Apostila Hau III 2009.1

APOSTILA DE ESTUDOS
HISTRIA DA ARQUITETURA III

CAU-FAG
2009.1
AUTORA: PROF. ARQ. SOLANGE IRENE SMOLAREK DIAS
BIBLIOGRAFIA :
1. http://www.geocities.com/Athens/Atlantis/9522/arte/arquitetura.htm Sem indicao de autoria do site
2. 3.
HISTRIA DA ARQUITECTURA DA ANTIGUIDADE AOS NOSSOS DIAS. Jan Gympel A HISTRIA DA ARQUITETURA. Jonathan Glancey
APOSTILA DE ESTUDOS: HISTRIA DA ARQUITETURA E DO URBANISMO III 2009.1 CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO - FAG
ADMIRVEL MUNDO NOVO

O fim da 1 guerra mundial marcou grandes mudanas na maneira como a arquitetura era experimentada. Na URSS, na Itlia fascista e na Alemanha nazista, regimes polticos totalitrios recm constitudos usavam a arquitetura como uma forma de propaganda tridimensional, uma marreta cultural. Os governos socialistas tambm empregavam a arquitetura em nvel nacional e local. A medida que a sociedade europia se polarizava rigidamente em esquerda e direita, a arquitetura a acompanhava. Como boa parte do mundo estava sob o jugo europeu, esses estilos foram exportados. Depois da 2 guerra, os EUA assumiram o papel de pioneiros arquitetnicos, e o novo estilo que se seguiu deu o tom a uma arquitetura que representa a forma de democracia baseada no capitalismo corporativo. Todos os outros movimentos estilsticos, por mais coloridos que fossem, seriam sempre secundrios diante desta cultura dominante
O Triunfo Da Arquitetura Moderna - Arquitetura Moderna = Liberdade

Com o final da Segunda Guerra Mundial tinha chegado a hora da arquitetura moderna. Muitos dos seus representantes, que na Europa tinham sido perseguidos direta ou indiretamente, encontraram refgio na Amrica. E a Amrica, poupada s devastaes da guerra, tinha-se tornado definitivamente o pas mais rico e moderno do mundo. Desde h sculos eram considerados o pas da esperana e da liberdade. Na Unio Sovitica, quando o stalinismo ainda se encontrava em pleno florescimento, propagada uma arquitetura semelhante do neoclassicismo pesado idealizado pela Alemanha nazi. No mundo ocidental, a arquitetura macia, monumental, historicista, em resumo, no moderna, passou a ser vista como ultrapassada e ligada s ideologias totalitrias. O racionalismo tinha-se tornado, com as suas formas e cores minimais, a sua leveza, transparncia dinamismo e assimetria, no smbolo do progresso, da liberdade e da democracia. Mies libertou a forma pura e eliminou qualquer decorao. Less is more menos mais o seu lema mais famoso. Um outro diz to simples quanto possvel, custe o que custar!.
1- A RSSIA REVOLUCIONRIA
Sob o reinado comunista de Lnin, Stalin e seus sucessores, a unidade geogrfica de que fora o Imprio Russo sobreviveu mais ou menos intacta at o rpido declnio e queda da Unio sovitica a partir de 1989. A arquitetura permeava o imprio russo pr-revolucionrio, do Bltico aos estreitos de Bering, passando pelo Mar Negro. Ela fora de um classicismo pesado, intercalados aqui e ali com arroubos romnticos nacionalistas e at mesmo Art Nouveau. A partir do fim da dcada de 20, com Stalin instalado no poder quase como um czar, a recm nomeada Unio das Repblicas Socialistas Soviticas foi uma tirania brutal, centralizada, com uma nova arquitetura brutal para combinar. A arquitetura sovitica declinava para um triste estado de coisas.
Novas Estruturas O arq. Melnikov foi responsvel pelo desenvolvimento de uma srie de clubes de operrios muito caractersticos, destinados educao e treinamento de polticos em Moscou. Um exemplo o clube Rusakov. Ecos deste importante edifcio podem ser encontrados no projeto de centros de conferencia e mesmo de motis por toda a Unio Sovitica, construdos ainda na dcada de 70.
Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
CLUBE RUSAKOV Novas Formas Igualmente importantes, ao lado de cozinhas e cantinas de fbricas, estavam novas formas de alojamento coletivo. Uma destas obras (Comissariado de Finanas 1928-30, Moscou) foi uma influncia importante de Le Corbusier, na Unidade de Habitao, de Marselha. Corbu visitou Moscou nesta poca e tambm participou da concorrncia para projetar um novo edifcio para o Parlamento Sovitico. O complexo do Comissariado foi projetado em torno de instalaes comunitrias (para cozinhar, comer e lavar) e foi um experimento de moradia coletiva em uma poca em que no havia a anteviso que a Unio Sovitica seria endurecida por Stalin. Em 1932 foi decretado que as prticas arquitetnicas individuais estavam abolidas; no futuro, todo trabalho arquitetnico seria organizado pela Unio dos Arquitetos Soviticos. O sonho revolucionrio estava oficialmente extinto.
2- A BAUHAUS
Bauhaus - Suas Realizaes O prestgio dos professores escolhidos por Gropius, atraiu rapidamente Bauhaus um nmero grande de alunos. Eram 250 j no incio, a maioria austracos e alemes. O currculo dava igual importncia ao ensino prtico e ao terico. No primeiro semestre do curso, estudavam-se as propriedades dos materiais usados na arte e no artesanato em geral e, nos trs anos seguintes, estudavam-se simultaneamente tcnicas e formas. Os alunos faziam estgio em um dos sete laboratrios onde trabalhavam com pedra, metal, barro, vidro, madeira, tecido. Aprendiam os mtodos de representao e teoria da composio. Alm disso, freqentavam cursos de contabilidade, administrao e economia, que lhes forneciam as informaes necessrias ao trabalho com a indstria. Aps esse perodo, recebiam o diploma podendo, ento, durante um tempo varivel, aperfeioar-se atravs dos trabalhos prticos realizados nos laboratrios da escola. Em 1923 foi feito o primeiro balano pblico das atividades da escola, com apresentao de concertos, projees cinematogrficas, bals, conferncias. Foi publicado um lbum com reprodues das obras de alguns mestres e discpulos da Bauhaus. O ponto culminante do balano foi uma demonstrao prtica: uma casa projetada e construda nos estdios do instituto, a "Hausam Horn", totalmente mobiliada. Com a melhoria da situao econmica da Alemanha, as empresas passaram a encomendar projetos Bauhaus, enquanto a fama da escola se propagava no pas e no exterior. Sua situao em Weimar, no entanto, tornava-se difcil. Os membros da Bauhaus eram atacados pelos Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
tradicionalistas, que os acusavam de desprezar a herana histrica nacional. As autoridades de Weimar no conseguiam neutralizar as presses e a escola foi obrigada a transferir-se para a municipalidade de Dessau, onde Gropius construiu suas novas instalaes, em 1925. Nessa poca, as ligaes com a industria intensificaram-se e vrios de seus artistas passaram a dedicar-se ao desenho industrial enquanto muitos discpulos ocupavam postos importantes em grandes empresas. Em 1928, quando a Bauhaus j estava solidamente estabelecida, Gropius passou a direo do estabelecimento a Hannes Meyer justificando sua sada como uma necessidade de exercitar mais livremente sua capacidade, numa esfera onde ela no tivesse que estar sujeita a deveres e consideraes oficiais. Neste segundo perodo de sua histria, acentuou-se o papel social da Bauhaus. A escola incentivou a cooperao com a indstria e os alunos desenvolviam exerccios prticos como base para os avanos tericos. Junto com a democratizao do ensino, promoveu-se a criao de modelos considerados adequados s necessidades populares, principalmente no campo do mobilirio e dos objetos de uso domstico. Entretanto, sob presso dos grupos que reagiam contra as inovaes de Bauhaus, Meyer foi obrigado a demitir-se. Mies van der Rohe substituiu-o em 1930, dando incio ao terceiro perodo da histria da Bauhaus, caracterizado pelo restabelecimento do sistema didtico tradicional.
BAUHAUS Fim da Bauhaus Em 1933 o nazismo tomou o poder na Alemanha e, quando Hitler assumiu plenos poderes, a Bauhaus, smbolo da vanguarda alem, foi fechada e seus edifcios tornaram-se centro de formao para os chefes do partido nazista. Na verdade, para aqueles que participaram dos trabalhos da Bauhaus, era impossvel aceitar a ideologia e a prtica nazista. Por outro lado, seu trabalho crtico e racional no poderia ser tolerado pelos novos governantes que, na arquitetura, objetivavam a grandeza, menosprezando qualquer concepo racional. A obra de arte deveria retratar a superioridade da raa e transmitir ao povo a sensao de segurana e tranqilidade. Rejeitavam, portanto, qualquer arte que no fosse figurativa e estimulavam a fuso de temas clssicos da Grcia e de Roma a temas nrdicos. Grande parte dos componentes da Bauhaus se exilaram nos Estados Unidos onde, em 1937, Moholy-Nagy fundou a Bauhaus de Chicago. Em seus catorze anos de atividade a Bauhaus criou o que ainda hoje permanece como o mais moderno em temas de esttica industrial. As empresas alems usaram os prottipos por ela elaborados e espalharam-nos por toda parte dando continuidade a idia de que a qualificao esttica das construes e dos produtos industriais devem estar submetidos aos critrios de funcionalidade e durabilidade. As imposies do consumo fizeram, entretanto, com que se Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
acrescentassem aos padres da Bauhaus um ou outro detalhe, ou que se otimizassem materiais de melhor ou pior qualidade. Mas, seja no mobilirio, nas construes ou nos utenslios domsticos, pode-se sempre reconhecer a marca da Bauhaus. A permanncia desses padres explicada sobretudo pelo fato de que o movimento que surgiu com a escola no significou um estilo a mais. Levando em conta as necessidades de produo em massa tpica das sociedades industriais - e conhecendo a arquitetura como "um dos servios prestados vida do homem de uma determinada poca", a Bauhaus conseguiu adequar a arte h seu tempo. Para isso, aproveitou-se das vantagens da produo em larga escala permitida pela indstria.
FBRICA FAGUS
3- A HABITAO DE MASSA NA EUROPA

Boa parte da habitao de massa antes da Segunda Guerra Mundial tendia a ser conservadora na forma e na funo. Os primeiros experimentos realmente revolucionrios, para melhor ou pior, foram feitos na Unio Sovitica, mas houve projetos arquitetonicamente mais importantes na Holanda e em Viena depois da 1 Guerra Mundial. A destruio em massa gigantesca da 2 Guerra Mundial, em escala continental, levou a uma necessidade de novas casas que pudessem ser construdas com rapidez e eficincia. O desafio para os governos socialistas locais e para os arquitetos radicais no ps-guerra era criar habitao de massa que oferecesse o sol, o ar, os jardins e o modo de vida sadio at ento acessveis apenas para a burguesia, no para os trabalhadores da Europa Continental. O que deveria ser feito?
A Viena Vermelha Entre 1919 e 1933 na Viena socialista ou "vermelha" foram construdas nada menos que 66.000 moradias. O mais impressionante deles foi o combinado Karl Marx Hof e o Svoboda Hof, de Karl Ehn; era uma parede de moradias de 1 km, entremeados com jardins bem cuidados e reas de convivncia. A arquitetura no era radical, mas o esprito e o programa desse esquema habitacional gigantesco eram. Ehn e a cidade de Viena estavam dizendo, mereciam um lar decente, mesmo que pequeno. Esse programa de moradias foi extinto em 33-34, quando os fascistas tomaram o poder na ustria
KARL MARX HOF E O SVOBODA HOF
O Planejamento Holands Programas habitacionais similares, mas menos abertamente polticos, foram iniciados em Amsterd e Roterd. Entre 24 e 27 o jovem arquiteto J.J. P. Oud projeta Scheepvaartstraat, Hook Holland, caracterizada por linhas purssimas, livres de toda decorao, que sugeriam um modo de vida saudvel e eficiente, um conjunto popular em escala humana.
SCHEEPVAARTSTRAAT
4- A ARQUITETURA FASCISTA
No incio de 37 Speer, aos 32 anos, tinha a tarefa de replanejar Berlin ou, o que dava no mesmo, de criar Germnia, o nome reservado capital depois da projetada vitria alem na Europa. O plano era grosseiramente ambicioso, e diz muito sobre o esprito da arquitetura nazista: projetada, na maioria das vezes, em escala gigantesca, numa maneira neoclssica pesada, despojada, frouxamente baseada no grande arquiteto prussiano Schinkel, tinha como objetivo no simplesmente impressionar, mas esmagar o esprito humano individual. O projeto mais impressionante, especialmente do ponto de vista da velocidade de construo, foi a nova Chancelaria do Reich, em Berlin (38-39). Era um palcio cvico, ocupando uma quadra. O mais infantilmente e impressionante Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
elemento era o longo salo dos espelhos, maior que o de Luiz XIV em Versalhes, que levava ao estdio de Hitler, construdo no estilo e senhor do universo.
CHANCELARIA DO REICH Na Itlia de Mussolini a arquitetura foi ecltica. Apesar de sua predileo por ministrios de justia neoclssicos, o regime visionou o projeto e a construo de muitas edificaes brilhantes. Os melhores so a Estao Ferroviria de Sta Maria Novella, em Florena, e a Casa del Fascio, sede do partido fascista em Como.
ESTAO FERROVIRIA DE STA MARIA NOVELLA, EM FLORENA
5- O MODERNISMO DE MEADOS DO SCULO

A Possibilidade De Comear De Novo Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
Se bem que no Ocidente a nova arquitetura dos anos vinte tivesse uma fundamentao ideolgica, tinha tambm uma preocupao financeira. J no era possvel ignorar as presses econmicas, principalmente na construo de habitaes. A Le Corbusier, que tinha permanecido na Frana ocupada pelos alemes, foi dada a possibilidade de concretizar, em Marselha, o seu sonho de uma unidade de habitao. Por detrs da idia de uma maquina para viver existia a crena de que o mundo criado artificialmente pelo homem e planeado ate o nfimo detalhe teria de ser obrigatoriamente melhor do que aquele que se desenvolvia natural e aleatoriamente. Arquitetos como Kenzo Tange levaram o estilo de Le Corbusier ate o Japo. Para alm da implementao de novas urbanizaes, que na maioria dos casos tinham apenas a dimenso de pequenas cidades. S os paises em vias de desenvolvimento, com esperana no futuro, se mostraram verdadeiramente interessados nas grandiosas idias urbansticas. Deste modo, em 1950, foi fundada a cidade de Chandigard, segundo o plano de L Corbusier, projetada para 500 000 habitantes, como capital do Punjab, estado federado indiano. O Brasil, que na altura era um pas limiar perto de alcanar a fora econmica e a prosperidade de um estado industrializado, tambm criou a sua nova capital em 1957: Braslia. Este local era um pouco inspito mas tinha sido selecionado segundo critrios rigorosamente racionais: era o centro geogrfico do Estado. O arquiteto Oscar Niemeyer, em grande medida responsvel pelo planejamento de Braslia e dos seus edifcios governamentais, serviu tambm, apesar de todo o racionalismo, a inerente necessidade de simbolismo.
Um Sonho Americano A Segunda Guerra mostrou os Estados Unidos em sua melhor forma. Livre da invaso e intocado por bombas da Alemanha ou Japo, os EUA viveram um boom econmico durante a dcada de 40. Foi o estabelecimento de uma nova forma de arquitetura : o estilo internacional, vistoso e confiante, que se tornou conhecido como modernismo de meados do sculo. Os edifcios americanos de Mies e seus seguidores, a arquitetura de uma cultura masculina, que se via, na poca, no sem razo, como senhora do universo.
Poesia em Palm Springs Essa, porem, no era a histria completa. Havia outra tradio moderna europia, anterior, que se desenvolvera independentemente na Califrnia. Ali, entre 20 e 30, jovens arquitetos foram influenciados por Neutra e Schindller, que projetaram muitas casas serenas de planta aberta e um pavimento, nas cercanias de Los Angeles e Palm Springs. Essas casas ligavam o mundo do zenbudismo japons aos grandes outdoors americanos por intermdio da arquitetura de planta livre de F L Wright. Em resumo, so um casamento quase perfeito de forma e funo No ps-guerra, o estilo Neutra-Schindller foi desenvolvido, novamente em Los Angeles e Palm Springs por uma gerao mais jovem de arquitetos. Em outra parte de Los Angeles, Pacific Palisades, o casal Charles e Ray Eames projetou, em 49, a prpria casa, em ao e outros componentes industriais. Sua genialidade foi provar que as tcnicas de produo em massa tinham uma beleza domstica, se o projetista enxergasse poeticamente
LOS ANGELES, PACIFIC PALISADES O Modernismo Tardio A apoteose espiritual do modernismo a Capela da Academia da Fora Area, em Colorado Springs. Uma dobradura, quase um origami, de asas de avio estilizadas e unidas em orao.
6- MODERNISMO E LIBERDADE
O modernismo implicava duas liberdades : da m sade e a liberdade poltica. Assim, foi desvinculado de regimes autocrticos que, durante sculos, haviam se apoiado em edifcios pesados. Pretendia-se que a primeira liberdade, o bem estar fosse expressa no exterior dos edifcios, que pretendiam ser brancos, claros, quentes e abertos ao mundo natural: um corpo sadio em uma casa sadia. A apoteose pr-guerra desta abordagem dada por Alvar Alto no belo sanatrio Paimio, na Finlndia (29-33). Paimio era caloroso, humano e sutil. Esta foi a grande contribuio de A Alto para a Escandinvia: dar ao modernismo uma face humana. Enquanto boa parte da arquitetura moderna opunha-se natureza. A Alto integrava a sua ao ambiente natural. Aps a carnificina da 1 guerra mundial, o modernismo oferecia luz, convenincia e libertao: era, no exemplo liberal de Paimio, um sanatrio, um lugar de cura em todos os sentidos.
A Nova Arquitetura Alem Depois da Segunda Guerra, os arquitetos ofereceram novas formas de fuga e libertao. Na Alemanha, houve uma reao arquitetura grandiosa do Terceiro Reich. Os arquitetos procuravam construir de maneira isenta de associaes polticas. Dois exemplos so a biblioteca estatal e a filarmnica, ambos em Berlim
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BIBLIOTECA ESTATAL A arquitetura , de muitas maneiras, prescritiva e determinista : ela nos diz como morar, no importa quo idealista e ideologicamente livre um arquiteto possa ser. Alguns arquitetos tentaram fazer edifcios participativos, onde clientes e usurios participem e contribuam realmente para o projeto e processo de construo. Um exemplo a residncia de estudantes da Universidade Catlica de Louvain, Blgica (69-75). Foi um projeto improvisado e representa o esprito e libertao dos anos 60 em concreto e madeira, um grito de liberdade que ecoava pelas universidades do mundo, em meio a uma nuvem de maconha.
UNIVERSIDADE CATLICA DE LOUVAIN, BLGICA Infelizmente, revolues e supostas liberaes raramente produziram arquitetura radicalmente nova no ps-guerra, nem mesmo em pases como Cuba. Sustentados na maioria dos casos por fundos de Moscou ou Pequim, os governos revolucionrios africanos, asiticos e latino-americanos tenderam a construir blocos de apartamentos de concreto maneira russa, e outras monstruosidades claramente insensveis ao ambiente e cultura local. Tais edifcios estavam longe de ser libertadores, impondo, na verdade, uma tirania prpria
7- NOVAS CIDADES
Nas dcadas de 50-60 tentou-se, no mundo todo, criar cidades ideais. O ideal muitas vezes tornou-se esquivo. A razo bastante bvia: no todo, a maioria das cidades cresceu organicamente. So adies de muitas diferentes maneiras e camadas de planejamento e edifcios criados, rejeitados e sobrepostos ao longo de muitos sculos. Planejar uma grande cidade a partir do zero esperar Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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que o confuso drama da vida humana conforme-se a um padro preciso que, mesmo que fizesse sentido na poca em que foi feito ficaria, muito provavelmente antiquado em alguns anos ou, no mximo, em dcadas. As novas cidades, alem de serem a alternativa para a vida anterior, onde os cidados queriam fugir de um modo de vida que se tornara nojento e bruto, eram tambm criadas por motivos polticos e, geralmente, para fundar uma nova capital, como ocorreu com Chandigard, Braslia e Camberra.
Chandigard As maneiras como as pessoas adotam ou adaptam uma nova cidade so representadas no exemplo de Chandigard, a nova capital do estado do Punjab. A capital tradicional, Lahore, fora cedida nova republica muulmana do Paquisto em 48, deixando milhares de refugiados hindus com necessidade de um novo centro. Chandigard foi projetada por Corbusier em 51, que adotou os seus conceitos de sol, luz e verde, alem do concreto-bruto e da tradio mongol. O resultado uma seqncia de monumentos imponentes, abstratos, que evocam os desenhos de Picasso e as esculturas de Braque, contra o pano de fundo do Himalaia
CHANDIGARD
No entanto, por trs das fachadas racionais de dois pavimentos de Corbu, os edifcios foram ocupados, 50 anos aps a inaugurao de Chandigard, por construes de trs ou quatro pavimentos, espremidos. A densidade de Chandigard maior que a planejada, e ressoa como um burburinho teatral de outras cidades indianas. Sua riqueza, hoje, sua vida e a sua vibrao, e no a eficincia e organizao ostensivas.
Camberra A nova capital australiana foi projetada por Walter B Griffin em 1912, mas a maioria dos edifcios importantes no foram concludos antes de 1980. So edifcios de concreto duros, voluntariamente esculpidos e que poderiam esta em muitos outros lugares do mundo, isto , andinos. A sede do Parlamento oculta e vela, parcialmente, as duas cmaras dentro de uma colina. Os habitantes dizem que as paredes, voluntariamente curvas lembram um par de bumerangues colocados costas com costas. O que certo que a inteligncia e referncias fazem pouco ou nada para tornar mais humanos e agradveis tanto o edifcio quanto a prpria Canberra. Criar vida numa cidade no , afinal de contas, tarefa da arquitetura: cabe s prprias pessoas. Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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CAMBERRA
8- O BRUTALISMO
O novo brutalismo foi um nome dado, de maneira aprovadora, pelo crtico britnico Peter R Banghan, a uma escola de arquitetura to dura ao olhar quanto ao toque. Foi um momento propositadamente feio na histria da arquitetura. Infelizmente esta esttica rude e dura, baseada nos trabalhos posteriores de Le Corbusier, foi expressa pela primeira vez em projetos sociais de habitao.
TRELLICK TOWER, LONDRES Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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Aps a segunda guerra a Gr Bretanha precisava, urgentemente de moradia. O governo estabelece a meta de 300.000 moradias por ano, tarefa s possvel com a pr-fabricao. Assim aconteceram conjuntos residncias em Londres. Ligadas por "ruas no ar" que, tristemente tornam-se becos de ladres, essas mega estruturas musculosas na maioria das vezes nunca foi amada pelos que moravam nelas, apesar de admiradas pelos conservacionistas, a quem agradava a hostilidade brutal de seus mtodos de construo lgicos e expostos. Monumentos Brutalistas
DEFESAS COSTEIRAS, CALAIS, 1942 Alem da influncia de Corbu, os arquitetos brutalistas foram motivados pelas notveis fortificaes alems da guerra (15.000 ao todo). difcil no fazer comparaes entre a arquitetura do ps-guerra inglesa e as edificaes de Hitler. A ironia que os edifcios de Hitler, projetados para durar 1000 anos tenham durado, na maioria das vezes entre 5 e 12 anos e, os edifcios brutalistas da Normandia e da Bretanha, provavelmente duraro 1000 anos.......
TEATRO NACIONAL, LONDRES
DE TODOS OS MODOS
Houve um ponto em que a arquitetura moderna havia amadurecido e se refinado tanto que muitos observadores acreditavam que havia escapado busca imemorial do estilo. A arquitetura moderna, dizia-se em 50, era uma soluo funcional e moral para o problema de como construir. A verdade era um tanto diferente. A arquitetura, como o planeta em que se ergue, est sempre mudando. Justamente quando os comentaristas diziam que a busca estava encerrada, a arquitetura explodiu em um caleidoscpio de novas formas e estilos: ps-moderno, high tech, orgnico, revivescncia clssica, desconstrutivismo. E, entre eles, muitas outras abordagens. Algumas delas foram fases passageiras e algumas foram pouco mais que caprichos. Outras demonstraram como as Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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tecnologias e liberdades econmicas e polticas disponveis no fim do sc XX e incio do XXI podem impelir a arquitetura para rumos inesperados e desejveis. O futuro reserva surpresas
1- O COORPORATIVISMO
Mies quer dizer dinheiro, era a palavra de ordem entre empresrios e executivos de N York e Chicago, na dcada de 50. Queria dizer que o arquiteto mostrava uma arquitetura que mostrava a ambio e os mtodos dos grandes negcios. O que para Mies era um ideal, um sonho platnico, foi transformado por seus discpulos americanos, percebendo que o idealismo filosfico e mesmo espiritual do mestre poderia transforma-se num negcio arquitetnico multinacional, gerido por padres vigorosamente comerciais.
SOM O Prottipo - SOM O SOM (Skidmore, Owings & Merrill) Office, fundado em 36 em Chicago, completou mais de 10.000 projetos de arquitetura, design e planejamento, em mais de 50 pases. Os arquitetos, elegantemente vestidos como homens de negcio trabalhavam em cinco escritrios nos EUA e filiais em Londres e Hong Kong. Mudam a idia do arquiteto como um intelectual bomio ou como artista. Os alunos de Mies do Illinois Institute, instintivamente, combinam as frmulas da arquitetura do mestre com as tcnicas da produo em massa.
Eficincia Vistosa Paralela produo do SOM e dos alunos do Illinois Institute, Albert Kahn construa centenas de fbricas e linhas de montagem feitas com estruturas de ao e concreto nos EUA e URSS. Mies e Corbu o interpretavam como modelo da nova arquitetura. Estas duas tendncias foram unidas no Lever House, projetado pelo SOM em N. York (51-52). O que o Lever deu ao mundo dos negcios foi uma imagem de modernidade, limpeza e vistosa eficincia; ali estava um edifcio flexvel e adequado, prometendo dinheiro rpido e fcil em um mundo aberto e democrtico. Suas fachadas inspiraram cpias quase idnticas de N. York a Nairbi, de So Francisco a Singapura. Era diferente, porem do edifcio Seagram de Mies, que foi construdo luxuosamente e configurava uma refinada individualidade. A Lever House foi um Ford de primeira linha em comparao com o Rolls-Royce ou Mercedes-Benz do edifcio Seagram
Processo e Produto O esprito de negcio do SOM contaminou muitas prticas arquitetnicas por todo mundo. Eles trouxeram ao mundo dos construtores e incorporadores um estilo global. O SOM foi o modelo para o que se tornou conhecido como "arquitetura comercial". O SOM e o KPF (Kohn, Pedersen, Fox) so como a Coca Cola e o Mac Donald's da arquitetura. Esta arquitetura corporativa est, porm, muito distante dos sonhos de torres de vidro de Mies em 1920
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LEVER O Fim Da Crena No Progresso O estilo austero e extremamente rarefeito de Mies van der Rohe, era o gosto dominante em termos de arquitetura, nos anos 60. Ateliers especializaram-se neste estilo, e o que obteve maior sucesso foi o Skidmore, Owings e Merill ( SOM). Nos anos setenta o SOM projetou a maior edifcio de escritrios do mundo, a Sears Tower, em Chicago. A possibilidade de construir com rapidez e economia era freqentemente usada apenas para realizar, caixas sem ornamentos e de exterior superficialmente moderno. A estas condies encontrava-se sujeita, sobretudo, a construo de habitaes financiadas por dinheiros pblicos, submetida a fortes restries financeiras. Quando as casas passaram a ser realmente montadas com componentes pr-fabricados, por maquinas, verificou-se que isso conduzia no s a uma monotonia sem limites mas tambm a uma produo e modelao de qualidade extremamente baixa. A desagregao da cidade, segundo a qual se habitava numa zona e se trabalhava noutra, sendo uma terceira zona reservada para as compras e tempos de lazer, conduziu desarticulao do que tinha sido at ento considerado uma cidade. Deu-se a desertificao temporria de quarteires inteiros, juntando-se a esta situao uma arquitetura considerada montona, numa imitao esquemtica, interminvel e sem qualquer rasgo de inspirao. Comeou-se a falar na inospitalidade das cidades e a reagir contra os planos de demolio de edifcios antigos e de construo de estradas. Em 1972, o Clube de Roma publicou um estudo sobre os limites do crescimento, que suscitou grande sensao, coisa que anteriormente ningum teria considerado como possvel. Um ano depois, a crise do petrleo veio retirar a base econmica ao consumismo desenfreado, j antes criticado por uma parte da juventude. Ao fim de duzentos anos, a euforia provocada pela crena baseada nas idias do iluminismo, nas vantagens do progresso tcnico e na ao dos homens tinha chegado ao fim. A cidade do sculo XIX foi reavaliada. Quando no vero de 1972 a urbanizao construda duas dcadas antes, segundo o ambicioso projeto de Minosu Yamasaki, em St. Louis, foi implodida por suas casas serem consideradas como impossveis de alugar ou de sanear, o caso foi considerado por muitos como um sinal do fim da arquitetura moderna.
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2- O PS-MODERNISMO
Arquitetura Escultrica Em meados dos anos 60, um nmero crescente de arquitetos estava questionando a "arquitetura comercial", que comeava a sufocar os centros urbanos. Esta arquitetura era vista como uma caricatura do admirvel mundo novo prometido por Corbu e a Bauhaus. Na verdade, face a estas experincias e aos ensinamentos retirados da fundao de cidades como Braslia ou Chandigard, fortes duvidas devero ter surgido sobre se uma arquitetura rigorosamente racionalista se torna obrigatoriamente expresso de liberdade e de democracia. As formas orgnicas que, arredondadas, vibrantes e assimtricas, simbolizariam um desenvolvimento livre permaneceriam, assim, igualmente vivas na arquitetura do ps-guerra. Esta tendncia, tambm conhecida sob a designao de arquitetura orgnica, baseava-se na teoria das propores de Plato, que tambm j tinha determinado a arquitetura do Renascimento. Os edifcios deixaram de ser tratados como peas autnomas, procurando-se uma harmonizao entre a paisagem e a arquitetura. O desejo de dar expresso s formas aconteceu na arquitetura, no aeroporto J.F. Kennedy e na Opera House de Sydney. Neste contexto, tambm teve importncia a tentativa de tratar a arquitetura como escultura. Para a realizao da exigncia de entender um edifcio como escultura, Frank Lloyd Wright forneceu outro excelente exemplo com a revolucionria rampa espiralada que forma a superfcie de exposio no Museu Guggenheim. A construo massificada de habitaes na maioria das vezes efetuada com meios financeiros extremamente reduzidos, tinha deixado de estar no centro da atividade conceptual dos arquitetos, ao contrario do que acontecera na poca do modernismo clssico, entre as duas guerras. Eram sobretudo os edifcios de empresas e, principalmente, as obras de carter cultural, como museus ou salas de concertos, que provocavam sensao e que, alm disso, prometiam honorrios lucrativos.
A Misso de Venturi Em 66 Robert Venturi publica manifesto onde diz que ao invs de "less is more", "LES IS BORE" (menos uma chatice). Dizia que a arquitetura moderna tornara-se insensvel s vidas e aos valores daqueles a quem supostamente servia. O livro de Venturi tornou-se referncia. Marcou o incio de uma nova poca na arquitetura - o ps-modernismo. Na teoria dizia que os arquitetos tinham perdido a capacidade de criar, como os arquitetos barrocos. A sua obra learning from Las Vegas (aprendendo com Las Vegas), escrita entre 1972 e 1978, na qual celebrava as vantagens de uma arquitetura trivial e prxima do pblico, teve um efeito ainda maior. Defendia o barraco decorado, o edifcio convencional (em vez do critrio moderno que favorece a construo segundo tcnicas progressistas) ao qual se acrescentam formas decorativas ou mesmo fachadas completas que nada tm que ver com as funes, com a construo ou at com o respectivo espao interior procedimento que, afinal, tambm tinha sido usado na construo das catedrais gticas ou dos palcios do proto-renascimento. Este estilo alastrou-se por todo o mundo. No que tinha de pior, criou uma enxurrada de edifcios parecidos com confeitos nas dcadas de 70-80, pastiches de edifcios histricos e hollywoodianos. Os arquitetos ps-modernos pouco mais apresentam do que um antiprograma pouco original contra o Movimento Moderno. Isto culminou na reconstruo de edifcios histricos inteiros h muito desaparecidos e numa arquitetura que copiava diretamente o historicismo do sculo XIX. Uma vez que o gosto dominante servia de novo de orientao, o nvel da modelao desceu de modo correspondente: o observador superficial ou sem cultura tambm no consegue entender os barraces decorados. O desejo de suscitar a aprovao do observador superficial levou a que os arquitetos ps-modernos cassem cada vez mais numa modelao pretensiosa, de fcil agrado e com grandes efeitos. Negando a utilidade e colocando a vaidade prpria acima da adequao das funes, as construes ps-modernas tornaram-se freqentemente bonitas vista mas de m utilizao. A aproximao existente entre a arquitetura ps-moderna e a de ostentao stalinista Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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torna-se patente. Apesar da arquitetura ps-moderna procurar refgio no familiar, no antigo e no romntico, utilizou tambm elementos formais modernos, como por exemplo as coberturas lisas ou em shed ou a parede envidraada ondulada. No geral, a heterogeneidade das cores, das formas e dos materiais utilizados tpica do ps-modernismo. A substancia intelectual deste estilo demonstrou ser to indigente que s lhe foi possvel suscitar sensao por um curto espao de tempo, at ao final dos anos oitenta. No tinha passado ainda uma dcada e j muito do que tinha sido construdo parecia apenas enfadonho e risvel.
PUBLIC SERVICE O perigo do ps-moderno era cair facilmente no domnio dos trocadilhos. E caiu. Valia tudo. Mas se tratava de uma mudana de roupagem, e no o desenvolvimento de uma arquitetura adequada e responsvel A medida que avanavam os anos 80, o ps-modernismo tornou-se um estilo para os grandes negcios
EMBANKMENT Philip Johson Johnson foi o homem que levou Mies para EUA em 37 e que, apresentou N. York para o movimento modernista (estilo internacional). Projetou o AT&T em N. York, poderoso arranha cu revestido de pedra. Era, abstrados os detalhes, o edifcio Seagram feito com outros meios, apesar de bem menos refinado. Aparentemente num piscar de olhos o pioneiro modernista tornava-se um historicista. Outro piscar e era um ps-moderno, mergulhava no construtivismo e, nos anos 90, mudava outra vez.
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AT&T, N YORK
3- EXTREMOS
At onde chegaria a noo de ps-moderno na arquitetura?. A arquitetura, como os maneiristas da Itlia renascentista sabiam, podia ser espirituosa e divertida sem descer ao nvel do pastiche e da piada grosseira. No de surpreender ento, que tenham sido os italianos, no fim da dcada de 70, quem deram uma guinada no ps-moderno, e que surgiu em Milo. A abordagem foi muitas vezes expressa mais em exposies que em edifcios reais. Um exemplo desta arquitetura a Villa Zapu, na Califrnia (84-88). Toda construda em madeira, a casa foi projetada para o produtor de vinho sueco, Thomas Lundstrom. H uma "torre de hspedes" separada, depois da piscina da villa
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VILLA ZAPU, CALIFRNIA
4- HIGH TECH
Arquitetura High Tech - A Arquitetura Como Expresso Da Sociedade Da Era Das Comunicaes Nos anos sessenta, para alm da arquitetura orgnica, desenvolveu-se tambm a idia da casa como obra de arte tecnicamente organizada. A chamada arquitetura high-tech tem as suas razes em obras da arquitetura do ferro do sculo XIX. As tendncias high-tech ligaram-se, freqentemente, no final dos anos sessenta ou principio dos setenta, com o brutalismo (do francs brut = bruto) nome j utilizado nos anos cinqenta para designar o estilo de Le Corbusier. H excesso de utilizao do concreto, mas sobretudo o concreto vista, no qual se deixavam as marcas dos tirantes das formas, o que se destinava a produzir um efeito natural desta pedra artificial. Esta utilizao do concreto aliada s formas macias, que tambm j tinham sido introduzidas por Le Corbusier e que desfrutavam de uma preferncia alargada nos anos setenta, tal como as cores berrantes, levou a excessos de fealdade e grosseirismo que j praticamente nada tinham a ver com a elegncia requintada do modernismo clssico. Nos EUA, o high tech foi um estilo de interiores dominante na dcada de 80. Na Gr Bretanha, Europa e outros lugares, foi um movimento arquitetnico distinto. O primeiro monumento high tech foi o Centro Pompidou, em Paris (71-77), uma mquina colorida e vibrante, para a exibio de arte, com suas entranhas expostas, fato que levou alguns a descrever como "intestinista". A idia era de liberar o interior, posicionando toda a circulao, elevadores, escadas, suportes estruturais, dutos, etc, fora do envoltrio interno do edifcio. Projetado por um grupo e jovens barbudos e de cabelos compridos, o feito foi extraordinrio. O Centro Pompidou movimenta-se tambm entre o desejo de grandes espaos multifuncionais e o realce dos elementos tcnicos e construtivos. O Centro Pompidou representa, de certo modo, tanto um auge como um ponto final da arquitetura moderna.
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CENTRO POMPIDOU, PARIS A inspirao do Centro Pompidou foi o Palcio de Cristal, de Londres. O curioso da arquitetura high tech, porm, era o fato de que ela celebrava tecnologias que estavam rapidamente entrando para os livros de histria. Os edifcios high tech exigiram um grande impulso de percia industrial. O projeto do Hong Kong Shangai Bank fez, refinadamente, especialmente para o edifcio, cada elemento construtivo. Foi conseguido um padro impecvel de encaixe e acabamento, comparvel ao dos melhores carros e avies. Foster foi um dos autores do Pompidou e o autor do Hong Kong Shangai Bank
HONG KONG SHANGAI BANK
Vises do Aeroespao Foster, na virada do sc. XXI era, de comum acordo e pela maioria dos critrios, o arquiteto mais bem sucedido do mundo, projetando importantes galerias, museus, sedes de corporaes, escolas, pontes, mveis, etc. Alem do seu dinamismo e da sua equipe, havia o fato de que sua arquitetura ajustava-se a sua gerao de lderes de negcios, da poltica e da cultura, da mesma forma que Mies, em 50, ajustava-se gerao dos fazedores de dinheiro Fostes ofereceu uma viso de graa e eficincia aeroespaciais.
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AEROPORTO CHEP LAP KOK, HONG KONG Tecnologia Verde O Centro Cultural Jean Marie Tijibaou (91-98), situado na nova Calednia, Frana, uma estrutura em madeira e ao bastante expressiva, que parece, ao mesmo tempo, uma construo futurista e uma extenso da natureza. O projeto, de Renzo Piano, no tem ar condicionado, mas habilmente disposto para que o ar fresco circule durante a maior parte do dia tropical. significativo que os arquitetos mais preocupados com a tecnologia sofisticada no fim do sc XX, sejam tambm os mais interessados na conservao da energia. Talvez seu objetivo possa ser resumido como uma tentativa enrgica de alinhar a arquitetura com os mais recentes desenvolvimentos tecnolgicos ao mesmo tempo em que busca minimizar o gasto de energia e presta homenagem ao fazedor humano de mquinas
5- A ENGENHARIA DOS ARQUITETOS

O high tech foi uma abordagem distinta da arquitetura, na qual arquitetos trabalhando bem prximos a engenheiros produziram um estilo a partir de avanos e conquistas da engenharia. Em mos de menos talentosos que Renzo Piano, Richards Rogers ou Norman Foster, o high tech tornou-se uma esttica rebuscada e exagerada, na qual a estrutura do edifcio podia tornar-se excessivamente elaborada apenas para satisfazer algum capricho do projetista. Surgiu ento uma arquitetura que devia sua lgica e sua esttica aos projetos de engenharia. Dois exemplos importantes esto no centro de Chicago: John Hancock Center (65-70) e o Sears Tower (74) dois arranha cus reivindicando, cada um, o record do edifcio mais alto do mundo, ambos projetados pelo SOM. Ambos, como as pirmides do Egito, fitam os arredores. Como que inteiramente indiferentes a eles. Os Arquitetos do Aeroespao Importante foi o projeto do aeroporto de Hajj, na Arbia Saudita, projetado aps a crise de petrleo e modelo de como projetar um edifcio com baixo consumo de energia que tambm era uma bela combinao para o propsito a que se erguia. Igualmente impressionante foram os vastos tetos de ao dos edifcios esportivos do Parque Olmpico, em Munique (67-74). A arena, estdio principal e a piscina foram todos ligados pelo teto em forma de tenda projetado por Frei Otto. Foi feito de tecido de polister coberto de PVC, mantido tenso por grandes cabos que partem dos mastros de sustentao
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ESTDIO OLMPICO, MUNIQUE Engenharia Pura Um exemplo de um arquiteto movendo-se na engenharia pura o do viaduto Milau, de mltiplos vos, projetado por Norman Foster, no sul da Frana.
VIADUTO MILLAU, FRANA
Os Metabolistas Japoneses A luta do Japo para encontrar uma nova identidade arquitetnica depois das exploses de Hiroshima e Nagasaki foi dolorosa at o incio de 60. A influncia sobre a nova gerao de arquitetos japoneses era Le Corbusier, atravs de Kenzo Tange e Tadao Ando. Apesar da influncia de Corbu em 50, em 60 um grupo de jovens arquitetos e crticos surgiu com uma espcie de filosofia que fundia idias tiradas do design tradicional japons, da arquitetura pop e de Corbu. Deram-lhe o nome de Metabolismo.
Um Ismo Prprio O nome pretendia sugerir uma abordagem biolgica do design, dos edifcios e cidades que cresciam para fazer frente s novas exigncias de uma maneira paralela natureza mas fazendo uso pleno, at mesmo exagerado, das mais recentes tecnologias de construo e formas de comunicao nascentes. O metabolismo exibiu suas cores primeiramente em uma srie de projetos coletivos e imaginrios. O exemplo a Torre-cpsula, do arq. Kurokawa. Ali, duas torres de concreto integrando elevadores, escadas e servios, sustentam 140 casulos individuais, estdios equipados com as mais recentes novidades tecnolgicas e eletrnicas da poca, tudo muito James Bond. Muitos edifcios foram feitos num esprito similar Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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TORRE-CPULA DE NAGAKIN, TOQUIO Arquitetura Implacvel Talvez o melhor edifcio metabolista seja o Centro de Comunicaes Yamanashi (64-67), de Kenzo Tange, com o monte Fuji ao fundo. um edifcio vigoroso e teatral, um castelo samurai do sc XX, os pavimentos de escritrios sustentados por 17 torres de servio. A natureza amplivel do edifcio significa que, em certo sentido, ele continua inacabado.
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CENTRO DE COMUNICAES A Revivescncia Clssica O classicismo havia desaparecido na dcada de 50, quando at mesmo os arquitetos soviticos abandonaram o estilo em favor do concreto pr-fabricado. O jovem arquiteto Quinlan Terry, que acreditava que os cnones e ordens do classicismo haviam sido ordenados por Deus exerceu sua profisso na Inglaterra rural e construiu vrias casas no estilo georgiano no campo e na cidade para os novos ricos da Gr Bretanha de Tatcher, de 79 a 90. Tambm reconstruiu o bairro Richmond Riverside a beira do Tamisa, onde casas com exteriores georgianos ocultam modernas lojas e escritrios refrigerados
RICHMOND RIVERSIDE Novos condomnios Taller di Arquitectura era um escritrio dissidente baseado em Barcelona e Paris. A partir de meados de 70 o escritrio foi para a rota neoclssica, com escandalosos projetos de conjuntos residenciais, construdos com concreto pr-colorido e pr-fabricado. distancia, estes edifcios pareciam to imponentes quanto Versalhes mas, na realidade eram pombais com apartamentos pequenos e baixo p direito. Os primeiros condomnios Taller ficavam nos subrbios de Paris e, em poucos anos, eram o lar para uma comunidade marginalizada de imigrantes. Talvez o mais impressionante de todos os exerccios de revivescncia clssica seja o Museu Nacional de Arte Romana, em Mrida (80-85), do arquiteto espanhol Rafael Moneo. Este museu organiza-se ao redor de um trio central, numa interpretao das baslicas romanas. O gnio de Moneo foi combinar esta evocao da Roma antiga com materiais modernos. Nas mos de Moneo, o classicismo tinha um propsito real e at um futuro. Na Gr Bretanha, estava ligado viso nostlgica do prncipe de Gales e, nos EUA e Las Vegas, ligado a estrelas de Hollywood e ricas instituies, no muito diferente de Roma antiga Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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MUSEU NACIONAL ARTE ROMANA
FUTUROS
No fim do sc XX, a arquitetura pode tomar qualquer um dos muitos caminhos. Novos materiais, computadores e um senso de liberdade perante filosofias abrangentes e movimentos dominantes do aos arquitetos um campo de ao maior do que nunca. H novas responsabilidades a assumir, preocupaes com a ecologia, o uso e o abuso de combustveis fosseis e o envolvimento dos moradores no projeto dos edifcios. Uma populao urbana explosiva foi parcialmente acomodada com o acrscimo de novo edifcios ao tecido das velhas cidades. O computador mostrou ser um verdadeiro aliado, permitindo aos arquitetos dar saltos extraordinrios de imaginao visual. A ironia que, medida que essas novas liberdades se abrem, o arquiteto progressivamente marginalizado no processo de construo, que se torna cada vez mais industrializado. Mais do que nunca, no incio do sc XXI, os arquitetos precisam usar a imaginao e desejar as estrelas
1- A ARQUITETURA ORGNICA
O esprito da arquitetura verde pode ser resumida na vida de Imre Macovecz. Nascido em Budapeste, filho de carpinteiro, ajudou a explodir tanques nazistas e, durante o levante hngaro de 56, foi preso e condenado morte pela URSS. Na escola de arquitetura foi poltica e academicamente rebelde. Naturalmente religioso, propunha uma arquitetura que ligasse o cu terra.
O Desenvolvimento De Um Estilo Inicialmente, pelas sua atitudes, Macovecz foi banido do trabalho em estdios estatais e de ensino. Conseguiu um emprego trabalhando para a comisso florestal e construa, em equipe de carpinteiros e jovens arquitetos, abrigos de madeira ao norte do Danbio. Construa no estilo orgnico de F Wrhigt, Gaud, e de motivos hngaros-celtas. Ao longo de 70-80 Macovecz construiu sales comunitrios na forma de aves e outras criaturas, em construes baratas e de fcil manuteno. Macovecz descreve seus projeto como seres construtores, nunca simtricos porque os humanos, a flora e a fauna no o so. Entre 86 e 89 projetou e construiu a igreja catlica de Paks. Toda em madeira, o espao iluminado de cima por um vitral na forma de antigo smbolo celta
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IGREJA DO ESPRITO SANTO, HUNGRIA Aps a queda do comunismo na Hungria, Macovecz torna-se um heri nacional e escolhido para projetar o Pavilho Hngaro no Expo Sevilha 92.
Vises Pessoais Carlo Scarpa, veneziano destaca-se, pois elabora arquitetura prxima ao esprito de sua cidade natal, mas nunca servil aos edifcios mais antigos e paisagens. Em Viena, Hundertwasser desenvolveu uma forma de blocos de apartamentos coloridos, de distribuio irregular, que parecem tirados de ilustraes de contos infantis, rompendo com as restries convencionais.
CONDOMNIO LOWENGASSE E KEGELGASSE, VIENA Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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2- REUTILIZAO DE EDIFCIOS
Na dcada 50-60, ocorre a onda de demolies de edifcios histricos. Este incio de sculo XXI, leva consolidao de movimentos empenhados em salvar nossa herana arquitetnica. Comeando na dcada de 60, os arquitetos aprenderam a adaptar edifcios antigos e de dar eles nova personalidade. Um dos exemplos mais influentes foi a converso do Castelvecchio medieval, em Verona, em museu de arte (56-64), pelo veneziano Carlo Scarpa. Para muitos arquitetos, em todo o mundo, a obra apontava o caminho a ser seguido em nome da conservao inteligente.
Museu D'Orsay De modo similar, o arq. milans Gaia Aulenti faz a transformao da Gare D'Orsay, Paris, em museu (84-86). O arquiteto processa uma importantes estao ferroviria. O edifcio original foi inaugurado na Exposio de Paris, em 1900, e foi ali que Braque e Picasso iniciaram os experimentos do cubismo
MUSEU D'ORSAY
O Reichstag Foster produziu uma das ltimas remodelaes do sc XX. Transformou o pesado edifcio que abrigou o parlamento do Segundo Reich. Incendiado em 33, destrudo pela batalha de Berlim em 45, foi restaurado sem a cpula para abrigar gabinetes do governo em 60. Foster modifica a verso original do edifcio, que testemunhou a ascenso e a queda do Segundo e do Terceiro Reich, da repblica de Weimar e da Repblica Democrtica Alem
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REICHSTAG, BERLIM
3- O DESCONSTRUTIVISMO
Desconstrutivismo - Um novo Modernismo?
Desconstrutivismo, de acordo com o filsofo francs Derrida, significa que os diferentes sentidos de um texto podem ser descobertos quando se desmonta a estrutura da linguagem em que est escrito. Por volta de 1990, a arquitetura ps-moderna foi substituda nos meios de comunicao pelo desconstrutivismo designao proveniente da exposio organizada em 1988 por Philip Johnson, em Nova Iorque, com o nome de Deconstructivist Architecture. Mas, tal como os ps-modernistas, os descontrutivistas tambm procuram, sem ter em conta a satisfao das exigncias funcionais dificultando-as mesmo uma forma extravagante e espetacular, exprimindo a sua oposio contra normas de construo e de ornamentao. O lema inventado por Bernhard Tschumi para o desconstrutivismo form follows fantasy (a forma segue a fantasia invertendo o famoso conceito de Sullivan form follows function) poderia tambm ter sido o mote dos ps-modernistas. Uma outra fonte de inspirao dos descontrutivistas foram os artistas da vanguarda russa do inicio dos anos vinte. A arquitetura descontrutivista procura, derrubar a percepo quotidiana no questionada da arquitetura e, atravs dessa distanciao, tornar a vivencia da arquitetura em arte. Existe uma preferncia acentuada por criar a impresso de uma construo provisria com os materiais correspondentes. Nada disto tem a ver com o rigor e a limpidez da arquitetura moderna clssica: as estruturas so disfaradas, as funes comprimidas entre as formas de obras nicas e espetaculares. Na dcada de 80, nos EUA, muitos arquitetos comearam a desmontar edifcios convencionais para imbu-los de novo significado. Na verdade, no "desconstruram" edifcios, mas projetaram-nos "descontrudos" parecendo, s vezes, incompletos, s vezes, distorcidos. Nas mos e grandes arquitetos, tais edifcios tornaram-se jogos altamente refinados, experimentos corajosos. Nas piores mos, foram vtimas da moda e maantes. Entre 87 e 89, Frank Gehry, que tinha construdo sua casa em Santa Mnica, Califrnia como uma remontagem e residncia, constri o Vitra Museum, Alemanha. A imagem do museu era extremamente forte e fez muito para colocar o Vitra no mapa do design e da manufatura moderna. Entre 93 e 97, Vitra projeta o museu Guggenheim, em Bilbao. Trata-se de uma arquitetura Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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moderna no que ela tem de mais ousado e parte de sua popularidade deve-se ao fato de mexer com a sensibilidade dos que preferem uma arquitetura banal
MUSEU GUGGENHEIM, EM BILBAO Notvel o projeto do msico polons, que se torna arquiteto, para o Museu Judaico, em Berlim. O edifcio, com pele em zinco, se caracteriza pelo vazio de concreto que percorre as galerias e lembra os visitantes do vcuo cultural e humano deixado no corao de Berlim pela ausncia de uma populao judaica que se considerava patrioticamente alem. O museu no possui entrada evidente, chega-se a ele atravs de um edifcio antigo. No subterrneo, tem-se trs opes de caminhos. Um deles leva ao vazio do Holocausto, uma torre de concreto bruto, aterrorizante, sem aquecimento, cheia de uma ausncia dolorosa e iluminada apenas por uma faixa de luz solar, inspirada pelos relatos daqueles que se lembram de tais faixas de luz como nica viso do mundo exterior e seu nico smbolo de esperana nas desumanas viagens em vages de gados, onde 250.000 judeus de Berlim foram aos campos de concentrao
Espaos dinmicos Zaha Hadid, nascida no Iraque, que estudou e ensinou na London's Architectural Association, funde a geometria dinmica dos construtivistas russos com as sensibilidades intelectuais dos desconstrutivistas. Em 99 ela conclui um edifcio para a exposio de paisagismo e jardinagem de Weil am Rhein, Alemanha
ESPAO PARA EXPOSIO DE JARDINAGEM, ALEMANHA Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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O primeiro edifcio importante de Hadid foi o Centro de Artes Contemporneas, Roma, resultado de concurso internacional. Com previso de concluso em 2005, a viso do edifcio promete sr to ambiciosa quanto instigante. As galerias sinuosas, iluminadas pela luz do dia pretendem ser um delicado desafio aos curadores, chamando-os a interagir com a arquitetura. Isto faz parte do desconstrutivismo, porque rompe certezas formais e espaciais e encoraja os administradores do museu a repensar, neste caso, a relao entre arte e arquitetura.
4- O COMPUTADOR
Os cineastas do incio da dcada de 60, os adoravam. Eles, curiosamente, pareciam no ter nenhum efeito sobre os edifcios em s. As primeiras aplicaes do CAD (computer-aided design) pareceram ter pouco ou nenhum efeito sobre a esttica ou natureza dos edifcios. Na dcada de 80, foi uma ferramenta bruta, uma p ou picareta, nas mos da maioria dos arquitetos. Esta situao muda com os projetos do aeroporto de Kansai, baa de Osaka (88-94), e do Guggenheim de Bilbao (93-97). O aeroporto repousa, como uma cegonha, na baa artificial de Osaka. O perfil e a engenharia complexos do terminal semelhante a uma asa, projetado para suportar tufes, foi gerado pela funo esttica e por programas de computadores
O Guggenheim O elogiadssimo museu redesenhou quase que completamente a imagem que o mundo tinha da capital basca que, antes do museu, era conhecida como palco das aes dos terroristas da ETA. As curvas complexas e o corte de muitos ladrilhos de titnio de formas diferentes que revestem o museu foram elaboradas com grande ajuda do CAD. No entanto, o que vemos ali a mo e o olho de um grande arquiteto barroco moderno, trabalhando inteligentemente em parceria com as quase infinitas possibilidades sugeridas pelo processo de modelagem do computador
Sonhos Cibernticos Neste incio do sc XXI, o uso de computadores na arquitetura tonou-se lugar-comum. Jovens arquitetos chineses podem ser encontrados em cozinhas minsculas, projetando no laptop as fachadas de torres de escritrios instantneas, de todo mundo. Escaneiam de revistas famosas e ajustam a imagem estrutura de concreto do mais recente bloco de escritrios chins. Os resultados so construdos logo depois. A tecnologia de novos materiais, metais leves e policarbonatos, permite que os arquitetos se aproximem do sonho da estrutura e do espao infinitamente maleveis. Embora a realizao de tais sonhos ainda esteja distante, empolgante ver arquitetos tentando livrar-se das formas e estrutura de espao que pouco mudaram nos ltimos 2500 anos.
5- CIDADES HABITVEIS
A arquitetura surgiu com o nascimento das primeiras cidades. As duas so quase sinnimas. A arquitetura adornou as ruas e as praas das cidades desde tempos antigos e as duas surgiram como um todo orgnico. Ao longo da histria, porem, os arquitetos construram sua prpria glria. A medida que o faziam, as cidades comearam a se fragmentar. Ela no mais podia ser um todo orgnico quando os edifcios individuais comearam a expressar a ambio de clientes (e arquitetos) poderosos. Mesmo assim, at a Revoluo Industrial, as cidades de todo mundo no se tornaram mais vistosas do que haviam sido h centenas ou milhares de nos atrs, com exceo de Roma e Istambul. Com a Revoluo Industrial as cidades foram decompostas, retalhadas e muitas vezes maltratadas. As cidades no teriam mais a aparncia homognea em funo das pedras com que Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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eram construdas, ou dos tipos de construo. Edifcios globalizados desenvolvem-se com o industrialismo.
Declnio e Renascimento da Cidade

Na corrida para construir este admirvel mundo novo, os costumes e regras que se haviam acumulado desde Jeric (7.000 A C) foram abandonados. Na segunda metade do sc XX a aliana profana da arquitetura moderna insensvel, vias expressas e a deteriorao da vida cotidiana dos centros uranos, viu cidades do mundo inteiro deixarem de ser locais de bem viver e desfrutar. A cidade estava sendo dilacerada. Nas ltimas dcadas do sc XX arquitetos, planejadores e polticos tentam resgatar a degenerao urbana. Multiplicam-se conferencias com o objetivo de criar cidades "verdes", nas quais fosse um prazer viver e trabalhar. As favelas cresceram virulentamente ao redor dos centros urbanos do mundo em desenvolvimento, com pessoas provenientes de cidades rurais que invadiram as cidades, no porque quisessem morar nelas, mas para ganhar um pedao de po ou uma tigela de arroz.
A cidade Habitvel Melhorias, impulsionadas pela vontade poltica, transformaram cidades como Barcelona, Anturpia, Lyon, Berlim e parte de Nova York e Londres,ao longo dos ltimos 20 anos. H um longo caminho a percorrer, embora seja verdade que, ao longo da histria, no importa quo gloriosa seja sua aparncia, as maiores cidades tambm foram as mais vibrantes. o equilbrio entre a ordem e o caos, o sensual e o racional, o drama da vida humana e a ordem implcita de um mapa urbano dignificado que fazem de uma grande cidade o que ela . Na virada do sculo h, sem dvida, muito trabalho urgente a ser feito para tornar as cidades lugares melhores e mais sadios ambientalmente mas, como diz o ditado, Roma no foi construda em um dia. E, em seu auge, por volta de 200 d C, ela talvez tenha sido a capital mais ordenada e desordenada de todos os tempos.
BARCELONA Professora arquiteta Solange Irene Smolarek Dias - doutoranda
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6- TENDNCIAS - TERO OS ERROS ENSINADO ALGUMA COISA?

Enquanto o ps-modernismo e o desconstrutivismo enchiam os cabealhos dos meios de comunicao, as tendncias racionalistas no sentido do modernismo clssico continuaram a existir ate os dias de hoje. Elementos estticos da arquitetura moderna sobrepem-se a uma fuga antimoderna da realidade. Esta situao tpica do desacordo e da disposio pouco clara que cunham o desenvolvimento da arquitetura internacional desde o final dos anos oitenta. Alguns crticos pretendem resumir a tendncia atual com o conceito de pluralismo moderno. Todavia, este acaba por significar apenas que o que se passa com a arquitetura passa-se tambm com a musica popular ou com a moda: existem algumas tendncias bastante extravagantes, mas cada um faz, simplesmente, o que mais lhe agrada. Do ps-modernismo restou, pelo menos, a sensibilidade relativa envolvente e a valorizao da forma da cidade tradicional. Na generalidade, a arquitetura tende, de momento, de novo para um racionalismo bastante austero, assimilando, evidentemente todos os elementos mencionados de uma ou outra forma um modernismo revisto. A multiplicidade das encomendas arquitetnicas dos ltimos anos no s permite este pluralismo de estilos como o exige. O volume de edifcios a serem erigidos aumenta cada vez mais face ao aumento da populao. Deste modo, necessrio construir cada vez mais depressa e com uma racionalizao cada vez maior, e impossvel inventar um estilo novo todas as semanas. A esta situao vm juntar-se os requisitos de exclusividade de donos de obra individuais. A separao das funes nas cidades, ainda exigida na Carta de Atenas e levada a cabo com grandes dificuldades em varias cidades depois da guerra, j no necessita da interveno do estado. realizada por mecanismos de mercado e depende dos investidores e dos lobbies de interesses. A arquitetura moderna, assim como a cidade, que hoje muito mais um espao urbano desmembrado do que uma cidade no sentido antigo, correspondem ao nosso tempo atual.
PLANO DE ENSINO
CDIGO DISCIPLINA PERODO
2009/1
CARGA HORRIA TERICA PRTICA TOTAL
ARQ301
Histria da Arquitetura e do Urbanismo III
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DOCENTE
Solange Irene Smolarek Dias
EMENTA: Estudo da cidade e da arquitetura no perodo compreendido entre a 2 metade do sculo XX e o incio do sculo XXI. OBJETIVOS 1. Compreender a Histria da arquitetura e do urbanismo, no perodo entre a 2 metade do sculo XX e o incio do sculo XXI. CONTEDO PROGRAMTICO (Enumerar ttulos e subttulos) 1 BIMESTRE Reviso de Histria I Reviso de Histria II Admirvel mundo novo Rssia revolucionria Bauhaus Habitao em massa na Europa Arquitetura fascista Modernismo
2 BIMESTRE Novas cidades Brutalismo Coorporativismo Ps-modernismo High tech Metabolismo japons Arquitetura orgnica Revitalizao de edifcios Desconstrutivismo Cidades habitveis
METODOLOGIA DE ENSINO / RECURSOS Sero utilizados os seguintes recursos metodolgicos: aula expositiva, seminrios, trabalhos em equipe, estudos de casos, produo bibliogrfica, debates e bancas. RECURSOS HUMANOS / MATERIAIS OU FSICOS
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HUMANOS: Autoridades Profissionais da rea Profissionais de outras reas Pessoas da comunidade Alunos de outras turmas Alunos monitores Professores auxiliares: Aline Figueiredo de Albuquerque. Jos Alosio Meulam Filho
MATERIAIS OU FSICOS: Visitas tcnicas e/ou viagens de estudo centros de pesquisa, entidades, ambientes naturais ou construdos, e outros Levantamento de campo Fitas em vdeo Televiso e vdeo Datashow Retroprojetor DVD
Atelier Laboratrios: Conforto Ambiental Modelos Reduzidos Projetos Tcnicas Retrospectivas Tecnologia e Materiais de Construo Informtica Geoprocessamento Outros:
CRITRIOS DE AVALIAO 1) Avaliao Geral da Instituio: - Sero aprovados os(as) alunos(as) que obtiverem: mdia A 7,00 - Exame: 3,00 Mdia A < 7,00 obtido atravs da frmula: A = (NB1+ NB2) / 2,00 - Nota do Bimestre = ( Nota Trabalho X Peso Trabalho) + ( Nota Prova X Peso Prova) - NB = (NT1 + NT2+...NTn X PT) + (NP X PP) 2) Especfico da Disciplina (provas e trabalhos, juntamente com seus respectivos pesos): 2.1. 1 bimestre Avaliao escrita individual, objetiva e/ou subjetiva, com permisso de consulta material bibliogrfico e apontamentos originais e individuais. Dia 14/04/09, das 20:50 hs s 22:30 hs. A nota ser de 0 a 10, com peso de 100% na nota bimestral. 2.2. 2 bimestre Avaliao escrita individual, objetiva e/ou subjetiva, com permisso de consulta material bibliogrfico e apontamentos originais e individuais. Dia 16/06/09, das 20:50 hs s 22:30 hs. A nota ser de 0 a 10, com peso de 100% na nota bimestral. 2.3. Exame final Avaliao individual, escrita, subjetiva, sobre assuntos estudados na disciplina. Dia 30/06/09, das 20:50 s 22:30. Sem consulta a material bibliogrfico e anotaes pessoais. Avaliao contendo assuntos estudados na disciplina (em classe, pertencentes a bibliografia bsica e aos trabalhos apresentados em classe pelos alunos), e que sirvam para verificar o grau de compreenso e atingimento dos objetivos da disciplina pelo aluno em exame final. 2.4. Divulgao das avaliaes As notas das avaliaes bimestrais e exame final sero divulgados atravs do Sistema SAGRES, at o prazo limite determinado pelo calendrio acadmico da FAG. As avaliaes bimestrais sero devolvidas aos alunos, com as respectivas correes dos professores. Os exames finais sero entregues na Secretaria Acadmica, juntamente com o Dirio de Classe. 2.5. Incongruncia de avaliaes Conforme deciso de colegiado definida em reunio de 28/05/2008, havendo a percepo pelo professor, de que trabalhos de avaliaes de aprendizagens entregues por alunos, possuem incongruncia de linguagem (escrita e/ou grfica) com o desempenho do aluno em sala de aula, ser possvel a argio oral, grfica e/ou textual do aluno/autor; o objetivo ser a comprovao de autenticidade, autoria e correta avaliao do aluno. Caber ao professor da disciplina a definio de hora, local, instrumento avaliatrio, bem como se a argio oral, grfica e/ou textual do aluno/autor ocorrer com o auxlio de outro professor, ou no. Se ficar claro o vcio do instrumento avaliatrio entregue pelo aluno, opta-se pela nota obtida na argio oral, grfica e/ou textual, cabendo ao professor da disciplina o relato do fato no Dirio de Classe - pronturio do aluno; e coordenao, para os trmites legais pertinentes. BIBLIOGRAFIA BSICA BENEVOLO, Leonardo. Histria da Arquitetura Moderna. So Paulo: Ed. Perspectiva, 2001. BENEVOLO, Leonardo. Histria da Cidade. So Paulo: Ed. Perspectiva, 2003.
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COMPLEMENTAR DIAS, Solange Irene Smolarek. Apostila de Estudos: Histria da Arquitetura e do Urbanismo III. Cascavel: CAUFAG, 2009. DIAS, Solange Irene Smolarek; MUKAI, Hitomi; SCHULER, Denise. Anais HAU III 2003 a 2006. Cascavel: CAUFAG, 2006. HAROUEL, Jean-Louis. Histria do Urbanismo. Campinas: Papirus, 1990. MARIANI, Riccardo. A Cidade Moderna entre a Histria e a Cultura. So Paulo: Studio Nobel: Instituto Italiano di Cultura di So Paulo, 1986. PANOFSK, Erwin. Arquitetura Gtica e Escolstica, sobre a analogia entre arte, filosofia e teologia na idade mdia. So Paulo: Martins Fontes, 1991.
DATA: 30/01/2009
Aprovado pelo colegiado conforme ata n. 02/2009
_____________________________________________ Prof Solange Irene Smolarek Dias Docente titular da Disciplina
___________________________________________ _ Prof Arq. Solange Irene Smolarek Dias, doutoranda. Coordenador do Curso Arquitetura e Urbanismo
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CALENDRIO ACADMICO - CAUFAG 2009.1

(aprovado em Reunio de Colegiado 01/2009, de 26/01/2009)
Disciplina: Histria da Arquitetura e do Urbanismo III 3 P Dias da semana e horrios das aulas: teras das 20:50 s 22:30 e sextas das 19:00 s 20:40 FEVEREIRO seg 02 09 16 23 seg 02 09 16 23 30 seg 06 13 20 27 seg 04 11 18 25 seg 01 08 15 22 29 seg 06 13 CONVENES Feriados Recesso discente Incio e trmino do semestre letivo Dias letivos Semana Acadmica CAUFAG 2009 ltimo prazo para lanamento das notas bimestrais e dos exames finais Realizao de exames finais Entrega Dirios de Classe, bancas de reviso exames e planejamento 2009.2. Trabalhos internos (planejamento 2009.2) Aulas tericas da disciplina ter 03 19 17 24 ter 03 10 17 24 31 ter 07 14 aval 1 b 21 28 ter 05 12 19 26 ter 02 09 16 aval 2 b 23 qua 04 11 18 25 MARO qua 04 11 18 25 ABRIL qua 01 08 15 22 29 MAIO qua 06 13 20 27 JUNHO qua 03 10 17 24 JULHO ter 07 14 qua 01 08 15 qui 02 09 16 sex 03 10 17 sab 04 11 18 qui 04 11 18 25 sex 05 12 19 26 sab 06 13 20 27 qui 07 14 21 28 sex 01 08 15 22 29 sab 02 09 16 23 30 qui 02 09 16 23 30 sex 03 10 17 24 sab 04 11 18 25 qui 05 12 19 26 sex 06 13 20 27 sab 07 14 21 28 qui 05 12 19 26 sex 06 13 20 27 sab 07 14 21 28
30 exame
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CDIGO DISCIPLINA ARQ301 Histria da Arquitetura e Urbanismo III DOCENTE Solange Irene Smolarek Dias Encontro n 01/02 03/04 05/06 07/08 08/10 11/12 13/14 15/16 17/18 19/20 21/22 23/24 25/26 27/28 29/30 31/32 33/34 35/36 37/38 39/40 41/42 43/44 45/46 47/48 49/50 51/52 53/54 55/56 57/58 59/60 61/62 63/64 65/66 67/68 69/70 71/72 73/74 75/76 77/78 79/80 81/82 83/84 85/86 Data 03/02 06/02 10/02 13/02 17/02 20/02 27/02 03/03 06/03 10/03 13/03 17/03 20/03 24/03 27/03 31/03 03/04 07/04 14/04 17/04 24/04 28/04 05/05 08/05 12/05 15/05 19/05 22/05 22/05 22/05 22/05 22/05 22/05 22/05 26/05 29/05 02/06 05/06 09/06 12/06 16/06 19/06 23/06
PERODO
CARGA HORRIA 72 horas = 87
Contedo Planejado Apresentao do Plano de Ensino, bibliografia e sistema de avaliao da disciplina. Reviso de Histria I - arquitetura Reviso de Histria I - urbanismo Reviso de Histria II - arquitetura Reviso de Histria II - urbanismo Admirvel mundo novo - arquitetura Admirvel mundo novo - urbanismo Rssia revolucionria - arquitetura Rssia revolucionria - urbanismo Bauhaus como concepo Bauhaus na arquitetura Bauhaus no urbanismo Habitao em massa na Europa repercusses na arquitetura Habitao em massa na Europa repercusses no urbanismo Arquitetura fascista na arquitetura Arquitetura fascista no urbanismo Modernismo enquanto movimento histrico Reviso do contedo do 1 bimestre Avaliao 1 bimestre Feedback da aprendizagem, com correo e seminrio da avaliao do 1 bimestre Novas cidades Brutalismo Coorporativismo Ps-modernismo Ps-modernismo High tech Metabolismo japons Projeto integrador na Semana Acadmica da Arquitetura e urbanismo Projeto integrador na Semana Acadmica da Arquitetura e urbanismo Projeto integrador na Semana Acadmica da Arquitetura e urbanismo Projeto integrador na Semana Acadmica da Arquitetura e urbanismo Projeto integrador na Semana Acadmica da Arquitetura e urbanismo Projeto integrador na Semana Acadmica da Arquitetura e urbanismo Projeto integrador na Semana Acadmica da Arquitetura e urbanismo Arquitetura orgnica Revitalizao de edifcios Desconstrutivismo Desconstrutivismo Cidades habitveis Reviso do contedo do 2 bimestre Avaliao 2 bimestre Feedback aprendizagem, com correo e seminrio da avaliao do 2 bimestre Seminrio de integrao de contedos da disciplina
38
87/88
26/06
Seminrio de avaliao da metodologia de ensino da disciplina no semestre
Exame Final: 30/06/09 das 20:50 s 22:30 na sala de aula da disciplina DATA: 30/01/2009 Aprovado pelo colegiado conforme ata n. 02/2009
________________________________________ Prof: Arq. Solange Irene Smolarek Dias Docente titular da Disciplina
________________________________________ Prof Arq. Solange Irene Smolarek Dias Coordenadora do Curso Arquitetura e Urbanismo

Apostila Hau III 2009.1

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