Eduardo VicEntE

Chantecler: uma gravadora popular paulista

EDUARDO VICENTE professor e vice-coordenador do Programa de Ps-Graduao em Meios e Processos audiovisuais (PPGMPa) do departamento de cinema, rdio e tV (ctr) da Eca-uSP.

RESUMO Este texto busca apresentar a trajetria da gravadora paulistana chantecler, que, ao longo dos anos 60 e 70, teve um papel fundamental na formao de artistas ligados a segmentos ento menosprezados pelas grandes gravadoras, especialmente o sertanejo, a msica romntica tradicional e a msica regional. alm disso, o texto traz ainda uma reflexo acerca do processo de estratificao do consumo de msica popular que se verificou no pas a partir dos anos 60 e, nesse contexto, do papel que passou a ser ocupado pelas gravadoras nacionais diante das empresas internacionais (majors) que estavam se instalando no pas. Palavras-chave: msica popular brasileira, indstria fonogrfica, msica sertaneja, gravadora chantecler.

ABSTRACT This text seeks to present an account of the history of Chantecler, a record company from So Paulo, which throughout the 1960s and 1970s played a key role in forming artists linked to genres then underrated by major record companies, especially country, traditional romantic and regional music. Besides that, this text reflects on the process of stratification of popular music consumption, which started to be noticed in the country in the 1960s; and also, in that context, on the role that was taken up by national record companies as major international companies were establishing themselves in the country. Keywords: Brazilian popular music, record industry, Brazilian country music, Chantecler record company.

INTRODUO
objetivo deste texto apresentar a trajetria da gravadora Chantecler que, fundada em 1958, teve um papel fundamental para o desenvolvimento da msica popular

paulista, especialmente a msica sertaneja. Alm disso, sua histria ajuda a evidenciar o frequentemente esquecido papel das gravadoras nacionais dentro do cenrio da produo fonogrfica do pas, especialmente no que se refere msica regional e aos gneros musicais ligados s populaes de menor poder aquisitivo tradicionalmente menosprezados no mbito das gravadoras internacionais instaladas no pas. A Chantecler teve como seu primeiro diretor artstico o msico e compositor Diogo Mulero, o Palmeira da dupla Palmeira e Bi. Biaggio Baccarin, mais conhecido como Dr. Brs, foi um de seus sucessores e permaneceu na direo artstica da gravadora mesmo aps a venda da empresa Continental, em 1972. Grande parte das informaes sobre a Chantecler apresentadas neste texto foram obtidas a partir de dois depoimentos que me foram concedidos pelo Dr. Brs nos anos 1999 e 2007, motivo pelo qual lhe dedico o presente texto. Gostaria de acrescentar que esses depoimentos fazem parte do acervo que constitu dentro do Departamento de Cinema, Rdio

e TV (CTR) da ECA-USP a partir do projeto de pesquisa O Outro Lado do Disco: a Memria Oral da Indstria Fonogrfica no Brasil. O projeto contou com apoio da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo (Fapesp) e da Pr-Reitoria de Cultura e Extenso da Universidade de So Paulo. Mas, antes de apresentar a trajetria da Chantecler, gostaria de desenvolver uma reflexo sobre o desenvolvimento da indstria fonogrfica no pas, tentando situar tanto o papel das empresas nacionais dentro de um mercado que foi gradativamente dominado por grandes gravadoras internacionais, as chamadas majors, como oferecer uma breve reflexo sobre o processo de estratificao do consumo de msica popular no pas e as hierarquizaes da resultantes.

A MSICA GRAVADA
Se nos reportarmos aos primrdios da produo fonogrfica nos pases centrais, poderemos identificar na seleo do repertrio inicialmente gravado pelas empresas aquilo que o pesquisador Reebee Garofalo (1993, p. 22) denomina como um referencial elitista de alta cultura, [no qual] a msica europeia era considerada muito superior msica popular produzida nos EUA. E, com o objetivo de oferecer esse contedo cultural distintivo s classes abastadas que podiam adquirir o aparelho, Fred Gaisberg, diretor artstico da Victor Machine Company, percorria a Europa j em 1901 com o objetivo de gravar os cantores de maior destaque das principais companhias de pera daquele continente. Por esse meio, a srie Red Label, top line da Victor, pde incluir gravaes de canes e rias em todas as lnguas europeias e em muitas lnguas orientais, bem como gravaes da pera Imperial Russa (Garofalo, 1993, p. 22). A msica popular, ligada s classes menos abastadas da sociedade foi, segundo o autor, frequentemente ignorada, numa situao que s comeou a ser superada a

partir da dcada de 20, especialmente depois do advento do cinema sonoro (1927). Um aspecto a se reter desse relato o de que a indstria fonogrfica criava uma nova categoria de distino no meio musical: entre as obras que eram e as que no eram gravadas. Como o aparato de registro e reproduo sonora possibilitado pela indstria ficava sob o controle de seus proprietrios, cabia a eles a deciso sobre os gneros musicais que seriam privilegiados em sua atividade, algo que era feito em funo de suas preferncias pessoais e, claro, dos interesses de seu pblico-alvo. Assim, quando nos reportamos histria da msica popular desenvolvida ao longo do sculo XX, vale recordar que frequentemente estamos nos referindo s msicas que, de alguma maneira, ingressaram no processo de industrializao atravs do registro fonogrfico. Devemos manter essa questo em mente. Ao contrrio do repertrio erudito, que teve suas possibilidades de afirmao de autoria, sobrevivncia ao tempo e disseminao geogrfica garantidas pelo desenvolvimento da escrita musical, a msica popular antes do surgimento das tcnicas de gravao dependia quase que totalmente das incertas perspectivas oferecidas pela tradio oral para a sua perpetuao. Nesse sentido, decises dos executivos das gravadoras sobre que msicas populares seriam ou no gravadas, distribudas e divulgadas por suas empresas tiveram papel crucial na consagrao de gneros musicais e na definio do repertrio que chegaria at ns.

O INCIO DA INDSTRIA NO BRASIL

Ao analisarmos a questo do incio da indstria fonogrfica no Brasil, veremos que aqui ela no se d sob a gide da produo de msica erudita. Conforme relato de Tinhoro (1981), Frederico Figner, um tcheco de origem judaica radicado nos EUA, desembarca em Belm do Par em

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1891 trazendo alguns fongrafos. A partir de ento, percorre o pas fazendo exibies pagas dos equipamentos. Em 1897 abre no Rio de Janeiro a sua primeira loja, a Casa Edison, j com o intuito de comercializar os aparelhos. Em 1902 passa a atuar tambm na gravao de msica popular e seus primeiros artistas contratados so os cantores de serenata Antnio da Costa Moreira, o Cadete, e Manuel Pedro dos Santos, o Baiano. Nesses primeiros trabalhos, foram registrados choros, lundus, modinhas, alm de msicas diversas executadas pela recm-criada Banda do Corpo de Bombeiros (formada pelo maestro e compositor Anacleto de Medeiros em 1896). Baiano seria ainda o intrprete, em 1917, de Pelo Telefone (de autoria assumida por Donga e Mauro de Almeida), a primeira msica a ser gravada no pas (e pela Casa Edison) sob a denominao de samba. As produes da Casa Edison eram feitas a partir de uma parceria com a empresa alem Zonophone, que enviou um tcnico ao pas para as primeiras gravaes: As msicas eram gravadas aqui e os discos eram produzidos na Europa (Franceschi, 2002, p. 312). Em 1904, Figner torna-se representante exclusivo da gravadora Odeon no pas, o que leva implantao, por parte da empresa, da primeira fbrica de discos do Brasil, em 19131. Nas dcadas seguintes, outras gravadoras seriam criadas no pas. Em 1928, por exemplo, a empresa paulista Byington & Cia., dirigida por Alberto Jackson Byington Jr., firma contrato com a Columbia norteamericana para a prensagem e distribuio de seus discos no pas. Simultaneamente, a empresa inicia tambm a gravao de discos de msica brasileira que, assim como o catlogo da Columbia, so lanados com o selo Columbia do Brasil. As primeiras gravaes nacionais surgem j em 1929 e, em 1943, com o fim do contrato com a Columbia, que passa a ser representada pela Odeon, a gravadora cria seu prprio selo, o Continental2. A empresa de Byington, como se sabe, iria se tornar, a partir de sua relao com Cornlio Pires, a pioneira na gravao de

msica sertaneja no pas. O episdio razoavelmente conhecido, mas gostaria de retom-lo. Ainda em 1928, Ariowaldo Pires, o Capito Furtado, sobrinho de Cornlio, atua como seu tradutor numa conversa com o norte-americano Wallace Downey, diretor artstico da Columbia do Brasil. Na conversa, Cornlio prope a gravao de msicas e anedotas de sua Turma Caipira3. Downey apresenta Cornlio a Byington, que deve tomar a deciso final sobre o assunto. Byington recusa a proposta por considerar que no existiria no pas um mercado para esse tipo de produo, mas os dois acabam chegando a um acordo em que a empresa se dispe a gravar os discos desde que Cornlio assuma os custos de sua produo e prensagem. Os discos ento saem pela gravadora com um selo de cor distinta do da Columbia e por uma srie especial (a Srie Cornlio Pires). Posteriormente a gravadora, impressionada com a rapidez com que os discos so vendidos, acaba estabelecendo um contrato com Cornlio4. Mas gostaria de examinar esse episdio sob a perspectiva da indstria. A gravao e impresso de discos sob demanda no um comportamento tradicional das gravadoras. Porm, a ao da Continental em relao a Cornlio Pires, provavelmente pelo seu sucesso, levou a empresa a manter, durante boa parte de sua existncia, um departamento destinado especificamente a oferecer esse tipo de servio, denominado matria paga. O produtor musical Pena Schmidt, que atuou na Continental em diferentes perodos, chegou a dirigir esse departamento durante os anos 70 e detalha seu funcionamento: O conceito de matria paga era assim (simulando um dilogo): Quero gravar um disco na Continental. Perfeitamente, quantos discos? Eu quero trs mil discos. Ah, t bom, voc j sabe as msicas que voc quer gravar? Ah, eu tenho uma listinha aqui. Mas em que estilo voc quer gravar? Ah, eu quero fazer igual ao Milionrio e Jos Rico.

1 Um Imprio Musical no Brasil, in Gazeta Mercantil, So Paulo, 5/11/99. 2 Informaes fornecidas por Biaggio Baccarin em depoimento prestado em 11/10/1999. A melhor fase da Continental ocorreu entre as dcadas de 30 e 50, quando lanou artistas como Orlando Silva, Aracy de Almeira, Emilinha Borba, Anjos do Inferno, Sivuca, Dilermando Reis e Luis Bonf, entre outros. Passaram ainda pela gravadora nomes como Noel Rosa, Vadico, Paraguassu, Joo Pernambuco, Garoto, Marlene, Dorival Caymmi, Lamartine Babo, Mrio Reis, Novos Baianos, Slvio Caldas, Altamiro Carrilho, Ney Matogrosso e Secos & Molhados, entre outros (Warner Recupera Acervo Histrico de MPB da Continental, in O Estado de S. Paulo, 25/10/1993). 3 Recomendo, a esse respeito, a audio dos dois depoimentos de Capito Furtado que integram a Coleo Aramis Millarch (http:// www.millarch.org/audio/ capit%C3%A3o-furtado). 4 Outros nomes da msica sertaneja seriam gravados pela Continental ainda em seus primeiros anos, como o j citado Paraguassu, alm de Jararaca e Ratinho,Tonico e Tinoco, entre outros. Segundo Baccarin, a Continental tambm produziu curtasmetragens com artistas da msica sertaneja, mas que acabaram perdidos.

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 Perfeitamente, ento vou marcar estdio pra voc, te ligo, voc passa no caixa e paga os trs mil discos Isso a matria paga, voc faz por encomenda, usa o know-how da empresa, os arranjadores, o carimbo de disco da Continental Muita coisa, muito artista da Continental entrou como matria paga, porque l havia um enxame de produtores, e nego ouvia e falava: essa msica boa, vou dar pro fulano gravar, pega a msica de um matria paga, d pro outro era o tempo todo essas histrias e isso era feito de uma forma muito objetiva. O tal do sucesso era uma coisa perceptvel e que passava na sua frente Esse lance da matria paga era amaznico. No contaminava, no chegava nada aqui, eram pases diferentes, e a Continental ia l em todos esses cantos. A Continental tinha essa caracterstica que separava das outras gravadoras. A gente falava: a Continental trabalha com o Brasil do lado de l da Marginal Pinheiros, com o interior. As outras companhias trabalhavam da Marginal para c, na direo do Rio de Janeiro5.

5 Depoimento do produtor musical Pena Schmidt concedido ao autor em setembro de 2007 dentro do projeto O Outro Lado do Disco: a Memria Oral da Indstria Fonogrfica no Brasil. 6 Eu discuto esse tema em: Vicente, 2009. As citaes aqui apresentadas constam desse texto e so, respectivamente, de lvaro Salgado e Pedro Ansio. 7 Essa era a base, por exemplo, do projeto da Rdio Gazeta que, fundada em 1943, tinha uma sala de concerto, um elenco prprio de cantores e foi responsvel pelas primeiras montagens no pas de diversas peras. Era a partir dessa estrutura que a rdio se apresentava como uma emissora da elite embora preservasse horrios em sua programao para a msica popular e mesmo para a msica sertaneja (cf. Guerrini, Jr., 2009).

A ESTRATIFICAO DO CONSUMO MUSICAL

Vale sublinhar a expresso de Pena Schmidt: lado de l da Marginal Pinheiros. A metfora traz a ideia de uma segregao, uma diviso entre as produes musicais de diferentes origens. Uma hierarquizao entre segmentos e artistas que talvez seja uma das caractersticas mais marcantes de nossa msica popular. Por isso, gostaria de me situar melhor em relao a esse tema, que me parece essencial para melhor compreendermos a atuao da Chantecler e de muitas das gravadoras tradicionais do pas no contexto da indstria. O debate sobre o tema da msica popular do pas, nos meios intelectuais, parece ter seu momento inicial na dcada de 1920, com Mrio de Andrade ocupando um papel central. Mrio, segundo Arnaldo Contier (s.d.),

defendia a pesquisa do folclore (msica popular) como fonte de reflexo temtica e tcnica do compositor erudito preocupado, num primeiro momento, com a criao de uma msica nacional. Mas nas dcadas de 30 e 40, quando o desenvolvimento da radiodifuso no pas leva a uma ampla divulgao da msica popular, o tema se desloca para essa rea de produo e se realiza sob a gide do governo Vargas, onde a vocao disciplinadora e civilizatria do Estado se integra questo nacionalista. O samba, elevado condio de msica nacional, ser o objeto central desse debate. Visto por intelectuais orgnicos do regime como feio, indecente, desarmnico e arrtmico, o samba deve ser educado para se tornar a sntese de nossa nacionalidade. Opositores do samba-malandro, mais ligado cultura dos morros, esses intelectuais vero o samba-exaltao que tem na Aquarela do Brasil (Ary Barroso, 1940) sua obra paradigmtica como uma resposta s suas preocupaes, j que transformara o samba num digno e elegante representante do esprito musical de nossa gente6. Aps o final do Estado Novo e durante toda a dcada de 50 o debate aparentemente arrefece. Esse perodo corresponde ao predomnio do rdio como principal mdia de entretenimento no pas, atravs do qual acabou se consolidando toda uma gerao de intrpretes formada por nomes como Marlene, Emilinha, Dalva de Oliveira, Francisco Alves, Alvarenga e Ranchinho, Ary Barroso, Carmen Miranda e Orlando Silva, entre outros. Vale observar que, nesse momento, o rdio no parecia estabelecer hierarquizaes entre esses artistas ou entre os segmentos musicais a que pertenciam. Assim, embora o ingresso da msica sertaneja no meio fonogrfico tenha, como vimos, enfrentado alguma resistncia inicial, no me parece que maiores restries ao gnero tenham se mantido at os anos 50, quando uma hierarquizao talvez s pudesse ser encontrada na relao entre a msica popular e a erudita7. Mas a partir do final dos anos 50 teremos uma importante mudana nesse cenrio: a bossa nova surge e acaba por se estabelecer

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como o grande divisor de guas no campo. Chega de Saudades (Tom Jobim e Vinicius de Moraes, 1958) assume o papel de cano manifesto da bossa nova, que se estabelece como a oposio urbana, discreta e moderna aos temas melodramticos e interpretaes carregadas tpicas dos cantores do rdio. Ao sintetizar o Brasil moderno e progressista do perodo JK, a bossa nova no s oferece uma nova configurao de nacionalidade, em que o urbano substitui o rural, como constri e legitima sua linha de influenciadores (Noel, Ary, Mrio Reis, Caymmi) e oposies (a fossa, o samba-cano abolerado, o d de peito). Assim, a partir da bossa nova, o campo da produo de msica popular adquire sua autonomia, estabelece suas instncias de consagrao a crtica escrita, a repercusso internacional, a presena televisiva, a admirao de novas geraes de artistas, etc. e critrios de hierarquizao. Em alguma medida, no era um cenrio completamente novo j que parecia atualizar, embora sobre bases ideolgicas bastante distintas, a discusso entre o samba-malandro e o samba-exaltao promovida pelos intelectuais estado-novistas. Mas a questo agora tinha novos aspectos, sendo a presena do mercado aquele que considero um dos mais significativos. Nesse contexto, vale observar que a dcada de 60 ir se constituir no momento de efetiva substituio do rdio pela TV como principal veculo de comunicao do pas. E a mudana do campo musical expressa essa situao. Toda uma nova gerao de artistas como Tom, Joo, Elis, Jair, Roberto, Erasmo, Chico, Edu, Caetano e Gil, entre muitos outros, ir surgir ou atingir a consagrao a partir de programas televisivos (O Fino da Bossa, Jovem Guarda, Divino Maravilhoso, etc.) ou dos festivais da cano (especialmente os promovidos pela TV Record). Eu no quero, evidentemente, reduzir a importncia histrica e cultural desse momento e nem diminuir o significado do processo de politizao dessa produo com o Manifesto do CPC (1962) e com a resistncia ao golpe militar de 1964. Mas,

para a presente reflexo, importa pensar nessas produes como fornecedoras de elementos de distino passveis de incorporao por novas geraes de consumidores dos grandes centros, que eram compelidos a escolher entre Chico Buarque e Roberto Carlos, Geraldo Vandr e Caetano Veloso, etc. E, em qualquer caso, oferecia a esses jovens signos de modernidade e distino em relao a Nelson Gonalves, Vicente Celestino, Waldick Soriano, Milionrio e Jos Rico e todo um vasto elenco de artistas que, quase completamente ausentes do meio televisivo, tiveram seus nomes associados a expresses como cafona e brega, surgidas para designar sua posio subalterna no campo. Um outro aspecto da presena do mercado o da reorganizao do setor fonogrfico que ento se verifica. Em seu contexto teremos, a partir dos anos 60, no apenas a chegada de novas e importantes gravadoras internacionais ao pas (Philips, em 1960; Warner, em 1976; Ariola, em 1979) como o surgimento de gravadoras enquanto braos fonogrficos de emissoras de TV, sendo o exemplo mais importante o da Som Livre, criada pela Rede Globo em 1971. Esse

Milionrio e Jos Rico, Estrada da Vida, Chantecler, 1977

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Abaixo, Belchior, Chantecler, 1977

8 Pela RCA gravaram artistas como Gasto Formenti, Vicente Celestino, Orlando Silva e Francisco Alves, entre outros. A empresa foi vendida em 1987 para o conglomerado alemo Bertelsmann AG, tornandose parte da Bertelsmann Music Group (BMG). 9 Informaes prestadas por Biaggio Baccarin em depoimentos prestados ao autor em 11/10/1999 e 8/11/2007.

fenmeno se associa a um extraordinrio crescimento do mercado fonogrfico, que elevar a produo de suportes musicais no pas de 5,5 milhes de unidades, em 1966, para 52,6 milhes, em 1979, conforme dados da Associao Brasileira dos Produtores de Discos (ABPD). Visando a um mercado urbano de maior nvel de escolarizao e poder aquisitivo, as grandes gravadoras internacionais e conglomerados televisivos estabelecero uma espcie de reserva de mercado em relao a essa nova gerao de artistas. s gravadoras tradicionais como Continental, Copacabana e Chantecler, caber, ao longo da dcada de 70, vincular-se cada vez mais ao mercado regional e aos segmentos musicais voltados a um pblico de menor poder aquisitivo. Um importante sentido econmico dessa diviso est no fato de que a MPB e a jovem guarda eram vendidas atravs de discos de maior valor comercial, com boa margem de lucratividade. J os segmentos mais populares eram comercializados em suportes de menor valor e se voltavam a um mercado bem mais vulnervel s flutuaes da economia. A partir de 1977, ante a crise

econmica que se intensificava, surgiriam ainda os chamados discos econmicos, que chegavam a custar praticamente metade do valor dos discos top seller. Eles eram vendidos especialmente por gravadoras nacionais e representavam um mercado bastante instvel. Em 1979, por exemplo, eles representaram 12 dos 52,6 milhes de suportes vendidos. Mas dez anos depois, em 1989, logo antes do lanamento dos CDs no pas, eles eram apenas 8,2 dos 76,8 milhes de suportes vendidos.

A CHANTECLER
A gravadora Chantecler surgiu no momento inical do processo acima descrito e, assim como a Continental, a partir de uma parceria com uma empresa internacional no caso, a gravadora RCA. Operando no Brasil desde 19308, a RCA contava, para a distribuio de seus produtos, com os servios da Cssio Muniz S/A, uma empresa de vendas no atacado e varejo. Localizada na Praa da Repblica, esquina com a Rua do Arouche, a Cssio Muniz contava com uma rede de representantes espalhada por todo o pas. Por seu intermdio ela distribua, alm de toda a linha de discos e equipamentos eletrnicos da RCA-Victor (toca-discos, rdios e televisores), avies da Cessna, veculos da GM e todo um vasto catlogo de produtos (em sua maioria importados). Ao decidir criar, em 1956, a sua prpria rede de distribuio no pas, a RCA sugere a Cssio Muniz como uma forma de compensao que crie sua prpria gravadora, valendo-se do know-how da empresa. O acordo era de que a Cssio Muniz mantivesse, ainda por dois anos, a distribuio de discos da RCA, para poder consolidar seu prprio investimento na rea9. Nascia assim a gravadora Chantecler, nome derivado da expresso francesa chant clair (voz clara) e tendo a imagem de um galo como seu logotipo. J no ano seguinte, a Chantecler abria mo da distribuio da RCA devido ao grande sucesso de suas prprias produes. Naquele momento, segundo Biaggio Baccarin,

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que foi diretor artstico da empresa durante a maior parte de existncia, as principais gravadoras presentes em So Paulo eram RCA, Columbia, Copacabana, Continental, EMI-Odeon e Sinter10. A Chantecler procurou, desde o seu incio, atuar numa faixa de mercado mais popular, especialmente com a msica regional (sertaneja, guarnias, rasqueados, etc). Com essa inteno, ela teve Diogo Mulero, o Palmeira da dupla Palmeira e Bi, como seu primeiro diretor artstico. O primeiro disco da empresa foi lanado em 1958 e era um LP da orquestra de Zico Mazago, que gravou Cabecinha no Ombro e outros sucessos da poca. O segundo disco foi Cascata de Valsas, de Alberto Calada, s com valsas brasileiras. Logo a Chantecler obteve grandes sucessos com artistas como Cludio de Barros (Cinzas do Passado), Leila Silva (Perdo para Dois), Edith Veiga (Faz-me Rir), Marta Mendona (Tu Sabes) e Luiz Wanderley (Baiano Burro Nasce Morto), Jos Orlando (Somente Tu), Wilson Miranda (Longe de Ti) e Luis Bordon (harpista paraguaio). Posteriormente, ainda gravariam por ela nomes como Waldick Soriano, Francisco Petrnio, Lindomar Castilho, Poly (nome artstico do multi-instrumentista ngelo Apolnio) e Wilson Miranda, entre outros. Mas o maior sucesso da histria da gravadora talvez tenha sido Corao de Luto, o primeiro grande sucesso de Teixeirinha que, segundo Baccarin, vendeu mais de 600 mil cpias. Ainda assim, a principal rea de atuao da Chantecler foi mesmo a da msica sertaneja, na qual teve entre seus primeiros contratados nomes como Tibagi e Miltinho, Tio Carreiro e Pardinho, Zico e Zeca, Pedro Bento e Z da Estrada, Palmeira e Bi, Z Bettio e Mrio Zan. Baccarin aponta que um aspecto importante na estratgia da empresa para atuar em mercados marginais e de menor poder aquisitivo foi continuar distribuindo muitos de seus artistas atravs de discos de 78rpm num momento em que o LP j estava em vias de se tornar dominante no mercado11. Com isso, assegurava sua presena junto a um pblico que tinha

dificuldades para substituir seus antigos aparelhos reprodutores de discos. Assim, Palmeira gravava uma mdia de quarenta discos de 78rpm por ms contra apenas cinco a seis LPs. Esse nmero bastante expressivo de gravaes tinha como objetivo formar catlogo para a gravadora uma dificuldade adicional enfrentada pelas empresas nacionais que, diante da instalao de empresas estrangeiras no pas, tinham poucas oportunidades de distribuir catlogos importados e precisavam, por isso, assegurar rapidamente a posse de um grande nmero de ttulos que garantisse sustentao s suas vendas. Apesar dos sucessos obtidos, a relao de Palmeira com a gravadora durou pouco mais de dois anos. Devido a um desentendimento financeiro com a direo da empresa ele deixa a direo artstica em 1961, sendo substitudo por Natal Csar. Mas esse no conseguiu se consolidar no cargo, que passou a ser ocupado por Biaggio Baccarin j no ano seguinte. Biaggio era funcionrio do grupo Cssio Muniz desde 1951 e passou a trabalhar na gravadora pouco depois de sua criao, em funo do seu grande interesse por msica. Foi dele, por exemplo, a sugesto para a gravao, em 1959, no primeiro aniversrio da Chantecler, da verso integral da pera O Guarani, de Carlos Gomes, que foi lanada num pacote com trs discos. Segundo Baccarin, nenhuma gravadora da Amrica Latina havia, at ento, registrado uma pera ao vivo e O Guarani jamais fora gravada integralmente12. Os discos esgotaram-se rapidamente e foi o sucesso dessa iniciativa que acabou gerando o convite para que Baccarin passasse a trabalhar na gravadora. Segundo Baccarin, Dominique, Jeane, Z Augusto, Loreno e Lorival, Milionrio e Jos Rico, Csar e Paulinho, Joelma e Nalva Aguiar foram alguns dos artistas lanados por ele ainda no incio de sua passagem pela direo artstica da gravadora. Foi dele tambm a iniciativa de contratar os Demnios da Garoa que passavam por um momento de baixa na carreira e sugerir-lhes que gravassem um LP apenas com composies de Adoniran, inclusive a ainda indita Trem

10 A Sinter seria adquirida pouco depois pela Philips, tornando-se a base para a implantao da empresa no pas. J a Copacabana foi fundada no Rio em 1948 e por ela gravaram nomes como Elizeth Cardoso, ngela Maria,Agnaldo Rayol, Moacyr Franco e Wanderley Cardoso, alm de muitos artistas da msica sertaneja. 11 O long-play, ou LP, de rotao 33.1/3rpm, foi lanado no mercado norte-americano pela CBS ainda nos anos 40. Embora no existam dados estatsticos sobre a presena do 78rpm no pas, certamente ele j estava em declnio no final dos anos 50, quando a Chantecler foi fundada. As estatsticas oficiais produzidas pela Associao Brasileira dos Produtores de Discos (ABPD) a partir de 1966 nem mencionam o formato. 12 Sempre segundo Baccarin, a gravao foi feita pela Orquestra Sinfnica Municipal sob a regncia de Armando Belardi. O elenco de cantores era o da Rdio Gazeta. Essa gravao foi utilizada durante muito tempo para a abertura do programa A Hora do Brasil.

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das Onze, que se tornaria o maior sucesso do carnaval daquele ano (1964). Assim, a Chantecler [] acabou sendo uma gravadora do Rio Grande do Sul, uma gravadora do NorteNordeste, uma gravadora do Brasil central, e uma gravadora de So Paulo e um pouco Rio de Janeiro, no Rio de Janeiro ela entrava pouco, apesar de ter alguns artistas que fizeram sucesso no Rio de Janeiro. Ento, pra mudar essa linha a era muito complicado, ento ns continuamos navegando nesse mesmo mar13. Dessa forma, ela se aproximou muito do perfil da Continental, tornando-se tambm uma gravadora que, para usarmos a expresso de Pena Schmidt, olhava para l da Marginal Pinheiros. Mas a passagem de Baccarin pela direo artstica da Chantecler ocorreu num momento delicado para o grupo Cssio Muniz, que perdia as representaes de importantes empresas internacionais e ficava cada vez mais limitado ao mercado de varejo. Com isso, o lucro obtido pela Chantecler acabava sendo utilizado para cobrir outras carncias do grupo, o que criava graves problemas para a manuteno de seu elenco. Como consequncia, nomes fundamentais como Teixeirinha e Cludio de Barros, entre outros, acabaram deixando a gravadora j no final dos anos 60. Uma desavena entre os scios levou, em 1970, separao da Chantecler do grupo Cssio Muniz. Nesse perodo a gravadora chegou a distribuir no Brasil o catlogo da norte-americana MCA. Mesmo a empresa enfrentava problemas administrativos e sua crise no foi sanada. Assim, em 1972, ela acabou vendida para a Continental. Segundo Baccarin, essa foi em princpio uma boa soluo para a gravadora. Sua estrutura administrativa foi mantida e ela funcionava na Rua Aurora, no centro de So Paulo, enquanto a Continental tinha suas operaes na Av. do Estado. Nesse perodo, alm de gravar novos nomes de sucesso como Belchior e Luiz Amrico, a Chantecler teve Milionrio e Jos Rico como seu

13 Biaggio Baccarin em depoimento prestado ao autor em 2007. A transcrio de Rosana Stefanoni. 14 Sertanejos Desembarcam no Maracanzinho, in Jornal do Brasil, 12/6/1981. 15 Como Leo Canhoto e Robertinho, Rock e Ringo, Srgio Reis, Renato Teixeira, Dominguinhos e Luiz Gonzaga, entre outros (Os Caipiras no Poder, in Folha de S. Paulo, 2/9/1979).

carro-chefe. Porm, como a aproximao do final dos anos 70, a prpria Continental acabou atingida pela crise econmica que se avolumava e, como medida de reduo de custos, integrou a Chantecler sua estrutura administrativa em 1978. Assim, a empresa deixou formalmente de existir transformando-se em apenas mais uma marca (selo) da Continental. Em 1981, o nome da gravadora ainda surgiu com fora atravs do show A Grande Noite da Viola, evento que Baccarin concebeu e ajudou a realizar. Ocorrido em 20/6/1981 ele reuniu, em pleno Maracanzinho, no Rio de Janeiro, grandes estrelas do segmento sertanejo como Tonico e Tinoco, Cascatinha (Inhana havia falecido dias antes), Vieira e Vieirinha, Milionrio e Jos Rico, Tio Carreiro e Pardinho, Irms Galvo, Berenice Azambula e Teixerinha, entre outros. O show foi uma promoo conjunta da Chantecler e da Rdio Nacional. Com cobertura da TVS14 o evento reuniu, segundo Baccarin, um pblico de 15 mil pessoas. O evento parece ter se vinculado, tambm, a um momento inicial de penetrao do segmento sertanejo junto ao pblico urbano. Entre outros exemplos, vale citar o lanamento, em 1979, do filme Estrada da Vida, de Nelson Pereira dos Santos, estrelado pela dupla Milionrio e Jos Rico, e o sucesso da srie televisiva Carga Pesada, da Rede Globo, que, lanada no mesmo ano, reunia em sua trilha sonora nomes da msica sertaneja e nordestina15. Esse processo alcanaria seu pice no incio da dcada seguinte, quando a msica sertaneja se tornaria o segmento de maior sucesso da indstria atravs de nomes como Chitozinho e Xoror, Leandro e Leonardo, Zez di Camargo e Luciano, Joo Paulo e Daniel, entre outros. Sempre segundo Baccarin, A Grande Noite da Viola foi o ltimo momento de maior visibilidade da marca Chantecler, que foi gradualmente abandonada pela Continental. Em 1994, a prpria Continental foi vendida, transformando-se em parte da Warner Music, que, mesmo nos relanamentos de fonogramas do catlogo da Chantecler (que passou a lhe pertencer), acabou por no resgatar o nome.

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Baccarin, que se tornara gerente de produtos da Continental quando a Chantecler foi integrada sua estrutura, saiu da empresa em 1981, mas acabou mantendo um relacionamento com ela na condio de advogado especializado em direitos autorais, rea em que atua at hoje.

CONCLUSES
Gravadoras nacionais como a Chantecler foram as responsveis por um trabalho fundamental de documentao da msica popular brasileira, registrando os trabalhos de artistas populares, vinculados a segmentos regionais, num momento em que as grandes empresas do setor praticamente ignoravam a existncia desse mercado. Assim, atuaram junto a segmentos como o sertanejo, por exemplo, que s seriam privilegiados pela atuao dessas empresas a partir da dcada de 90, quando a substituio do LP pelo CD no apenas propiciou um extraordinrio crescimento do mercado como tornou menos significativa a variao de preos dos discos representada pela diviso entre LPs top seller e econmicos. Na verdade, acho possvel afirmar que todo o forte processo de regionalizao da msica do pas, verificado a partir dos anos

Carlos Gomes, O Guarani, Chantecler, 1959

90, tenha sido preparado pela ao dessas gravadoras. Entendo que a j citada venda da Continental para a Warner, a incorporao do acervo da Copacabana pela EMI no mesmo perodo, bem como a contratao de artistas formados nessas empresas por parte de grandes gravadoras caso de praticamente todos os nomes da msica sertaneja dos anos 90 ajudam a confirmar essa hiptese. Por conta disso, importante um esforo no sentido tanto da recuperao da memria dessas empresas quanto de seus acervos musicais, j que uma significativa parcela do repertrio de gravadoras como Continental, Copacabana e Chantecler, entre muitas outras, provavelmente jamais foi digitalizada.

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