APUNTES TCNICO-MUSICALES E HISTORIA DE LAS GUITARRAS EN EL TANGO ALGUNOS EJEMPLOS SOBRE LOS GUITARRISTAS DE CARLOS GARDEL Por Mario

Valdz y Pablo Taboada

Hola lectores: Ofrecemos aqu el primer artculo de una serie de otros estudios ms extensos sobre cuestiones casi nunca tratadas por los investigadores del tango. Hago referencia a las notas de carcter tcnico- musicales salientes en el desarrollo y ejecucin de cada instrumento y su relacin con el instrumentista. En este caso, damos inicio a las referencias con el caso de las guitarras, y en particular algunos datos sobre los viejos violeros del tiempo de Gardel. Por lo general, ha sabido olvidarse que hombres de la talla de Jos Mara Aguilar, Horacio Petorossi, Hctor Besada, Armando Pags, Diego Centeno, Manuel Parada, Roberto Grela y tantos otros destacados guitarristas, eran con o sin estudios de academia (en algunos casos s como Aguilar, Petorossi, Besada o Mario Pardo), en otros no tanto como Guillermo Barbieri o el propio Grela, grandes msicos en cuanto a su rol de primersimos instrumentistas, amn de extraordianarios compositores. Los conocimientos musicales y musicolgicos del maestro Mario Valdez y las observaciones histricas de Pablo Taboada nos permiten conocer apenas un adelanto del trabajo de ambos autores sobre el captulo de LAS GUITARRAS EN EL TANGO, que integrar la ENCICLOPEDIA DE LA MSICA ARGENTINA, que los eruditos precitados con la colaboracin de media docena de coleccionistas y estudiosos de fuste, estn preparando para publicar su primer volumen, en el 2011. Aqu un adelanto de los apuntes de Mario y Pablo, mostrndonos en crudo de que manera trabajan una investigacin sobre tango: RICARDO FUENTES Redactor deWWW.INVESTIGACIONTANGO.COM Sobre el tema "Gardel y las guitarras" es imprescindible evacuar consultas permanentemente con los guitarristas entendidos en el instrumento y en el tango interpretado con l. Nuestra pgina desea compartir con sus lectores algunos puntos al respecto; cuestiones que estimamos fundamentales, y que no sabemos si alguna vez se han formulado (lo dudamos) por parte de quienes escribieron, y siguen hacindolo, sobre Carlos Gardel (y dale erre que erre!). La trayectoria del hijo de Bertha y su entorno musical, tan ntimamente ligado al desarrollo del tango cantado y las guitarras, abren un mundo casi inexplorado por todos aquellos que se debaten siempre acerca de las mismas cosas como si no existieran otras tantas historias musicales magnficas que delatan profundas lecciones artsticas en la vida del gran cantor. Pero est en nuestras intenciones dar muestra de que otra manera de difundir la historia del tango y la msica en general, es fructferamente posible. Aqu compartimos alguno de nuestros apuntes: * Para saber si la sexta cuerda tena otra afinacin ("sexta en re") hay que analizar la grabacin con "odos de guitarrista". Quien ejecuta guitarra lo reconoce por la afinacin. Atahualpa Yupanqui y muchos otros ms antes que l, usaban a veces

la "sexta en re", lo mismo que Eduardo Fal y otros msicos, quienes la piden en particular en algunas partituras. Hasta hay un ttulo: "La sexta en re", aludiendo a esa afinacin que da al "toque" un sonido ms "pastoso" y "profundo". ** La afinacin actual es ms o menos de un "la" 441; en aquellos tiempos (1912, aproximadamente), de un "la" 412. Por eso, para lograr ese "sonido" y esa "brillantez" en el "toque", se precisaban guitarristas visionarios. Y los guitarristas de Gardel lo eran. Fueron unos adelantados, que con aquellos instrumentos hicieron prodigios, ms an si tenemos en cuenta que las tcnicas de grabacin eran rudimentarias, y en los materiales de las cuerdas primaba la tripa, lo que hoy hara que nuestros guitarristas no podran interpretar esas maravillas que s, en cambio, lograron los guitarristas gardelianos, los corsinianos y los magaldianos, tpico sobre el cual los comentadores no han comentado nunca nada.. *** El gran guitarrista contemporneo Juanjo Domnguez ha dado muestras tericas y prcticas de que el estilo guitarrstico de antao es digno de alta mencin. El talentoso Domnguez ha alabado permanentemente a los guitarristas de Gardel, a quienes les ha dedicado un lbum discogrfico, y por sobre todas las cosas, huellas de Barbieri, Riverol y Aguilar se perciben en cada interpretacin de Juanjo: Barrio viejo, Viejo Smocking o Hay una virgen, por citar algunos pocos casos, que bien podran incrementarse de manera palmaria, sirven de ejemplo a lo expresado. **** El odo de un guitarrista dice cuando se punteaba con pa, o cuando se era uero, u otros accesorios, o modo de engarzar las cuerdas, y cundo con los dedos, generalmente el pulgar, y a qu velocidad!. Jos Ricardo trabajaba preferentemente el dedo pulgar en el bordoneo de las versiones. Aguilar sola utilizar pa. Barbieri y Riverol trabajaban con dedos y uas, y muy ocasionalmente con pas. Lo mismo Petorossi y Julio Vivas. Los guitarristas de Corsini: Pags y Pesoa trabajaban la guitarra sin pa. Es notable ver como en un primer plano de la pelcula dolos de la radio de 1934, -cuando Corsini canta la zamba de Geroni Flores y Benjamn Tagle Lara Por el camino-, se ven claramente las largas uas que los guitarristas se dejaban crecer, para hacer efectivo uso de ellas, en lugar de pas o accesorios. ***** Gardel siempre se hizo acompaar por guitarras de SEIS cuerdas. Porque las hay de 7, 8, 9, 10, 11, 12 y ms cuerdas, y los "odos de guitarrista" le dicen al escucha el tipo de afinacin, y por ende, a qu tipo de guitarras responde. Jos Ricardo supo tener una guitarra de nueve cuerdas cuando oficiaba como guitarrista en los conjuntos primitivos de la guardia vieja, ms siempre us seis cuerdas para secundar a Gardel. En algunas grabaciones de Magaldi, apareca Oscar Alemn pero con su guitarrita hawaiana. Aguilar tambin manejaba la mandolina. Puede verse que el tema tiene profundos entretelones y es idea de nuestra empresa, ir dando cobijo a todas estas temticas, tan poco frecuentadas por los investigadores de renombre.