Ojal no hubiera llovido...

Dossier de prensa

EL LTIMO PASO
Una pelcula dirigida por Iurre Telleria & Enara Goikoetxea

www.elultimopaso.net

SINOPSIS CORTA SINOPSIS LARGA ORIGEN DEL PROYECTO PALABRAS DE LAS DIRECTORAS BREVE HISTORIA DE LA RED COMTE BIO/FILMOGRAFA DE LAS DIRECTORAS EQUIPO TCNICO-CREATIVO ENTREVISTA CON LAS DIRECTORAS

SINOPSIS CORTA
Hubo una poca en la que la vida se pareca a una novela de suspense con un final incierto. Pero la realidad supera a la ficcin y ahora, despus de ms de sesenta aos, El ltimo Paso retorna al lugar donde una fatdica noche, en un casero de los Pirineos, seis personas procedentes de cinco pases diferentes fueron detenidas. Siguiendo el hilo de cada una de estas personas descubrimos una nica historia, la de centenares de personas que formaron parte de una amplia red de evasin durante la Segunda Guerra Mundial, la Red Comte.

SINOPSIS LARGA
El ltimo Paso cuenta la historia de una noche fatdica, cuando hace ms de sesenta aos, seis personas de diferentes nacionalidades fueron arrestadas en un casero de los Pirineos. La historia de cada una de ellas nos revela una historia mayor, la de cientos de hombres y mujeres que durante la Segunda Guerra Mundial, formaron la red de evasin Comte una unin de fuerza y coraje humana que en tiempos de aprensin se extendi a travs de Blgica, Francia y Espaa. Una maana lluviosa de invierno en 1943, una joven viuda abri la puerta de su casero en el Pas Vasco Francs. De pie, junto a la puerta, se encontraba una joven mujer belga con tres desconocidos. El grupo estaba exhausto y empapado despus de haber viajado ms de mil kilmetros desde Bruselas. Dde de Jongh haba hecho 36 viajes, en cambio, para sus acompaantes aquel era el primero. El aviador Stanley Hope era uno de ellos y siempre recordar aquella noche. Fue una noche que requiri de mucha astucia y planificacin, carn de identidad falsos y financiacin del Servicio de Inteligencia Britnico, el MI9. Todo aquello fue organizado por gente annima como Dde con el objetivo de evitar que

los aviadores aliados cayeran en manos de los alemanes. Muchos haban logrado hacer aquel viaje y ahora, era el turno de Stanley que se encontraba en el ltimo tramo del paso. Lo nico que le separaba de los britnicos, que le esperaban en tierra espaola para llevarlo a Gibraltar, eran los Pirineos. Sin embargo, Stanley no volvera ha ver aquellos montes en muchos aos. Aquella noche, siete personas se sentaron alrededor de la chimenea la joven viuda madre de tres hijos, el mozo del casero, un exiliado de la Guerra Civil Espaola, un contrabandista vasco, Dde, Stanley y otros dos aviadores britnicos. Todo el grupo estaba esperando a que parase de llover cuando tocaron a la puerta. Aquel golpe en la puerta cambiara el rumbo de sus vidas por completo. Uno lograra escapar, cuatro lograran sobrevivir, pero dos, jams volveran a casa. Ojal no hubiera llovido Sesenta aos ms tarde, las consecuencias de aquella noche todava perduran: una mujer que nunca conoci a su madre, una hermana que aora el regreso de su hermano, un aviador que bajo interrogacin delato a toda una familia sellando su futuro. Pero de la tragedia y la traicin vino la esperanza. Los vecinos del casero contiguo ofrecieron su casa a aquellos extranjeros que huan. Los exiliados vascos ayudaban utilizando sus redes de contrabando. El padre belga prefiri seguir con el trabajo a salvar su propia vida; cuando l fue arrestado, otro belga lo reemplazhasta que l tambin fue arrestado. Despus de los sucesos de aquella noche en 1943, Comte sigui con su trabajo con la ayuda de nuevos colaboradores que consiguieron pasar a cientos de aviadores por aquel ltimo paso. Para ellos, la ayuda de aquellas personas annimas perdurar para siempre.

ORIGEN DEL PROYECTO

Todo comenz cuando una de las directoras del documental, Iurre Telleria, escuch hablar de un contrabandista oriundo de Hernani, el pueblo natal de las dos directoras. Se deca que este campesino haba estado en Inglaterra despus de la Segunda Guerra Mundial nada menos que en el Buckingham Palace, donde fue condecorado por el Rey de Inglaterra! Despus descubriramos que Florentino Goikoetxea haba trabajado para la resistencia durante la Segunda Guerra Mundial y posteriormente, su trabajo fue reconocido en forma de diversas medallas y diplomas que recibi de los EEUU, Gran Bretaa, Blgica y Francia. De esta manera empezamos con la investigacin. Muy al comienzo, tuvimos la suerte de dar con un libro que trataba sobre la historia de Florentino y de otras muchas personas como l, Vascos en la Segunda Guerra Mundial: la Red Comte en el Pas Vasco (1941-1944). El autor del libro y posterior compaero en este viaje, Juan Carlos Jimnez de Aberasturi, nos habilit el contacto con una veintena de personas relacionadas directa o indirectamente con la Red Comte. Asimismo, descubrimos que exista una organizacin que funcionaba a los dos lados de la frontera Franco-Espaola, los Amigos de la Red Comte/les Amis du Rseau Comte, cuyo objetivo era y sigue siendo, conmemorar y mantener viva la historia de Comte. En el 2006 participamos por primera vez en el camino de la libertad, una travesa que organizan todos los aos desde Ciboure hasta Rentera por la ruta utilizada por los mugalaris de la Red Comte. Durante los tres das de travesa por los pueblos, los caseros recnditos y los montes cercanos a la frontera, tuvimos la suerte de conocer, de primera mano, las historias de los aviadores. Estos veteranos de la guerra vuelven todos los aos para mostrar su agradecimiento a aquellas personas que hace 70 aos les ayudaron a cruzar la frontera desde Francia a Espaa. Tambin conocimos a antiguos miembros de Comte que al igual que ahora, durante la guerra, viajaban acompaando a los aviadores desde Bruselas hasta el sur de Francia. De ellos, llegaron muchos ms que esparcidos por Inglaterra, Francia, Blgica y Espaa nos han ayudado a hilar esta complicada historia que ana elementos tan dispares como los Servicios de Inteligencia Britnicos con contrabandistas vascos. Ha sido un trabajo arduo y costoso pero en el transcurso hemos contado con la inestimable ayuda de las diferentes asociaciones encargadas de mantener viva la historia de Comte, ELMS en Gran Bretaa, Comte Kinship en Blgica y los Amigos de la Red Comte/les Amis du Rseau Comte en Francia y Espaa; historiadores y apasionados de la Segunda Guerra Mundial que nos han guiado en nuestra bsqueda en un mar de archivos y documentos sobre las redes de evasin; amigos y familiares de los miembros de Comte y todos aquellos que fueron de algn modo partcipes en el trabajo de la Red Comte; y cmo no, la de todos nuestros protagonistas que pacientemente han soportado nuestra permanente presencia en los diferentes actos y conmemoraciones.

PALABRAS DE LAS DIRECTORAS

Fue amor a primera vista; la historia de la Red Comte nos cautiv por el misterio que la rodeaba. A pesar de nuestra cercana geogrfica con los hechos, apenas conocamos nada sobre las actividades clandestinas en la frontera franco-espaola durante la Segunda Guerra Mundial. Nos dimos cuenta de que aquello esconda historias increbles de personas aparentemente corrientes involucradas en la lucha contra la Alemania de Hitler. A medida que avanzbamos en la investigacin, algunas partes de esta historia se hacan ms claras mientras que otras cada vez se enmaraaban ms; razn de ms para seguir con el proyecto. Muy pronto, nos encontramos con todos los elementos necesarios para crear una pelcula histrica llena de aventura, suspense y drama, desde lo ms cotidiano hasta lo ms extraordinario. No haba tiempo que perder pues el proyecto contena un componente que podramos denominar de ltima oportunidad. En el 2011 se celebra el 70 aniversario del nacimiento de la Red Comte y cada vez es ms complicado encontrar personas que puedan hablar en primera persona de su experiencia en ella. Los fundadores de la Red han fallecido aunque hemos podido recuperar sus testimonios en forma de archivos audiovisuales y documentos oficiales. An as, el hecho de que no pudiramos contar con los grandes nombres de Comte, nos ha beneficiado en la medida que hemos conseguido testimonios inditos hasta ahora, que nos han abierto una nueva ventana a la historia oficial. La clave de esta gran aventura dentro de la Resistencia resida en la colaboracin; cualquier paso en el camino requera de la ayuda de mucha gente, unos ms implicados que otros, y est claro que sin sumar el esfuerzo de todos, aquello no hubiera funcionado. Este proyecto nos ha recordado que con pequeas acciones individuales se puede contribuir a grandes causas colectivas. Paradjicamente, as ha sido el proceso del documental; hemos colaborado con muchas personas que nos ha ayudado, a nivel personal, ofrecindonos informacin, ayuda, cobijo, etc. Durante casi 6 aos, los personajes que aparecen en el documental, y muchos otros que hemos tenido que dejar fuera, han compartido sus historias con nosotros. En todo este tiempo hemos tenido muchos cambios en el equipo tcnico y en cada momento han aparecido nuevos profesionales que nos han ayudado a pasar a la siguiente fase del proyecto. Por eso, El ltimo Paso ha sido, sobre todo, un proyecto colectivo. Compartido en su escritura; direccin; montaje; investigacin y financiacin. Compartido, porque un proyecto de esta envergadura y duracin, no hubiera sido posible sin este espritu de colaboracin, y por lo tanto, no hubiera sido la pelcula que ahora compartimos con todos vosotros.

BREVE HISTORIA DE LA RED COMTE

Por Juan Carlos Jimnez de Aberasturi historiador y autor del libro Vascos en la Segunda Guerra Mundial: la Red Comte en el Pas Vasco (1941-1944).

Durante la Segunda Guerra Mundial la frontera vasca fue elegida por diversas organizaciones anti-nazis, apoyadas por los servicios de las embajadas aliadas en Madrid, como va de evacuacin para los resistentes y los que huan de la persecucin nazi y se dirigan al campo aliado, a travs de Gibraltar. La red Comte fundada en 1941 por un pequeo grupo de jvenes belgas, entre los que se encontraban Arnold Depp y Dde De Jongh, fue una de las organizaciones especializadas en la recuperacin de aviadores aliados que bombardeaban sin interrupcin los objetivos estratgicos de Alemania y de la Europa ocupada, ya que muchos aviones eran derribados sobre Holanda, Blgica o Francia en el transcurso de sus incursiones. Los que lograban escapar se encontraban enfrentados al riesgo de caer en manos de los alemanes, con las consecuencias fciles de imaginar: ejecuciones sumarias, torturas o, en el mejor de los casos, el campo de concentracin. La red Comte se dedic durante cuatro aos a recoger a cerca de 700 fugitivos, en su mayora aviadores, para conducirlos a la Espaa franquista, pas oficialmente neutral y evacuarlos a continuacin a su punto de partida: la Gran Bretaa. El paso de la frontera, que se hizo atravesando el Bidasoa en la zona de Irn o por las montaas de Navarra, era el final de un largo y peligroso periplo que comenzaba en Bruselas, y tras una parada en Pars, reagrupaba ms tarde a los fugitivos en Anglet o en Ciboure antes del paso. En este trayecto final los guas y colaboradores vascos, generalmente exiliados a causa de la guerra civil, desempearon un papel fundamental.

BIO/FILMOGRAFA DE LAS DIRECTORAS

Iurre Telleria & Enara Goikoetxea Iurre Telleria es licenciada en Bellas Artes por la Universidad del Pas Vasco; merecedora de una beca Erasmus, curs un ao en Sheffield, Hallam University. En el ao 2001 complet su formacin con el curso Teora y Prctica del Montaje Cinematogrfico en la Escuela Internacional de Cine y Televisin San Antonio de los Baos, Cuba. Enara Goikoetxea comenz sus estudios de informtica en la Universidad del Pas Vasco cuando decidi cambiar de rumbo y estudiar cine. Fue en Inglaterra donde curs sus estudios de cine, en el Surrey Institute of Arts and Design University Collage, gradundose con un Bachelor of Arts in Film and Video. Enara e Iurre se conocieron en el Reino Unido cuando Enara estudiaba su ltimo curso e Iurre trabajaba como ayudante de edicin y montaje para varias cadenas de TV (BBC Entertainment, BBC Choice, Carlton CITV, MTV, etc). Desde ese momento sus caminos profesionales se unieron y muy pronto, al volver a Espaa, crearon la productora moztu filmak para poder desarrollar sus propios trabajos. Las dos directoras tienen amplia experiencia en edicin y realizacin de series documentales para televisin (Europa euskaraz, Begia gose Beste Gu o Atzerritar euskaldunak) y en la realizacin de spots publicitarios y videoclips. En el ao 2004 debutaron como co-directoras en el documental The Pamps producido para ETB y posteriormente vendido a Discovery Channel. Enara Goikoetxea ha seguido con su trabajo de montadora en pelculas como Savage Grace, Eutsi! o Kutxidazu Bidea, Ixabel y tambin en documentales varios como Pedra, Peixe, Ro: Itamatatiua (premiado en el 33 Festival Guarnic de Cinema de Brasil), Prohibido Recordar: la crcel de Saturrarn (premiado en el Festival de Nantes premio Colegio de Espaa al mejor documental) o Amaren ideia (premiado en el Festival Internacional de Morelia 2010). Co-dirige el documental El color de los sueos: Zumeta y ha dirigido el cortometraje La Copa de la Vida (ganador de mltiples premios nacionales). Desde hace dos aos, est desarrollando un largometraje documental que ser su debut como directora en solitario, Contando el tiempo: las paredes de Muttogorri. Iurre Telleria ha trabajado posteriormente como productora y productora ejecutiva en varios proyectos de co-produccin internacional Txalaparta, el Eco de un Pueblo, moztu, Dibulitoon Studio, Marlou Films y France 3; Des saumons et des hommes, moztu, BCO, BCI y France 3; Amaren ideia (premiado en el Festival Internacional de Morelia) La Maroma (Mexico) y moztu. Tambin ha producido el aclamado documental Cuidadores (premiado en el Festival Internacional de Valladolid 2010) y Pedra, Peixe, Rio: Itamatatiua ambos estrenado en cines.

TECHNICAL-CREATIVE TEAM Participan en ste documental:

Stanley Hope Bob Frost Gordon Mellor George Duffee Andre De Jongh Dde (entrevistada en el documental Petit Cyclone 1992) Jean Franois Nothomb Franco (entrevistada en el documental Petit Cyclone 1992) Henriette "Monique" Hanotte p. Thom Micheline "Michou" Dumon p. Ugeux Andre "Nadine" Dumon p. Antoine Amanda "Diane" Stassart p. Dsir Lucienne Lulu Dassi p. Saboulard Janine De Greef Elsie Marchal Martine Le Grelle p. Holvoet Colette Nothomb p. Terlinden Marie Usandizaga p. Goya Mayalen Larretche p. Sorhouet Jean-Baptiste Larretche Roddy Langley Andrs Aracama Mari Carmen Elizalde Maria Luisa Garayar Antonio Goikoetxea Paco Iriarte Una pelcula dirigida por Iurre Telleria Enara Goikoetxea Guin Thecla Geesing Produccin ejecutiva Iurre Telleria Frederik Nicolai Eric Goossens Agns Jammal Director de fotografa Juantxo Sardn Montaje Enara Goikoetxea Maialen Sarasua Postproducin Asier Pujol Alatzne Portu Maialen Sarasua

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Direccin de arte en animacin Freek Quartier Diseo de sonido Mikel Castells Msica original Joxan Goikoetxea Espaa, Blgica, Francia2011ColorHDAspect Ratio 1:665.184

Contact: Moztu filmak sl T +34 943 22 48 68 F +34 943 01 36 85 www.moztu.net info@moztu.net

Contacto Prensa: Laura Olaizola OLAIZOLA COMUNICA T 651 84 75 07 607 97 63 54 laura@olaizola.info

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ENTREVISTA CON LAS DIRECTORAS

IURRE TELLERIA & ENARA GOIKOETXEA

Estis trabajando en un proyecto sobre la Segunda Guerra Mundial. Qu es exactamente?

IU. Es un documental sobre la Red Comte. Y, qu es la Red Comte? Es una red de evasin que existi durante la Segunda Guerra Mundial y se dedicaba a recuperar aviadores aliados que haban cado en territorio enemigo, sobre todo en Blgica y en el norte de Francia, para llevarlos a Gibraltar pasando por Francia y Espaa. EN. Yo aadira, que al final, aunque es una historia que transcurre durante la Segunda Guerra Mundial y que cuenta la historia de Comte, en realidad contamos una historia de colaboracin; colaboracin entre gente de nacionalidades y situaciones muy diferentes; de muy diversa edad y tambin estatus social; algunos mas involucrados dentro de la guerra, otros menos, pero todos deciden ayudar a cierta gente a salir de la Europa ocupada, y en este caso son aviadores. Hubo una colaboracin ciudadana, como se podra decir hoy en da. Eso es lo que nos interesaba contar en ese contexto histrico.

Cunto tiempo habis estado trabajando en este proyecto? Y, cmo ha sido el proceso?

IU. Pues desde 2005. El proceso ha sido largo y complicado, con muchos momentos de parn. Ha sido muy complicado tanto llegar a una estructura narrativa que contara lo que queramos de una forma comprensible, como juntar la financiacin necesaria para poder llevarlo a cabo. EN. Yo creo que sobre papel era un proyecto difcil de comprar, al fin y al cabo, era otro documental sobre la Segunda Guerra Mundial y quizs, hoy en da, en el mundo del documental hay otros intereses. En cuanto al proceso de montaje, una de las cosas ms difciles ha sido mantener el equilibrio entre el rigor histrico y aadir nuevos elementos; el ser lo suficientemente complejos, pero al mismo tiempo mantener una narrativa lo suficientemente clara que nos llevara adelante en la historia; y claro, todo no poda ser. Ha sido muy difcil conseguir el equilibrio y hemos estado oscilando entre nuestras propias contradicciones para no simplificar demasiado la historia y poder contar todos los aspectos histricos necesarios.
Por qu habis escogido este tema en particular?

IU. Nos metimos en esta historia porque nosotras dos somos de Hernani y escuchamos hablar de una persona de nuestro pueblo que tuvo mucha importancia dentro de la Red Comte y no sabamos quin ere ni lo que haba hecho. Era algo cercano que desconocamos por completo pero nos llevaba tambin a algo lejano que nos abra al mundo. EN. Para nosotras era como una pequea ventana. Quizs la zona donde vivimos nosotras ha sido la ms oscura en el sentido de que ha salido menos a la luz o no se ha trabajado sobre ello. Hoy en da hay muchas cosas que se han perdido pero

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cuando abrimos esa ventana, de repente, ostras! Nos dimos cuenta de que haba muchsimas ms cosas. De hecho ese fue un poco el proceso, porque nosotras pensbamos hablar de un tema que era ms local y terminamos trabajando en una coproduccin internacional, con grabaciones fuera, etc. Habis trabajado con una guionista extranjera por qu esta eleccin? EN. Pues eso ha sido muy importante. Tenamos la suerte de que la guionista viva aqu y es una amiga de hace ya varios aos. Ella tena la experiencia suficiente como para poder contextualizar bien esta historia compleja y tambin porque nos ayudaba, y siempre nos ha ayudado, a tener una perspectiva ms amplia, es decir, si esto se tiene que vender fuera tiene que ser comprendido por culturas y sociedades diferentes, con ms o menos conocimiento de la Segunda Guerra Mundial. Y ste era un tema muy complejo que necesitaba mucho trabajo de guin, de hecho, lo ha necesitado hasta el final. Habis enfocado la pelcula en algn aspecto concreto de la historia de Comte o lo habis tratado en general?

IU. Ha sido una mezcla de las dos cosas, pero al final s que nos hemos centrado en una parte de la historia para poder contar el todo. No podamos contarlo todo, podramos hacer una serie de, no s, 20 captulos! Nos hemos centrado en un acontecimiento concreto para poder contar la historia general de la Red Comte. Ese acontecimiento tena de especial que en un momento se juntan en un lugar, en un casero de la parte francesa del Pas Vasco, tres aviadores, una gua de Comte que era adems una de las creadoras de la lnea, y colaboradores del lugar. Entonces nos encontrbamos en una situacin en la que ocurra algo muy dramtico y que adems, nos daba la opcin de contar prcticamente toda la historia de Comte a travs de cada uno de estos personajes. EN. Yo creo que si hubiramos entrado a contar la historia de Comte en general, hubiramos entrado realmente a un documental muy pesado. Y eso es lo que no queramos, entonces, se juega con un elemento de ficcin. Podemos ir atrs y adelante en el tiempo muy fcilmente, al antes y al despus; podemos contar una situacin que es realmente dramtica y misteriosa. Lo presentamos como una pelcula de suspense lo cual era un poquito tambin lo que queramos desde el principio, romper esa estructura que uno puede esperar de un documental histrico y ofrecer otros elementos que ya son casi de pura ficcin. Al final ha costado mucho llegar a eso pero es algo que ha funcionado muy bien.
Habis tenido alguna influencia al crear esta estructura? Os habis inspirado en algn trabajo en concreto?

EN. El guin estaba escrito desde hace casi tres aos. Estaba muy bien escrito pero para el documental, quizs, hubiera sido mejor que hubiese sido un poco mas libre. El guin nos ha encorsetado bastante de cara al montaje. Podemos decir esto ahora porque en el proceso hemos aprendido mucho pero a la vez, de cara a presentar una historia como la nuestra, era necesario poder presentar una estructura que estuviera muy bien atada. Yo creo que ms que en los trabajos de documental, la guionista se haba fijado en elementos de ficcin y en directores de ficcin; algunas pelculas que juegan un poco con la idea de contar un hecho desde varios puntos de vista.

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La utilizacin de reconstrucciones dramticas es un recurso bastante utilizado en el documental, pero, como bien habis mencionado, encarece mucho el proceso. En vuestro caso Cul ha sido el motivo por el cual habis optado por este estilo?

EN. Porque queramos que el documental no fuera simplemente informativo y que el espectador pudiera entrar a conectar un poco con esos personajes, es decir, que llegue a entenderlos, a ver cmo se movan, a entender un poco esa situacin. Tenemos testimonios de personas ya mayores y a veces, hay que ayudar a la audiencia, a recordar que esas personas eran muy jvenes en aquellos tiempos; tenemos a mujeres que entonces tendran 20, 17 aos, algunas incluso 15, y eso se nos olvida; solo vemos a unas mujeres mayores y se nos olvida que para muchos hoy en da ellas seran unas mocosillas! Y los pilotos igual; tenemos las referencias de pelculas pero realmente eran jvenes de 18 aos. La otra razn es la que te he dicho, el de poder entrar al drama y ver que las cosas no eran fciles. A veces lo que t puedes contar en una ficcin muy ambientada en poco tiempo, es muchsimo mas sugerente a que te lo cuente alguien, porque dependes de cmo te lo cuenta, la capacidad que tenga de mantener un ritmo, que sea un buen orador, bueno, de muchas cosas. Otra de las cosas era que queramos trabajar con mucho material diferente, para que la historia fuera siempre para adelante al ritmo que nos interesaba a nosotras.

Cmo habis trabajado en la pelcula? Cmo os habis repartido las tareas?

IU. Bsicamente yo hice casi todo el desarrollo y una parte importante de la investigacin. Luego junto con otras compaeras hicimos las entrevistas previas. Con todo ese material entraron a trabajar la guionista y su ayudante. Enara tambin estuvo presente en ese momento. En cuanto a la grabacin final, yo hice prcticamente todas las entrevistas junto con la ayuda de una investigadora belga que nos ayud con el tema del francs en Blgica. Despus el proyecto se par un poco hasta conseguir el resto de financiacin que se necesitaba para terminar, sobre todo porque necesitbamos hacer unas reconstrucciones histricas que eran muy costosas. Y ah es donde Enara volvi a entrar, cogi las riendas del proyecto. EN. Yo haba tenido una nia que ya tena al rededor de unos dos aos y es cuando Iurre se queda embarazada. Cuando ya tenamos el dinero suficiente entramos a hacer todas las reconstrucciones dramticas, y ya de seguido, empezamos con el tema del montaje que ha sido muy largo y muy complicado, prcticamente ha llevado casi 8 meses.
Os habis encontrado con mucha gente interesada en la historia de la Red Comte?

IU. Si. Algunos son entusiastas de la Segunda Guerra Mundial. Otros son gente que les ha llamado mucho la atencin la historia de algn personaje en particular. Por ejemplo, estn las personas que conocen a un aviador y se dedican a investigar la historia de ese aviador con la Red Comte durante aos. Otros tienen un familiar, una ta, un padre o una madre que pertenecieron a Comte; pero yo creo que son las personas las que al final terminan atrayendo a la gente a la historia de la Red Comte. EN. De nuevo, podemos decir que esto no ocurre tanto en nuestra zona. Cuando nosotras empezamos a hablar de Florentino Goikoetxea, yo me acuerdo que mi padre

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me habl de l, pero claro, mi padre ya tiene 65 aos. La gente que es ms joven, si no eres historiador o estas relacionado de alguna manera con el tema, no sabe nada; quizs te suene y sepas que haba contrabandistas y todo eso pero nada ms. Es verdad que en Francia, Blgica o Inglaterra, la Segunda Guerra Mundial fue importante pero a nosotros no nos ha marcado tanto. Te quiero decir que nos hablan de aviadores de la Segunda Guerra Mundial y pensamos en los aviadores de las pelculas! No tenemos ninguna afinidad emocional con ellos. Yo entiendo que en otros pases s la tengan. Nosotros tenemos la historia de los miserables de la frontera, los que vivieron entre guerras. Y eso es en realidad lo que nos llamaba mucho la atencin, como gente que sale de una guerra se puede involucrar en otra. Cada uno va encontrando afinidades dependiendo tambin de dnde viene y de las relaciones personales que tiene. Ahora, una vez terminado el documental, qu creis que motivo a estas personas a involucrarse en la Segunda Guerra Mundial, recin terminada la Guerra Civil?

EN. Para m haba dos motivos: si entraron a trabajar contra los alemanes, yo creo que seguramente fue porque eran nacionalistas y porque Hitler entr a bombardear Gernika, ese sera seguramente el motivo. Los dems, creo que realmente no fueron activistas polticos sino que, simplemente, se dedicaron a sobrevivir. Venan de una guerra, de mucha miseria y hambre, trabajaban en el contrabando y en el contrabando haba materiales, cosas, y luego personas. Es verdad que pasar personas tena un riesgo ms alto, si les cogan lo pagaban muy caro. Para m hay una gran diferencia, aqu la gente estaba por encima de los 40, 30-40 aos, gente que estaba ya muy fastidiada, gente que vena ya muy escaldada del bando derrotado en la Guerra Civil Espaola, no tenan ningn sitio donde volver, por lo tanto, se tena que hacer a algo. Es una historia ms de supervivencia mientras que la otra parte, la del resto de Europa, s hay una historia ms poltica, ms de actividad poltica, y eso es muy diferente.
Las personas con las que habis contactado, Hablan con facilidad sobre sus experiencias? hay diferencias entre unos y otros?

IU. Entre la gente que nosotras nos hemos encontrado, es ms difcil que hable la gente que estaba relacionada con el contrabando. Pero tambin hay gente que por razones personales no le apetece mucho indagar y volver al pasado. Bueno, luego tambin han pasado 70 aos, y, Hay que acordarse de cosas que pasaron hace 70 aos! Ya tienen merito. EN. Yo dira que en todos estos aos de trabajo, de ir para adelante y para atrs, al final s que consigues, en este caso lo has conseguido t Iurre, una relacin muchsimo mas personal con los personajes y s que consigues ir un poquito mas all de la historia oficial, es decir de lo que siempre se ha contado. Y uno de los trabajos de este documental siempre ha sido conseguir ir un poco ms all. S que hay como una especie de versin que se ha contado siempre, pero claro, cuando quieres contar una historia un poco ms compleja y empiezas a ver todos los retales que quedan por ah pues bueno, las cosas no coinciden siempre y quieres preguntar sobre esto y quieres preguntar sobre aquello Obviamente eso no te lo responden si ya no hay un trato personal contigo y hay un trabajo de confianza. Claro, eso no se consigue de un da para otro.
Habis tenido acceso a documentos? Cmo habis hecho ese trabajo?

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IU. Si, de hecho una cantidad ingente de documentos. En un principio fuimos a los archivos o haba investigadores que nos remitan copias de los documentos que nos podan interesar. Pero la verdad, hemos tenido una ayuda impresionante de gente que son investigadores-historiadores o simplemente aficionados, que ya han hecho esa labor de documentacin para ellos personalmente o por otras razones, y que nos han proporcionado un montn de material. Hemos tenido acceso a archivos de Inglaterra, Blgica y Estados Unidos sin contar los archivos privados de nuestros personajes. EN. Era una locura! yo creo que ah ha habido una tentativa de querer incluir muchas cosas que habamos encontrado en los archivos. Pero al final vimos que lo que haca era complicar nuestra historia. Entonces, hubo un cambio de actitud a todo eso. Supimos asumir que hay muchas cosas que los historiadores primeramente van a tener que aclarar antes de que nadie pueda volver a recontar nada. Esto tambin ha sido un aprendizaje. Por ejemplo, en el proceso de montaje, en un momento se nos fue la cabeza con todo el trabajo que habamos hecho de investigacin, y costo mucho volver a simplificar la historia y asumir que ese trabajo todava no est suficientemente contrastado. Seguramente pasar bastante tiempo hasta que alguien lo haga concienzudamente para que se pueda hablar quizs de un segundo o tercer captulo de Comte.
Al contar la historia de Comte habis tenido que desenmascarar algn mito que otro?

EN. Para m era muy importante el dar la sensacin de que an habiendo unos personajes que se recuerdan como especiales, realmente ellos, sin otros muchos, no podran haber hecho nada. Entonces, hay mucha gente que hizo cosas que si ahora realmente las ves, pueden resultar como muy insignificantes, hasta pequeas, pero sin eso aquello no hubiera funcionado. Muchas veces se nos olvida que si hay una historia grande, ha tenido que haber mucha gente por detrs para que todo pudiera ir bien. Tenan que ser flexibles y cambiantes como lo requeran los tiempos. Con todas las detenciones que ocurran, lo que haca uno, de repente, lo tena que hacer otro. Transmitir esa idea para m era muy importante. Obviamente cualquiera que comience a leer algo sobre Comte volver de nuevo a los grandes personajes, a los que ms se mencionan, pero si realmente investiga, se dar cuenta de que ah hay muchsimo ms. No hay que olvidar que ya han pasado 70 aos y probablemente se empiece a mover mucho material clasificado; ah s que van a salir cosas. IU. Pero bueno, hoy en da tambin hay mas herramientas para llegar a toda esa otra gente que cuando nosotras empezamos a investigar. Por ejemplo, la web de Comte Kinship ahora tiene una cantidad de informacin impresionante. Nosotras tambin estamos trabajando en un proyecto en paralelo para toda esta investigacin o una parte importante de la investigacin que hemos hecho y todo el material relacionado que hemos ido acumulando para poderlo poner a disposicin de quin quiera seguir investigando. Estamos trabajando en una pgina web que har posible todo esto.
Tengo entendido que este es vuestro debut como directoras de un largometraje documental para cine; por qu habis escogido este tema para vuestro debut?

IU. En realidad este tema era para un documental para televisin que se ha convertido en un largo para cine. As es que, no es que hayamos escogido el tema, es que el tema nos ha escogido a nosotras!

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Cundo se convirti en un largometraje?

EN. Cuando de repente en un mercado que estuvimos hubo un director y un productor belga que les entusiasm tanto lo que habamos llevado que nos dijeron, Id a por un largo! Id a por un largo! Y bueno, ganas s que haba pero lo que pasa es que no nos atrevamos, y al final, nos atrevimos, un peln a lo inconsciente.
Ha sido esta vuestra primera coproduccin internacional?

IU. No, es la tercera. Pero es la primera vez que somos productores mayoritarios.
Qu tal la experiencia?

IU. Pues complicada; entendernos entre nosotras ya es complicado, imagnate ya con otra productora belga y otra productora francesa, la complejidad se va sumando. Cada uno espera cosas diferentes y aunar todo eso requiere mucho trabajo.
Volveras a repetir la experiencia?

EN. Con todo lo que hemos aprendido, yo creo que s. Hemos hecho un masterclass. Hemos aprendido mucho con todos los proyectos que hemos hecho en moztu, y ya llevamos unos cuantos. Ha sido curioso porque hemos terminado antes proyectos que comenzamos ms tarde. Ha sido ms fcil aplicar todo lo que hemos aprendido con este proyecto a otros proyectos que al mismo proyecto.
Y ahora, cmo pensis mover la pelcula?

IU. La idea es ensersela primero a todos los que aparecen en el documental para asegurarnos de que les gusta. Estamos buscando distribuidor para que la mueva internacionalmente y tambin estamos pensando en la promocin de la pelcula. La intencin es intentar hacer unos estrenos en Blgica, Francia, Inglaterra y Espaa de la versin larga del documental. Tenemos unas ideas para fechas porque este ao es el 70 aniversario de la creacin de Comte y creemos que es un buen momento para estrenar la pelcula. Y en eso estamos, intentando ver qu posibilidades tenemos.
Habis hecho dos versiones de la pelcula. Por qu?

IU. Hay una versin para televisin porque las televisiones difcilmente tienen espacios para programar documentales que duran ms de una hora, entonces hemos hecho una versin de 53 minutos que es ms fcil para las televisiones el poderla programar.
Cmo se financia un largometraje documental hoy en da?

IU. Pues nosotras con muchos cachitos pequeitos de aqu y all, pidiendo en muchos sitios y con mucha dificultad. Empezamos a trabajar las primeras solicitudes de ayuda yo creo que en 2006 y no hemos terminado de financiarla.

Es viable hacer largometrajes documentales en Espaa?

IU. Ahora lo veremos cuando la estrenemos y veamos cuanto sacamos en taquilla.

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EN. Este documental es muy caro. Es muy caro comparado con otros largos documentales que hemos producido. Depende del enfoque; de todo el tiempo que se le ha dedicado, de todo el trabajo que ha habido, de muchas cosas. Nosotras tenemos una manera de funcionar y una manera de trabajar y eso tambin hace que los proyectos sean ms caros quizs en el tiempo. Ha sido un proyecto muy atpico, tanto en el tiempo que se ha alargado y en el que le hemos dejado crecer, tanto en el tiempo que hemos necesitado para simplificar todo ese crecimiento que se ha dado. Tenemos muy claro que con otros proyectos esto no se puede repetir.
Qu respuesta esperis de la audiencia?

EN. Pues intentaremos celebrar el 70 aniversario de la Red Comte con el documental y yo creo que se presta a una campaa bonita. Creo que nuestro documental es una herramienta muy valiosa para un primer acercamiento a esta gran historia de la Segunda Guerra Mundial. Recientemente ha habido tambin otro documental de corte histrico en el cine que ha funcionado bastante bien, aunque, es verdad que no podemos compararlo con el pblico que pueda tener una pelcula de ficcin.

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