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Ottawa

http://www.archive.org/details/lemcanismedutoOOjael

Le mcanisme
du toucher

Droits de traduction et de reproduction rservs pour tous les pays,

y compris la Sude, la Norvge et la Hollande.

Coulommiers.

Imp. Paul

BRODARD.

456-96.

MARIE JAELL

Le mcanisme
du toucher
L'tude du piano
par l'analyse exprimentale de
la sensibilit tactile

PARIS
ARMAND COLIN ET
5,

C'%

DITEURS

Libraires de la Socit des Gens de lettres

RUE UE MZIRES

1897
Tous
droits rservs.

BIBiiOlHeCA

Nw

La rforme de l'enseignement musical sur une


base scientifique n'est plus aujourd'hui qu'une
question de temps.

Des

faits

srement acquis

s'opposent ce qu'on persvre dans la pratique

de moyens insuffisants, errons.

Grce l'analyse exprimentale,


multiples exerces par
le

les influences
l'artiste

le

toucher de

sur

caractre de l'enfoncement de la touche, sont


s'tonne pas de ce

expliques. Et puisqu'on ne

qu'une srie de balances maintenues en quilibre


puissent transmettre des poids subtilement diffrencis

permettant d'tablir

les

rapports

les

plus complexes, pourquoi s'tonnerait-on de ce

que

la

faon de toucher
les

un

clavier permette de

produire

sonorits les plus varies, discorle

dantes ou harmonieuses; car


clavier

mcanisme du
de
balances
d'attou-

fonctionne

comme
les

celui

susceptibles

de mesurer

diversits

VI

PRFACE
les

chements

plus infimes. Les touches mainteles


le

nues en quilibre enregistrent sur


par
le

cordes,

soulvement

du

marteau,

toucher

transmis. Cet enregistrement sera d'autant plus


parfait

que

les

impulsions transmises sont plus

parfaites.

Nous nous sommes attache


nous a permis de dcouvrir
des

analyser

les

degrs de perfection du toucher artistique, ce qui


les

dissemblances
des excutants

mouvements

raliss

par

divers. Cette dissemblance est de nature


fier la

modi-

conception des dimensions du clavier qui

ne peuvent tre apprcies objectivement pendant


l'excution.

Au grand
lui

pianiste le clavier paratra

d'autant plus petit que


qu'il

tous

les

mouvements

transmet

cotent moins d'efforts.


le

Au

mauvais excutant
vements

clavier

paratra au con-

traire trs agrandi parce


lui

que

les

moindres mouconscients

cotent des

efforts

ou

inconscients qui lui font croire que les carts


qu'il ralise sont plus

grands

et les

touches qu'il

enfonce plus rsistantes, plus lourdes. Ces diffrences initiales de la


clavier expliquent en
artiste peut

conception du

une certaine mesure qu'un

non seulement jouer admirablement

PRFACE

VII

une uvre

premire vue,

mais

la

jouer trs

rapidement par cur


cet

et la retenir

longtemps, car

ensemble

de
qu'il

laits

est

la

consquence des
ini-

mouvements
tiales

ralise.

Ces diffrences

expliquent

aussi

pourquoi

un mauvais
par cur
s'il

excutant dfigure une uvre musicale joue

premire vue ou non,

qu'il la retient

par des procds anti-artistiques et l'oublie

ne

la

rejoue pas souvent. Ces faits sont la conqu'il

squence des mouvements


diffrent

ralise

et

qui

absolument de ceux raliss par un pia-

niste dont le jeu est musical et la sonorit

har-

monieuse.
Ces vrits tablies, raffinement des sensations
et

des

mouvements s'impose dans


le

l'tude d'art

on ne peut instruire dans


sans
les

vrai sens du

mot
et

faire

yenser les

mouvements excuts
de

sons voqus. Pour exercer cette puissance


il

suggestive,

est
le

ncessaire

perfectionner

l'organisme par
reil

perfectionnement de l'appa-

tactile.
:

Ce perfectionnement peut s'acqurir


l'tude des

1'

par

mouvements bass sur

le

dveloppe:

ment de
lit;
2'

la force statique des

muscles

l'immobi-

par l'analyse du mcanisme du toucher

VIII

PRFACE

et

des diversifications de contacts et d'attouche-

ments.
Les ides mises
ici

sont le complment exp-

rimental de celles exposes dans notre ouvrage

La musique

et

la psycho-physiologie.

Nous nous

sommes
nous
-

contente d'indiquer certaines questions,

quoique nouvelles, trs sommairement, parce que


les

avions

traites dj

dans l'expos g-

nral de nos thories sur l'art et sur l'enseigne-

ment.

LE

MCANISME DU TOUCHER

LA PULPE DES DOIGTS

Les papilles el les lignes papillaires les empreintes du loucliei-. La L'inHuence exerce par l'agencement des contacts sur la sonorit; la crispation des doigts; la souplesse des mouvements. Les rapports des lignes papillaires dan.i la prhension, Les diversifications de la sonorit sur les diffrentes rgions des
:

disposition des expriences.

pulpes.

L'lutle (kl [)iaiio, rdiiile loti iio li'avuil iiiacliiiial

qui dveloppe riuconscience des

mouvements, peut

se

ramener, grce des ressources nouvelles, une vritable

science

du

mouvement.

I*ar

l'analyse

expri-

mentale du mcanisme du toucher, on reconnatra que


dans l'excution d'une uvre musicale,
est acquise par le
la

beaut idale

perfectionnement physiologi([ue des


l'art se

mouvements,

.\insi

dplacera graduellement du

domaine

de

l'idal

iudliuissable

dans

le

domaine
1

LE MCANISME DU TOUCHER

accessible de rintelligence, au grand profit de sou dve-

loppement.

Ce qui entrave

le

plus le progrs des

mouvements dans

l'tude artistique, c'est Tignorance des ressources orga-

niques de notre appareil

tactile,

que nous approprions que

mal

la

recherche

des rsultats

nous voulons

atteindre. Cette lacune de notre ducation musicale n'a

pas t remarque, parce que chacun apj)reud voir


entendre sans tre renseign sur
le

et

fonctionnement du
il

mcanisme de

l'il

ou de

l'oreille;

mais

n'en est pas de

mme

pour

le

toucher.

On ne peut

progresser qu' condi-

tion d'acqurir des

mouvements

souples, et ces

mouve-

ments sont bass sur un agencement spcial des contacts


qui nous est rvl par la connaissance des dispositions
caractristiques des dix pulpes.

Les pulpes ne sont point semblables un plan rgulier,

leur surface est subdivisible

en une multitude de
s'lve

petits

compartiments de chacun desquels


semblable une sorte de

une

petite saillie

petit doigt

micros-

copique

et ces petits doigts se multiplient

en foule dans

tous les points o le toucher est le plus dlicat et le plus


subtil
'.

Ces petites
qu'elles

saillies qui consistent

en parcelles

si

intimes
le

ne sont visibles qu'au microscope, portent

nom
la

de papilles. Coordonnes en lignes papillaires elles


et caractristiques sur

prennent des dispositions varies


pulpe des doigts, dont
la fig.
1

nous

otfre

une repro-

i.

Gratiolet,

De

la pJtysionomie et des

mouvements d'expression.

I.A

rULPE DES DOIGTS

diiction agrandie.

Gnralement chaque papille contient

un

petit corpuscule ovode (fig. 2),

une

liiirille

nerveuse

Fig.

1-

Fig. 2.

LE MCANISME DU TOUCHER

s'approche de ce corpuscule, Tenloure de quelques lours

de spire

el s'y perd.

La

fibre

nerveuse qui se termine


le

dans ou
la

la

peau forme jusqu' sou origine dans

cerveau

moelle, un filament long, dlicat et ininterrompu.


qu'il existe des

Nous pouvons donc admettre


isoles

liaisons

entre chaque point de

la

peau

et

les

centres

nerveux, liaisons comparables jusqu' un certain point


des
lils

tlgraphiques qui se runissent en une station

centrale...

Le cerveau peut donc

tre considr

comme
qui

la sta-

tion

terminale de ces voies nerveuses,


lui

reoit les

dpches qu'elles
perception...

amnent
dans

et

qui les prsente la

Comme
fils,

un bureau o aboutissent

beaucoup de
rience

l'employ du tlgraphe sait par expdirection

de

quelle
fil

proviennent

les

nouvelles

que chaque

lui

apporte, de

mme

aussi le cerveau sait

parfaitement par l'exprience acquise d'o provient une


irritation lorsqu'une
fibre

nerveuse dtermine

la lui a

amene,

et

il

attribue pour ce motif toute la sensation au


*.

point de la peau qui a t irrit


11

n'est pas

sans intrt de noter que la complexit


le

des dispositions papillaires est en rapport avec

dve-

loppement de

l'activit crbrale.

Au pourtour de

la

pulpe

des doigts, les lignes papillaires ont une disposition uni-

forme. C'est dans l'interstice enire les lettres A, P,


(voir fig. 3),

R,C

que

se

montrent

les diffrences individuelles

des lignes papillaires.

\.

Benislein, L?s Sens, p.

17..

LA PULPE DES DOIGTS

Parmi

les

ouvrages scientiliques consacrs rtiide des

papilles, les plus

remarquables sont ceux de Purl^inje

',

d'Alix-, de Gallon

\ de M.

Cli.

Fr

'.

La

diversification des dispositions centrales des papilles

est considre

comme un

signe de perfectionnement de
Cli.

l'appareil
tabli
:

tactile.

Par ses observations, M.

Fr a
le

que ces dispositions sont plus varies dans

pouce

et l'index,

qui sont prcisment les doigts dont

l'adresse est la plus dveloppe; 2"

que

la

tendance

la

Fig.

3.

variation

morphologique de l'appareil

tactile

diminue
gnrale-

en principe du pouce au petit doigt

comme

ment

l'nergie et la rapidit des


petit doigl; 3"

mouvements
que

dcroit du

pouce au

que

les dispositions papillaires

de la main droite

sont plus varies


l'habilet est
examine

celles

de

la

main gauche, dont

moindre.

1. Piirkinje, Commenlatio de cutaneis: lireslau, 1823.

plnjsiolo(jico orr/ani viss cl sijslemalis

2. Alix, Rec/ierches sur la disposition des lignes papillaires de la main et du pied, prcdes de considrations sur la forme et les fondions de ces deux

organes (Annales des Sciences naturelles, 1SG8, t. VHI, p. 2y.j, l. IX, p. 5). 3. F. Gallon, T/ie pallern in Ihumb and finger or iheir arrangement intonaluralhj distinct classe-: (PliilosopJdcal transacioiis, 1891.) 4. Ch. Fr, Les empreintes des doif/ts et des orteils. (Journal de Vanatomie et de la pligs., 1S'J3, l. Xl.X, p. 229.)

LF:

.MECANISME DU TOUCHER

En

ce qui concerne la sensibilit de la pulpe,


:

M.

Cli.

Fr a tabli

1"

que

les contacts

des deux pointes d'un


si les

compas sont moins aisment


toucbes appartiennent la
si

diffrencis

papilles

mme

ligue papillaire que

elles

appartiennent des lignes pnpillaires plus car-

tes; 2"

que

les pointes

d'un compas places successivela

ment sur diverses rgions de


mieux distingues dans
du ct radial pour

pulpe sont constamment


opposable, c'est--dire

la rgion

les quatre derniers doigts et

du ct

cubital pour le pouce \

Ces diffrenciations

de

la

sensibilit
c'est

exercent une

grande influence sur l'excution, car


ralis sur la rgion la plus sensible

avec

le

contact
la

que nous obtenons

sonorit la plus forte, la plus vibrante; et le caractre du

timbre se modifie selon

la

rgion sur laquelle

le

toucher

-J

est ralis. Afin d'utiliser

ces ressources multiples des

contacts, la ncessit d'appliquer diverses positions de

main s'impose. En gnral

la

sonorit

augmente sur
les

chacune des pulpes mesure que nous localisons

attaques de la rgion la moins sensible jusqu' la rgion


la

plus sensible.

Il

s'effectue

donc dans

les

quatre der-

niers doigts de la

main

droite la

mme
la

augmentation

d'nergie transmise que nous avons indique par un signe

de crescendo dans
(voir l'empreinte

la

reproduction de
n" 2).

pulpe de l'index
est dispos

fig. 4,

Le crescendo

en

sens inverse pour indiquer la rgion la plus sensible

Biologie,

Ch. Fr, Note sur la sensibilit de la pulpe des doigts. {C. R. Soc. de 1895, p. 6o7.) La main, la prhension et le toucher. {Rev. philos., 1896, t. XLI, p. 621.)
1.

LA PLLPE DES DOIGTS


(lu

pouce
I
i

(le

la

main

droite

(voir

Fempreinte

fig.

4,

Quanl

la modilicatioii

de sensibilit de ce dernier

doigt, elle

nous
le

fait

reconnatre que nous

sommes
,

forcs

d'employer

pouce

anti-pliysiologiquement
la rgion

puisque
de sa

nous faisons Tattaque sur

oppose

celle

plus forte sensibilit. Celte particularit semble concider

avec
J. S.

le fait

que son emploi

s'est introduit si
ait fait

tardivement.

Bach

est le

premier qui

usage du pouce dans

l'excution.
n"
I.

n" 2.

Fig.

i.

Empi-einles papillaires du pouce el de l'index de la main droite.

[jU

autre fait nous frappe,

c'est

que

Liszt,

grce la

position de

main cre par


de

lui,

a trouv

moyen de poser

la partie la plus sensible

la

pulpe des quatre derniers

doigts

sur les touches. Lorsque cette position atteint,


ses

dans certains cas,

dernires limites,

quand

elle

devient presque verticale, les contacts

des pouces eux-

mmes peuvent

se faire sur la rgion la plus sensible

de

LE MCANISME DU TOUCHER

la j)iilpe.

Ce changement instinctif cr par Liszt a donc


et

la

l'ois

une justesse physiologique

une justesse esth-

tique,

La

tradition de cette position de

main

s'est

perptue

en principe, mais tandis que Liszt atteignait vraiment par


elle le

maximum

de la sensibilit dans la pose des doigts,


faisait dfaut, s'en ser-

ceux auxquels sa force d'instinct

vaient pour arriver une approximation. Cette insuftisance

de l'instinct musical peut tre compense parla connaissance prcise du but atteindre. Ce but, les empreintes
des contacts aideront le fixer pour les mains les plus
diffrentes,

avec une gale exactitude. Chacun pourra


il

contrler dans quelle mesure


Vrifier
le

l'atteint

ou
la

le

manque.
une

toucher du pianiste par

reproduction

exprimentale des contacts raliss sur


tentative nouvelle qui

les touches, est


fait

met en lumire un

insoup-

onn, la corrlation troite de l'agencement physiologique des contacts et de l'esthtique musicale.


Cette tude analytique

du toucher, qui

se fait

au moyen

des empreintes des contacts, donne les renseignements


les plus prcis sur les
le

progrs raliser en vue de rendre

jeu de plus en plus harmonieux et musical. Voici


faire ces empreintes.

comment on procde pour


Aprs avoir
petit

tal

un peu d'encre d'imprimerie sur un


les

tampon, on y appuie

pulpes des doigts en veil-

lant qu'elles se colorent ni trop ni trop

peu

afin

de ne pas

entraver la nettet de la reproduction du toucher ralis.

On peut

h volont se servir de l'encre d'imprimei'ie

noire ou rouge. Avec l'encre rouge, les empreintes peu-

LA PULPE DES DOIGTS

vent se faire directement sur les touclies puisque la couleur rouge est visible la
l'ois

sur les louches noires et

sur les touches blanches. Les empreintes une fois exa-

mines, on a l'avantage de pouvoir, l'aide d'un tissu un

peu humide,

les

effacer, ce

qui permet de renouveler

rapidement

les expriences.

Chaque

fois

qu'on voudra conserver


le clavier.

les

empreintes

il

faudra poser des carions sur

On procdera
on

(hius

ce cas selon les indications suivantes, et

se servira de

prfrence de l'encre noire, qui donne plus de relief aux


dispositions papillaires des contacts.

Aprs avoir

fait,

avec du papier transparent, des calles surfaces

ques reproduisant dans toute leur longueur

d'une touche noire et des deux formes de touches blanches, on dcoupera bien exactement d'aprs ces calques

une certaine quantit de cartons blancs trs minces, qui


serviront couvrir les
faire les
le

touches sur lesquelles on doit


lera le couvercle qui recouvre

empreintes.

On
de

clavier et on soulvera les touches qui doivent servir


afin
les

aux expriences

entourer aux extrmits de


les cartons.

deux lastiques sous lesquels on passera


lasli({ues

Ces

doivent tre assez minces et assez troits pour

n'entraver en rien la sublilil


vier.

du fonctionnement du
de les ter, car

cla-

Une

fois fixs,

il

est superflu

si

on

a soin de les avancer au del des touches, sur la partie


interne du bois qui se trouve cache pnr le couvercle du
clavier, ils

ne gneront nullement l'excutant qui veut

jouer sans faire des expriences.

Pour

faire des

expriences avec profit, chaque succs-

10

LE MCANISME DU TOUCHER

sion d'empreinles devra tre reproduite au


fois

moins

trois

afin

d'offrir

des points

de comparaison entre les


aprs
avoir

contacts

respectifs.

Donc

numrot

et

doigt chaque empreinte, on aura soin de les classer par

groupes

alin

de pouvoir ensuite les comparer.


les

Aprs chaque srie d'empreintes ralise,


doivent naturellement tre remplacs.

carions

Les expriences que nous avons

faites

d'aprs

ces

procds, ont donn des rsultats inattendus qui nous ont

permis d'tablir

les

conclusions suivantes

Dans

les

combinaisons des attaques successives ou


les

simultanes,

dispositions

papillaires

des contacts
le

jouent un rle important, car elles semblent, selon

caractre de leurs rapports, intercepter les vibrations de


la sonorit

ou

les

propager,

ces

mais

la

souplesse du

toucher, base sur le


le

mouvement

gliss de l'attaque, est

complment insparable de
La recherche de
la

phnomnes.

cause de ces rapports nous a


:

amen
gliss

faire les observations suivantes

Chaque

fois

que nous faisons sans

effort

un

dans un sens quelconque avec l'extrmit de l'index,

nous posons automatiquement

le

doigt de faon ce que

la dii'ection des lignes papillaires

du contact
une

soit

con-

forme
glisss

la

direction du

mouvement. Les mouvements


concidence
lgret

prennent par

cette

remarquable.
IL

Nous agissons par une combinaison

diffrente

aussitt que nous voulons frotter ou gratter

une surface.
les

Dans ce cas nous disposons automatiquement

cou-

LA PULPE DES DOIGTS


tacts

H
la

de manire produire

un croisement entre

direction des lignes papillaiies et le

mouYement.

Sous l'influence de ces convergences ou de ces divergences, le

mouvement

suscite des sensations nettement

diversifies.

Poses en travers des mouvements, les lignes

papillaires

semblent Tentraver; au
le

contraire,

si

elles

sont disposes paralllement,


allure
si

mouvement prend une

aise

que

les doigts

semblent entrans par leurs

dispositions appropries.

Notre tendance employer


tent le

les

procds qui nous co-

moins

d'effort trouve
subtil.

une nouvelle confirmation

dans cet automatisme


cution musicale, ce
si
l'ait

Au

point de vue de l'ex-

a une importance particulire, car

nous attaquons fortement ou faiblement une touche

en utilisant successivement les deux procds ci-dessus


signals, c'est par celui qui

nous cote
le

le

moins

d'effort

que nous produirons

le

son

plus vibrant.

L'influence exerce par l'agencement des contacts sur

l'ensemble de

la

sonorit

et

sur le style est

si

consid-

rable qu'elle fait prsumer que tous ceux qui ont natu-

rellement une trs


crimination

belle sonorit

possdent une

dis-

inconsciente

de la coordination de leurs

contacts. Tandis que de


trois

mauvais excutants, en faisant

attaques successives, poseront leurs doigts de faon

produire, par exemple, des empreintes trop uniformes

pour concider avec des attaques trs souples (voir

fig. 5),

ou des empreintes incohrentes qui, lorsqu'elles sont


ralises, concident avec

une espce de crispation des

doigts (voir

fig. 6),

les

bons excutants agenceront leurs

\2

LE MCANISME DU TOUCHER

contacls de manire leur

communiquer une analogie


fig. 7,

avec

les

empreintes gradues, reprsentes par

qui sont un indice caractristique de la souplesse des

mouvements d'attaque des


Nous revenons
ici

doigts.

au

fait

dmontr par

Gratiolet, en

vcriu duquel Timmobilit du toucher attnue sa sensibilit,

parce que nous ne discernons vraiment

le

caractre

d'une surface qu'en la frlant de faon renouveler les

impressions

tactiles.

Fie.

5.

Fis.

C.

Fis.

'.

Dans

ce

renouvellement

des

impressions

que

se

passe-t-il?

L'orientation est produite par les papilles qui diversifient les sensations, et les lignes papillaires qui les unifient.

La nature

a dispos, sur
les

chacune de nos pulpes,

cet

ensemble d'appareils dans


sibles.

meilleures conditions pos-

Si

par

le

frlement d'une surface nous veil-

lons des

sensations plus vives et plus justes que

par

l'attouchement simple,

comment ne pas supposer que

LA PULPE DES DOIGTS

13

dans

le

mcanisme complexe du langage musical,

les

rapports des attouchements jouent un rle important?

Les attaques successives ou simultanes des doigts exigent

une certaine coordination des contacts. C'est prcisment


par cette identification entre les dispositions de l'outil et son adaptation que l'artiste ralise
iait
:

le

toucher

le

plus par-

et ce

toucher

lui

assurera la fois la beaut de la


style.

sonorit et la beaut

du

Les empreintes des contacts nous fournissent en raison

de leurs rapports avec l'esthtique musicale, la preuve la


plus palpable

du

fuit

que, grce l'lude du toucher, la

musicalit peut tre acquise.

La pulpe du

doigt, ainsi analyse, prsente

une

srie

de claviers d'une merveilleuse subtilit dont nous pou-

vons apprendre

le

mcanisme de faon

tablir les

influences les plus prcises sur l'action exerce par ces

touches minuscules.

Comme

chacun

le sait,

il

est

indis-

pensable de connatre

le clavier

de l'instrument afin de ne

pas prendre de fausses touches; on peut admettre qu'il


est

encore bien plus indispensable de connatre les lignes

papillaires qui
alin

forment

les claviers

de la pulpe des doigts,

de ne pas agencer leurs touches de manire briser

leur unit physiologique.

Car

c'est

par leur harmonie

physiologique qu'ils produisent l'harmonie esthtique.

Le clavier de l'instrument sert produire


c'est

les sons,

mais

par les claviers de ses pulpes que l'excutant comla vie et la beaut.

munique aux sons


Cette science

du mouvement paratra sans doute au


initis.

premier abord inaccessible aux non

li

LE MCANISME DU TOUCHER

Coordonner dans l'excution des attaques successives


ou simultanes
silication
les dispositions

des contacts par la diver-

de la pose des doigts; coordonner les mouve-

ments

glisss en les faisant

correspondre aux dispositions

des contacts, sont des problmes nouveaux qui peuvent

sembler insolubles.

On ne s'imagine gure que


est

notre conscience elle-mme


:

transforme par

le

caractre scientillque de l'tude

nous arrivons

percevoir

avec prcision les

plino-

mnes

les plus divers

par

le fait

de les dduire les uns

des autres. Aussitt que nous


tacts la

communiquons aux conmouvements,


la route

mme

direction qu'aux

suivre

devient trs aise;


la

nous glissons sur

les

rails

minuscules dont
par ce

nature a

muni

les doigts, et

rendons

moyen nos mouvements

glisss plus conscients, et

nos sensations

tactiles plus intenses.

Pour conserver aux doigts certaines poses dtermines,


nous devons subordonner noire action au mcanisme
physiologique qui rgit leurs mouvements. Dans l'tude

du piano,
nation;

l'essentiel est d'tablir cette


faire
l'aire

mme

subordi-

nous ne pouvons

aux doigts ce que

nous voulons qu'en cherchant

d'abord

comment
efforts.

ils

veulent agir, c'est--dire en apprenant connatre les

mouvements

qui leur cotent


doit

le

moins d
la

L'excutant

apprendre

topographie

de

ses
les

pulpes; la facult

de se reprsenter mentalement

dispositions des lignes papillaires par lesquelles chaque

toucher est ralis est une des conditions les plus essentielles

du progrs. Chacune des pulpes nous permet de

LA PULPE DES DOIGTS

15

varier la sonorit selon la rgion o nous effectuons les


contacts, et dans chaque

groupement des

doigts,

pour

des attaques simultanes ou successives, la localisation


respective des contacts joue

un

rle

non moins prdo-

minant. Le principe
rapports troits

initial

de cette localisation a des


de

avec

l'attitude

prhension

de

la

main.
Les causes de
la

vivacit

des

impressions tactiles

dans

la

prhension, nous sont rvles par les diversifidispositions


fig.

cations des

papillaires obtciuies

dans

les

deux empreintes,

8.

Ces empreintes ont t ralises

index
Fig.
8.

pouce
l'alLitiule

Contacts de

de prhension.

en serrant un

papier pli en deux entre

le

pouce

et
la

riudex inclins sur leur rgion la plus sensible. De

superposition de ces deu^ contacts rsulte un croisement


des lignes papillaires qui, en raison du rap|)rochement
effectu entre les papilles aj)partenant des lignes dif-

reutes,

augmente

l'intensit

de notre discrimination du

toucher (voir hg. 9).

Dans l'excution d'un accord ou d'un grou])c de notes


successives, la beaut de notre toucher peut tre tablie

par des corrlations analogues.

On peut

(ulmettre que

nous lirons une sonorit harmonieuse du clavier, chaque

16

LE MCANISME DU TOL'CHER

fois

que

les conlacts sont

coordonns de faon ce que

en superposant les empreintes pour constituer un schma

de noire toucher, nous obtenons des croisements rguliers.

pouce
et

index
Fig. 9.

Croisement des lignes papillaires dans

l'attitude de prhension.

La

diversification

de

la

sonorit

sur les

diffrentes

rgions de chacune des pulpes est elle-mme ramene

des rapports similaires, car en faisant par exemple trois


attaques conscutives avec l'index de la

main

droite,
incli-

nous produirons l'empreinte n"

1, fig, 10, si

nous
2, si

nons

la

pulpe du ct gauche; Tempreinte n

nous

jouons sur

la

rgion

moyenne; Tcmpreinte
ct droit.

n" 3,

si

nous

inclinons la pul|)e

du

Puisque nous voquons eu princi})e par l'empreinte

LA PULPE DES DOIGTS


n
l,

17

uuc sonorit plus

vil)i'aiile

par l'empreinte
3,

n 2,

une sonorit moyenne; par l'empreinte n


plus
faible,

une sonorit
la

nous constatons que

la

diminution de

sonorit est

moindre

si

Ton

fait

deux attaques successives


n"'
1

par des contacts conjoints

comme

et 2, n"" 2 et 3.

Et

pour
tacts

la discrimination

de noire toucher, ces deux con-

produisent des croisements de lignes moins diver-

sifies

que

les lignes

des contacts

n''"

et

3 qui

nous

offrent aussi
l'il.

une plus grande diversification de

la sono-

Chacun pourra, en attaquant conscutivement une


touche sur les trois diffrentes rgions de la pulpe de
l'index,

se

rendre compte de ces modifications de


la position

la

sonorit.
se

Non seulement
position de la

de

la

pulpe du doigt

transforme par la substitution d'un contact l'autre,


la

mais

main

subit

une transformation

non moins importante.


Il

est

remarquer que

les

contacts sur la rgion la

plus sensible ont une localisation


l'on s'assied plus haut qu'il est

mieux conditionne
le faire.

si

coutume de

Ces diversifications du toucher tant symtriques dans


les

deux mains,
la

c'est

de droite gauche qu'il faudrait


des
la

enchaner

succession

contacts

pour lablir

le

mme phnomne
Aux excutants
aussi

dans

main gauche.

qui ont acquis ce sujet quelque exp-

rience pratique, cette diversification des contacts paratra

lmentaire que

si

on voulait leur apprendre

distinguer les trois couleurs fondamentales.


effet,

On

peut, en

agir sur la rtine,

et

voquer par

les

mlanges

18

LE MCANISME DU TOUCHER

varis de ces trois couleurs


toutes les couleurs
possibles.

non seulement

la vision

de

du spectre, mais de toutes

les

nuances

On peut de mme

arriver reconnatre des


si

diversifications de toucher et de sonorit

multiples par

l'emploi de ces trois contacts, qu'ils semblent voquer


l'infinie

beaut de l'harmonie musicale sous la forme de


des sensations tactiles.

l'infinie diversification

II

LES REPRSENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS


Les rapports do la sensibilit et de l'tendue des mouvements; les Les rapports des lignes papillaires et les do l'anneau. Les diffrences de sensibilit des deux mains. reprsentations visuelles. Les lois de la diffrenLos dimensions attribues nos membres. La base de notre ciation des contacts et les lois de la perspective. premire ducation artistique; le sontimont, c'est un mcanisme de rouages perfectionns. Le poids et la souplesse.

f.vpricnce.s

Les pulpes des

dix doigts peuvent

offrir

des sujets

d'Uides innombrables par l'influence que la diversification

subtile de

leur sensibilit exerce sur

le

caractre

des

mouvements

et sur les reprsentations visuelles qu'ils

voquent.
Si,

en appuyant l'extrmit du cinquime doigt de


droite sur
trs lger

la

main

une table

polie,

on trace par

le

dplacecircu-

ment
laires

du doigt une

srie de

mouvements

de petite dimension, ces mouvements paratront

relativement grands, compars ceux qu'on tracerait


avec l'index. Les dimensions des
se

mouvements

circulaires

rduiraient en etTet graduellement

du cinquime
activit

l'index.

Ce pbnomne provient de ce que notre

tactile est dilerente

dans

les diffrents doigts.

Sans points de repre, ces diversifications des touchers

20

LE MECANISME DU TOUCHER

cliappout l'observa lion, car aussitt que nous traons

avec cliacun des doigls successivement une petite ligne


parallle, ces

mouvements nous paratront galement


il

lgers et d'une gale rapidit;

n'en existe pas moins

entre eux des diffrences notables qui deviennent par-

ticulirement

apparentes l'aide des reprsentations

visuelles voques par les attouchements.

On peut
mtre
et

raliser ces attouchements en se servant d'un


trs

anneau en bois
1

mince ayant
et

3 centimtres

de dia-

centimtre

demi de largeur. Destin


tactiles trs vives, cet

communiquer des sensations


devra avoir les bords trs
afin

anneau

effils et tre fix


le

un

manche

que l'exprimentateur puisse

maintenir volont

verticalement ou horizontalement. Nous faisons observer

que

les reprsentations visuelles des

attouchements ne

peuvent
Si,

se

former que

les

yeux ferms.

par un

mouvement

lger et peu rapide, on parcourt


la

diffrentes reprises avec la rgion

plus sensible de

l'index droit la surface de l'anneau pos sur une table et

immobilis par

la

main gauche,

les

dimensions des

reprsentations visuelles voques par ce glissement du


doigt peuvent prendre les trois varits suivantes
:

Plus la

sensibilit

sera forte, plus

les

dimensions

attribues l'anneau seront infrieures celles qu'il a

rellement; sous l'influence d'une sensibilit moyenne,


les

dimensions

perues

seront

plus

conformes
d'ime
et

aux

dimensions relles; sous lintluence


trs faible, les

sensibilit

dimensions s'agrandiront

dpasseront

celles de l'objet rel.

LES REPRESENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS

21

Quel que
si

soit le rsultat

de cette premire exprience,

l'on

parcourt ensuite diverses reprises ce


la rgion la et

mme

anneau avec

moins sensible de l'index par


peu rapide,
les reprsentations

un mouvement lger
visuelles

seront
les

si

agrandies qu'on

concevra aussitt
dii-

combien
rents.

mouvements des deux rgions sont

Le phnomne de ces diffrences apparatra plus compltement


le
si,

en parcourant un certain nombre de

fois

bord de l'anneau, on modilie successivement

la loca-

lisation

du contact. Dans ce

cas,

on fera

les

premiers

tracs sur la rgion la plus sensible

du

doigt,

on

incli-

nera ensuite pendant la continuation des tracs, graduel-

lement

le

doigt vers la rgion la

moins sensible, pour

finalement faire les derniers parcours uniquement sur


cette rgion.

Si Texprience

est

faite

exactement,

les

dimensions paratront graduellement agrandies par


modification des contacts du doigt.

la

Afin d'lucider les causes de cet agrandissement nous

avons analys

le

caractre des contacts raliss en dpla-

ant trois reprises, par six attouchements conscutifs,


notre doigt autour de l'anneau pralablement recouvert

de papier blanc.
Voici
le

nombre des

lignes papillaires
:

marques dans

ces trois sries d'empreintes

LE MCANISME DU TOUCHER
!'

Srie

2= SRIE

3= SRIE

Six contacts raliss sur la rgion la plus sensible.


Nomijrc de lignes
papillaircs

Six contacts raliss sur la rgion

Six contacts raliss sur la rgion la

moyenne.
iSombre de lignes
papillaires

moins

sensible.

Nombre de

lignes papillaires

12 12 9

11

17

10 9
12
Total.

19 14 12 13
15
Total.

20 17 12 18 20
Total

gT

84

lui

11

est

remarquer que raugmentalion du nombre des


s'est

lignes papillaires

produite quoique tous les con-

tacts raliss fussent de


qu'il suffit

dimensions gales. Ce

fait

prouve

qu'un plus grand nombre de lignes papillaires

soient engages dans les discriminations de nos contacts,

pour que

les distances

nous paraissent plus grandes aussi

bien travers les reprsentations visuelles voques par


les contacts qu' travers les

sensations veilles par les

attouchements de deux pointes d'un compas.


Les pulpes de la main gauche reproduisent respective-

ment

les

mmes phnomnes, mais

avec une intensit

moindre. Cette diffrence d'intensit nous devient apprciable par les expriences suivantes
Si,
:

appuyant

le

manche de l'anneau en

position verti-

cale sur

une table, on pose l'anneau de faon pouvoir


la rgion plus sensible des

simultanment parcourir avec


deux index ses deux bords,

les

reprsentations visuelles
l'illu-

voques par ce glissement parallle suggreront

sion de toucher deux anneaux de dimensions diffrentes.

LES REPRSENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS


Celui (louL les dimensions sont

"iS

moindres correspond aux

mouvements
Ces
faits

laits

par l'index de la main droite.


les

concordent avec

empreintes que nous

avons ralises par 6 contacts conscutifs, agencs autour


de l'anneau avec la rgion la plus sensible de la pulpe de

rindex gauche.

Tandis que
sible de
tactile

les

contacts de la rgion la plus sen-

rindex droit nous ont fourni une discrimination

de 64 lignes papillaires, nous en avons obtenu 83

avec l'index gauche, diffrence de

nombre

qui est en

rapport avec l'agrandissement des dimensions attribues


l'anneau.

Ces phnomnes se renouvelleront avec d'autres proportions,


si

les

mmes

expriences sont appliques suc-

cessivement aux autres doigts symtriques.


Les doigts de la main gauche agissent
tous leurs

donc,

dans
sur
la

mouvements, d'une faon

diffrente

perception des dimensions, cause de l'infriorit gnrale

de

la force

transmise.
si

Ces observations sont d'un caractre

subtil,

qu'on

ne peut
lger et
11

les tablir

rgulirement que par un frlement


correcte des contacts.

une

localisation
le

importe aussi que

glissement soit ralis tout

fait

paralllement dans les deux mains, car ds qu'une diffrence d'allure intervient, c'est avec la main qui ralise
plus grand
le

nombre de parcours qu'on voquera les


les

reprles

sentations visuelles

plus

petites;
si

nanmoins
c'est

disproportions sont bien plus accuses


droite que la vitesse des

dans la main
augmente.

mouvements

est

24

LE MCANISME DU TOUCHER

Du

reste la diffrence de poids peut agir aussi sur les

dimensions de nos reprsentations visuelles, car selon


qu'un objet, maintenu avec une main, devient plus lger

ou plus lourd,

il

nous parat, aussitt que nous

le

tou-

chons lgrement avec l'autre main, plus gros ou plus


petit. Voici l'explication

de ces phnomnes

en main-

tenant avec trois doigts l'objet sans poids, les contacts

ont produit des empreintes ayant en

moyenne

centi-

mtre
le

et

poids,

demi de longueur. Ds que nous y avons ajout les empreintes ont pris en moyenne o centi-

mtres de longueur. Ces modifications des contacts ont


ragi sur les discriminations tactiles de l'autre main, de

manire nous
est

faire croire
petit.

que

l'objet

devenu plus lourd

devenu aussi plus

La modification de notre

sensibilit peut influer aussi

sur les dimensions attribues nos

membres. Pour nous


du

en rendre compte,

il

suffit

de placer la pulpe de l'index


fait

de la main droite tout

au niveau
le

de

celle

cinquime doigt

et

de poser
les

pouce au milieu des

deux pulpes, car en

frlant

simultanment nous

aurons des impressions tactiles trs diverses.

Non

seu-

lement l'index nous paratra plus

petit,

mais sa peau

paratra aussi plus douce, plus souple en comparaison

de celle du cinquime doigt qui prend presque l'apparence d'un corps tranger.

Pour peu qu'on


nes,
il

ait les

sensations tactiles un peu

affi-

suffira

de poser les pulpes des quatre derniers

doigts l'une ct de l'autre

pour leur attribuer des


o*"

dimensions plus grandes de l'index au

en

les frlant

LES REPRSENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS

25

lgrement par des attouchements successifs du pouce.

Un phnomne du mme

ordre se produit dans cette


le

exprience d'Aristole, qui consiste croiser l'index et

mdius pour rouler un pois; car de


position des pulpes,
il

cette inversion de
l'illusion

rsulte

non seulement

de

rouler deux pois, mais celle que les

deux pois sont de

grosseurs diffrentes. Ce sont les sensations veilles par


le gliss

de l'index qui nous font concevoir

le pois

dont

les

dimensions sont moindres.


nous multiplions
les illusions les

Si

en faisant simultanet les

ment l'exprience avec

mdius

index des deux

mains, nous sentirons quatre pois de grosseurs distinctes.

Par
la

le

croisement de l'index

et

du quatrime
si

doigt,

diffrence s'accusera davantage, et

l'exprience est

faite

la fois dans les deux mains nous nous reprsente-

rons quatre pois dont les dimensions sont compltement


diffrentes

de celles voques par

le

croisement des

index et des mdius.

Ceux auxquels
de raliser
le

la

conformation de leurs mains permet


et des

croisement des index

cinquimes

doigts constateront

que ces contacts leur suggrent des

disproportions encore plus grandes. Dans ces diverses

expriences notre conception des proportions des pois


a subi

de telles altrations qu'aucune modification de


:

dimension n'a pu tre reconnue par nous isolment

le

moindre changement a toujours entran un ensemble de


changements.
Ces phnomnes n'ayant
fait

que confirmer ceux des

expriences prcdentes, on pourrait prsumer que notre

26

LE MCANISME DU TOUCHER

organisme s'oppose toute conception des

mmes dimensi

sions pour des objets touchs simultanment,


qu'ils puissent lre

pareils

rellemenl.

Celle diversification

des contacts

fait

supposer que

tous les

phnomnes ladites ont une

vitesse de parcours

relative la localisation des contacts. Les conducteurs

que

le

cerveau utilise pour

la

perception offrent donc des

rapports bien plus complexes que ceuv de nos rseaux


tlgraphiques

les fils

peuvent effectuer des

trajets

d'gale dure et

nanmoins arriver de points de dpart


ne semble pas se produire dans notre
le

diffrents, fait qui


activit tactile.

Dans

systme nerveux,
relis

les doigts

de

chaque main sont non seulement


des parcours

au cerveau par

dont

la

dure

est

nettement dlimite,

mais sur

la

pulpe de cha(|iie doigt s'chelonnent des sries


les

de parcours dont

dures sont tout aussi nettement

dlimites, de telle sorte que nous chercherions vaine-

ment, sur

les

dix pulpes, deux points de dpart

qui

soient, par rapport la

dure du

trajet, gale distance

de

la station centrale.

Le caractre de ces observations

nous porterait donc admettre que nous ne pouvons


concevoir la multiplicit qu' travers la diversit, et que

toucher deux objets,

si

pareils qu'ils soient en ralit,

avec la conception des

mmes

dimensions, ce serait

les

confondre au point de ne i)Ouvoir en toucher qu'un seul.

Les
les lois

lois

de

la perspective

des phnomnes visuels

et

de la diffrenciation des contacts semblent donc

prsenter une analogie frappante, mais la variabilit des

dimensions

se

produit en sens inverse. Car nous attri-

LES UEPRSENTATIOXS VISUELLES DES CONTACTS

27

huons dans

les

phnomnes
les plus

visuels des proportions plus

grandes aux ohjels


sions

rapprochs, et des dimen-

moindres aux ohjels qui sont plus loigns. Par

contre dans les

phnomnes du loucher, plus

l'intensit
et la

de noli'e sensihilit tend fusionner les contacts

perception des contacts, moins les dimensions des ohjels

perus paraissent grandes;

et,

inversement, moins

les

contacts sont rapidement relis la perception crhrale, plus les dimensions des objets perus paraissent grandes.

Ces

lois

s'afllrment peut-tre quelque degr

dans

l'ascendant qui

mane des personnalits puissantes aux-

quelles les grands obstacles prsentent pour ainsi dire

une surface moindre par rapport leur propre force,


tandis qu'aux natures peu nergiques les moindres obstacles prsentent

une grande surface par rapport leur

force potentielle.

En considrant Tensemble de
rencialion du toucher, on se
se trouvent pas aflirms

ces

phnomnes de
si

ditl-

demande

ces principes ne
les tenaffi-

quelque degr dans


:

dances artistiques du gnie grec

car leurs instincts

ns faisaient viter aux Grecs la symtrie absolue autant

dans leur musique que dans leur posie


d'art.
T/iesis,

et leurs

uvres

Dans leur
le

art musical
fort
et le

ils

joignaient Arsis et
faible, le

temps

temps
ils

temps

irra-

tionnel.

Dans leur architecture

cherchaient

commu-

niquer aux colonnes et aux stylobates des temples, certaines inclinaisons, certaines dviations faibles des lignes

par lesquelles la symtrie

tait

aitistiquement attnue.

Ne

dirait-on pas que la nature nous a, par le

mcanisme

28

LE MCANISME DU TOUCHER
tactile,

de l'appareil

particulirement prdestins faire

ces distinctions infimes? Pourquoi ne chercherions-nous

pas utiliser celte aptitude discerner, par les transfor-

mations des reprsentations visuelles que


suggre, ces diffrences minuscules
l'art?
si

le

toucher nous

importantes dans
le

Car nul procd de mesurer,


ne peut atteindre
la finesse

mme

plus artis-

tique,

de celui que nous offre

l'appareil tactile.

L'habitude d'tudier

le

dessin en reliant l'ensemble des

proportions par des lignes qui permettent d'tablir

menle

talement des comparaisons plus justes, est base sur

mme
la

principe.

Nous apprenons par

ce procd

comment
pour que
il

pense doit fonctionner, mais cette explication nous


toujours

donne-t-elle

l'impulsion

suffisante

nous apprenions nous servir de eu mcanisme? Xon,

semble que
et l'tude

le

dveloppement de nos sensations

tactiles

de ces sensations doivent former la base de

notre premire ducation artislique, quel que soit l'art

auquel nous nous destinions.


Plus nous tudions les

organes

tactiles,

plus

nous

cherchons analyser leur mcanisme, plus nous constatons qu'ils ne peuvent entrer en activit sans nous sug-

grer notre insu des mesures, et non seulement la

musique, mais tous

les arts sont

au fond bass sur

le

mme

principe

mesurer.
tout par la mesure.

La pense elle-mme procde avant


Cette vrit n'est pas de nature

amoindrir

notre

conception de

l'art. L'infini

qu'il doit

nous reprsenter,

sous ses diverses incarnations, ne peut tre plus

immense

LES REPRSENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS

29

que celui que nous cntr'ouvre

le

firmament
chiffres

toile.

Ces
les

mondes

loinlains, c'est
il

par

les

que nous
les aris.

concevons;
il

doit en lre de

mme

pour

Mais

y a chilIVc et chitlVe, ce

ue sont pas ceux de nos pro-

blmes aritlimliques qui peuvent tre adapts cette


lche.

Nos mouvements

seuls reprsentent ces chiffres;

sans tre prcis, leurs rapports respectifs sont approxi-

mativement ap|)rciables pour


Si

celui qui les excute.


la couleui",

nous tudions par eux

la

forme, les sons,

nous sentons

quel point tous les

moyens de s'appro-

prier les progrs par l'imitation des actions d'autrui sont

rellement impuissants ct de cette facult de chercher par nous-mmes, de connatre par nous-mmes, de

mesurer par nous-mmes.


Les comparaisons que nous suggrentles actes raliss
par d'autres sont trop indirectes; c'est
analysons, non pas la cause.
L'effet tient
l'effet

que nous

la cause

comme

la rotation

des aiguilles
:

d'une horloge tient au mcanisme de ses rouages

il

faut

apprendre connatre

les

rouages de son organisme afin

de pouvoir adapter sa force aux aiguilles qu'on veut

mettre en marche.

Notre outillage est

si

merveilleusement dispos par

la

nature que nous possdons une puissance inexploite


laquelle nous

]iar

pouvons triom[)her de certains problmes

de l'excution artistique que nous clierchons vainement


rsoudre par tout autre moyen. Celle puissance, c'est
l'tude, le

perfectionnement du mouvement.

Ds

que

nous

examinons quelque peu

linfluence

30

LE MCANISME DU TOUCHER

exerce par cotle force, nous reconnaissons qu'elle agit

avec une

mme
le

intensit sur toutes les perceptions.


le

Pour

musicien, l'essentiel est d'entendre; pour

peintre, l'essentiel est de voir. Leurs progrs artistiques

seront en rapport avec


facults;

le

dveloppement de ces deux


est sous la

mais ce dveloppement

dpendance

de leurs mouvements, car ce sont eux qui leur appren-

nent entendre

et voir.

Nous faisons
et

allusion
la

ici

ce

dveloppement superlatif que Fouie


graduellement atteindre chez

vue doivent

l'artiste,

ce dveloppe-

ment

qui consiste dans le discernement des diffrences


dit
"

dont on

qu'on ne peut apprendre ni les voir ni


,

aies entendre

parce qu'elles sont attribues au senti-

ment,

l'instinct,

au don inn.
le

Mais ce qu'on appelle

sentiment, c'est un mca-

nisme de rouages perfectionns.

Chacun de nous possde des rouages dont certaines


conformations initiales ne peuvent tre modifies, et dont
l'influence
les

bonne ou mauvaise

est

un

fait

acquis dont

consquences sont invitables; mais par l'tude du


ragir sur ces organes et les
l'tre.

mouvement nous pouvons


Augmenter
la motilit

rendre plus utiles qu'ils ne paraissaient destins

de nos organes

tactiles, c'est les

approprier, quelles que soient leurs

conformations,

une dtermination de mesures de plus en plus tendues,


varies, prcises.
L'activit des

mains
:

est

agence par une compensation


le poids.

de deux forces

la

souplesse et

Le poids repr-

sente l'immobilit, la souplesse reprsente la facult de

LES REPRSENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS


(liversilier les

31

positions saus laquelle cette immobilit ne

pourrait nous tre utile.

L'tude du

mouvement

cre le progrs par ce

fait

qu'elle agrandit l'influence rciproque des deux agents.

On peut admettre en principe que


mains
les

les

personnes aux

trs souples ont

relativement peu de jugement sur

changements de pose multiples que leurs mains peu-

vent prendre. Par contre les personnes aux mains forte-

ment muscles ont un jugement plus prcis de


altitudes,
cit

leurs

mais

la

nature de leurs mains leur refusela capa-

de

transformer ces attitudes leur gr, de leur

donner des adaptations aussi varies. Grce l'tude des

mouvements, on peut communiquer


aux mains trs souples par

la force

d'immobilit
des doigts,

la dissociation

comme

par

la dissociation

des doigts la souplesse peut


l'agilit.

tre acquise

aux mains peu destines


des doigts
la juste

L'action
d'tre

n'est

artistique

qu'

condition
:

base sur

pondration de ces deux agents

poids et souplesse; on peut supposer que les perceptions

ne prennent un caractre artistique qu' mesure que ces

deux facteurs agissent sur notre activit


rciprocit d'intluence plus puissante.

tactile

par une

Les sens qui ne sont pas afiins par

le

perfectionneinfrieurs.

ment des mouvements restent en gnral


fait

Ce

semble admis en principe, puisque avant de devenir


faire

peintre on apprend

des mouvements,

comme

avant de devenir musicien on

s'applique faire des

mouvements, admettant

mme

que chez

le

composi-

teur, ils se rduisent l'criture musicale.

On

appelle cet

32

LE MCANISME DU TOUCHER

tat prj>araloire

se faire la

main, former Toutil

Mais aussi longtemps qu'on ne reconnatra pas que

le

mouvement
les

et la

pense sont une

mme

force, l'tude

n'aura pas de base srieuse, car au lieu de perfectionner

mouvements,

c'est leur

adaptation qii'on cherche


prs

perfectionner. C'est peu

comme

si

on voulait

corriger un bgue en lui apprenant plusieurs langues,


il

les

bgaiera toutes.

Lorsqu'il s'agit d'effectuer une adaptation artistique,


l'imperfection de nos

mouvements

est

chronique

et,

par

une consquence invitable, tous

les dfauts

des mouve-

ments

se

manifestent

comme

dfauts de perceptions

auditives et visuelles.

L'ducation est donc entrave par la ngation de certaines vrits,


l'tude d'art

dont l'application pratique donnerait

un essor nouveau.
le

Comme
par
le

nous influenons par

caractre de notre

sensibilit nos reprsentations visuelles,

nous pouvons,

caractre de l'tude, ragir sur toutes nos percep-

tions.

Puisque par

le

perfectionnement de nos mouvements,


les

nous arrivons voquer

formes plus rapidement, on


noti"e

pourrait admettre que, le

champ de

imagination

tant limit, c'est le rapetissement de nos reprsentations


visuelles qui

nous

fait

acqurir la facult des conceptions

multiples.

La

rapidit avec laquelle les reprsentations visuelles

sont voques chez les grands artistes est en rapport avec


leur richesse d'imagination, qui est la cause premire

LES REPRSENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS

33

de leur piodiiclivit artistique.

Ils

possdent une dis-

crimination inconsciente des rapports qui relient l'uvre


d'art et l'organisme

de

l'artiste; c'est

intrieurement que
perfecfacult

leur vision se dveloppe.

Nous pouvons, grce au


acqurir
la

tionnement de nos mouvements,

de voir, d'entendre mentalement, de mesurer, de concevoir en

pense.

Pour atteindre ce

rsultat,

il

faut

arriver transformer le

rythme de nos mouvements,

par consquent obtenir par un accroissement de notre


activit

fonctionnelle

des

diversilications

plus

nom-

breuses.

Dans

la

production artistique, les causes moindres corefforts, c'est--dire

respondent aux moindres

aux moyens

moins apparents qui produisent

les plus

grands rsultats.

Nous pourrions expliquer ces relations en disant que


le

peintre, apte crer

une uvre

d'art, se sert
lui

du pin-

ceau par des


d'utiliser

mouvements appropris qui

permettent

vritablement cet outil artistique.

A mesure
il

que des peintres moins artistes s'en servent,


que
le

semble

pinceau se transforme; ce n'est plus


dire autant de la touche
les

le

mme
:

outil.

On peut en
le

du clavier

pour

grand pianiste,
qu'il sait

diversifications

des degrs

d'enfoncement
l'art

communiquer

la touche par
si

de son toucher, la rendent aussi obissante que

elle avait

autant de ressorts diffrents qu'il lui comdiffrents.

munique d'attouchements
qu'une seule rsistance
la

Chez l'excutant

inhabile, l'inconscience est telle que la touche ne prsente


:

son enfoncement total

il

ne

sent et ne la voit pas autrement; ce n'est

donc

effecti-

3i

LE MCANISME DU TOUCHER
le

\ement pas
la

mme

outil qu'il emploie.

Pour

le

profane,

touche n'a qu'une marche, pour

l'artiste elle repr-

sente des degrs innombrables. Cette comparaison est justifie

parce que la multiplicit des moyens artistiques est

telle

que nous n'en veillons

l'ide

que par l'exagration

des proportions.

En

effet,

la

dissemblance de l'agenceles

ment des mouvements


les
elle

est
les

norme entre
mauvais
et les

mauvais

et

bons peintres, entre


peut

bons pianistes;

mme

exister sans qu'on peroive l'activit dif-

frente de leurs mains, car une diversit, qui ne se voit


pas, peut tre trs intense par le caractre des sensations

voques.
C'est par le
le

changement des sensations des mains que

changement des mouvements devient apprciable; ces


dgage d'une uvre d'art est diffrente de l'impuis-

sensations sont aussi diffrentes que la force vive qui


se

sance inhrente aux productions factices. Nous

sommes
cer-

malheureusement aussi incapables de distinguer

taines diffrences de sensibilit de nos propres doigts,

que d'apprcier

certaines

diffrences

de mouvements

qui caractrisent chaque individualit eu particulier.


Si

jamais on devait arriver connatre, d'une faon

prcise, le degr d'intensit des sensations tactiles ncessaire la cration d'une

uvre

d'art,

que de vains

efforts

pourraient tre vits!

Un
le

fait

indniable, c'est la corrlation absolue entre

caractre des

mouvements

et celui

des

moyens que
nous

nous employons. Selon que nous nous servons, au point


de vue artistique, de moyens grossiers ou
affins,

LES REPRESENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS

35

possdons des mouvements grossiers ou affins. Chercher alTiner les


concident

moyens sans
l'aflinement

se rendre

compte

qu'ils
c'est

avec

des

mouvements,

tomber dans Terreur commise par ce


anciens, qui croyait mouler

potier, cit par les

des urnes et qui moulait

toujours des pots.

Four

faire bien

comprendre

le rle

des
le

mouvements
comparer
la

dans l'ducation artistique, on pourrait


celui

que

les

mouvements remplissent dans


donne par

formation

de la conscience du nouveau-n. Sa premire ducation,


l'enfant se la
ses

mouvements, car mesure-t-il


qu'il

autrement qu' travers ce

sent lui-mme? Pour


faire

nous perfectionner artistiquement, nous devons

de

mme. A mesure que nos mouvements


augmentent
ceptions
se
la

se dissocient et

multiplicit de nos sensations, nos per-

multiplient corrlativement, et l'art nous

apparat transform parce que notre conscience est trans-

forme. Tous les procds factices d'imitation des


et gestes d'autrui

faits

sont striles. Avant tout, nous devons

nous former une conscience nous, une force d'observation nous, un raisonnement nous.
11

importe donc, sinon de dvelopper par l'tude


les lignes

les

mouvements avant de chercher percevoir


les sons,

ou
les

du moins de discerner nettement quels sont


faire voir et entendre^ afin

mouvements qui peuvent


s'astreindre les acqurir.

de

Cette proprit inhrente aux


la

mouvements

d'agir sur

concej)tion de l'art, n'a


:

pu

tre tablie aussi long-

temps qu'on ignorait

3G

LE MCANISME DU TOUCHER

Les varits de la sensibilit des diffrentes rgions de


lu |)ulpe

des doigts;

L'influence des papilles et des lignes papillaires sur


la sensibilit;

Les rapports existant entre

la

direction des
;

mouve-

ments

et la direction

des lignes papillaires

Le fonctionnement des mouvements qui cotent

le

moins

d'effort, et leur

importance dans l'tude d'art;

La fusion
contacts par

tablie dans les dispositions papillaires des


le

toucher artistique;

Les varits des reprsentations visuelles des formes

voques parles mouvements des diffrents doigts;


L'influence exerce sur la vitesse des
la dissociation des doigts;

mouvements par

Par quels exercices cette dissociation peut tre dveloppe.

III

LES EMPREINTES DU TOUCHER


Le rle des lignes papillaircs dans rcrilure par l'analyse des Les attouchements empreintes les dillerentcs dimensions des lettres. et les reprsentations visuelles de la forme. La conscience et raffineLes diversifications tactiles dans Tactivit ment des fonctions tactiles. cratrice de l'artiste.
:

Nous avons reconnu, grce aux empreintes,


la

le

rle que

correspondance des contacts joue dans notre criture.

Ayant pralablement recouvert de papier blanc un


porte-plume en lige que nous employons en raison de sa
lgret et de ses dimensions,

nous avons

ralis des
faits

empreintes qui nous ont permis d'tablir


vants
I.
:

les

sui-

Lorsque nous tenons


le le

la

plume avec

la

main

droite

nous obtenons entre

contact du pouce et les quatre


et

contacts des autres doigts,

cinquime poss sur


le

mme du quatrime papier comme appui de la


(ig. 9,

du

main,

mme
II.

croisement de l'attitude de prhension que celui

reprsent par les deux empreintes,

page 16.

Lorsque nous tenons


car
il

la

plume de

la

main gauche,

cette
rat,

correspondance transversale des empreintes dispas'tablit entre les contacts des quatre derniers

38

LE MCANISME DC TOUCHER

doists des divergences notoires. Ce sont ces incoiirences

qui prouvent la maladresse des

mouvements; ou plutt

la

maladresse des mouvements est en corrlation constante


avec
III.

le

caractre spcial des contacts raliss.

Lorsque, employant une pose encore plus anorla

male, nous tenons de

main

droite la

plume entre

la

rgion plus sensible de l'index et la rgion moins sensible

du mdius en croisant ces deux

doigts, nos contacts

nous transmettent une discrimination d'impressions tactiles

d'autant plus dfectueuse que les lignes papillaires

des deux empreintes ne se sont pas juxtaposes transversalement, mais dans


le

sens de leur longueur. Notre cri-

ture a pris sous l'influence de cette disposition anormale

tous les signes de la lutte engage dans les organes tactiles.

Nos

lettres

sont

comme

contractures,

au

lieu

d'tre formes par des lignes continues, elles se

com-

posent de fractions multiples auxquelles les ricochets de


la

plume donnent un caractre frappant.


Tout en voquant des dformations moindres, une cer-

taine analogie se produit dans la conformation des lettres

lorsque nous crivons de la

main gauche.

Il

semble donc
la

qu'en utilisant rebours les organes tactiles de


droile,

main

nous faisons concorder, dans une certaine mesure,


la

leurs

mouvements avec ceux de

main gauche dont

l'ducation, par l'assimilation des


triques, est faite rebours.

mouvements sym-

D'autres expriences

nous ont prouv combien

les

combinaisons des contacts influencent

la discrimination

des mouvements. Si, cherchant crire trs liuement

LES EMPREINTES DU TOUCHEU

39 le

en modilianl quatre

l'ois
l

la

manire de tenir
le

porteIl

plume, nous
le

le

tenons,
le

avec

pouce
111

et l'index.

avec

pouce, rindex et

mdius,

avec les qualre pre-

miers doigts, IV avec les cinq doigts, nous constatons


qu'au lieu de produire quatre critures galement lines,
les

dimensions

se rapetissent

mesure que nous augmenPour que ce phnomne


tre respec-

tons le

nombre des

contacts.

se produise, les doigts

non employs doivent

tivement isols, et
ni rapides,

les

mouvements

trs lgers, ni lents,

doivent se faire sans efort aucun.

Ces quatre poses fournissent quatre discriminations


d'impressions tactiles dont
la
le

nombre

est

en rapport avec

dimension des caractres de

l'criture.
si

Ces rapetissements graduels s'observent galement

nous traons de

petits cercles avec les

mmes

quatre

poses de doigts et les


etfort.

mmes mouvements du moindre


l'ide

Dans ces moditications minimes des contacts,

de

calculs raliss se prsente tout naturellement l'esprit,

car les dimensions de l'criture se sont amoindries parce

que

le

caractre du trac s'est modifi; or une modifica-

tion de trac ne s'explique

que par
il

la

moditicatiou du

nombre des impulsions dont


Dans notre
l'index et

se

compose.
par
le

criture

ralise

croisement de

du mdius, nous avons

t frapp par l'exis-

tence de fractions nettement visibles. Mais les fractions


subsistent l'tat invisible dans les tracs de toute criture normale, et c'est parce que dans les quatre poses

successives ces fractions ont

rapetisses que notre

40

LE MCANISME DU TOUCHER

criture est devenue plus Une.

Ce

fait

prouve que
le

raffi-

nement des mouvements


tial

est limit
ils

par

caractre ini-

des impulsions dont

drivent; car c'est par cer-

taines

modifications de direction des tracs


lettres,

que nous

formons des

mais nous ne pouvons modifier ces

directions que proportionnellement au

nombre de

frac-

tions invisibles dont ces tracs se composent. L'obser-

vation de faits
qu'elle

si

minimes

offre

un

rel intrt, parce

nous aide pntrer des phnomnes qui restent

habituellement cachs.

En

ce qui concerne la sensibilit des attouchements

raliss,

nous avons reconnu que, contrairement


dans
les

ce qui

se passe

rseaux tlgraphiques,

il

n'existe pas,

entre les extrmits tactiles et les centres nerveux, de

parcours d'gale dure. Nous voyons maintenant un autre

phnomne galement en dsaccord avec


ment de nos
fils

le

fonctionne-

tlgraphes, car nous ne connaissons pas de


fait

tlgraphiques qui par le


diffrents

de partir simultan-

ment de points
tivement plus

pour

la

mme

station centrale

s'influencent de manire ce que


vite.
il

chacun arrive respec-

Pour lucider ces problmes,


culer dans quelle

faudrait pouvoir cal-

mesure

les divers

mouvements

collectifs

des doigts influencent l'activit de chaque doigt en particulier.

Vu

la sensibilit si

tonnamment
s'ils

diversifie de
faire,

l'appareil

tactile,

ces calculs,

pouvaient se

nous dvoileraient des rapports d'une extrme complexit.

Le

fait

de l'existence de ces rap|)orts peut nous guider


et

dans l'tude des sensations,

nous permettre d'ap-

LES EMPREINTES DU TOUCHER


prcier certains

41

changemenls peu apparents auxquels

nous n'aurions accord aucune attention.

Dans

les

expriences prcdentes par exemple, nos

sensations tactiles du pouce et de l'index se sont modifies


selon que nous tenions le porte-plume avec ces deux
doigts isolment ou avec les cinq doigts runis.

En sliabituant un peu, par Texercice,


diffrences

discerner ces

minimes, nous pouvons reconnatre nette-

ment
pouce

I,

les

changements des sensations voqus dans


lorsque
le

le

et l'index
II,

troisime doigt prend part

l'action;

les

modifications des sensations


le

voques

dans ces trois doigts lorsque


part l'action;
III,

quatrime doigt prend


respectifs

les

changements
le

voqus

dans

les

quatre doigts lorsque

cinquime prend part

faction.

Ces manifestations sont intressantes parce que non

seulement

notre

criture

est

forme de tracs dont

l'amplitude grandit ou diminue on raison du rapetisse-

ment ou de l'agrandissement des


sent,

fractions qui la

compo-

mais tous nos mouvements subissent ces

mmes
modile

oscillations.
fient

La

force initiale par laquelle les tracs


lettres,

les

dimensions de nos

modifie aussi

caractre de nos penses.

Dans l'tude
parables
:

d'art la conscience et la beaut sont ins-

l'inconscience et la laideur sont aussi inspa-

rables. Ces

problmes sont encore


de
la

si

peu lucids que


artistique

le

vritable

facteur

production
la

semble

rsider
tiste. Il

uniquement dans

conscience intuitive de Far-

importe avant tout de prouver que nous

sommes

42

LE MCANISME

DL'

TOUCHER

mme

de perfectionner

le

caractre initial des


cette

mou\e-

ments au point de former


c'est

conscience intuitive;

seulement en raison de ce

fait

que nous pouvons

crer

un progrs.

Le plus ou moins de valeur des mouvements artistiques


se

ramne

certaines diffrences initiales, et c'est la


le

transformation de ces causes premires que


est d.

progrs

Toute action qui ne drive pas de cette transforinitiale n'est

mation

pas un progrs, c'est un dressage

artificiel,

un perfectionnement imaginaire. Celui qui a

acquis un certain savoir sans acqurir la facult de penser


n"a fait

qu'accumuler des zros auxquels


chiffre.

il

manque un
fait

premier

Quelque

effort

que nous ayons

pour

atteindre cette possession factice, le savoir qui ne fconde

pas notre pense ne nous appartient pas.


Si tant d'excutants jouent

du piano avec une

sensibilit
ils

obtuse, c'est qu'au lieu de perfectionner leur toucher,


l'ont atrophi force

d'employer leur appareil

tactile

sans

connatre ses aptitudes multiples. Us se servent de


le

l'outil

plus merveilleusement agenc sans

utiliser

aucune

de ses fonctions vraiment caractristiques

et puissantes.

Comme

nous l'avons
les

dit,

pour l'excution des mmes

intervalles,

sensations tactiles varient d'une faon


et

tonnante par la localisation des contacts,


caractre du groupement des doigts. Ce

par

le

fait se

trouve

en quelque sorte confirm par

le

phnomne suivant que


doigts,

nous avons t

mme

d'observer. Si nous maintenons


il

un carr aux quatre angles par quaire


est impossible

nous

de reconstituer, par nos reprsentations

LES EMPREINTES DU TOUCHER


visuelles, la

43

forme symtrique du carr. Celle incapacit


ce

provient de

que

les

])ulpes

ont des sensibilits


Ir ivers

si

varies que nous ne

pouvons apprcier qu'

des

dviations considrables les distances qui sparent leurs


contacts respectifs
:

par quelles combinaisons que nous


ils

agencions les attouchements,

veilleront toujours,
,

dans

nos
'.

reprsentations

visuelles

l'altration

des

formes

Analyser par

les

changements de nos reprsentations


dans nos contacts,

visuelles, les modillcalions intervenues

dans notre

sensibilit,
le

est

une tude instructive. Elle


si

nous familiarise avec

caractre

exiraordinairement

mouvant de nos

sensations, en nous permettant d'tudier


la

d'une faon spciale l'influence exerce par

fatigue

sur nos reprsentations visuelles et par consquent sur

nos mouvements.

Chaque cart

ralis

pour maintenir entre deux de

nos doigts un objet allong, voque non seulement des


reprsentations visuelles grandissantes proportionnes
la

dure des contacts, mais les carts raliss par nos

doigts

peuvent nous

faire

perdre momentanment

la

de

Note. Ces expriences se font l'aide d'un carr en bois, non poli, centimtres de diamtre, dont le bord, trs lgrement arrondi, a 1 centimtre et demi de hauteur. Cliacun, en posant le pouce, l'index, le quatrime et le cinquime doigt de la main droite sur les angles pour maintenir le carr, sentira, en fermant les yeux, non seulement que ses impressions sont exiraordinairement mobiles, mais que les distances respectives qu'il attribue ses contacts ne lui permettent pas de se reprsenter la forme symtrique du carr qu'il tient entre ses doigts. Pour obtenir les dformations indiques par la figure H, on n'aura qu' incliner les doigts dans les directions respectives notes, ce qui entrane parfois un changement de position de la main comme lorsqu'on veut raliser le n 2 aprs avoir ralis le n 1. Afin d'augmenter la prcision de l'exprience n 3 et n" 4, il faut se former une reprsentation nette de l'amoindrissement des dimensions voques par
1.

44

LE MCANISME DU TOUCHER
(le

facult

nous reprsenter notre main. Cet


les

effet se

pro-

duit

si

nous cartons tous

cinq doigls d'une main au

maximum,
la

en interposant Textrmit des doigts des

pression des deux doigts avant de raliser les contacts des deux autres Pour obtenir la forme n" o, imprimer un mouvement de va-et-vient la main dans le sens du pointill indiqu. Pour le n" 6 le mme mouvement est ralis, mais quatre doigls de la main gauche sont poss dans l'ordre
doigts.

NO 9

Fig. il.

indiqu sur le bord extrieur du carr et exercent une pression concentrique qui fait croire que ces quatre doigts se rapprochent rellement. Pour les n' 10 et 11 les quatre doigts conservent leurs poses respectives, mais le mouvement de va-et-vient indiqu par le pointill est ralis d'abord par les deux doigls de la main gauche, ensuite par ceux de la main droite, afin de modifier les reprsentations visuelles des contacts.

LES EMPREINTES DU TOUCHER

45

cales qui maintiennent celle extension force. Celle posilion

anormale nous

fail croire, si

nous fermons

les

yeux,

que les doigts sont allongs au point de dpasser trois


ou quatre
fois leurs

proportions relles;

si

bien que sous


la facult

l'inlluence de cette illusion

nous perdons

de

nous reprsenter
xMais si

la

forme de notre main

et sa position.

nous remuons un

petit objet facile

mettre en
le

mouvement
pouce

entre nos trois derniers doigts tandis que

et l'index sont carts l'un

de l'autre par une cale

volumineuse, nous croyons avoir deux doigts dmesur-

ment longs

et raides, et trois doigts trs petits exlraoret agiles.

dinairement souples

L'art de la localisation des contacts

dans

le

groupe-

ment des
facilit

doigts dont nous parlerons plus loin, peut tre

par Ttude de ces expriences qui permettent de

cultiver d'une
lions

manire spciale

la finesse

des observa-

au sujet des rapports multiples, inliniment varia-

bles des contacts.

Comme

nous l'avons

dit

prcdemment, mesure que


notre conscience
fitiblit et

les fonctions tactiles s'aflinent,

cesse de nous fournir

un contrle aussi prcis de notre


celte

toucher.

La justesse de
les

affirmation
:

peut

tre

prouve par

expriences suivantes

Aprs avoir pos un papier blanc, lger sur un porte-

mine
titcls

ctes,

si

nous prenons

les

empreintes de nos conle

en roulant ce petit objet entre

))ouce et l'index,
le

les

rayures se reproduiront fidlement sur

papier.

Si

nous procdons de
en

mme
relief,

avec une petite bote

lignes concentriques

en

la

maintenant

et

la

46

LE MCANISME DU TOUCHER
et

mouvant quelque peu entre le pouce


doigts, les empreintes de nos

nos quatre derniers

contacts reproduiront les

dispositions concentriques de Tobjet.


riences, sans

Dans ces deux expobjets tenus entre

que nous ayons vu

les

nos doigts, nos impressions tactiles nous auront suggr


des conclusions conformes aux empreintes ralises.
Cette

corrlation

logique

disparatra

ds que nous
est plus

voulons analyser des contacts dont

la finesse

grande. Si par exemple, au lieu de nous servir de formes


simples, nous faisons des empreintes en posant les doigts

sur des objets incrusts, nos attouchements raliseront

des dessins d'une


tiles

telle finesse

que nos impressions


les

tac-

ne nous permettront plus de

contrler; nous

cesserons de nous l'eprsenter par nos sensations ce que

nous touchons.
Ces empreintes qui sont d'une dlicatesse, d'un
fini

surprenant, nous offrent la preuve exprimentale de la

puissance de diversification de notre toucher. Ces diversifications multiples jouent


l'activit cratrice

un

rle

si

important dans
les

de

l'artiste

que nous devons

dve-

lopper force de les analyser; plus nous les rendrons


conscientes, plus nous fconderons notre ducation. C'est
la

pntration avec laquelle l'artiste voit

le dtail

qui lui

fait

concevoir l'ensemble avec une intensit particulire.


la supriorit

Aussi

de l'uvre d'art
tel

fait

qu'on n'est pas

tent de regarder d'abord tel ou

fragment; l'impresvoit
il

sion est grande parce que de prime abord on


tout. Plus cette faon

le

de regarder s'impose, plus

se

dgage d'attrait de

la

contemplation d'une uvre

d'art.

IV

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS

La forme rvle par

les

empreintes papillaires

Les contacts coordonns de la toucher rsolues par les empreintes. main droite et les contacts incohrents de la main gauche; l'action Les exerce sur la molilit par la correspondance des contacts. empreintes d"uu accord dont la sonorit est mauvaise; les empreintes La personnalit dans d'un accord dont la sonorit est harmonieuse. les emjjreintes. L'tude munie d'un contrle scientifique; la lecture des empreintes; les rapports des phnomnes physiologiques et des phnomnes esthtiques. L'altration des contacts dans l'excution Les poses des passages difficiles; le perfectionnement des contacts.

les

illusions

du

acoustiques.

L'tude du mcanisme du touclier appliqu aux actes

mme

les

plus simples, offre un intrt

l'el

par l'analyse

des empreintes du toucher et de leurs rapports avec le


caractre des

mouvements.
que nous tablissi

C'est par les dispositions des contacts

sons la forme d'un objet que nous touchons; car

nous
bille

prenons, par

exem[)le, alternativement la

mme

entre les doigts des

deux mains, moins que nous soyons

gauchers, elle ne nous parat sphrique que dans la


droite.

main

Dans

la

main gauche, non seulement nous


elle

lui attri-

buons de plus grandes dimensions, mais

nous

l'ait

48

LE MCANISME DU TOUCHER

reffet (rime pte molle

dont

les facettes

changent avec

cliacim de nos attouchements.

Voici

comment

les

empreintes nous rvlent

les

causes

de ces genres
Si

de diffrences des
la rgion la

sensations

tactiles.

nous posons

moins sensible de l'index

et la

lgion la plus sensible du mdius sur une bille

entoure d'une petite bande de papier, afin de la mouvoir


sur une table par un

mouvement de
deux empreintes,

va-et-vient, les

contacts se superposeront avec une exactitude parfaite.

Dans
laires
les

cette fusion des

les lignes papil-

convergeront de faon dessiner en quelque sorte


la bille (voir fig.

contours de

12).

Si

nous renouvelons

les

empreintes en croisani

les

doigis de faon m poser la rgion plus sensible de l'index droite et la rgion

moins sensible du mdius gauche,


de toucher deux
les
billes, et les

nous aurons
tacts

l'illusion

con-

voqueront en quelque sorte

contours des deux


fig.

billes

que nous croyons toucher (voir

13).

LES EMPUEINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS

49

Donc en rapprochant
voyons comment
figure

les rsultats

des empreintes, nous

les dispositions

des contacts figure 12 et

13 peuvent nous faire sentir que nous touchons


bille

une seule
deux.

ou nous

faire croire

que nous en touchons

L'illusion voque, en louchant la

mme

bille succes-

sivement

avec les
le

deux mains, provient,

comme

les

empreintes

prouvent, de causes non moins prcises. Car


les

nous attribuons
laires de
l'objet
soit,

divergences des dispositions papil-

nos contacts des divergences de formes de


lors, aussi
tel.

que nous touchons qui, ds

arrondi qu'il

ne peut pas nous apparatre

Voici

comment nous avons reconnu ce


main
et

fait

pour main-

tenir la bille de la

droite nous avons flchi la phala

langette

du pouce

pos

rgion la moins sensible de

l'index entre le contact le plus sensible

du mdius

et le

contact

du pouce;

cet

agencement nous a permis de

communiquer aux

trois doigts des

mouvements de

va-et-

vient et d'obtenir la

superposition partielle

des trois

empreintes en faisant mouvoir la

bille (voir fig. 14).

Nous avons

localis ensuite les trois


le

premiers doigts

de la main gauche par


obtenir le

mme

agencement, mais sans

mme

rsultat, car le

mouvement de va-et-vient
4

50

LE MECANISME DU TOUCHER
les trois contacts

par lequel

doivent tre fusionns n'a


est

pu

tre ralis.
le

Ce manque de souplesse du toucher


caractre des empreintes (voir
fig.

expliqu par

iig.

lo).

Tandis que nous voyons

14 les trois contacts non


les

seulement fusionner, mais baucher pour ainsi dire


contours de la bille tenue entre nos doigts,
la ligure lo

au

contraire nous offre des contacts disparates qui s'opposent

la ralisation des

mouvements

souples.

On peut donc

admettre que

les

empreintes, figure 14 et figure 15, pr-

pouce
Fig. lo.

sentent des diflerences

si

considrables de contacts et par

consquent de mouvements, que nous avons rellement


agi

comme

si

nous avions touch des objets diffrents

avec les deux mains.

Les

mmes phnomnes

sont obtenus

si

nous prenons
cinq doigts

successivement un anneau en acier entre

les

des deux mains. Les reprsentations de l'anneau ne conserveront des contours corrects que dans la main droite
o, avec les cinq empreintes ralises (voir
Iig.

J6),

nous

pouvons reconstituer
fig.

la

moiti de sa circonfrence (voir


la

16 bis). Dans la

main gauche

reconstitution des
l'in-

contours circulaires ne peut se faire en raison de

cohrence des contacts raliss (voir

fig.

17).

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS

51

Le phnomne qui nous intresse en particulier dans


ces

expriences,

c'est

que dans

la

main
la

droite

nous
des

communiquons
empreintes, des

l'anneau

pendant

lalisation

mouvements de

va-et-vient rapides et

main dro ite

Eif-'.

If.

bis.

/Tiam

rfauche

5n,c

4-e

3^'

2-

pouce

Fis.

continus, parce que les cinq doigts restent trs mobiles.

Dans

la

main gauche, quoique nous appliquions

le

mme
de

agencement nos contacts,

la raideur, la crispation

nos doigts nous empchent de mouvoir l'anneau.

Donc nous ne pouvons mouvoir l'anneau que

lorsqu'il

52

LE MCANISME DU TOUCHER

ue nous paiail pas dform, grce la correspondance


exacte des lignes papillaires des contacts.

Dans Texcution musicale cette correspondance des contacts exerce une action non moins remarquable sur la
beaut de
la sonorit et

sur

le

caractre

du

style.

Qu'il

s'agisse de
oit

formes palpables ou non, notre cerveau concoordination des attouchements, l'unit dans

par

la

les diversifications.

En raison de

ces faits,

il

y a des rapports indniables

entre les contacts raliss par la


le

main

droite, figure 16, et

toucher d'un artiste qui


clavier,
et d'autre

tire

une sonorit harmonieuse

du

part entre les contacts raliss,


et le

figure 17, par la

main gauche

toucher d'un excutan

qui a une mauvaise sonorit et un jeu anti-musical.

Comme
tacts agit

nous l'avons

dit,

l'enchanement de nos con-

non seulement sur notre sonorit mais sur


il

notre pense,

nous

fait

concevoir la structure de la
c'est

phrase musicale. Dans l'excution,

travers

nos

mouvements que nous pensons. Le mcanisme


peu qu'im miroir varie selon

tactile

apte crer les conceptions les plus justes ne peut varier:


aussi
qu'il refite
si le

des formes miroir est

grandes ou petites, belles ou laides. Mais


dvi,
il

ne pourra nous reprsenler que des formes


il

dvies, et

en est de

mme

de notre mcanisme

tactile.

Qu'il s'agisse d'voquer la

forme symtrique d'un anneau


l'art

ou

la

beaut esthtique de

musical, notre conception

sera fausse, du

moment que
les

nos contacts sont dsordoigis, ce dsordre peut

donns. Dans
se manifester

le

mcanisme des

dans tous

genres d'attaques.

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS

53

Examinons
cluiciin

les

empreintes de deux excutants dont


le

joue deux leprises

mme

accoid avec quatre

doigts de la

main gauche

(voirllg. 18).

5 me

O o

nio =

O rnc
td.

pouc

N1

N2

Contacts de deux accords dont

la

sonorit est mauvaise.

N3

n:4

Fig. 18.

Contacts de deux accords dont

la

sonorit est lionne.

Nous observons que


fig.

les
et

empreintes des

n"'

et 2,

18,

sont

disparates

qu'aucun dplacement ne

modifierait l'ensemble des rapports des contacts.

Nous

54

LE MECANISME DU TOUCHER
les

voyons au contraire que dans


les contacts s'enchanent

empreinles

n' 3 et 4

et

qu'on ne saurait dplacer

une seule empreinte sans dtruire leur cohrence.


Pour peu qu'on
soit familiaris

avec la lecture des

empreintes musicales, on conclura par l'examen de ces


contacts que les doigts, en attaquant simultanment les

quatre

touches

pour

l'excution

des

deux premiers

accords, se sont crisps et raidis, tandis que pour l'excution des

deux derniers accords,

les

mouvements des

doigts

taient lastiques et souples, quelque vigoureuse qu'ait


t l'attaque

de l'accord.

juger des dimensions des contacts, on pourrait supn""


1

poser que ce sont les empreintes


ralises par
les

et 2 qui

ont t

une main moins grande. Ce sont prcisment


n"" 3

empreintes

et 4 qui ont t ralises


;

par une
est

main beaucoup plus petite


le rsultat

la

grandeur de ces contacts


et des
:

du perfectionnement du toucher
la

mou-

vements de l'excutant. En voici

preuve

au
il

moment

d'attaquer simultanment les quatre touches

a fait des

mouvements

glisss,

et

a soulev aussitt la
la direction est

main par

un mouvement courbe dont


celle des lignes papillaires

conforme

de l'empreinte du pouce. Ces


la

glisss,

quoique

faits

instantanment, ont augment


tiers.

surface

des contacts peu prs d'un


le

Donc

ces

empreintes prouvent que


tacts et le

perfectionnement des con-

perfectionnement des mouvements sont un

mme phnomne.
Elles prouvent tout aussi
faits

nettement en raison de quels

physiologiques les excutants dont la sonorit est

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS


belle,

55

ont toujours des

mouvements

souples, pourquoi la

sonorit dfectueuse, dure, sche, est toujours en corrlation avec les doigts raidis, crisps.

Ainsi s'explique
contacts

que nous

pourrions intervertir les

de cluicun des deux premiers accords


le rsultat

sans

modifier

discordant, tandis que nous ne pour-

rions dplacer

une seule empreinte des accords suivants


riiomognil,

sans

dtruire

Tharmonie des

mouvepar

ments.
Si
les

graphologues

sont

vivement

intresss

l'examen des critures parce que leurs rapports et leurs


diversits les frappent, l'tude des empreintes

du toucher

a pour l'artiste

un

intrt encore bien plus puissant, bien

plus suggestif parce qu'elle aboutit des conclusions

d'une prcision scientifique.

Autant de jeux dilrents, autant d'empreintes


rentes.

diff-

Aucun

pianiste ne peut contrefaire les empreintes

d'un autre. Celui qui progresse est aussi incapable de

reproduire les empreintes qu'il a faites quelques semaines

auparavant, que de raliser celles qu'il est destin faire

quelques semaines plus tard,

s'il

continue progresser.

Selon les dispositions gnrales du systme nerveux, les


contacts varient tant soit peu d'un jour l'autre. Ces
dillerences journalires nous
les

ont surtout frappe dans


la

empreintes des pouces, o l'infriorit de


significatif

tension se

marque par un relchement

de l'orientation. de corriger

Un

fait

curieux,

c'est

l'impossibilit

volont dans un groupement de notes,


enqjreinle dfectueuse.
11

mme

une seule

nous

est ariiv

de persvrer

56

LE MCANISME DU TOUCHER
la

vainement des journes entires dans


de ces corrections.

recherche d'une

Toutes

les

amliorations des empreintes se produisent


fois ralises elles subsistent jus-

par surprise, mais une


qu'au

moment o de

nouvelles amliorations les rem-

placent.

Cette impuissance d'agir directement sur nos contacts

prouve

qu'ils sont la rsultante

d'un ensemble de phintelligente les

nomnes des plus complexes. L'tude


voquera toujours dans
la limite

la

mesure de

TefTort tent et dans

assigne la conformation de chaque main:

mais, quoi qu'on fasse, l'lude inintelligente ne les produira jamais.


Voici donc l'tude

munie d'un contrle

scientifique

qui permettra d'apprcier la valeur de chaque enseigne-

ment, de chaque systme de

travail.

La lecture des empreintes

offre

un

intrt nouveau,

car le jeu d'un grand artiste devient approximativement

apprciable par la vue de ses contacts. Le caractre des

mouvements

est divulgu

par l'examen des contacts,

pour peu qu'on s'applique tudier leurs rapports avec


les

mouvements. La vue de
le

belles empreintes peut tre

pour

musicien une jouissance d'un nouveau genre,


la

car elle lui offre

rsolution d'un problme qui dnote


rel,

un perfectionnement

une supriorit incontestable.

L'existence de ces rapports physiologiques et esthti-

ques est dornavant un

fait

acquis dont la justesse ne

peut tre mise en doute. La voie nouvelle qui s'ouvre


sera fconde parce que toutes les erreurs

commises dans

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS


rattaqiic des touches sont
les

57

rendues visibles

comme

tous
Il

progrs atteints sont galement rendus visibles.

s'agit l

de phnomnes physiologiques que nous

sommes

tous capables de vrilicr en vue de nous perfectionner,

mais
ne

ils

voquent des phnomnes esthtiques que nous


tous capables de saisir, car c'est l'ducafaire.

sommes pas

tion

de l'oreille qui est avant tout

Sans ducation spciale, nous n'entendons pas toutes


les

erreurs de nos

mouvements; nous pouvons apprendre


les avoir

les

entendre force de

vues par les empreintes

de nos contacts et senties par

le

perfectionnement de

nos impressions tactiles.

Un

des dfauts tablis par les empreintes du toucher, des contacts. Gnralement on n'appuie,

c'est la petitesse

par rapport aux dimensions de la pulpe des doigts, qu'une


surface trs limite sur les touches. J^es excutants sont

habituellement eux-mmes surpris de ce


rectifier aussitt,
cette erreur.

fait et

arrivent

du moins dans une certaine mesure,

Vouloir vaincre la difficult de l'excution sans reconnatre

que l'inconscience des mouvements s'oppose

leurs progrs, c'est entreprendre

une tache

irrsoluble.
si

La difficult ne peut tre dclare vaincue que

la

beaut de la sonorit est acquise pour l'excution des


plus grandes complications de

mcanisme.
fait

Grce

aux empreintes du toucher, ce


si

peut tre

prouv exprimentalement, car


les trois

nous examinons, dans


par
le

exemples suivants,

les contacts raliss

mme

excutant pendant la ralisation de passages difl-

58

LE MCANISME DU TOUCHER

rents nous voyons que les dispositions les plus simples


(les

notes correspondent aux: empreintes les plus rgu-

lires (voir ig. 19).

pouce
Fk'. 19.

Dans
valles

les

empreintes ralises pour l'excution d'inter-

un peu plus compliqus, une altration considdoigts; les contacts

rable se produit dans la pose des

pouce

2""

3""
Fig. 2U.

4'"'

5"

se rapetissent,

perdent

la nettet
fig.

des contours, prennent


2U).

des formes irrgulires (\oir

La dfectuosit de

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS


la

59

pose des doigts s'accrot encore dans les empreintes

(les

doubles notes (voir

lig.

21);

Famoindrissement de

la

surface des contacts et la bizarrerie des formes s'acils

cusent; quant aux rapports des contacts,


qu'ils

sontsi fausss

perdent au point de vue de l'excution musicale

tout

agencement physiologique rationnel.

5 2

1
I

Fis. 21.

Certains excutants dont la difficult des intervalles


altre
le

caractre des contacts, et par consquent des


les diffi-

mouvements, croient nanmoins avoir vaincu


cults
qu'ils
et

du mcanisme d'une uvre complique aussitt


arriveront en jouer peu prs toutes les notes

les jouer vite!

ces excutants optimistes, l'analyse

de leurs empreintes prouvera que la difficult n'est pas

vaincue parce qu'on arrive faire, en un temps dter-

mine,

la

quantit de

mouvements d'attaque

exigs,

mais

60

LE MCANISME DU TO CHER
la justesse
le

que

des

mouvements pouvant

tre nettement
:

contrle,

critrium se trouve dsormais dplac

la

quantit des

mouvements

raliss n'aura de valeur elec-

tive qu'en raison

de leur qualit.
l'art
:

Devant

les

phnomnes de

nous sommes tous

atteints d'un

dfaut chronique
S'il

le

manque de

dve-

loppement de Fouie.
tactiles

n'en tait ainsi,

ces erreurs

auraient

reconnues
bien

de

longue date, car


qu'elles

elles

s'entendent

toutes

mieux

ne

se

voient,

mais encore
les

faut-il

avoir l'oue

suffisamment

dveloppe pour
cas.
Il

entendre, ce qui est

rarement

le

fallait

donc nous renseigner par un autre moyen

sur les erreurs tactiles commises par l'tude usuelle du


piano.

Ce moyeu,

les

empreintes nous

le

fournissenl, caries

erreurs tactiles que les pianistes n'ont

pu entendre,
les

\e>

empreintes de leurs contacts sont destines


rendre visibles.
Ils

leur

pourront se rendre compte

qu'ils n'au-

ront vaincu les difficults de l'excution d'une uvre

musicale que lorsque leurs contacts ne se dformeront


pas mesure que la com]^lication des traits augmente.

Ce problme

est rsolu par les

empreintes

fig.

22,

fig.

23

et fig. 24, qui


difficult
lit,

prouvent que l'excutant n'a pas plus de

jouer des intervalles complexes qu' jouer


sol.

r,

mi, fa,

Voici enfin la difficult de l'excution musicale pr-

sente de faon voquer un perfectionnement rel du

mcanisme qui
beaut de
la

est

non seulement

le

signe certain de la

sonorit de l'excutant, mais du caractre

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES


spcial
(le

MOUVEMENTS

Gl

du fonctionnement de sa pense, de sa conception

l'esthtique.

.Nous afiirmons la loi de ces rapports

tout

en leur

supposant des rsolutions multiples

et varies qui seraient


si

certainement divulgues promptement, dans


l'intrt

les

artistes,
les

de

leur

art,

livraient

au

public

empreintes de leurs contacts.

On

atteindrait ainsi une

apprciation complte du caractre de ces phnomnes.


L'excutant, familiaris avec la lecture des empreintes,
est surpris

de ce que, sans varier

la position

des doigts,
la diff-

ses contacts se

modifient extraordinairement par

renciation des

mouvements. d'attaque. Comment ne pas

supposer que, parmi les personnalits artistiques, des


diffrences frappantes de

mouvements
de

se produisent, et

que

certaines

particularits
le

leur jeu

apparaissent

nettement dans
Les
faire

caractre des contacts?

empreintes

sont

non

seulement
le

destines

connatre en quoi rside

perfectionnement de

l'excution,

mais prouver aux excutants qui tudient


la strilit

par des

mouvements inconscients,

de leurs

soi-disant progrs,

vu que Finconscience des mouvements

s'oppose
l'intrt

au perfectionnement des mouvements. de leur dveloppement,


il

Pour

serait dsirable qu'ils


la

reconnussent que vouloir driver les progrs de


tit

quan-

d'heures de travail est un principe aussi faux, par

rapport au
faire

perfectionnement acqurir, que vouloir


la difticult

concider les progrs avec

des mouve-

ments raliss dans l'excution d'une uvre musicale.


La
difficult n'est

pas du tout

o on

la

cherche,

et

O'I

LE MCANISME DU TOUCHER
la voil; celte difficult

on
e^it

apparente dont ou se proccupe,

en quelque sorte l'excution musicale ce que les

chifTres qui

marquent

les

degrs d'un thermomtre sont

k^ou^^

Fig.

-l-l.

Fis. 22

la dlinition de la temprature. C'est grce ce ther-

momtre

fictif

que ceux qui arrivent jouer des morceaux


difficiles se croient

de plus en plus

de plus en plus en

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS


progrs.
Ils

03

n'ont jamais song qu'envisages ainsi, ces

(lislinclions n'ont pas de sens, car pendant qu'ils joueni

une uvre trs


tre nulle.

diflicile, la

valeur de leur excution peut

Par contre, un grand artiste peut jouer une

uvre

trs facile et raliser le

maximum

de

la difficult,

c'est--dire atteindre l'effet inverse.

5 2

12

12

pouce

iE

1=

5^

Toutes ces dviations du jugement, toutes ces apprciations

dnues de bon sens proviennent principalement


le

du

fait

que

dveloppement de

l'oue,

de

la

pense, du

sentiment est considr

comme une

force qui ne coret

respond pas des


cette raison

faits

matriels analysables
la

qui pour

ne pourrait tre dfinie. Mais

perfection

des contacts raliss dans l'excution d'une aMivrc indique

64

LE MCANISME DU TOUCHER

trs

nettement

les

diffrenciations

des

sonorits

que
elle
:

l'oreille

de Texcutaut doit tre apte percevoir;

prcise aussi l'volution de sa pense, de son motivit

car l'harmonie physiologique de ses contacts entrane sa

pense une conception harmonieuse de


Si ces corrlations invitables

l'art.

tonnent par leur nou-

veaut,

il

n'en est pas moins probable que l'influence

que l'tude des mouvements peut exercer sur nos reprsentations mentales sera bientt reconnue et qu'on cher-

chera
bientt

l'utiliser

dans l'ducation. Elle servira peut-tre

non seulement de base l'enseignement musical,


pas, par

mais l'enseignement artistique en gnral. Aussi longtemps que nous ne possdons


conception de
l'art, les

rapport

la

mouvements

qui font voir, sentir,

entendre, penser, notre imagination peut tre mise en


veil,
le

mais aucun discernement ne peut tre acquis sur

caractre spcial des progrs atteindre; la boussole,

c'est--dire

raffinement

conscient

ou inconscient des

sensations tactiles,

manque.
fait

L'excution musicale offre un exemple frappant du

que nous distinguons imparfaitement


si

les rapports des sons

nous ne

les

distinguons pas travers nos sens princi-

paux.
Plus nous aurons vu de diffrences dans les dispositions des

empreintes de nos contacts, plus nous en senti-

rons dans notre loucher et dans nos

mouvements

et plus

nous en entendrons dans

les

sons que nous produirons.

Ainsi envisage, l'analyse des empreintes est pour nous


la rvlation

d'un mcanisme

si

merveilleusement dlicat

LES EMPREINTES ET LA SOUPLESSE DES MOUVEMENTS

6?)

que Ftiide de

l'aii se

prsente nous sous une appa-

rence singulirement perfectionne.

On peut
cement

dire que la corrlatiou

si

frappante de Tagen-

])liysiologique

des contacts et des

mouvements

avec la beaut et la varit du timbre voques dans la


sonorit par l'excutant, ouvre une perspective sur Texis-

tonce d'affinits insouponnes. Grce aux empreintes

du

loucher, nous pouvons dfinir certaines poses acoiistfques,

par lesquelles nous

communiquons aux mains

et

aux

doigis des positions qui favorisent l'agencement des contacts

dans tous

les

groupements de notes excuts par

des attaques simultanes ou successives.

Par ces poses acoustiques bases sur les caractres


divers de la sensibilit des contacts, l'image que notre

cerveau a conue de la pulpe des doigts devient

infi-

niment perfectible. Nos sensations

tactiles sont consi-

drablement renforces par

les reprsentations visuelles

des empreintes des contacts et par les diversifications

des perceplions auditives.

Admettons qu'une tempte


trois

soit

dchane

et

que de
le

personnes diffrentes

la

premire n'entende que


les

hruit

du vent,

la

seconde ne peroive que

vtements

qui la recouvi'ent agits

violemment,

et la

troisime ne

sente que le souffle imptueux lui cingler le visage et les

membres. Ces

trois sensations

ne donneront une repr-

sentation complte du caractre de la tempte que lorsqu'elles seront runies chez la


ainsi
le

mme

personne.

Il

en est

pour

la

conception de

l'art

musical; c'est travers


sens principaux qu'elle

dveloppement de nos

trois

06

LE MCANISME DU TOUCHER

doit se former.
siste

La supriorit des grands


le
fait

artistes con-

prcisment dans

qu'ils

pressentent cette

corrlation et futilisent inconsciemment.

Par

les

empreintes, nous tablissons cette corrlation


la

dans l'tude, puisque

vue de l'enchanement rationnel

de nos contacts nous permet d'affmer nos seusations tactiles,

qui ragiront sur nos perceptions auditives de faon


les diversilier

nous apprendre

de plus en plus nettement.


pourra, par
fonda-

On peut admettre que dsormais chacun


une tude srieuse, connatre
les
:

trois principes

mentaux de

l'art

de l'excution

l'agencement physiolol'infinie

gique des contacts par la vue des empreintes:


diversification

des impressions

tactiles

par l'tude du

toucher;

l'infinie diversification

des sons voqus par

raffinement de l'oue.

LES EMPREINTES DANS l'exGUTION DES OEUVRES MUSICALES


La dimension aUribue aux carts et ragencenieut des contacts; les dimensions du clavier ne peuvent tre apprcies objectivement par l'excutant; l'importance de la pose du pouce et de l'index; sries d'empreintes de pouces; l'volution de la pose du pouce et de celle de l'index. La localisation des contacts; deux poses immobiles, une pose mobile. Expriences faites avec des lignes transversales traces sur le clavier; Les intervalles et la L'appareil enregistreur. le groupement des doigts. La varit des condure des attaques et du soulveiuent des doigts. tacts de la premire et de la troisime pose acoustique par les empreintes des accords arpgs; difrenciation de la dure des attaques; la diirenLe caractre scientifique de l'duciation de la dimension des contacts. L'lasticit des mouvements et les empreintes des cation artistique. L'influence des doigts: les mouvements symtriques; les contacts. ractions gradues dans l'excution d'un accord arpg; les diffrenciations de la sensibilit et l'accentuation; les reprsentations mentales et la localisation des contacts; la conception de l'esthtique et les mouveLe rythme et la fusion des contacts et des mouvements. ments rflexes.

On

a souvent entendu Liszt exprimer son

tounement

de ce qu'on lui attribut une main exceptionnellement longue; en ralit, sa main tait trs proportionne sa

grande stature,

et la

longueur de ses doigts n'avait rien

de particulirement frappant. Mais en considration des


expriences que nous avons faites sur certains phno-

mnes du toucher, on peut supposer que par


spcial des

le

caractre

mouvements que
Liszt

ses doigts ralisaient, le cla-

vier devait paratre

bien moins grand qu' la

G8

LE MECANISME DU TOUCHER

gnralit des excutants, et \u l'impossibilit d'observer


ce
fait,

on

lui

attribuait des

mains exceptionnellement

longues.

Plus Tagencement des

mouvements

est parfait, plus les


qu'il

dimensions attribues par Texcutant aux carts

ralise s'amoindrissent; Teffet inverse se produit si les

contacts sont

mal agencs.

Les dimensions relles du clavier ne peuvent donc


tre

apprcies objectivement par

le pianiste,

puisqu'il

sera toujours, en jouant, forc de concevoir les dimensions qui lui sont suggres parle caractre de ses

moupar
le

vements.

Parmi un certain nombre d'excutants dont


le

chacun, en jouant
caractre de

mme morceau

tracerait,

Tagencement de

ses contacts, des routes dif-

frentes, c'est celui dont les

groupements d'empreintes

formeraient des courbes symtriques qui ferait les mou-

vements

les plus aiss, et c'est lui aussi

que

les inter-

valles parcourus sur le clavier paratraient plus courts.

L'excutant qui aurait au conlraire trac par ses contacts


les

roules les

plus
et

contradictoires,
les

aurait

une
lui

motilil

moins

aise,

intervalles

parcourus

paratraient bien plus longs.

Par rapport

la

conception de l'esthtique, ces allures

diffrentes ragissent sur l'excution au point de trans-

former compltement
L'influence exerce

le

fonctionnement de

la

pense.

par l'amlioration des contacts se


la
facilit

manifeste autant par

extraordinaire acquise
l'pa-

dans l'excution de tous

les

mouvements que par


la

nouissement de

la facult

de penser

musique. L'engour-

EMPREINTES DANS L'EXCLION DES OEUVRES MUSICALES

G9

dissement de
qui

la

peuse se maiiifesle chez

les

excutants

attribuent de grandes dimensions leurs


et

mouve-

menls

au clavier. C'est l'excutant auquel

le clavier

parait pelit dont la peuse, le sentiment musical, aura


le

plus d'essor; au point de vue de l'interprtation d'une

uvre, sa conception s'largira en raison de Tamoindris-

sement de ses reprsentations des intervalles, quelques


dimensions qu'auraient en ralit ses mouvements. Souvent
le

phnomne de rapetissement des dimensions


les

devient plus frappant mesure que


raliss sont plus tendus.

mouvements

Si le

caractre des contacts peut exercer une telle

influence

sur l'excution,
l'orme le

c'est

que l'agencement des

mouvements

complment insparable de Fagen-

cement physiologique des contacts. Les contacts bien


agencs nous permettent d'orienter les mouvements en
des directions opposes ou complmentaires. L'agence-

ment

si

ais de cette interversion ferait

supposer

qu'il y

une analogie entre ce phnomne fonctionnel

et le

phno-

mne

visuel en vertu duquel

si,

aprs avoir considr

longtemps une surface en mouvement

comme
nous

une nappe

d'eau coulant avec rapidit, l'on porte les yeux sur un


objet immobile,

une

illusion constante

le fait

voir

anim d'un mouvement qui l'entrane en sens inverse


du courant
'

La
les

mme

tendance

se manifeste

dans l'excution o
l'utili-

mouvements

inverses semblent s'agencer par

1.

Leurelet Graliolet, Analomie compare du sjsime nerveuT.

70

LE MCANISME DU TOUCHER

sation d'actions rflexes. Les dispositions physiologiques

des contacts ne fixent pas seulement rogencement des

mouvements des
l'orienlaiion
et

doigts;
les

elles

dsignent tout

autant
la

pour

moindres soulyements de
les plus levs

main

pour
L'art

les
(le

mouvements

de Tavant-bras.

jouer du piano peut donc tre analys scien-

tifiquement par la double dfinition des poses acoustiques


qui

dlimitent

la

correspondance

physiologique des

contacts, et des
les

mouvements acoustiques qui tablissent

rapports des contacts et des mouvements. Par cette

double dfinition, nous


l'tude les

sommes

mme

d'appliquer

procds du moindre effort qui seuls nous


la

permettent d'voquer
cale.

beaut de

l'harmonie musi-

Aprs avoir tabli par

les

empreintes des contacts

le

caractre spcial de ces poses et de ces

mouvements

acoustiques, nous dfinirons dans la partie suivante les


exercices de dissociation particulirement favorables

former ces poses


Contrairement

et ces

mouvements.
gnralement rpandue,
le fait,

l'opinion

nous

avons tabli dans la mthode du Toucher


est

que l'indpendance des doigts du pianiste


par
le

dtermine

degr d'indpendance acquis par les pouces et

les index, et qu'il

importe avant tout de dvelopper

les

fonctions de ces deux doigts.

Nous prouvons exprimenquatre derniers doigts,

talement ce

fait,

car dans les

l'enchanement des contacts est obtenu sans l'volution


de la pose des doigts exige pour
le

pouce

et l'index.

Le problme de

la

pose des pouces et des index rsume

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OELVUES MUSICALES


le

71

problme du mcanisme du piano parce

qu'il s'agit

avant tout de corriger cette rupture des contacts par une


ducation spciale.

Du

reste les contacts des pouces pr-

sentent une telle divergence de forme et de dimension que


l'utilit

de rgler leur position parat vidente. Notre pre])ar difTrents

mire srie d'attaques du j)Ouce ralises


excutants
trent
le

prouve (voir

lig.

25). Ces empreintes


la

dmon-

non seulement l'incohrence de

forme des cou-

Srie d'attaques de pouces

Fi". 2o

tacts,

mais

le fait

que, les contacts des pouces ont souvent

comparativement ceux des autres doigts, une disproportion injustille par la petitesse ou par la grandeur de
leurs dimensions.

Une autre
petits lves

srie d'empreintes faites par

un de nos

nous a permis d'obtenir, sans modification

de pose de la main ou du coude, une rectification progressive des contacts

du pouce de

la

main

droite. Ces

empreintes nous offrent une dmonstration de rvolution


des contacts acqurir par
le

perfectionnement de

la

pose de ce doigt.

72

LE MCANISME DU TOUCHER

Dans
trois

ces sept empreintes faites successivement, les

premires pourraient tre ralises par les plus mau-

vais excutants, les trois dernires drivent

forcment

d'un progrs acquis, parce quelles

dnotent l'assou-

plissement de la phalangette.

Si
la

nous examinons ces


phalangette, tenue

empreintes,

nous

voyons

que

d'abord en sens oppos l'index, est ramene ensuite

en droite ligne

et

finalement incline fortement vers

l'index. Ces modifications influent sur

l'agencement des

volution de

la

pose du pouc

Ht
^ij

^
N^
1

-'//'

N2

N3

N4

N5

N6

AJ"

Fia. 20.

contacts, car dans ces sept contacts, les lignes papillaires,

aprs avoir t

disposes verticalement, tendent gra-

duellement
fig. 26j.

s'incliner

davantage vers

l'index

(voir

Ce

fait

ragira autant sur la direction

commuet

niquer aux mouvements glisss des attaques du pouce

que sur l'agencement des mouvements du poignet

de

l'avant-bras qui prcdent ou suivent souvent ces attaques.

Le problme d'ducation de l'index peut


la

se dfinir de

mme

manire. Si nous faisons une attaque de l'iudex,


fait

aprs avoir

une attaque du pouce, nous ne prou-

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


veroiis

73

nullement rindpcudance acquise pur ce doigt


le

en localisant
la

contact sur la rgion

moyenne ou sur
pose de l'index

rgion moins sensible de la pulpe. Le perfectionnerectifier la

ment consistera prcisment


de
l'aon

uliliser plus particulirement sa rgion la


(|ui

plus rapproche du pouce,


sensible.

est aussi sa rgion plus

Cette rectification est tablie dans les cinq empreintes

successives de l'index o

l'volution des

lignes papil-

laires des contacts est effectue

par

les

changements de
Tandis que dans

localisation des attaques (voir

fig.

27).

volution de

la

pose de

l'index

Fig. 27.

les

premires empreintes

les ligues papillaires sont plus

inclines vers le mdius, elles sont, dans les suivantes,

de plus en plus inclines vers

le

pouce, ce qui est un

signe de grand perfectionnement de la pose de la main,


si

le

Coude est maintenu dans une position normale.


la ncessit

Pourquoi

de cette rectification?
dit,

Comme
doigts,

nous l'avons

tous

les

mouvements des

du poignet, de lavant-bras, sont orients sur

Tagencement des contacts. Nous pouvons donc affirmer

7i

LE MCANISME DU TOUCHER
1

qu'en runissant Fempreinte n"


une empreinte de Tindex (voir
papillaires de ces

du pouce
lig.

(voir fig. 27)

27), les dispositions

deux empreintes exigeront des mouvetre

ments qui ne sauraient

conformes aux procds du


contraire,
7
si

moindre

effort.

Nous voyons, au

nous runis-

sons par exemple, Fempreinte n

du pouce Fem-

preinte n 5 de l'index, que, grce au perfectionnement

de

la

pose des deux doigts,


se

les

dispositions de leurs

contacts
raliser,

modifient
le

de faon nous permettre


doigts, les

de

dans

groupement des

mouvements

qui nous cotent le moins d'effort. l*ar cette disposition

des contacts, nous pouvons communiquer aux attaques


des directions complmentaires et rendre la seconde plus
aise que la premire.

Cardans

les attaques successi\es

bien agences, on remarque toujours qu'il se produit, de


la

premire

la dernire attaque

d'un groupe, une

faci-

lit

croissante de
la

mouvement, parce que

l'lan acquis
utilis

pour

premire attaque est intelligemment

pour

l'agencement des attaques suivantes.

Le
la

fait

de devoir acqurir ce perfectionnement de


et

pose du pouce

de l'index n'implique

nullement
;

l'obligation de

ne

les

employer que dans

cette position

mais

cette

mise point exige une tude spciale

qui

permet de vaincre d'une faon particulirement rapide


toutes les difficults du

mcanisme

pianistique.
si le

Les poses des pouces subissent,

mcanisme de

l'excutant est perfectionn, des transformations subtiles

dans

les

groupements des contacts, mais sans que pour

cela les dispositions des lignes papillaires prennent une

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


direction diffrenle de celle

75

que nous a\ons signale

comme
l'ait

tant approprie aux procds


la localisation

du moindre

eftbrt.

En parlant de
de

des contacts, nous avons

emploi crun terme inusit dans Ftude du piano


luuL

(juoique

temps

les

grands

artistes

aient

d
les

employer ces procds instinctivement. Avant que


empreintes eussent rvl les phnomnes de

la diversifi-

cation des contacts, l'art de la localisation restait ignor,


indfinissable. Cet art se rattache directement aux caractres si divers de notre sensibilit tactile,
les
les

dont

il

agence

rapports en vue d'voquer les sonorits les plus varies,


plus harmonieuses.

En

se

basant sur
le

la

correspon-

dance des lignes papillaires dans

groupement des

contacts, on pourrait dire que dans l'excution pianistique

notre

sensibilit

prend un

caractre

circulaire.

Les

impressions tactiles peuvent tre diversifies de manire


former des oppositions de sensations
diffrentes reprises
si

frappantes, qu'
le

nous leur avons vu produire

ph-

nomne de
-dire,

l'interversion involontaire des attaques. C'estsol, ut^

en voulant jouer deux reprises mi,

par
la

exemple, en localisant les attaques d'une main sur


rgion plus sensible, celle de l'autre sur la rgion
sensible,
il

moins

nous

est arriv aprs avoir jou mi, sol, ui avec


ut, sol,

une main, de jouer malgr nous


par
le

mi avec

l'autre,

fait

de nous servir de rgions opposes.


la

Dans l'analyse exprimentale de


cement
et

dure de l'enfon-

du soulvement de

la

touche nous avons

constat que sur la rgion sensible les attaques se font trs

rapidement

et les

soulvements relativement lentement.

7G

LE MCANISME DU TOUCHER
inverse
est
obleiiii

L'efet

lorsqu'on emploie la rgion

moins

sensible, aussi l'analyse exprimentale de ces

deux

localisations produit-elle des courbes en sens contraire.

L'art de la localisation peut tre bas en principe sur


la dtinition

de trois poses acoustiques dont les deux

premires peuvent tre qualifies iVimmobiies^ la dernire de mobile.

La ])remire pose acoustique nous permet de


les

localiser

contacts des derniers quatre doigts

sur la rgion

plus sensible.
Afin d'obtenir
cette

modification

des
la

contacts,

il

importe non seulement de s'assimiler


sans cesse

pose de main,

recommande par

Liszt ses lves, et qui

consiste tenir la

main bien plus

leve du ct du cin-

quime doigt que du ct de l'index; mais de poser en


principe l'index plus au fond des toucbes que
le

troi-

sime doigt, de poser au contraire

le

pouce

et le cin-

quime doigt plus au bord que

le

quatrime, qui prend


le

une localisation intermdiaire entre

troisime et

le

cinquime. Sans ce genre d'agencement des doigts,


position de

la

main perd une grande

partie de Fintluence

qu'elle doit exercer sur l'excution, parce

que sans ces

procds, les rgions les plus sensibles des quatre derniers doigts ne peuvent tre poses sur le clavier.

En

ce

qui concerne le

quatrime doigt, nous avons


localisation est parli-

remarqu que l'amlioration de sa


culirement entrave par notre

manque de

conscience

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


rt'iiard

77

de ses moLivements. Si rvolulion de


et

la

pose du

pouce
suftit

de l'index est acquise, un edoi't persvrant


la

pour localiser avec justesse

pose du qualrime
les

doigt, car surtout

dans

la

premire pose acoustique,

lignes papillaires de ses


s'incliner vers le

contacts ont une tendance


le

mdius, au lieu de s'incliner vers

cinquime. Le meilleur

moyen pour

ragir contre celte


le

erreur de position consiste nous imaginer que

qua-

trime doit tre plac autant au bord du clavier que le

cinquime, atin de dployer

l'eflort

de volont ncessaire
la

pour rectifier vraiment sa pose. En raison de

conforle

mation de

la

main nous ne pourrons jamais dpasser


le

but en cherchant faire fonctionner

quatrime

comme

un cinquime doigt.

En somme
harmonieux,

l'excutant contribuera lendre son jeu


s'il

mesure d'aprs des donnes prcises

les

rapports tablir entre les dilfrents degrs d'extension


et

de flexion de ses doigts.

Il

doit agir
le fait

comme

s'il

traait

des formes sur le clavier, par

de poser dans l'ex-

cution de tous les groupes de notes chacun de ses doigts,

avec des proportions nettement dlimites, plus ou moins

au bord ou au fond des touches.

La nouveaut de
utilit

ces

groupements frappe, mais leur

est telle

que leur intluence devient apprciable,

mme

lorsqu'ils sont appliqus l'excution des inter-

valles les plus simples.

Nous rendrons
tives

l'explication de ces positions respecsi,

des doigts plus aise

pour

faire des empreintes,

nous nous servons d'un clavier dont nous divisons les

78

LE MCANISME DU TOUCHER
intervalles d'un centimtre par des lignes

touches en

transversales. Les claviers ayant gnralement de quinze

seize centimtres de profondeur,

si

nous traons

la pre-

mire ligne sur

le

bord

mme

des touches, la seizime

ou dix-septime au fond des touches nous constituons,

pour

la localisation

de nos contacts, des lignes de dmar:

cation qui nous permettent d'tablir les faits suivants


Si,

en jouant une tierce avec l'index

et le

quatrime

doigt,
et sur

nous posons

les

deux doigts au milieu des pulpes

des lignes parallles des touches respectives sans


le

contourner

coude, nous obtiendrons des empreintes

avec lignes transversales non diversifies, et une sonorit

peu vibrante. Les rsultats seront diffrents


la

si

nous

posons l'index sur

huitime ligne et

le

quatrime doigt
localisant les

sur la seconde ou la troisime ligne, en

deux contacts sur

la

rgion la plus sensible des deux

pulpes, car les lignes papillaires des contacts de l'index

prendront une inclinaison

lgrement ascendante de

gauche droite,

celles

du quatrime doigt s'inclineront


contacts la sonorit des deux

en descendant de gauche droite, et sous l'influence de


cette divei'silication des

notes se combinera harmonieusement.

En nous servant de lindex


diffrenciations analogues,
la

et

du cinquime

doigt,

nous pouvons obtenir pour l'excution d'une quinte, dos


si

nous attaquons l'index sur


la

neuvime ou

la

dixime ligne de
seconde.
si

touche

et le cin-

quime doigt sur


Il

la

faut dire que

en flchissant

le

quatrime ou

le

cinquime doigt, on attaque l'index sur sa rgion

la

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OKU VUES MUSICALES


plus sensible on est forc de tenir la
leve

70

main bien plus

du ct du quatrime

et

du cinquime, que du ct

de l'index, de sorte que par cette localisation on ragit

utilement sur

la position

de la main.

Pour l'attaque des octaves, nous obtenons des diffrences aussi concluantes par
le

caractre de la locali-

sation, qui intlue toujours sur la position de la

main.

A
:

moins d'avoir une main

trs petite,

on peut localiser

approximativement l'octave de
sur la rgion

trois faons diffrentes


la

moins sensible, sur

rgion moyenne,

sur la rgion jdus sensible. C'est par cette dernire localisation que'

nous ralisons

les contacts les plus

physio-

logiques en raison du caractre de leur diversification.


Imi

vue de contrler

la

vitesse d'attaque respective de

ces ditfrentes localisations,


tre

nous avons

vrifi le carac-

de nos ractions

sur les

tambours de l'appareil

enregistreur.

L'exprience est dispose de

la

manire suivante

Cinq cuvettes mtalliques, recouvertes d'une

mem-

brane en caoutchouc sonple

et

peu tendue, sont mises en


tanche avec les

communication par un tube

flexible et

taubours de l'appareil enregistreur. Ces cuvettes sont


fixes sur la

table

dans des positions qui correspondent


les

celles
les

que doivent prendre

pulpes des doigts dans

diverses attitudes du toucher qu'il s'agit d'iMiKlicr. La

pression de cliaque doigt s'enregistre sous forme d'une

courbe, dont on peut mesurer la rapidit d'ascension et

de descente et la dure, en comptant sur


ondulations du diapason vibrant 100

le

cylindre, les

fois

par seconde,

80

LE MECANISME DU TOUCHER

et qui s'inscrivent

en

mme

temps. La tension des

mem-

branes qui recouvrent


aussi
faible

les cuvettes rceptrices doit tre

que possible, pour que leur rsistance se


celle des

rapproche de

touches qui sont eu ralit mainte-

nues en quilibre par un mcanisme subtil dont on fausse


le

fonctionnement lorsqu'on place au-dessous

d'elles

pour

enregistrer leurs

mouvements un tube

rsistant,

comme

on Ta

fait

dans quelques expriences.

L'analyse de nos localisations

l'aide

de l'appareil
:

enregistreur nous a donn les rsultais suivants

DURE DES ATTAQUES ET DU SOULVEMENT DES DOIGTS


En
localisant les intervalles sur la

En

localisant la tierce et la quinte,

rgion plus sensible.

PU rie milieu de la pulpe, Toctave

sur la rgion moins sensible.

Tierce....

Quinte ... Octave ...

40 43 43

<^'="'

<^ent <"'

de seconde ^q seconde de seconde

= 56 " =58'" = 06 "

Les diffrences des attaques deviennent encore plus


apparentes pour l'analyse des accords.
Si l'excutant qui a jou les accords n 3 et n 4
(fig.

18,

page 53), dont

la

dure d'attaque

et

de soulvement des

quatre doigts tait de 43 centimes de seconde, ralise


le

mme

accord

approximativement

sur
les
et

la

rgion
se

moyenne des
ment des

doigts,
la

non seulement

contacts

dformeront, mais

dure des attaques

du soulve-

doigts sera de 64 centimes de seconde.


l'accord,

Nous atteindrons, en arpgeant


tats

des rsul-

encore plus concluants.

Si,

par une localisation

EMPREINTES DANS L EXECUTION DES OEUVRES MUSICALES

81

dfectueuse, nous maiutenous le pouce en extension et

posons

les autres doigts sur le


les

milieu de la pulpe et peu

prs sur

mmes

lignes transversales des touches,

re.xcution des quatre attaques successives, sans compter


les

ractions des doigts,


la

se

fera
et

en 80 centimes de

seconde,
sera de

dure de l'attaque

du soulvement du pouce

67, celle

du cinquime de 101 centimes de

seconde. Si les contacts sont localiss sur la rgion plus


sensible, la dure de Texcution des quatre attaques sera

de 49 centimes de seconde, la dure de l'attaque avec

soulvement sera de 30 centimes de seconde pour


pouce, et de 58 pour
le

le

cinquime doigt. La localisation

des contacts joue donc un rle important dans la dextrit

des doigts, puisque en groupant diffremment les

contacts, on rend aussitt les doigts plus habiles pour

l'excution des
fait

mmes

intervalles. Si

Ton ajoute ce
il

l'avantage d'acqurir une belle sonorit,


la localisation

semble

que

des contacts soit destine devenir

une des bases essentielles de l'ducation musicale.

La varit de

la localisation
les

influe,

comme nous
le

le

dmontrerons, sur
trs diffrent
si

empreintes, dont

caractre est
trois

nous jouons par exemple

accords

arpgs, successivement avec la premire et la troisime

pose acoustique.

Pour

localiser les trois accords par la

premire pose

acoustique, nous employons les contacts de la rgion


plus sensible des quatre derniers doigts et procdons

de

la

faon suivante
la

nous posons

le

pouce

et le cin-

quime doigt sur

seconde ligne transversale de


G

la

8-2

LE MCANISME DU TOUCHER
le

touche, l'index sur la huitime,


et
le

mdius sur

la

sixime

quatrime

doiiit

sur la quatrime ligne. Par les

contacts ainsi diversifis nous obtenons les empreintes


figure 28, n
1
,

qui confirment la souplesse de la pose de

notre

main

et

nous permettent, grce l'agencement

physiologique des mouvements, de


intervalles respectifs de

communiquer aux

chaque accord arpg des rap-

ports harmonieux.

Selon les dimensions des mains et la


doigts, les proportions des

longueur des

groupements indiqus peuvent

paratre excessives ou trop peu considrables. Mais peu

importe, puisque pour rgler la justesse des rapports de


position des doigts chacun pourra, par l'analyse de ses

empreintes, se rendre compte


liser ses

comment

il

devra loca-

contacts, afin d'obtenir le rsultat reprsent


1

par les empreintes, figure 28, n


C'est en effectuant

une espce de rotation de

la

main,

que nous jouons

les

mmes
les

trois

accords arpgs par

l'application des procds de la troisime pose acoustique.

Nous ralisons
principe,

contacts

successifs

selon

le

mme
tions

par lequel en parcourant diverses

reprises

un anneau, nous avons voqu des reprsentaagrandies en modifiant successivement

visuelles

les contacts

de l'index de faon les localiser graduel-

lement de
sensible.
la

la rgion plus sensible vers la rgion

moins

Pour obtenir ce

rsultat,
trs

nous tenions d'abord


leve,
la baissant

main dans une position


la localisation

mesure que

devait s'efecluer davantage

sur la rgion moins sensible de l'index.

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES

83

Nous procdons de
tacts sur les

mme

si

nous localisons

les

con-

diffrentes rgions des pulpes dans l'ex-

cution des notes successives. Aprs avoir tenu la

main

dans une position trs leve afin de pouvoir localiser


le

toucher de Tindex sur la rgion la plus sensible, nous

baissons graduellement la

main pour

localiser les atta-

ques suivantes sur des rgions moins sensibles des autres


doigts.

Utilisant ainsi la diversit de notre sensibilit,

nous

changeons
sonorit (voir

la

fois le

caractre

des contacts et de la

fig.

28, n 2).
la sonorit

La modification de

provient non seulement

du changement des contacts, mais aussi du changement


des attaques et du soulvement des doigts. Avec cette

pose mobile, au lieu de glisser


l'attaque,

le

doigt au

moment

de

on

le

roule sous l'infinence des changements


la main. Celte transformace que le doigt,

d'inclinaison
tion

communiqus

du mouvement provient donc de

en raison de la modification de pose de la main, change de position pendant l'attaque tandis que, par le gliss, le
doigt est dplac en conservant le
Si

mme

contact.
la

nous examinons

les

procds de localisation de

pose mobile par l'appareil enregistreur, en analysant par

exemple

les attaques
faites

d'un accord arpg de quatre notes


la

ascendantes

par

main

droite,

nous constatons

que de

la

premire

la dernire attaque

nous mainte-

nons successivement chaque doigt un peu plus longtemps


sur la touche.

La dure de

la

premire attaque

est

de 34 centimes

LE MCANISME DU TOUCHER

de seconde, celle des suivantes de 58

6G

et

73 cen-

times de seconde. Les diffrences de la dure de ren-

foncement de chaque touche nous sont devenues nette-

ment apprciables aprs


qui
l'oreille est perfectible

cette analyse exprimentale, ce


et

dmontre combien l'ducation du toucher

de

par l'analyse des mouvements.


le

Grce ces tracs l'influence exerce sur


de
la

caractre
fait

sonorit

par

la

dure des ractions est un


2""
3""=

pouce

4"""

5""=

Fig. 28, n

1.

Contacts localiss par

la

premire pose acoustique.

acquis.

Il

n'est

pas sans intrt d'tablir un parallle

entre la prolongation des contacts dans ces quatre tracs


successifs et l'agrandissement progressif de

nos reprLes

sentations visuelles dans l'exprience de l'anneau

deux phnomnes doivent tre voqus en raison des

mmes

diffrenciations de la sensibilit tactile.

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


Ces procds de diversification, qui rsultent du

85

mousons

vement de rotation de

la m;iin,

produisent dans
si

les

jous successivement une harmonie

remarquable, que

nous conseillons ceux qui veulent apprendre localiser


les

contacts d

commencer

leur ducation pur l'applica-

tion de celte pose mobile, car ils arriveront distinguer

assez rapidement les dilTrences de timbre voques par

leur toucher.

Fig. 28, n" 2. Contacts localiss

par

la

troisime pose acoustique.

L'harmonie de

la sonorit

provient donc, dans la pre-

mire pose surtout, de

la diversification

du i^roupement

des doigts; dans la pose mobile les groupements, sans


varier en principe, subsistent dans des proportions trs

amoindries. Ce sont les diversifications cres dans


contacts par
le

les

mouvement de

rotation de la main, qui

86

LE MCANISME DU TOUCHER

dlermincnt en particulier celte varit de timbre des


sons successifs, cette harmonie de la sonorit.

Nous avons remarqu que


obtenues
j)ar

la variabilit

des sensations

des contacts intentionnellement diversifis

exerce une influence stimulante sur l'oue, et dveloppe


les reprsentations visuelles

du

clavier rendues de plus

en plus conscientes pour l'excutant.


(^es

reprsentations visuelles sont un des signes dis-

tinctifs
I.iszt

du musicien.
ne regardait jamais
il

le clavier

en jouant.

quel-

ques exceptions prs,

cherchait vainement

commujouait.

niquer cette habitude ses lves. Antoine Rubinstein


tenait

souvent

les

yeux ferms pendant

qu'il

Quant Mozart, on rapporte de


il

lui le fait qu'tant enfant,

jouait avec

une virtuosit impeccable

mme

lorsque les

touches de l'instrument taient rendues invisibles par

un

tissu

tendu sur

le clavier.

L'influence exerce par la localisation des contacts sur


les reprsentations visuelles n'a
si

rien de surprenant, car

l'on

groupe par exemple


avec

la toni(jue, l'octave, la tierce,

la

quinte

ou

sans

septime,

de manire que,
tonalit,

indpendamment des

diffrences

de

chaque
dissta-

intervalle veille par sa localisation


tincte chez l'excutant, ces sensations
bilit qui favorise la

une sensation prennent une

conception visuelle de l'ensemble des


fait

intervalles. Cette

hypothse se confirme par un

que que

nous avons eu l'occasion de constater souvent,


les lves

c'est

familiariss

avec ces

subtiles modifications

des contacts fixent les regards avec un intrt croissant

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES .MUSICALES


sur les

87

mouvemenls des
Ils

doigts de ceux qui ralisent ces


qu'ils entendent, et

moditicalious.

semblent voir ce
C'est l

eidendre

ce qu'ils voient.

une nouvelle

res-

soui'ce qui influera sur leur

ducation musicale.
de signaler qu'au dbut de
le [>rin-

A l'appui de ce
l'tude,

fait,

il

suffit

mme

chez les enfants de six sept ans,

cipe de ces diversifications peut tre appliqu avec de

bons rsultats,
ment,

soit

aux groupes de notes joues successivede quartes, de quintes, de sixtes,

soit l'excution

ou aux accords de
tenir leurs doigts

trois notes.

Grce l'habitude de
les

dans ces positions respectives,

rap-

ports des intervalles musicaux restent plus prsents


leur pense.
les
Il

y a donc avantage les familiariser ds

premires leons avec cette diffrenciation des conqui,

tacts

comme nous
plus habiles.

l'avons

dmontr, rend aussi

les doigts

On

ignore quel point la facult de nous reprsenter


les

mentalement

mouvements que nous

faisons en inter-

prtant une uvre musicale contribue notre dveloppe-

ment

artistique.

C'est par cette facult que

nous nous

rendons musiciens, parce qu'elle nous permetd'apprendre


penser dplus en plus nettement toutes les notes que

nous jouons.
L'tude du piano devra, atn de servir yraiment d'initiation l'art musical, tendre vers ce but, car

apprendre
c'est

faire

les

mouvements

les plus physiologiques,

apprendre penser

les notes.

En

elTet,

s'assimiler ces

mouvements,

c'est

acqurir une diversification de sensala

tions tactiles qui

voque dans notre pense

reprsen-

88

LE MCANIS.ME DU TOUCHER
(le

talion

la diversification

des sous, des timbres de la

sonoril, de raccentuation, de renclianement des notes.

Plus nos
ellbrl,

mouvements sont conformes aux


nous les

lois

du moindre
ce

plus nous arrivons

reprsenter,

qui nous

permet de

faire des

tudes mentales pendant

lesquelles nous nous reprsentons avec la

mme

nettet

tous les

mouvements que nous

ralisons et tous les sons

que nous produisons

en jouant une uvre musicale.

Lorsqu'on sera arriv reconnatre l'existence de ces


influences, l'ducation artistique prendra

un caractre
l'abri

scicntidque

qui

mettra celui qui tudie

des

erreurs physiologiques qu'il ne cesse de cultiver par les

procds usuels de travail. Sans erreur de mouvements,


pas d'erreur de pense et pas de sonorit mauvaise. Si
l'on
est

ajoute cette certitude acquise le fait que chacun

mme

de contrler

la

valeur de ses
il

mouvements

par

les

empreintes

qu'il ralise,

faut bien reconnatre

que

l'art

de jouer du piano atteint une prcision d'ana-

lyse, grce laquelle la

recherche de

la perfection cesse

d'tre

une utopie.
perfection atteindre semble des plus com-

Si cette

plexes, elle est par sa base d'une

extrme simplicit.
les

Dans l'excution de chaque groupe de notes,


acoustiques
le

poses
et

nous

permettent
telle

de
faon

placer

le

pouce

cinquime doigt de
le

que leurs contacts

reproduisent

type du croisement des lignes papillaires

dans

l'altitude

de prliension dfinie par nous figure

9,

page 16. Les doigts intermdiaires doivent par


lisation de leurs attaques efTecluer le raccord

la loca-

harmonieux

EMPREINTES DANS LEXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


de ces lignes opposes. C'est l
le

89

principe pliysiologiquc
le

des groupes de notes quel que soit


appels les excuter.

nombre des

doigts

Baser

la diversification

des mouvements sur les diver-

gences de ces deux contacts, c'est se conformer au principe par lequel

chaque

fois

que nous voulons

saisir

un

objet entre le pouce et les autres doigts, nous rappro-

chons ou cartons respectivement


saisir l'objet.
Il

les

doigts

avant de

importe, pour appliquer utilement dans

l'excution cet
vit
tactile,

agencement automatique de notre


les

acti-

d'admettre que

dispositions des con-

tacts

dsignent tous les mouvements deux voies inverses

suivre.

Les empreintes nous permettront d'examiner

les

groudes

pements

des

contacts
et

raliss

pour

l'excution

uvres musicales,

de reconnatre par quels mouvetre agencs atin de dlinir

ments ces contacts doivent


les

procds du moindre effort l'aide desquels chaque


artiste ralise ses
fig,

grand

conceptions les plus gniales.


et fig.

Les empreintes

29

30 nous offrent la repro-

duction des contacts d'une srie d'octaves, joues par la

main

droite, et quatre

groupes de doubles croches, joues

|)ar la

main

iiauche.

Les

excutants dont les mains


seuls

sont

trs

grandes

pourront

communiquer

une justesse physio-

logique aux contacts des octaves par la correspondance

de leurs empreintes; donc, vu l'cartement des doigts


exig gnralement par ces intervalles, l'approximation

de la correspondance ralise

par

les

contacts d'une

90

I.E

MECANISME DU TOUCHER
29) est dj

main moyenne
menls.

(fig.

un perfectionnement qui

a sou im|)0i'lance par rapport Fagencement des

mouve-

Nous voyous dans

les

quatre
fig.

groupes de doubles

croches de la main gauche

30, les dispositions des

contacts orientes de faon ce ([u'on puisse produire les

phnomnes

d'lasticit
:

du toucher

par

les

agence-

ments suivants
1

Prolonger l'tendue qui spare


doigt, l'attaque

le

pouce du

cin-

quime

du pouce tant

faite

par un gliss
celle

descendant inclin droite, tandis que

du

cin-

quime doigt
gauche.
2

est faite par

un

gliss

descendant inclin

Ou raccourcir
montant

l'tendue qui spare ces deux doigts


le

en faisant pour leurs attaques respectives avec

pouce

un

gliss

inclin gauche, et avec le cinquime inclin droite.

doigt un gliss

montant
des
et

Les
le

empreintes

contacts

sont

agrandies
le

par

premier procd

diminues
la

par

second. Le
le

premier procd rend


second
tillante.
la

sonorit

plus moelleuse,

rend plus lgre

et plus vibrante, plus scin-

Grce aux reproductions des contacts nous reconnaissons que la tendance des

mouvements des

doigts consiste

se rapprocher ou s'loigner par une sorte de ])rincipe


d'attraction ou de rpulsion, et ce
tre

mme

principe peut

voqu

entre

les

mouvements des deux mains.


se

L'lasticit

du toucher

dveloppe

mme

plus spcia-

lement sous rinfluence de ces mouvements symtriques

92
(jui

LE MCANISME DU TOUCHER

permetleul chaque main d'exercer une action


l'autre.
le

sli-

mulanle sur

Ce phnomne s'aflirmera
le

plus puissamment

si,

par

caractre de leurs attaques, les deux pouces \iennent

s'loigner ou se rapprocher; les dispositions de leurs

contacts doivent donc offrir une symtrie qui rend ces

mouvements

ralisables.
il

Voici pourquoi

est

avantageux que
soient

les dispositions

des contacts des


octaves de la

pouces

conformes,

dans
fig.

les
et,

main

droite,

ceux reprsents

29

dans

les

doubles croches de la main gauche, ceux reprils

sents par la figure 30, car

permettent d'tablir des

mouvements

peu prs symtriques

dans

les

deux
utile

mains. Cette disposition des contacts est tout aussi


si

les

deux mains sont agences par des mouvements

parallles,

comme dans

la 3' et

o''

octave o la direction
la

communique

'attaque du pouce de

main

droite peut
la

favoriser l'lan

de l'attaque du cinquime doigt de


les lignes papillaires des

main gauche, dont

empreintes

sont disposes paralllement.

Les rapports de ces mouvements

et leur action sur le

mcanisme

artistique ont t

peu observs; on recon-

natra leur haute importance

mesure qu'on sera con-

vaincu de

la

ncessit de combiner les

mouvements des

deux mains comme un


sable.

stimulant puissant, indispen-

Le principe d'attraction

et

de rpulsion des mouveles

ments

doit

donc

tre

rendu ralisable par

contacts

des cinq doigts de chaque main, non seulement en vue

Doice, con grazia

pouce

2"'

3"

Main

droite.

Main
gauche.

Fipr.

31.

9'i

LE MCANISME DU TOUCHER

d'lablir la symlrie des

momemenls

des deux mains,


cette

mais aussi leur aclion parallle. C'est sur


qu'est fond le

base
et

mcanisme

artistique de l'excution,

l'panouissement de la conception de Fart est en corrlation troite avec ces

phnomnes
ces

fonctionnels.
attractifs
et

Sous

l'influence

de

mouvements

rpulsifs l'excution devient vivante, expressive,

harmo-

nieuse. Les problmes de convergence et de divergence

des

mouvements forment invariablement


le

le

mobile

le

plus direct,

plus indniable de la beaut esthtique

voque par l'excution d'une uvre musicale.


Ainsi dans les empreintes
les contacts
fig.

31, on reconnatra que


la

du pouce

et

du cinquime de
le

main

droite

permettent de reproduire

mme

agencement de moupour
les

vements

attractifs et rpulsifs dfinis


lig.

empreintes

de la main gauche

30.
la

Dans

les

empreintes ralises pour

premire mesure
32), la disposiest repr-

de l'tude en la bmol de Chopin (voir


tion symtrique des contacts des

fig.

deux mains

sente trs nettement.

En

raison de la fusion tablir

entre la direction des contacts et l'agencement des

mou-

vements,

le pianiste,

dans l'excution de
les

cette

uvre,

pourra donc volont, selon

impulsions diffrentes
le

communiques aux attaques, loigner ou rapprocher


pouce
vant
et le

cinquime doigt de chaque main en conser-

la

symtrie aux mouvements des deux mains.


d'une extrme com-

Si ces diffrenciations paraissent

plexit,

il

faut prendre en considration qu'elles se


initial invariable,

ramles

nent

un principe

de sorte que

Allegro f^ostenuto.

lude de Chopin.

5mc

3mc

2""=

pouce
Fii?. 32.

pouce

2'"'

4""=

5"

Main gauche.

Main

droite.

96

LE MECANISME DU TOUCHER
si

progrs sont acquis avec une rapidit surprenante


l'obissance

du doigt au commandement

est

dveloppe
ult-

par des procds spciaux dont


rieuremcut.

nous parlerons

Les diffrenciations des mouvements voquent d'in-

nombrables phnomnes

tactiles et acoustiques

au sujet

desquels Texpcrience pratique sera plus instructive que


toutes les explications thoriques, car sans la diversifi-

cation des
(hait

mouvements, l'agencement des conlacts per-

une grande partie de sa valeur. On peut

mme

admettre qu'aprs avoir amlior les contacts par l'tude


de
la localisation

des attaques,

le

perfectionnement des

mouvements qui

rsulte de cette localisation ragit son

tour sur les contacts, et rend leur coordination d'autant


plus parfaite.

Ceux qui ralisent des empreintes

trs

correctement

agences, ne tardent pas s'apercevoir avec quelle subtilit

merveilleuse leurs

mouvements

ragissent sur les

caractres des contacts; aussi la ncessit d'tudier, de

perfectionner
videnle.
Liszt

le

mlange des mouvements leur

parat-elle

avait l'intuition de
il

la fonction la plus physio-

logique de la main,

possdait

aussi

le

pressenti-

ment de riutluence esthtique des


tre

doigts
les

qui

peut

exprimentalement tablie par

empreintes des

contacts.

Ces rapports n'ont pas chapp d'autres qui, sans


tendre des rformes aussi radicales, prvoyaient leur
influence caractristique sur le jeu. Nicolas Rubinstein

EMPREINTES DANS L'EXGLTION DES OELVRES MUSICALES


dclarait qu'il n'agissait sur
le

97

style de ses lves

que

par

le

choix des doigts.


Lis/.t,
il

Quant
dans
le

groupait non seulement ses doigts


il

sens de la phrase musicale, mais

a introduit

l'usage d'employer autant

que possible, dans l'excution

des notes successives, les doigts sans fragmenter leurs


attaques par l'utilisa lion frquente et intempestive des

pouces. Pour introduire cette rforme daus la disposition

des doigts,

il

devait avoir la prescience de l'interrup-

liou fatale des contacts

provoque par ces fragmentations,


de
lui raliser

quoique mil ne st

l'gal

des soudures

merveilleusement subtiles.

Ou reprochera sans doute

ces procds l'carlement

des doigts qu'ils occasionnent souvent et la raideur qui

peut eu rsulter. Mais justement


et

la localisation

des doigts
le

l'agencement physiologique des mouvemenis ont

privilge

de faire apparatre les carts raliss moins

grands, de sorte qu'une compensation s'tablit en faveur de ces doigts lors(|u'on sait

communiquer aux

contacts

un agencement favorable.
Afin

d'obtenir une diversification

j)lus

complte des

sons, l'application de ce genre de doigts peut s'tendre

des intervalles aussi carts que ceux jous par le

5,

3%

2" et

pouce de

la

main gauche dans l'exemple


effet,

fig.

33.

Nous sommes, en

forcs d'employer les

mmes

doigts pour l'excution de la premire et de la troisime

croche de chaque groupe,

si

nous ne nous servons que


:

de

trois doigts,

5%

2''

et

pouce

par contre, en nous ser-

vant de quatre doigts, nous pouvons rserver les attaques

%-^
Souvenir
d'Italie

S'-Sans.

Main

droite.

Main gauche.

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES UVRES MUSICALES

99

des premiers temps exclusivement au cinquime et au

pouce, et rendre par ce

fait,

grce la localisation des

contacts, la sonorit bien plus harmonieuse.

L'exemple suivant (voir


premier
et le

lig.

34)

nous

ofTre

dans

le

second groupe une srie de

trois notes

joues simultanment. Nous

avons superpos les em-

preintes des trois contacts afin d'tablir leurs rapports


respectifs qui

tmoignent de

la

souplesse des

mouvevoque

ments

raliss par l'excutant, et de l'harmonie

par sa sonorit.

Quant aux

trois derniers

groupes d'empreintes dans


la

chacun desquels deux notes de


notes de la
ils

main

droite et trois

main gauche ont

t joues

simultanment,

nous serviront exposer

les

soulvements alternatifs

des deux mains que comportent ces contacts.

Dans

la

main

droite l'excutant soulvera l'avant-bras


gliss

conformment au mouvement

de

l'attaque

du

pouce, qu'il se fasse soit par une inclinaison montante


droite, soit par une inclinaison descendante gauche.

Dans

le

premier cas,

il

fera avec l'avant-bras


fig.

une courbe
le

simple de gauche droite (voir


cas
il

35)

dans

second

fera une courbe prpare par un lan en sens


(voir fig.

inverse

36
il

1.

L'un

et

l'autre

procds

sont

rationnels.

Mais

est

remarquer

que ces diffrences

de
des

mouvements

ncessitent toujours dans l'agencement


l'autre

mouvements de
est admissible

main des combinaisons

cor-

respondantes.
11

en principe qu'en raison des disposi-

tions des

empreintes, on ne pourra agencer ces mouve-

c^

Il

'ai

102

LE MCANISME DU TOUCHER
artistique sans tendre les combinaitrois

ments d'une faon


sons la
fois

aux deux avant-bras. Les

agence-

ments

diffrents

des accords arpgs figure 37, nous

fournissent d'autres exemples de ces rapports.

Par

les

empreintes n

(fig.

37) l'lasticit des

mouve-

ments peut
pouces
glisss
et

tre obtenue en largissant les contacts des

des cinquimes doigts de chaque main par des


la

en sens opposs. En soulevant

main gauche main

aprs l'attaque du pouce, on ralisera la courbe figure 38.


Cette

mme

courbe sera ralise en soulevant

la

droite aprs l'attaque

du cinquime

doigt.

Fig. 3d.

Fig. 36.

Les empreintes n 2

(fig.

37) nous fournissent une

srie d'attaques localises sur la rgion

moins sensible
seconde pose
d'effort

par la seconde
acoustique

pose acoustique.

Cette

demande beaucoup moins


et elle offre

que

la
si

premire,

une

diversification de sonorit
est

remarquable que son emploi

souvent d'un bon

effet,

particulirement pour les mains qui ont peu d'carts.

On remarquera
l'absence

aussi dans le doigt de ces empreintes

des

pouces.

Leur suppression

est

parfois,

comme dans

l'excution de l'uvre dont nous avons tir

l'exemple, d'un excellent effet pour l'excution de cer-

104

LE MCANISME DU TOUCHER

tains arpges.

Avec un peu de pratique, on s'habitue

ces suppressions, qui influent par

moments avantageu-

sement sur

le

caractre de la sonorit, mais exigent une

localisation diffrente de l'index, qui devant remplacer


le

pouce

est,

dans ce cas, jou plus au bord du clavier

que

le 3" doigt.

La

localisation de la seconde pose acous-

tique est

du

reste

conforme

celle

de

la

pose mobile par


le clavier.

rapport la difrenciation des contacts sur

En
dont

ce qui concerne les

deux premires poses acousti-

ques, une concidence particulire nous a frappe: Liszt,


la

sonorit vibrante et tincelante offrait une grande

Fig. 38.

opposition

avec

la

sonorit

moelleuse

et
la

ample de
rgion la

Rubinstein, se servait avec prdilection de

plus sensible des pulpes, tandis que Rubinstein,

comme

le

soulvement de ses mains l'indiquait souvent, employait

frquemment

la rgion

moins sensible des pulpes. La

main de

Liszt tait longue, troite et maigre, celle de

Rubinstein large, courte et charnue; ces diffrences de

conformation influaient certainement sur


tion de leur localisation, qui n'en est pas

la diversifica-

moins une des

causes caractristiques du contraste de leur sonorit.

Dans

les

empreintes n 3

(llg.

37) la pose mobile est

EMPREINTES DANS LEXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


applique aux deux mains. Le pouce de
qui
l'ait

105

la

main gauche,

la

troisime attaque du groupe par un gliss

inclin vers l'index, est soulev presque aussitt, quoique


la

main ne

soit

entirement souleve qu'aprs


la

la

tenue

relativement longue du cinquime doigt;

main prend
de

donc dans ce cas, pendant


position

la

dure des ractions, une

un peu

verticale qui
Il

augmente parfois

l'lan

son soulvement.
cution de
traits

est

remarquer que pendant

l'ex-

ascendants, ce ne sont pas les premires

mais

les

dernires attaques de la main gauche qui sont

les plus rapides.

Grce l'analyse des mouvements raliss sur les

tambours d'un appareil enregistreur, nous nous sommes


rendu compte du caractre spcial des ractions que
contacts n 3
(fig.

les

37) nous ont fait obtenir pour l'excution


les

du premier accord arpg. Ce ne sont pas seulement


deux cinquimes doigts qui ragissent
mais
les ractions
le

plus lentement,

des doigts intermdiaires sont gradues


et c'est

proportionnellement,

dans

la

main gauche que


temps

ces diversilications semblent ncessiter plus de


(voir
la
lig.

39).

En

tablissant i)ar centimes de seconde

dure de

la raction

de chaque doigt, nous obtenons


:

le rsultat

indiqu par figure 40


le

Nous tablissons par

caractre des ractions une

diversification qui peut aussi tre reprsente par

une

courbe.
les

Il

y a par consquent une certaine analogie entre


doigts, et ceux de la

phnomnes des ractions des


main.

localisation de l'attaque et des

mouvements de

soulve-

ment de

la

Fig. 30.

DilTrences

ilc

ractions dans rexcution d'un accord arpg.


-j-

(Les divisions chronomtriques sont ramenes

de seconde.)

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES

107

Comme
la pose

nous en avons

fail

ultrieurement la remarque,

mobile ne produit pas exclusivement ces genres


:

de ractions gradues
acoustiques,

par

les contacts

des autres poses

on

les

voque souvent

afin d'agir par ces

diversifications sur riiarmonic de la sonorit.

^a\n gauche

Pouce.. 37

Main droite
2me

= ---

70---^-

3me

^;

; me
--

96-"
--

108----^
-117-"Fig. 40.

5 me =

Jusqu' prsent l'importance du caractre des ractions


dj signales par nous
'

n'a pas t prouve exprimen-

talement. Grce ces premiers essais d'analyse, on arri-

vera sans doute

la

connaissance complte de ces ph-

nomnes.
1.

M.

Jall,

La musique

et la psychophysiologie, p. 32.

108

LE MCANISME DU TOUCHER
ncessit de la modilication

La

des dimensions des


'
;

contacts a galement t signale par nous

elle

se

trouve confirme par les rsultats des empreintes.

Les empreintes figure 37, n


tent les contacts de la

3,

notamment, reprsen-

main gauche sensiblement plus


droite; ce

grands que ceux de

la

main

phnomne

inten-

tionnellement ralis devient dans l'excution nettement


apprciable par
ciations
le

charme

particulier que ces diffren-

communiquent

la sonorit.
si

Du
des

reste

nous avons remarqu que


agit

la diversification
le

mouvements

puissamment sur

caractre de la

sonorit, c'est qu'elle influe toujours sur les dimensions


et

sur

le

caractre des contacts. Mais aussi longtemps que

l'analyse des empreintes n'a pas rvl l'excutant les

changements de dimensions des contacts,

il

est gnrale-

ment incapable d'observer


d'une
si

la finesse

de ces phnomnes

haute importance artistique.

L'excutant doit la fois apprendre augmenter les

dimensions de ses contacts


avons constat que
le

et

les

amoindrir. Nous

rapetissement des contacts est un

perfectionnement que nous ne


raliser au

sommes nullement
le

aptes

mme

degr avec tous les doigts. Xous


troisime et
le

sommes

incapables de raliser avec


la

quatrime doigt de

mme main

des contacts aussi

petits qu'avec l'index; et

nous sommes galement incacontacts de l'index de la


aussi amoindries qu' ceux

pables de

communiquer aux

main gauche des dimensions

1.

Loc. cit

p. 40.

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


de l'index de la main droite. Voir,
li^-.

109

et

42,

les

gradations des contacts ralises en augmentant succes-

sivement

la

sonorit des

attaques

elles

indiquent la

difrence de sensibilit de chacun des doigts, et Tinf-

HO
riorit

LE MCANISME DU TOUCHER

gnrale de la discrimination tactile de la main

gauche.

En

ce

qui concerne la diffrenciation


elle

des attaques
les

glisses et roules,

donne

lieu

aux recherches

plus intressantes qui nous permettent d'claircir certains faits relatifs la loi

du moindre

effort.

L'art

du mouvement consiste en somme non seulement

grouper les doigts, mais sparer les groupes volont

par des groupements partiels, ou relier entre eux des

groupes diffrents.
Si

nous voulons jouer trois croches

lies, suivies

d'une

note isole et accentue, nous agencerons les deux pre-

mires et

les dernires notes

par deux glisss contraires

en agrandissant les dimensions des contacts.

Comme

nous

ne pouvons pas loigner ces contacts respectifs l'un de


l'autre sans

qu

il

se produise

un rapprochement entre
il

le

second

et le troisime contact,

se

produira aussi un
entre la seconde
la

rapprochement corrlatif

trs

minime

et la troisime note, ce qui

nous permet d'isoler

qua-

trime et de l'accentuer d'une faon bien prcise. Par


l'application de ces procds,

nous avons obtenu

l'aide

de l'appareil enregistreur, aprs trois courbes reproduisant des attaques trs lies, une interruption de contact

de neuf centimes de seconde avant l'attaque de

la

note

accentue. Pouvoir fixer avec sret des diversifications


aussi

minimes par l'agencement des mouvements,


ils

c'est

prouver avec quelle prcision


les

permettent de raliser
l'criture

moindres diversifications des liaisons de

musicale.

EMPREINTES DANS L'EXCLTION DES OELVIS MUSICALES


L'usage de changer de doigt pour jouer deux
fois

Ml

une

mme

note

est

si

gnralement rpandu parce qu'on

ignore avec quelle facilit on peut, sans laisser entire-

ment remonter
sives faites par

la touche,

agencer deux attaques succes-

un seul
de

doigt.

Par ce procd, on vite

la

fois l'interruption
le
si

la sonorit

souvent occasionne par

changement de doigt
les

et le retard

de la seconde attaque,

deux missions successives doivent tre ralises


faits

avec rapidit. Mais ces contacts conscutifs

par

le

mme
Un

doigt exigent des

attaques souples, c'est--dire

certaines modifications de contacts.

autre avantage de ces procds, c'est qu'ils perla

mettent de faire correspondre, par

localisation

des

attaques, le caractre de la sensibilit avec le caractre

de l'accentuation. La diffrenciation de

la sensibilit

des

pulpes se rattache troitement aux diffrenciations des


sons;
le tout est
fait

de les approprier avec justesse. Nous

avons

ce sujet des recherches qui nous ont

amen
des

aux rsultats suivants.


Frappe
par

l'amoindrissement

caractristique

sons obtenus par trois attaques de l'index dont nous


avions,

conformment aux empreintes


premire sur

figure 10,

page 16,
seconde

localis la

la rgion plus sensible, la

sur la rgion moyenne, la dernire sur la rgion moins


sensible, nous avons transmis ces trois attaques l'appareil

enregistreur, et ralis les trois courbes figure 43, n"

dont chacune indique une pression moindre. Mais cette

mme

diminution de sonorit

tait irrali-

sable aussitt que nous intervertissions l'ordre des atta-

11-2

LE MCANISME DU TOUCHER
fig.

ques. Ce fait a t vrifi par les courbes

43, n" 2, que

nous avons ralises par Fagencement inverse. Tout en


nous efforant d'obtenir
le

mme

effet

de diminution,
fortes.

nous avous transmis des pressions plus


Par Texamen comparatif de ces

tracs,

nous avons

reconnu que ragencement des mouvements dcroissants


n
1

tait ralis

en

H3

centimes de seconde, tandis

que l'agencement n 2 en avait exig 158. Ce retard

Fi?. 43. n"

1.

dmontre

la lutte

soutenue contre

les

tendances physiolo-

giques du doigt que nous cherchions vainement entraver.

Ces volutions des contacts peuvent se prsenter dans


les applications

pratiques les plus varies.


la

Dans

les

empreintes de

premire mesure du Scherzino


44,

de Schumann reproduites

fig.

nous voyons deux

atta-

ques diversifies de l'index droit. Ces diversifications sont


ralises dans le but d'approprier le degr de sensibilit

E.MPREIiNTES
(les

DANS L'EXCUTION DES OEUVRES .MUSICALES

113

doigls au caractre de l'accentualion Iransmettre.

L'attaque du premier si bmol de la

main

droite est

localise sur la rgion sensible de l'index, tandis que le

second, tant

le

temps

le

plus faible de la mesure, est

localis sur la rgion

moyenne.
l'index de la

La seconde attaque de

main gauche,

tant un temps fort, est localise sur la rgion plus sensible, la

premire est ralise sur

la

rgion moins sen-

Fig. 43, n- 2.

sible, la dernire sur la rgion

moyenne. L'agencement
faon suivante
:

de ces trois contacts se


les attaques n'
1

fait le

de

la

pendant

et 2,

doigt est roul de la rgion

moins sensible sur

la

rgion plus sensible, o l'accen-

tuation prend une grande nettet sans lourdeur; pour


la troisime

attaque

le

doigt est

roul

sur la rgion
ce dernier

moyenne, ce qui permet d'attnuer aisment


temps de
la

mesure sans

le

rendre moins prcis.

La

justesse physiologique de ces

mouvements nous

114

LE MCANISME DU TOL'CHER

t confirme

par des tracs raliss

par cet agencede Taccentua-

ment

(les

trois contacts, la diversilication

4-

p,o. 44.

_ Sclierzino de

Schumann.

tion a

pu

tre tablie

en 112 centimes de seconde;

elle

en a exig 184 par ragencement inverse.

E.MPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES

115

Afin de faire succder rapidement avec le

mme

doigt

un toucher
la

trs failjle

un toucher

fort,

on de\ra agencer
la

premire attaque sur une rgion plus sensible que

seconde. Par ce procd de dillreuciation des contacts,


les tracs raliss

par nous sur l'appareil enregistreur

avaient une dure de 73 centimes de seconde; par les

procds inverses,

leur dure

tait

de 102 centimes

de seconde. Dans ce dernier cas, non seulement l'excution des

mouvements mais

leur reprsentation

men-

tale tait trs

allonge. Cette action pralable n'ayant

pu

se manifester qu'indirectement
la

dans

les tracs raliss,

nous en avons chercli

preuve exprimentale en rp-

tant deux reprises chacun des agencements.

Par

la ralisation

conscutive des premiers procds,

nous avons obtenu


justes (voir
fig.

deux reprises des accentuations


Par
la ralisation
la

45).

conscutive des

seconds procds non seulement

dure des mouvela dernire

ments

tait

considrablement allonge, mais

attaque, loin d'tre affaiblie, tait devenue prdominante

en raison de sa localisation sur

la

rgion plus sensible.

Ce

fait

nous prouve

la dfectuosit

de la reprsentation

mentale qui a prcd l'erreur


hg. 40).

tactile

commise

(voir

Les rapports de l'nergie des mouvements avec


lisation

la locafaits

des contacts ne sont donc pas les seuls


taljlis

remarquables

par ces tracs,

ils

nous renseignent
par quel

aussi sur les reprsentations mentales. Voici

moyen.

En

les

comparant attentivement, on constate

qu'il existe

116

LE MCANISME DU TOLCHER
les Iracs figure 45, entre la

dans

seconde

et la troisime

courbe, une interruption de 26 cenlimes de seconde;

dans

les tracs

de figure 46, quoique leur agencement

soit

plus lent, elle n'est que

de 16 centimes de seconde.

Fie.

io.

C'est prcisment

pendant

cette interruption de 26 cen-

times de seconde que la reprsentation mentale des deux


derniers contacts s'est effectue dans
flg.

45, ce qui a

permis l'excutant de produire aprs un premier agen-

Fip. 46.

cernent juste

un deuxime agencement non moins


donc dans
pense par

juste.
fig.

L'insuffisance de cette interruption est

46

un signe du trouble intervenu dans


impuissante engage entre
le

la

la lutte

commandement

crbral et

E.MIMiElNTES

DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES

117

l'aclivil tactile

eu raison du mauvais emploi qu'o eu

fait.

Ce

fait

semble donc expliquer pourquoi certains mouvela

ments donnent un grand essor


et

pense de Texcutant

pourquoi daulres
les

la paralysent.

La pense

est pa-

nouie lorsque

mouvements sont disposs conformeffort; elle est strilise

ment aux
tous
les

lois

du moindre

par
les

mouvements mal agencs dans


ne sont pas voques.
diversifie,

lesquels

impulsions doivent se renouveler sans cesse, parce que


les actions rflexes

Donc, sans localisation


diversifis,

sans

mouvements

provoquant des
ne

rflexes, la
les

conception de
fonctions
intel-

l'esthtique

peut se produire,

lectuelles sont strilises par le surcrot d'impulsions

communiquer aux organes


de

tactiles.

Nous lucidons, grce

ces tracs, la correspondance intime du


et
la

mouvement
lois

pense, car ces genres d'interruptions corresles

pondent, dans

groupements des notes, certaines

de l'esthtique musicale. Des interruptions qui ne peuvent pas tre dfinies par l'criture existent d'une faon

manifeste dans toute belle excution

elles

peuvent tre

relativement grandes ou se rduire des proportions


peine saisissables.
Lorsqu'elles

sont grandes, on

leur
.

applique en allemand la dnomination de

Luftpausen

Ces solutions de continuit se produisent en quelque


sorte d'autant plus

frquemment que

l'envole de l'inter-

prtation est plus grande.

Nous
fait

citons le terme allemand

parce que l'quivalent nous

dfaut en franais.

Nous pouvons par

la diversification

des mouvements

118

LE MCANISME DU TOUCHER

craUaqiic de deux doigts employs successivement obtenir


ces

mmes phnomnes.
le

Si

nous jouons un temps

fort

avec

quatrime doigt aprs avoir jou un temps faible


agenant
faits

avec l'index, en

les

mouvements par deux


la

glisss conscutifs

dans

mme

direction, cette

diffrencialion durera 56 centimes de seconde; l'agence-

ment ne prendra que 32 centimes de seconde


glisss sont faits en sens inverse.

si

les

La dure de l'agencement

est rduite

une vingtaine

de centimes de seconde lorsque nous ralisons cette

mme

accentuation deux fois conscutivement.

Cet agencement est

du

reste trs

frquemment
les

utilis

dans l'excution
glisss

et

indiffremment pour

mouvements

ou rouls. La combinaison des attaques de l'tude

en Ja bmol de Chopin, dont nous avons donn les

empreintes page 95, peut s'tablir par cette


frenciation des touchers. Et par le
fait

mme

dif-

d'agrandir les

contacts en loignant par deux glisss inverses le pouce

de l'index
duit

et le

quatrime du cinquime doigt,

il

se proet le

un rapprochement des contacts entre l'index

quatrime doigt.

Donc, quoique l'excutant ne songe qu'

la

combi-

naison d'loigner les doigts respectivement l'un de l'autre

par

la diffrenciation

des glisss,

le

phnomne

inverse
la

s'tablit

non moins nettement;


:

et voil

prcisment

puissance de ces procds

ils

veillent la conscience

artistique par la complexit de leurs rapports.

Ces diffrenciations du toucher nous permettent de


tirer

vraiment profit de l'aftinemeut de

la construction

EMPREINTES DANS L'EXCUTION DES OEUVRES MUSICALES


(les

119

instruments modernes; leurs rsultats esthtiques

ne peuvent du reste tre mconnus un instant par ceux


qui savent les appliquer.

Nous avons
existant entre
tive qui

fait

prcdemment

allusion l'analogie

les

phnomnes

visuels de la perspec-

nous font attribuer des dimensions moindres


et

aux objets proportionnellement leur loignement,


les
lit

phnomnes

tactiles

de

la

variabilit de la sensibi-

par lesquels nos reprsentations visuelles se rape-

tissent en raison de l'augmentation de notre sensibilit.


Il

existe aussi
et

une analogie remarquable entre ces ph-

nomnes

ceux de l'esthtique musicale. Ces derniers


elfet

peuvent en
perspective

tre

compars aux phnomnes de

la

et

ceux de la sensibilit tactile, puisque

l'esthtique musicale est base sur la diffrenciation des

sons. Les
les

temps

forts

nous paraissent plus rapprochs, dans


l'art

temps

faibles plus loigns, et

de l'excu-

tion

toute beaut est voque par la proportionnalit


si

tablie dans cette perspective des sons. Cela est

vrai

que

le

caractre

communiqu
l'artiste

ces proportions distingue


il

non seulement

de l'amateur inhabile;

fait

distinguer aussi les grands artistes entre eux, car celui


qui aura tabli ces diversifications

un degr suprieur,

sera un plus grand artiste que les autres.

Quel outillage pourrait tre

plus

merveilleusement

appropri produire ces phnomnes de diversification

que

les dix pulpes,

dont nous avons cherch dmontrer

l'extraordinaire variabilit fonctionnelle, afin de pouvoir

mieux

dfinir leurs rapports avec l'esthtique?

120

LE MCANISME DU TOUCHER
lois

Les
tactile

de l'esthtique

et

les

lois

de

la

sensibilit

fusionnent; pouvoir diversifier les sons


le font, c'est

grands artistes

pouvoir

comme les diversifier comme


peut-tre
c'est--dire les

eux

les sensations tactiles.


le

On nous reprochera
forts et des

de ne pas mentionner
allures impulsives des

rythme musical,

temps

temps

faibles

comme
l'tude

principe vital fondamental de l'excution. Dans

du piano, comme nous avons

mme

de

le

constater, c'est

de l'agencement des mouvements que


contacts

drive le rythme, et sans bons

pas de bons
qui puis-

mouvements,

c'est--dire pas de

mouvements

sent s'agencer physiologiquement.


Si

nous possdions intuitivement de bons mouvements,


et tous

nous aurions aussi un bon rythme


seraient justes. Mais,

nos contacts

comme
il

cette intuition ne se trouve

qu'exceptionnellement,

faut au contraire que nous forle

mions

les

mouvements par
de l'excution,

perfectionnement

des

contacts.

Dans

l'art

le

rythme

n'est pas autre


et

chose que la fusion complte des contacts

des

mou-

vements.

VI

les mouvements non adapts. la dissociation,


l'immobilit.

fixit d'attitude

L'innueiice nuisible des mouvements associs; l'action exerce par la sur l'audition mentale. Le processus physiologique de

du piano; l'obissance du doigt au commandement; les mouvements latraux et les muscles interosseux; l'immobilit de la main et la flexion des doigts; les deux principaux facteurs du mcanisme. Les mouvements produisent la mmoire. La diversification des mouvements et la finesse de l'oue; exercices des mouvements non adapts; exercices des deux index; exercice simultan du deuxime et du troisime doigt. La force stati(jue des muscles et la complexit des mouvements; les nouveaux moyens et les nouveaux rsultats.
l'tude

Lorsqu'on observe attentivement les mouvements


par
leur
les doigts

faits

de certains excutants qui ont dvelopp


est

mcanisme par des procds inconscients, on


fait

frapp du

qu'ils

pourraient jouer plusieurs

fois le

mme morceau
font

avec la quantit de mouvements qu'ils


fois. 11 est vrai

pour

le

jouer une seule

que

si

l'ex-

cutant ne joue pas trs faux, ces

mouvements supplvide et ne s'entendent


qu'ils occa-

mentaires se font surtout dans


qu'indirectement dans
sionnent; malgr cela
et la

le

mauvaise sonorit

le

cerveau de l'excutant les dirige,


sont entraves par cet

ses

fonctions

intellectuelles

excdent de mouvements sans but. Ces attaques muettes

^22

LE MCANISME DU TOUCHER

enlremles sans cesse aux autres constituent un gaspillante (le l'activit intellectuelle

gaspillage de Factivil

comme elles constituent un motrice. A force de multiplier les


mouvements, certains
les les

associations inutiles dans leurs

excutants se

rendent incapables d'entendre

sons

qu'ils produisent, et

pour peu

qu'ils

accumulent

heures

de travail,

ils

iinissent par sentir aussi

peu

les

mouve-

ments

qu'ils font.

L'influence exerce par les

mouvements de

l'excution

sur l'oue n'a jamais t analyse; toutefois chacun peut

un degr quelconque

la constater,

s'il

compare

la diff-

rence d'audition qu'il prouve en entendant jouer une

uvre

qu'il a travaille

ou une uvre

lui tant familire

ou non mais

qu'il n'a

pas travaille. Dans ce dernier cas


est relativement

l'audition favorable
ple; dans le

ou dfavorable

sim-

premier cas, l'auditeur coute par compa-

raison parce qu'il entend en quelque sorte deux uvres et

deux excutions. L'audition mentale peut parfois prendre


chez
l'artiste
si

qui entend une excution dfectueuse, une

acuit

grande qu'elle semble annihiler les sons entendus

rellement.

Lorsque nous envisageons

le

dveloppement normal

de l'oue par rapport l'harmonie musicale, nous con-

cevons que cette harmonie nous impressionne sans que

nous puissions dfinir par quelles influences


sur nous. Mais
si

elle

agit

nous songeons

qu'il faut

vraiment dans

l'excution arriver aux distinctions les plus subtiles pour

voquer
la

la

beaut du langage musical, nous pouvons, par


et

maladresse de nos mouvements

l'incapacit

de

LES MOUVEMENTS NUN ADAPTS

123
11

noire oreille, nous comparer aux

sourds-muets.

est

parfaitement reconnu aujourd'hui que les mots qn'il a


appris articuler,
tel

sourd-muet arrive

les entendre,

tandis qu'il est incapable d'entendre les mots qu'il articule


i']u

mal

'.

raison des

mmes

faits, les piaiiislos


:

peuvent tre

classs en

deux catgories

ceux qui entendent mal, ceux

qui entendent bien. Les uns ne cherchent qu' acqurir


l'agilit

des doigts par


les autres

la

prolongation de l'tude des

mouvements,
d'attitude.

cultivent l'immobilit, la tixit

On semble
le

ignorer que dans l'excution, cer-

tains doigts fonctionnant

pendant que d'autres ne foncsuil


si

tionnent pas,

progrs
est

une double volution. Le

rle de l'immobilit
Tagilit artistique

important qu'on n'accjuiert

que par l'immobilit. Ainsi chez ceux


les

dont

l'agilit

ne permet pas d'isoler

mouvements,

la

pense musicale s'atrophie ou ne peut clore; chez ceux dont


l'immobilit assure
la
fixit

d'attitude

qui

sert

d'appui

aux mouvements, l'entendement intrieur se

forme.

Dans

l'ludi'

du piano,

le

premier acte d'inlelligence


le

rside dans l'action musculaire des doigts, dont

degr

de dveloppement sert prcisment physiologique de base pour dterminer


crbrale de chaque individu. Le
tion rside
le

la

psychologie

degr d'activit
l'attenfils

mcanisme de

dans

les

muscles, qui, de

mme

que des

de caoutchouc, s'chaulfent en se contractant. C'est donc


1.

Ch.

Er,

L'rducation

de

la

vue chez

les

sourds

Reue des R'vues

i" septembre

l''9.).

124

LE MCANISME DU TOUCHER

en apprenant gouverner ses muscles, en les rendant de


plus en jdus aptes se mouvoir par impulsions rapides
et

indpendantes, que l'on devient rellement attentif,


le fait

et

par

capable de faire uvre d'artiste.

L'tude du piano nous offre donc en quelque sorte la


possibilit

d'augmenter notre force d'attention


au

et notre
la

activit crbrale

mme

degr qu'elle augmentera

tension musculaire des doigts.

Ce processus psycho-physiologique de l'tude du piano


est

gnralement ignor, car on peut, malheureusement,


acqurir une grande

force d'exercices mal dirigs,


agilit

des doigts avec des fonctions musculaires trs

relches ou trs

mal

utilises.

L'organisme porte alors en lui-mme une ngation de


l'art;
il

ressemble une harpe dont toutes

les

cordes
faire

resteraient

dtendues
il

ou

mal

accordes.

Pour

de

la

musique,

faut

soi-mme vibrer harmonieuse-

ment.
Les rapports des mouvements
raient se dfinir de la
et

de l'immobilit pour:

manire suivante

L'immobilit pralable du doigt est aussi indispensable


tout

bon mouvement d'attaque que


Dans

la

suppression des

mouvements
sibles.

associs qui sont inutiles, c'est--dire nuices conditions seulement, le doigt obira

vraiment au commandement, car toute attaque d'un doigt


devient dfectueuse
si les

quatre autres doigts de la main

ne sont pas immobiliss.

Loin de s'opposer l'extension, l'immobilit de

la

main, l'orientation des inclinaisons varies sera d'autant

LES MOUVEMENTS NON ADAPTS

125

plus prcise que rimmobilit de la


acquise.

main

sera

mieux

Un

fait

assez

curieux,

c'est

que malgr

le

grand

nombre d'heures consacres


la raction des
la

l'tude, les lves n'arrivent

pas, par l'application des procds usuels, supprimer

mouvements des

doigts sur la position de


faites

main, car l'emploi des attaques


va-et-vient
la

avec

le

mouve-

ment de

du doigt ne rend pas


main, parce qu'on exige

les doigts
l'effort

indpendants de
l'application d'un
Si,

par

mouvement impuissant.
la touche, l'impulsion

aprs avoir pralablement contract un doigt, on

le laisse

tomber sur

donne

reste

sans

ricochet.

La

force

dploye sert uniquement

enfoncer

la touche, elle est

perdue pour

le

mouvement

suivant, car une seconde impulsion est ncessaire pour

soulever

le

doigt de la touche. Donc, pour

un seul son

produire, on enseigne au doigt deux actions opposes


l'une l'autre! Ces procds sont contraires aux lois de
l'lasticit

musculaire, base sur la fusion des secousses


ils

successives;

ne peuvent donc pas tre utiles aux pro-

grs de l'organisme individuel que tout excutant doit

poursuivre et atteindre.

Au
profit

lieu

d'acqurir l'habitude de manier


contradictoires

ces

deux

impulsions

avec

adresse,

sans

grand

pour

la tension musculaire,

on peut perfectionner

presque indfiniment son systme musculaire en dirigeant

chaque mouvement du doigt,

mme

avec

la

plus lgre

attaque de la touche, de faon utiliser intelligemment


la force qui le

produit.

On

devra, dans ce but, substituer

426
le

LE MCANISME DU TOUCHER

mouvement

circulaire trac

du bout du doigt avec

glis-

sement pendant renfoncement de la touclie, au mouve-

ment de
attaques.

va-et-vient

gnralement

pratiqu

pour

les

En

ce qui concerne le

mouvement de

va-et-vient de

l'attaque

du

doigt,

un

fait

curieux noter est que J.-S.

Bach, selon les dtinitions transmises par J.-N. Forkel,


ne l'employait pas en jouant du clavecin.

Dans

le

chapitre de son livre consacr


:

Bach clave-

ciniste , Forkel dit

Je n'ai pu

m'empcherde souvent
Bach, dans son Essai
clavecin^ n"ait pas enfin

mtonner que
sur
la

Phil. -Emmanuel
le

vraie manire de toucher

dcrit les caractres qui

constituent ce haut degr de


:

nettet dans le toucher de l'instrument


eiet

il

possdait en

lui-mme ce toucher qui formait une des grandes


de
l'excution

originalits

de

son pre.

Dsireux
toucher

de

combler
J.-S.
la

cette
et

lacune,
dit

Forkel analyse
:

le

de

Bach

textuellement

L'impulsion,
la touche
le

ou

quantit de pression,

communique
:

doit tre maintenue avec galit

pour

cela,

doigt

ne se doit pas lever perpendiculairement de

la touche,

mais bien plutt

glisser

doucement

le

long de

cette
la

touche en se repliant graduellement vers la

paume de
la

main
de

'.

INcessairement
la

le

doigt une fois

ramen vers
phalangine

paume
de
la

main ne pourra

tre redress
la

que par l'extension


et

successive

de la phalange, de

1.

J.-N. Forkel,

Vie, talents et

travaux de J.-S. Bach.

LES MOUVEMExNTS NON ADAPTS

127

phalaugette, d'o rsultera une espce de


circulaire de rextrmit de la pulpe.
Si

mouvement

Ton agrandit graduellement par

l'exercice ce genre

de soulvement du doigt, on cre des procds d'attaques


trs diffrents
utilise les

de ceux habituellement appliqus; car on


les

muscles interosseux qui dveloppent


et

mou-

vements latraux des doigts

que

les

mouvements de

va-et-vient des attaques mettent peu en activit. Selon

Ducbenue

(de Boulogne)

la

suppression de l'action des


le

muscles interosseux rendrait

fonctionnement de

la

main

si

incomplet qu'elle serait plutt encombrante

qu'utile. L'adresse artistique de la


rait-elle

main, comment pour-

mieux

s'tablir

que par l'exercice de ces muscles

spciaux qui sont la cause relle de la dextrit et de la


lgret des

mouvements des doigts?


la

Quant l'immobilit de
muscles
iuterosseux

main que
d'acqurir,
si

l'exercice

des
a

permet

Duclienne

exprimentalement prouv que

l'extension do la

main

est abolie, la flexion des doigts est

extrmement

affaiblie,

parce que c'est l'extension de la main qui sert d'appui


l'nergie des

mouvements de
doigts,

flexion des doigts.

La
le

trs

grande importance de cette contraction dans nous


est rvle

mcanisme des

par

le

caractre

des empreintes des contacts, car


lorsque l'volution

elle n'est ralisable

que

de la pose du pouce
figure

et

de l'index

dfinie par les empreintes,

26

et

(igure 27, est

entirement acquise.

Nous voyons donc que l'immobilit de


respondance des empreintes du pouce
et

la

main

et la cor-

de l'index sont

128

LE MCANISME DU TOUCHER

les

lments d'un

mme

problme

par consquent,

le

phnomne musculaire de
phnomne
stituent
tactile

l'articulation de l'attaque et le

de l'enchanement des contacts conperfectionnement. L'existence de ces

un

mme

rapports prouve que tout systme d'tude par lequel les

deux facteurs principaux du mcanisme, l'immobilit


le

et

mouvement, ne sont pas paralllement dvelopps doit


forcment
si

tre

strile.

Donc
par
la

tous les

phnomnes de

l'excution sont rsolus

correspondance des contacts, nous voyons que

cette

correspondance elle-mme est dpendante du dvedes doigts et de

loppement des mouvements latraux


l'immobilit de la main.

Du

reste le

dveloppement des

mouvements latraux

est aussi indispensable la locali-

sation des contacts que l'volution de la pose


et

du pouce

de l'index est indispensable l'immobilit de la main;

on peut
telle

mme

admettre que

la localisation

des contacts,

que nous l'avons tablie par

la

premire pose acous-

tique, est irralisable sans le

dveloppement des mouve-

ments latraux.
Ces mouvements peuvent tre
exercs avec ou sans

adaptation au clavier. C'est l un grand avantage, car,

en somme,
doigts,

le

clavier n'est pas invent

pour dissocier

les

mais pour transmettre des mouvements dissocis,

ce qui est trs diffrent.

Pourquoi distingue-t-on un grand artiste aux premires


notes qu'il joue? Plus un artiste est gnial, plus
des autres et mieux on
festation. Si les
le
il

diffre

reconnat la moindre mani-

empreintes de ses contacts font recon-

L'DUCATION DE L'iM.MOBILlT ET SON INFLUENCE


natre crime faon
c'est

129

non moins immdiate sa personnalit,

parce qu'elles sont la manifestation d'un phnomne


et la

complexe qui a pour cause immdiate Fimmobilit


dissociation des doigts.

l'ducation DE l'immobilit et son influence

Toutes

les

mains qui ont une puissance d'immobilit

inne possdent une force artistique latente qu'on utilise

rarement parce que ces mains ont gnralement une tendance raliser des localisations peu acoustiques, ce qui
les fait dclarer

impropres toute ducation musicale.


et

Inities

aux poses

aux mouvements acoustiques, ces


artistique par la

mains rvlent aussitt leur puissance

merveilleuse sonorit voque, et par l'influence qu'elles

exercent sur l'oue et sur la mmoire musicale de l'lve.

Le
le

fait

qui frappe dans ces ducations-l, c'est que, ds


les

dbut de l'tude,

mouvements acquirent une persi

fection

surprenante. Ces lves possdent un


sensations tactiles
la

grand

nombre de

que

les

moindres diffrences

survenues dans

pose des doigts ou dans l'excution des

mouvements
un

leur deviennent apprciables.

En

raison de

cette richesse de leurs sensations tactiles,


travail

ils

fournissent

extrmement conscient ds

le

dbut de l'tude,

ce qui explique la rapidit avec laquelle leur oreille et

leur

mmoire

se dveloppent.
l'activit fonctionnelle consiste

Le perfectionnement de

mettre, pour l'excution du moindre

mouvement, un
y

130

LE MCANISME DU TOUCHER
c'est ce

grand nombre de mnscles en jeu;


qu'il fiuil lcher

phnomne

de provoquer chez tous ceux que leur

manque d'immobilit rend impropres la prcision, l'exactilude des mouvements. La bonne volont ne suffit
pas pour arriver excuter des
car
ils

mouvements

acoustiques,

se rglent

par les reprsentations mentales des

sensations corrlatives. Par consquent ceux qui ont peu

de sensations tactiles se les reprsentent mal,

et

ne trans-

mettent que des mouvements relativement inconscients,


c'est--dire imperfectibles.
est la

Ace

point de vue l'immobilit


le

base de

la

conscience artistique, puisque

perfec-

tionnement consiste dans raffinement des diversifications


dont
la

ralisation est

inimaginable sans

la fixit qui
faits

dtermine leur caractre artistique. En raison de ces

on pourrait admettre que ceux qui ne peuvent pas immobiliser

volont les poses ditTrentes de leurs doigts

ne peuvent pas progresser.

Dans

le

mcanisme

artistique,

il

s'agit

de crer une

quantit d'associations difficiles


quantit d'associations aises.

et

de

supprimer une
acqurir les

On ne peut donc

premires que proportionnellement la suppression des


secondes. L'excutant doit donc par rapport aux fonctions

musculaires rsoudre un double problme.

Il

doit

com-

muniquer aux sensations de

ses

mouvements

l'intensit

dsirable avant de pouvoir faire des efforts utiles. Sans


cette

mise point de l'appareil sensible

les progrs sont

extrmement entravs.
l'abus de l'tude, ce

C'est parce qu'on la nglige que


se

mal envahissant,
si

propage de plus

en plus

et

produit des rsultats

nfastes.

Quand donc

L'DUCATION DE L'IMMOBILIT ET SON INFLUENCE

131

reconnatra- t-on (ju'on ne peut tudier les


artistiques que par les sensations?
sifies,

mouvements
n'a de sensa-

Sans sensations diver-

pas de mouvements diversifis.

On

tions diversifies que lorsque la sensibilit est intense;

sans prparation spciale, elle Test rarement suffisamment

pour permettre de raliser des mouvements perfectionns.


Plus les

mouvements sont
ils

diversifis, c'est--dire perfecles

tionns, plus

voquent de diversifications dans

reprsentations mentales des sons, car ce sont les

mou-

vements qui produisent

la

mmoire.
il

Pour l'excution musicale,

y a difi'rentes mmoires.
et la

Nous citerons la plus dfectueuse


a.

plus perfectionne

La mmoire des mouvements inconscients qui entrane

l'excutant reproduire des sons qu'il serait plus ou

moins incapable de penser. Cette mmoire s'acquiert par


une tude peu intelligente mais longtemps prolonge. Elle
est

non seulement peu


fixer

rsistante,

mais on chercherait
Elle conet elle

vainement
stitue

par

elle

un grand rpertoire.

pour

ainsi dire
les

une mmoire anti-musicale


stigmates
:

en conserve tous

elle est strile et

non

progressive, elle ne fconde pas la pense et reste cir-

conscrite dans son propre dveloppement.


b.

La mmoire musicale, dont

le

fonctionnement

est

inverse parce que l'excution des

mouvements

drive de

l'audition mentale des sons; dans ce cas la

mmoire des
l'excutant se

sons est

si

dveloppe que, grce

elle,
il

souvient des

mouvements par

lesquels

doit les trans-

mettre. Et les sons successifs se droulent dans sa pense

comme une trame

solidement

enchane.

Selon que

132

LE MCANISME DU TOUCHER

l'inre est bien prsente la pense ou non, TexcLition


(le

mmoire

sera plus ou

moins

aise,

mais

les variations

se

produisent surtout dans la

rapidit

avec laquelle

s'effectue le droulement des sons.

Nous avons vu des


jouant trs lente-

lves, aprs tre rests trs

longtemps sans jouer une


la

uvre,

la

rvoquer entirement en
s'il

ment comme
rouill.

s'agissait

de tourner un
est lent, plus

engrenage
il

Plus

le

fonctionnement
autre;

risque de

s'arrter de

temps

mais ces arrts-l ressemblent

des obstacles qu'on n'avait pas la force de vaincre sur


le

moment

il

suffit

d'un nouvel lan,

et ils sont sur-

monts. Cette mmoire peut tre inne ou acquise par


les

reprsentations mentales des


l'tude.

mouvements

raliss

pendant

Tout enseignement qui ne produit pas ce genre de

mmoire
pour

est

un dressage qui

n'agit pas sur la pense

ou

agit rgressivement; car si


la

un lve a des dispositions


elles
il

musique, l'enseignement faux ragit contre

et finit

par les annihiler. Aprs une tude prolonge


s'il

jouera aussi anti-musicalement que


oreille, ni

n'avait eu

ni

sentiment, ni rythme.
eu, au sujet de l'veil et

Nous avons

du dveloppement

de la mmoire, des exemples divers.

Une jeune
avait frapp,

lve,

dont l'immobilit remarquable nous

mais qui avait d renoncer

mme

l'tude

du solfge cause du dfaut complet

d'oreille, n'en avait

pas moins une musicalit latente. En quelques mois de


leons de piano, elle a non seulement acquis une souorit

admirable, mais appris par cur et sans tudier plus de

l'ducatiOxN de l'immobilit et son influence

133

deux

lieiires

par jour, une srie de morceaux relativement


faciles

compliqus (des Prludes

de Bach et de Chopin,

Chanson napolitaine de Saint-Sans, impromptu de Schubert, etc.). Aussitt qu'elle a

commenc

tudier

le

piano
si

sa

mmoire musicale a fonctionn. Le

rsultat tait

immdiat parce

qu'elle possdait grce son immobilit

des reprsentations mentales des fonctions tactiles qui


lui

ont permis de raliser ds

le

dbut des mouvements

d'une exactitude frappante.

Une

autre lve, qui aprs dix ans d'tude de piano

n'avait jamais
celle

pu acqurir

la

moindre mmoire,

mme
les

des mouvements automatiques, est arrive, ds

qu'elle a

dvelopp l'immobilit,

et

par consquent

reprsentations mentales de ses mouvements, former


sa

mmoire musicale au point de jouer des Prludes

et

Fugues de Bach-Liszt, des sonates de Beethoven par


cur. Ayant interrompu pendant
six

mois l'tude de

l'immobilit, tout en tudiant par des procds de tou-

chers diversifis, sa mmoire, devenue incertaine, a peu


peu considrablement diminu. L'tude de l'immobilit
a t reprise ensuite, et sous son influence le

bon fonc-

tionnement de
Chez

la

mmoire a

t bientt retrouv.

les enfants ces alternatives

sont trs frquentes,


et

car. par l'exercice

de l'immobilit

des mouvements

justes, la
et

mmoire musicale

se dveloppe trs

rapidement
les

invariablement chez tous. Mais aussitt que

mou-

vements sont moins corrects, parce que l'immobilit cesse


d'tre aussi strictement maintenue, la

mmoire

disparat

plus rapidement encore qu'elle ne s'est forme.

134

LE MCANISME DU TOUCHER
les reprsentations
le caractre

Du moment qu'on peut prouver que


l'tude,

mentales des sons peuvent s'acqurir par

de

on doit aussi admettre que

la

musicalit peut

tre acquise.
vrit de ce
trois

Nous avons

mme

d'apprcier

la

l'ait

entre autres par l'exemple suivant. Chez

jeunes

filles

ayant commenc simultanment leur

ducation musicale par l'exercice de l'immobilit, nous

avons constat des progrs peu prs quivalents, quoi-

que

la

troisime et extraordinairement peu de disposi-

tions, grce

son zle la qualit de son travail

lui

per-

mettait de se maintenir la hauteur des autres.


lves

Ces

ayant

pendant deux ans interrompu compltede l'immobilit,


les

ment

l'exercice

deux
les

premires
ult-

avaient perdu la

mmoire musicale pour

uvres

rieurement apprises, tandis qu'elles continuaient se


souvenir de celles qu'elles avaient apprises avec l'immobilit, et,

dans ces uvres, toutes


acquises.

les qualits

de l'ex-

cution

restaient

Quant

la

troisime,

non

seulement

elle n'avait

plus de mmoire, mais toutes les

qualits de son excution avaient disparu; elle n'avait

plus de son, plus de style, plus de mcanisme, et avait

nanmoins persvr dans


autres.

l'tude autant

que

les

deux

Donc
pour

si,

par

le

caractre de l'tude, on arrive faire

progresser les lves, qu'ils soient oui


la

ou non dous

musique,

il

n'en est pas moins vrai que l'influence

de l'immobilit doit tre prolonge pour amener un pa-

nouissement graduel chez ceux qui ont des aptitudes,


que, chez ceux qui en sont privs,
si

et

leur ducation n'est

L'DUCATION DE L'IMMOBILIT ET SON INFLUENCE

135

pas trs avance,


qu'ils

les qualits acquises disparaissent


:

ds

perdent cet appui puissant

Timmobilit.

C'est certainement en dveloppant la conscience des

fonctions motrices par Texercice de Timmobilil que la

mmoire musicale

est le plus susceptible d'tre cultive.

ce propos

il

est

remarquer que
de
le

le

moulage de

la

surface interne

du crne
constater

J.-S.

Bach a permis

M. Fleschsig de

dveloppement prdose

minant de

la

partie

du cerveau o

localisent les

reprsentations mentales des sensations musculaires des

mouvements des bras


finement dvelopps

et

des mains. Le savant a


si,

mme

soulev la question de savoir

en dehors des organes


la

de

l'oue,

base des capacits

musicales de J.-S. Bach ne drivait pas d'un sens musculaire extraordinairement dvelopp
et

de

la

facult

de runir

les

reprsentations visuelles des notes avec

les reprsentations
Il

des mouvements \

nous

est arriv

de nous souvenir tout coup d'une

uvre que nous n'avions jamais su par cur parce que,


sans travail pralable aucun, nous adaptions des

mou-

vements mieux
ration

diversifis son excution. Cette amliola

des

mouvements ayant rendu


la diversification

sonorit plus

harmonieuse,
lations,

des tonalits, des

modufacilit

se prsentait

la

mmoire avec une mmoire


et

surprenante.

Nous agissons donc sur


dissociation des

la

la fois par la
la

mouvements

par l'harmonie de

1.

Allrjemeine Musikzeitunfj, 'juin 1895.

136

LE MCANISME DU TOUCHER

sonorit voque. Cela ne veut nullement dire que nous


arrivions dissocier nos

mouvements en nous appliquant

produire beaucoup de son. Le problme de la dissociation est tout fait

indpendant du problme de

la

sonoril; nous avons


l'tude des

mme

reconnu

qu'il

importe que
en rduisant

mouvements

se fasse toujours
la

de plus eu plus

un minimum

quantit de son
:

produire par les attaques.

La

locution

il

tape

comme
son

un sourd
C'est

serait applicable

ceux qui tudient mal.


qu'on
affine
fort

en
il

coutant des
est

sons faibles

oreille;

donc admissible qu'en tudiant

on

devienne de moins en moins apte entendre finement,


c'est--dire devenir musicien.

Comme

la finesse

de diversification des mouvements

correspond chez l'excutant

au

perfectionnement de

l'audition, l'obissance de son appareil tactile doit tre

de nature

lui

permettre de raliser isolment avec


ralise habituelle-

chaque doigt

les

mouvements qu'on ne

ment qu'en

associant les autres doigts.

Le perfectionnement acqurir consiste donc avant tout


dans l'ducation de l'immobilit qui, lorsqu'elle est
faite

par certains exercices non adapts au clavier, peut agir


avec une efficacit exceptionnelle sur l'indpendance des
fonctions des doigts.

EXERCICES DES MOUVEMENTS CIRCULAIRES

Exercice des deux index.

En

contractant pralable-

ment

les doigts

des deux mains, tenues les

paumes

se

EXERCICES DES MOUVEMENTS CIRCULAIUES


faisant vis--vis,
cice,
,

137

on met, avant de commencer l'exer-

dans
eu

la

main

droite la premire phalange de


les

l'index

extension force,
la face

dernires en flexion
la

extrme de sorte que


soit

palmaire de

phalangette

tourne vers celle de


lig.

la

premire phalange (voir


la

index droit,

47)

^,

dans

main gauche

les trois

phalanges de l'index en demi-llexion (voir l'index gauche,


fig.

48).

L'exercice consiste en quelque sorte enrouler et

drouler les deux index simultanment en sens inverse.


L'extrmil de l'index droit excute
culaire
fig.

le

l'"'

mouvement
la

cir-

en s'loignant de la

paume de

main

(voir

49), tandis

que l'extrmit de l'index gauche excute


circulaire en se
fig.

le

2''

mouvement

rapprochant de

la

paume

de la main (voir

50).

Grce cet agencement inverse on trace simultan-

ment du hout des deux index un mouvement circulaire dans le mme sens. Ces mouvements sont continus sans
interruption jusqu' un certain degr de fatigue. Gn-

ralement on ne peut
minutes.

les

conlinuer plus de quelques

la suite

de l'exercice de ces mouvements, plusieurs

particularits fonctionnelles nous ont frappe.

Par la rptition des mouvements isols des index


;

l'immobilit des autres doigts augmente progressivement

au bout d'une vingtaine ou trentaine de mouvements


toute perception du
rait.

moindre tremblement
index qui tracent
les

visible dispa-

Par contre,

les

mouvements

semblent se mouvoir de plus en plus aisment.

138

LE MCANISME DU TOUCHER

Au moment

d'arrter ces

mouvements,
4",
o''

les

deux

index n'prouvent aucune fatigue; les 3%


les

doigts et

pouces qui taient rests immobiles, sont

comme

con-

tractures.

EXERCICES DES DEUX IKDEX

Fig. 48.

Index gauche.

Fig. 47.

Index

droit.

Fig. 50.

Index

gauche.

Fig. 49.

Index droit.

3 Si

Ton contracte

les

mmes

doigts pour tracer avec

les

index des figures moins complexes, ou reconnat


est

qu'il

absolument impossible de communiquer aux


en
taisant les

autres doigts autant d'immobilit; tout

mmes

efforts,

impossible de supprimer certains petits

mouvements

associs.

EXERCICES DES MOUVEMENTS CIRCULAIRES


4 Si

139

Ton veut excuter de nouveau

les

mouvements

complexes en supprimant toute contraction musculaire

dans

les autres doigts, la rapidit

des

mouvements

se

rduit considrablement.

Nous voyons dans


mique sur

ces alternatives la rciprocit de


la la

rinfluence exerce par la force statique et


les fonctions tactiles; c'est

force dyna-

par

complexit

des mouvements qu'on renforce Timmobilit, et ces mou-

vements complexes sont d'autant plus ralisables que


l'immobilit est mieux acquise.

Ces rapports peuvent tre constats par

le

plus ou

moins de correction des mouvements

raliss par des

mains
d'une

diffrentes

ou par

les

quatre

diffrents
c'est

doigts

mme

main. Dans ces exercices,

prcisment
difficile

l'agencement circulaire du mouvement qui est


obtenir,
et c'est

dans l'index droit


dans
le

qu'il sera toujours

ralis le plus correctement;

4*"

doigt d'une

main

mme

trs exerce le

mouvement prendra une forme


en sens horizontal.
tous ces

elliptique, soit en sens vertical, soit

La main gauche reproduira


une

phnomnes avec

infriorit trs accentue;

mme

dans l'index l'agenfait correct.

cement

circulaire sera

rarement tout

On

modifie ces exercices non seulement en les appli-

quant successivement aux autres doigts symtriques des

deux mains, on

les varie l'infini

en changeant les rap-

ports entre l'effort statique et l'effort dynamique. Parmi


les

combinaisons qui nous paraissent


:

le

plus utiles nous

citerons par exemple


L'exercice simultan

du

2" et

du 3" doigt de

la

mme main

140

LE MECANISME DU TOUCHER
le

Pendant qu'on maintiendra

pouce,

le 4" et le
le

5''

doigt
et le

en contraction, on droulera simultanment


3"
doiiit

d'une

mme main

en excutant du bout des

deux doigts des mouvements circulaires en sens inverse,


c'est--dire tandis
circulaire le
laire.
3*"

que l'index ralisera

doigt excutera le 2^

le T'" mouvement mouvement circu-

Avant de commencer simultanment l'exeiTice de ces

deux doigts, on mettra


en extension force,
flexion exirme.

la

premire phalange du

2"

doigt

les
le

deux dernires phalanges en


3"

Dans

doigt toutes les phalanges

sont maintenues
3" doigt

en flexion
le
2^^

extrme.

Tandis

que

le

commencera

mouvement

circulaire en met-

tant sa premire phalange en extension force, le

T doigt

commencera

le

l*""

mouvement

circulaire en mettant sa

premire phalange en flexion extrme. Cette impulsion

communique,
se mettront,

les dernires

phalanges des deux doigts

par directions inverses, en demi-extension.

Aussitt cette position ralise, les deux doigts repren-

dront leurs positions initiales respectives, et l'exercice


dcrit

recommence.

L'etibrt peut, sous cette forme, se

prolonger plus longtemps parce que l'immobilit


trois doigts contracts
efl'ort

des

ne produira pas un aussi grand

de contraction.
cette

Quoique sous

forme l'exercice perde sous


il

le

rap-

port de l'immobilit,

n'en conserve pas moins

un

caractre d'nergie qui agit


tion des doigts.

puissamment sur

la dissocia-

On peut amoindrir encore

l'effort statique

en tendant

EXERCICES DES MOUVEMENTS CIRCULAIRES


l'exercice

lil

dynamique

trois doigts.

On

tracera dans ce
3"

cas le

2-

mouvement
le

circulaire
l*"^

du bout du

doigt,

tandis que simultanment le


est fait

mouvement
les

circulaire

par

S*"

et le 4 doigt.

Avant de commencer simultanment


les

mouvements,

premires phalanges du

2"

et

du

4^

doigt seront en

extension force, les deux dernires en flexion extrme.

Dans

le 3"

doigt la flexion extrme sera maintenue dans

toutes les phalanges.

Bien des combinaisons peuvent se faire dans l'agence-

ment des mouvements, mais


des

la rapidit

de l'excution
la

mouvements

sera toujours

en quivalence avec

quantit de contraction statique d|)loye. Les

mouveles

ments seront relativement


lablement tous

lents

si,

en contractant pra-

les doigts des

deux mains, tenues


on

deux paumes

se faisant vis--vis,
les
il

les ralise successi-

vement avec
tracer,

2",

3%

4"

et

5"

doigts, au lieu de les


les

comme

a t

prcdemment indiqu, avec

deux index seulement. Le ralentissement provient de ce


que l'immobilit des doigts n'a pas
le

temps ncessaire

pour

se

former

et

devenir trs intense. Les mouvements

seront plus rapides aussitt que l'exercice statique sera

augment.

11

suffirait

pour obtenir plus de vitesse de

contracter par exemple dans chaque main trois doigts


et

de raliser simultanment dans

les

deux mains

l'exer-

cice

du

2" et

du

3"

doigt

prcdemment indiqu.
doigts et
elle agira

Cette gymnastique fortifie et assouplit les

dveloppe
sur la

la

conscience des mouvements;


et

donc

mmoire

sur la musicalit

de

l'excutant qui

142

LE MCANISME DU TOUCHER

sait

mettre profit ce perfectionnement de l'activit

motrice.

L'art de diversifier

consciemment ou inconsciemment le
est

plus finement les

mouvements

en corrlation troite

avec

le

perfectionnement des sensations qui exige une


le

dpense d'efforts statiques que

systme usuel d'tude

du piano

est incapable

de produire. C'est une fausse

recherche de perfectionnement du mcanisme laquelle

on s'attache
dont

la quantit d'heures

de travail dpense

le rsultat

ne rpond pas

la

peine qu'on se donne

en est la preuve irrcusable.

Tant de prjugs sont vaincus notre poque qu'on


est

tonn de

les voir se

conserver dans l'tude d'art.


:

L'effort strile est


le

en quelque sorte contre nature

dans

mcanisme

artistique les rapports de la beaut esth-

tique et de l'intelligence sont incontestables; car grce l'tude intelligente nous

pouvons perfectionner

l'outil

par lequel nous transmettons la beaut esthtique. Nous

pouvons dans une certaine mesure rehausser par


cice tactile de nos

l'exer-

doigts notre activit fonctionnelle,

puisque nous augmentons la force statique des doigts


par la complexit des mouvements, et ragissons inverse-

ment par

cette

augmentation de

la force statique sur la

dissociation

des

mouvements

qui

communique

nos

doigts une agilit vraiment artistique. C'est par l'utilisation de ces

deux forces impulsives que

la conscience

de

l'excution musicale peut tre acquise. Aussi tout travail

EXERCICES DES MOUVEMENTS CIRCULAIRES

143

qui ne tend pas vers ce but est regrettable parce qu'il

amne l'impuissance dans


Nous touchons
ils

Faction, espce de contresens

que toute ducation digne de ce


ici

nom

devrait viter.

des problmes peu explors, mais

devraient d'autant plus veiller l'attention de ceux que

le

progrs intresse.

On ne peut

atteindre de nouveaux

rsultats sans

se servir

de nouveaux moyens. Or, ces

moyens
les

existent. Les diversifications tactiles rvles par

empreintes

tmoignent hautement contre

l'incon-

science des

mouvements

cultive par l'tude usuelle

du

piano.

Chaque

fois

que nous avons t frappe par l'amliora-

tion de la sonorit dans l'excution d'une uvre, nous

avons constat par l'analyse des empreintes qu'elle correspondait une amlioration des contacts. Quant
diversification
l'attaque,
et
ils

la

des

mouvements
en
de

glisss

ou rouls

de

agissent toujours la fois sur les contacts


Il

sur la sonorit.

est

mme
tre

des diffrentes
le

positions
pianiste

de main qui

doivent

acquises par
tactile

en vue d'utiliser
lois

la sensibilit et

confor-

mment aux

de l'esthtique,
les

d'lever,

par

la

localisation des contacts,

ressources de l'excution

la hauteur de la tache artistique accomplir. Ces

nouveaux moyens ne peuvent

tre acquis sans


tactile.

un per-

fectionnement rel de l'appareil

La ncessit de
qui permet-

dvelopper

les sensations

des

mouvements

tent de distinguer les rapports des contacts s'impose.

Les explications que nous avons pu donner au sujet des


empreintes ne sont encore, devant l'ensemble des phno-

144

LE MECANISME DU TOUCHER
soulevs, qu'un alphabet fragmentaire. Ce qui est

mnes

ds prsent srement acquis, c'est l'existence de ce

mcanisme des contacts


sur
le style,

et

son action sur la sonorit,


et sur l'agilit des doigts

sur la

mmoire

de

l'excutant.

L'harmonie des sons doit driver de l'harmonie du


toucher:
tel est le

problme

la fois scientifique et artis-

tique soulev par cet ouvrage que

nous ne pouvons

ter-

miner sans mentionner que


qu'il contient sont loin

les

empreintes des contacis

de la perfection que nous entredes

voyons dans

l'analyse

phnomnes du toucher.
les

Depuis plus d'un an que nous prenons

empreintes de

nos contacts, des progrs constants se produisent, mais


ils ils

ont la particularit d'apparatre inopinment. Jamais

ne sont

la

rsultante
toute

immdiate

d'un effort
des

fait

momentanment;

amlioration

empreintes

dnote un progrs des sensations tactiles et des reprsentations mentales

des contacts. Ces

phnomnes ne
et

peuvent tre provoqus qu'indirectement par l'tude


par l'analyse des mouvements,
fait

qui permet de con-

clure l'existence d'une perfection dont nous

pouvons

nous rapprocher peu peu parce quelle rsulte d'un

ensemble de phnomnes, crs presque notre insu,


mais que nous ne saurions acqurir que par des moyens
conscients.

TABLE DES MATIRES

I.A

PrLPE DES DOIGTS

empreintes du toucher. exerce par l'agencement des contacts sur la sonorit; la crispation des doigts; la souplesse des mouvements; Les rapports des lignes papillaires dans la prhension. Les diversifications de la sonorit sur les diffrentes rgions des pulpes.
et les lignes papillaires

Les papilles

La disposition des expriences.

L'influence

les

II

LES REPRSENTATIONS VISUELLES DES CONTACTS

Les rapports de la sensibilit et de l'tendue des mouvements; les expriences de l'anneau. Les rapports des lignes papillaires et les reprsentations visuelles. Les difi"renccs de sensibilit des deux mains. Les lois de la Les dimensions attribues nos membres. diirrenciation des contacts et les lois de la perspective. La base de notre premire ducation artistique; le sentiment, c'est un mcanisme de rouages perfectionns. Le poids et la souplesse

19

III

LES EMPREINTES DU TOUCIIEIl

Le rle des lignes papillaires dans l'criture par l'analyse des empreintes les dilTrentes dimensions des lettres. Les attouchements et les reprsentations visuelles de la forme. La conscience et raffinement des fondions tactiles. Les diversifications tactiles dans l'activit cratrice de l'artiste
:

37

IV
LES E.\IPREINTES ET LA SOUPLESSE DES

MOUVEMENTS
:

La forme rvle par


toucher rsolues par les

les illusions du empreintes papillaires empreintes. Les contacts coordonns de la

les

10

l'ifi

TABLE DES MATIERES


cl
la

main droite
exerce sur

les

motilit

contacts incohrents de la main gauche; l'action Les par la correspondance des contacts.

empreintes d'un accord dont la sonorit est mauvaise; les empreintes La personnalit dans d'un accord dont la sonorit est harmonieuse. L'tude munie d'un contrle scientifique; la lecture les empreintes. des empreintes; les rapports des phnomnes physiologiques et des L'altration des contacts dans l'excution phnomnes esthtiques. des passages difficiles; le perfectionnement des contacts. Les poses acoustiques

^^

LES EMPREINTES DANS l'EXCCTIOX DES OEfVRES MUSICALES

La dimension attribue aux carts et l'agencement des contacts; les dimensions du clavier ne peuvent tre apprcies objectivement par l'excutant; l'importance de la pose du pouce et de l'index; sries d'empreintes de pouces; l'volution de la pose du pouce et de celle La localisation des contacts; deux poses immobiles, de l'index. Expriences faites avec des lignes transversales une pose mobile. L'appareil enregistraces sur le clavier; le groupement des doigts. Les intervalles et la dure des attaques et du soulvement treur. La varit des contacts de la premire et de la troisime des doigts. pose acoustique par les empreintes des accords arpgs; diffrenciation de la dure des attaques; la diffrenciation de la dimension des conL'lastitacts. Le caractre scientifique de l'ducation artistique. L'influence des cit des mouvements et les empreintes des contacts. doigts; les mouvements symtriques; les ractions gradues dans l'excution d'un accord arpg; les dilTrenciations de la sensibilit et l'accentuation; les reprsentations mentales et la localisation des conLe tacts; la conception de l'esthtique et les mouvements rflexes. rythme et la fusion des contacts et des mouvements

6"

VI
LES .MOUVEMENTS NON ADAPTS. LA DISSOCIATION. l"iMMOBILIT

L'influence nuisible des mouvements associs; l'action exerce par la fixit d'attitude sur l'audition mentale. Le processus physiologique de l'tude du piano; l'obissance du doigt au commandement; les mouvements latraux et les muscles interosseux; l'immoliilit de la main et la flexion des doigts; les deux principaux facteurs du mcanisme. Les mouvements produisent la mmoire. La diversification des mouvements et la finesse de l'ou'ie; exercices des mouvements non adapts; exercices des deux index; exercice simultan du deuxime et du troisime doigt. La force statique des muscles et la complexit des mouvements; les nouveaux movens et les nouveaux rsultats

121

Coulommiers.

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