A ORIGEM DA CERMICA INTRODUO

Coeva do fogo, a cermica do grego "kramos" , ou "terra queimada" - um material de imensa resistncia, sendo freqentemente encontrado em escavaes arqueolgicas. Assim, a cermica vem acompanhando a histria do homem, deixando pistas sobre civilizaes e culturas que existiram h milhares de anos antes da Era Crist. Hoje, alm de sua utilizao como matriaprima de diversos instrumentos domsticos, da construo civil e como material plstico nas mos dos artistas, a cermica tambm utilizada na tecnologia de ponta, mais especificamente na fabricao de componentes de foguetes espaciais, justamente devido a sua durabilidade.

A ORIGEM DA CERMICA
"O primeiro arteso foi Deus que, depois de criar o mundo, pegou o barro e fez Ado." (ditado popular paraibano) Estudiosos confirmam ser, realmente, a cermica a mais antiga das indstrias. Ela nasceu no momento em que o homem comeou a utilizar-se do barro endurecido pelo fogo. Desse processo de endurecimento, obtido casualmente, multiplicou-se. A cermica passou a substituir a pedra trabalhada, a madeira e mesmo as vasilhas (utenslios domsticos) feitas de frutos como o coco ou a casca de certas cucurbitcias (porongas, cabaas e catutos) . As primeiras cermicas que se tem notcia so da Pr-Histria: vasos de barro, sem asa, que tinham cor de argila natural ou eram enegrecidas por xidos de ferro. Nesse estgio de evoluo ficou a maioria dos ndios brasileiros. A tradio ceramista ao contrrio da renda de bilros e outras prticas artesanais no chegou com os

portugueses ou veio na bagagem cultural dos escravos. Os ndios aborgines j tinham firmado a cultura do trabalho em barro quando Cabral aqui aportou. Por isso, os colonizadores portugueses, instalando as primeiras olarias nada de novo trouxeram; mas estruturam e concentraram a mo-deobra. O rudimentar processo aborgine, no entanto, sofreu modificaes com as instalaes de olarias nos colgios, engenhos e fazendas jesuticas, onde se produzia alm de tijolos e telhas, tambm loua de barro para consumo dirio. A introduo de uso do torno e das rodadeiras parece ser a mais importante dessas influncias, que se fixou especialmente na faixa litornea dos engenhos, nos povoados, nas fazendas, permanecendo nas regies interioranas as prticas manuais indgenas. Com essa tcnica passou a haver maior simetria na forma, acabamento mais perfeito e menor tempo de trabalho. Quando os populares santeiros, que invadiram Portugal no sculo XVIII, introduziram a moda dos prespios, surgiu a multido de bonecos de barro de nossas feiras. Imagens de Cristo, da Virgem, Abades, de santos e de anjos comearam a aparecer. Os artistas viviam sombra e em funo da Igreja ou dos seus motivos. O mais clebre artista dessa fase foi Antnio Francisco Lisboa, o Aleijadinho. Pouco a pouco da mesma forma que aconteceu com o teatro catlico medieval que foi transformado no Brasil em espetculos populares como as pastorinhas, o bumbameu-boi e os mamulengos a arte do barro foi se tornando profana. Ao final, era o seu meio que os artistas comearam a retratar: simplificaram as formas que passaram apresentar, sem nenhum artifcio, tipos, bichos, costumes e folguedos. ORIGEM NO BRASIL No Brasil, a cermica tem seus primrdios na Ilha de Maraj. Na segunda metade do Oitocentos, a

cincia arqueolgica voltou-se para territrios e continentes alm de Grcia e Roma; assim, ocorreram escavaes na Amaznia, especialmente na ilha de Maraj sendo o centro de Santarm o mais generoso com os pesquisadores. Os arquelogos consideraram os vestgios e pretendiam estabelecer as origens dos povos amazonense e vrias foram as hipteses: nmades dos Andes, vindos do Peru fugindo da conquista espanhola ou da Amrica Central, e com maiores possibilidades, das Antilhas. Outra seria um xodo comeado no Grande Chaco e escavaes em Quito tm encontrado provas de que as grandes culturas do Peru e Mxico tiveram origem no Equador. Essas pesquisas comearam em 1958, quando foi descoberta uma aldeia datvel de cerca de 5 mil anos na cidade costeira de Valdvia; e desde ento mais aldeias do mesmo perodo foram descobertas no interior, na direo da Amaznia, com cermicas, instrumentos e objetos decorativos revelando um nvel insuspeitado de sofistificao. E nas primeiras descobertas geogrficas os europeus encontraram povoados que so descritos com bastante reserva. Mesmo o ndio desconhecendo o torno e operando com instrumentos rudimentares, conseguiu criar uma cermica de valor, que d a impresso de superao dos estgios primitivos da Idade da pedra e do bronze. Foram identificadas vrias fases da cermica brasileira , que foram divididas em: o Ananatuba: a mais

generalizada e provavelmente atribuvel s primeiras sedimentaes datveis entre o sc. VII e o X a.C. , apresentando uma tcnica plenamente desenvolvida, povo dividido em tribos, cada um ocupando uma nica maloca e abrigando uma centena de moradores; o Mang ueiras: pertencente ao grupo que sucessivame nte prevaleceu sobre o primitivo Ananatuba, sua durao estimada entre o sc. IX e o XII; o Formi ga: outro grupo coevo deste ltimo, mas com a cermica mais pobre; o Aru : denominao dada por pesquisadore s europeus a um grupo que vivia em pequenas ilhas no Amazonas, tudo indicando uma cultura bastante singular, em face do uso de urnas funerrias, um ritual de notvel

contribuio na determinao de fases; o Maraj : um captulo parte. Ela foi elaborada por povos que habitaram a bacia Amaznica do ano 980 A.C. at o sc. XVIII e arqueolgica. Atravs dela a gente pode observar a evoluo, o apogeu e a decadncia da cultura de um povo. A riqueza de detalhes, a exuberncia das cores, a variedade dos objetos (como fusos, colheres, tangas, bancos, estatuetas e adornos) , as tcnicas de brunimento (alguns feitos com conchas) foram perdendo qualidade com o tempo. Os grandes aterros de louaria e estatuetas encontrados na ilha de Maraj mostram bem esta falncia. Hoje, o que

existe de cermica marajoara pode ser visto no Museu Goeldi, em Belm. No tem nada haver com as peas que encontram-se nas feiras de artesanato ou nas lojas dos grandes centros que dizem vender peas folclricas. Na maioria, esses objetos so industrializad os e no passam de tentativas grosseiras de cpias, sem maior significado cultural. DESCRIO DA TCNICA As artes cermicas moldam minerais das entranhas da terra (metais, barro, argila, areia, etc.) dando origem a utenslios, peas ornamentais, urnas funerrias e os mais variados produtos da imaginao do homem. Ela demanda calma e circunspeo: a argila e os elementos de liga devem ser cuidadosamente escolhidos e o manejo deve ser paciente porque ela oferece tantas possibilidades quanto variaes e rupturas aps a queima; assim uma pea cermica contm alm de todos esses ingredientes e cuidados, a apreenso, o suspense e o ardor. Ela pode ser manufaturada ou industrializada e sua matria-prima principal a argila, o caulino, o barro, a pasta. Modelada e cozida ao sol, em fogueiras ou em fornos aquecidos a temperatura conveniente, o produto pode ter cor natural, preto ou em variaes que

ocorrem do amarelo ao vermelho, podendo ainda, ser revestido de pintura, composta de silicalcalinos ou vernizes base de chumbo ou estanho, formando um esmalte brilhante e resistente com ricas variaes. Existem diversas argilas nas quais se podem adicionar outros elementos para obter maior plasticidade e coeso e ainda um bom cozimento. As argilas so rochas normalmente de origem sedimentares e provenientes da alterao de rochas silicadas. Os minerais que as constituem so fundamentalmente a caulinite, a ilite ou a montemorilonite. Do ponto de vista qumico, as argilas so aluminosilicatos hidratados apresentando espcies muito variadas de frmula genrica O3, al quatro . SiO2. H2O. Encontra-se na natureza em estado de relativa pureza ou associadas aos mais diversos materiais, podendo adquirir, neste caso, propriedades e designaes especficas. As Margas, por exemplo, so argilas com um elevado teor de calcrio. Geologicamente e quanto ao modo de formao das suas jazidas, as argilas classificam-se nos dois seguintes grupos: - Argilas primrias: so as argilas que se mantiveram no seu local de formao. Apresentam-se por vezes associadas a restos da rocha de origem (granitos, gneisses ou feldspatos) com um gro relativamente grosso e em massas de cor branca, devida pureza do ou dos minerais que a constituem. H jazidas de caulino cujo teor em caulinite chega a atingir 98% . - Argilas secundrias: so as argilas que, arrastadas por agentes naturais como a gua, o vento ou mesmo os glaciares, se foram depositando longe do seu local de formao. Desse atribulado transporte resultou o seu gro bem mais fino e tambm a sua mistura com matrias orgnicas, etc. Podem apresentar-se coradas, ou no. So exemplos de argilas secundrias os barros gordos, os

barros vermelhos, etc. O caulino uma argila de pureza considervel, capaz de suportar altas temperaturas e de cozedura, em geral bastante branca. um componente muito importante ou mesmo fundamental de grande parte das pastas cermicas, nomeadamente das porcelanas. Sendo ele muito frivel, no rene, por si, s as condies necessrias para uma modelagem conveniente, tendo, para isso, que ser misturado com um barro mais plstico (mais gordo). uma matria-prima muito abundante em grande parte da faixa costeira portuguesa com numerosos pontos de extrao e de grade utilizao na indstria cermica e ainda na do papel. Estes fatores, associados ao preo bastante acessvel, tornam-no num material relativamente fcil de obter. Por certo, no haver nenhuma fbrica de cermica que consuma caulino que se negue a vender-lhe pequenas quantidades. um material muito interessante. O barro uma designao genrica na qual foram agrupadas um sem- nmero de misturas de argilas com as mais variadas espcies de impurezas. Os diversos minerais, os xidos metlicos e as matrias orgnicas, associados s argilas em variadssimas propores, fazem com que as variedades de barros sejam inumerveis e apresentem caractersticas muito distintas, quer em cru quer depois de cozidas. Note que na mesma extrao freqente encontrar tipos de barros muito diferentes consoante, por exemplo, a profundidade a que se escava. Os barros podem ser classificados Segundo plasticidade em: - BARROS GORDOS - barros excessivamente plsticos, devido forma, ao arranjo e s pequenssimas dimenses das partculas que os constituem e por incorporarem percentagens relativamente elevadas de produtos orgnicos. Apresentam problemas secagem: elevado ndice de retrao (encolhem demasiado)

tendncia para o aparecimento de deformaes e de fendas. - BARROS MAGROS - barros muito menos plsticos, devido ao maior tamanho das partculas argilosas e presena, em percentagens mais elevadas, de materiais siliciosos ou at calcrios. So mais friveis e, por isso (mesmo quando devidamente humedecidos e amassados), excessivamente < quebradios> para uma modelao conveniente. Apresentam contudo um melhor comportamento na secagem, nomeadamente no que se refere resistncia a roturas e deformaes. Segundo a colorao que adquirem depois de cozidos: - BARROS DE COZEDURA BRANCA - barros no contendo ou contendo pequenssimas percentagens de xidos metlicos. Ficam brancos ou apresentam tonalidades prximas do branco depois de convenientemente cozidos. corrente designar-se por barro branco qualquer barro que d cozedura branca mesmo que a sua cor em cru seja outra (freqentemente cinzento mais ou menos carregado, at quase preto quando hmido.) - BARROS DE COZEDURA CORADA - barros contendo percentagens mais ou menos elevadas de xidos metlicos que lhe conferem coloraes caractersticas depois de cozidos. Os mais freqentes na natureza so designados, genericamente, por barro vermelho, sua cor caracterstica, depois de cozido. Sua utilizao se d com a telha, o tijolo e e quase toda a olaria popular e deve-se sobretudo presena de xidos de ferro e de mangans. Quando cru, pode apresentar cores que vo desde o cinzento ao esverdeado, ao azulado,

ao amarelo-ocre e at a cores muito prximas das que ter depois de cozido. A pasta o material j preparado com que vamos produzir as nossas peas de cermica. Diramos que, s excepcionalmente, ela poder ser constituda por um nico tipo de barro. Normalmente ela constituda, no mnimo,por duas qualidades de barro diferentes, de modo a assegurar mistura as qualidades que cada um dos barros, por si s, no possui e por produtos que lhe podem ser incorporados com objetivos muito precisos: emagrecedores, corantes, agentes plsticos, refratrios, fundentes, etc. Esta mistura amassada com gua at se obter um material perfeitamente homogneo, mole e plstico: uma pasta de fato. A composio das pastas cermicas tem que ter em conta fundamentalmente o tipo de objetos que vo ser produzidos e as exigncias da tcnica usada no seu fabrico. Assim, uma pasta para modelar pode no ser boa para levantar peas no torno e bvio que com uma pasta para tijolo no se podem fazer objetos de porcelana. No caso da indstria, a composio e o controle das pastas muitas vezes uma tarefa complexa levada a cabo em laboratrios, por tcnicos especializados. Por extenso, a designao pasta foise aplicando s preparaes que nem sequer se apresentam sob a forma de pasta. Assim, encontram-se pastas lquidas como as barbutinas de enchimento ou as pastas em p, vendidas em sacos. A pasta pode ser branca ou colorida por natureza; por sua vez porosa ou compacta; no uso com ou sem revestimento. O revestimento pode ser transparente ou opaco, s vezes exaurindo a permeabilidade das

pastas (alcalino, quando empregado principalmente pelos ceramistas da antiguidade; silicioso, terroso, estanfero e outros) aplicado geralmente com verniz, vitrificado ou esmaltado. As derivaes da cermica so: o o o o o - Terracota (opaca ou envernizada); - Faiana ou prolfera (esmaltada); - Grs (que recebe ambos os revestimentos acima citados); - Produtos de olaria e de uso caseiro; - Porcelana (translcida, biscuit, vitrificada, caolnica ou dura) ;

A Terracota mais empregada como tijolos, ladrilhos, ornamentos para arquitetura, vasos de jardins, etc. A Faiana compreende as cermicas clssicas, de figuras em preto e vermelho; podem ser citadas a cermica mulumana, a grafita italiana, a mailica. A palavra faience deriva do nome da cidade de Faenza, centro italiano de cermica do perodo renascentista (sc. XV e XVI ), de origem francesa. Ela designa produto cermico em geral, quando de pasta tenra, envernizada ou de esmalte opaco, revestimento dito de vernizes estanferos ou esmalte estanfero. Outra derivao da cermica a mailica, possvel derivao de Maiorca (ilha do arquiplago das Baleares no Mediterrneo, e importante centro de comrcio medieval. uma cermica geralmente esmaltada em branco, que teve maior desenvolvimento nas cidades penisulares de Casteldurante, Castelli, Deruta, Forl, Gubbio, Pesaro, Siena e Urbino. A porcelana difere da Faiana intimamente. feita de uma argila

especial chamada caulim que tem o quartzo e o feldspato como componentes; e estes lhe confere caractersticas genunas como a sonoridade, a homogeneidade e a translucidez. As mais famosas jazidas de caulim esto na China, Japo e Alemanha - na regio de Limoge e Svres. A tcnica de fabrico varia em cada regio, mas basicamente pode ser considerada uniforme. Uma das variaes de tcnica interessante aquela em que se aplica sobre a pasta crua uma cobertura especial a qual, com o calor do cozimento, confere uma qualidade vtrea ao acabamento, so as peas chamadas de cozidas "en blanc". As que so cozidas sem receber a cobertura constituem as chamadas em "biscuit". A diferena bsica entre a tcnica europia e a chinesa reside na aplicao das cores: na Europa ela pintada e na China esmaltada (a tinta um verdadeiro esmalte fixado numa base de xidos metlicos.)