda completamente de um formato para outro. Clique nas imagens para ampliar.

As fotos foram propositalmente feitas com a exposio totalmente errada apenas para ilustrar como a recuperao de uma foto no formato RAW muito superior a uma em formato JPEG. Na maioria das vezes, se a exposio de uma foto ficar ruim, provavelmente ela no vai ficar to mal exposta como nos exemplos acima, ento, com certeza voc vai obter resultados ainda melhores do que os ilustrados, fazendo a edio da imagem da melhor maneira possvel. Resumidamente, voc pode concluir com estes exemplos que at uma foto que ficou uma verdadeira "tragdia" pode ser satisfatriamente recuperada se ela for feita originalmente no formato RAW. Seria uma pena ser impossvel de recuperar aquela foto to especial em um evento nico que nunca mais vai se repetir, no mesmo? Por isso, o uso do formato RAW mais do que recomendado quando voc for fazer fotos importantes que no podem ser perdidas de maneira alguma. O formato RAW no deve ser sempre considerado como escolha nica do formato de imagem, pois ele tambm tem as suas desvantagens, assim como o JPEG tambm tem suas vantagens. Vejamos as suas vantagens e desvantagens. Vantagens - Qualidade: O formato RAW consegue capturar originalmente uma quantidade de tons

incrivelmente superior ao JPEG. O formato RAW de 12 bits consegue atingir uma quantidade aproximada de 68 bilhes de cores diferentes, j o formato de 14 bits, consegue atingir a incrvel quantidade aproximada de 4,3 trilhes de cores diferentes. O JPEG, com apenas 8 bits, consegue atingir a quantidade aproximada de meras 16 milhes de cores diferentes, uma quantidade praticamente insignificante se comparada aos outros formatos RAW. - Possibilidade de Edio Superior: Como ilustrado anteriormente, uma foto mal exposta, se capturada originalmente em RAW no uma foto perdida. O mesmo no pode se dizer do JPEG, que consegue resultados pouco satisfatrios nestes casos. Alm da possibilidade de correo da exposio, existe um enorme leque de possibilidades de edio de uma foto no formato RAW sem perda de qualidade no resultado final, tal como o ajuste do balano de brancos, do contraste, do brilho, entre outras coisas. Desvantagens - Tamanho: O arquivo RAW muito maior do que o JPEG, normalmente ocupa cerca de 3 a 4 vezes mais espao do que o JPEG em qualidade mxima. Isso exige o uso de vrios cartes de memria pequenos ou um de capacidade excepcionalmente grande no caso da necessidade de tirar muitas fotos em um lugar que no haja a possibilidade de descarreg-las no computador ocasionalmente. - Velocidade: Por ser um arquivo muito maior do que o JPEG, a velocidade de gravao do RAW no carto de memria muito mais lenta. A quantidade de fotos que podem ser tiradas continuamente fica muito menor. Este fator pode fazer toda a diferena em uma situao que se precisa da velocidade mxima que a sua cmera pode oferecer, especialmente em esportes, como no final de uma corrida ou no gol decisivo de um jogo de futebol. - Necessidade de Processamento: O arquivo RAW, como dito anteriormente, no uma foto pronta para visualizao e uso. Para poder enviar a um amigo, postar na internet ou mesmo imprimir, voc precisa antes editar e processar a foto em RAW antes que ela se torne utilizvel. Isto nos leva a concluso de que ambos os formatos tem as suas vantagens e desvantagens, cada um indicado para uso em determinada situao. Se voc precisa de velocidade, no quer ter o trabalho de editar foto por foto ou mesmo no se importa tanto com o resultado final, fotografe em JPEG. Do contrrio, se voc tem bastante tempo para fazer a foto, gosta de fazer edies e preza a qualidade em primeiro lugar, fotografe em RAW. Espero que tenham entendido e gostado da aula de hoje. Como eu disse no incio do post, ultimamente estou meio sem tempo, e como eu gosto de fazer cada aula muito bem explicada e escrita, preciso de bastante tempo livre para elaborar cada aula. Depois da aula de hoje, vou tentar fazer o possvel para manter a atualizao mdia de pelo menos uma nova aula por semana, podendo ser mais ou menos tempo do que isso. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 21:00

Mdulo Bsico - Aula 13 - Os Tipos de Cmeras - Parte 1

Agora que voc j sabe um pouco mais sobre as principais caractersticas da fotografia mostradas nas aulas anteriores, hora de conhecer os tipos de cmeras que o mercado oferece. Agora, com mais conhecimento, talvez voc queira comprar uma cmera nova, ou se voc j tem uma, talvez queira comprar um modelo atual mais avanado. Nesta e na prxima aula vamos aprender sobre as principais caractersticas de cada tipo de cmera. Os Tipos de Cmeras - Parte 1 Celular

Modelo Exemplo: Apple iPhone 3G Antigamente, a nica funo do celular era fazer ligaes. Com a constante evoluo da tecnologia, criou-se a necessidade da funo cmera, entre outras, todas no mesmo aparelho. Nos tempos de hoje, praticamente ningum vive sem o seu celular mo. O que seria mais conveniente do que ter a facilidade de um aparelho que est sempre com voc que serve para fazer ligaes em conjunto com a comodidade de poder registrar os seus momentos? Apesar disso, eu diria que as primeiras cmeras de celulares foram um verdadeiro fracasso, com uma qualidade VGA(640x480) ridiculamente ruim se comparada com cmeras igualmente portteis, mas com qualidade muito superior. Hoje em dia, as cmeras de celular alcanam uma qualidade satisfatria. verdade que ainda no chegam a se comparar a outras cmeras melhores em muitas coisas, mas levando em considerao a portabilidade e alguns outros fatores, no deixa de ser uma opo. Vejamos as vantagens e desvantagens. Vantagens - Portabilidade: Todos os celulares atuais com cmera so muito leves e compactos, podendo levar pra qualquer lugar no bolso com muita facilidade.

- Multifunes: Antes, quando se ia para uma balada, por exemplo, costumava-se levar o celular para ligar e enviar mensagens para os amigos e uma cmera para tirar fotos. Hoje em dia isto coisa do passado. Levando apenas o seu celular, voc consegue executar as duas tarefas ao mesmo tempo em um nico aparelho. - Preo: Com a alta popularidade dos celulares, os preos esto cada vez mais acessveis, tanto dos modelos mais comuns quanto dos modelos mais avanados, com cmeras um pouco melhores. Desvantagens - Baixa Resoluo: A resoluo das cmeras de celular ainda no o seu forte nos tempos atuais. difcil encontrar celulares com cmera de resoluo superior a 5 megapixels. - Sensor Pequeno: Por ter outras funes alm da cmera, o espao interno do celular ocupado com muitas coisas alm do sensor, sobrando pouco espao para um sensor maior. Sensores pequenos costumam reproduzir cores pouco fiis e altas taxas de rudo, principalmente em fotos com pouca iluminao. - Escuro: Por ter um sensor pequeno e configuraes muito limitadas, a iluminao nas fotos costuma ser um grande problema. Em condies de baixa iluminao praticamente impossvel tirar uma foto sem ficar tremida, devido a limitada baixa velocidade do obturador. Alguns modelos dispe de um pequeno flash incorporado, que na verdade mais serve como enfeite luminoso do que como flash, por causa de sua baixssima potncia. Concluso Final: til para fotos sem compromisso, como do seu gato, do seu filho, da balada com seus amigos, ou mesmo quando se esquece, ou no quer levar outra cmera mas gostaria de registrar um momento mesmo assim. Para quem no se preocupa com a qualidade da imagem e deseja ter apenas recordaes simples e sem compromisso para si mesmo, sua famlia e amigos, uma tima escolha. Compacta

Modelo Exemplo: Sony Cyber-Shot DSC-W370 O segundo tipo de cmera mais popular depois do celular. Nada mais conveniente do que uma cmera to pequena e leve como um celular, mas com uma qualidade muito superior. Possuindo na

maioria das vezes controles totalmente automticos, a classica "Point-and-Shot", onde o nico trabalho a ser feito enquadrar e apertar o boto de disparo do obturador. Vantagens - Portabilidade: Assim como os celulares, as cmeras compactas tambm so muito leves e pequenas, podendo levar pra qualquer lugar no bolso com muita facilidade. - Preo: As primeiras cmeras digitais compactas que surgiram no mercado eram bastante caras, podendo uma cmera de 1.3 megapixels chegar a um preo superior a R$ 500, dependendo da marca e do modelo. Felizmente a realidade de hoje muito diferente, podendo encontrar cmeras de alta resoluo como de 12 a 16 megapixels custando facilmente menos de R$ 400, um preo bastante acessvel a qualquer pessoa. - Resoluo: A maioria das compactas atuais no tem menos do que 10 megapixels, uma quantidade mais do que perfeita para fazer ampliaes de suas fotos sem perda de qualidade. - Versatilidade: Cmeras compactas costumam oferecer as mais diversas opes de modelos, cada um com as suas caractersticas diferentes. Existem modelos com tela LCD maior, com duas telas LCD(traseira e frontal), com tela LCD mvel, com touch screen, prova d'gua, com resistncia a impactos, entre outras coisas. - Zoom ptico: A maioria dos modelos de cmeras compactas costumam ter uma taxa de zoom ptico de 3x a 8x, facilitando muito a vida de quem gosta de fotografar assuntos mais distantes sem ter que se aproximar muito, ou mesmo quer fotografar um plano mais fechado de um mesmo assunto sem ter que dar alguns passos frente. Desvantagens - Sensor Pequeno: Mesmo tendo um sensor consideravelmente maior do que o de uma cmera de celular, ele continua sendo muito pequeno. Em locais de luminosidade mais baixa, por exemplo dentro de casa a noite sob a iluminao de uma lmpada fluorescente comum, a imagem j tende a ficar com um pouco de rudo. Em situaes com menor iluminao do que isso, a qualidade da imagem deixa muito a desejar. - Velocidade: Uma coisa que incomoda bastante nas cmeras compactas a sua lentido entre o momento em que se pressiona o boto de disparo do obturador e o momento em que a foto realmente feita. Dificilmente se consegue bons resultados para fotos de momentos rpidos. Por exemplo, se voc for tentar tirar uma foto dos seus amigos no ar, pulando, bem provvel que mesmo voc fazendo o clique no momento exato em que eles esto no meio do ar, a cmera s registre de verdade a fotografia quando todos j esto no cho, justamente por culpa deste atraso. - Ausncia do Visor Ocular: Para quem era acostumado com as antigas cmeras de filme, isto pode ser um incmodo. Nas cmeras compactas, dependemos totalmente do visor LCD para fotografar. Para os entusiastas mais novos da fotografia pode ser apenas um ponto positivo fotografar desta maneira, mas acredite, para muitos isto faz uma tremenda falta, at porque a estabilizao diminui consideravelmente ao fotografar desta maneira, j que no apoiamos a cmera no rosto, mas apenas entre as mos. - Controles Manuais Limitados: verdade que quem compra uma cmera compacta, na maioria das

vezes, espera apenas ter o trabalho de apertar o boto para tirar a foto, mas muitos profissionais tambm no dispensam o uso das compactas como cmera secundria para alguns tipos de trabalhos. Deixar que a cmera escolha tudo por voc pode ser timo se a sua nica finalidade tirar fotos sem compromisso, mas se voc pretende obter melhores resultados controlando as configuraes a seu gosto, as compactas vo te limitar em muitos aspectos. Concluso Final: timo tipo de cmera para fotos em geral. Melhor do que a cmera de celular, com maior resoluo e ao mesmo tempo com a mesma portabilidade, uma tima opo para as fotos do seu dia-a-dia, viagens e outras coisas. Deixa um pouco a desejar em fotos com condio de iluminao precria e de movimentos rpidos. Super Zoom/Ultra Zoom/Bridge/Prosumer

Modelo Exemplo: Nikon Coolpix P500 Existem vrios nomes para denominar este tipo de cmera, sendo os mais comuns Super Zoom ou Ultra Zoom, justamente devido a sua caracterstica principal, o zoom. Tambm chamada de Bridge, "ponte" em Ingls, por ser classificada como uma cmera que faz ponte entre o caminho amador e o profissional. Pode ainda ser chamada de Prosumer, juno de professional + consumer, traduzido literalmente como "consumidor profissional", onde normalmente o consumidor que busca este tipo de cmera aquele mais avanado e exigente. Vantagens - Zoom ptico: Como o prprio nome j diz, o grande zoom ptico a principal caracterstica destas cmeras. De modelos que possuem 20x aos atuais lanamentos das marcas Canon e Nikon, que possuem 35x e 36x respectivamente, podem alcanar distncias inimaginveis. Muito til para fotografia da natureza, do cu e outros assuntos muito distantes. - Macro: Costumam produzir excelentes resultados para fotografias macro com distncias incrivelmente pequenas. Os principais modelos possuem a focagem no modo macro que vo de 0cm a 5cm de distncia entre a lente e o assunto. Muito bom para fotografar assuntos extremamente pequenos, como insetos, aranhas e texturas. - Controles Manuais: Este tipo de cmera oferece o total controle manual sobre as configuraes principais de exposio mencionadas nas aulas anteriores, tais como abertura do diafragma, velocidade do obturador e sensibilidade ISO. Tendo total controle sobre a exposio em sua foto, a sua imaginao o limite, podendo obter diversos efeitos criativos.

- Fatores Extras: Alguns modelos de cmeras deste tipo possuem recursos similares as cmeras mais avanadas, tais como encaixe para flash externo, possibilidade de fotografar no formato RAW, entrada para microfone externo, entre outras coisas. Mas ateno, isto no regra que vale para todos os modelos de cmeras deste tipo, so poucos os modelos que dispe de um ou mais destes fatores citados. Desvantagens - Pouca Portabilidade: Por ter o corpo e a lente muito maiores, este tipo de cmera perde sua portabilidade. No cabendo mais no bolso como os outros tipos, indicado a compra de uma bolsa especial para carreg-la e armazen-la. Com o tamanho e o peso similar aos menores modelos de cmeras de nvel mais avanado, este tipo de cmera tambm usa uma ala de pescoo fornecida junto com a cmera para facilitar a sua movimentao com ela. - Lente Fixa: O corpo pode ser similar aos modelos de cmeras de nvel mais avanado, mas diferentemente deles, a lente deste tipo de cmera fixa, no havendo a possibilidade de trocar de uma lente pra outra conforme a necessidade. - Sensor Pequeno: O corpo da cmera maior, mas o sensor no. Na maioria das vezes, o sensor das cmeras deste tipo so exatamente iguais aos usados em cmeras compactas. Quando so maiores, coisa mmima, no fazendo praticamente nenhuma diferena perceptvel. Assim como nas compactas, em locais de luminosidade baixa, a imagem tende a ficar com um pouco de rudo. - Preo: Diferente das compactas, o preo deste tipo de cmera j no to acessvel. Por ser maior e possuir mais recursos, o preo tambm sobe correspondentemente. A maioria dos modelos se encontram na faixa dos R$ 1000 a R$ 2000. Concluso Final: um excelente tipo de cmera para os amadores avanados, aqueles mais exigentes que buscam total controle sobre a sua cmera. timo tambm para aqueles que tem como principal objetivo, fotografar assuntos muito distantes. Usar este tipo de cmera uma tima maneira de treinar o ajuste dos controles manuais, para quem pretende adquirir uma cmera de nvel mais avanado futuramente. Por hoje s, pessoal. A aula de hoje j est grande demais, ento ela vai ter duas partes. Na prxima aula, que provavelmente vai ser na semana que vem, vamos aprender sobre as vantagens e desvantagens das cmeras de nvel mais avanado, as DSLR. Aguente a ansiedade e no compre ainda a sua cmera nova, espere at a prxima aula para conhecer todos os tipos de cmeras. At a prxima aula! Postado por Leandro L. Montanari s 15:00