ABLE ANALYTIQUE DES MATIERES represen rents genres, p. Ii. PREMIERE PARTIE LA STRUCTURE INTERNE DE LA PIECE CHAPITRE PREMIER. — LES PERSONNAGES oe NPFERENTES SORTES DE PERSONNAGES fas 1, — Daenenee 19. Emplois, p. 19. Héros, p. 20. 1 Lm CHARME DBs, mymeune que possible, p. 30.11 brit iad He Reet sort ane eae gra: fea walla, ii Le wénos provroub et tm Minos mane we Bfideulte de prodiguer le héros, p. 24. Le héros ‘a cA tiie pavsible, p. 24. Tl apparalt dts Te début de Ta SGbce, p- 25. Ou sinon, au début du deuxiéme acte, p. 26. La Pigee a vedette, p. 26. Le héros rare, ‘p. 28. Cas particuliers : Alexandre et Tar- tuffe, p. 28. Prestige du héros rare : Andromaque, p. 29. La furetetiu héros lige & sa passivité, p. 29. Le héros rare ede Ia place & ses ennemis, p. 30. IV. — Rors er PRES ... Ils sont des obstacles, p._30. Le roi comme obstacle, p. 30. iz pire comme obstacle, p30. Cas of le héros est Fok ou pe, p32. 30 — EVOLUTION DES PERSONNAGES SECONDAIRES .... Leur grand nombre au début du siécle, p. 33. Pas d 18 ‘écono- mie de personnages, p. 34. Diminution du’ nombre des person- nages a l'époque classique, p. 36. Moliére fait exception, p. 38. \ Le personage secondaire s’humanise ou devient un type, p. 39. VI. — UN sous-PRODUIT DE VEVOLUTION : LE CONFIDENT... 39 Ses origines, p. 39. Ses ancétres : ‘ami, le suivant, Ta nour- rice, la gouvernante, le gouverneur, p. 40. Constitution du type du confident, p. 42. Fonctions du confident, p. 42. La faculté d’absence du con- fident, p. 43, Place de la confidente dans les scénes d’amour, p. 44. Le confident écoute Vexposition, p. 46, 11 fait le récit de la mort du héros, p. 46. Histoire du confident : le confident triomphant, le confi. dent honteux, p. 46, Nécessité de revitaliser le confident on Tui donne un caractére, p. 47. On le fait prendre part & action, p. 49. On le tue, p. 50,a 1a DRAMATUROIE CLASSIQUE GHAPITHE. 1, — L'BXPOSITION ps Bi. Hite’ ne’ coinmene : ls piece, B32, Bile peut ae content fo SEG Hen etn Bemis ens ie cit Wasg emblsb er Ds 38. Lexposition en able ies gui 9 pacicipen ont, 9, Ea scehe' ents La scéne entre deux confidents, x héros, p. 60, 7 won ets Roane "position calme, RUD : LES OBSTACLES » Pp. 62. Importance de PriMauré DU prime M1, — Les wnais onstactes : epiees Tes obstacles extérieurs parents, différences de fortune de religion, rois, tyrans, raison d'Etat, tata, eB Obitacles int 65, Role de LES obstacles intérieurs, p. 65, Role de V'amour, p. 66. ies oblaces doubles, p. Wo. Fréquence da dileiah Issue du dilemme, p. 69. Forme du dilemme, p. 70. Manic a dilemme, p. 71. Parodie du dilemme, p. 71. Triomphe du di. emme, p. 72. m.— Set font rise, effet com peat CHAPITRE IV. — LE NUD : LES PERIPETIES . 1. — Pénipére er rénivérres Tes peripoties sont ies événements_imprévus, ft la situation paychotogique. des heros, p. 86. El fon ni dans Te denouement, p- 87. Elles recherche pas dans les pitee ah Elles rapparatssent pas dans les pisces com reli couvre qu’en- mps de Richelieu, p. 89. On ne les di 90. Elles offrent rapports avee le quiproquo, p- ps quiproque. P. es ofr tés d'approfondissenient psychologique, CHAPITRE V. — LES UNITES D'ACTION, DE PERIL BT D'IN- TERET 0. bo a 8 n 83 83 85 104 " ris DE PERIL FE Pele, Mas usrtés EF Seion Con sn de cette = Bil pe ee aon F x07, sation, ae ction, Be 18 cat selon » pe 107 ile, pe 108. até inter particulier dans ott. 107. Bn particule Ps 10 n a yE TE! cHAPITRE VI. — EL’ wniTé DE TEM " areca pu . 1M a casual in — Las #rogues DEY TEATS ge vraisembianes, p12. I. — Pigee de limitation, P- dee de vge rune ‘| Caractere 14, Le res eat la regte est eoulign Saeroe iid. Il_n’empéche pas at Fouligad Sane Je ten tachi, pe 115. Puls il méne Ba simp) TONS ection, Bed Ad 1, — Le rnonti on supprimer la représentation du début de Packie? Hae euxieme. solution utiliser les . raTTer Succes de cette solution, p. 119. 120 wesTick DE UNITE DE TEMPS vert de prétexte & toute une Lécoulement du temps suggeré par es lieux sont sacrifiés aux temps + pias. 125 CHAPITRE VIL. — LE DENOUEMENT . rears enone Ledeen ent, p. 126. Définition du 1 Ea Seeman, BR 128. i a 7 lier dans, Racine, Il doit étre complet, p. 130. Mai: va Hse Tt aot es Pe re rapide, p. 133. Sa lenteur excessive a Vépoque 125 128 129. Comment Corneille iste, p. 130. étaillé, p. 131. eeeune, tras de Bajaset, p. 185} DEUXIEME PARTIE LA STRUCTURE EXTERNE DE LA PIice CHAPITRE PREMIER, — LA MISE EN SCENE ET LUMITE pg LB Divers aspects du probléme, p. 149. Raisons de ia division de Ia pide tu aces, 130. Rédlime’ naif dee tesla te 1 ane dn tate 1 te nt ioe P. 165. La comédie-ballet, p. 165. La piéce & machines, p. 165. ie pst pi itt Pha any es de mite ea nD Bata Mai yb Je spectacle dramatique, pr 169. Les duels, les bata course de chara, p. 109. Lexdcution par Wo beac 149 156 160 , les trompettes, 8, a ution par le bourreau, le sacri- i eee ——sesese = a2 “ preciessique, ps 133. Hecherches exceptionn oo P Tpaorrions ov véxounnany This diferent se teen ss ‘eanesie 136" Dewot Reurews' ve ae Jp. 17k. Difficult oes, ne fonction’ Bur Ia représe ING » rie, pe 17. La tapisse, ice Ae tga ss meies effets que A 18. Inversem ur pe y. 18K in Pcrsonmages, P- te iaeeur par 74D juniré, DE LIEU, enantls pele eh ree st Hsp 8 elle ex Set onl eB can ae Ce teea re ee sh ta cope, ele en A ae ¥ re ente, p. 188. Elle donne aoe ee iclune compensation, par Vévocation poéti- ae pee dal ‘p. 188, Tendance & la con ehfans le dialogue, as » dein nité de liew, p. 190. Difficultés qu'elle dette eon die Corneille: ie. leu composite, aaa jeu impose & la vraisem- i je, p. 192. Mémes difficul- Racine, p. 193. Extreme rareté de Cuniterde p. 104, Berenice ow la gageure de Vunité de liew, re die Vunite de lieu est une victoire & Ia Py1 — LES FORMES DE LA PIRCE ET DE L’ACTE.. 1. = Les FORMES DE LA PIECE o.oo et sees Go Longueur de la piece, p. 196. Nombre des’ actes, ‘p. Le nombre des scénes et! son rapport avec la rapidité de Ia pitce, p. 197. Croissance de Vintérét dramatique, p. 198. Le Hombre des scénes de chaque acte va en croissant, p. 199. Différents types de pieces, p. 200. La pidce encadrée, p. 200, ML. — Foviuinne ev stauctune Des actes ; en [adonmueur des actes tend & s'égaliser, p. 201. Individualité os, Yacte. p. 202, Rapidite de Vacte, definite par le nombre as p. 204 Ta gy sespPiace des scénes importantes dans les actos, Barna gach dacte : questions, décisions, explication P. 206: ta fin d'acte dans la comédie, p. 208, . Nl — Lets 1TeRVALLES nes ACTS Ss 26g yuitterence de nature avec ies’ inicrvall P. 208. existence d'une action de Par les théoriciens, p. 3 les des scénes, es est affirmée tes violerait les 196 196 201 208286 reou apres iisparitcoay dans te 'méne acter 28? au ese a eta pee eee fo cual aeesescsceseee longs 260 sae tes, tre "Tasage last 266 Shed Yrasagt pt. 266 Me Tatnes de egoatsae ais 8 ay Tes ynamique “des dont ‘tres "366. Par- imotion usau'h fon ou Je maximum d’émotion se situe y scene, p22 Cas dee sobuee Sheds Stee mets d'émotion, p. 223. 205 I — rent OF ato ne gine ‘porishne oi Wik cc LIE 2 ee hac ai ea rade ext un. plsidones cess que pré-classique, .p- 336. La -lassique, 226. T; se et tdi‘ dhca Te thdatre classique pease ore ence, a, ne cenes «- aie} rade dans d'autres genres, p. 257" Bile est. 03 ane em sep ta IATEON DES SEES inaiiports de Ia Hiaison dee ee an Tae tee Be Bie wg are a ae Utne 58M Re ite oe ie Peg Vepoque pré-classiate, P27? CHAPITRE IV. — LES FORMES DE LA SCENE : FORMES FIXES. 229 Panite ae ge ikea a Fenogue P B74. Formes de te — Le récir : ses nécLEs . 229 me ignac, p. 274. Et sel es subsis- Lis fe ‘selon deAUbigt 277. Seul ice elaviques,pesfare ai eit Shag sc es ee Au fen acti, pe 277~ Seutes subels. Sureba tans fy pitce,’p. 250. Le réclt pre-eleadegces Pete Mites hogrques gl permettent de Ras du récit dans Ia piéce, . nn ent les formes théori 3, p. 278. vent. des évenemenis deja connus ad speciatcaty Tt | tent les formes théoriques su per oa gine enero de ce deta Foca, des ersc | MUS esnimieatiow pes avtnés eT DES SORTIFS DES PERSON tr Cid, p. 238. Celui qui fait celui gui ecoute un réeit doe Se ane RE eee aeTT Pe Yeol avs des ralsond de le faire ot de Necoutere SS ns cesses icici ‘Sir Ya" nbcenité’ de ceite justin I~ Le nfcr; 9 ron, eps rowgniony, Sow EREETIGR Yrique, pe 857. Le re: p. 358. La chanson, p. 360. Les lettres, oracles’ et ‘pro: phéties, p. 360. La versification Iibrement variée. p. 364, Tren. ni dans Valexandrin et son intérét dramaturgique, paroles qu Sntith 1 TROISIEME PARTIE LADAPTATION DE LA PIECE AU PUBLIC st CHAPITRE PREMIER. — LES VRAISEMBLANCES . 1. — Lp DOMAINE. DES VRAISEMRLANCES, Son importance théorique, p. 367. En fait. ser blances se heurtent parfois aux régles, p, 368. El elles se heur- tent parfois a Ia vérité historique, p. 369. Le vraisemblable 36 LS ye a moral ‘onces; py 383. Les OCB séances; 0) Seascience, MO, en'erine dg Sua. eh “aha Sere o ; 3, La BRS uations, Pe S8°5g" ote desygns Corneille, 388 jais non dans Ya SohEa nore Rete, “ah ats Mah B. Q01, Le blaspheme, p- 392 coral fe préclassique, Ps je, sentimentale Pig set les. partanes, °. afte, ode eae a9d. Une jeune our un, HOMME, P. Sac, Pe 399. Dialogues, sw: Hite au eds De -Eem ent hommes. ef omnes CRU ea 00. Le theme du lit, p. 401. Les baisers, ene pai seme a Neeley pe 408. Le’ sei, sexuelle dans le thédtre pré-classique, p. 406, L’évo- ea tas eS EG wiolt pe 40k. La BrOs- Tn‘pechitutton et Vin: A10 408. Les maladies vénériennes, puissance, p. 409, Lihomosexualité, p. 410. IV, — LeS COMBATS BT LA MORT ...0eeeceeceeeeeeeererereeeees Les batailles, p. 410. Les combats individuels, p. 411. 1. on ne ies représente plus aprés 1650, p. 411. Duel . Le Cid et duels: jpslciaire et duel remplacant une bataille, p. 41 le duel, p. 413. Le type de la guerriére, p. 413. Les épées nues, p. 44, Les blessures, p. 414, Gout des morts horribles au début du sitcle dans la mine en scéne, p. 415. Ou & défaut, dans le dialogue, p. 416, Pour ne pas cnsanglanter la scéne, on tue son ennemi duns la coulisse, Panne, Mais le suicide est permis, p. 418, Et méme recom: fe et la morale chrétienne aut theatre, andé, p. 419. Le suicid P. 419, 1a représentation du suicide, p. 421, estrictionsLA DRAMATORGTR CLASEIONE ass. a CONCLUSION Fea cara ergo pracelngtiaey Py 4st, Careteriatlacs te Me se intery, Matret, dAubignac, p, 429, Role de Cornetite, ; been, 1 f28 ete de Caraclte If Ges traditions littéraires, p. 431. Wa part deg See ere eee sche: wast Cates J gets atghaturle cUsigee Pe tavomnements Br ioe APPENDICES =< peeenteaeeenne “Appendice 1. — Quelques définitions ....... Appendice II. — Quelques données numériques Penis Uae aes one Gans lee Bisces’ de Coruellie, P. 440. ee B) Nombre de personages dans les piéces de Racine, p. 441. €) Longucur de quelques pltces de thédtre du xvi" sitce, p 4at. 1D) Nombre de scenes dans les pitces de Corneille, p. 442. ) Nombre de scénes dans les piéces de Racine, p. 442. Appendice III. — Chronologie des principales pitces du xvir Mibcle (oo toccecsevsstetenerntsestenetesetseten z Appendice 1V. — Popularité des divers genres du thédtre aux Piférentes époques du XVir si&cle ..+..seeeeeeeeeseeenne BIBLIOGRAPHIE « I. — Textes des pieces IL — Régles et théories sur le theatre classique, p. 462. A) Textes du xv et du xvi siécle, p. 462. B) Etudes du xix* et du xx’ sitele, p. 464. II, — Etudes sur la dramaturgie classique, p. 464. ‘A) Etudes de dramaturgie générale, p. 464. ‘a) En francais, p. 464. b) En anglais, p. 465. c) En allemand, p. 46: B) Etudes sur Mhistoire du théatre classique, p, 465, ‘a) Sur le thédtre classique en général, p. 465. b) Sur les différents genres, p- ‘467. c) Sur Corneille, p. 467. d) Sur Moliére, p. 468. e) Sur Racine, p. 468. f) Sur autres auteurs dramatiques du xvir' siécle, p. 469. C) Etudes sur Vorganisation matérielle du théatre clas- sique, p. 469. D) Etudes sur des points particuliers de dramaturgie, p. 470. ‘a) Sur les personages, p. 470. b) Sur les formes Geeriture thedtrale, p. 47. Inpex 437 437 440 443, 457 461 anLA DRAMATURGIE CLASSIQUE EN FRANCE LIBRAIRIE NIZET