Centro universitrio da cidade do rio de janeiro

TTULO: Fichamento e Resumo do 3 captulo do livro A Canoa de Papel O equlbrio em Ao

Mario Henrique Terra Cardoso

Curso de Teatro Bacharelado em interpretao Cecilia Gusmo Wellisch 6Perodo Tarde T161N

Rio de Janeiro 2011

Fichamento

Pr-expressividade Representar a ausncia Nvel pr-expressivo Energia Como traduzir nosso termo energia? Alterao do Equilbrio Equilbrio Precrio Equilbrio de luxo Imobilidade Dinmica Mimo de Decroux Dana do Equilbrio

Resumo O equilbrio em ao, realmente necessria a passagem pelo equilbrio na busca por uma qualidade particular na presena fsica. Isso foi, o que se confirmou na leitura desse subtpico, Eugnio Barba, percorre um leque de linguagens cnicas ao longo de diversas culturas para salientar, que todas tem em comum dentro do trabalho do ator, a construo de um novo equilbrio, de uma reorganizao do corpo do ator em busca de um patamar extra cotidiano, que se estabelece na pr-expressividade. Nessa pr-expressividade, podemos encontrar independente da manifestao cnica h ali, um substncia cnica. O primeiro exemplo mostrado, corresponde ao Teatro N. O segundo ator, o Waki, representa a ausncia de representao, a capacidade de agir, de no personalizar, o que soar como simplesmente um estar qualquer em cena, exige pelo contrrio um uso diferente da energia que deve estar voltada para construir a no personalizao. Os Kokkens, homens vestidos de negro que assistem ao ator em cena, tambm so usados como exemplos de representar a ausncia. Mas, porque esses exemplos so usados? Eugnio Barba, entendi que dentro das tcnicas extra cotidianas existe um nvel prexpressivo do qual se estabelece a energia do ator em seu estado puro. Mas qual seria essa energia? De que energia especificamente se trata, dessa conquistada atravs das tcnicas extracotidianas. A definio de energia, dentro do trabalho do ator, pode ser entendida como estar em trabalho, a energia sergia o combustvel, o contedo que gera a presena do ator, ainda que em cada prtica, seja no Kabuki, N, Kyogen se constitua, diferentes formas de construo do corpo do personagem, ao suspender o cotidiano eles se encontram na alterao do equilbrio. Para esclarecer isso, Barba realiza um breve descrio dos corpos que cada teatro exige de seu ator. Comeando pelo N, depois Kabuki, Balins, Kathakali, e Bal clssico. Todos eles apesar de possurem suas regras, desdobramentos corporais, posturas, tenses, etc... , se encontram na busca pelo equilbrio precrio, visto que todos eles tem formas codificadas de representao , logo ocorre a uma distoro da tcnica cotidiana, de caminhar, de interagir com o espao. Toda tcnica que busca essa mudana, naturalmente precisa alterar o equilbrio. O que descrito como equilbrio luxo, entendo como uma busca do ator em ativar partes do corpo, em dar voz a partes musculares que anteriormente se encontravam mudas. O exemplo, dado pelo ator que aparecia durante poucos segundos, na apresentao de Marcel Marceau, com uma placa anunciando o prximo nmero, denota de maneira objetiva o que seria essa alterao de equilbrio. Pierre Verry, o ator que realiza esta ao, explica que para reunir o mximo de presena cnica nesse pouco tempo que aparecia e que no podia fazer nada, concentrava-se em alcanar um equilbrio precrio, ou seja, em oposies e tenses que convertiam a imobilidade em imobilidade dinmica. Um corpo aparentemente imvel, completamente povoado e micro movimentaes musculares acarretadas pela busca de um equilbrio. Esse equilbrio de luxo provoca a dilatao do das tenses do corpo, e Barba ao usar todos esses exemplos, quer afirmar que esse principio pode ser encontrado na eficcia de qualquer ator, independentemente da linguagem cnica, e nesta dana que provocada pela busca por um novo equilbrio, que os atores revelam os princpios fundamentais inerente ao seu ofcio.